Sobre la investigacin acerca de la literatura de entretenimiento y trivial, en particular en el mbito de la novela 1 Hans Friedrich Foltin Trad.

de Mariela Ferrari En la actualidad, las dificultades que se presentan para un anlisis cientfico de este mbito de la literatura son todava muy grandes. Comienzan en la bsqueda de conceptos y esquemas de clasificacin adecuados, continan en la exploracin del desarrollo histrico, de grupos de autores, mediadores y consumidores, as como en las relaciones con la literatura alta y alcanzan su punto culminante en la constatacin de caractersticas estructurales, estilsticas y del contenido, as como la funcin psquica y social. Precisamente teniendo en cuenta esta problemtica mltiple es til el trabajo conjunto y del mismo modo el trabajo en colaboracin con las disciplinas cientficas implicadas, la teora literaria, la sociologa, el folclore y las ciencias de la comunicacin 2 , tal como el dilogo de los investigadores interesados de cada una de las reas. Las siguientes observaciones se basan, en gran parte, en los estmulos que pudieron ser obtenidos a partir de las discusiones del grupo de trabajo Deutsche Literaturwissenschaft [Teora literaria alemana] de la fundacin Fritz Thyssen; representan un intento de revelar los resultados ms importantes de los estudios precedentes y las tareas ms urgentes para las investigaciones futuras. An hoy nos produce un gran desconcierto la pregunta: desde cundo existe la literatura trivial y de entretenimiento. El nmero de aos de este tipo de literatura depende evidentemente de las caractersticas que le asignemos. Si, por ejemplo, se afirma que se caracteriza sobre todo por el hecho de posibilitar la realizacin de deseos humanos que la realidad niega por regla general, en tal caso, sus races se extenderan hasta pocas prehistricas, ya que muchos mitos, ritos de fertilidad, etc. servan probablemente, de manera elemental, a una tal transformacin de la realidad 3 . Fuera de esto, encontramos la tendencia al final feliz, acoplada a la denominada justicia potica y la representacin de biografas ordenadas y cargadas de sentido, en innumerables obras de la literatura alta; en la literatura de baja calidad es solamente ms penetrante, ms deshinibida y al mismo tiempo, menos fundada. Otras caractersticas negativas de la literatura trivial: el hroe sobrehumano, estimulantes erticos y de otros tipos, la carga con tendencias de diferentes tipos, se encuentran asimismo (con diferencias slo graduales), desde siempre en la literatura alta, incluso el empeo por brindar un entretenimiento grato al lector parece haber sido expulsado de la literatura de alto rango, sobre todo en nuestra poca; especialmente a la alemana 4 . En resumen, se puede decir entonces: encontramos muchas caractersticas individuales de la

literatura de baja calidad actual en la literatura popular y en la literatura alta de todos los tiempos. Ha habido desde siempre obras literarias estticamente deficientes y tambin obras que se ajustaban muy especialmente a las ilusiones y a otras necesidades extra-estticas de los consumidores. Ambas categoras representan precursores de la literatura de entretenimiento y trivial plenamente desarrolladas. Por ejemplo, los investigadores competentes deberan elaborar en detalle cules obras de la alta edad media y del medioevo tardo, se abordarn como precursores bajo este aspecto. Sin embargo, en lo que sigue, quisiera esbozar a grandes rasgos el desarrollo histrico de la literatura trivial [Gebrauchsliteratur] alemana moderna mediante el ejemplo de la novela y las formas de prosa extensas emparentadas con sta. La literatura trivial y la literatura de entretenimiento no constan slo de novelas; tambin piezas en prosa ms cortas hasta la forma pequea del chiste, adems de comedias y poemas de todo tipo pueden ser triviales o de entretenimiento en lo que atae a su calidad concreta o a su funcin, o sea, su efecto. No obstante, no es sorprendente que la investigacin anterior sobre literatura trivial se haya ocupado sobre todo de las formas grandes de la prosa, ya que las propiedades de contenido, estructurales y estilsticas de la literatura de baja calidad esttica aparecen de la manera ms ntida en el mbito de la prosa que slo en forma tarda e insuficiente fue considerado por la reglamentacin potica (lo cual fue propiciado por la forma abierta de la novela). Al comienzo de la modernidad sobre todo dos complejos literarios despiertan nuestra atencin en el mbito alemn en este aspecto: las novelas al estilo del Amads y los libros populares. Se sabe que, originalmente, el Amads se diriga a un pblico noble y de la alta burguesa; no obstante, aqu domina menos el gusto cortesano (que se manifiesta entre otros en discursos pomposos y en una elegante melancola), que dos signos fundamentales de la literatura de baja calidad: en primer lugar, el esquematismo y las repeticiones infinitas de los Milieux, caracteres, motivos y requisitos; en segundo lugar, la falta de coherencia interna en la accin global. Los libros populares eran producidos de forma totalmente consciente para un pblico amplio y slo apenas alcanzado por la erudicin humanstica 5 ; sntomas de esto son la composicin original en lengua alemana y las numerosas ilustraciones. La mayora de los temas tratados en estos libros se encontraban ya difundidos en el pueblo; no obstante, su formacin literaria se realiz a travs de los editores 6 o sus delegados, con el objetivo de la mayor ganancia posible. Para este fin, se reduca (ya para mantener el precio del libro dentro de los lmites lucrativos) el contenido a los acontecimientos, en parte al mero argumento, omitiendo descripciones, explicaciones muy largas, etc.; pero, por otro lado, se buscaba popularidad mediante el uso frecuente del discurso directo y refranes, a travs de las

exageraciones, la certificacin de que an los acontecimientos ms inverosmiles realmente hubieran sucedido. No es de extraar que tanto las novelas de Amads como tambin los libros populares ya en el siglo XVII hayan sido atacados como literatura de baja calidad 7 , ante todo su pblico se desplaza constantemente hacia abajo, pues los lectores ms exigentes entretanto se haban inclinado por las novelas barrocas e iluministas. Tal como se puede comprobar en el plano de los detalles, las novelas de Amadis y los libros populares presentan muchos, aunque no todos los signos de la literatura de entretenimiento; por esto, ellas deben ser analizadas slo como precursoras de sta ltima. Algo similar ocurre, con las novelas galantes y las robinsonadas, a las que nos dedicaremos en lo que sigue (dejando de lado los elementos de entretenimiento en la novela histricocortesana, la pastoril y la picaresca). Singer considera como rasgos fundamentales de las novelas alemanas de la primera mitad del siglo XVIII: hemos buscado en vano cualidades estticas, lo sorprendente y lo caracterstico, lo sublime y lo emocionante 8 . Bohse y sus continuadores se ocuparan menos de las reglas o de la concordancia de sus productos: acumulan sin reparos los medios ms dispersos para el entretenimiento, la edificacin, la diversin o el estmulo de sus lectores 9 . Acerca de la Adalie de Hunold (1702) se dice: (Esta novela) une los tres campos, que, de aqu en adelante, proporcionaran una y otra vez las materias fundamentales para la novela de entretenimiento burguesa: lo aristocrtico, lo ertico y lo edificante. De la Schwedischer Grfin [La condesa sueca] de Gellert hasta en la novela trivial ms moderna, los prncipes y millonarios actan, los hijos e hijas de burgueses honrados y laboriosos ascienden a la honra ms alta, el vicio es castigado y la virtud, recompensada... 10 . En consecuencia, en las novelas de galantera aparecen varios rasgos de la literatura no artstica de manera ms ntida que, por ejemplo, en el Amads. A pesar de su baja calidad esttica y de la consideracin manifiesta por las necesidades del entretenimiento y la ilusin, sin embargo, Singer parece rehusarse a una clasificacin clara de las novelas de galantera como literatura de entrenimiento; debera examinarse con detenimiento si tiene razn, mediante la comparacin con las novelas de entretenimiento despus de 1770. Lamentablemente sabemos relativamente poco an sobre autores y pblico del tipo de novela tratado por Singer: slo puede suponerse que los lectores correspondan al tipo del Amads en el siglo XVI, es decir, que consistan, ante todo, en damas nobles y de la alta burguesa. En todo caso, a continuacin, por as decirlo, por debajo de este grupo de lectores haba otro ms amplio que se deleitaba en el ms simple disfrute de las robinsonadas 11 . En el transcurso del siglo XVIII, la novela de Defoe, traducida al alemn en 1721, dio origen a aproximadamente sesenta imitaciones (las adaptaciones destinadas a los nios no estn incluidas aqu). En

conexin con el prefacio de Haken a su Bibliothek der Robinsone in zweckmigen Auszgen [Biblioteca de los Robinsons en prcticos extractos] de cinco tomos (1805-1808), Greiner opina que a priori, estas novelas habran sido escritas para la pronta satisfaccin de la necesidad de entretenimiento literario, renunciando a exigencias literarias, que entonces aqu, por primera vez las capas literarias inferiores no se habran formado a travs de la sedimentacin de un patrimonio literario degradado, como an era el caso con los libros populares 12 . Ahora bien, en mi opinin, tampoco en este lugar se puede trazar una lnea de separacin tan ntida: las innumerables continuaciones del Amads original no estn condicionadas asimismo comercialmente, y las robinsonadas, justamente, no sacaron

provecho, tambin, en cuanto al contenido y la estructura, de la obra que les dio nombre, y, adems, de las novelas picarescas, de galantera y de aventuras? Adems se deben tomar en cuenta precisamente en las robinsonadas las marcadas tendencias pedaggicas y utpicas, que ante todo ayudaron a que tuvieran xito entre aquellos lectores que no tenan como meta en primer lugar el entretenimiento. En primera instancia, habra que mostrar, cmo, ms tarde, en una parte de las robinsonadas, estos anhelos tiles fueron relegados por el aumento de lo aventurero. Probablemente se comprobar con ello que tambin aqu la trivializacin de las obras, en paralelo con la trivializacin de su pblico, avanza gradualmente. Las robinsonadas, aparecidas despus de la Insel Felsenburg [la isla Felsenburg] son de baja calidad artstica en su totalidad 13 , y Eva Becker difcilmente se equivoque al suponer que hacia el ao 1780 los mensajeros urbanos constituyen el pblico principal 14 . Por falta de suficientes anlisis particulares en este campo difcilmente accesible ya en el plano de las fuentes, quisiera dejar abierta provisoriamente la pregunta acerca de si las novelas de galantera y las robinsonadas en su mayora corresponden al concepto de literatura de entretenimiento en todo su alcance. Tambin en aquellos casos en que se cuenta con un corpus positivo 15 , debera tenerse en cuenta que, en el curso del siglo XVIII 16 , la literatura de baja calidad no sigui desarrollndose de manera contnua y que, en la primera mitad de este siglo, condicionada probablemente por el analfabetismo, los altos precios de los libros, y una hostilidad perceptible de la Ilustracin hacia la novela, no alcanz ninguna difusin masiva. Esto cambi recin en las ltimas tres dcadas de este siglo, de manera absolutamente palpable en los poetas clsicos y romnticos, que, en parte, se burlaban y, en parte, se lamentaban del fenmeno de la literatura de moda tan solicitada. Desafortunadamente, durante largo tiempo, la teora slo se ha ocupado de una parte (sin duda, muy notoria) de esta literatura de entretenimiento, de las novelas de caballera, de bandidos y de terror; recin en los ltimos aos, lleg a ser evidente que ya hacia 1800 haban

sido elaborados sustancialmente casi todos los grupos temticos de la literatura trivial y de entretenimiento actual, es decir, el amor, el matrimonio y los problemas familiares, el ascenso social, las vivencias de guerra, los viajes hacia el exotismo romntico, etc. Marion Beaujean ha informado que en la dcada de 1770 se escribieron aproximadamente seis veces ms novelas que en la dcada de 1750; en la de 1780 se escribieron doce veces ms y en la ltima incluso veintids veces ms 17 . Es difcil desestimar sencillamente a los lectores de estas obras, de los que ni siquiera un cinco por ciento puede ser incluido en la literatura alta; medidas con los parmetros actuales, las ediciones eran pequeas y no muy numerosas, pero mediante las bibliotecas ambulantes y los crculos de lectores, cada ejemplar alcanzaba a muchos ms lectores que hoy; adems los argumentos de los Bestsellers de entonces eran difundidos mediante la dramatizacin. Hacia 1800, autores como A.G. Meissner, Ch. H. Spie, Ch. A. Vulpius, K. G. Cramer y A. H. J. Lafontaine deben de haber sido conocidos por centenares de miles de lectores. La consolidacin de la literatura de entretenimiento a finales del siglo XVIII tuvo varias razones: en primer lugar, la escolarizacin obligatoria establecida en casi todos los estados alemanes, en el curso de este siglo; que el nmero de las personas que podan leer aument considerablemente; adems el influjo de la Ilustracin, que, despus del rechazo inicial, utiliz la novela para la propagacin de sus ideas en las masas letradas. Beaujean ha demostrado, ms claramente que Greiner, que las novelas orientadas prioritariamente a la diversin fueron preparadas por las novelas didctico- morales, que slo gradualmente desplazaron el peso desde la edificacin y la instruccin hacia el pasatiempo agradable. Por esta va, la lectura de novelas se instal entre nosotros, favorecida por la situacin de la burguesa, que, gracias a la lectura, sacaba provecho de la lectura con vistas al ascenso individual y colectivo, mientras que, en realidad, a travs de ello, tal vez, sencillamente se dejaba inhibir en su actividad socio-poltica. En su estadio inicial, la novela de entretenimiento est condicionada de un modo mucho ms tendencioso que hoy por su procedencia de la novela didctico- moral y por la situacin social. Las numerosas tendencias se manifestaron, la mayora de las veces, abiertamente, e incluso, con un fuerte Pathos, y al mismo tiempo, sirvieron de manera ostensible como estmulo concreto y justificacin racional de la lectura. Ya aqu permtanme sealar que la tendenciosidad y la trivialidad, o menor rango potico, no se superponen, que un exceso en cuanto a la tendencia no admitido por el lector produce sobre ste, un efecto perturbador. Antes de seguir con el desarrollo de la novela trivial y de entretenimiento, queremos indicar que ella, ya en este estado temprano no se desarrolla al mismo ritmo en las diferentes regiones de Alemania: sobre todo entre los gupos poblacionales evanglicos y catlicos se

originan grandes diferencias en cuanto a la produccin y el consumo de tales obras, es decir, al principio, los catlicos son slo poco afectados por ellas. Debe quedar en suspenso por el momento si este fenmeno se deba a las intensivas medidas de censura eclesisticas y estatales o a la alta proporcin de campesinos en la poblacin catlica 18 ; en todo caso, los estados protestantes del centro de Alemania con los ncleos Leipzig y Dresden ya son rectores en el siglo XVIII en el mbito de la literatura de entretenimiento; a cierta distancia, Hamburgo, Berln, Frankfurt y (algo ms tarde) Viena les siguen como centros productores. El proceso de urbanizacin seguramente contribuy a la difusin de la literatura novelstica de baja calidad. Los campesinos se contentaban, simplemente con poder leer; hacia 1800 an se daban por satisfechos con la biblia, breves tratados religiosos, anuarios, volantes y calendarios; adems, naturalmente, su necesidad de entretenimiento era calmada en gran medida por historias, maravillosas o realistas, transmitidas oralmente. Curiosamente, hasta ahora, la literatura de baja calidad esttica del siglo XIX ha sido an menos investigada que la aparecida antes de 1800, dejando de lado anlisis sobre autores particulares como Clauren (es decir, C. G. S. Heun), la Malitt (o sea, E. John) y Karl May. Ni la historia literaria ha sido concluyente sobre la jerarqua y valoracin de escritores exitosos tales como J. D. H. Temme, F. Gestcker, I. Hahn-Hahn (por nombrar a algunos de los ms conocidos); ni ella ha representado el desarrollo de las modas literarias anteriores en contextos ms amplios 19 . Este desarrollo tambin es complicado evidentemente, porque la literatura de baja calidad artstica en el siglo XIX sigue diversificndose cualitativa y temticamente, y, asimismo, se abren nuevas vas de difusin para ella. Ocupmonos primero de la diversificacin; creo que, en la primera mitad del siglo XIX, dentro de la literatura en prosa de baja calidad, se pueden diferenciar claramente 20 dos niveles de calidad, para los que he propuesto, por un lado, la denominacin literatura de entretenimiento; y, por otro, literatura trivial 21 . Las novelas de caballera y de bandidos, que antes de 1800 y todava unos aos despus en su mayora servan para el entretenimiento de la burguesa, descienden gradualmente a la lectura de pequeos burgueses, los sirvientes y la juventud inmadura. Hasta 1860 todava son producidas en gran nmero, por autores e intermediarios, que se adaptan al gusto del nivel ms bajo del pblico lector 22 . Junto a esta literatura trivial se difunde una literatura de entretenimiento, que satisface exigencias elevadas, en parte, en conexin con modas de la literatura alta. En principio, la literatura de entretenimiento a comienzos del siglo XIX es dominada por novelas de amor y familiares risueas a la manera de Lafontaine, as como por narraciones ms cortas en almanaques 23 , y libros de bolsillo para mujeres, que trataban los crculos

temticos inagotables amor y matrimonio. Desde 1815, las obras de Scott son accesibles en traduccin alemana y originan, adems, la moda de la novela histrico-cultural, que persiste hasta aproximadamente finales de ese siglo (por lo cual, el acento se desplaza finalmente desde lo romntico en general, hacia la glorificacin del pasado nacional). Los autores preferidos de la literaturade baja calidad, que gira alrededor del amor y el matrimonio, eran J. von Vo, F. Laun (es decir, F.A. Schulze), A. Kotzebue; F. Schilling, T. Huber, F. E. Langbein y finalmente, Clauren, quien, mediante la erotizacin, volvi a hacer interesante al gnero, devenido aburrido y algo soso. La novela histrica o histrico-cultural fue cultivada por cientos de escritores de diversos niveles, en cuya cima, segn el xito, se alzan en primer lugar, Fouqu, C. F: v. der Velde y Tromlitz (es decir, C.A. F. von Witzleben), luego entonces Alexis (es decir, G. W. H. Hring) y L. Rellstab as como, finalmente, Retcliffe (es decir, H. O. F. Goedsche) y Samarow (es decir, J. F. M. O. von Meding). En conexin con la novela histrico-cultural, a menudo difcil de separar de sta, se desarrolla la novela contempornea burguesa, que pone al alcance del pblico a menudo despus del plazo de un ao los acontecimientos polticos, blicos y sociales actuales, aderezada la mayora de las veces con historias de amor sentimentales o picantes. En este campo, se ha destacado Clara Mundt (bajo el seudnimo de Luise Mhlbach), que tal como Spielhagen se encuentra bajo el influjo de las ideas de la Joven Alemania y que (en casi trescientos tomos!) contribuye a su popularizacin. Naturalmente no todos los autores, que se adhieren a estas modas temticas, estn caracterizadas ya por ello como escritores de entretenimiento; pero la gran mayora persigue de esa manera solamente el xito masivo (en esta poca esto ya es muy manifiesto). Como ejemplo, puede servirnos aqu la recin mencionada Clara Mundt: cuando ella gan un pblico amplio con la novela en trece tomos Friedrich der Groe und sein Hof [Federico el grande y su corte] (1853-1854), hace que se sucedan, en un lapso de veinte aos, aproximadamente dos docenas de obras similares, desde Kaiser Joseph II und sein Hof [El emperador Jos II y su corte] (doce tomos), pasando por Erzherzog Johann und seine Zeit [El archiduque Juan y su poca] (doce tomos), Der groe Kurfrst und seine Zeit [El gran prncipe elector y su poca] (once tomos), hasta Kaiser Wilhelm und seine Zeitgenossen [El emperador Guillermo y sus contemporneos]. Resulta claro que a esta autora le queda poco tiempo para el estudio de las fuentes y casi ninguno para la configuracin estilstica de sus novelas. Parece directamente un milagro que pudiera representar este caudal de modo que resultaran generalmente comprensibles y tan interesante que algunos de estos libros alcanzaron incluso una sptima edicin. El anlisis cientfico de la obra de autores tan prolficos, desde fines del siglo XVIII, que pueden encontrarse tan abundantemente en el

campo de la literatura de baja calidad, representa un gran problema; ms all del peligro de los juicios parciales, habr que restringirse casi siempre a ejemplos extrados ms o menos al azar de la enorme produccin. Cuando buscaba entretenimiento literario, el pblico lector del siglo XIX no slo era confrontado con una avalancha de novelas y almanaques, sino tambin con un nmero constantemente creciente de peridicos y revistas, que comenzaron a reproducir narraciones y novelas poco antes de la mitad del siglo, segn el modelo francs. Sin querer avanzar en investigaciones bsicas, hoy bien se puede decir que, mediante los peridicos, se

establecieron dos nuevas modas en el mbito de la literatura de entretenimiento, la novela policial y la novela de aventuras extica. Los autores de ambos tipos de novelas eran reclutados ya al comienzo en un muy alto porcentaje entre los periodistas, y muchas de las novelas de este tenor fueron publicadas en primer trmino en diarios; el rastreo en diarios y revistas del siglo XIX todava podra sacar a la luz algunas obras nunca publicadas como libro, completamente desconocidas hoy. Si se excluye como una clase diferente, las novelas de caballera, bandidos y aparecidos que contienen asimismo muchos crmenes, la novela policial alemana se basa en esencia en la novela de gran ciudad, de Eugne Sue, Los misterios de Pars (1842-1843), que fue traducida cuatro veces al alemn entre 1842 y 1844 y fue publicada en varios diarios 24 . Otros diarios no se conformaban con la traduccin, sino que encargaban una imitacin para aquella ciudad alemana, en la que aparecan 25 ; a su vez, otros peridicos reproducan estas imitaciones. Desde 1843, aparecen una y otra vez en los ttulos de novelas alemanas, las palabras Misterien o Geheimnisse 26 , no slo referidas a ciudades, sino tambin al teatro, al vaticano, etc. Ya estos ttulos revelan que las obras correspondientes aspiraban a la produccin de suspenso, de suspenso diverso mediante la acumulacin de diferentes acciones y episodios, y que, por consiguiente, ellas cumplan con la funcin ms importante de la novela por entregas: retener a los lectores a travs de las diferentes entregas. Aunque tambin ya comnmente se generaba 27 suspenso, mediante la representacin de crmenes enigmticos, en relacin con sus antecedentes o el criminal; sin embargo, las denominaciones novela policial o historia policial se utilizaron slo raramente, y con razn, puesto que bajo ttulos como Die Leiche im Koffer 28 [El cadver en la maleta] o Wider das Gesetz 29 [Contra la ley] casi nunca se ofrecan novelas policiales puras, sino ms bien narraciones en las que estaban insertos, de manera accesoria, numerosos episodios de amor o descripciones de la sociedad (elegante), con la mirada puesta en los lectores femeninos (este modelo es utilizado todava hoy en novelas por entregas e ilustradas). Hacia la mitad del siglo, el autor de relatos policiales ms productivo era J. D. H. Temme, un juez prusiano destituido a

causa de su ideologa democrtica despus de la revolucin de 1848, y que, naturalmente pudo tomar muchos temas de su profesin30 ; sin embargo, en Temme tambin, slo raramente se encuentra el esclarecimiento del crimen en el centro de la accin (y nunca la polica, que, como herramienta de la reaccin, despus de 1848 disfruta de an menos simpatas entre la burguesa liberal). La novela de detectives, el tipo hoy dominante de la novela policial, parece haberse instalado entre nosotros (salvo ciertas excepciones 31 ), recin a finales de siglo, mediante traducciones del ingls. Encontramos las primeras novelas de aventuras exticas de nivel intermedio en Alemania ya antes de 1800 32 ; no obstante, estas obras tampoco pudieron originar una moda literaria como las traducciones del ciclo de Medias de cuero 33 , de Cooper y las coloridas descripciones de Norteamrica y Centroamrica de Sealsfield-Postl; incluso Gerstcker consigui sus mayores xitos recin despus de 1848 e introdujo, de esa manera, el apogeo de la novela de

entretenimiento extica, que quizs se explica debido a la emigracin de millones de alemanes hacia los Estados Unidos y luego por la caza de colonias que tiene lugar durante la

campaa imperialista. Aquellos escritores que, como Gestcker, Ruppius o Mllhausen conocan las tierras descriptas en sus novelas por su experiencia de muchos aos, significativamente fueron rpidamente desplazados en la masa de lectores por Karl May y S. Wrishffer, que se valan solamente de manuales geogrficos y etnolgicos y, que en lo dems, dejaban que se impusiera su fantasa. El xito de May prueba que ni la popularidad de la novela de aventuras ni la de la novela criminal dependen de la reproduccin realista del milieu, sino de cunto mbito de juego ofrece el mundo descripto a las ilusiones de los lectores. El pblico de May se escandaliz poco por las deformaciones y exageraciones, ya que, en su mayora, no posean ninguna imagen clara de los pases aludidos. Con las novelas histricas y de poca, las novelas criminales y las novelas de aventuras exticas tenemos los tres tipos de novelas de entretenimiento, alrededor de 1850; a ellas se suman adems los grupos claramente reconocibles de las novelas de saln e historias de aldea. Una gran parte de las novelas de saln fue compuesta por damas de alcurnia, ellas mismas pertenecientes a la sociedad: la condesa Hahn-Hahn, E. von Adlersfeld-Ballestrem; N. von Eschstruth; F. von Reizenstein (pesudnimo: von Nemmersdorf), etc. Estas damas aristocrticas escriban ms bien por impulso de validacin que por causa del dinero, a menudo con un desdn perceptible por la forma de vida burguesa 34 . Sin embargo, cuando sus productos diletantes encontraron numerosos lectores en la burguesa, rpidamente fueron imitadas por autores hbiles para los negocios, como Th. Mgge o H. Wachenhusen y acuaron una variante de la as llamada novela femenina 35 , popular todava hasta hoy, y que

dio buenos resultados tanto como novela por entregas como en forma de libro. En aparente contraposicin con ello se encuentran las historias de aldea y las posteriores novelas de la tierra natal, que, como es sabido, Auerbach ayud a consagrar: las lectoras tenan en el siglo XIX la eleccin entre el brillo y la simplicidad, si queran dejar tras de s su existencia cotidiana durante la lectura. Cun superficiales eran realmente los contrastes entre las historias de aldea y las novelas de saln o entre la historia de aldea y la novela extica, lo muestra un breve vistazo a la obra de Auerbach y Gerstcker: en el primero, encontramos tambin novelas de saln, en el ltimo, tambin historias de aldea. Se tiene la impresin de que, al menos en la segunda mitad del siglo XIX, persiste una sobreoferta de la literatura de entretenimiento y, que precisamente por eso los escritores ms diestros buscaban el xito por todas las vas posibles: con esta o con aquella receta ya experimentada, con una mezcla de temas y Milieux que ya haban sido probados, o tambin alguna vez con una nueva trama, que el inventor mismo, en caso de encontrar un eco positivo, intentaba explotar rpidamente, antes de que lo imitaran los colegas. Por ejemplo, tpica de la constante vacilacin en la eleccin de temas atractivos es, por ejemplo, la produccin del prolfico escritor E. A. Knig (1833-1888), que, en general, se esconda detrs del seudnimo Ernst Kaiser, que lo intent alternadamente con historias de soldados, novelas criminales, historias cmicas, novelas de poca, historias de amor y familiares y con novelas histricas. Aprximadamente, a partir de 1870, la simple novela familiar y de amor parece volver a ganar terreno otra vez frente a los tipos de novela ms interesantes ya descriptos. Por eso, es caracterstica de ello la resonancia, que encuentran las narraciones de Marlitt, Heimburg (es decir, Bertha Behrens), Werner (o sea, Elisabeth Brstenbinder), etc. editadas, primero en la Gartenlaube. Sin embargo, en la Marlitt se muestran, todava influencias de la novela de poca de la Joven Alemania, a travs de la mediacin de Spielhagen, aunque en ella, la estructura de la accin est marcada de manera determinante por motivos optimistas del cuento de hadas, tal como en Aschenbrdel wird Prinzessin [La Cenicienta se convierte en princesa] 36 . Bajo la influencia de las revistas familiares, que despus de la fundacin del Imperio defendan una ideologa conservadora casi sin excepcin, la literatura de entretenimiento burguesa en Alemania es, en gran medida, depurada y regulada, es decir, por un lado, los motivos de contenido intensamente ertico o criminal son cuestionados; por otro lado, los personajes, los Milieu y los motivos empleados son homogeneizados cada vez ms, porque las redacciones insisten en recetas probadas y evitan el riesgo 37 . Sera interesante rastrear hasta el nivel estilstico esta regulacin que parta de las editoriales periodsticas.

Los motivos sensacionalistas desterrados de la literatura de entretenimiento emergen despus de 1870, concentrados en el mbito de la literatura trivial, que ahora est destinada especialmente al proletariado. En este sector, se explotan simultneamente tambin nuevos mtodos de distribucin. Mientras que los editores de novelas de caballera y de bandidos, hasta entonces slo haban vendido sus productos en forma parcial o total, y en general a las bibliotecas circulantes comerciales, algunas editoriales ahora dividan las novelas en porciones de 24 a 120 pginas de extensin, que eran llevadas semanalmente por libreros ambulantes a las casas de los clientes. Los distribuidores suministraban en general de manera gratuita los primeros fascculos de tales obras y cobraban a los abonados as ganados de ah en ms entre diez a cincuenta peniques por fascculo; de esta forma incluso los pobres se vean incitados a comprar una novela (que a menudo alcanzaba las 2400 pginas!). La popularidad y el xito de una novela a domicilio no se basa, como se podra conjeturar, en una refinada configuracin de los finales de cada entrega (esta tcnica de interrupcin en el medio del clmax de suspenso, demostrable en algunas novelas ilustradas modernas, presenta demandas considerables a la destreza del autor, el lector y el compositor), sino en un alta dosis -visible en cada entrega- de acontecimientos extraordinarios, dramticos. Como los autores y los editores se encontraban en competencia constante con sus colegas, que explotaban los mismos temas y motivos, este tipo novelstico se caracteriza por una acumulacin de grandes estmulos inigualado hasta entonces. A esto se aade el hecho de que varios escritores de literatura a domicilio, antes de continuar escribiendo, primero aguardaban el eco de los lectores frente a las entregas recin vendidas; de esto dependa que se condujera rpidamente a una muerte a personajes antipticos, que se aplazara la develacin de un misterio, que se cambiara el escenario de la accin, etc. 38 Aqu se operaba por primera vez con mtodos, que todava hoy son determinantes para la produccin de literatura trivial. Ya era tpico entonces la reelaboracin generosa de los manuscritos entregados por los autores por parte de editores, redactores o, incluso, diagramadores, tal como la participacin de varios escritores en una misma obra. Por lo tanto, no es asombroso que los autores de novelas a domicilio a menudo ocultaran su identidad tras seudnimos (sobre todo cuando adems, al mismo tiempo, producan para revistas familiares) y, en general, fueran omitidos por los manuales bio-bibliogrficos especializados. Sin embargo, algunas figuras prominentes se distinguen de la masa annima, as E. Pitawall (es decir E. H. von Dedenroth); K. H. A. Sndermann; G. von Fels (es decir, Paul Walter); Robert Kraft y Karl May. Posiblemente, Walter sea el escritor ms prolfico que haya habido jams en Alemania 39 ; los procesos de Karl May contra los herederos de su editor antiguo Mnchmeyer develaron detalles

interesantes de la produccin de novela a domicilio. La mayora de las editoriales de literatura a domicilio estaban ubicadas en Dresden y sus alrededores, as como en Berln. Poco despus de 1900 dentro de la literatura trivial adems de las novelas por entrega, tambin las novelas en serie asumen la forma de fascculos, que, asimismo, eran distribuidasa domicilio o a travs de kiosco, tiendas de tabaco etc. Cada uno de estos fascculos que se ajustaban a las entregas en volumen y presentacin, contiene una accin cerrada, pero ste est relacionado a travs del hroe con las restantes novelas de la serie. Este tipo de novela trivial (introducido segn el ejemplo estadounidense 40 ), responde, por un lado, a la justificada desconfianza de algunos lectores frente a la novela por entregas interminable, en la medida en que lleva rpidamente al final la aventura representada; sin embargo, por otro lado, despierta un inters por la prxima aventura de Buffalo Bill o Nick Carter (esos eran los hroes de los ttulos de las dos primeras series alemanas), mediante alusiones en la narracin o anuncios especiales. El anzuelo de los hroes de las series ya no es nuevo en la literatura de baja calidad artstica hacia 1900: dejando de lado que ya haba sido anticipado en el Amads (aqu ser slo para evadir el asunto de la acumulacin improbable de aventuras sobre un solo personaje, ocasionalmente, el padre reemplazado por el hijo), as los escritores de entretenimiento hacia 1800 (por ejemplo B. K. G. Cramer) y luego Cooper y Karl May, ya usan la vinculacin personal para difundir el inters de sus lectores a ms obras del mismo gnero. En cualquier caso, encontramos al hroe de las series slo en novelas de aventuras en sentido amplio (incluyendo las narraciones criminales, del salvaje oeste y las tcnicoutpicas); evidentemente es menos adecuado para las novelas de amor, puesto que, en general, se postula el carcter irrepetible del gran amor y para ello se requiere constantemente nuevos actores. Las series de novelas de amor que ya antes de la primera guerra mundial se sumaron a las series de novelas de aventuras 41 , no estaban centradas en hroes inmortales, sino en smbolos emotivos (como el corazn, la rosa) o mediante nombres de mujer eufnicos, que simplemente representan un tipo de marca registrada, pero que no tienen nada que ver con el contenido de las novelas particulares. Antes de la Primera Guerra Mundial, en las novelas en serie triviales dominaban hroes del salvaje oeste y detectivescos, durante la guerra se aadieron hroes militares. La novela del salvaje oeste se desarroll a finales del siglo XIX a partir de la novela de indios, en la medida en que la lucha contra los nativos fue reemplazada ahora por los innumerables enfrentamientos de los colonos blancos entre s; es la novela histrica para lectores norteamericanos (en cualquier caso, con una limitacin mayor en cuanto a los motivos y el Milieu que la novela de caballera alemana

hacia 1800!); en cambio, para los europeos es evidentemente aquel tipo de novela trivial, que responde la necesidad de identificacin masculina de manera ms amplia. Alrededor de finales del siglo XIX, las novelas por entregas y las series en fascculos (a travs de las cuales la literatura trivial se diferenciaba claramente en cuanto al aspecto externo de la literatura de entretenimiento y la alta literatura) desataron numerosas tentativas recensura y de adaptacin para la pedagoga literaria 42 . As, bajo el protectorado del gran duque de Weimar un Verein fr Massenverbreitung guter Schriften [Club para la difusin masiva de buenos escritos] fundado en 1889, edit literatura de nivel medio en forma de fascculos y a bajo precio, pero, ya en 1893, tuvo que suspender sus actividades a causa de fracasos econmicos 43 . Tambin la poltica cultural del partido socialdemcrata 44 , las libreras instaladas gradualmente en las grandes fbricas, las bibliotecas pblicas y las bibliotecas parroquiales pudieron menoscabar muy levemente la difusin de la literatura trivial. Las prohibiciones fueron ms efectivas. Las demandas de censura estatal fueron rechazadas por el parlamento, hasta 1914, pero numerosas comunas se ocuparon por s mismas de la confiscacin de literatura trivial, a menudo, por solicitud de las ligas de maestros. Mientras que durante la Primera Guerra Mundial las oficinas militares practicaron una aguda censura supra-regional, a partir de 1926, en la Repblica de Weimar as como en la Repblica Federal, a partir de 1953, la literatura de baja calidad esttica fue inspeccionada y, dado el caso, prohibida, comnmente teniendo en cuenta factores de la accin moralmente escandalosos y especialmente amenazantes para la juventud 45 . Estas medidas de censura (y todava en mayor medida la censura tendenciosa en el Tercer Reich o en la RDA) no slo han influido sobre la literatura trivial en algunos aspectos (ya a causa de daos y perjuicios financieros producidos en general por las prohibiciones, casi todos los editores y autores se ajustaban a las lineas directivas de las autoridades y prescindieron de los estmulos, que no eran compatibles con ello), sino que tambin han dirigido el inters de la opinin pblica unilateralmente a los perjuicios tico-morales, que podran originarse de la lectura de literatura de baja calidad, lo que produjo algunas confusiones conceptuales. En el siglo XX la industrializacin y la regulacin de la literatura trivial (y una parte de la literatura de entretenimiento) han progresado. En realidad, esta literatura se mueve temticamente de manera preponderante por los caminos que fueron trazados en el siglo XIX y antes de la Primera Guerra Mundial. Sin duda, el inters en los temas histricos y en el Milieu de los bandidos ha desaparecido, sin duda, las novelas futuristas y las narraciones ilustradas (cmics) conquistaron ciertos lectores, en Alemania, llamativamente, pocos; sin embargo as dominan en los mbitos bajos de la literatura todava las novelas criminales y del

salvaje oeste, las novelas de amor al estilo de Marlitt y las novelas de la tierra natal, al estilo de Ganhofer. Las novelas triviales de hoy en da son slo superficialmente actuales y estn muy alejadas de nuestra realidad social, aunque, en general, buscan dar una impresin contraria. La regulacin de contenidos de las novelas en serie y la de las novelas de bibliotecas circulantes aparecidas luego de la Segunda Guerra Mundial 46 (en gran medida idnticas a la primera) se produce porque, a menudo, por regla general, los editores dan con antelacin a sus autores (frecuentemente obligados de manera contractual a la entrega de manuscritos novelsticos dentro de plazos determinados) ttulos y argumentos, de manera tal que stos ltimos slo tienen que concebir por s mismos los detalles, y an en este aspecto estn sujetos a numerosos prescripciones, que les hacen teniendo en cuenta el efecto sobre el pblico, la prevencin de las medidas de censura, la extensin del manuscrito y el caracter global de la serie en cuestin (adaptado, por ejemplo, a lectoras ancianas con una formacin escolar bsica). Entonces, los textos de los escritores son homogeneizados por redactores (tambin lingsticamente) y supervisados una vez ms por instancias de autocontrol propias o tests con lectores; en suma, la produccin de una novela trivial ya no se diferencia de la de otros bienes industriales. En general, hoy la novela de entretenimiento se diferencia de la novela trivial ya por el hecho de que sus autores disfrutan de ms libertad y por eso pueden hacer valer mejor su especificidad. Escritores como, por ejemplo, Vicki Baum, Hans Habe (es decir, Hans Bekessy), H. H. Kirst o autores famosos de novelas de detectives con aspiraciones literarias no son ms dependientes de sus editores, por regla general, que los autores de literatura alta. A menudo tambin mantienen frente a su pblico un cierto mbito de juego, practican ocasionalmente estudios del Milieu o de fuentes, de cuando en cuando renuncian al final feliz, espordicamente ejercitan la crtica a los prejuicios existentes, etc.; adems manipulan medios estructurales y lingsticos con alguna destreza, aunque siempre con vistas a la comprensin del lector promedio. Las novelas de entretenimiento de autores famosos alcanzan, por lo general a un pblico ms amplio que las novelas triviales adaptadas a grupos determinados de lectores; a veces son atractivas incluso para lectores muy cultos (esto no slo es vlido para la novela de detectives). Hoy la mayora de las novelas de entretenimiento son distribuidas a travs de crculos de lectores; a menudo se trata adems de traducciones (novelas de mediana calidad pueden traducirse mejor y ms fcilmente que obras de alto rango, lo que, tal como su aptitud para ser filmadas, propicia asimismo su difusin masiva). Con la televisin apareci un competidor muy fuerte para la literatura de entretenimiento, que, en Alemania, con la mayora de sus emisiones para entretenimiento apunta de igual manera un nivel medio y ha

adaptado algunas formas de la literatura de entretenimiento. Sin embargo, no parece que la literatura de baja calidad pueda ser desplazada completamente por este nuevo medio; se puede observar una y otra vez que consumidores en principio, totalmente fascinados por la reproduccin grfica vuelven a buscar despus de poco de tiempo tambin entretenimiento en forma de lectura novelstica. Antes de que me adentre en la difcil pregunta acerca de la clasificacin y las definiciones en el campo de la literatura de baja calidad esttica, la sinopsis incompleta y sucinta detallada ms arriba sobre el desarrollo de la novela de entretenimiento y trivial en Alemania debera mostrar, por lo menos, a grandes rasgos, con qu objetos tiene que enfrentarse aqu la investigacin. En realidad, deberan seguir esquemas histricos de la trivializacin en los gneros lrica y drama, as como en la literatura instructiva y edificante no ficcional; sin embargo, hasta este momento esto todava no es posible por falta de compilaciones de material y trabajos preliminares suficientes 47 . Por eso por lo menos la discusin de la teora literaria gira provisionalmente alrededor de la novela y sus definiciones, clasificaciones y mtodos eventualmente deben ser modificados, si han de obtenerse nuevos puntos de vista acerca de los otros gneros. Nos ocupamos para empezar de la clasificacin cualitativa de la literatura, siguiendo luego con las posibles denominaciones de niveles de calidad. Ambos crculos de problemas son todava discutidos (tambin entre los investigadores reunidos en el crculo de trabajo de la fundacin Thyssen, como muestran las ponencias restantes de este volumen). Las diferencias de opinin estn condicionadas en parte por las perspectivas diferentes de las disciplinas cientficas implicadas, en parte, por la justificada aversin de algunos investigadores frente a las clasificaciones prematuras, que podran mostrarse como un obstculo ms tarde. La literatura de baja calidad (ya esta denominacin contiene lamentablemente!- una valoracin y revela un determinado punto de vista) es importante para la teora literaria, en un sentido diferente que para la sociologa, las ciencias de la comunicacin y el folklore. Para los germanistas, la literatura de entretenimiento y trivial significa en primera lnea, algo que no cumple con los parmetros ms altos (desarrollados a partir de la literatura alta), y que tambin est cargado de numerosas faltas que pueden ser medidas y ponderadas; el germanista constatar recin en el curso de investigaciones exhaustivas, que una parte de estas faltas reaparece constantemente y, por consiguiente, parece obedecer determinadas leyes. Al socilogo y al investigador en ciencias de la comunicacin le interesan sobre todo los libros claramente exitosos, ledos por muchas personas; l busca desde el comienzo las causas de este xito, y por ello, le llama la atencin que entre los bestsellers de este tipo se encuentren

slo unas pocas obras de alto rango esttico, aunque muchas de baja calidad. Eso lo induce a la suposicin de que los bestsellers encuentran una difusin amplia no a pesar de, sino a causa de su escasa calidad esttica. El estudioso del floklore observa que la literatura de entretenimiento y la literatura trivial ejercen una fascinacin particular sobre el estrato de los lectores poco formados y busca, al igual que el investigador en ciencias de la comunicacin, probar la interrelacin originaria entre baja calidad y gran repercusin. Sin embargo, un anlisis ms exhaustivo revela que el grado de baja calidad esttica no siempre corresponde al grado de repercusin masiva, que por lo tanto no toda obra clasificada por la teora literaria como deficiente despierta la atencin de muchos lectores o de muchos lectores simples y que, a la inversa, no toda obra de literatura alta impacta exclusivamente a la lite culta. Comentar las causas de estas excepciones ms abajo. En todo caso, hay que constatar que la literatura trivial (en el sentido de la teora literaria, es decir, desde la perspectiva de su carencia de valor esttico) no es equivalente a la literatura trivial (en el sentido de la ciencias sociales, es decir, vista en trminos de su funcin y repercusin sociales); aunque ambos conceptos se cruzan en gran parte, no coinciden en todos los casos. A estas dificultades se suman los mencionados escrpulos dentro de la teora literaria en cuanto a la clasificacin cualitativa. Algunos investigadores rechazan aqu cualquier tipo de delimitacin, con el argumento de que lmites de calidad fijos violentan una gran cantidad de obras que se encuentran en el medio de estas lneas trazadas artificialmente; otros opinan que al abordar este problema lo mejor sera introducir una escala de valor fuertemente diversificada; y otros piensan que basta con un nico lmite, o sea, el lmite entre arte genuino y el resto. Personalmente opino que las delimitaciones as como las definiciones taxativas son necesarias, an cuando les falte precisin. Al menos, permiten fijar a grandes rasgos el objeto de investigacin respectivo, y crean una base incial para la discusin cientfica. Tambin creo que (al menos en el campo de la novela) mediante las circunstancias actuales y mediante el desarrollo desde finales del siglo XVIII una biparticin en literatura alta y de baja calidad no slo est justificada, sino que adems tambin est justificada una subdivisin de sta ltima, es decir, vista en como un todo, una triparticin 48 . Evidentemente, hay que considerar si esta triparticin es aceptable tambin para las ciencias sociales implicadas en la investigacin de la literatura de baja calidad. Por lo menos, esta pregunta puede ser respondida afirmativamente por la sociologa, porque comnmente a cada uno de los tres niveles de calidad pueden atriburseles a menudo mtodos de publicacin y difusin particulares y porque por regla general, son consumidos, por diferentes grupos poblacionales 49 . Aunque al folklore y a las ciencias de la comunicacin la triparticin puede traerle menos beneficios 50 , no obstante,

deberan ceirse a ella, grosso modo, para poder aprovechar los resultados de la teora literaria y la sociologa de manera razonable, para su propio inters. Despus de este debate de las posibilidades de clasificacin debemos dedicarnos a las denominaciones, que pueden suministrarse a los niveles que se encuentran por debajo de la literatura alta. Literatura de pacotilla [Schundeliteratur] y expresiones similares son inaceptables debido a su caracter fuertemente despectivo, Volksliteratur [literatura popular] es ambigua 51 . Si no se quiere implementar una terminologa completamente nueva o si uno quiere servirse de perfrasis incmodas, en lo esencial, para propsitos cientficos, uno debe recurrir en lo esencial a los trminos Unterhaltungsliteratur [literatura de entretenimiento], Trivialliteratur [literatura trivial] y Gebrauchsliteratur [literatura de consumo]. Estas denominaciones tampoco son en modo alguno ideales: contra literatura trivial se objeta que tambin acarrea tambin una cierta valoracin despectiva; algunos rechazan literatura de entretenimiento, porque tambin la lectura de la literatura alta es, a menudo, entretenida (en todo caso, slo entre otras cosas!); la literatura de uso sera, en el fondo, todo libro ledo, o, debido a ambigedad de literatura, slo libros de divulgacin, tratados, etc. Los escrpulos formulados contra la literatura de uso me parecen tan fundados que preferira evitar esta expresin en el futuro; en cambio uno debera retener las denominaciones literatura trivial y de entretenimiento; y de tal manera que el ms bajo de los tres niveles cualitativos propuestos est restringido al concepto algo peyorativo literatura trivial, y el trmino literatura de entretenimiento, al medio 52 . Despus de esta divisin surge el dilema de bajo qu denominacin pueden ser englobados los niveles bajo y medio (en oposicin a la literatura alta); el uso de adjetivos como baja calidad y difundida masivamente representa slo una solucin de emergencia. En cualquier caso, las dificultades terminolgicas y clasificatorias no deberan impedirnos intensificar la ocupacin cientfica en la literatura de baja calidad. Esta investigacin es vlida tanto para las obras mismas, como para sus autores y para su pblico. En lo que respecta a las obras, stas hasta ahora slo se encuentran disponibles en parte para fines cientficos. Esto se debe a que en Alemania slo desde 1913 existe una biblioteca central, que tal como la biblioteca nacional de Pars, se ocupa de concentrar todas las publicaciones, sin tener en cuenta su calidad; hasta all las bibliotecas cientficas haban adquirido literatura de entretenimiento y trivial slo excepcionalmente, y los acervos de bibliotecas circulantes comerciales slo se mantienen en pocos casos 53 . Naturalmente, an se encuentra mucho en colecciones privadas, pero a menudo es destruido por los herederos, que ignoran el valor eventual en cuanto rareza; a su vez tambin los anticuarios muestran escaso inters por la

literatura de baja calidad (cuando descubren obras de autores prestigiosos como Vulpius o Clauren, en todo caso las ofrecen como curiosidades a precios exorbitantes). Por consiguiente, sera bueno que la literatura de baja calidad aparecida antes de 1913, pero especialmente la publicada antes de 1850 fuera compilada sistemticamente lo antes posible, en lugares especficos, quizs atendiendo a la temtica (especializacin en novelas, dramas, poemas, volantes, revistas populares, etc., de carcter trivial). Acervos menores de ejemplares deberan consignarse a los institutos universitarios de estudios folclricos y germansticos para sus actividades de enseanza, en los casos en los que esto an no haya ocurrido. Adems, naturalmente, hay que mencionar las ediciones facsimilares de obras especialmente destacadas; por cierto que en los ltimos tiempos, algunas editoriales ya han editado novelas de entretenimiento del siglo XVIII; sin embargo, en general, en versiones abreviadas e intensamente reelaboradas, de manera tal que la investigacin no puede hacer nada con ello. A la disponibilidad de los objetos debera unirse un registro bibliogrfico exhaustivo. Incluso las copiosas referencias sobre la literatura de entretenimiento en Grundri zur Geschichte der deutschen Dichtung [Fundamentos para la historia de la poesa alemana], de Goedeke, son muy incompletas e imprecisas; en muchos casos los ttulos aparecen alterados, los subttulos son omitidos; el nmero de tomo y el ao de edicin son incorrectos; e incluso las reimpresiones y las ediciones raramente son indicadas de manera completa. Pero tambin las indicaciones de fuentes en las monografas modernas sobre la literatura de baja calidad a menudo son tan incorrectas que se tiene la impresin de que los autores se hubieran dejado inducir a negligencias por el escaso valor esttico y por la falta de originalidad de sus objetos de investigacin. Considerando las enormes diferencias que a menudo existen precisamente en el mbito de la literatura trivial entre las diferentes ediciones de una obra, sin embargo, las indicaciones bibliogrficas exactas (eventualmente remitiendo a la ubicacin del libro) son absolutamente necesarias, ya para verificar los resultados de la investigacin. La literatura trivial y de entretenimiento tratada de esta forma debera ser examinada a travs de un nmero mayor de investigaciones. Naturalmente, sera errneo querer abarcar este mbito en su totalidad exhaustivamente e ntegramente del mismo modo como el de la literatura alta. Para la literatura de baja calidad bastan pruebas hechas al azar, que a) revelen su esencia y sus caractersticas tpicas; b) mediante esto, suministren una base para la confrontacin con obras de la literatura alta; c) revelen los motivos conductores y las utopas sociales histricamente condicionadas que estn contenidos en ella. Las investigaciones ejemplares de este estilo deberan ser vlidas, en primer lugar, para describir y explicar de manera precisa el contenido, estructura y caractersticas estilsticas de una novela o un poema,

etc. aislados; en segundo lugar, la obra completa de un escritor de literatura de entretenimiento o trivial, en lo cual habra que prestar atencin en primera instancia a la homogeneidad de los rasgos, y a continuacin tambin a las eventuales diferencias de nivel y sus causas; en tercer lugar, la literatura temticamente homognea, as, la novela del salvaje oeste, la novela de amor trivial, etc.; en cuarto lugar, todas las novelas de entretenimiento y triviales, que aparecieron en un momento determinado (a menudo se vuelven visibles correspondencias asombrosas 54 mediante estas investigaciones de corte transversal, en las que se puede incluir la literatura alta); en quinto lugar, la literatura de baja calidad de un grupo regional determinado (estirpe, pueblo). En realidad, los trabajos de sintesis exigidos en ltimo lugar son posibles naturalmente sobre la base de anlisis individuales ya existentes. Otras metas de la investigacin en literatura trivial son las comparaciones internacionales (aqu, deberan considerarse el rechazo o la preferencia de un tema, o un motivo as como, las transformaciones ocurridas eventualmente) y comparaciones entre las diferentes

conformaciones de un campo temtico, una forma narrativa, un rasgo estilstico en los tres niveles de calidad. Comparaciones del ltimo tipo descrito son tiles tambin, porque pueden mostrar la influencia de un escritor determinado sobre la literatura de baja calidad, o, por el contrario, la influencia de sta ltima sobre un autor de alto rango. Finalmente, al menos no querra excluir que confrontaciones de este tipo contribuyen a la obtencin de criterios de valoracin universalmente vlidos; quizs precisamente la investigacin de lo estticamente poco valioso y lo trillado agudice nuestra mirada para lo original y perfecto. En todas las investigaciones de la literatura trivial y de entretenimiento en relacin con el contenido, la estructura y el estilo se pueden hacer visibles constantes (que dan cuenta de ciertas necesidades humanas bsicas siempre presentes) y variables (determinadas por la respectiva situacin histrica, local o social). En la literatura de baja calidad son constantes aquellos elementos de contenido, de composicin y lingsticos, que responden a los deseos de entretenimiento, estimulacin, un ordenamiento ms razonable del entorno y de superacin o al menos de cambio de la existencia real. Ya me he referido a modo de introduccin a la importancia que estos deseos tienen tambin para la configuracin de la literatura alta. En obras de alta calidad, se tiene en consideracin estas necesidades, slo en la medida en que lo admite (o lo exige!) la concepcin potica global, en cambio, en las de baja calidad, se les otorga un campo de juego tan amplio que la impresin artstica es considerablemente disminuida (literatura de entretenimiento) o completamente destruida (literatura trivial). El entretenimiento en sentido amplio, que sirve, de manera primordial para pasar de manera agradable el tiempo libre o para estimular procesos laborales mecnicos, es, sin dudas, una

demanda humana legtima en sus diferentes formas activas o pasivas. A las formas activas pertenece la narracin de historias ficticias, a las pasivas, el hecho de escucharlas o leerlas. Aquellas obras de las bellas letras que no transmiten ningn placer esttico identificable (que siempre est ligado a un aumento de la atencin y a una cierta reflexin), sino que simplemente buscan ahuyentar el aburrimiento del lector; por esta razn se las llama desde hace tiempo literatura de entretenimiento. En la literatura de baja calidad, a menudo, la tendencia al entretenimiento se manifiesta en la acumulacin de acontecimientos, por lo dems, sin embargo, difcilmente puede establecerse sobre la base de determinadas caractersticas formales o de contenido; quizs todava debe decirse que una tipificacin demasiado fuerte y las repeticiones sin sentido (que son caractersticas del estrato de calidad ms bajo) reducen el entretenimiento del lector promedio 55 . Con frecuencia, la tendencia hacia el entretenimiento va unida a la estimulacin de impulsos humanos; mediante descripciones plsticas son excitados los impulsos sexuales en sus diferentes configuraciones, la agresividad, el apetito, etc. naturalmente tambin en la literatura alta. Sin embargo, si se eleva la funcin estimulante al nivel de exigencia principal y, por ejemplo, determina el curso de la accin, la configuracin de los personajes y, finalmente, el vocabulario, esto da como resultado la falta de calidad esttica, al margen de que el autor en cuestin se encuentre bajo la coaccin del impulso descrito o estimulado o que, con sus descripciones, slo tenga en cuenta los deseos de los consumidores. la literatura de baja calidad, especialmente la literatura trivial, se encuentra marcada determinada de manera esencialmente ms fuerte por las otras dos necesidades ya mencionadas. La mayora de los hombres, sobre todo aquellos con escasa cultura sienten de manera oscura el carcter enigmtico de su propia existencia, lo impredecible del comportamiento de sus semejantes, la opacidad de los procesos polticos, econmicos y sociales 56 ; muchos slo pueden adaptarse a estas circunstancias complicadas,

simplificndolas y ordenndolas al menos en parte, en su consciencia. Esta tendencia a la simplificacin y al orden tambin domina en un grado ms o menos alto a los productores y consumidores de las bellas letras y se refleja en este medio de mltiples formas, de manera correspondiente; en la as llamada pintura en blanco y negro (que se puede rastrear en la sintaxis y en el vocabulario), en la tipificacin de los personajes (que en la literatura trivial se consigue mediante frmulas primitivas, psicolgicamente vulgares: las mujeres pelirrojas son siempre peligrosas, un ser humano que ama a los animales y a los nios nunca comete un crimen, etc.) y en la simplificacin de problemas difciles mediante la intervencin del destino, por nombrar slo algunos. Adems, en general, el orden buscado es convertido en

razonable y justo, lo que se expresa en la justicia potica, en el final feliz de las figuras positivas y en el castigo correspondiente de las negativas. Una parte de los rasgos de cuento maravilloso o de los prejuicios, que encontramos en la literatura de baja calidad (y amortiguado- en la literatura alta) slo se puede explicar antropolgicamente. Esto es vlido tambin para aquellas propiedades literarias que se originan en el deseo de sublimacin o idealizacin de la propia existencia real. La sublimacin es posible a travs de la identificacin temporaria del lector con determinadas figuras de la ficcin, que, a estos fines, son provistas de un catlogo de caractersticas positivas, con xitos abrumadores (particularmente espectaculares, cuando sucede a la superacin de los obstculos ms dificultosos), y con un entorno esplndido y acogedor o estimulante. En comparacin con la realidad, la sublimacin o idealizacin significa exagerar, acumular, repetir, y encontramos precisamente estas caractersticas una y otra vez cuando interpretamos la literatura trivial y de entretenimiento. Naturalmente no todos los lectores buscan un mundo mejor en la ficcin; algunos ya se dan por contentos con uno que es diferente de la vida corriente, que, por lo menos, les ofrece la posibilidad de evasin o aunque ms no sea el campo de juego para la fantasa. La necesidad de sublimacin no debe ser satisfecha necesariamente en el mbito de lo trivial, pero all es satisfecha a mayor escala y con mayor facilidad que en la literatura novelstica de alta rango, que en muchos pasajes nos devuelve a la realidad. A menudo, en la literatura trivial y de entretenimiento, la evasin se promueve a travs de una tensin excesivamente fuerte de la accin, que en el curso de la lectura slo de vez en cuando permite al lector pensar en sus problemas reales. Todos estos momentos que producen ilusin, que consideramos caractersticos de la literatura de baja calidad, estn presentes, tambin, sin duda, en la literatura alta, pero no en la misma medida e intensidad, y adems mezclados con ingredientes que rompen con la ilusin (irona, tragedia, problemas irresolubles, desgracia para los buenos, suerte para los malos, etc.). Asimismo, la estructura complicada de la literatura alta y su estilo exigente obstaculizan la satisfaccin de las necesidades bsicas mencionadas. Otra diferencia ms: a menudo, en obras de alto rango se alude directa o indirectamente a su carcter ficticio, en cambio, en las triviales con igual frecuencia, la ficcin es presentada como verdad 57 ; estas tendencias bsicamente diferentes pueden ser expresadas por lo dems a travs de medios artsticos iguales; por ejemplo, en la apelacin a los lectores (que puede producir un efecto distanciador o sustentar la pretendida autenticidad). En general, hay que evitar convertir en caracterstica cualitativa un elemento de contenido, estructural o estilstico cualquiera, sin considerar su contexto, su poca de utilizacin y su funcin, que completa la funcin que cumple en el pasaje estudiado. En la literatura de baja calidad, solo

son constantes las imposiciones expresivas descriptas y las necesidades de ilusin, en cambio, son variables los medios de su realizacin; una mayor o menor cantidad de formas de expresin desarrolladas en la literatura alta tambin estn a disposicin de los autores de literatura trivial y de entretenimiento, tambin se apropian de modas literarias (que a menudo ya estn envejecidas). As se han transformado por ejemplo los caracteres en la novela trivial desde finales del siglo XVIII: se volvieron ms verosmiles; tambin el autor de novelas triviales fue afectado por los progresos generales de la psicologa y, por ejemplo, libera a sus hroes de los monlogos que hoy producen un efecto de irrealidad. Ahora, en la literatura de baja calidad esttica no slo son variables los artificios de este tipo, sino (como en la literatura alta) tambin lo son los componentes que resultan de la respectiva situacin histrica, poltica y social del autor (y los lectores que l tiene en vista consideramos). Algunos escritores de entretenimiento explotan con mucha destreza acontecimientos actuales como guerras o revoluciones, para estimular el inters de los lectores o espectadores con sus libros y piezas. Esta tendencia hacia la actualidad es visible sobre todo en los ttulos de las obras de baja calidad; entonces, en la narracin perteneciente a este tipo el acontecimiento actual constituye a menudo slo el trasfondo para las historias de amor y aventuras, cuyo transcurso es determinado por los factores constantes mencionados. Contra este tipo de configuracin del acontecer temporal hay que objetar, sin embargo, que con ello (as como en las pseudobiografas de grandes hombres), el peso de lo universalmente significativo es desplazado a lo privado (anecdtico), pero esto parece inofensivo en comparacin con las numerosas tendencias socialmente influyentes, que se introducen consciente o inconscientemente en la literatura de entretenimiento y trivial. Si en una novela trivial se despiertan o refuerzan prejuicios contra un determinado grupo humano (por ejemplo, los ricos, los curas, los intelectuales, los comunistas, los franceses), esto es particularmente preocupante a causa de su difusin masiva, a causa de la actitud fundamentalmente acrtica de sus lectores y a causa de la frecuente insercin de tales tendencias en el esquema blanco y negro (por lo que se refuerza su influencia). En algunos autores de literatura trivial, las agresiones descriptas representan con seguridad una reaccin frente al poco prestigio social propio; distraen la atencin de las debilidades artsticas y tambin permiten a los lectores distraen su atencin de errores y fracasos. En cualquier caso, se debe ser muy cuidadoso en la valoracin psicolgica de estos procesos: la influencia de una tendencia defendida en la literatura de baja calidad depende fuertemente de la situacin social respectiva y de la psique del lector individual. Slo muy raramente una tendencia literaria empuja a las barricadas, ms frecuentemente slo preparan el suelo para una agitacin extraliteraria, o perturban muy en

trminos muy generales la capacidad de juicio poltico y social, en muchos casos, no poseen ninguna influencia en lo absoluto, y en otros contribuyen a la reduccin de las tensiones internas (la conocida descarga). Tambin cuesta ver la tendenciosidad como una caracterstica tpica de la literatura trivial y de entretenimiento; como he indicado en otro lugar, tendencias negativas que no son gratas a los lectores y que, en lo posible, contradicen su necesidad de orden y felicidad, daan demasiado gravemente la popularidad de las obras en cuestin (esto se puede demostrar fcilmente en la literatura de entretenimiento de estados autoritarios); adems, una tendencia impulsada de manera demasiado intensa puede llegar a ser aburrida para lectores sencillos. El rango de toda obra tendenciosa de las bellas letras depende decisivamente de si la tendencia es expuesta en una forma artsticamente convincente. De este modo, llegamos a las caractersticas ms importantes para la teora literaria de la literatura de baja calidad, es decir, a la integracin ms o menos fallida de los elementos de contenido, estructurales o estilsticos, que se basan en los factores constantes y variables descriptos ms arriba. Sobre todo, la suma de estos elementos es ante todo para el investigador social, reveladora, l puede leer en ella (al menos, tericamente) el grado de falsificacin de la realidad en un producto literario mediante la comparacin con la realidad; el interaccin entre estos elementos es el fundamento para el juicio del terico literario sobre la calidad esttica. En el nivel ms bajo de calidad nos encontramos con numerosos errores de contenido, de composicin y estilsticos, que se deben a la incapacidad de los autores en cuestin; aqu, a menudo, las formas elegidas no son acordes con la materia respectiva o no son compatibles entre s, aqu se repiten a intervalos cortos, sin que el autor se lo proponga. Son tales faltas las que repelen inmediatamente al lector con pretensiones estticas, cuando, por ejemplo, llega a sus manos una novela en serie moderna; muchas veces, incluso, haran sospechar a consumidores de poca cultura, si no quedaran inditas las peores obras de este tipo o si no mejoraran a travs de los lectores. En el nivel de calidad medio, las faltas primitivos de este tipo son raras; aqu los escritores manipulan la herramienta de su oficio a menudo de manera muy acertada (no es de extraar, si se piensa que, en gran parte, son acadmicos o al menos han estudiado filologa). En todo caso, difcilmente se encontrara en este nivel una obra en la que todo cuadre, en la que el lenguaje se use precisa y econmicamente al mismo tiempo, y en ningn caso surge algo completamente asombroso, nuevo, a partir de la interaccin de los diversos medios artsticos. Entre otras cosas, a partir de esto se explica que muchos escritores de literatura de entretenimiento asumen conscientemente una actitud epigonal y evitan los experimentos (sobre todo estilsticos), para

no sobreexigir al gran pblico. Por consiguiente, la inferioridad cualitativa de una obra literaria resulta de a) la dependencia excesivamente fuerte de anhelos psquicos constantes, por un lado, y por otro lado, de estados de nimo, modas y tendencias, actuales en cada poca; b) de la incapacidad artstica del autor o de su falta de voluntad 58 . En mi opinin, esta tesis es corroborada por la mayora de las investigaciones existentes hasta hoy (tambin por algunos artculos del presente volumen). Es posible que, de manera correspondiente, esta tesis sea vlida para la teora artstica y musical; entonces sera til un intercambio de los resultados entre una disciplina y otra, quizs incluso una investigacin conjunta sobre la trivialidad y el entretenimiento, que podra abarcar aquellos objetos, en los que intervienen, al mismo tiempo, dos o ms artes (por ejemplo, las canciones de moda, las operetas, los cmics, o las Bunte Abende 59 ). Junto a las obras pertenecientes a la literatura de baja calidad, deberan ser incluidos en la investigacin sus autores, editores e intermediarios (comerciantes y bibliotecarios). A la vez, se trata a) del anlisis exhaustivo de la biografa de autores individuales, especialmente de autores destacados; b) de obtener perspectivas amplias acerca del estatus social de grandes grupos de escritores y libreros. Los mtodos a aplicar aqu dependen en lo fundamental de si los implicados viven an o si ya han muerto. En el primer caso, una entrevista directa podra producir ya buenos resultados, presuponiendo, naturalmente, que se gane toda la confianza de los entrevistados. En los autores (y los editores) ya fallecidos aumentan la dificultades para las investigaciones biogrficas, cuanto ms se adentre uno en el pasado. Naturalmente, el mtodo funciona de la mejor manera con aquellos escritores de entretenimiento, que en su poca disfrutaron de gran prestigio y que en el mejor de los casos fueron equiparados con los autores de literatura alta de entonces: en estos casos se encuentran datos en manuales e historias de la literatura contemporneos, es posible recopilar crticas y testimonios sobre encuentros personales, a veces existe incluso una autobiografa o una esbozo biogrfico oficial. Naturalmente, en tales representaciones faltan datos exactos, por ejemplo, sobre los resultados de ventas; muchas cosas son veladas o encubierto. Por eso, hasta donde sean localizables, deben considerarse archivos de editoriales y actas pblicas de todo tipo (por ejemplo, encuestas sociales, informes policiales, actas de rganos de censura), adems, el legado pstumo personal de los autores; tales fuentes autnticas son, naturalmente, las ms valiosas. A veces, se obtienen referencias biogrficas adicionales de las obras de los autores investigados, de los prlogos y los postfacios, de notas al pie. Las metas importantes de la investigacin biogrfica son sobre todo, junto con el sondeo de datos acerca de la vida, el curso de su formacin, las profesiones ejercidas eventualmente en otros mbitos (sobre todo

constataciones precisas acerca del alcance y los mtodos de la produccin potica, acerca de la actitud hacia las teoras poticas, hacia la crtica, hacia los colegas, as como, finalmente, acerca del modo en que el implicado se vea a s mismo). Algunos autores de literatura trivial y de entretenimiento demandan sin ambages rango de poetas, otros sostienen que no cumplen ninguna misin artstica, pero s una religiosa, humanitaria, nacional o social; muchsimos, en cualquier caso, se sienten menospreciados. Ahora, una fuerte consciencia acerca de l mismo o de la misin propia eventualmente presente no tiene, por supuesto, ninguna influencia sobre la evaluacin literaria de las obras de un autor. A menudo, slo es fingido, para desarticular a los crticos de antemano o, al menos, para impresionar a la masa del pblico. Con, todo, sin embargo, no deberamos dejar de prestar atencin a esto, porque, por un lado, representa una reaccin tpica frente a las demandas imposibles de cumplir de la lite culta y por otro lado, explica tambin algunos rasgos caractersticos de la literatura de baja calidad esttica, ante todo, el Pathos, una erudicin pedantesca y, un simbolismo que a menudo produce un efecto directamente extravagante 60 . Naturalmente, las investigaciones sobre los productores de literatura trivial y de entretenimiento requieren ser complementados a travs del examen de su pblico; pues este ltimo, por un lado, ejerce una influencia (indirecto) sobre la configuracin de las obras, y, por otro lado, como tambin he expuesto ms ariba, a menudo l mismo es influido por estas obras. Los resultados anteriores de la investigacin sobre los lectores no son muy concluyentes; a travs de los mtodos de entrevista de grupos representativos que hoy se aplican de manera preferencial en general slo se obtienen resultados que se podran extraer a travs de observaciones relativamente superficiales: que, por ejemplo, el gusto literario est determinado en primer trmino por la edad, el sexo y la formacin; que, desde este punto de vista, la profesin, los ingresos y el estatus social son menos significativos; que, en invierno, se lee ms que en verano; que la poblacin urbana lee ms que la rural, etc. 61 . Por cierto, las encuestas a lectores practicados con gran esfuerzo (al contrario de la observacin superficial) verifican estas tendencias mencionadas arriba, con datos numricos aparentemente exactos, pero en muchos casos las cifras no son confiables, porque, fueron obtenidas bajo el efecto de fallas metdicas (formulacin imprecisa de las preguntas; respuestas falsas por pudor, olvido o sobreestimacin de s mismo; explotacin o recopilacin errneas de las respuestas). Adems, hasta ahora, en los cuestionarios, slo raramente se han abordado aquellos problemas que deberan interesar ms a los psiclogos sociales, por ejemplo, la pregunta por la intensidad de la lectura (Un libro se lee hasta el final? Son salteados o releidos determinados pasajes?) y por el efecto de determinados libros (Qu personajes, motivos,

detalles, etc. recuerda el consumidor un mes o un ao despus de la lectura? La obra en cuestin ha cambiado de alguna manera la posicin del lector frente a la vida?). Pienso que estas preguntas slo pueden ser clarificadas mediante una combinacin de diferentes mtodos de investigacin, es decir, sobre todo, aplicando tests adecuados. Naturalmente, otras demandas ulteriores a la investigacin acerca de los lectores se desprenden de nuestro objeto especfico, la literatura trivial y de entretenimiento: hasta ahora slo fue tenido en cuenta insuficientemente (algunas encuestas a los lectores hacen referencia, por ejemplo, nicamente a libros; los consumidores de novelas en serie en forma de fascculos muy raramente son considerados). Por ltimo aqu en Alemania, hasta ahora, la investigacin histrica sobre el pblico ha sido relegada, en comparacin con la investigacin que se ha orientado hacia la situacin presente; despus de las exposiciones precedentes sobre el desarrollo de la literatura de entretenimiento y trivial mencionadas arriba apenas requiere alguna aclaracin especfica que la investigacin histrica es urgentemente necesaria para el mbito de la literatura de baja calidad. La investigacin de productores y consumidores de literatura de baja calidad es, en primera lnea, una tarea para las ciencias sociales, sus resultados son, por cierto, una ayuda igualmente importante para la interpretacin de la teora literaria, como a la inversa los resultados alcanzados por la teora literaria a partir del trabajo con las obras mismas indican el camino para las ciencias sociales. Por regla general, estas observaciones para la investigacin de la literatura de entretenimiento y la literatura trivial slo han podido mostrar de manera tentativa los mtodos y resultados; en el plano de los detalles, el lector puede dirigirse a los artculos precedentes del presente libro y a investigaciones aparecidas en otros lugares 62 .

Foltin, Hans Friedrich. Zur Erforschung der Unterhaltungs-und Trivialliteratur, insbesondere im Bereich des Romans, en Burger, Heinz Otto (ed.), Studien zur Trivialliteratur. Frankfurt am Main: Vittorio Klosterman, 1968, pp. 242-270. 2 Para ello, en mi opinin, debera sumarse la psicologa, con vistas a un anlisis experimental de la influencia de los objetos literarios. Por ejemplo, un trabajo de Mathilde Kelchner y Ernst Lau ofrece buenas propuestas para ello Die Berliner Jugend und die Kriminalliteratur. Eine Untersuchung auf Grund von Aufstzen Jugendlicher (=Zeitschrift fr angewandte Psychologie, Fascculo 42). Leipzig, 1928. 3 Cf. Ernest Dichter, Strategie im Reich der Wnsche. Mnich: DTV, 1964, p. 205 4 Cf. Petru Dumitriu, Die Transmoderne. Zur Situation des Romans. Frankfurt, 1965, p. 109 y stes. 5 Por cierto, para gente que tena ya una cierta competencia en la lectura, y por ello, presumiblemente, un porcentaje muy bajo de la poblacin. 6 Mackenzen caracteriza al librero y editor de Frankfurt Feyerabend, que a mitad del siglo XVI, junto a innumerables libros populares, edit tambin el Amads, como ejemplo modlico de un impresor de libros

populares inescrupuloso y hbil para los negocios. Cf. Lutz Mackensen, Die deutschen Volksbcher (=Forschungen zur deutschen Geistesgeschichte des Mittelalters und der Neuzeit, tomo 2). Leipzig, 1927, p. 18. 7 En 1697, Johann Ettner caracteriza despectivamente los libros populares en De Getreuen Eckharts unwrdiger Doctor como novela de campesinos; cf. Mackensen (nota 5), p. 39. 8 Herbert Singer. Der deutsche Roman zwischen Barock und Rokoko ( =Literatur und Leben, nueva serie, tomo 6), Colonia y Graz, 1963, p. 5. 9 Ibd. p. 8. 10 Ibd., p. 77. 11 La robinsonada constituye una subtipologa de la literatura de viajes, ampliamente desarrollada durante el siglo XVIII, a partir de la publicacin de La vida e increbles aventuras de Robinson Crusoe, de Daniel Defoe, en 1719 (nota de trad.). 12 Martin Greiner. Die Entstehung der modernen Unterhaltungsliteratur. Studium zum Trivialroman des 18. Jarhunderts (= rde 207). Reinbeck, 1964, p. 29. 13 Reciben una valoracin intensamente negativa ya en la novela galante posterior de Polimon Der Durch die Gewalt der Liebe In der Person Der Durchlauchstigsten Prinzein Emma hchst beglckseeligste Secretarius Eginhard... Frankfurt y Leipzig, volumen 3, cf. Singer (nota 7), p.89. 14 Cf. Eva D. Becker. Der deutsche Roman um 1780 (= Germanistische Abhandlungen 5). Stuttgart, 1964, p. 29. 15 Positivo en tanto fctico (Comte), se trata de hechos comprobables (nota de la trad.). 16 La poca entre 1740 y 1760 es especialmente pobre en novelas de entretenimiento; Greiner (nota 10), p. 32, sostiene que entonces slo Schwedische Grfin, de Gellert, ha anticipado la literatura de entretenimiento burguesa posterior (sin pertenecer a sta ella misma). 17 Cf. Marion Beujean, Der Trivialroman in der zweiten Hlfte des 18 Jahrhunderts. Die Ursprnge des modernen Unterhaltungsromans ( = Abhandlungen zur Kunst-, Musik und Literaturwissenschaft 22). Bonn, 1964, p. 178. 18 Cf. Beaujean (nota 14), p. 184 y stes. 19 Las propuestas al respecto en las historias de la literatura de Wolff, Gottschall, Kummer, entre otros, lamentablemente han encontrado poca atencin. 20 A finales del siglo XVIII, es todava muy difcil establecer esta diferenciacin, hay, por cierto, numerosos casos liminares. 21 Cf. Hans Friedrich Foltin, Die minderwertige Prosaliteratur. Einteilung und Bezeichnungen. En: DVjs 39 (1965, p. 288-323); ms abajo abordar la adecuacin de estas designaciones. 22 Los editores ms importantes son Kollman (Leipzig), Frst (Nordhausen) y Basse (Quedlinburg), sus autores, entre otros, A. Leibrock, R. Mhlbck, G.K.L. Schpfer. En su longitud, los ttulos recuerdan tanto a las robinsonadas como a las posteriores novelas de Kolportage; por ejemplo, Eugenio Maroso, Hauptmann einer Ruberbande in Calabrien, dann Galeerensklave und endlich Sergeant Major der Fremdlegion in Algier, oder die Erstrmung von Constantine. Ein hchst interessantes Ruber-und Kriegsgemlde aus der neuesten Zeit, nach authentischen Quellen bearbeitet [Eugenio Maroso, capitn de una banda de delincuentes en Calabria, luego esclavo en las galeras y por ltimo sargento mayor en la legin extranjera en Argelia, o la toma de Constantine. Un cuadro de delincuentes y de guerra sumamente interesante de la poca ms reciente, elaborado segn fuentes autnticas] (de W. Spintler, Leipzig, 1838). 23 El trmino proviene del rabe y designaba un tipo de calendario acompaado de datos astronmicos (siglo XIII), y, ms adelante, de pequeos textos didcticos de diverso tipo, para cada da del ao (siglo XVI). Sin embargo, especficamente a partir de los siglos XVIII y XIX (entre el rococ y el Vormrz), el trmino Almanach designaba ya un tipo de publicacin (que poda contar con un calendario o no) para el pblico del mercado interesado en la literatura. Se trata de pequeas compilaciones poticas, generalmente, de publicacin anual, realizadas por los autores contemporneos ms importantes, que contienen de manera muy marcada los cambios, desarrollos y expresiones regionales del gusto esttico literario as como la amplitud de contenidos de la lrica en lengua alemana (nota de trad.). 24 Cf. J. W. Apell, Die Ritter-, Ruber- und Schauerromantik. Zur Geschichte der deutschen Unterhaltungsliteratur. Leipzig, 1859. 25 La primera imitacin alemana es, quizs, Die Mysterien von Berlin, de L. Schubar (es decir, R. Lubarsch, un redactor); aparecida entre 1843 y 1844 en el peridico berlins Literatur und Kunstcomptoir y entre 1844 y 1845 como libro, en doce tomos. 26 Los dos trminos se emplearon indistitamente en alemn para traducir Mystre del francs(nota de la trad.). 27 Una de las fuentes de inspiracin fue el Neue Pitaval, que edit Alexis junto con J. E. Hitzig desde 1842 en treinta tomos. 28 De H. von Levitschnigg, dos tomos, 1863. 29 De F. Friedrich, 1872. 30 Muchos de sus cuentos aparecieron en la Gartenlaube; public una recopilacin de diez tomos en 1863 bajo el ttulo de Kriminal Novellen.

Por ejemplo, Der Diebsfnger, de H. Von Levitschnigg, en 1860; cf. para ello, en Albert Ludwig, Die Kriminaldichtung und ihre Trger . En GRM 18 (1930, pp. 57-71; 123-135), p. 127. 32 Por ejemplo Adelheit von Florida, de C. Grosse. En Erzhlungen, tomo 1 (Berln, 1793). 33 El ttulo original en ingls es The Leatherstocking Tales. Se trata de una serie de novelas del escritor americano James Fenimore Cooper (1789-1851). La figura principal era un americano, un cazador, que viva en las fronteras de la civilizacin. The Pioneers (1823) es el primer tomo de la serie, que llega a ser conocido y traducido mundialmente. En el curso de casi veinte aos siguieron El ltimo de los mohicanos (1826), The Prairie (1827), The Pathfinder (1840), The Deerslayer (1841). An cuando no se trata de una serie temtica cronolgica, las novelas desarrollan el curso de vida de Natty Bumppo, alias Lederstocking. (Nota de la trad.) 34 En Ida Hahn-Hahn, al menos, nos encontramos adems con fuertes aspiraciones emancipatorias. 35 En el sentido moderno: la novela de entretenimiento o trivial consumida sobre todo por lectoras. 36 Cf. Bertha Potthast. Eugenie Marlitt. Ein Beitrag zur Geschichte des deutschen Frauenromans. Tesis de doctorado. Colonia: Bielefeld, 1926. 37 Cf. Rosa Mayreder, Familienliteratur. En: Das literarische Echo (1905/06, col. 411-417). 38 Sin embargo, la estadstica de ventas de una novela de Kolportage aparecida en 1894 muestra que la tirada de tales mamotretos decrecan de fascculo en fascculo: de la primera entrega fueron comercializados 1500000, de la sexta (que, al contrario de las anteriores, ya no fue suministrada gratuitamente), 75000 y de la nmero ciento cincuenta y ltima slo 13000 ejemplares; cf. Karl Heinrici, Die Verhltnisse im deutschen Kolportagebuchhandel. En Schriften des Vereins fr Sozialpolitik, tomo 79 (Leipzig, 1899, pp. 181-234), p. 207. 39 Debe haber escrito 72 novelas de Kolportage y 900 en serie, que juntas superan las 200000 pginas impresas; cf. Adrian Mohr, Volkslesestof. Offene Worte zur Psychologie und Soziologie der Massenlekture. Frankfurt am Main s/d (1954), pp. 24 y stes. Estos datos me parecen crebles, porque ya he podido localizar 26 novelas por entrega de Walter, que alcanzan un volumen de casi 60000 pginas. 40 Compilaciones novelsticas ya haba antes naturalmente, por ejemplo, la Bibliothek der Romane, de Reichards (1778-1794), que constaba de reelaboraciones abreviadas de obras alemanas y extranjeras. Entre 1863 y 1882 aparecieron en la editorial Behrend, en Berln, bajo el ttulo Eisenbahn Unterhaltungen, 141 cuentos criminales, de aventuras, de la corte, familiares y de amor de J. D. H. Temme; de E. Fritze, de Schmidt-Weienfels y otros autores. Este emprendimiento debe ser abordado ms bien como predecesor de las series de libros de bolsillo actuales y por lo tanto modelo de la serie de novelas en fascculos: todos los tomos aparecieron en la misma presentacin y al mismo precio mdico, aunque no a intervalos regulares. El tamao oscilaba entre 120 y 200 pginas. Recin a partir de 1905, el editor Eichler, de Leipzig, siguiendo el modelo de las Dime Novels comercializadas en grandes tiradas, desde 1860, en Estados Unidos, edit tambin en Alemania novelas en serie, comenzando con Buffalo Bill. Cada semana apareca un nuevo fascculo de 32 pginas al precio de 20 pfening. Los primeros fascculos contenan traducciones de historias del salvaje oeste estadounidense, ms tarde les siguieron imitaciones hechas por autores alemanes. 41 A partir de 1909, Eichler edit (nota 33) la biblioteca de novelas Mein Ideal (fascculos de 96 pginas, que apareca cada dos semanas, al precio de 20 Pfennig); a partir de 1911, se publicaron en la Verlagshaus fr Volkslitertur, en Berln, las Roman-Perlen [Perlas novelsticas], que recin en 1940, con el fascculo 1150, suspendieron su publicacin. Las Roman-Perlen contenan al comienzo narraciones atrapantes y emocionantes, de temtica diversa, pero rpidamente pronto se orientaron exclusivamente hacia el tipo de la novela para mujer. 42 Existen propuestas de pedagoga de la literatura, naturalmente, ya desde la Ilustracin; sin embargo recin ahora encontraron un fuerte apoyo. 43 En 1903, el gran duque de Weimar funda a su vez un Verein zur Massenverbreitung guter Volksschriften [Sociedad para la difusin masiva de buenos escritos populares], pero tambin este emprendimiento fracas antes de la Primera Guerra Mundial. 44 A partir de 1897, por resolucin de la sesin del partido, la librera del partido evita una Illustrierte Romanbibliothek, en fascculos de aparicin semanal a 10 pfennig; cf. Heinrici (nota 32), p. 224. 45 Cf. Robert Schilling, Literarischer Jugendschutz, Theorie und Praxis, Strategie und Taktik einer wirksamer Gefahrenabwehr. Berln, Neuwied y Darmstadt, 1959. 46 Estos libros para el prstamo son editados especialmente para bibliotecas circulantes privadas, que se comprometan por anticipado a comprar series entera. 47 Hermann Bausinger da indicaciones acerca de trabajos folclricos ya existentes en el artculo introductorio. 48 Cf. Foltin (nota 18), pp. 292 y stes. 49 Aunque lectores simples y cultos coinciden en la lectura de obras de nivel intermedio, sin embargo, en general, evitan los extremos que les resultan incomprensibles o banales. 50 La clasificacin del complejo novela de peridico y novela de revista en el esquema de tres niveles es difcil hoy en da; dependiendo de la constitucin de los lectores, en las novelas periodsticas encontramos una calidad alta, media o baja, aunque obras de alto rango no corresponden como tampoco las novelas triviales al tipo ideal de la novela de peridico. Novelas de literatura alta revelan en general demasiado poco suspenso, demasiadas reflexiones, demasiados artificios estructurales, un estilo demasiado pretencioso, para cautivar al pblico de un

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gran diario (a veces son adaptados mediante abreviaciones o reelaboraciones); en general, las novelas triviales modernas, por el contrario, se ajustan demasiado a los presuntos deseos de determinados grupos de lectura y no satisfacen el principio de algo para todos (por eso se encuentran slo en las publicaciones para amas de casa, o revistas ilustradas, que ofrecen, adems una o dos novelas de mediana calidad). 51 Cf. Foltin (nota 18), pp. 296 y stes. y pp. 290 y stes. 52 La denominacin literatura de entretenimiento implica ni elogio ni censura. A causa de ello, se desprende evidentemente de la constelacin literatura trivial/literatura alta, en la medida en que expresa una funcin y no en primer lugar, el valor esttico pero quizs la cooperacin entre teora literaria y las ciencias sociales debera comenzar por la terminologa! 53 Una biblioteca circulante en Leipzig, que posee 18000 tomos en la poca que va desde 1785 a 1850, la denominada Lincke Collection, se halla en poder de la Universidad de Chicago; cf. Agnes Genevive Murphy, Banditry, Chivalry, and Terror in German Fiction 1790-1830, tesis de doctorado, Chicago, 1935, p. 53. 54 Cf. Becker (nota 12). 55 El concepto lector promedio es necesariamente impreciso, puesto que, lamentablemente, todava no hay ninguna clasificacin (e historia) consistente de los agentes del gusto, teniendo en cuenta el grado de formacin, la pertenencia a grupos sociales de todo tipo, etc. 56 Cf. Al respecto Fausto Antonioni, Psychoanalyse von 007. En Der Fall James Bond 007 ein Phnomen unserer Zeit. Mnich, 1966, pp. 145-170; aqu pp. 155 y stes. 57 Las excepciones confirman tambin aqu la regla, como en todas las declaraciones sumarias! En la poca de la Ilustracinla certificacin de la verdad es tambin a menudo ineludible para los escritores, al igual que en la edad media. 58 En su autobiografa, Hacklnder, por ejemplo, enfatiza reiteradamente que l no haba escrito artsticamente, sino que haba querido entretener al mayor nmero posible de lectores (agradezco esta indicacin a Fritz Martini). 59 Tardes animadas: se trata de un tipo de espectculo que puede ser tanto un Variet como una revista, o bien una reunin social con bailes y juegos de saln. En el siglo XIX, eran tambin una gran parte de los acontecimientos teatrales y conciertos, con lectura de poemas, imgenes vivientes, arias de pera, coros, representaciones teatrales de un solo acto. En ellas se ejecutaban a menudo variets o music halls. Los espectculos se alargaban con nmeros de canto, pasando por representaciones de magia y piezas artsticas. Las tardes animadas requeran la participacin y preparacin de todos los participantes. Eran populares los aportes como charadas, bromas sucias, sketchs, espectculos poticos o musicales (sobre todo a capella). En el siglo XX, con el establecimiento de las emisoras radiales se emitan como radioshows (nota de la trad.). 60 Especialmente visible en la obra tarda de Karl May. 61 Cf. Hans Friedrich Foltin, Die Methoden der Leserforschung. En Marburger Universittsbund. Anuario de 1963, tomo 2, pp. 121 y stes.; all, en las pginas 126 y stes. tambin se exponen los resultados ms importantes hasta el momento. 62 Cf. adems de los trabajos nombrados en las notas precedentes: Trivialliteratur. Aufstze, edicin de Gerhard Schmidt-Henkel, Horst Enders, Friedrich Knilli, Wolfgang Maier. Berlin, Literarisches Colloquium, 1964; Walter Nutz, Der Trivialroman, seine Formen und seine Hersteller. Ein Beitrag zur Literatursoziologie (= Tomo 4 de Kunst und Kommunikation, Colonia y Opladen, 1962).