La ciudad es el escenario de la novela moderna y contempornea

La odisea del hombre moderno transcurre en la ciudad.

Medio natural / medio urbano

El medio natural esta dominado por las leyes de la naturaleza, los escenarios rurales, una geografa continua y de contrastes pausados. Impera la fuerza de la tradicin, unas estructuras sociales muy slidas, la ausencia prolongada de cambios (excepto la imprevisin de las catstrofes naturales) y la permanencia de mitos. En el medio urbano domina el artificio y las estructuras urbanas. st lleno de discontinuidades y provisionalidad, la tradicin se diluye y el espacio social y ar!uitectnico se vuelve arbitrario, cargado diariamente de pe!ue"os accidentes. La vida en las ciudades est en permanente cambio y se alteran las relaciones entre el #ombre y el medio. Los estmulos y la imprevisin aumentan, imponi$ndose un dinamismo propio de la civilizacin urbana, industrial y comercial. %parecen nuevas mitologas diferentes de la tradicin, y destaca la voluntad racional de los #ombres de vencer a la inercia #istrica sometida a las leyes naturales. n la ciudad puede cambiar la fortuna y el destino de los #ombres, en un territorio presidido por la lgica de la aventura controlable.

Escenario o personaje.
n la novela, el espacio urbano puede tener un papel de simple escenario o decorado, donde suceden las #istorias o la interaccin entre los protagonistas. &ero con frecuencia es una parte actuante en la intriga, un personaje colectivo!ue nadie domina, un protagonista global !ue es algo ms !ue la suma de las partes, y !ue a pesar del urbanismo y la civilizacin urbana, acaba desarrollando una lgica incomprensible, como tambi$n lo es la lgica de los designios naturales. n otros casos, el espaci se utiliza como un medio de expresin de los sentimientos, estableci$ndose una correspondencia entre el mundo anmico y el entorno fsico.

Los temas y las visiones narrativas.

La mayor parte de textos y narraciones centrados en la ciudad se pueden relacionar con alguna de las siguientes temticas, descripciones, valoraciones y puntos de vista'

La descripcin de la euforia por la transformacin de la ciudad, por el crecimiento y la

conversin en una gran urbe cosmopolita. Expresin de utopas , modelos urbanos y visiones an#eladas de civilizacin.

Expresin crtica del presente urbano, resaltando las contradicciones internas del
progreso y de la situacin social, poltica, econmica, etc.

Descripciones folletinescas, misteriosas, testimoniales y fabuladas. Descripciones subjetivas e interiorizadas, con nostalgia de un pasado y un presente de
frustracin y violencia.

Expresin de nuevas perspectivas colectivas. xpresiones de derrota #istrica y an#elos

de recuperacin de la personalidad ciudadana.

Marco de reflexin de idees ue entran en conflicto (por e(emplo, visiones de la guerra

civil por parte de algunos autores extran(eros)

!tinerarios existenciales. La ciudad se convierte en un cruce de caminos en un momento

dado, y determina el destino de los protagonistas.

Expresin de un "orizonte abierto para comenzar de nuevo. Expresin de la b#s ueda del $oce fsico y emocional. Expresin de un espacio alternativo (a la familia, al barrio, al traba(o,...), un espacio fsico
y mental !ue pueda propiciar la autoafirmacin.

Expresin de la admiracin, el desconcierto, la sorpresa o la interro$acin al contemplar la

ciudad en perspectiva.

Elementos temporales en la narracin.

La narracin suele ir acompa"ada de m)ltiples referencias (edificios, paisa(es, ob(etos, nombres, #ec#os #istricos, acontecimientos sociales o artsticos, smbolos, persona(es reales, canciones, referencias cinematogrficas, musicales o literarias, etc.) que permiten enmarcar temporalmente aquello que se explica.

Introduccin.

El trabajo que se presenta identifica elementos que enriquecen el canon de la

"novela urbana" y para ello se han analizado algunas novelas que tienen por escenario la ciudad de Bogot. El mtodo utilizado parte de levantar mapas del imaginario citadino, y no s lo del construido por los habitantes de las metr polis, sino el elaborado por los novelistas, impl!cito en sus obras. "or tal raz n, este trabajo, utiliza la semiolog!a y la sociolog!a para identificar los imaginarios que sobre la ciudad construyen sus habitantes y se apoya en el anlisis literario para la re#construcci n de los imaginarios urbanos impl!citos en las novelas. $a propuesta de mtodo identifica un espacio temporal para el anlisis de la novela, desde %&'( hasta la fecha. "ara ello aborda algunas novelas que recrean dicho per!odo, es decir, no escoge las que fueron escritas en esos a)os sino realiza un anlisis sincr nico de aquellas que aunque escritas o publicadas despus de %&(* se deslizan en la Bogot de los a)os %&'( a %&&'. +i tenemos en cuenta que la ciudad no son s lo los aspectos f!sicos y geogrficos construidos por sus habitantes, que es fundamentalmente una red simb lica en permanente construcci n y e,pansi n, como lo se)ala -rmando

+ilva en su libro Imaginarios Urbanos (1), lo urbano tiene que ver con el uso e interiorizaci n de los espacios y sus vivencias. .e este modo la ciudad es un escenario del lenguaje, de evocaciones y de sue)os, de imgenes y variadas escrituras, desde luego, es un escenario para lo literario. $a ciudad, al igual que la novela, es un cruce de miradas, de discursos y de diferentes lenguajes. -l reconstruir los imaginarios de la ciudad de Bogot desde sus novelas, se percibe la ciudad como una obra en marcha. Esta ciudad se separa de los procesos propuestos por los soci logos al conformar espacios donde la diferenciaci n de funciones, la separaci n de clases sociales y la segregaci n cultural, son caracter!sticas para su anlisis. $a ciudad de Bogot actual y muchas latinoamericanas, transgreden esta diferenciaci n mezclando funciones, invadiendo territorios, resquebrajando la ciudad dividida en clases. $a novela escrita sobre la ciudad de Bogot da cuenta de su evoluci n /de ambas0 y muestra que su vida ha sido y ser una ligaz n donde no fcilmente se percibe donde termina la una o comienza la otra. $a novela citadina muestra la Bogot de los a)os cincuenta y sesenta, mientras que esta novela actual, urbana, fragmentaria, escueta, hiriente, muestra la ciudad de hoy, plural, desdentada, violenta, desconfiada, que rasgu)a, donde el pasado se mezcla con las arrugas de lo nuevo, muestra a aquella que algunos califican de posmoderna. 1. Imaginarios urbanos (o la semiologa de la ciudad). "ara hablar de los imaginarios que construyen los habitantes de las ciudades latinoamericanas, es obligatorio recurrir a -rmando +ilva /obra citada0, no porque sea este el 1nico que haya hablado al respecto, otros ya lo han hecho, pero s! es +ilva un estudioso del tema (2) 2na ciudad desde el punto de vista de la construcci n imaginaria, de lo que representa, debe responder, al menos, por unas condiciones f!sicas naturales y f!sicas construidas3 por unos usos sociales3 por unas modalidades de e,presi n3 por un modelo de morada ideal3 por un tipo especial de hombre, por una mentalidad general que le es propia. En este sentido, para +ilva, la ciudad aparece como una densa red simb lica en permanente construcci n y e,pansi n. $o que hace diferente una ciudad de otra no es tanto su forma arquitect nica, son los s!mbolos que sobre ella construyen sus moradores. "ero el s!mbolo cambia, como cambian las fantas!as de una colectividad, lo cual nos lleva a pensar que la novela que se desarrolle sobre lo urbano tiene que ser dinmica y abierta, por representar o anticiparse a representar el imaginario de un escenario cambiante.

-ntes de abordar el imaginario del ciudadano de Bogot como prembulo del acercamiento al anlisis de la novela sobre la ciudad, creemos necesario retomar algunos trminos que permitan dar el salto de la ciudad vista a la ciudad imaginada. Estos son4 * 5erritorios urbanos. El territorio es el espacio en el que habitamos con los nuestros, donde el recuerdo del antepasado y la evocaci n del futuro permiten referenciarlo como lugar con l!mites geogrficos y simb licos. * $!mites, bordes y espacios urbanos. 6omo es obvio el "l!mite" es una zona que define donde termina o se inicia el territorio. El l!mite desborda lo f!sico para convertirse en un indicativo cultural, el inicio /o el final0 de un espacio donde los hombres se reconocen como habitantes del territorio, como familiarizados con sus costumbres y todo aquel que acceda en calidad de invitado es catalogado como e,tranjero y en el otro caso, como advenedizo, intruso o usurpador. El "borde visual", el "borde urbano", el "l!mite oficial", el "l!mite imaginario" o el "l!mite diferencial", son elementos que contribuyen a reconocer la e,istencia de dos tipos de espacios en la ciudad4 uno el "espacio oficial", el dise)ado por los gobernantes, los constructores, los urbanizadores y el otro, el "espacio no#oficial", el "diferencial", el "espacio transgredido", el conformado, por ejemplo, por los senderos que construyen los habitantes de un barrio para burlar el obstculo que impide circular por una calle. El espacio no oficial es el imaginado por sus habitantes o el re#construido por el imaginario de los novelistas que los transforman porque ven en l otros elementos no pensados por el dise)ador (3). Es decir, el territorio tiene dos marcas4 una, la oficial, la visible3 la otra, la cultural, casi siempre invisible, imaginada, construida en el mbito de la cultura del habitante, la particular. * 7apas y croquis. $as palabras mapa y croquis llevan a pensar en dos formas de representar4 una, el mapa, la definida, la oficial, la f!sica, la que es posible identificarse directamente3 la otra, el croquis, la no#oficial, la que cambia con el tiempo y con los individuos, la representaci n imaginaria. 6ualquier territorio como marca de habitaci n de un grupo social requiere de operaciones ling8!sticas, o visuales, entre otras, para poder recorrerlo f!sica o mentalmente. 2na ciudad puede ser representada a travs de un mapa, lo que se ha denominado com1nmente cartograf!a, pero tambin es posible hablar de

la "cartograf!a simb lica" como la conformada por el croquis de imaginarios de la ciudad. +i un mapa es una representaci n continua, un croquis puede ser una l!nea punteada. 2na novela urbana entonces es un croquis de lo urbano, es la representaci n de la ciudad y sus habitantes, es decir, es el imaginario construido por operaciones ling8!sticas que condensan las visuales, las olfativas, las tctiles y las imaginarias propiamente dichas. *7iradas ciudadanas. +e hab!a afirmado que la ciudad y la novela se asemejan por ser estas el cruce de discursos distintos. $a ciudad, siguiendo a +ilva, es tambin una vitrina, por ser sta 1ltima una confluencia de miradas. $a vitrina es el lugar donde el cliente se reconoce (4) la vitrina y la ciudad son un cruce de miradas4 los que ven sin ser vistos, los que son vistos, los que se muestran o simplemente los que ven, o se imaginan que se ven. * 9antasmagor!a urbana y los c!rculos de Euler. $os fantasmas urbanos se conforman, seg1n el autor mencionado, a partir de aquellas construcciones o e,periencias fcticas que dan lugar a la aparici n de fantasmas urbanos, entendidos estos como construcciones imaginarias que los habitantes hacen sobre su ciudad, al imaginarse, por ejemplo, su e,tensi n /gigantesca para los 7e,icanos0, su n1mero de habitantes en el a)o :*** /cerca de '* millones para los "aulistas0, cubierta de smog para los 7e,icanos de pr ,imo siglo (5), entre muchos otros. $os c!rculos de Euler son dos c!rculos que se cortan4 el uno representa lo emp!rico y el otro lo imaginario. El segmento de intersecci n es el espacio del hecho fantasmal. Es decir, el orden emp!rico es transformado por el imaginario o al contrario, producindose la zona obscura o de entrecruce de ordenes, donde se duda porque se queda suspendido en ese espacio que no es fctico ni es e,actamente asimilable a la fantas!a. +in embargo, el fantasma vive bajo la sombra de lo imaginario pues si algo se sabe no fantasma ah! termina y punto (6). $os aspectos mencionados /el territorio, el croquis, el l!mite o el cruce de miradas0 son elementos para armar el imaginario de la ciudad de Bogot pero deben complementarse con el establecimiento de categor!as que a travs de unos ejes semnticos (7), proporcionen elementos de sentidos a lo urbano y especialmente al imaginario urbano. -l trasladarlos a la ciudad, estos son4

* -dentro y afuera4 espacio posmoderno. ;o s lo se est adentro o se est afuera en la ciudad moderna, hoy no se sabe e,actamente si estamos fuera o estamos dentro. -yer penetrar a nuestra residencia o al edificio de apartamentos era, con solo cerrar una puerta o una reja, dejar el mundo p1blico atrs y quedarnos en el privado. <oy ascendemos por un ascensor de vidrio donde se divisa la ciudad o la ciudad nos mira, es decir, no estamos e,actamente dentro pero tampoco estamos fuera. Este espacio que es adentro y afuera, es un espacio que podr!amos llamar, pos# moderno. ;aturalmente que lo otro no ha desaparecido, por el contrario en la ciudad de Bogot, el avance de la violencia urbana ha logrado que se construyan barrios laber!nticos, calles cerradas, alambradas, cajas fuertes gigantescas, que impiden el paso o al menos lo dificultan, no solo demarcando un ac y un all, sino tambin un sector p1blico y otro privado, aunque sea a la fuerza. * "1blico y privado4 interiores de la calle. Esta categor!a esta relacionada con la anterior, adentro o afuera. $a publicaci n de una novela sobre la vida !ntima de ste o aquel personaje p1blico, es un buen ejemplo de esta dualidad. $a posibilidad de ir a la ciclov!a en pijama porque all! se est como en la casa, o la de ver televisi n porque se muestran cosas de la cotidianidad de la calle son ejemplos de como estos dos espacios se yu,taponen desbordando la connotaci n que tienen. +in querer se)alar que desaparezcan lo p1blico y lo privado, en la ciudad se encuentran hoy rasgos que hacen pensar en el "interior de la calle", como en aquel cuadro de Escher que muestra la intimidad que queda afuera de los edificios. * -ntes y despus4 orden visual y narrativo. Este eje /antes y despus0 se encuentran dentro de una divisi n temporal de la ciudad. El asesinato de =orge El!ecer >aitn dividi la vida de la ciudad de Bogot en dos4 un antes y un despus. Efectivamente la ciudad se transform , dio el salto a la ciudad moderna, naturalmente despus de varios a)os y de la reconstrucci n que sigui al Bogotazo (8). * ?er y@o ser visto4 cortocircuito de miradas. ?er o ser visto, ver y ser visto, o ver que nos estn viendo se convierte en un entre# cruce de miradas, en un dilema en la ciudad. El pintor que pinta en la calle para hacer que todos los que le ven digan que hace arte /pero lo que

busca es vender cuadros03 los que van a la playa, no a ba)arse sino a ser vistos3 la cmara de televisi n que muestra la calle para que otros observen su cotidianidad o las cmaras de los edificios que como sistema de seguridad ven a los que se acercan sin que estos se den cuenta, son ejemplos simples de este eje semntico. * 6entro#"eriferia, circuito#frontera y los rizomas urbanos. $o de centro#periferia es un trmino acu)ado para referirse generalmente a la distancia entre un pa!s avanzado y otro dbil, o a la distancia /espacial, pol!tica o cultural0 del centro de una ciudad a sus barrios perifricos, o a la distancia entre un escritor marginal que se encuentra en la periferia y otro que est en el centro o en la instituci n. El concepto de ciudad multi#cultural donde ya no es fcil situarse en una divisi n clara de centro#periferia es tambin abordado por 2mberto Eco, "cada calle puede conectarse con cualquier otra. ;o tiene centro ni periferia, ni salida, porque es potencialmente infinita. ...es el lugar de las conjeturas, de las apuestas, de los azares, de las reconstrucciones, de las inspecciones locales, de las hip tesis". Este nuevo concepto de ciudad rizomtica ( ) de 2. Ecco se ajusta a la ciudad actual policutural a donde se desliza la novela de ciudad que hemos clasificado como urbana (1!).