ADRIANA LOURENCINI JEAN LUCAS ALMEIDA PINO

REVISTA BASTIDORES ONLINE

Trabalho apresentado como requisito para a concluso do curso de Jornalismo, da Faculdade de Comunicao, Artes e Design do Ceunsp Centro Universitrio Nossa Senhora do Patrocnio, sob a orientao da professora Ms. Roberta Steganha.

SALTO 2013

ADRIANA LOURENCINI JEAN LUCAS ALMEIDA PINO

REVISTA BASTIDORES ONLINE

Trabalho apresentado como requisito para a concluso do curso de Jornalismo da Faculdade de Comunicao, Artes e Design do Ceunsp Centro Universitrio Nossa Senhora do Patrocnio, sob a orientao da professora Ms. Roberta Steganha.

Salto, 12 de dezembro de 2013

Joo Jos de Oliveira Negro Professor Doutor CEUNSP

Roberta Steganha Professora Mestre CEUNSP

Aos nossos pais, pelo apoio incondicional, e por sempre acreditarem em nossa vitria.

AGRADECIMENTOS

Agradecemos a Deus, antes de tudo. Aos nossos pais e familiares, pela pacincia e compreenso nos momentos mais tensos, alm do apoio moral e, muitas vezes, financeiro, que nos prestaram. Aos nossos mestres, que nos acompanharam, nas conquistas e aflies, dividindo sentimentos mistos de amizade, coleguismo e profissionalismo. Em especial, Roberta Steganha, nossa orientadora, e o professor Edson Cortez, diretor da Fcad; Paula Piotto, Fernanda Cobo e Mnica Fernbach, que contriburam diretamente na produo da Revista Bastidores Online; Renata Becate, professora coordenadora de Rdio e TV, pelo carinho e amizade. Agradecemos tambm aos professores que esto longe fisicamente, mas para sempre em nossos coraes: Pedro Courbassier, Agnelo Fedel e Fina Tranquilin. Aos estudantes e profissionais que colaboraram com seus textos e entrevistas, e aos que nos auxiliaram imensamente com as ferramentas tecnolgicas, como Danilo Lourencini e Jean Frderic Pluvinage. Aos membros da banca: o professor doutor Joo Jos de Oliveira Negro e a jornalista cultural Fernanda Ikedo, pelas consideraes e apontamentos generosos e pertinentes feitos ao nosso trabalho. Aos nossos amigos e colegas de classe, que durante os quatro anos, riram, ficaram tristes, trocaram impresses e, mais que tudo, se divertiram muito conosco. Onde quer que estejam daqui para frente, seja prximos ou muito distantes de ns, que trilhem o caminho do sucesso em suas escolhas. De nossa parte fica a saudade de todos, da construo histrica da faculdade, especialmente o agitado bloco K, que levaremos sempre, na mente e no corao, em nossa jornada pela vida.

RESUMO

O presente estudo analisa o contedo de jornalismo cultural em crtica cinematogrfica sobre o filme Hitchcock, nas revistas Bravo! e Veja, e no jornal Folha de S. Paulo, no perodo de janeiro a abril de 2013. A proposta inclui tambm uma comparao das capas das revistas Bravo!, de maro de 2013, e da publicao norte-americana Life, de fevereiro de 1963 ambas com imagens idnticas de Alfred Hitchcock. Aqui, realizamos uma reflexo sobre a influncia, tanto da obra quanto da pessoa do cineasta, nas mdias culturais da atualidade. Como complemento da pesquisa, produzimos a Revista Bastidores Online, uma publicao virtual de cultura que abrange o municpio de Indaiatuba e cidades prximas, no interior de So Paulo. PALAVRAS CHAVE: cultura; jornalismo cultural; publicao; entretenimento.

ABSTRACT

This study analyzes the content of cultural journalism in film criticism about the film "Hitchcock", in magazines Bravo! and Veja, and in the newspaper Folha de S. Paulo, in the period January-April 2013. The proposal also includes a comparison of magazine covers Bravo!, March 2013, and the American publication Life, February 1963 - both with identical images of Alfred Hitchcock. Here, we perform a reflection on the influence of both the novel and the person of the filmmaker, cultural media today. Complementing the research, make the Bastidores Online Magazine, a virtual publication of culture that encompasses the city of Indaiatuba and nearby cities, in the interior of So Paulo. KEYWORDS: culture; journalism cultural; publication; entertainment.

SUMRIO

INTRODUO ............................................................................................................8

A EVOLUO DA CRTICA CINEMATOGRFICA NAS MDIAS ..............10 1.1 Alfred Hitchcock nas mos da crtica .........................................................14 1.2 A notcia recria e fortalece o mito ...............................................................18

2 O JORNALISMO CULTURAL E OS PRODUTOS DA INDSTRIA DO ENTRETENIMENTO ......................................................................................21 2.1 O poder do uso da imagem no jornalismo cultural .....................................21

3 REVISTA BASTIDORES ONLINE .................................................................24 3.1 Desenvolvendo o formato e o padro grfico da revista ............................24 3.2 Planejamento e execuo das reportagens e pesquisa de imagens .........27 3.3 Participaes especiais ..............................................................................40 3.4 Custos ........................................................................................................41

CONSIDERAES FINAIS ......................................................................................42

REFERNCIAS .........................................................................................................44

ANEXO ......................................................................................................................48

INTRODUO

Ao se pensar em jornalismo cultural, hoje, devemos compreender sua existncia como um ponto onde se cruzam interesses e conhecimentos de diferentes lugares sociais, afetados pelas transformaes culturais. Em relao ao espao da crtica cinematogrfica nas mdias jornalsticas, necessrio observarmos a relao da prpria crtica com o jornalismo, no qual se insere, e o cinema, de que trata. Pensamos a crtica jornalstica como um espao que permite que as reflexes e conhecimentos circulem, ganhem visibilidade, atinjam um pblico amplo, que nem sempre se confunde com o de cinema. (BARRETO, 2005, p.10). Relacionando-se igualmente ao consumo de cinema, a crtica exibe e chama a ateno para os filmes, podendo (ou no) induzir o leitor a assisti-lo. E o consumo, aqui, pode ser pensado como espao de diferenciao e reconhecimento entre seus consumidores, ou at mesmo espao de reflexo para os analistas da cultura (BARRETO, 2005, p.10). A posio estratgica dos roteiros e guias culturais no jornalismo cultural dirio possibilita ao leitor um retrato da vida cultural da cidade, oferecendo-lhe a possibilidade de escolha dos produtos culturais disponveis. A crtica continua a ser a espinha dorsal do jornalismo cultural, no s das revistas. Ela pode ser encontrada em vrias publicaes especficas mundo afora (PIZA, 2003, p.28). Como objeto de estudo e anlise da crtica no jornalismo cultural, o cinema se constitui um divisor de guas na construo da cultura na sociedade moderna, sendo uma das mdias de maior alcance de massas. Na primeira metade do sculo XX, como aponta Turner (1997), o cinema j se constitua uma prtica social, e fazia parte da vida e da cultura dos grupos sociais o ato de ir ao cinema se tornou um evento. O pensamento do cinema como prtica social j existia e, ainda de acordo com Turner (1997), a cultura um processo dinmico produtor de comportamentos, prticas, instituies e significados que compem nossa existncia social. Neste sentido, os filmes atuam como agentes culturais, pois as representaes do discurso apresentadas contribuem para dar sentido ao modo de vida e pensamento de determinada poca. O cinema torna-se, ento, um bem de consumo da indstria

cultural, onde a forma flmica consegue se aproximar e at mesmo superar a vida real por meio da iluso, como aponta McLuhan:
O cinema no apenas a suprema expresso do mecanismo; paradoxalmente, oferece como produto o mais mgico de todos os bens de consumo, a saber: sonhos. No por acaso que o cinema se caracterizou como o meio que oferece, aos pobres, papeis de riqueza e poder que superam os sonhos de avareza. (MCLUHAN, 1969, p.327).

A compreenso do sentido de cultura, completamente alterado em nossa sociedade, um dos vrios desafios do jornalismo cultural contemporneo. Novas temticas ganham status de cultura, e o jornalista cultural deve tratar os objetos dessa indstria em profundidade e livre de preconceitos. Ao trazer o conhecimento do que era distante, a indstria cultural revelou diferenas j existentes. Sob esse aspecto, as diferenas tornam-se positivas, e a distino entre as denominadas alta e baixa cultura perde fora, conforme coloca o jornalista Daniel Piza: [...] a msica de um Pixinguinha negro, pobre, com pouca educao formal elitista; [...] bvio que um filme de Spielberg cultura (PIZA, 2004, p.46). O jornalismo cultural, nesse contexto, vivencia um paradoxo: ao mesmo tempo em que os temas pertinentes a ele cresceram, o seu nvel vem caindo, incapaz de resistir maquinaria dos entretenimentos e ao culto das celebridades (PIZA, Crnica Cultural, 22 mai.2011). As resenhas adquiriram um tom de resumo e o artista ganha destaque como personagem, enquanto a obra fica em segundo plano, gerando o personalismo e a superficialidade. Citando Werner Herzog, Daniel Piza diz que o cineasta alemo tambm no suporta esse mundo people que no para de aumentar, onde aparncia e sucesso valem mais que consistncia e originalidade, onde a tal atitude pesa mais que o talento (PIZA, apud HERZOG, Crnica Cultural, 22 mai.2011). necessrio democratizar o conhecimento, seu carter reflexivo, e o jornalismo cultural torna-se uma prtica nica e significativa para a sociedade. A principal caracterstica que deu origem ao jornalismo cultural a de mediar o conhecimento e lev-lo ao maior nmero de pessoas. Sua funo revelar de forma clara e acessvel que, em toda grande obra, de literatura, de poesia, de msica, de pintura, de escultura, h um pensamento profundo sobre a condio humana

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(MORIN, 2001, p.45), enquanto ferramenta que permite o acesso a muitos do que estava restrito a poucos. O jornalista cultural assume, ento, o papel de mediador, responsvel por pesquisar, apurar, entrevistar e selecionar as informaes, alm de desenvolver a capacidade de compreender a obra em questo. Cabe ao jornalista cultural selecionar o que deve ser conhecido e como fazer essa divulgao, com base nos critrios de valor notcia, equilibrando sensibilidade e habilidade reflexiva e crtica.
[...] todo jornalista cultural tem de conhecer bem a histria e ter noes da tcnica de cada arte. No preciso ser um grande artista para ser um grande crtico, mas importante que se tenha pelo menos ensaiado praticar aquela arte de alguma forma. Indispensvel mesmo ter visto os melhores filmes, lido os melhores livros, escutado os melhores discos. E nada de monotonia: o crtico de cinema ainda melhor quando conhece bastante a literatura e a pintura, e assim por diante. Como se nota, jornalista cultural precisa ser um estudioso, um autodidata. (PIZA, 2003, p.131).

1. A evoluo da crtica cinematogrfica nas mdias O bom jornalismo informa sem perder a fora do acontecimento, conciliando a sensibilidade e a capacidade reflexiva e crtica. Ao se pensar em crtica cinematogrfica, hoje, devemos compreender sua existncia como um ponto onde se cruzam interesses e conhecimentos de diferentes lugares sociais, afetados pelas transformaes culturais. necessrio observarmos a relao da crtica com o jornalismo, no qual se insere, e o cinema, de que trata. Em seus primrdios, o cinema era apenas de predominncia das imagens, sem um cdigo prprio e misturado a outras formas de cultura, como o teatro, as revistas ilustradas e cartes postais. Esse perodo coincide com a fase de profissionalizao e modernizao do jornalismo que faz surgir a crtica cinematogrfica na imprensa. A supremacia econmica hollywoodiana consolida-se com o sistema dos grandes estdios (Studio system), que se baseava na sedimentao dos gneros narrativos e um mtodo de organizao do trabalho voltado maximizao dos lucros. Havia ainda as vanguardas, que influenciaram tanto o jornalismo cultural quanto o cinema nos primeiros anos do sculo XX. Isso levou a uma viso do

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cinema como instrumento de comunicao inovador e revolucionrio, que se impunha sobre os valores estticos tradicionais. Firmando-se como arte e aliado s novas tendncias culturais, o cinema deixa de pertencer ao mbito apenas popular e chama a ateno do erudito, conquistando o status de stima arte. A crtica de cinema passa a ocupar o espao cultural de jornais e revistas, ainda que de forma pouco expressiva, prendendo-se apenas ao noticirio e publicidade. O texto passa de nota informativa a uma avaliao e breve anlise dos filmes.
O crtico que surge na efervescncia dos incios do sculo XX, na profuso de revistas e de jornais, mais incisivo e informativo, menos moralista e meditativo (que os crticos europeus do sculo XIX). No entanto, continua a exercer uma influncia determinante, a servir de referncia no apenas para leitores, mas tambm para artistas e intelectuais de outras reas. (PIZA, 2003, p.20).

As primeiras revistas especializadas surgiram somente nos anos 1920, como a francesa Cin-Club. Nessa poca tambm foram criadas as associaes, os cineclubes e as cinematecas. Era o auge do cinema mudo (1918-1929), em seu desenvolvimento tcnico, lingustico e industrial. A Europa se firmava como centro artstico e cultural, funcionando como local de pesquisas e experincias. A supremacia econmica hollywoodiana consolida-se com o sistema dos grandes estdios (Studio system), que se baseava na sedimentao dos gneros narrativos e um mtodo de organizao do trabalho voltado maximizao dos lucros. (COSTA, 1987, p.65). Havia ainda as vanguardas, que influenciaram tanto o jornalismo cultural quanto a stima arte nos primeiros anos do sculo XX. Isso levou a uma viso do cinema como instrumento de comunicao inovador e revolucionrio, que se impunha sobre os valores estticos tradicionais. Neste contexto, a crtica de cinema passa a ocupar o espao cultural de jornais e revistas, ainda que de forma pouco expressiva, prendendo-se apenas ao noticirio e publicidade. Tambm nos anos 1920, o Brasil contava com duas publicaes especializadas, como Tela e Palcos e telas. O texto passa de nota informativa a uma avaliao e breve anlise dos filmes. No final da dcada, so lanadas outras duas publicaes: Cinearte e Fan, com discusses de teor esttico. (COSTA, 1987, p.65).

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A dcada de 1930 assinalada pela introduo do som nos filmes, e marca o incio da era de ouro do cinema de Hollywood, que se estende at os anos 1950. Na dcada de 1940 as crticas de cinema apresentavam um formato distinto, constitudo por crnicas ou pequenos ensaios poticos. Aps a guerra, surge um cenrio de riqueza na produo da crtica cinematogrfica.
[...] a grande poca da crtica em jornal no Brasil comearia tambm nos anos 40 e se estenderia at o final dos anos 60. (PIZA, 2003, p. 34).

Em 1951, Andr Bazin e Jacques Doniol-Valcroze lanam, na Frana, a revista Cahiers du Cinema, desenvolvendo as bases para uma nova corrente crtica do cinema: a poltica dos autores, que tinha o objetivo de superar o impressionismo dominante entre os crticos e analisar a composio visual e plstica do cinema. A crtica cinematogrfica ganhou corpo no Brasil apenas nos anos 1950, momento de modernizao da sociedade, com intensa atividade cultural. Os cadernos de cultura ganham mais espao nos grandes jornais dirios, e surgem novos suplementos literrios. Neste perodo jornalistas especializados comearam a ocupar as redaes. No entanto, os suplementos e publicaes nessa fase no eram dirigidos ao grande pblico, e sim aos seus pares, os que pertenciam roda. Os temas abordados no eram abrangentes e a forma de trat-los no era acessvel ao leitor mdio.
A crtica comeou a ocupar mais e mais espao nos grandes jornais dirios e revistas de notcia semanais, na chamada grande imprensa. Embora no pudesse ter a extenso dos textos de uma revista segmentada e fosse obrigada a evitar excesso de jarges e citaes, essa crtica logo ganhou poder, justamente por ser rpida e provocativa. (PIZA, 2003, p.28).

Alm do espao garantido pela mdia impressa, os cineclubes eram locais que propiciavam contato prximo com o cinema. L eram exibidos os filmes em cartaz, alm da realizao de retrospectivas, cursos e debates. Ao longo da dcada de 1950, o cinema moderno foi marcado por inovaes tecnolgicas. H uma transformao na crtica, por meio de autores que buscavam refletir o seu papel, estabelecendo novos conceitos. Desenvolve-se um vocabulrio mais especializado para tratar dos filmes, o escopo das anlises se amplia, abrangendo tcnica e esttica cinematogrficas, e os crticos passam a especializar-

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se na funo (BARRETO, 2005, p.32). Nessa poca, as publicaes especializadas geralmente possuam a caracterstica de serem dirigidas apenas aos que pertenciam ao grupo, e no ao grande pblico. [...] os temas abordados no eram abrangentes e a forma de trat-los no era acessvel ao leitor mdio (BARRETO, 2005, p.28). O cinema moderno, em contraponto com a produo de entretenimento, foi considerado como parmetro por muitos crticos brasileiros, tanto para filmes estrangeiros como nacionais. A produo nacional da poca no era reconhecida como legtima. O cinema industrial americano ainda tinha a preferncia do grande pblico; no mbito nacional, a chanchada ocupava esse espao no gosto das massas. A crtica passou a ter outra funo: a de inculcar na mente dos espectadores a conscincia cinematogrfica nacional, propondo educao do pblico. Afinal, as massas precisam adquirir a noo de valor das obras artsticas. O crtico, ento, no negava o entretenimento, mas mostrava ao leitor a outra face do cinema. Aqui, a crtica se transforma, tentando estabelecer novos conceitos, pensando sobre os diferentes contatos com o cinema e sua relao com o espectador. As novas tcnicas de produo e os avanos tecnolgicos fizeram de 1950 at 1970, um dos perodos mais ricos na histria do cinema. Houve uma exploso de crticas em publicaes no especializadas, e estas continham um teor didtico, destinadas ao pblico leigo. A imprensa ampliava as discusses dos intelectuais sobre cinema, tornando-as mais populares, aumentando a visibilidade do cinema em si e da forma de pens-lo. A crtica, por sua vez, exercia o papel social de informar e incorporar o pblico. Em relao ao cinema, a crtica assume a postura analtica, para assim interpretar e entender as novas formas cinematogrficas. Vemos embutida em todas elas a ideia de ao e no apenas de reflexo, dando crtica, e a seus produtores, um papel ativo nas modificaes do cinema nacional e da conscincia do pblico (BARRETO, 2005, p.34). A Revista de cinema, publicao mineira lanada em 1954, nasceu da preocupao com uma discusso aprofundada e reflexiva sobre a arte cinematogrfica. A insero de artigos em jornais dirios, submetidos urgncia de

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fechamento de edies, tornava o texto superficial, pouco abrangente, aumentando a carncia de revistas especializadas srias. A trajetria da crtica cinematogrfica passou por quatro mudanas essenciais: primeira, a aceitao do cinema como obra de arte; segunda, o desenvolvimento do prprio cinema, sua consolidao, transformao histrica e os diversos gneros; terceira, a progresso dos pensamentos terico e analtico sobre cinema, com a utilizao de termos especficos e a preocupao com a tcnica / linguagem cinematogrfica; quarta, as transformaes no jornalismo, por meio da especializao dos crticos e sua dedicao integral ao cinema. A crtica de cinema fala sobre a paixo de ver cinema, de pensar, de debater, de escrever sobre cinema. Dar sentido ao mundo e vida atravs do cinema (LUNARDELLI, 2008, p.11). Dessa forma, a crtica se posiciona como um mediador entre o filme e a plateia, ou entre o filme e seus realizadores.
O trabalho do crtico , primordialmente, o de conselheiro ou assessor do espectador. Sem entrar a fundo no contedo do filme, porque isso acabaria com o elemento surpresa ou pelo menos de novidade que constitui um de seus atrativos, dirige a ateno do futuro espectador para determinados aspectos do filme, tanto positivos como negativos, a fim de proporcionar uma vivncia cinematogrfica mais completa. (DEL POZO, 1970, p.16).

A anlise da trajetria da crtica de cinema deve ser relacionada evoluo dos espectadores e sua relao tanto com o universo cinematogrfico quanto com o jornalismo. O formato da crtica mostra como se estabelecem as relaes com os leitores, o que eles buscam e desejam no consumo dessa crtica e a qualidade / quantidade de informaes sobre cinema que esperam encontrar nas publicaes. O jornalismo tambm passou por transformaes significativas, a comear com a especializao dos crticos. Houve progresso do pensamento terico, crtico e analtico sobre cinema, lanando mo de termos especficos e maior preocupao com a tcnica e a linguagem cinematogrfica. 1.1 Alfred Hitchcock nas mos da crtica A prtica jornalstica possui um duplo papel no jornalismo cultural: informao da atualidade e prestao de servios. Os textos mais analticos, escritos, em sua maioria, por especialistas, revelam uma postura mais reflexiva, que pendem mais

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para o autoral do que para o informativo. Para Jos Salvador Faro, reflexo e informao se juntam no jornalismo cultural para estruturar a produo especializada. [...] situado fora do mbito da factualidade do jornalismo convencional presente em outras editorias [...] tendo como foco principal a construo de um sentido organizador da crtica conceitual que se desdobra, invariavelmente, numa estrutura analtica que a coloca como veiculadora de percepes que extrapolam o objeto sobre o qual se debrua (FARO, 2003, p.1-3). O jornalista, como pea importante na criao da reportagem jornalstica deve dar credibilidade matria sobre determinado filme ou festival de cinema. Basicamente, a funo do crtico de cinema assistir aos filmes e produzir resenhas crticas sobre eles. Entre as principais caractersticas de um bom crtico esto: a imparcialidade, conhecer teoria cinematogrfica, avaliar, e principalmente, estudar (com foco no processo de criao da pelcula) o filme pelo qual se props analisar.
A rigor, a funo da crtica de cinema ajudar o espectador a percorrer o itinerrio do filme com um mnimo de conhecimento da sua linguagem, de modo a permitir que se reconhea, durante o trajeto, aquilo que importante e o que no . Uma funo, portanto, que, mesmo antes de se reportar apreciao esttica da obra considerada no seu conjunto, incide sobre a sua sucessiva "racionalizao", quer dizer, a traduo em termos lgico-discursivos do sentido potico que ela exprime atravs dos procedimentos de significao que lhe so prprios. necessrio que o aspirante a crtico construa primeiro um repertrio para depois se aventurar na anlise flmica. A crtica a arte da pacincia. (SETARO, 2010).

Neste contexto, a revista especializada Bravo!, publicao da Editora Abril, em sua editoria de cinema, apresenta temas variados, entre os quais entrevistas com diretores, estreia de filmes e tendncias de gneros. A matria de capa da edio do ms de maro (187) traz catorze pginas sobre o filme Hitchcock. O texto de Incio Arajo revela o perfil da revista Bravo!, enquadrado no intermedirio entre a produo noticiosa e analtica, repartindo os espaos entre funo informativa e opinio crtica. Para o crtico da revista, o filme Hitchcock retrata um momento-chave na vida do diretor a produo do longa Psicose, em 1960. Entre imagens de Psicose e do novo filme do britnico Sacha Gervasi, a revista traa um paralelo do perfil do mestre do suspense (como ficou conhecido Hitchcock) na vida real e o exibido no longa de Gervasi. Segundo Incio Arajo, a boa acolhida de Psicose fez com que Hitch se afirmasse de vez diante da indstria [...] (ARAJO, revista Bravo!,

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mar.2013, p.22). O crtico finaliza a reportagem com uma definio da personalidade do clebre diretor:
[...], o pblico, que foi inteiramente subjugado. O cineasta conseguiu dirigir as emoes dos espectadores como se rege uma orquestra. Hitchcock seria um monstro caso no provasse, filme aps filme, crise aps crise, que seus sentimentos e intuies, por mais malvolos e perversos que fossem, coincidiam com o que o pblico experimentava. [...] S mesmo o torturado Hitch, com seu terror e seu humor, era capaz de mostrar as belezas e as feiuras, as grandezas e os horrores de que somos feitos. [...] nunca foi to incisivo quanto em Psicose. (ARAJO, revista Bravo!, mar.2013, p.22-23).

Alm da reportagem de Arajo, a edio 187 da Bravo! contm ainda o texto do crtico Andr de Leones, que aborda o comportamento ameaador de Hitchcock em relao atriz Janet Leigh, protagonista de Psicose, e conta com a contribuio da jornalista e mestre em cinema, Lcia Monteiro, que elenca as obras de artistas mundiais influenciados pelo mestre do suspense e seu legado. A funo textual aqui primordialmente referencial, informando o leitor sobre determinado fato. O texto jornalstico, como qualquer outro, tem muitas funes textuais, mas, neste caso, se sobressai a funo referencial. Os elementos no verbais presentes na reportagem auxiliam o leitor a compreender melhor o texto e oferecem informaes extras, como a imagem do artista Zed Nesti (fig.1), que abre a reportagem e complementada pelo ttulo composto de elementos emblemticos de Psicose. A revista Veja, tambm da Editora Abril, em sua edio online da primeira semana de maro de 2013, traz uma reportagem sobre o lanamento do filme Hitchcock e o ttulo se refere ao diretor como o Czanne do cinema. A comparao do jornalista e roteirista Stephen Rebello, em entrevista a Meire Kusumoto. Rebello autor do livro Alfred Hitchcock e os bastidores de Psicose, que deu origem ao longa, e foi o ltimo jornalista a entrevistar o cineasta, em 1980. Para Rebello, o estilo de Hitchcock se destaca daqueles que abordam os mesmos temas que ele. [...] um chamado tema mundano pode inspirar algo transcendente (KUSUMOTO, apud REBELLO, Hitchcock, o Czanne do cinema, 2013).

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Fig.1 Reproduo da imagem de Zed Nesti para a reportagem da revista Bravo!, mar.2013, p.13.

Fonte: http://bravonline.abril.com.br/materia/bravo-entrevista-zed http://bravonline.abril.com.br/materia/bravo zed-nesti

Dois meses antes, na edio 2303 (impressa), Veja traz Hitchcock cena na matria intitulada Janela indiscreta, de Marcelo Marthe, que faz uma crtica do telefilme britnico The Girl, que estreou no Brasil pela HBO americana (em coproduo com a rede inglesa BBC). Para Marthe, o telefilme expe o lado sombrio do diretor, mostrando como os componentes perversos de filmes como Janela indiscreta (1954) e Psicose (1960) se entrelaam com os desvos da personalidade de seu criador (MARTHE, revista Veja, janeiro 2013, p.96). 96). O crtico tambm fala sobre o perfil erfil obsessivo do mestre do suspense, especialmente em relao s atrizes loiras, protagonistas de seus filmes:
Hitchcock (1899-1980), 1980), verdade, era um obsessivo em relao a tudo o que se referia a seus filmes, dos planos de cmera cirrgicos simbologia ogia dos figurinos. Mas as estrelas femininas eram sua maior fixao. Sempre as platinadas, por sinal de Madeleine Carroll a Kim Novak, passando por Grace Kelly e Doris Day (MARTHE, revista Veja, janeiro 2013, p.97).

Saindo do mbito das revistas, o caderno Ilustrada, do jornal Folha de So Paulo, publicao do Grupo Folha, tambm traz em seu contedo referncias sobre a clebre figura de Alfred Hitchcock. Na matria de 5 de fevereiro de 2013, Rodrigo Salem assina a reportagem sobre o filme Hitchcock, de Sacha Gervasi, tomando por base de seu texto a entrevista com o jornalista Stephen Rebello. Rebello. Sob o ttulo Siga o mestre, a crtica de Salem linear, abordando mais a relao de Rebello com o mestre do suspense e o desenvolvimento de sua obra literria liter Alfred Hitchcock e os bastidores de Psicose, do que a pelcula cinematogrfica em si. digna de nota a imagem que acompanha a reportagem da Folha (fig.2): : o ator Antony Hopkins

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(intrprete de Hitchcock no filme), retratado de perfil, ocupando a primeira prim pgina inteira do carderno Ilustrada. A figura foi toda recortada em formas geomtricas, como se fosse um quebra-cabea quebra representando as peas que Hitchcock nos apresenta em seus filmes. Nessas peas soltas, esto inseridos textos e imagens com o tema Hitchcock. Em torno do nome Ilustrada e do ttulo da matria, sobrevoam vrios pssaros negros, uma referncia emblemtica produo: produo Os Pssaros, de 1963. A Folha tambm traz outra crtica do filme Hitchcock, dessa essa vez assinada por Cssio Starling Carlos. O crtico demonstra de forma explcita, j no ttulo, seu desagrado em relao ao longa, quando diz que Hitchcock reduz o cineasta caricatura. Mais adiante, no quarto pargrafo, Cssio dispara: o tpico filme que no serve para nada, e finaliza finaliza orientando o leitor que deseja conhecer melhor o diretor, que o procure direto na fonte, Psicose, j que o filme de Gervasi s apresenta tipos, sem nunca revelar algum aspecto revelador da pessoa atrs da persona (CARLOS, Hitchcock reduz cineasta caricatura, mar.2013). 2013).
Fig.2 Detalhe da reportagem Siga o mestre, caderno Ilustrada, Folha de SP, 5 fev.2013, p.E1.

Fonte: http://acervo.folha.com.br/fsp/2013/02/05/21/

1.2 A notcia recria e fortalece o mito A notcia concebida como sendo uma construo social, ou seja, o resultado de um processo desenvolvido por vrios agentes. Assim, na seleo das notcias, os jornalistas podem agir sob a influncia de uma cultura e identidade id prprias, ou de acordo com interesses externos ao campo de poder. Esse processo

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carrega em si vrias etapas de deciso (gatekeeping), normalmente sujeitas a uma presso fundamental: o tempo ali atuam os valores-notcia. Para Traquina (2005), os valores-notcia se constituem no elemento central da cultura jornalstica. Mas o que notcia, como estabelecer critrios de noticiabilidade? Traquina esclarece:
[...] simultaneamente simplista e minimalista: a) simplista porque, segundo a ideologia jornalstica, o jornalista relata, capta, reproduz ou retransmite o acontecimento. Segundo a metfora dominante no campo jornalstico, o jornalista um espelho que reflete a realidade. O jornalista simplesmente um mediador; e b) minimalista porque, segundo a ideologia dominante, o papel do jornalista como mediador um papel reduzido. (TRAQUINA, 2005, p.62).

Existe uma diferena entre valores que determinam o que notcia e os valores do jornalismo em pocas distintas. De acordo com Traquina (2005), os maiores valores atuais do jornalismo se dividem em dois polos: o ideolgico (servio pblico) e o econmico (negcio). Dessa forma, o jornalismo, ao valorizar as notcias de importncia social, oferece o que o leitor precisa saber. As notcias com alta dose de interesse tm a funo de satisfazer a curiosidade e preenchem as necessidades de entretenimento e diverso do pblico aquilo que o leitor est vido em saber, mas que no ir representar qualquer utilidade para sua vida na sociedade. No segundo polo se encaixa o mito de Alfred Hitchcock. A prpria notoriedade de Hitchcock no cenrio cultural j o configura como valor-notcia, no impacto que seus filmes causam no imaginrio humano. As produes hitchcockianas para o cinema trabalham com elementos como: morte, assassinato, mistrio, suspense, horror. Para Traquina, a morte um valor notcia fundamental e uma razo que explica o negativismo do mundo jornalstico que apresentado diariamente nas pginas do jornal ou nos crans da televiso (TRAQUINA, 2005, p.79). Em suma, as pessoas sentem prazer em experimentar o medo vivenciar, atravs da tela, emoes que no seriam agradveis ou desejadas na vida real, muitas vezes to maante e montona. Para Howard Philips Lovecraft, escritor norte-americano do gnero terror, a emoo mais forte e mais antiga do homem o medo, e a espcie mais forte e mais antiga de medo o medo do desconhecido. Sobre a recepo do pblico em relao aos filmes do mestre do suspense, o autor Stephen Rebello afirma:

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Os noticirios de TV e os filmes europeus, mais adultos e francos, estavam levando as expectativas do pblico rumo a uma apreenso mais corajosa da realidade na tela. Que bom para Psicose, que expunha o esqueleto de boca arreganhada por baixo dos ritmos e rotinas do cotidiano o trabalho dirio, as relaes que exigem esforo, os sonhos adiados, os locais ermos. Psicose acontecia num mundo muito mais prximo daquele em que a maioria dos frequentadores de cinema vivia. Hitchcock, que nasceu filho de um quitandeiro do East End no sobrado sobre a loja do pai, se sentia ao mesmo tempo fascinado e horrorizado por esse mundo. (REBELLO, 2013, p.42).

Em se tratando da obra de Hitchcock, ou qualquer outra produo cultural que se refira a ele, o fator tempo se configura como valor-notcia. De acordo com Traquina (2005, p.82), um assunto ganha noticiabilidade e permanece como assunto com valor-notcia por um tempo mais dilatado. Assim, Hitchcock, o diretor e a obra cinematogrfica, que ganharam notoriedade h dcadas, continuam despertando a curiosidade, se transformando em notcia e se recriando continuamente. A notabilidade tambm possui valor-notcia para a comunidade jornalstica, j que Alfred Hitchcock detentor da qualidade de ser visvel, de ser tangvel (TRAQUINA, 2005, p.82). Na viso de Stephen Rebello, ele (Hitchcock) era um visionrio, um feiticeiro na tcnica, um mestre em enquadramento e composio. Ele era capaz de suscitar emoes raras e complexas (KUSUMOTO, apud REBELLO, Hitchcock, o Czanne do cinema, 2013) ingredientes suficientes para elevar o cineasta categoria de notvel. Outra caracterstica que confere valor-notcia a Hitchcock e sua extensa obra na senda do suspense a contextualidade. Os leitores da Bravo!, da Veja e da Folha possuem uma bagagem cultural suficiente para saber quem Alfred Hitchcock e o perfil psicolgico do diretor e de sua obra. Mas, ento, por que este pblico ainda se interessa por notcias sobre Hitchcock? O que eles ainda desejam saber? A resposta est na definio sucinta do admirador e seguidor, Rebello:
Ento, tantos anos depois do lanamento de Psicose, o filme continua a ser o parmetro a partir do qual muitos outros so avaliados. Em 1960, durante a turn promocional, quando Alfred Hitchcock falou sobre Psicose para um dos numerosos reprteres que o assediavam, comentou: um filme muito bom, mas o mais importante que o primeiro filme chocante que eu j fiz. Meus filmes anteriores eram de suspense. Esse vai,

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literalmente, chocar o pblico. O fato que o mais famoso e um dos mais imitados de todos os filmes de Hitchcock, por todo o seu poder instantneo sobre o pblico e seu impacto de longo alcance no cinema internacional, no desnorteou e afetou ningum de forma mais irrevogvel do que a seu prprio diretor. (REBELLO, 2013, p.206).

2. O jornalismo cultural e os produtos da indstria do entretenimento Tanto a crtica (jornalismo cultural) quanto o cinema propriamente dito esto sob o contexto da indstria cultural, ou seja, um processo que impe regras e limites. Na poca da comunicao de massa e da intensa comercializao da arte, a nsia por notoriedade e publicidade, faz com que o produtor trabalhe mais pela repercusso de seu trabalho do que pela obra em si. Assim, o circuito de produo, difuso e consumo da arte converge com o circuito de produo, difuso e consumo de notcias. Por isso importante o jornalista entender a lgica e os procedimentos que norteiam a atuao da indstria cultural. No entanto, se o jornalismo cultural no questiona ou dialoga de forma crtica, no seleciona ou cria espao para propostas alternativas, ele abre uma brecha para que a indstria cultural se sinta vontade para reproduzir incessantemente os mesmos padres estticos e temticos, transformando obras culturais em produtos distribudos em srie. Ao simplificar tudo, o jornalismo acaba tornando seu espao cultural em mero entretenimento. O jornalismo cultural possui grande importncia na ampliao da cidadania cultural, realizando uma abordagem no apenas determinada pelo agente produtor, mas com foco tambm no receptor. Faz-se necessrio compreender e trabalhar o olhar de quem recebe (consome) a cultura, como o receptor decodifica as mensagens. Dessa forma, ser cumprida a misso de um jornalismo que amplia o conceito e as manifestaes de cidadania nos locais onde atua, privilegiando o espectro local sem detrimento do global. 2.1 O poder do uso da imagem no jornalismo cultural A imagem um poderoso instrumento de comunicao que pode ser utilizado com os mais variados objetivos. Para o professor norte-americano John B. Thompson (2011), o uso de smbolos um trao distintivo da vida humana. Uma imagem carrega em si diversos smbolos que lhe conferem sentido e mostram o que o emissor quis transmitir ao receptor. Para uma correta anlise dos padres de

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significado de uma imagem, importante que se faa a anlise cultural, conforme aponta Thompson:
[...] concepo simblica [...] cultura o padro de significados incorporados nas formas simblicas, que inclui aes, manifestaes verbais e objetos significativos de vrios tipos, em virtude dos quais os indivduos comunicam-se entre si e partilham suas experincias, concepes e crenas. (THOMPSON, 2011, p.176).

A proposta apresentada a anlise da capa da edio 187, maro de 2013, da revista Bravo! (que encerrou as atividades em agosto de 2013). A mesma imagem foi divulgada pela primeira vez em fevereiro de 1963, na capa da publicao norteamericana Life, de autoria do fotgrafo Philippe Halsman. A anlise da imagem se apoia na teoria semitica do filsofo norte-americano Charles Sanders Peirce (1983) e, de acordo com sua dinmica, os signos presentes so icnicos, ou seja, a relao entre as coisas em que eles aparecem e as coisas que eles representam possui carter imitativo. Dessa forma, percebendo-se isto lembra-se imediatamente daquilo. A escolha da fotografia feita pelas revistas (figs. 3 e 4), com Hitchcock rodeado por corvos, remete ao lado sombrio e ao comportamento sdico, muitas vezes identificados nas produes e no perfil do cineasta. De acordo com Rebello (2013), Os Pssaros a obra na qual o diretor atinge o pice do sadismo. As formas simblicas presentes nas aves remetem ao terror, ao sobrenatural, e o mestre do suspense apreciava jogar com esses elementos. O prprio Hitchcock declarou imprensa na poca de lanamento de Os pssaros:
J produzi vrios filmes cujo maior objetivo era enfeitiar e assombrar o espectador. Como tais histrias traziam muito entretenimento, elas cumpriam sua funo. Desta vez, porm, introduzi um tema srio sob a diverso. Existe um terrvel significado espreitando logo abaixo da superfcie de choque e suspense de Os pssaros. E, quando vocs descobrirem, seu prazer ser mais do que dobrado. (REBELLO, 2013, p.197).

O termo formas simblicas foi utilizado por Thompson para se referir a uma ampla variedade de fenmenos significativos, desde aes, gestos e rituais at manifestaes verbais, textos, programas de televiso e obras de arte (THOMPSON, 2011, p.183). Os corvos esto diretamente ligados imagem de Hitchcock, e levam nosso pensamento diretamente ao gnero que o consagrou no

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cinema: o horror esta a mensagem subliminar na imagem que estampa as capas da Life e da Bravo!.
Fig.3 Capa da revista Bravo!, edio 187, mar.2013.

Fonte: http://bravonline.abril.com.br/revista#edicao-0187

Fig.4 Capa da revista americana Life, edio de fev.1963.

Fonte: http://www.2neatmagazines.com/life/1963.html

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3. Revista Bastidores Online A Revista Bastidores Online nasceu da necessidade de uma publicao cultural na regio do interior de So Paulo, especificamente em Indaiatuba e cidades prximas, pois observamos que havia dados insuficientes sobre os eventos culturais. O leitor de cultura quer saber qual o enredo e as peculiaridades do filme que est com vontade de assistir, e deseja conhecer as curiosidades e detalhes que esto por trs dos espetculos. O consumidor cultural no se contenta com meras sinopses, que falam em meia dzia de palavras sobre seu filme ou CD favorito. Ele quer saborear os lanamentos, e isso vai muito alm da compra de um ingresso ou da aquisio de uma mdia de udio ou vdeo. nesse contexto que vemos a cultura, e foi pensando nisso que desenvolvemos a Revista Bastidores Online, afinal, a diverso de nossos leitores comea assim que eles visualizam a primeira pgina. 3.1 Desenvolvendo o formato e o padro grfico da revista Iniciamos a confeco de nosso produto no ms de agosto de 2013. Decidimos por uma publicao mensal, sendo a primeira edio no ms de novembro. Em perodo anterior, especificamente no ms de fevereiro, criamos o grupo Jornalismo Cultural, no Facebook, a fim de facilitar a comunicao entre os membros do grupo e agilizar as atividades. Por meio do grupo, trocamos impresses, arquivos de texto e imagem, informaes, novidades etc. No caso de envio de arquivos maiores, impossibilitados de serem enviados por este canal, disponibilizamos tambm pastas no site Dropbox, que permite armazenamento de arquivos mais pesados, que podem ser compartilhados. Aps a entrega do artigo cientfico e da primeira parte de nosso projeto de pesquisa, a providncia imediata foi criar um e-mail para recebermos os informes das Assessorias de Imprensa, assim como reservar um domnio no site Issuu.com para a divulgao de nosso produto, ou seja, a revista virtual. Assim, no dia 10 de agosto abrimos a conta de e-mail culturaimpr@gmail.com. Nessa poca ainda no havamos definido o nome de nossa revista. As propostas iniciais foram: Rotas de Cultura, Rota Cultural e Clap. A dvida permaneceu por um tempo e, por fim, no

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ms de setembro foi feita a escolha definitiva do nome: Revista Bastidores. Ao mesmo tempo, inserimos o slogan da revista, que era: A sua revista de cultura. Ao apresentarmos o ttulo professora Roberta Steganha, esta sugeriu efetuarmos um pequeno acrscimo, para que o nome no ficasse to comum. Ento, resolvemos acrescentar a palavra online, j que a publicao virtual. Ainda em setembro, desenvolvemos o logotipo da revista, utilizando o programa Corel Draw. A fonte utilizada para o nome foi a Freehand575 BT, devido a seu formato despojado, divertido, ligado ao objetivo principal da publicao, que a proposta de oferecer ao leitor a diverso e o lazer a partir da leitura das reportagens culturais. Quanto a cor, a princpio era prata (fig. 5). Mais tarde, ao ver o logotipo posicionado na capa da revista, percebemos que o mesmo ficou muito apagado, sem expresso. Foi ento que o colega Jean Lucas sugeriu utilizarmos a cor laranja (fig. 6), por ser mais chamativa e alegre. Fizemos uma rpida pesquisa na internet, e encontramos informaes sobre a tonalidade que nos deu a certeza de termos feito a escolha certa: A cor laranja significa alegria, vitalidade, prosperidade e sucesso. [...] Est associada criatividade, pois o seu uso desperta a mente e auxilia no processo de assimilao de novas ideias. Energia, entusiasmo, comunicao e espontaneidade so palavras chave associadas ao laranja. [...] uma das tonalidades que lembra vero, calor, diverso, liberdade e atitudes positivas. (Site Significados). Para as palavras Revista, Online e o slogan, optamos pela fonte Eras Demi ITC, na cor preta (exceto para a capa da primeira edio, que possui fundo escuro, e tivemos de manter a cor laranja para as palavras tambm). Esta fonte foi escolhida tambm por seu formato que, em nossa opinio, inspira diverso, movimento.
Fig.5 Ideia inicial do logotipo, nas cores prata e preto, com o slogan.

A sua revista de cultura

Arte: Adriana B. Lourencini

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Fig.6 Logotipo final, com acrscimo da palavra Revista e alterao do slogan.

Arte: Adriana B. Lourencini

A etapa seguinte foi reservar o domnio do espao no site de publicaes Issuu.com. O site gratuito e permite que o usurio armazene determinada quantidade de publicaes, seja jornal, revista etc. O upload feito com o arquivo em PDF. Como Adriana j possui um perfil no Issuu, a primeira edio da Bastidores Online foi hospedada no endereo: http://issuu.com/adrianabrumerlourencini/docs/bastidores_1___edi____o_issuu. Mais tarde, aps a criao do site, disponibilizamos o link para a revista. Dando continuidade ao projeto, iniciava-se a fase de escolha das editorias. Nossa inteno era realizar a cobertura de todas as formas de eventos culturais, destinados ao pblico a partir de 20 anos at aproximadamente os 50 anos, homens e mulheres da regio. As coberturas abrangeriam as cidades de Indaiatuba, Salto, Itu, Sorocaba, Campinas e, eventualmente, Jundia e demais municpios prximos. Nosso pblico consumidor de cultura, mas no possui conhecimentos aprofundados. Seu perfil intermedirio no participantes de eventos de periferia (como bailes funk, por exemplo), nem de espetculos especificamente Cult compreendendo pessoas que frequentam eventos do circuito comercial. Ento, tomando por base as necessidades do pblico com perfil acima, dividimos a revista da seguinte forma: Artes com reportagens sobre trabalhos artsticos em destaque; Audiovisual matrias referentes a programas de televiso; Cinema trajetria do horror e do suspense nas produes

cinematogrficas; Dana espetculo que obteve destaque e repercusso;

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Em Foco pessoas e eventos que se sobressaram no perodo. Escolhemos abordar a presena de atores brasileiros no filme Elysium, lanado em setembro no Brasil;

Fotografia texto da professora Ms. Paula Piotto e reportagem sobre concurso fotogrfico Olhares da Cidade;

Games principais lanamentos do gnero em 2013 (texto do aluno de Cinema Victor Lopes Queiroz);

Literatura reportagem com o jornalista e escritor Laurentino Gomes, principais lanamentos literrios e novos autores da regio;

Msica cobertura do Festival de Rock 2013, destaque para bandas e eventos musicais do perodo;

Teatro destaque para os espetculos O Pequeno Prncipe, Irm Selma e seu Tero Insano;

Programao principais eventos de cinema, msica, exposies; Vdeo lanamentos recentes em DVD e Blu-Ray, resenha sobre vdeo, eventos sobre o tema.

Em seguida, desenvolvemos o formato da revista, que seria confeccionada utilizando-se o programa InDesign. O modelo escolhido foi o padro 20 x 26,5 cm duas colunas. O nmero de pginas ainda no havia sido definido (apenas a quantidade mnima de 32 pginas). A fonte escolhida para os textos e linhas finas foi a Garamond, tamanho 11, regular; para os ttulos das reportagens, a Lithos Pro, com variaes no tamanho, de acordo com a diagramao; para o editorial, optamos pela Eras Demi; e para as editorias, a fonte escolhida foi a Nightclub. A fonte Garamond oferece sofisticao, alm de ser de fcil visualizao e leitura, enquanto a Lithos Pro e a Nightclub proporcionam uma esttica mais livre, no sbria, mais apropriada a uma publicao de cultura. 3.2 Planejamento e execuo das reportagens e pesquisa de imagens Agosto

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Como a primeira edio da revista ficou definida para novembro, pensamos que deveramos priorizar as notcias de cultura do ms de outubro (eventos realizados) e as que estavam por vir, nos dois meses seguintes. No entanto, em agosto identificamos alguns eventos relevantes, com valor notcia agregado, e que seria interessante mencion-los. Dessa forma, no dia 24 de agosto (sbado) foi realizada a entrevista com a escritora iniciante Adelisa Maria Albergria P. Silva, que lanou seu livro O que Realmente Importa, em tarde de autgrafos no Centro Integrado de Apoio Educao de Indaiatuba (Ciaei), em Indaiatuba. A entrevista foi realizada por Adriana, que se dirigiu ao local com seu veculo, por volta das 15h30, e l permaneceu at s 17h, captando informaes e imagens. O custo dessa reportagem foi baixo, j que o mesmo foi realizado na cidade em que Adriana reside, sendo o Ciaei localizado a cerca de 5 quilmetros (10 minutos) de sua casa. Ainda no ms de agosto, o ator Octvio Mendes apresentou em Indaiatuba (no Ciaei) seu espetculo Irm Selma e seu Tero Insano, em temporada pelo Brasil. O artista esteve na cidade na noite do dia 31 (sbado). No dia, no foi possvel uma entrevista diretamente com Octvio, mas conseguimos declaraes do ator por meio de sua assessoria, em e-mail enviado anteriormente por Antnio Bento, da Supercult Produes, no dia 20 de agosto. O espetculo teve incio s 21h, e ns chegamos l por volta das 19h30. Gastamos com os dois ingressos, e o Jean Lucas teve o custo adicional de locomoo de Itu a Indaiatuba. A reportagem foi inserida na editoria Teatro. Setembro No incio do ms, identificamos pelo Facebook um escritor, residente em Indaiatuba, que havia lanado recentemente o livro O Artista, o Executivo e o Sorveteiro. Tratava-se de Roque vila Jnior, que nos concedeu entrevista por telefone, no dia 3 (tera-feira). Ele contou Adriana sobre o desenvolvimento da obra, assim como as razes que o levaram a produzir o livro. A conversa durou aproximadamente 30 minutos, e a matria foi produzida no dia 6 de setembro (sextafeira). O autor tambm nos enviou por e-mail duas imagens para ilustrar a reportagem. Assim como a entrevista com Adelisa Maria, esta tambm entrou para a editoria Literatura.

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Outro evento que repercutiu em Indaiatuba chamou nossa ateno foi a oitava edio do Meeting Hip Hop School Festival, durante os dias 6, 7 e 8. No dia 3 (tera-feira), Adriana conversou por telefone com Ralph William Ferreira, professor de hip hop e organizador do evento, que explicou sobre o movimento e a importncia do evento na cidade. Alm da entrevista, Ralph disponibilizou a imagem que ilustra a matria, na editoria Dana. Nesta poca, Jean Lucas conseguiu o contato da assessoria do jornalista e escritor Laurentino Gomes. Ento, s 16h20 do dia 6 (sexta-feira) enviamos um email para Fernanda Pereira, da Mop3 Comunicao, nos apresentando e informando o motivo de nosso contato. O retorno foi no dia 9 (segunda-feira), data em que enviamos as perguntas da entrevista com Laurentino, que estava realizando viagens para o lanamento do livro 1889. Mantivemos contato com Fernanda at a data da visita de Laurentino em Indaiatuba no dia 27 de outubro (domingo) quando, ento, conseguimos realizar a entrevista pessoalmente. Falaremos sobre isso mais adiante. No dia 10 (tera-feira), conseguimos localizar o cineasta paulista Marco Dutra no Twitter. A razo da entrevista o fato de Marco produzir filmes do gnero horror ttulo de nossa matria na editoria Cinema. Como o cineasta estava em fase de produo de um novo longa-metragem, conseguimos apenas uma entrevista rpida, com poucas declaraes, realizada por e-mail, dia 13 (sexta-feira). Marco Dutra falou sobre sua preferncia pelo gnero e sobre o ltimo filme, que conta com o ator Antnio Fagundes no elenco. Entre os dias 11 e 13, enviamos e-mails s assessorias das prefeituras das cidades de Salto, Itu e Sorocaba, solicitando a incluso na lista de mailings. No entanto, no obtivemos resposta de nenhuma delas. Dessa forma, tomamos conhecimento de alguns eventos culturais nesses municpios por meio de assessorias de imprensa particulares que retornaram nosso contato, como a Sigma Six de Itu, por exemplo. Contamos tambm com o envio das assessorias: Super Cult Produes Artsticas, por Antnio Bento, em Indaiatuba; Teatros Amil (Luciana Cassas) e GT (Bruno Ferian), de Campinas; Shopping Jaragu (Gabriela Rodrigues) e Polo Shopping (Roberta Pelaquim), em Indaiatuba; Prefeitura Municipal de Indaiatuba, na pessoa de Lincoln Franco; Ralcoh Comunicao, por Laura Storni;

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Cinnamon Comunicao, por Adriana Miranda; Tacla Comunicao, por Henrique Malveis e Acenbi (Associao Cultural, Esportiva Nipo Brasileira de Indaiatuba), por Mrio Takeshi Alexandre. Nessa mesma poca, contatamos o cineasta Jos Mojica Marins, o Z do Caixo, e a jornalista e pesquisadora de cinema, Laura Cnepa. Marins falou sobre caractersticas do personagem criado por ele, e Laura explanou sobre os aspectos do horror no cinema brasileiro. O texto desenvolvido aps as entrevistas foi apenas parte complementar da reportagem sobre a trajetria do horror e do suspense no cinema mundial, que seria finalizada apenas em novembro. Na tera-feira, dia 17, Adriana foi ao cine Topzio, no Shopping Jaragu Indaiatuba, assistir ao filme Invocao do Mal, na sesso das 21h. Posteriormente, foi realizada a resenha do longa para a editoria Cinema, na reportagem sobre a histria do horror no cinema mundial. No dia 26 (quinta-feira), tomamos conhecimento, por Samanta de Martino, jornalista de Indaiatuba, do baile do Hawaii do Clube 9 de Julho. A festa um evento cultural tradicional, importante na cidade, que chega este ano a sua 28 edio. Ela nos informou sobre detalhes do evento, intermediou a entrevista com membros da diretoria e forneceu diversas imagens do baile realizado no ano passado. A matria foi produzida no mesmo dia, e a diagramao foi feita na segunda semana de outubro. Ao criarmos a editoria Em Foco, pensamos em buscar algum evento ou personagem em destaque na ocasio. Foi ento que decidimos falar sobre a presena dos atores brasileiros, Wagner Moura e Alice Braga, em Elysium, produo cinematogrfica norte-americana. O filme foi lanado no Brasil no dia 20 (sexta-feira), e foi um longa bastante aguardado pelos fs de fico cientfica. Adriana foi assistir Elysium no dia 24 (tera-feira), na sala do Cine Topzio, no Shopping Jaragu, Indaiatuba, e a matria foi produzida alguns dias mais tarde. As declaraes de Wagner Moura e Alice Braga foram feitas na coletiva de pr-estreia do filme, em So Paulo, e divulgadas no site g1.globo.com. A pesquisa da imagem foi feita no site: sonypictures.com. Outubro

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Entre os dias 1 e 2 (tera e quarta-feira), Adriana entrou em contato com Sidney, empresrio da banda Abba on Stage, por e-mail, e com o lder da banda de rock Vrus, Moacir Rocha, por telefone. O grupo Abba on Stage havia realizado recentemente uma apresentao em Indaiatuba, e obteve grande aceitao do pblico na cidade. O vocalista da Vrus ficou sabendo de nossa revista atravs de um amigo em comum no Facebook, e entrou em contato com Adriana para solicitar a divulgao do trabalho dos msicos e conceder a entrevista. Moacir informou seus dados de contato, e Adriana realizou a chamada ao telefone na tarde do dia 2. A entrevista durou 15 minutos. Foram realizadas duas matrias curtas, que entraram para a editoria Msica. A partir do dia 5 (sbado), comeamos a trabalhar a diagramao da revista. O boneco j havia sido criado, logo aps o desenvolvimento do logotipo. As matrias que j estavam prontas comearam a ser diagramadas dividimos este trabalho meio a meio, escolhendo aleatoriamente as reportagens que cada um iria diagramar. Entre as editorias, conseguimos alguns anncios. Salientamos que no recebemos qualquer patrocnio ou pagamento pela publicao das propagandas. Para a primeira edio, decidimos public-los gratuitamente. Na segunda semana do ms, escolhemos a capa. A princpio, planejamos escolher uma imagem que tivesse relao com o nome da revista, mas, logo depois desistimos da ideia e resolvemos inserir uma fotografia relacionada a matria de cinema, sobre filmes de horror. A melhor opo foi uma cena do filme Nosferatu (fig.7), de Friedrich Mrnau, cone do expressionismo alemo de 1922 o tom e o clima expressos na imagem transmitem a real dimenso da atmosfera das produes desse gnero. Inclusive, mostramos a pessoas prximas e a aprovao foi praticamente unnime. Pesquisamos a imagem em diversos sites e encontramos a de melhor resoluo no blog Wide World Images. Quanto s contracapas, todas contm anncios.

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Fig.7 Capa da 1 edio da Revista Bastidores

Fonte: www.wideworldimages.blogspot.com

Na mesma semana, recebemos o e-mail de Henrique Malveis, da Tacla Comunicaes, assessoria da Editora Universo dos Livros. Escolhemos trs ttulos recm-lanados e fizemos as resenhas dois deles para a editoria Literatura. O terceiro livro escolhido a biografia da banda metal Black Sabath e, por esta razo, entrou na editoria Msica. As imagens das capas do livro que ilustram os textos foram conseguidas no site da prpria editora. Para complementar a editoria Msica, acrescentamos uma breve resenha sobre o filme Metallica, Through the Never, recm lanado no Brasil. Adriana foi assistir ao filme no dia 5 (sbado), no Cine Topzio do Shopping Jaragu, Indaiatuba. Buscamos a imagem no site oficial do filme. No dia 12 de outubro (sbado), a pea teatral O Pequeno Prncipe se apresentou no Ciaei, em Indaiatuba. Alguns dias antes (quarta-feira), conseguimos uma breve entrevista pelo Facebook com Nilson Cardoso, diretor de produo do espetculo. Ainda nessa semana, conversamos com a professora Mnica Arajo sobre o livro O Pequeno Prncipe e solicitamos a ela que escrevesse algumas

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impresses sobre a obra de Saint-Exupry. A matria foi escrita no dia 13, e entrou para a editoria de Teatro. Em 16 de outubro (quarta-feira) decidimos criar o domnio do site, alm da revista virtual. Por ser uma ferramenta que permite a edio e a incluso de dados em tempo real, portanto, mais rapidamente, desenvolvemos o site para a postagem de eventos e notcias culturais, alm da insero das imagens que complementam as matrias. Nosso objetivo que as prximas edies da revista tenham menor nmero de pginas, apenas com os fatos e produtos culturais atuais. No site, as postagens so breves, com contedo maior de imagens. O link para o site : http://culturaimpr.wix.com/bastidores-online (fig.8).
Fig.8 Imagem de cabealho do site

Arte: Adriana B. Lourencini

No dia 19 de outubro (sbado), a prefeitura de Indaiatuba realizou a stima edio da Feira Literria, no Pavilho da Viber. O evento fez parte do projeto Outubro Literrio, que incluiu tambm o Concurso Literrio Acrsio de Carmargo. Jean esteve presente na Feira, no perodo da manh, e realizou a cobertura para elaborao do texto. L, ele conversou com o prefeito Reinaldo Nogueira, que confirmou a importncia do evento. A fotografia utilizada foi cedida pela Assessoria da prefeitura de Indaiatuba. A reportagem foi para a editoria Literatura. Na ocasio, os vencedores do concurso fotogrfico Olhares da Cidade receberam os prmios. Adriana conversou com uma das vencedoras, Fabiana Limeira, que narrou sua experincia e sobre a sensao de conquistar o primeiro lugar em sua categoria. A imagem que ilustra a matria foi enviada pela prpria fotgrafa ao e-mail da revista, e o texto foi publicado em Fotografia. No dia 22 de outubro (tera-feira), Adriana realizou uma entrevista com o artista Koringa Bobo da Corte, em Indaiatuba, para complementar a matria sobre o circo. O artista nos concedeu imagem de seu lbum no Facebook. Alm da histria da arte

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circense e do palhao Koringa, inserimos uma pequena crtica do filme Os Pobres Diabos, lanado este ano pelo cineasta cearense Rosemberg Cariry. As informaes e imagem sobre o longa foram adquiridas na pgina de Cariry no Facebook, no perodo de 25 a 27 de setembro. Na ltima semana de outubro, entramos em contato com Ermnia Silva, professora e descendente da quarta gerao de circenses no Brasil. Ns a encontramos no Facebook e ela conversou com Adriana sobre alguns aspectos histricos da arte circense. A reportagem entrou em Artes. Tambm neste dia (22), Jean Lucas realizou entrevista, por e-mail, com Juliano Mazurchi, produtor do espetculo Pano Verde, e um dos fundadores da Cia. Nsmesmos Produes Artsticas. Durante este perodo, a companhia realizou a exibio do mdia-metragem produzido aps a pea teatral. O primeiro filme da Nsmesmos ficou em exibio na Sala Vermelha do Unicine, em Itu, de 4 a 27 de outubro. A jornalista e assessora Fernanda Oliva foi quem intermediou o contato de Jean com Mazurchi. Em 23 de outubro (quarta-feira) Jean realizou a cobertura do projeto Re-

Virada Cultural, em Indaiatuba, nos dias 19 e 20 de outubro, com expresses culturais em diversos pontos da cidade. Foi feita entrevista com a Assessoria da prefeitura, por e-mail, no dia 21 de outubro, que tambm nos enviou a imagem. A matria foi para a editoria Msica. Na mesma semana, no dia 26 (sbado), o espetculo Chiquinha Gonzaga se apresentou no Crculo Italiano, em Itu. Jean esteve presente, em torno das 20h, e conversou com Yara Napoli, diretora da pea, e com a atriz protagonista, Regina Rebello. Jean captou algumas imagens, porm, as mesmas no apresentaram boa qualidade para publicao. Ento, no dia 27 (domingo), Adriana acessou o blog Na MdiaCom para retirar a imagem da compositora Chiquinha Gonzaga que ilustra a matria, inclusa na sesso Msica. Ainda no dia 27 de outubro, vrios eventos ocorreram quase simultaneamente em Indaiatuba. Entre 15h e 18h o Lar de Velhos Emmanuel realizou a Tarde de Artes, com exposio de telas doadas para a entidade, assim como a venda de cartelas de bingo para concorrer a prmios. Adriana esteve presente no local das 15h s 15h30, e conversou com Dinha Lopes, presidente do Centro Esprita Apstolos do Bem, mantenedor do Lar Emmanuel. O Lar uma entidade relevante

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na cidade, muito conhecido pela qualidade no tratamento de idosos, e realiza frequentes atividades culturais a fim de angariar fundos para sua manuteno. Logo em seguida, por volta das 15h40, Adriana se dirigiu livraria Nobel, no Polo Shopping, para cobrir a tarde de autgrafos do escritor Laurentino Gomes. O trajeto demorou dez minutos. Adriana permaneceu na livraria at s 16h40, onde registrou diversas imagens e realizou uma entrevista com Laurentino. Ele falou sobre os volumes da trilogia, especialmente o ltimo, 1889; explicou rapidamente o perodo da Histria do Brasil tratado no livro, e contou sobre sua trajetria como escritor. Aproximadamente um ms antes entramos em contato, por e-mail, com a assessora de Laurentino, Fernanda Pereira, da Mop3 Comunicao, a fim de conseguirmos uma entrevista mais extensa com o jornalista. Porm, ele no chegou a responder a mensagem devido falta de tempo, pois estava no perodo de viagens para divulgao de seu livro. As imagens que compem a reportagem foram produzidas por Adriana, e uma delas foi enviada por Fernanda Pereira. Tambm no domingo, tarde, foi realizada a final da 11 edio do Festival de Rock, no Parque Ecolgico, em Indaiatuba. Assim que Adriana chegou ao local, a banda indaiatubana Darksmile se preparava para se apresentar. Ali, foram registradas vrias imagens, alm de entrevistas com algumas pessoas do pblico, que concordaram em conceder entrevista e posar para fotos. A matria foi feita no dia 29 de outubro (tera-feira), no mesmo dia em que recebemos da Assessoria da prefeitura, por e-mail, a imagem da banda vencedora do Festival, a Silverado. Neste mesmo dia, levamos os textos impressos para a professora coordenadora Roberta Steganha fazer a ltima reviso. Ela nos indicou algumas correes e sugeriu pequenas modificaes nas editorias. Os textos corrigidos foram devolvidos pela professora no dia 5 de novembro. Novembro No dia 1 iniciamos a pesquisa para a reportagem de capa e a mais extensa da revista: a trajetria dos filmes de horror e suspense no cinema. Comeamos fazendo uma visita em diversos sites e, ao encontrarmos fontes que poderiam nos auxiliar na reportagem, procuramos pelas mesmas nas redes sociais. Assim, o primeiro que localizamos foi o pesquisador baiano Ulisses Azeredo, colaborador do site

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Nostalgias do Terror. Azeredo tambm aficionado em histrias em quadrinhos de horror, e contribuiu bastante com nossa pesquisa. Adriana entrou em contato com ele atravs do Facebook no dia 5 de novembro (tera-feira), e recebeu a resposta logo em seguida. Nosso foco foi a abordagem das maiores produes cinematogrficas para o gnero horror. Para isso, pesquisamos sites especializados, como o Omelete, da UOL, e Cinema em Cena, de Pablo Villaa. Como no h espao na revista para todas as imagens, disponibilizamos muitas delas em nosso blog (informamos isso aos leitores no final da reportagem). A matria conta tambm com uma resenha especial sobre o mais recente filme de horror Invocao do Mal (fig.9). Adriana foi ao cinema para assisti-lo no dia 17 de setembro, e logo em seguida produziu o texto, que foi inserido na reportagem da editoria Cinema. A escolha deste filme foi por ser recente e, principalmente, pelo resgate do terror clssico feito pelo diretor James Wan, em posies de cmeras e enredo que recriam o gnero cinematogrfico. Alm disso, Invocao do Mal teve grande repercusso de pblico na primeira semana de lanamento, conforme observamos em conversas informais. Na primeira semana de novembro, Adriana tambm reviu o documentrio da Discovery Channel: Vampiros, a Sede Pela Verdade, produzido em 1996. Trata-se de um especial com duas horas de durao, abordando o horror clssico e a persistente atrao exercida pelos vampiros, seres mitolgicos presentes fortemente no imaginrio das pessoas. Atravs de trechos de filmes, de material histrico e entrevistas com especialistas, os produtores exploram este subgnero do tema. Adriana j possua em seu acervo o DVD do documentrio, adquirido h alguns anos, e o mesmo serviu de material de apoio na produo do texto.

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Fig.9 Cena do filme Invocao do Mal (2013)

Fonte: www. adorocinema.com

Alm do texto sobre os filmes de horror, h tambm uma reportagem sobre Alfred Hitchcock, o mestre do suspense. Inclusive, o cineasta foi tema para desenvolvimento de nosso artigo cientfico, onde realizamos um estudo sobre como Hitchcock visto pelo Jornalismo Cultural da atualidade. Para a produo da matria, entre os dias 1 e 3 de novembro, foi feita a releitura dos captulos 3 e 11 do livro Alfred Hitchcock e os Bastidores de Psicose, de autoria de Stephen Rebello, editora Intrnseca, RJ, 2013, edio digital. Tambm contamos com a participao da professora de Histria do Cinema, Fernanda Cobo, que nos forneceu detalhes importantes sobre a obra do cineasta, especialmente sobre o filme Psicose (fig.10), em breve entrevista concedida Adriana no dia 7 de novembro. Alguns dados tambm foram coletados durante as aulas da professora Cobo, das quais Adriana participou em eletiva nos semestres anteriores.

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Fig.10 Cena do chuveiro no filme Psicose, de Hitchcock

Fonte: www. genericmovieandtv.com

Juntamos a esse material as entrevistas realizadas no incio de setembro, com Marco Dutra, Jos Mojica Marins, Laura Cnepa e Ulisses Azeredo. Esta foi a reportagem mais difcil e complexa, devido ao grande volume de informao. O texto inicial havia ficado muito extenso, e Adriana foi eliminando aos poucos at se ajustar ao espao j reservado antecipadamente na revista. A finalizao da reportagem se deu somente no dia 10 de novembro, contando com a diagramao. Optamos por esta reportagem por dois motivos: primeiro, porque abordamos o trabalho de Hitchcock no artigo cientfico, atravs do olhar do Jornalismo Cultural; segundo, percebemos a forte atrao das pessoas por este gnero, no apenas no tocante produes cinematogrficas, mas tambm em publicaes literrias. Conclumos que o pblico da Revista Bastidores se interessaria em ler uma matria sobre filmes de horror, e tambm sobre livros com a mesma temtica. Tanto assim que, na editoria Literatura, escolhemos dois ttulos da editora Universo dos Livros que abordam histrias de vampiros. Como estvamos na semana em que era realizado o Tele Tom, no SBT, decidimos entrevistar pessoas com deficincia fsica e intelectual que produzem

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arte, de qualquer tipo. Ento, no dia 1 de novembro, Adriana foi at o Ncleo de Assistncia Social e Educao de Jovens e Adultos (Naseja), em Indaiatuba. A entidade mantida pela prefeitura municipal e coordenada por Alzira Ribeiro da Silva. Adriana visitou as instalaes, conversou com alunos com todos os tipos de deficincia, assim como com os professores orientadores das oficinas de arte. Durante as duas horas em que permaneceu no local, Adriana obteve autorizao da coordenao para realizar as entrevistas e registrar imagens. A reportagem foi para a editoria Artes. As ltimas matrias produzidas foram sobre lanamentos em DVD e Blu-Ray, e a seleo de eventos a se realizarem em novembro. Para a pesquisa de filmes que saram em DVD/Blu-Ray, visitamos os sites da Warner Bros., Paramount, entre outros, e fizemos breves comentrios sobre os mesmos. A escolha dos eventos mencionados na sesso Programao foi feita com base no interesse do pblico e na popularidade dos artistas. Em cinema, indicamos o filme nacional Cr, estrelado por Marcelo Serrado, com previso de estreia para 29 de novembro. Para aproveitar a temtica sobre Conscincia Negra (dia 20), inclumos o filme Dia de Preto, exibido no Cine Topzio, Polo Shopping Indaiatuba, entre os dias 20 e 23. Indicamos tambm as apresentaes do Menu Musical, do Shopping Jaragu de Indaiatuba, com os artistas Jarbas Clareto e Alessandro Reiner, no dia 17, e Kika Baldaseeirine, no dia 24. Por fim, citamos a exposio Obras Inacabadas, do artista plstico Antnio A. Deco, na Biblioteca Municipal de Salto, de 4 a 22 de novembro. Aps a revista pronta, com tratamento de imagens e diagramao realizados, observamos que o slogan A sua revista de cultura estava muito comum, e no chamava a ateno. Foi ento que, no dia 3 de novembro, Adriana teve a ideia de alterar para Aqui comea a sua diverso. Aps conversar com Jean no mesmo dia, ele concordou com a alterao, considerando o novo slogan mais interessante. Assim que finalizamos a confeco da revista, desenvolvemos uma pgina no Facebook com as principais notcias culturais da regio. A pgina tambm atua como ferramenta de divulgao do site Bastidores Online. Link: https://www.facebook.com/RevistaBastidoresOnline.

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3.3 Participaes especiais Entre as matrias divulgadas na Revista Bastidores Online, contamos tambm com a participao de colaboradores, conforme segue: A professora Ms. Paula Piotto nos enviou, em 21 de outubro, o texto Mos Dobra, que faz uma anlise semitica das imagens dos presidentes da Repblica do Brasil. Julgamos o material bastante interessante, pois tratase da linguagem das imagens, assunto pertinente em uma publicao de cultura. As imagens dos presidentes foram extradas do Wikipdia, alm da foto do jornalista Wilson Junior, da Agncia Estado. O texto foi para a editoria Fotografia; O jornalista Maurcio Stycer, que escreve para o site UOL, nos deu autorizao, no dia 23 de outubro, para publicar seu texto sobre televiso. O autor fala sobre o comunicador Silvio Santos e as alteraes que promove constantemente na programao se sua emissora de TV, o SBT. A matria entrou em Audiovisual; Caio Felipe Fr, colega do quarto semestre de Jornalismo do Ceunsp, aceitou participar de nossa revista, com uma breve anlise do seriado P na Cova, exibido atualmente s teras feiras na Rede Globo. O programa possui temas atuais, de interesse aos leitores de cultura geral. A matria entrou tambm em Audiovisual; O estudante de Cinema, Victor Lopes Queiroz, que escreve atualmente para a coluna Games do site Plano Sequncia, desenvolvido por alunos do Ceunsp, nos enviou trs textos sobre lanamentos em jogos. Adriana fez uma compilao do material e acrescentou a informao sobre a Feira Brasil Game Show, realizada em So Paulo no final de outubro. As imagens que ilustram a matria foram retiradas dos sites de divulgao e da BSG 2013 (boneco mascote da Feira). O texto foi recebido na noite de 4 de novembro e ocupa duas pginas da editoria Games; Em 30 de outubro (tera-feira), o jornalista Andr Roedel, do portal Itu.com.br, nos cedeu seu texto sobre o Dia Internacional da Animao, realizado em Itu. O evento exps curtas-metragens nacionais e

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internacionais, e a reportagem de Roedel entrou em Vdeo. As imagens foram cedidas por Paulo Aranha, organizador do evento; No incio de novembro recebemos o ensaio da aluna de Cinema, Silvia Andreotti, que fala sobre o filme Oz, Mgico e Poderoso, j lanado em DVD e Blu-Ray. As imagens foram retiradas do site Cinema em Cena. 3.4 Custos Relacionamos abaixo os gastos que tivemos com o trabalho, desde as pesquisas das pautas, contatos com as fontes, participao em espetculos, eventos e cinema, at custos de transporte, tempo de uso da internet e impresso do material. CinemaR$ 20 Combustvel/TransporteR$ 60 DiversosR$ 200 Internet/TelefoneR$ 120 Shows/EspetculosR$ 60 TotalR$ 460

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CONSIDERAES FINAIS
Ao final deste ano de intensa atividade, constatamos resultados positivos de nosso trabalho. Foram muitos dias complicados e noites mal dormidas, tenso, angstia, mas, tambm muitas alegrias. A cada entrevista realizada, em cada texto produzido, a certeza da paixo pela linguagem e olhar jornalsticos, especialmente na editoria de Cultura, que tm como objetivo universal de entreter e informar e, acima de tudo, informar bem. A pesquisa nos possibilitou uma anlise mais aprofundada da forma como o jornalismo cultural, por meio da crtica cinematogrfica, divulga e trata o filme Hitchcock. Optamos por mdias que so destinadas a um pblico consumidor de cultura, que vai a espetculos, ao teatro e, claro, ao cinema. Alm da abordagem das crticas, observamos tambm a forma como Hitchcock retratado no jornalismo cultural. A capa reproduzida pela revista Bravo!, na edio 187, constitui-se um smbolo por conter tantos signos referentes ao cineasta, e por estampar, pela segunda vez, a capa de uma importante publicao. A imagem original saiu na revista Life, que se notabilizou por suas imagens, e em suas pginas desfilaram nomes proeminentes do cenrio cultural. Hitchcock e sua obra sempre ilustraram muitas delas. Utilizando-nos da semitica de Peirce, traamos um paralelo entre a estrutura montada na fotografia de Hitchcock como que brincando com os corvos e seu perfil tido como sdico, pois se divertia ao produzir seus filmes (REBELLO, 2013, p.114). No segundo semestre nos dedicamos Revista Bastidores Online. Aps observarmos que o mercado regional carecia de uma publicao que tratasse o jornalismo cultural com mais ateno e profundidade, comeamos a pensar uma revista que englobasse todas as formas de cultura existentes na regio. A revista abrange todas as formas de cultura, tais como: artes, cinema, literatura, msica etc. A proposta foi explorar o pblico consumidor de cultura, leigo, mas que se interessa em conhecer os bastidores dos filmes, livros, discos, espetculos e eventos culturais. As reportagens so curtas, pois se trata de uma publicao virtual, e as mais longas foram divididas em subttulos, para no cansar os leitores. O contedo est voltado mais para aspectos positivos, e a pauta

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privilegia eventos culturais da atualidade, realizados em Indaiatuba e municpios vizinhos. Nossa meta darmos continuidade ao trabalho, nos tornando referncia em publicao cultural na regio. As reportagens seguiro a mesma linha, tanto nas edies mensais quanto no site, trazendo anlises e reflexes oportunas sobre as diversas produes culturais.

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REFERNCIAS
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ANEXO

Termo de Integridade em Pesquisa de TCC

Declaro estar ciente de que o plgio uma violao acadmica, constitu um crime e caracteriza-se pelo uso de transcrio de partes de texto, bem como ideias e sugestes de outro autor sem a meno das referncias devidas.

Afirmo tambm conhecer as normas estabelecidas pelo Manual de TCCFCAD-2013 que preveem a reprovao do TCC nos casos em que seja confirmado o plgio atravs de registro feito pelo professor orientador ou por qualquer membro da Banca Avaliadora.

Salto, 12 de dezembro, 2013.

Estudante(s): ADRIANA LOURENCINI; JEAN LUCAS ALMEIDA PINO.

Professor Orientador: PROF. MS. ROBERTA STEGANHA.