Baterias Percusion Num15 PDF

BATERIA & PERCUSION M A G A Z I N E
Nm 15 NOVIEMBRE-DICIEMBRE 2013
www.bateriapercusion.com
FOTO: Adrian Mateos www.amateos.net
editorial#15 sumario 04 Hola todos un nmero ms de Batera & Percusin. Muchas veces cuando me encuentro enfrascado en el da a da, en el trabajo que implica sacar un nuevo nmero cada dos meses, no soy plenamente consciente de la pasin, la energa y la dedicacin que aportan todos nuestros colaboradores y redactores con Wally al frente. Es un verdadero lujo poder contar con todos ellos, no digo nombres por no olvidar a nadie, pero estn cada nmero en la contraportada, su saber hacer, su experiencia, no tiene precio. Para esta edicin hemos preparado unos contenidos que espero que os resulten al menos interesantes, si es as, objetivo cumplido. En el apartado de entrevistas contamos con dos top-level nacionales: Anye Bao y Borja Barrueta que nos cuentan su enfoque sobre el instrumento y la msica, como siempre en exclusiva. Un par de reviews dedicadas a la Gretsch Renown Maple y al Gibraltar G Bass, nos hablan de producto para bateristas.
Anye Bao Entrevista Borja Barrueta Entrevista Gibraltar 9711 GS G Class Pedal Review Gretsch Renown Maple 2013 Review Bonham no hay ms que uno (II) Reportaje La Red Artculo de opinin de Pepe Cant Tam Tam Drumfest Reportaje Construccin de una caja Luthier Patrones a medida Didctica Percusin al da Didctica Twisted Blues Didctica AEON Collection Software Pulse Controller Software Dime qu escuchas/ves/estudias y te dir quin eres.
Para esta edicin hemos preparado unos contenidos que espero que os resulten al menos interesantes, si es as, objetivo cumplido.
Los master Pepe Cant y Manolo Cascales nos entregan dos artculos completsimos, Cascales sobre John Bonham continuacin de una entrega anterior- y Pepe Cant su visin sobre la informacin que tenemos al alcance en Internet con lo que ello conlleva. Nuestro luthier de cabecera, Jos Viana sigue a lo suyo, experimentando, esta vez ha construido una caja con una madera tan extica como es la paulownia. Danko nos muestra sus recomendaciones personales y Agus Gonzlez-Lancharro, nos sigue presentando el software ms interesante del mercado, atentos que alguna de sus composiciones las podremos escuchar en algn trailer de pelcula de Hollywood, nada menos. Para finalizar proponemos algunos artculos didcticos tanto de batera como de percusin. Una vez ms os invito a que visitis las webs de nuestros anunciantes, estn a un click y siempre tienen propuestas interesantes que ofrecernos. Gracias por estar ah.
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Anye Bao
PORTADA
Asensio Ros Wally
Pasin y groove
Camalenico, intuitivo, original, sin prejuicios, capaz de adentrase exquisitamente en el flamenco desde el rock, de exprimir al mximo las posibilidades sonoras de este instrumento, de hacer fcil lo difcil. Uno de los bateristas de referencia en nuestro pas como lo demuestra su bagaje profesional, acompaa, graba y trabaja en estudio con muchos de los mejores artistas, dejando su huella en cada uno de sus trabajos. Destacando en sus directos la descarga de energa, expresividad, entrega, pasin al 100%, una mezcla de solidez, buen gusto y exquisitez en la base, que cualquier banda que se precie deseara tener.
FOTO: Pedro Mendona
Vienes de familia de msicos, te criaste en un ambiente musical, pero Por qu la batera? Vengo de familia de msicos, sobre todo mi madre, ella cantaba y desde pequeo mi casa estaba y est llena de msicos y msica. Al principio mi hermano Pepe era el que tocaba la batera y yo le acompaaba cantando, no hacamos otra cosa, nada ms que tocarle a los guiris en la playa y en todos los lados para que nos dieran unas monedillas. Despus mi hermano cogi la guitarra y yo la batera, bueno los bongos (risas)
Empezaste con el rock, de hecho nunca lo has dejado de lado, Es tu estilo preferido el rock? Te sientes ms a gusto con la fusin, el flamenco? Me gustar tocar cualquier palo con todos disfruto, pero realmente lo que me pone es el rock. Tuviste que prepararte o estudiar mucho para meterte en los terrenos de la fusin? No, solo fusionar estilos y Escuchar mucha msica!
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Has acompaado a numerosos artistas de Aprendiste de forma autodidacta, a los 11 lite, Luz Casal, Mikel Erentxun, La Unin, aos ya tocabas en grupos y con 18, si no Hroes del Silencio, Rosana, Ketama, Raime equivoco, te reclutan a la banda de Luz mundo Amador, El Barrio, Nia Pastori, AnCasal ya de manera profesional. Cuntanos tonio Vega, Antonio Carmonay tu lista de como fueron tus primeros pasos, Cmo grabaciones es interminable Cual crees conseguiste el nivel que posees? Los ge- que es la clave para estar y mantenerse ah arriba? nes? Mucha prctica? Empec desde muy chico a tocar en bandas Jajajajaja...pues nada, transmitir. No slo tienes de rock por Madrid y por Barcelona, yo siem- que emocionar al msico, tambin a la gente pre era el ms pequeo y aprenda mucho de que no toca. los mayores. Con 18 o 19 aos tocaba con una banda argentina que nos llamamos: Romn- Con quien te gustara tocar que an no lo ticos de Artane, ellos ya eran msicos profe- hayas hecho? sionales como Claudia Puy que ya tocaba con No s, me gusta tocar con todo el mundo... Fito Pez, Tito Fargo creo recordar con Redon- siempre que tengan buena onda. ditos de Ricota, bandas argentinas que ya tenan mucho glamour, con ellos aprend mucho. Algo a destacar que hayas aprendido giranDe ah me llam Luz Casal y empec mi trayec- do con tanta gente toria profesional tocando para varios artistas Siempre se aprende de todo. Creo que lo ms bonito de la msica es saber acompaar, la de diferentes estilos. Creo que unas de las maneras mejores para gran mayora se curran ms un solo que el aprender es tocar con mucha gente, si puede groove y creo que es ms difcil acompaar, en ser que toquen ms que t, te pones a tocar el estilo que sea. muy bien. Los genes pueden ser, pero si te De qu trabajo de estudio (grabacin) escras en un ambiente de msica o de otras co- ts ms satisfecho y por qu? sas como teatro, baile etc. tienes muchas proHay muchos, pero por ejemplo, el directo con FOTO: Pedro Mendona babilidades de que te dediques a ello.
B&P Magazine. Isue NOV/DIC 2013
Raimundo Amador, no s, me da buen rollo ese disco. Antonio Vega, Qu te dice ese nombre? Antonio, pues gloria bendita. Con el disfrut mucho y aprend cosas como tocar flojito pero con mucho rollo, y aunque tampoco era mi estilo preferido, con el gozaba mucho y me encantaba tocar. La verdad que con pocos me he emocionado tanto como con l. Era un pedazo de monstruo y Le echo mucho de menos! Dado tu bagaje con tal elenco de artistas, has tenido la oportunidad de participar en acontecimientos muy potentes dentro y fuera de nuestro pas, el concierto de Amnista Internacional en Santiago de Chile, el Monster of Rock o en el Latin Rock Festival de Nueva York por ejemplo, pero tambin en clubs o salas de aforo medio (auditorios, teatros) Qu diferencia hay para ti?, Sales igual a tocar, la misma actitud, motivacin? Donde te sientes ms a gusto? Bueno cada cosa tiene su rollo. Siempre para mi la misma actitud haya 5 personas o 20.000, Siempre con los ojos en blanco! La compenetracin, el entendimiento o comunicacin son fundamentales en una banda para que surja qumica y suene fluida y compacta a la vez, A lo largo de tu carrera has tenido alguna experiencia negativa en este aspecto? Has trabajado con algn msico con el que no te entendieras? Bueno cada uno es como es y como es toca, as que no te queda ms remedio PORTADA
que guardarte esas cosas para ti. A lo mejor en grabaciones que a veces no te dejan hacer lo que t quieres y te piden hacer cosas que no te molan nada, pero es su disco as que no tienes mas remedio... Relacionada con la anterior, se suele decir siempre habla quien ms tiene que callar, algunos msicos por falta de humildad o porque no son conscientes de sus puntos flacos culpan a los dems. Te ha ocurrido alguna vez? Jajajajaja, bueno hay mucha guasa con los bateras, pero lo cierto es que el guitarra puede flojear o el bajista etc. Pero como el batera sea malo apaga y vmonos. Qu msica escuchas habitualmente? Escucho de todo, cada msica tiene su momento...en estos momentos estoy escuchando msica rabe, Tienen ritmos muy guapos! Una recomendacin: Karim Ziad... Qu cualidades crees que debe reunir un buen batera? Qu tenga buen groove! Cul sera tu mayor virtud como batera? Te ves algn defecto? No s, musicalidad....tengo muchos defectos. Cmo definiras tu estilo? Eso que lo digan los dems.... Hay algn batera actual que te fascine? Muchos: John Bonham, Steve Gadd, Tino Di Geraldo, Pedro Barcel, John Blackwell, Keith Carlock, Phil Rudd, etc.
Piensas que el carcter, la manera de ser, la personalidad de cada uno se transmite a la hora de interpretar, o que uno se transforma en el escenario y saca un yo desconocido? Como ya te dije creo que cada uno toca como es... Eres muy enrgico y expresivo en el escenario, La excesiva intensidad hasta cierto punto puede jugar en tu contra? Bueno me pongo muy feo...de lo dems no me doy cuenta (risas) Una buena tcnica creo que es fundamental pero Crees que hay una competitividad tcnica exagerada en las nuevas generaciones que descuida
otras cosas tan importantes como la musicalidad, el feel, la originalidad, el sonido, la creatividad digamos que la personalidad como msico? Creo que falta un poco de originalidad, veo a la gente tocando muy igual, mismo sonido, mismo kit de batera, la verdad que las generaciones nuevas vienen tocando de puta madre. Ahora hay mucha informacin (Internet) y buenas escuelas, buenos profesores, en mi poca no haba nada de eso, haba que crear ms. Siempre mola ser diferente. Tu hijo David Bao sigue tus pasos, pese a su juventud ya est codendose con los grandes, por supuesto que el ambiente en el que nos criamos es funda-
Escucho de todo, cada msica tiene su momento...
PORTADA
mental en nuestro desarrollo pero Crees que adems es un don natural? David es un mquina, solo decirte que sus primeras palabras antes de decir papa deca tu, tu, t! y con 3 aitos ya tocaba ritmos por si slo, me siento muy orgulloso de l y me gusta mucho como toca. Qu consejo daras a alguien que empieza? Que escuche mucha msica y que vea a muchos bateras en directo, siempre aprenders algo de ver a alguien. Tambin que trabaje duro y es importante tocar con mucha gente, no slo estar en el local haciendo paradiddles (risas) Hay un da malo y no sabes por que (grabando, en directo) Malas experiencias en ese sentido? Pues no s, hay das que estas ms enrollao que otros, Se aprende de los errores! Crees que es mejor la versatilidad total en cuanto al dominio de estilos o cerrar un poco el abanico y estar fuerte en algo ms concreto? La versatilidad mola, pero tambin la originalidad, siempre pon tu sello, que cuando la gente te escuche sepa que eres t. Como enfocas las master class que impartes? En las masterclass intento explicar como veo yo los diferentes palos, como saber acompaar, diferentes sonidos en tu batera, originalidad y tambin hago un concierto pero yo solo, tcnicas para solo, y siempre digoToca sencillo y llnate el bolsillo! (risas) Hblanos de de tu kit, Qu tipo de sonido buscas? Yo utilizo bateras TAMA, platos Zildjian y parches Evans. En batera segn el estilo que toco, puedo poner ms toms o menos toms, utilizar bombos de 18, o 20 o 22, cajas de madera o de metal etc... Normalmente toco con Starclassic de bubinga (genial) bombo 20, caja metal 14, caja de madera piccolo 13, toms 10, 14, 16. Los pedales Iron Cobra. En platos estoy encantado con Zildjian, son
Cmo ves el panorama musical nacional, tanto a nivel de grupos como de infraestructura musical (salas, apoyo de las instituciones)? Bueno el panorama musical lo veo muy jodido, con estos polticos que tenemos la cultura les interesa una mierda. Cada vez es mas difcil tener un sitio de msica en directo, la gente tampoco valora y les disgusta pagar taquilla, el apoyo de las instituciones un mojn. Las compaas en este pas no tienen ni puta idea, si venden una cosa ya todo tiene que ser lo mismo, tendran que aprender de afuera. Este pas va al revs cuanto peor sea el producto y ms friky, ms probabilidades tienes de triunfar. (risas) Me consta que no paras En qu te encuentras embarcado ahora mismo y proyectos a la vista? Bueno estoy trabajando en muchos proyectos propios, tambin estoy en estudio grabando mi primer trabajo en solitario y bueno tocando con artistas para llenar mi nevera. Con qu experiencia vivida hasta ahora te quedaras? Bueno aparte de acompaar a buenos artistas como Raimundo, Ketama, Antonio Vega y muchos msme encant tocar con Marcus Miller.
La versatilidad mola, pero tambin la originalidad, siempre pon tu sello, que cuando la gente te escuche sepa que eres t
los platos ms verstiles que conozco y suenan de puta madre la serie K Custom. En parches varo blancos o aceite. ltimamente uso Black Chrome de Evans y utilizo tambin cajones de La Rosa, los mejores. Cada vez me gustan ms los sonidos raros cuanto ms raros y acsticos mejor.
ENTREVISTA
Coki Gimnez
Borja Barrueta
Este mes tengo el privilegio de poder entrevistar a uno de los msicos ms alucinantes que tengo el gran placer de conocer: Borja Barrueta. Lo mo con l fue un amor a primera vistasupe de l a travs de una revista de bateras que se publicaba en papel hace algn tiempo, Todo Percusin, inclua un dvd de vdeo y all lo vi tocar con Primital, grupo de Santi Ibarretxe. Luego el master Jose Bruno lo entrevistaba. Flip con ambas cosas, por su concepto con el instrumento y por lo que deca en la entrevista. No es fcil que te llamen flamencos como el Nio Josele, jazzeros como Kike Perdomo o Moiss P. Snchez, artistas de pop como Jorge Drexler y muchos ms, aportando a cada trabajo y estilo una personalidad arrolladora y una musicalidad fuera de lo comn, pero es que encima de todo esto Es un tipo genial! Qu ms se puede pedir? En un ataque frontal le he pillado en mitad de la grabacin de su primer disco en solitario Sabis quien se lo pillar? Espero que disfrutis tanto como he disfrutado yo.
ENTREVISTA
Cuando, cmo y por qu empiezas a tocar la batera? Coki! Qu alegra! Un inmenso placer responder a tus preguntas, como decs por ah: Momento toporfero! Tengo recuerdos de muy pequeito golpeando cosas, mi padre tocando la guitarra y yo jugando con cosas que hacan ruido, ritmo...despus empec a tocar la guitarra. Tom unas pocas clases particulares de repertorio clsico -digo pocas porque no aguant mucho tiempo- y sobre todo, lo que me gustaba era sacar temas de odo de discos que haba en casa y tocarlos con la guitarra. Sacaba de todo, punk, hardcore, rock, pop, blues (me gustaba mucho una emisora de radio que pona mucho blues, no recuerdo cual era) tuve una poca de disfrutar mucho copiando muchos riffs y algn solo de Angus de los AC/DC, que sonidazo. Despus empec a tocar con amigos del barrio y un da ensayando nuestros temitas
creo que llegu amistosamente a un acuerdo con el entonces batera, de manera que l se pas a la guitarra y yo agarr los palos. Entonces lo que tocaba eran unos cubos de plstico, una jaula de pjaros metlica, cajas de cartn... intentando emular el sonido grave y agudo de la batera. Ya ms adelante cuando empec a tocar ms y ms mi familia me regal mi primera batera, Momentazo! Entonces y casi podra decir que hasta hoy da, no sabra decir muy bien el porqu empec a tocar, imagino que disfrutaba hacindolo. Cuales fueron tus primeras influencias musicales? Pues bastante variadas, algunos temas que escuchaba mi padre que ya ni me acuerdo: discos de Mark Knopfler, Beatles, mi primera cinta: Love at First Sting de Scorpions! Creo me la compr por la portada, mucho rock/punk euskaldun, blues. La verdad, escuchaba todo lo que haba a mi alrededor. 8
Has cursado algn tipo de estudio musical formal o eres ms autodidacta que de escuela? Empec a recibir algunas clases en academias en la zona en la que viva pero las podra contar con los dedos de las manos. Despus ya en Barcelona estudi un breve periodo en otra escuela. El lado acadmico de la msica, no me interesaba mucho entonces. Creo que me interesaba mas el trabajo de campo tocar y ver tocar a la gente, escuchar el sonido y lo que proyectaban los msicos a los que me acercaba a ver, intentar aprender de su actitud y de como eran capaces de sonar de una manera o de otra. Despus met horas en el local intentando buscar mi manera de expresarme con el instrumento...y por ms que busco no la encuentro! (risas)... Creo que eso viene solo, simplemente intentando ser fiel a uno mismo sin miedo y cuesta a veces. Definitivamente mi escuela ha sido y sigue siendo tocar en directo y aprender de los msicos con los que toco. Podras contarnos cual fue tu primer trabajo como baterista? No lo recuerdo muy bien, quiz cuando empec a tocar con un grupo de jazz bilbaino, un concierto en Logroo, creo que fue ese, no s si cobr, pero recuerdo
un lugar al aire libre muy bonito y buen rollo. En esa poca tocaba bastante en garitos de la zona, muchos grupos muy diferentes, aprend mucho y sutilmente a observar las diferentes actitudes y compromisos de los msicos respecto a lo que hacan. Creo que ya empec a desarrollar la capacidad de sociabilizar musicalmente y probablemente mi motivacin era disfrutar y mejorar. Te mueves en muchos terrenos musicales, siendo un msico tan personal como eres, has tocado con flamencos, jazzistas, artistas de pop Cmo enfocas trabajos tan dispares? Cambias el chip radicalmente o te llaman para aportar tu grano de arena? Creo que el enfoque es siempre el mismo: aportar algo musicalmente, compartir las experiencias vitales y musicales con la gente, disfrutar, seguir descubriendo cosas y sentirte libre. Tocar es maravilloso, hace poco le que tocar msica es una de las cosas que ms une a los pueblos y a las personas y que ser uno de los factores decisivos para conseguir esa paz entre culturas que necesitamos, yo lo creo. Por esa razn, me gusta tambin mezclarme en diferentes estilos, siempre con respeto por supues-
ENTREVISTA
ENTREVISTA
No suelo complicarlo mucho, doy mucha importancia a la fuerza que transmite la meloda.
to y sumergirme en las diferentes culturas, gentes, repertorios, tocar msica diferente con msicos diferentes me hace sentirme parte del todo y eso es felicidad. Cada proyecto tendr unas necesidades y ah est el arte de estar atento y abierto a lo que pase, esas incgnitas son maravillosas te mantienen alerta en el buen sentido, alerta creativa, predisposicin, motivacin, seguir en el camino y en mi caso intentando no ser muy autoexigente. Pasar de un gnero a otro requiere de un periodo de adaptacin, procuro simplemente estar confiado y atento a la msica, despus que sea lo que tenga que ser. Casi siempre los compositores en los diferentes mbitos, me han dado la libertad de tocar lo que siento, han depositado confianza en mi manera de interpretar la msica, buscar, explorar, intentar buscar la inspiracin tanto en estudio como en directo. Yo como compositor llamara a un msico para que aporte su visin personal de la msica, incluso que la mejore. Cuanto ms dejas hacer a un msico ms libre y natural fluye la msica de l, trabajar sobre unas pautas y en un marco determinado lgicamente es interesante y necesario muchas veces, as como sugerir y respetar a la vez, mantener un balance entre esas ideas. Me gusta involucrarme en trabajos en los cuales todo el mundo aporta, desde el msico, el compositor, el iluminador, el tcnico, el artista. Situaciones de equipo con gente motivada y que le gusta lo que hace, siempre aparecen momentos ms difciles o de tensin pero con esta mentalidad es
ms fcil superarlos. Ests en plena grabacin de tu primer disco en solitario, Cmo surge la idea de grabar tu disco? Una necesidad artstica o simplemente tenas unas cuantas ideas y queras grabarlas? Cuando me mud a Bilbao despus de varios aos en Madrid, pas por una poca de adaptacin que me llev curiosamente a acercarme al sonido de una guitarra hawaiana acstica Weissenborn supongo que la escuchara en algn disco y me llamo la atencin, las afinaciones abiertas, la vibracin... poco despus me hice con una y empec a componer msica. Su sonido y su manera de vibrar me sugestionaba muchsimo y me sumerga en una especie de trance, lo que tocaba con esa guitarra -de hecho sin saber tocarla muy bien- me transmita algo profundo, esencial, como volver a poner los pies en el suelo. Con esa limitacin tcnica con el instrumento pero con mucha atencin al sonido, salieron unos temas que fui recopilando y maqueteando. Al principio los grababa por mera curiosidad sin plantearme que fueran a ser parte de un disco, despus surgi la posibilidad de hacerlo y en ello estoy. Tambin llevar a cabo un proyecto musical personal te hace crecer y creo que era el momento, pero sobre todo disfrutar tocando una msica que te sale de adentro, con un instrumento desconocido y lo ms importante: compartir esta experiencia con amigos msicos. Por otro lado reconocer esos miedos que aparecen en el proceso a la imperfeccin, aceptarla en uno mismo, las dudas. Tienes que resolver por ti
mismo las situaciones que se presentan, tomar decisiones y eso es bueno. Qu instrumentos dices que has usado para componer? El Weissenborn, es un tipo de lap-steel guitar creada por Hermann Weissenborn en los aos 20, lap steel elctrico, guitarras acsticas, percusin, cajones peruanos, cacharros. Encontraremos un disco de batersta al uso o es otra cosa? Explcanos un poco de qu trata el lbum. Es msica nada ms. Sencilla, hecha desde mi punto de vista y vestida con la ayuda de amigos msicos. Toco lo que piden las canciones. En algunas no habr batera, en otras algo, en otras algo ms, en otras slo percusin o texturas. Empec a grabar los temas desde la guitarra, no desde la batera. Esto gener un feeling muy intimo, mucho espacio, casi todos los temas se gra10
ENTREVISTA
Me inspira mucho ver conciertos, llego a casa con ganas de tocar e investigar.
baron en directo, juntos en un solo espacio, Weissenborn, contrabajo, piano y Rodhes, pedal steel y guitarras.... Lo mejor es escucharlo y que cada uno lo disfrute a su manera. Si provoca algn tipo de sensaciones en la gente, me doy por satisfecho, sean buenas o malas. Qu msicos que han colaborado en l? Tuve la suerte de contar con David Soler a las guitarras y pedal steel, Moiss Snchez al piano, Too Miguel al contrabajo, Huma al bajo elctrico, amigos desde hace mucho tiempo y compaeros musicales. Para este proyecto necesitaba sentir esa cercana personal y que la comunicacin fuera fcil, con fluidez, msicos que pudieran tocar muy sencillo y si fuera necesario, tocar ms expresivo. Todos ellos pueden ser muy expresivos y personas maravillosas. Con gran sentido de equipo y gran paciencia y comprensin. Y por supuesto tambin ha sido determinante la ayuda en la produccin de Carlos Raya... sin palabras... cuanta pasin y cario puede poner una persona en hacer lo que hace. Sigues algn mtodo concreto para componer? Cual es tu filosofa como compositor? La verdad, no tengo un mtodo, o eso creo. Hay pocas en las que me llama un instrumento y le dedico ms tiempo, es como si materializas tu estado de animo a travs de l. Casi siempre agarro la guitarra, el lap steel elctrico. Me gusta trabajar tambin con un looper e improvisar creando atmsferas, ritmos, Si aparece alguna idea interesante intento desarrollarla. En cuanto me viene una idea muy clara que creo que tiene
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fuerza, intento grabarla, si vienen ms ideas de golpe, las grabo todas y doy forma al tema, si no lo aparco y espero ms adelante, pero casi siempre me viene todo a la vez, es como un momento en el que lo veo todo claro y no puedo dejar que se escape. Curiosamente viene cuando menos te lo esperas, cuando me tengo que ir a algn sitio o hacer alguna cosa que no tiene nada que ver con la msica. Intento quedarme con la idea ms sencilla y lo mantengo as. No suelo complicarlo mucho, doy mucha importancia a la fuerza que transmite la meloda, tambin intento con la armona transmitir un estado de nimo, o vital, o situacin concreta, a veces un simple movimiento de una nota crea una gran diferencia, es sutil, me gusta disfrutar de esa sensacin. Qu te aporta como msico tocar un instrumento distinto a la batera? Supongo que tener ms herramientas de expresin, descubrir otras maneras de acercarte a la msica. Hay algo que me atrae mucho de ese acercamiento a un instrumento desconocido o nuevo, sin pretensiones, ni memoria muscular ni tcnica, es como cuando ves tocar a un nio por primera vez. Como cuando nosotros tocbamos por primera vez! Recuperar esa imagen, msica sincera sin juicios. Podras decirnos qu msica sueles escuchar ya sea por gusto o para inspirarte? Escucho de todo, msica que me recomiendan los colegas, grupos que descubro en la red, de vez en cuando me gusta desempolvar cds y tener esa sensacin de como cuando vuelves a ver esas fotos en papel/foto. Lo mismo escucho cosas de msica clsica que otro da paso a discos de jazz contemporneo, folclore de diferentes pases, hits modernos, tambin siento la necesidad a veces de esa adrenalina de la msica caera. Me inspira mucho ver conciertos, llego a casa con ganas de tocar e investigar, y sobre todo, despus de ver como est tocando la gente ltimamente, Qu grandes msiB&P Magazine. Isue NOV/DIC 2013
cos con cosas que decir tenemos por aqu! Qu gozada! Practicas con la batera o prefieres tocar msica? Es decir Eres de mtodos de bate, te gusta tocar con otros msicos y dejas fluir ideas o va por rachas? No soy de encerrarme a tocar tcnica pero s trabajo algunas cosas que me puedan venir bien en relacin a los repertorios en los que estoy inmerso en ese momento, por ejemplo trabajo mtricas irregulares cuando se que voy a tocar en un grupo en el que las composiciones tienen esa constante o me centro en algunos rudimentos concretos para engrasar mis muecas y brazos si voy a tocar repertorios tcnicamente exigentes. Tambin me encanta disear Groves, experimentar con sonidos de la batera, cambiar elementos, cambiar las posiciones de las manos para crear otras combinaciones, cambiar el agarre de los palos, tocar encima de discos que me gustan para inspirarme. Me gusta estudiar la batera desde la musica, ms que desde el patrn rtmico, toco el lap steel y loopeo (repito ideas con un pedal electrnico) ideas sobre las que toco la batera. De esa manera mi cabeza no piensa en patrones sino en msica y creo que eso me lleva a tocar de una manera ms musical, tambin me divierte ms y salen ideas ms personales. Hacer sesiones y estudiar tocando con otros msicos tambin es muy interesante. Lo hago menos por cuestin de agendas y tiempo. Desde mi punto de vista eres un msico con gran capacidad creativa y de improvisacin Podras darnos algn consejo para desarrollar ese aspecto musical? Intentar quitar de la mente el juicio tipo bien-mal o por lo menos ser conscientes de ello, aceptar y querer cada nota o golpe que tocamos: Es nuestro! No tener miedo a probar cosas, equivocarse para encontrar. No tener miedo a mostrarte tocando como eres, Ay! Involucrarte en proyectos creativos o provocar t, situaciones musicales creativas. Viajar, compartir, escuchar msica nueva, diferente. Son
Creo que me inspira mucho tambin las cosas sencillas, la familia, la gente, el pueblo.
cosas que intento tener presentes en mi da a da, aunque a veces se me olvidan. Alguna aficin concreta que aporte a tu msica o a tu manera de tocar cierto sentido o te ayude a focalizarla? (con sta pregunta pretendo de algn modo mostrar que otras cosas aparte de la batera pueden aportar elementos positivos y que te hagan mejorar aunque no sea de manera directa, ejemplo: tener aficin por la escalada puede serenarte y ponerte en tu sitio para luego tocar mejor) Vivo en un lugar en el que la naturaleza y ms concretamente el mar, esa profundidad nos ha marcado a todos. Creo que me inspira mucho tambin las cosas sencillas, la familia, la gente, el pueblo. Intento estar bien conmigo mismo, comer y dormir bien siempre que puedo. Practico el surf y el skate desde pequeo y me conecta conmigo mismo y con la naturaleza, me devuelve tambin a las sensaciones de la niez y me hace sentirme como en casa, como senta las cosas cuando tena 17 aos. Todo eso me da alegra y motivacin para tocar, es como que vuelvo a empezar otra vez, un reseteo mental. Algn consejo para los compaeros bateristas? Como dicen unos colegas cubanos afincados en Madrid: Gozaaa!! Mil gracias por todo Borja y mucha suerte! Fuerte abrazo.
ENTREVISTA
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PEDAL
REVIEW
GIBRALTAR
A tus pies
Jose Manuel Lpez
9711GS G Class Pedal
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La batera en s es un instrumento realmente joven, muy poco ms de cien aos de antigedad la contemplan. En la msica popular los grupos u orquestas a finales del XIX principios del XX contaban generalmente con dos o tres percusionistas que se repartan la tarea de tocar caja, bombo y platillos. Esto en bandas que marchaban funcionaba muy bien, pero cuando se interpretaba sentado en teatros, salas etc. los pies quedaban liberados, pareca buena idea utilizarlos y reducir el nmero de msicos para abaratar costes.
Se fueron desarrollando avances tecnolgicos como el pie de caja y el pedal de bombo que una vez consiguieron fabricarse de una forma que resultase operativa, integraron en un slo msico lo que hasta entonces realizaban varios, era el inicio de la figura del baterista. Centrndonos en el pedal de bombo, el primero que consigui ser eficaz fue el fabricado por W. F. Ludwig en 1909, aunque ya se haban realizado intentos conceptuales anteriormente no demasiado tiles. Desde aquellos modelos hasta los propuestos en nuestros das, muchas etapas se han ido cubriendo y como consecuencia mejorando prestaciones y facilitando la labor del msico Gibraltar Hardware es una compaa lder en la fabricacin y comercializacin de stands para percusin, racks para bateras, stands para cajas y pedales de hit hat y bombo, ocupa una posicin privilegiada en el mercado. Dentro de sus lneas de producto se inscriben los pedales de batera y percusin y a su vez dentro los pedales la nueva serie G Class. CARACTERSTICAS El G Class tiene como objetivo ofrecer un pedal que convine potencia, rapidez y estilo. Para ello propone una serie de innovaciones en base a conseguir que te sientas rpidamente adaptado a l y no eches de menos ninguna funcin ni atributo, desde la maza hasta la base de apoyo. Vamos a echarle un vistazo al 9711 GS de la serie.
REVIEW
El G Class tiene como objetivo ofrecer un pedal que convine potencia, rapidez y estilo.
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El pedal est construido, la placa base, de roca de metal fundido que va a garantizar resistencia y durabilidad. Empezando por el montaje el G Class cuenta con el sistema Helix, que lo ancla al bombo a travs de un engarce que controlas sin hacer fuerza, con un slo dedo, y lo liberas de la misma manera, cmodo y rpido sin tener que enroscar ni nada parecido. Para un ajuste todava ms preciso, entonces si, una rueda que baja una pequea prensa permite estabilizarlo ms, cuestin de segundos La plataforma de apoyo del pie es muy sensitiva de manera que la respuesta es muy rpida, si lo tuyo tocando va de pegada y rapidez es una buena opcin. Su textura es suave a la vez que ancla el pie con seguridad. El movimiento del pedal se elimina por doble estabilizador de espuelas y una base de goma antideslizante. Altura reposapis independiente y el ajuste batidor permiten situar perfectamente la sensacin del pedal sin cambiar la tensin del muelle. La tensin viene dada por un muelle cuya intensidad se ajusta con una ruedecilla dentada situada en el lateral de la carcasa de una sola pieza que lo protege. Te permite variarla con suma facilidad y experimentar con ello. Por otro lado el G-Drive Power Pivot, una leva de doble ajuste, hace posible variar la resistencia y la movilidad en funcin del estilo musical que quieras interpretar, dotndolo de una fcil adaptabilidad y versatilidad. Para terminar con las caractersticas diferenciadoras fundamentales, es necesario comentar que la maza puede disfrutar de un peso variable. Esto el G Class lo consigue porque en el interior de la masa hay tres piezas imantadas que puedes quitar o poner a tu gusto, restndole o aadindole el peso de estas, realmente curioso.
CONCLUSIONES Dentro de las propuestas que conviven el mercado del hardware y de los pedales para bombo o charles, consideramos que la G Class de Gibraltar incorpora una serie de funciones que aportan un feel muy inspirador a la hora de tocar. La estabilidad, durabilidad, comodidad al setearlo y al ejecutar, son atributos que no le son ajenos a este pedal. Respuesta, precisin, punchun buen nmero de sensaciones que no deberas perderte y por un precio que ni se acerca a los 200 euros. Ve a tu tienda favorita a probarlo, tal vez te sorprenda y acabe a tus pies.
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El pedal est construido, la placa base, de roca de metal fundido que va a garantizar resistencia y durabilidad.
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GRETSCH
Gretsch Drums es una de las marcas de bateras con mayor tradicin, nombres como Gene Krupa, Max Roach, Louie Bellson, Art Blakey,Elvin Jones, Philly Joe Jones, Mel Lewis en el mundo del jazz o ms contemporneos como Charlie Watts, Bruce Gary, Steve Ferrone, Phil Collins o de total actualidad como Stanton Moore, Keith Carlock, Cindy Blackman, Tree Cool, Matt Sorum,Taylor Hawkins o Hanna Ford usaron o son usuarios de sus productos, todos ellos han sentido el That Great Gretsch Sound que reza su slogan.
Levon Green
REVIEW
Renown Maple 2013
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UN POCO DE HISTORIA El origen de la marca se remonta a 1883 cuando un inmigrante alemn, Friedrich Gretsch abri su propio negocio de instrumentos musicales en Brooklyn, Nueva York. Su inesperado fallecimiento dos aos despus, hizo que su hijo Fred Gretsch Jr. tomara las riendas del negocio construyndose una rpida buena reputacin. La compaa durante todo el siglo XX ha ido moviendo sus sedes en funcin de los propietarios que ha tenido, ha comprado marcas como Slingerland Drum Company que luego vendera a otras compaas y en definitiva ha tenido diferentes vaivenes. Llegada la dcada de los 80 volvi a las manos de la familia Gretsch, algo que hizo consolidar la demanda, para ya en el 2007 pasar a Kaman y posteriormente a Fender, manteniendo todos los equipos de fabricacin en USA y derivando las gamas ms econmicas a Asia. RENOWN MAPLE 2013 Dentro de las series propuestas por Gretsch para 2013, nos encontramos con la actualizacin de su modelo Renown Maple que es el kit que vamos a visitar. Presenta algunas nuevas caractersticas que suponen una evolucin y que vamos a concretar. La batera est referenciada desde el rango USA Custom y su objeto es transmitir la sensacin y el sonido que provoca Gretsch. Para ello la Renown nos muestra una lnea de diseo clsica. Los cascos estn realizados en seis capas de arce norteamericano mezclado con algunas especies de arce ms ligeras, el corte del borde tiene un ngulo de 30 grados y el acabado interior es el Silver Sealer exclusivo de Gretsch. En la parte externa se observa el sello de la marca en un retomado round badge para la ocasin Los aros son de fundicin pesada de acero cromado die cast- es decir, el metal lquido se introduce en un molde para darle forma, por lo que su resistencia parece garantizada. Se acoplan perfectamente a los cascos. Esa combinacin aro-casco es la responsable en parte del punch y la respuesta explosiva, a la vez que de la presencia de
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Su objeto es transmitir la sensacin y el sonido que provoca Gretsch.
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las frecuencias bajas en su sonoridad, que le dan un tono grave definido al golpear. Si nos fijamos en los tambores nos encontramos con algunas novedades que ha implementado Gretsch en estas Renown Maple como son: El G1 Integrated Tom Suspension, Gretsch ha rediseado de cero su sistema GTS de suspensin de los timbales dando un gran paso hacia adelante en innovacin, no slo porque este nuevo diseo es significativamente ms ligero y pequeo, que permite que se vea ms el casco de la batera, sino que adems realiza un trabajo mucho ms efectivo a la hora de maximizar la resonancia del timbal. Otra actualizacin es el G1 GTS Mounting Lug , las nuevas bellotas del sistema GTS son ms ligeras, agarrando el timbal en 4 puntos distintos para una mayor sujecin, estabilidad y mejor distribucin del peso. Por ltimo el G1 9035 Bracket con TR wingnuts, para permitir un montaje mas rpido y sencillo, el nuevo y rediseado 9035 Bracket es ms ligero y cuenta con una llave en forma de T con el diseo clsico de Gretsch para poder ajustar la tensin. La misma llave que ha sido incorporada adems para las patas telescpicas del bombo y las patas del timbal base, disponibles para todas las configuraciones de Renown. Los parches con que viene equipada la batera son Remo y en concreto para los toms monta Clear Emperor como batidor y Clear Gretsch by Remo para el resonante. En la caja Coated Ambassador, batidor y Clear Gretsch by Remo Snare Side. En el bombo Clear Powerstroke3 Batter y Gretsch Coated White Resonant con muffle rings. CONCLUSIONES La Gretsch Renown Maple Gretsch, se ubica en el segmento medio del mercado y desde esa situacin, y partiendo de los principios tradicionales de la marca, incorpora una serie de novedades con
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La Gretsch Renown Maple Gretsch, se ubica en el segmento medio del mercado

las que contina el legado Gretsch y a la vez abre camino hacia el futuro. El instrumento tiene un gran look y se toca con comodidad, aqu cada uno debe de encontrar su setting como es lgico. Las sonoridades son siempre el resultado del compromiso entre componentes, bien por su diseo, bien por los materiales empleados. Aqu las mezcla resultante entre cascos, hardware y parches desemboca en un sonido con pegada, respuesta muy directa y un balance de frecuencias equilibrado con unos armnicos presentes que enriquecen el sonido resultante. La batera resulta muy inspiradora al tocar, parece que lleve el groove incorporado. Sin llegar a las pata negra de la marca si que ofrece una buena opcin clase media. Como siempre lo mejor es probarla en tu tienda favorita y sacar tus conclusiones Por qu no?
FICHA TCNICA Marca Modelo Cascos Gretsch Drums Renown Maple 2013 Gretsch Formula Maple Shell. 30 Bearing Edge. Interior Silver Sealer Finish. Tom Hoops Bombo Hoop Acabados Distribuidor Die Cast Chrome Plated Steel Matching Wood Gloss, Satin y Delmar Wrap Fender Ibrica
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Bonham
REPORTAJE
Manolo Cascales
...no hay ms que uno (II)
Hola a todos otra vez, como lo prometido es deuda y yo soy de los que cumplen lo que prometen (si algn da me dedico a la poltica, supongo que dejar de hacerlo) voy a continuar con esta triloga dedicada al maestro de la batera, mister John Bonham, pero esta vez analizando su legado a la historia de la msica y a la de la percusin en forma de los diez lbumes que Led Zeppelin edit durante los doce aos que dur la banda desde 1968 a 1980 fecha en la decidieron no continuar despus de la muerte de su baterista.
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Aprovechar para ampliar informacin respecto a los kits que fue usando y analizar ms profundamente el estilo, los liks, la evolucin y algunas ancdotas curiosas -algo que habitualmente hago en mis clinics- de este baterista que hoy treinta y tres aos despus de su muerte, me sigue poniendo los pelos de punta cada vez que lo oigo. En una entrevista despus de la disolucin de la banda, Robert Plant deca: John Bonham era el mejor batera del mundo, lo s por que l mismo me lo dijo...comenzamos. Para empezar hay que remontarse a 1968, donde nos encontramos a Led Zeppelin bajo el nombre de New Yardbirds, realizando una gira por Escandinavia acabando unos contratos que la anterior banda de Jimmy Page (The Yardbirds) tena pendientes, a la vez que su manager Peter Grant, les consegua un contrato con Atlantic Records.
tivamente por Led Zeppelin, remodelacin del nombre sugerido por Keith Moon Lead Zeppelin (que viene a ser Zeppelin Principal, algo descaradamente ertico) y ensayaran el material de lo que sera el primer disco de la banda titulado genricamente Led Zeppelin. El disco se grab en tan slo treinta horas y vio la luz en Enero de 1969. Es importante destacar el hecho de saber situarse histricamente para comprender la aportacin de Bonham y sus colegas contemporneos, como Ginger Baker, Ian Paice, Keith Moon o Carmine Appice y tener en cuenta que las combinaciones que hoy se pueden estudiar en mtodos y dems, ellos las estaban inventando. Al igual la construccin de las bateras distaba mucho de la fabricacin actual, era habitual que se rompieran los pedales o se doblaran los soportes, ya que no estaban pensadas para la forma de tocar que se estaba gestando Dicho esto, para muchos crticos musicales, con este disco nace lo que hoy se conoce como Heavy Metal, en cualquier caso soy de los que piensa que marc un antes y un despus en la historia de la msica moderna. De los nueve ttulos que componen el lbum, hay que destacar el tema que abre la primera cara: Good Times Bad Times: Evidentemente, lo mas destacable rtmicamente hablando es el control del bombo que demuestra Bonham, tocando con un sonido y una naturalidad para quedarse boquiabierto (teniendo en cuenta que se trata de un cro de poco mas de veinte aos), tocando algunos de las combinaciones que le haran famoso como son las tres semicorcheas seguidas en el bombo y como no, los famosos tresillos que segn l copio de Carmine Appice, pero sin saber que este ltimo usaba doble bombo. Dazed And Confused: Para m este tema es la obra maestra del disco, con cierto aire progresivo, comienza marcando un ritmo en doce por ocho con rellenos que recuerdan a Mitch Mitchell y con un cambio de ritmo y de tempo que se resuelve con otra famosa combinacin de tresillos pero esta vez con un fill de cuatro compases
entre bombo y timbales. En temas como Communication Breakdown (el que fuera single del disco) demuestra una madurez musical poco propia de la edad, tocando nica y exclusivamente lo que le haca falta a la cancin, o en How Many More Times siendo capaz de mantener un ritmo de swing para transformarlo en un shuffle estilo blues.
REPORTAJE
Durante esta gira, el grupo cambiara el nombre defini-
Entre gira y gira, un ao despus ve la luz el segundo disco de la banda, titulado genricamente Led Zeppelin II. Considerado por muchos como una obra maestra, el disco vendi ms de tres millones de copias en poco tiempo convirtiendo a la banda en una superestrella a la vez que el Hard Rock se iba afianzando como el estilo personal del grupo. De los temas que componen el disco es imprescindible destacar la cancin que lo abre: Whole Lotta Love. Personalmente pienso que este riff de guitarra junto con el de Smoke On The Water de Deep Purple debe de ser de los ms versionados por grupos de chavales en miles 20
de locales de ensayo de todo el mundo. En este tema, Bonzo se lanza a un ritmo de semicorcheas en caja y bombo, llegando a tocar una sola caja por comps y justo en la ltima corchea dndole un aire entre funky y soul, cuando hubiera sido ms fcil resolverlo con un simple backbeat en dos y cuatro. Al margen de la improvisacin a mitad de tema que en la edicin single se elimin por completo -donde se puede or por cierto el muelle del charles haciendo ruido- es de destacar la forma de tocar las corcheas y semicorcheas con un aire swing, hacindolas sonar poco uniformes, siendo complicadas de reproducir. Hay lugar para los temas ms radiofnicos como Livin Loving o como Heartbreaker donde Bonham vuelve a demostrar la solidez de un baterista con mucha experiencia en tocar para la cancin. Y como noMoby Dick. Este tema, dedicado a la famosa ballena asesina, esta basado en un riff con estructura de blues, y viene a ser la excusa para un solo de batera que se edit con fragmentos de grabaciones hechas por Bonzo en el estudio, en directo constitua uno de los platos fuertes de show, Llegando a durar hasta media hora! Hay que resaltar que fue el primer solo de batera grabado con las manos, (aunque Joe Morello ya experiment algo a principios de los sesenta, de hecho Bonham aprendi de l esta tcnica) Lo resuelve con una combinacin de tresillos en caja bombo y toms que acabaran convirtindose en marca de la casa. Menos de un ao despus, en Octubre de 1970, se editaba Led Zeppelin III. Este disco fue considerado por muchos como un bajn en la trayectoria del grupo (parecan una banda de folk) y no tuvo en su momento gran repercusin, faltaba rock and roll decan de l. Rtmicamente Bonzo hace uso de combinaciones de paradiddle en bombo y caja en temas como Immigrant Song y Out on The Tiles, algo poco o nada habitual entonces y es capaz de mantener un tema con bombo y charles Impresionante! Simplemente decir que este disco al ser ms acstico, dio
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pie a que el grupo realizara una parte de sus conciertos (y algunos enteros) en formato acstico Hace cuarenta aos!!! Un ao despus, en Noviembre de 1971, se edita Led Zeppelin IV, conocido por muchos como El Leador por la foto de la portada. Este disco esta lleno de joyas de la historia de la msica, lo puedes or una y otra vez y nunca cansa, y es aqu donde Led Zeppelin deja de ser una banda de rock para convertirse (al igual que ocurre con bandas como Metallica o Iron Maiden) en creadores del sonido Zepellin sin ms forma de catalogarlo, son ellos y nada ms. El disco comienza con uno de los temas rtmicamente ms rebuscados, no hay que olvidar que en las grabaciones tocaban todos a la vez y si empiezas a contar nunca cuadra, jajaja, es imposible. En directo lo cuadraban todo a cuatro, el tema se llama Black Dog y aunque realmente se toca en 4/4, tocando negras en el charles y blancas en bombo y caja, la sensacin rtmica de la guitarra es de
5/8. En cualquier caso y pese a ser una especie de tema maldito, es de destacar la fluidez con que les sonaba. El siguiente tema es como su propio nombre indica, ni ms ni menos que un Rock and Roll. Aqu Bonzo hace suyo y adapta con caja y charles uno de los riffs de guitarra mas famosos de Chuck Berry (Johnny B. Good) convirtiendo esos cinco compases en una de las entradas de batera mas famosas de la historia. El tema se complementa con un Shuffle binario durante toda la cancin, es decir las dos manos tocan la misma figura, en este caso corcheas, mientras que la mano izquierda acenta los tiempos dos y cuatro de cada comps. Esta era una forma de tocar bastante habitual en los cincuenta, aunque hoy en da parece casi exclusiva de los ritmos ternarios de blues. Bonham resuelve la cancin con una serie de tresillos de semicorchea en bombo caja y timbales sin salirse del 21
tempo y aunque parezca que no, totalmente medidos. En Four Sticks, Bonzo hace honor al ttulo de la cancin y la resuelve con un ritmo en los toms tocando cuatro baquetas, a la vez que mantiene el charles a negras durante todo el tema Herencia de Tony Willians? El tema que realmente esta en 5/8, se grab casi por casualidad. En palabras de Paul Jones: nadie sabia donde estaba el uno, ni siquiera donde empezaba realmente el riff, nunca pudimos tocarlo en directo
caja y bombo, realmente conmovedora, Brutal! El disco termina con uno de los temas ms olvidados del grupo, a mi parecer claro, pero con otra de las intro de batera ms demoledora de la historia, con un toque funky que le da el bombo en la cuarta semicorchea del segundo tiempo, y posiblemente tambin una de las mas sampleadas, cosa nada difcil si tenemos en cuenta que los dos primeros compases son slo batera. La cancin se llama When The Levee Breaks, y la historia de la grabacin es bien conocida, con la batera en el hueco de la escalera de la mansin donde estaban grabando, afinada sper abierta y con dos micros ambientales colocados en el segundo rellano. Aos despus, la revista Rhythm, coloc este ritmo como El mejor de todos los tiempos! Bien, para no extenderme ms, aqu lo dejamos de momento. En la tercera parte continuaremos explorando un poco ms los secretos de este grande de la batera y analizando las cinco restantes Joyas de la Corona. Gracias por leer esto y por vuestra paciencia, nos vemos en el siguiente. Un Saludo.
REPORTAJE
Y llegamos a Stairway To Heaven, o lo que es lo mismo, la cancin prohibida en la mayora de las tiendas de instrumentos de todo el mundo. En cualquier caso, y a pesar de que la batera no entra hasta pasados cuatro minutos, Bonzo realiza una de los desarrollos mas envidiables en la historia, comenzando con un ritmo de corcheas, para acabar con una combinacin de semicorcheas en
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OPININ
La Red
Para qu obstinarse en soar Si la red es cuanto puedes Imaginar
Santiago Ausern
Pepe Cant
Ventana o espejismo?
No es mundo para viejos Cuenta Tony Allen que en su juventud en Lagos, Nigeria, los bateristas no utilizaban el charles dentro del groove, simplemente porque no saban para que servia, as que lo llevaban en su set como elemento decorativo, y como color musical en momentos determinados. l tuvo la suerte de descubrir, en la revista Down Beat, unas lecciones de Max Roach de su utilizacin y de esa forma, empez a utilizarlo, a descubrir su importancia en el patrn y a desarrollarlo. casi cmica si pensamos que hoy en da eso no podra pasar gracias a Internet, a la red, a este nuevo sistema de comunicacin que nos hara saber absolutamente todo lo relacionado con el charles con tan solo unos cuantos clics. Se perdi algo nuestro admirado Tony?, Hubiera inventado y desarrollado los patrones que han movido las caderas de miles de bailadores durante dcadas?, Hubiera cautivado a James Brown, Roy Ayers o Randy Wenston?, O ms bien se hubiera perdido en un paisaje tan grande como desordenado? Ventanas Tenemos nueva caja, o nueva darbuka, y queremos afinarla, pero no sabemos como. Al final no nos apuntamos a aquella academia donde imparta clases un experto baterista o un veterano percusionista, curtidos ambos en ms de mil bolos y centenares de grabaciones, aquellos que tuvieron que empezar en la banda de su pueblo o en el conservatorio de su ciudad, donde nadie tocaba la batera, mucho menos percusiones tnicas, y los primeros rudimentos los aprendieron a pura y dura voz militar: Dale fuerte chaval, dale fuerte! Encendemos el ordenador y voil, una ventana en la que escribes: afinar caja de batera, o darbuka egipcia, y ya tenemos toda la informacin necesaria, pero adems con la gran ventaja de que no necesitamos ponerle la tilde a batera, Para qu?, la red es tolerante y no discrimina ante la falta de preparacin o nivel cultural. Gracias a los tutoriales, en video con audio of course, hemos montado tambin nuestro nuevo kit de batera, o de percusin, comprado a travs de la red, claro. Qu bonito, pensamos mientras lo ad-
La red es tolerante y no discrimina ante la falta de preparacin o nivel cultural.

La ancdota no pasara de eso, de pura ancdota del pasado, de cosa viejuna y
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Hemos perdido el tiempo clicando banners, pestaas y ventanas.

miramos, Y ahora qu?: pues a buscar cmo tocar este precioso cacharro. Manos a la obra, abrimos un flamante canal de videos en el que encontramos de todo, pero todo y mucho ms, y pensamos, Por donde empezar? Conocemos algunas palabras clave, de cuando fuimos a un par de clases con un profesor tambin curtido en la profesin: tcnica, rudimentos, ejercicios anda ya!, tcnica no queremos que hemos ledo que anula el feeling, rudimentos suena a pedrcolas cavernarios, y ejercicios ya hacemos en el gimnasio que nos cuesta 40 pavos al mes. Lo tenemos claro, vamos a escribir las palabras clave para aprender a tocar sin remilgos, y adems practicamos el ingls que buena falta nos hace; as que, situamos el cursor en la barra y escribimos las palabras mgicas: Master class with Dave Weckl, Vinnie Colaiuta or Virgil Donati, o si queremos convertirnos en virtuosos de la percusin: Giovanni Hidalgo, Hossam Ramzy, Changuito o Glen Velez. Despus de un tiempo de no entender nada y no aumentar ms que nuestras dioptras, hemos aprendido de nuestros errores, hemos rebajado nuestras expectativas de aprendizaje, hemos aprendido a buscar en la red como verdaderos exploradores virtuales, as que nos hemos hecho expertos en buscar la quinta esencia del aprendizaje online. Hemos descubierto los mejores mtodos de iniciacin, que por cierto eran los mismos que recomendaba el profesor ese, el curtido en mil bolos y dems. Hemos aprendido de unos chavales muy simpticos que
cuelgan videos, pero gratis eh, y que no es que toquen como el Weckl o el otro, pero se les entiende, aunque a veces, no s, es como si se desfasaran un poco, ser la conexin de Internet, seguro, porque los chavales dicen que tienen mucha experiencia. Espejismos Hemos aprendido a afinar nuestra caja, nuestra darbuka, nuestro djembe. Probablemente no hayamos tenido en cuenta el tamao de stos (ni el dimetro ni el ancho), tampoco el tipo de parches, ni mucho menos que tipo de sonido andamos buscando. Nos hemos fiado de un seor en un video, conocido o no, al que lo que le gusta es el jazz, y adems es especialista en Bop, y a nosotros lo que nos gusta es el R&B, y adems en su vertiente Funk. O de un tremendo percusionista especializado en Rumba y Son, y ya ves, a nosotros lo que realmente nos va es la cosa Motown. Hemos perdido el tiempo, viendo y viendo videos irrepetibles, sin centrarnos ni una hora en un patrn de un comps, escrito en lenguaje convencional, o sea el que nos servir para comunicarnos con otros msicos. Hemos perdido el tiempo clicando banners, pestaas y ventanas sin acabar de analizar ni tratar de comprender lo que estamos viendo en el momento, pues en los laterales de lo que estamos visionando, aparecen sin cesar nuevas ofertas, que nos hacen pensar en alguna de ellas como la piedra filosofal del ritmo. Todo para acabar aprendiendo de al-
guien, que a la vista est, no parece tener un nivel interpretativo ni siquiera a considerar. Todo para acabar consiguiendo un mtodo de los aos 30 del siglo pasado, pero que sin la explicacin y direccin oportuna de alguien que lo entienda (tal vez uno de esos profesores tan curtidos y dems) no nos servir de mucho. Todo para no saber que los paradiddles son la mezcla de simples y dobles, y que tendramos que haber empezado por los simples, mira t que fallo. Todo para empezar de nuevo con el rudimento ms esencial, DIDI. DIDI Debemos reajustar nuestros valores, porque en un mundo basado en la Web, se nos dijo que el monopolio sera bueno para nosotros...
David Byrne
Aldea global o globalizacin? Podemos entender la red en su acepcin ms genuina: Conjunto de conexiones y equipos que permiten el intercambio de la informacin (Maria Moliner). Tambin en su explicacin ms romntica: un tejido entramado por todos nosotros, los habitantes de este planeta, un tejido en el que cada uno de nosotros tiene un valor, algo que aportar. Este pensamiento nos har sentirnos en perfecta comunin con la teora de la aldea global. Pero no deberamos olvidar esta otra acepcin: Malla de hilo, cuerda, alambre, etc., de forma adecuada para contener o retener cosas, o para cualquier otro uso (Mara Moliner). 24
Tanto la primera definicin, como la tercera, apuntan claramente no a la idea romntica de la segunda, la aldea global, sino a algo muy diferente, la globalizacin. Y ante ello, no vendra mal a la hora de recabar informacin, asesorarse o intentar aprender, preguntarse: Quin me est vendiendo esto, las grandes corporaciones de siempre?, Tal vez las nuevas, no menos multinacionales y doblemente especulativas que las antiguas? Y rizando ms el rizo: Realmente estos desconocidos que no parecen pertenecer a ninguna gran corporacin, tienen un currculum que les avale para que les creamos?, No debera investigar en que basan sus aparentes conocimientos?, No sern unos buscavidas vendindome la moto, a m que no tengo carnet? Acabo recordando una frase del insigne escritor Umberto Eco, escrita hace ms de diez aos, y en la que vaticinaba de forma precisa lo que se nos vena encima. Hoy existe el peligro de que seis mil millones de personas tengan seis mil millones de enciclopedias distintas y ya no puedan entenderse entre ellos para nada.
OPININ
Tam Tam DRUMFEST

Sevilla 2013
REPORTAJE
Coki Gimnez
Menudo disfrute!
Este ao si que he podido! Han pasado unos cuatro aos sin poder asistir al evento baterstico por definicin (s que se celebra otro festival en La Rioja de caractersticas similares pero no lo conozco personalmente). El cartel tena muy buena pinta y la expectacin era bastante grande. De hecho, las entradas se agotaron a los pocos das de salir a la venta.
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Tambin es cierto que una entrada para un evento de tal magnitud a 10 euros es algo a destacar. El esfuerzo, la tenacidad y el trabajo que llevan a cabo la familia de Tam Tam hace posible que est al alcance de mucha gente poder ir al festival. Este festival empez hace siete aosyo asist a la primera edicin. Ya era flipante ver lo que haban montado y el elenco que haban reunido, pero es que ao tras ao se han ido superando. Para colmo han podido trasladarlo al Teatro Central de la Isla de la Cartuja de Sevilla Qu ms se puede pedir!
El esfuerzo, la tenacidad y el trabajo que llevan a cabo la familia de Tam Tam hace posible que est al alcance de mucha gente poder ir al festival.
Para el que no lo supiese, el cartel en cuestin era el siguiente: Ramn ngel Rey, Juan de la Oliva, Peter Wildoer, John Blackwell, Antonio Snchez, Benny Greb y Mike Mangini, ya veis, unos chavales que acaban de empezar. El festival comenz a eso de las 11.30 de la maana con un ambiente ms que caldeado y con muy buena onda entre los asistentes (qu queris que os diga, me encanta
ser batera entre otras cosas por lo molona que es nuestra comunidad). Ramn ngel Rey fue el primero en salir a la palestra. Personalmente tena el placer de conocerlo (aunque fuese virtualmente) a travs de un amigo comn, el gran Jose Mena. Saba que era un fabuloso batersta de Jazz adems de un gran profesor, pero lo que vi all me dej con la boca abierta. Present su libro -altamente recomendable- Cmo Interpretar partituras en la batera. Antes de meterse en faena y explicarnos el contenido del mismo, arranc su tiempo con el tema Now is the time de Charlie Parker, demostrando que su dominio meldico del instrumento es ms que notable, tocaba la meloda del tema con los toms y caja mientras mantena el patrn de swing en el ride movindolo en el tiempo a su antojo; muy alucinante. Un control de las dinmicas y un gusto exquisito, a m me ha enamorao. Tras el primer tema fue explicando cmo sacarle partido a su libro tocando encima de los play alongs incluidos en el mtodo. Por ltimo se arranc con una Sole por Buleras a las escobillas que mantuvo a la gente ms que atenta. Si a eso le sumamos el arte que desprende hablando con un sentido del humor autntico y agudo el resultado fue sobresaliente. La primera ovacin del da para Ramn. Ol t Ramn! Peter Wildoer fue el segundo en salir al escenario. Su larga cabellera, pantalones cortos y set con aspecto caero avanzaban lo que iba a venir: el batera de Darkane reparti de lo lindo y con una buena onda que le haca no parecer sueco (lo digo por la fama de secotes que tienen). Abri su actuacin con un tema del disco que el cantante de Dream Theatre ha sacado en solitario y en el que Peter ha colaborado. Acto siguiente pas a explicar como enfocaba el tema en 26
REPORTAJE
s (desgranando sus arreglos a la batera). Luego toc algunos temas de Darkane y posteriormente plante un enfoque digamos ms abierto hacia el instrumento, es decir, aunque toques msica caera no hay que cerrarse a otros estilos ni enfoques hacia tu instrumento. Personalmente no pude acabar de verlo ya que sal a atender unos compromisos, pero me pareci de lo ms interesante y sobre todo un tipo muy currante y serio a la par que divertido. Tras una parada de unos 15 minutos para que los fumadores aplacasen el mono y para confraternizar con el resto de tamborileros le tocaba el turno a un batersta que, personalmente tena unas ganas terribles de poder ver y or en directo: Antonio Snchez. Segn me comentaron nada ms llegar yo al festival (entre ellos, Miguel Morales de la Escuela Groove), Antonio Snchez haba dado un concierto la noche antes en el teatro que fue absolutamente espectacular. Por lo visto, el propio Benny Greb coment que era uno de los mejores conciertos que haba visto en su vida. Con esa intro imaginaos la expectacin que llevaba en lo alto. No fue para menosapareci en el escenario con una calma ms propia de un maestro de Tai chi que de un batera reconocido mundialmente. Lo ms curioso es que, ms que tocar, habl. Nos cont sus inicios en la msica, digamos que explic su historia como baterista. Por lo visto era todo un fenmeno en su Mxico natal (o por lo menos era lo que l crea y le decan sus amigos) habiendo empezado a tocar sobre discos de rock y luego de fusion. Salt a Berklee School of Music en Boston donde le bajaron los humos y poco a poco empez a comprender qu significaba hacer msica, el concepto de las dinmicas, del espacio, de saber escuchar Tras la primera parte de la charla puso en prctica lo que haba explicado mediante un solo de batera basndose en desarrollos de ideas. Parti de ideas y poco a poco les fue dando forma con una coherencia alucinante sin entrar en ningn momento en lo que l llamaba tocar mecnicamente, es decir tirando de memoria muscular pura y dura. Fue algo tan extenso y variado (incluy hasta patrones de clave enfrentados entre manos-pies y movindolos en el tiempo sobre otro tiempo fijo) que hay
que verlo y orlo para poder apreciar todo lo que hizo. Me quedo con sus consejos finales y una frase final: Hay gente que son todo un portento tocando pero su actitud ante la msica y la vida nunca les permitir llegar a nada. Hay que mantener siempre una actitud positiva. Bravo por el maestro. Lleg el turno de picar algo, ir digiriendo lo que habamos visto por la maana y tomarnos el caf para estar bien despiertos ante el turno de tarde. La primera actuacin vino de la mano del maestrazo Juan de la Oliva. Y digo maestrazo con todas las letras, porque adems de ser un gran baterista y ejercer de traductor en creo- todas las ediciones del festival, es un reconocido profesor del instrumento desde hace muchos aos. Se present a escena de la mano de lvaro Gandul a los teclados y Miguelo Delgado a la guitarra. Presentaban un disco del tro que recientemente han grabado. Abrieron boca con mucho groove, gusto y musicalidad, con Juan acompaando como slo l sabe hacer. Tambin explic detalles acerca de su set de platos (fue algo recurrente en el festival a la hora de hacer preguntas a los artistas, consultar por el set de platos) y cmo afina la batera segn el contexto en el que trabaje. Una bonita actuacin que no dej a nadie indiferente. Ya slo en la presentacin la gente le ovacion, estaba claro que era uno de los platos fuertes del festival. Todo el mundo quera verle en accin: Benny Greb. An lo recuerdo hace seis aos cuando no lo conoca casi nadie en aquella edicin del festival y nos dej a todos con la mandibula desencaj. Yo no s vosotros, pero desde entonces no le he perdido la pista. No hay lugar a dudas que aparte de tocar con un gusto y tcnica impresionante es un pedagogo como pocos. Se meti a la gente en el bolsillo desde el primer minuto que saludo al pblico en espaol. Comenz con un tema de su disco Benny Greb Brass Band al que sigui un solo s, es el slo que si t (como yo) eres fan suyo ya has visto unas cuantas veces, pero te aseguro que verlo en vivo es otra cosa. Primero porque sonaba como un autntico tiro -segn tengo entendido la tarde anterior fue al teatro, cambi todos los parches de la bate, comprob 27
REPORTAJE
REPORTAJE
Mil gracias a toda la familia de Tam Tam Percusin por este festival y por hacerlo tan requetebin. Sois muy grandes!
el sonido de la sala sentndose en diferentes lugares del teatro, etc. - y segundo porque lo va variando en pequeas cosas pero que lo hacen an ms grande y le dan un feeling distinto. Su fraseo, su juego de dinmicas y juegos sonoros arrancaban gritos y risas al mismo tiempo. Todo el mundo acab con una sonrisa en la cara. En la parte de preguntas se toc el tema de su afinacin y me quedo con un par de detalles de lo ms interesantes, usa en los parches resonantes de los toms Remo Ambassador Coated y el parche inferior de la caja siempre lo tiene muuuy tenso segn sus propias palabras y modifica sobre todo el parche de arriba. Os aseguro que yo era el primer escptico en pensar que es un buen mtodo, pero tras demostrar como cambiaba el sonido de la caja cambiando la tensin a un solo tornillo, tengo que callarme. Menudo control del sonido tiene el amigo Benny! Otra de las cosas que destacara y que hizo hincapi, es en su visin de como tocar el instrumento para que suene bien, dijo que es nuestra responsabilidad y compromiso el que sonemos bien, no slo de tiene la culpa el instrumento en s. Y como moraleja final los tres pilares a la hora de tocar msica: QU tocas, CMO lo tocas y POR QU lo tocas, ah lo dejo y que cada uno le d al coco. La ovacin que se llev os aseguro que no fue pequea; es ms, puso al pblico en pie. No hay que perderle la vista a ste hombre que segn sus palabras no cree en el talento y s en el trabajo duro, con ancdota incluida que ya os contar. Con el pblico ms que calentito le toc el turno a John Blackwell. Tena muchsimas ganas de ver a ste doctor del funk en directo. Un tipo que se ha tirado unos cuantos aos con Prince no debe ser poca cosa. Sali a escena arropado de tres msicos sevillanos de calidad mxima. De nuevo, lvaro Gandul (teclados), Miguelo Delgado (guitarra) y Daniel Arjona (bajo). Arrancaron con un tema donde desde el principio el Sr. Blackwell comenz a repartir. Gran groove pero reconozco que se me hizo aburrido, le falt dinmico y lo notaba desconcentrado. No s si el resto de asistentes tuvieron esa sensacin pero personalmente esperaba mucho ms de l, me da hasta vergenza decir esto de un jefazo como es ste, pero es lo que percib, lo siento. Cuando la banda se quedo manteniendo un riff para que solease, no not coherencia en el solo, no haba partes, haba slo redobles por un tubo sin ton ni sonen fin, me hubiese gustado verle ms tiempo groovear de lo lindo como sabe hacer, por que eso s, cuanto enganchaba un groove sonaba como una autntica locomotora. Y la banda aguant el tipo a lo bestia, Menudos musicazos! En el turno de preguntas aclar su tcnica de pie derecho en el pedal. Explic que utiliza una tensin muy alta
(casi al tope) del muelle del pedal y con una rutina de sietes lo va ejercitando. Tambin explic ancdotas de lo ms variopintas de su poca con Prince, entre ellas cuando le mult con 3200 dlares por fallar repetidas veces en un bolo! Como os digo, para mi gusto se qued algo flojo, pero es indudable toda su experiencia y calidad como baterista. Por ltimo y para cerrar el festival estaba el seor Mike Mangini. Segn me dijeron la familia Tam Tam un tipo de lo ms encantador, sper-majete con todo el mundo. Siento deciros que a la hora de su actuacin tuve que volver a casa y no pude verlo. Como no me gusta inventarme las cosas no puedo daros una referencia en primera persona. Pregunt qu tal haba sido y me comentaron que estuvo bastante bien dentro de una lnea muy tcnica. Me hubiese gustado quedarme a verlo -aunque no es santo de mi devocin- pero los compromisos al da siguiente y la distancia ya que tena un viaje de dos horas de vuelta a casa, me obligaron a irme. Tras el festival hubo una jam session en la cafetera del Teatro a la que tengo entendido se apuntaron Benny Greb y John Blackwell (no tengo confirmado si el resto tambin o no) Por lo visto todo el mundo pas un rato muy bueno deleitndose y disfrutando con la banda y con semejantes bestiajos. En fin, un da para recordar y espero que siga repitindose todos los aos y que cada vez ms amiguetes del gremio nos reunamos all a disfrutar y a contar batallitas. Mil gracias a toda la familia de Tam Tam Percusin por este festival y por hacerlo tan requetebin. Sois muy grandes! Un saludote a tod@s y nos vemos en otra.
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GRETSCH. LA BATERA AMRICANA POR EXCELENCIA.
Taylor Hawkins / Foo Fighters y su Gretsch USA Custom
gretschdrums.com
USA CUSTOM
MADE IN THE USA

Descubre ms sobre Gretsch Drums.
BROOKLYN SERIES
GretschDrumsES
Desde 1883 Gretsch ha fabricado las mejores bateras hechas en Amrica, para los beateras que no se conforman con cualquier cosa.
Construccion de una caja maciza de madera de paulownia

Saludos a todos en otro nmero ms de Batera & Percusin. Todo el que siga estos artculos, sabr que en mi trabajo la palabra innovar y probar nuevos materiales esta a la orden del da. Por eso decid hacer una caja prototipo en cuanto conoc las propiedades de esta madera, la paulownia. Como creo que es lo primordial, voy a comentaros unas cuantas caractersticas de este rbol. Es un rbol de crecimiento ultrarrpido, entre unos 4-6 metros el primer ao, con troncos muy rectos y sin apenas nudos. Es un rbol que consume gran cantidad de agua pero que soporta bastante bien las temperaturas fras moderadas y las calurosas. Sus hojas son enormes, un metro de diagonal. Es un rbol relativamente libre de enfermedades, de parsitos y adems es resistente al fuego. Es de origen asitico y all se utiliza para reforestar zonas de suelos pobres, como plantas ornamentales y lo ms importantes para crear instrumentos musicales.
La madera es muy liviana, de color claro, libre de nudos y adems de grano fuerte y grueso. El ser tan liviana es porque tiene grandes huecos internos, lo que la hace especialmente atractivas para fabricar instrumentos musicales dada su resonancia natural. Son muy apreciadas en la construccin de tablas de surf tambin. Bueno, pues cuando vi estas caractersticas se vislumbr en mi mente la idea de construir una caja experimental tipo stave con esta madera. Lo primero que pens es que la tena que hacer algo diferente, ya que al ser tal ligera me daba miedo que el casco se abriese al montar los elementos sobre l. As que realice unas dogas o bloques con inglete para que el casco tuviese ms fuerza estructural. Y cuando estuvieron todos, pues a montar y punto. Aqu os pongo alguna foto del proceso:
Jose Viana
LUTHIER
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Bueno una vez montado y encolado el resultado fue el siguiente: LUTHIER
Con el casco ya hecho pude comprobar que ya gozaba de la resistencia adecuada y lo mejor de todo es que tena una resonancia que tiraba para atrs. Nunca he visto un casco con tal resonancia. Lo siguiente fue elegir unos herrajes adecuados y para ello opt por bellotas esfricas de un solo punto y de aluminio para bajar la masa de la misma, bordonero Ludwig p-85, aros superhoop de 2,3mm y la laqu en blanco con una franja azul. La caja tena un aspecto espectacular y ah va una foto de la misma:
Lo mejor de todo es que tena una resonancia que tiraba para atrs, nunca he visto un casco con tal resonancia.
Aunque lo realmente significativo es que al probarla tena un sonido gordsimo, ms gordo que ninguna caja que hubiera escuchado hasta la fecha y adems los armnicos eran muy bonitos. Lo que pasa es que para mi gusto era demasiado grueso su sonido, as que le hice unos cambios. Le rehice los bordes con ngulos de 60 en la parte interna y de 45 en la externa no centrados. Adems la cama de los bordones la hice un poco mayor para que estos tuvieran mayor protagonismo. Le puse parche de una sola capa Evans genera Dry y Hazy 200 abajo. Tambin sustitu los bordones por unos de acero. El sonido cambio totalmente y aqu os dejo unos clips de sonido donde podis apreciar la caja con el parche Genera Dry, con un Ambassador de Remo y luego para comparar una caja ma de bloques de arce y otra caja de capas de arce tambin de gama mas baja pero hecha por mi tambin. Bueno despus de escuchar los clips de sonido podis comprobar que ya existe una caja con la que poder tocar en afinaciones bajas o muy bajas sin que tengis que destensar el parche perdiendo rebote y pegada. En breve pondr mas informacin en mi pagina web. Un saludo a todos y os espero en el prximo nmero con otra locura. Finalmente no quiero despedirme sin agradecer a Pepe Cant por aguantarnos en su casa grabando las cajas y a Asensio Ros Wally que interpret las progresiones para grabar el sonido de las cajas. Muchas gracias a los dos y un fuerte abrazo.
Luego al tornear el casco para darle la forma cilndrica que deseamos, not que aun as el casco perda bastante resistencia estructural por lo que opt por ponerle aros de refuerzo para mejorar su estabilidad. El resultado final del casco fue el siguiente:
Gama Baja Paulownia WK Paulownia Vad Arce Solida
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DIDCTICA
Patrones a medida (II)

Los ejercicios propuestos en la primera entrega de esta serie fueron una aproximacin al fraseo libre. En el artculo anterior trabajamos en subdivisin binaria; en esta ocasin trabajaremos en subdivisin ternaria. Pasar de dos a tres notas por tiempo es algo que, en principio, parece sencillo, pero no lo es tanto. La dificultad es ms mental que de otro tipo y les dir porque: seamos zurdos o diestros tenemos la tendencia a realizar cualquier accin poniendo en movimiento preferentemente un lado del cuerpo. Este primer movimiento se identifica intuitivamente como la primera fase de la accin, y si dicha accin es cclica o repetitiva, cada vez que el lado contrario al diestro o dominante se mueve marca la ultima fase del movimiento, para luego proseguir a iniciar el ciclo nuevamente con el lado dominante del cuerpo. Esto se debe, en parte, a que somos los nicos mamferos bpedos y solo manipulamos objetos con las manos por lo que la forma dicotmica de pensar es intrnseca a nuestra naturaleza. Es debido a esto que el tresillo se estudia especialmente como frmula rtmica. Entremos en materia. La subdivisin ternaria nos obliga a pensar de manera diferente la acentuacin de un patrn de caja. En subdivisin ternaria, los acentos de las partes fuertes y dbiles de cada tiempo dentro del comps corresponden alternativamente a la mano derecha e izquierda, lo que puede ser complejo al principio. Un anlisis nos mostrar una forma sencilla de estudiar el tresillo. Analicemos la figura 1: podemos observar que la lectura, y cada comps, comienzan con la mano derecha (izquierda zurdos), es ms, todos los tiempos impares del comps atresillado comienzan con la misma mano. Adems, en el ltimo comps podemos notar que cada dos tiempos la digitacin se repite y que la digitacin de un tiempo es inversa a la del tiempo precedente y consecuente, similar a lo que sucede en un paradiddle. Sabiendo esto, y pudiendo ejecutar la digitacin con comodidad, podemos poner nuestra atencin en los acentos. Antes de empezar, asegrate de ser capaz de hacer lo siguiente: ejecuta toda la lectura sin acentuacin, con la digitacin indicada y marcando el pulso a negras en el hi-hat con toda comodidad. Con esta habilidad en tus manos, realiza la lectura de la figura 2 de principio a fin
Ral Guzmn
con la acentuacin indicada y el pie de hi-hat marcando el pulso a negras. Divide la lectura para que el estudio sea provechoso y no te frustres; comienza dominando el primer comps, luego estudia el segundo, a continuacin ejecuta sin pausas los dos primeros compases. Contina el resto de la lectura con esta estrategia y ser muy fcil tener xito. Recuerda que el objetivo de la figura 1 es la comprensin del tresillo como figura rtmica con relacin a la subdivisin binaria. Al igual que el artculo anterior, Las siguientes indicaciones deben seguirse de manera progresiva y aditiva para facilitar el aprendizaje: 1. Comienza a tocar con tu mano derecha. Toca los acentos que caen en la mano izquierda en el tom agudo y los acentos de la mano derecha en el tom grave o granadero. No olvides marcar el pulso a negras con el pie de hi-hat. 2. Luego, acompaa los acentos sobre los toms con el pie de bombo. 3. Toca los acentos que caen en la mano izquierda en el Crash y/o hi-hat y los acentos que caen sobre la mano derecha en el Ride, Crash-Ride y/o Splash. A continuacin, acompaa los golpes sobre los platillos con el pie de bombo. 4. Ejecuta en la caja todos los acentos que coincidan con la parte fuerte de los tiempos 2 y 4 del comps (siempre coincidirn con la mano izquierda). Ejecuta sobre el Crash todos los acentos que coincidan con la parte fuerte del primer tiempo de cada comps (siempre coincidirn con la mano derecha). Distribuye el resto de los acentos entre platillos y tambores a voluntad. 32
La subdivisin ternaria nos aporta 50% ms notas comparada con el mismo comps en subdivisin binaria, lo que constituye, potencialmente, 50% ms msica para expresarnos. Como nota adicional, comento que estos ejercicios son tiles para tocar en compases compuestos 6/8 y 12/8; relativos de los compases simples 2/4 y 4/4, respectivamente. He agregado un demo que resume las ideas aqu expuestas. Ha sido grabado usando el software Musescore.
DIDCTICA
Escucha los sonidos de esta didctica
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DIDCTICA
Percusin al da.
En esta nueva entrega de Percusin al da, exploramos en tres de los ritmos ms caractersticos de la Danza del Vientre. Ritmos popularizados desde siglos en toda frica del Norte y Medio Oriente. En los tres ritmos he escrito primero su esqueleto, y despus una variacin, en el caso del Saidi dos. Estn escritos para darbuka, pero pueden interpretarse del mismo modo en panderos como el bendir o el tar con la tcnica especifica para dichos instrumentos. En el caso de los bateristas que quieran introducirse en estos estilos, mi recomendacin es que toquen los dums (D) con el bombo, los tacs o tecs acentuados (T) en la caja (aro o batidor) y con la mano derecha que toquen en el HH o ride a negras, corcheas, negra con dos corcheasetc hasta encontrar el feeling adecuado.
Maqsum

Belly dance - Danza del vientre

D Dum Grave con la mano derecha T, Ttac o tec
Pepe Cant
agudo en al canto de la darbuka con la mano derecha (dedos anular y corazn), con maysculas (T) acentuado. K agudo con la mano izquierda (dedos anular y corazn o si se quiere ms agudo y menos sonoro solo con el anular).
Baladi
Saidi
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DIDCTICA
Twisted Blues
Oz Noy. Batera: Vinnie Colaiuta
En esta ocasin, nos vamos a tomar la licencia de cambiar la trayectoria que habamos llevado hasta ahora en el sentido de dedicarnos a los clsicos de la fusin y en este nmero nos centraremos en un tema de Oz Noy, un guitarrista israelita afincado en Nueva York que ya es una referencia a la hora de hablar de fusin del siglo XXI. Oz Noy se mueve por los parmetros del blues, del jazz y del rock con total libertad y el resultado es un sonido personal impregnado de vanguardismo (casi n) . Su discografa no es muy extensa (5 discos) pero suficiente para llamar la atencin de crtica y pblico. Twisted Blues es su quinto disco y seguramente es el ms asequible. No es un disco apto para puristas del blues porque Oz Noy solamente utiliza este estilo como plataforma para experimentar y ubicar su particular manera de entender el lenguaje guitarrero y musical en general. El tema que hemos escogido es Twisted Blues que es el primero del Cd y que da ttulo al mismo. El batera que toca este tema es ni ms ni menos que Vinnie Colaiuta. Aunque de primeras, cualquier tema que venga de su mano impone mucho, hay que decir que nos inclinamos por Twisted Blues porque es sobre todo un tema de groove del que podremos aprender mucho de la manera de enfocar la lnea rtmica que tiene este monstruo de la batera y no sucumbir en el intento. Entrando en el tema ya, lo primero que nos encontramos es una intro en la que ya queda marcada la lnea del tema en cuanto a la batera se refiere. La batera apoya los acentos de la rtmica de la guitarra y el Hammond, en lugar de buscar un 2 y 4 en la caja convencionales. El feel es de semicorcheas swingadas y solamente cambia en la B.
Un acercamiento a los grandes de la fusin (XIII)
Pablo Posa
Ojo con el principio de la casilla 1! Simple, pero genial. Hay que hacer mencin de dos cosas importantes a la hora de trabajar el tema. La primera es que el solo no sigue la estructura del tema y ni mucho menos la de un blues. Son bloques de 8 compases en los que el primero comienza con un comps de 7/8 y el segundo vara ligeramente (No comienza en el primer grado) y nos puede despistar terriblemente. La segunda cuestin es que en algn momento de los fills la interpretacin es straight (sin swing) y puede costar ubicarlo en el momento. Esperamos que disfrutis de este tema y del buen hacer de Vinnie Colaiuta Hasta pronto!
Textos y transcripcin: Pablo Posa Edicin en Finale: Jordi Herreros
B&P Magazine. Isue JUL/AGO NOV/DIC 2013
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DIDCTICA
Twisted Blues
Oz Noy
shuffle feel
INTRO
2
Transcription: Pablo Posa Edition: Jordi Herreros
or x 4 4
23
o o o x x x x x x x x x x x x x xxxxx x x xx x x x x e
x xxx x x x x xx xx x x x x
or x x x x x x x 3 x xxx x x 4 j r x e ! . 4 4
Twisted Blues
26
or > x x x x x xx x x x x x x x x x x x x x . 4 4
3 3 3
> > o 3 3 > > o r xx xx x x x x x x x x x x x x x x x x . .. x x x x 2 x x x x x x x x x e e 2 .
x x x 2 x x x x. 4 x x x x x m x x x. xx xx xm 4 . 4 . x x x ! 8 8 4 4
x4
32
r x
x x
Fine
j x!
o o x x x x !
straight
To solo
34
11
7 8 ..
7 ..
C
15
o x x x x x x x x x x x x x x x x x x. 5 e .
1.
42
5 8
Go to A and Fine
Interlude (intro)
55
Drums building
18
straight o r x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x 2 . . . 4
2 4
2.
@j.
x 4 4
x
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SOFTWARE
Agus Gonzlez Lancharro
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El legado de Heavyocity crece

SOFTWARE
Tras el aclamado Damage, los neoyorkinos Heavyocity vuelven a la carga con Aeon Collection que combina melodas y rtmos a un precio total ms bajo. Dirigido a los mundos cinematogrficos y sonoros en general, ambas bibliotecas ofrecen una buena gama de sonidos profundos, ricos y texturas difciles de describir.
Se dice que se derivan de fuentes de sonido orgnico, nico y analgico, pero se mezclan y se superponen de tal manera que a veces tendramos dificultades para identificar lo que son. Pero ese no es el asunto ni en realidad tiene ninguna importancia, lo que hoy nos ocupa es su sonido original. En total, puedes encontrar 720 presets y cada uno de los dos instrumentos tiene su propia interfaz Kontakt guin. Hay muchas similitudes entre ellos, incluyendo tres pginas con pestaas (EQ / Filter, Trigger FX y Main) y Twist (modulacin) y Punish (saturacin) y procesadores de efectos. Aeon Melodic es un poco ms complejo, teniendo en cuenta tres sonidos en capas separadas por preset . En Aeon Melodic, mientras los sonidos de origen aparentan sobre el papel ser bastante comn (pianos, pads, percusin afinada, bajos y
leads), el tratamiento y los tratamientos aplicados a cabo nos llevan sin duda al territorio de diseo de sonido. Aunque la biblioteca rtmica est basada en loops, estos tienen una gran cantidad de informacin musical y meldica, as que no esperes una caja de ritmos. Hay una seleccin enorme con la que poder trabajar y se pueden manipular despus de elegir entre tres tipos de preset. El tono de la reproduccin de los loops puede ser controlado en las octavas ms bajas, tambin conocidos como Keyswitches, y su estado de funcionamiento va desde timbres oscuros a la izquierda, a travs de los tonos ms brillantes a la derecha. El siguiente tipo de preset es un combo de tres loops, que se extiende a tres bucles a travs de la mayor parte de las teclas, dando a cada loop poco menos de dos octavas de control. El ltimo tipo de preset ofrece la mayor variedad, centrndose en un bucle con la reproduccin normal ms cortes individuales. Estos pueden ser reprogramados o se puede utilizar slo fragmentos de los sonidos.
A travs de los presets, algunas de las notas ms altas se reservan para la aadirle efectos a cada sonido, como distorsin, filtros lo- fi y control de balance entre otros, que te dar ms opciones para adaptar el sonido a tus necesidades. Los parches rtmicos varan considerablemente, desde la belleza de un arpa, a la locura, la destruccin y la excelencia. Los bucles de origen subyacentes ya estn muy procesados, sin embargo, no nos limitan en trminos de personalizacin. Cuando se trata de su posterior edicin, las dos bibliotecas tienen un enfoque similar, pero hay algunas diferencias nicas. Ambos cuentan con amp ADSR que controlaremos para dar forma al sonido y los presets Melodic, como ya hemos mencionado, vienen con hasta tres capas, por lo que hay tres de ellas para explorar.
Conclusin En la lnea de Heavyocity, Aeon Collection suena excelente y la capacidad de manipulacin es muy profunda con un montn de opciones. Por contra, no es, a priori, adecuado para todos los gneros y no se puede modificar conjunto de muestras subyacente. La combinacin de Aeon Melodic y Rhythmic es ganadora, para diseadores de sonido y msicos.
The Mastery Of Tone.
Distribuidor en Espaa y Portugal de Crescent Cymbals
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SOFTWARE
PULSE
CONTROLLER
Tapping en el escritorio.
El controlador MIDI Pulse Controller es un producto que ha sido desarrollado para convertir al tpico compaero de clase el cual era reprendido por profesores y compaeros por percutir ritmos en su mesa en un productor/percusionista aprovechable.
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Agus Gonzlez Lancharro
La idea detrs de Pulse Controller naci de la creencia de que como msicos e intrpretes basados en la tecnologa deben ser relegadon a una red de pequeos pads o un teclado para crear ritmos y dar impulso a nuestra msica. Con este controlador de sistema superficial de impulsos ya no hay cadenas y la calidad inmediata. Todo esto se consigue gracias a un micrfono piezoelctrico incluido junto con un software que convierte los impulsos acsticos en mensajes de nota MIDI. La realidad es que Pulse Controller no es una tecnologa innovadora. Micrfonos piezoelctricos han existido desde el descubrimiento del fuego. Lo que diferencia a Pulse Controller de otras interfaces piezoelctricas, es el atractivo software que convierte los impulsos en datos MIDI que se puede importar a su estacin de trabajo de audio digital (DAW) e incorporar en sus pistas sin necesidad de utilizer el tipico pad o teclado MIDI. Cmo funciona? El micro piezoelctrico se acopla a cualquier superficie mediante su pinza integrada o ventosa, tu eliges, y a la vez se conecta a un dispositivo de audio externo o integrado en las entradas de audio (1/4 y 1/8) Los impulsos que grabemos son sensibles a la velocidad y gran capacidad de respuesta con rendimiento de baja latencia. El sistema puede generar notas fijas o notas al azar en una escala seleccionada, con el control de octava, ancho de octava, el tono de la raz y 21 escalas diferentes y gracias al software incluido, contaremos con almacenamiento y recuperacin de presets. Pulse es compatible con todo el software que acepta mensajes de nota MIDI (Cubase, Ableton Live, Pro Tools, VST / AU plug-ins, etc) bajo sistema operativo OSX y WIndows. Debemos puntualizar que Pulse Controller no incluye ningn sonido. Se trata de una interfaz para el control de su software e instrumentos compatibles con MIDI. Cuando se trabaja con este tipo de impulsos, a meB&P Magazine. Isue NOV/DIC 2013 Distribuidor en Espaa y Portugal de Crescent Cymbals
nudo te encuentras grabando secciones ms largas y luego las escuchas de nuevo para seleccionar las partes buenas para ms tarde editarlas. Las escalas incluidas son divertidas de tocar. Sin embargo, la limitacin del sistema radica en este punto. Para poder ser realmente eficaces en la creacin de melodas y armonas de la pista especfica que se est trabajando, debes estar preparado para la edicin de la escala y asignacin de teclas. Pero si te cargas de paciencia los resultados son enormes. Conclusin Pulse Controller se vende por 64 o 59 dlares + gastos de envo, precio bastante razonable. Es una manera muy divertida de tocar ya que las manos son lo que realmente da vida a sus ritmos. Adems de que es bueno para producir interesantes texturas meldicas. Fcil de configurar y hace lo que promote, probablemente no va a transformar completamente la forma de hacer msica, sin embargo, como herramienta ofrece algo nuevo y diferente.
SOFTWARE
The Mastery Of Tone.
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Dime qu escuchas/ves/ estudias y te dir quin eres.
DIME QUE...
Danko Compta
Discos, directos, mtodos, websites, y curiosidades en los que parar, ya sea un ratito o para que formen parte de tus incunables.
- David Gonzlez saxo y teclados - Woody Amores guitarra - Juanjo Frontela batera (el que fue vocalista de Mago de Oz) Este disco le trajo el reconocimiento con el premio a Mejor disco editado por un bajista espaol 2011 , Mejor bajista espaol 2011 en el TodoBajos Bassday 2011 y Mejor solista en los premios de la Msica en Extremadura. Despus de realizar ms de 50 conciertos en toda Espaa con el GPS (Girando por Salas) preparar ampliar repertorio y sorprender en el futuro con nueva msica. Estad atentos! CD
Su base se encuentra en Igualada, una poblacin a 60km de Barcelona, hacen conciertos desde su local de ensayo hasta teloneando bandas internacionales en Razzmatazz. Una tcnica elaborada y, cuidado, un batera que tiene 16 tacos dndole al doble pedal de una forma alucinante. Grabado en Recycle studios por Miki Martnez aseguramos una escucha de alta calidad y con muy buenos detalles de produccin tanto en arreglos como en efectos de sonido. Si tienes ganas de escuchar algo que te ponga las pilas y mover el cuello, tengas melena o no, te lo recomiendo.
CD
Between humans and beasts Perseverance

Y una edicin ms trabajamos para dar a conocer tambin producto local y de categora. Un reencuentro con un alumno de hace aos hace ver la evolucin de quienes aman lo que hacen desde bien pequeitos. Un proyecto de Metal-Core, un EP que est agitando nuestras tierras e Inglaterra, unos temas caeros, y una banda que tiene muy claro lo que quieren hacer, su msica de una forma muy enrgica.
Rubn Rubio Biondo

Y segundo disco de esta edicin, en este caso volamos de Catalunya a Madrid. Rubn Rubio es un bajista excelente y una tremenda persona. Edit en 2010-2011 su disco Biondo, grabado por Markos Liviano, el compaero de los estudios Idemm de Madrid (colaboradores habituales con Pedro Andrea, etc.) junto con: 41
cusivo del panorama internacional y Future Man El batera que no toca la batera! Con ese especie de jamn hand-made con pulsadores midi desde los que dispara los samples de batera diras que no hay batera en el escenario, pero su tcnica digital demuestran lo contrario, an a da de hoy no entiendo cmo con ese aparato puede hacer sonar tanta gosth note, hacer esos fills y esos patrones que caminan igual que cuando se sienta a la batera. Un directo interesante, divertido, motivador y diferente Muy recomendable! DOCUMENTAL
Bela Fleck and The Flecktones Live at The Quick

Un DVD bastante mtico, con una formacin inusual y en un estilo poco habitual en nuestras tierras (a nivel tpico, me refiero). El country es algo que, de bote pronto, puede parecer sencillo y aburrido a muchos, pero los que llevamos aos tocando country, saboreando sus sub-estilos y la gran cantidad de artistas que han trabajado en evolucionarlo, sabemos que es un terreno que da mucho de s. En este caso el grandsimo Bla Fleck sorprendi con un directo excelente. Sus ya habituales banjos elctricos, un saxofonista capaz de tocar dos saxos a la vez, invitados de lujo, Victor Wooten al bajo! Probablemente el bajista ms perB&P Magazine. Isue NOV/DIC 2013
la evolucin de la msica ya hace ms de 40 aos. Quiz polticamente casi incorrecto en algunos momentos, quiz muchos de los msicos que hacen de este estilo algo tan estupendo no son reconocidos por su tcnica, pero siempre premia algo mucho mayor que hace que la msica sea msica y no matemtica, el concepto, la energa, la actitud. Y sinceramente, un documental divertido de ver con la cantidad de locuras que llega a hacer esta gente. El punk trae historias de triunfo, fracaso; sangre, sudor y lgrimas (como esa gran banda de los 60), y con denominacin de origen. Podris ver Rancid, Transplants, Misfits y otras grandes bandas que han hecho que la escena Punk americana sea lo que es, una forma de vida tan poderosa casi como una iglesia.
DIME QUE...
MTODO INSTRUCCIONAL (DVD/LIBRO/ AUDIO CD)
Fills and chops Varios artistas

Dedicndome a la docencia como me dedico hace ya casi 10 aos,encuentro la forma de generar la creatividad en los alumnos enseando semicorcheas al estilo Benny Grebb, haciendo swingar a los chavales con el Syncopation, martirizando a diestro y siniestro con lecciones de lectura, rudimentos, Gammes, Jim Chapin etc, pero reconozcmoslo, siempre hay pocas en las que lo que queremos es meter ruido y alucinar a todos con nuestros fills y chops (y a veces simplemente queremos demostrrnoslo a nosotros mismos), as que, aqu va una de fills y chops para todos de la mano de una seleccin de grandes de ayer y de hoy. Los pequeos secretos y caractersticos fills y chops que hacen que la firma de grandes como Steve Gadd, Aaron Spears, 42
DOCUMENTAL
Give em the boots (Punk riot documentary)

No puedo evitar mis races y mi preferencia por el Punk y la msica ruidosa, la pea tatuada, las crestas y la locura sin control. Un documental que recorre muchas tierras, muchas salas, furgonetas, locales, das y noches, bandas y artistas de uno de los gneros ms viscerales que nos regal
DIME QUE...
Mike Portnoy o Steve Smith sean lo que son. A inspirarse se ha dicho, y cuando lo controlis, ya sabis, a darle otra vuelta de tuerca a ver qu sale de todo ello. Al local!
hacer que tu tocatta sea lo mejor posible, en cuanto a sonido, y apariencia. Dadle un tiento si no lo conocis ya, Muy recomendable!
en su lugar actuaron Smashing Pumpkins. Desde red Hot Chilli Peppers hasta Sinnead OConnor pasando por Prodigy, Empire of the sun, Killers, The Cure, Foo Fighters Investigad, buscad en la red, y si visitis las Amricas, hacoslo venir bien y ahorrad para las entradas, porque es un festival que merece la penas vivir.
WEBSITE
FESTIVAL INTERNACIONAL
PDALdrums
Loolapalooza
Recorriendo el mundo (a travs de la red, a falta de buenos cheques que permitan volar en un avin tan a menudo como quisiramos) encontramos grandes, qu digo grandes, enormes festivales con una presentacin, cartel y hordas de seguidores que hacen que la historia sea historia. En este caso uno de los festivales itinerantes americano ms bestias que existe. Apareci en 1990 de la mano de Farrel, en el festival de despedida de Janes Addiction. En l se dan cabida no slo grandiosos conciertos si no otras disciplinas rock, espectculos de danza, cmicos, muestras de arte, todo siempre con una dinmica rock y rock alternativo. Nirvana cancel su actuacin un da antes debido la trgica muerte de Kurt Cobain, y
www.pdaldrums.com
Ya hace unos aos que se gener la inquietud de customizar las bateras por todas partes. Colores, los lugs de afinacin, parches frontales de bombo con diseos cada vez ms trabajados, etc. Lo ms transgresor, arriesgado y puntero siempre viene del otro lado del charco (o de Taiwan en su formato Low Cost) pero en la pennsula empieza a crecer la oferta de luthiers de la batera. En este caso un chico cataln, y digo chico, porque el chaval es joven, inquieto, ambicioso y trabaja mucho no slo por crear buenos muebles sino que trabaja para el que va a tocar el mueble. Una iniciativa humana y dedicada al instrumento y su propietario, siempre para
Escribes en el browser algo que te apetezca escuchar, desde un artista, msico, estilo, disco, incluso instrumento, y te genera una programacin relacionada con lo que hayas escrito para aburrirte. Desde rock moderno hasta msica clsica, jazz, pop, alternata, vintage. Y no slo esto! Adems te da pequeas explicaciones de lo que ests escuchando, links a webs oficiales y memorabilia. Cocinando, limpiando, duchndote, de cena con los amigos, djate sorprender por una programacin relacionada y cuando algo te alucine y no lo conozcas, salta a la pantalla, vers la portada del disco y podrs apuntarte qu es para tener un disco ms en tu lista. En nuestro nimo de expandir nuestros conocimientos musicales, os animamos a que si conocis programas o cadenas de televisin y de radio nos escribis para descubrrnoslas y as poder recomendarlas a todos. Buscad el Canal Facebook de la revista BATERA PERCUSIN y mandadnos un post con vuestras ideas o mandadme un mensaje interno a mi pgina en Facebook. Gracias!
DANKO COMPTA HIRNYJ
RADIO (PROGRAMA/CADENA)
Jango
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Casi ya habiendo tirado la toalla por encontrar un formato de radio que sea un soplo de aire fresca para descubrir msica y msicos apareci en mi ordenador de casualidad hace dos meses esta maravilla de red. Una radio online que funciona de la forma ms sencilla que te puedas imaginar.
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