Anlise de Poemas

1. Estrutura interna bipartida:

1 parte, constituda pelas quadras e pelo 1 terceto, na qual o sujeito potico esboa o seu auto-retrato; o 2 parte, constituda pelo ltimo terceto, na qual o sujeito potico revela a sua identidade e as circunstncias que proporcionaram a criao do soneto. Na 1 parte, devem ser considerados dois momentos distintos: a 1 quadra, que respeita ao retrato fsico; a 2 quadra e o primeiro terceto, que evidenciam o retrato psicolgico. Aspectos psicolgicos: o inconstante (propenso a paixes) o iroso o anticlerical Elementos neoclssicos: o a forma (soneto) o o vocabulrio alatinado (nveas, letal, deidades) Elementos romnticos: o o carcter autobiogrfico o o individualismo o o tom confessional o o amor sensual Alguns recursos estilsticos: o

Magro, de olhos azuis, caro moreno

Magro, de olhos azuis, caro moreno, Bem servido de ps, meo na altura, Triste de facha, o mesmo de figura, Nariz alto no meio, e no pequeno; Incapaz de assistir num s terreno, Mais propenso ao furor do que ternura, Bebendo em nveas, por taa escura, De zelos infernais letal veneno; Devoto incensador de mil deidades (Digo, de moas mil) num s momento, E somente no altar amando os frades; Eis Bocage em quem luz algum talento; Saram dele mesmo estas verdades, Num dia em que se achou mais pachorrento 2.

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adjectivao (magro, azuis, moreno, meo, triste, alto, pequeno, incapaz, propenso, nveas, escura, infernais, letal, devoto, pachorrento); anttese (vv 6, 7, 9/11); hiprbole (vv 9, 10); anstrofe (v 8, 11, 12, 13).

Apenas vi do dia a luz brilhante

1. Estrutura interna bipartida:

Apenas vi do dia a luz brilhante L de Tbal no emprio celebrado, Em sanguneo carcter foi marcado Pelos Destinos meu primeiro instante. Aos dois lustros a morte devorante Me roubou, terna me, teu doce agrado; Segui Marte depois, e enfim meu fado, Dos irmos e do pai me ps distante. Vagando a curva terra, o mar profundo, Longe da Ptria, longe da ventura, Minhas faces com lgrimas inundo. E enquanto insana multido procura Essas quimeras, esses bens do mundo, Suspiro pela paz da sepultura.

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1 parte, constituda pelas quadras e pelo 1 terceto, na qual o sujeito potico nos d conta do infortnio com que o Destino o marcou nascena, ao ponto de lhe ter roubado a me, quando ainda era criana, e de o ter afastado da Ptria e do resto da famlia (pai e irmos); o 2 parte, constituda pelo ltimo terceto, na qual o sujeito potico, utilizando uma comparao antittica que estabelece com a insana multido, confessa apenas suspirar pela paz da sepultura; Nota: talvez seja de reparar o facto de o sujeito potico no se ter coibido de utilizar o termo morte (devorante), quando referido me (vv 5/6), o que evidencia o quanto, para si, foi dolorosa, ao passo que, no final, porque uma aspirao sua, e j pacificada, utiliza um eufemismo. Aspectos psicolgicos: o carcter sanguneo (marcado pelos Destinos (vv 3/4)) o carente de afectos (vv 5/8) o desejoso da morte (v 14) Elementos neoclssicos: o a forma (soneto) o o vocabulrio alatinado ( emprio, devorante, vagando, insana) o a presena da mitologia (Tbal, Destinos, Marte) Elementos romnticos: o o carcter autobiogrfico o o individualismo o o tom confessional o a crena no fatalismo de que vtima Alguns recursos estilsticos:

adjectivao (brilhante, celebrado, sanguneo, devorante, terna, doce, distante, curva, profundo, insana); metonmia (vv 2, 7); hiprbato (vv 2/4, 11); apstrofe (v 6); anfora (v 10); anstrofe (vv 1, 8); hiprbole e perfrase (v 11); eufemismo (v 14).

1. Descrio de um locus amoenus ao longo

Olha, Marlia, as flautas dos pastores

Olha, Marlia, as flautas dos pastores Que bem que soam, como esto cadentes! Olha o Tejo a sorrir-se! Olha, no sentes Os Zfiros brincar por entre as flores? V como ali beijando-se os Amores Incitam nossos sculos ardentes! Ei-las de planta em planta as inocentes, As vagas borboletas de mil cores. Naquele arbusto o rouxinol suspira, Ora nas folhas a abelhinha pra, Ora nos ares sussurrando gira. Que alegre campo! Que manh to clara! Mas ah! Tudo o que vs, se eu no te vira, Mais tristeza que a noite me causara.

de quase todo o soneto (at ao final do 1 terceto), muito ao gosto clssico. No entanto, o sujeito potico esclarece que toda aquela paisagem paradisaca s possvel na presena da amada (vv 13/14). Esta atitude de apresentar a natureza como reflexo do estado da alma do poeta, em funo da presena ou ausncia da amada, uma caracterstica romntica.

2. Elementos neoclssicos:
a forma (soneto) o vocabulrio alatinado ( cadente, Zfiros, sculos) o a presena da mitologia (Amores (Cupidos, filhos de Marte e de Vnus)) Elementos romnticos: o a natureza como reflexo do estado da alma do poeta (em funo da presena ou ausncia da amada) o a pontuao subjectiva (abundncia de exclamaes) o a presena do rouxinol e da noite o o amor sensual Alguns recursos estilsticos: o o

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apstrofe (vv 1, 3, 5); adjectivao (cadentes, ardentes, alegre, clara); aliterao (sobretudo de sons fricativos, sibilantes e chiantes, e de vibrantes); personificao (vv 3/4, 7/8, 9/11); anfora (vv 1, 3, 10/11); anstrofe (vv 7/9...); hiprbole (vv 13/14); metfora (vv 4, 9, 11); sinestesia (presena de vrias sensaes: auditivas, visuais, tcteis, gustativas, olfactivas).

1. Estrutura interna tripartida:

a 1 parte, constituda pelas duas quadras, apresenta uma estrutura simtrica estabelecida pelos vv 1/2 e 7/8. Esta simetria denuncia uma inteno reiterativa em relao atitude de imprecao do sujeito potico dirigida importuna Razo. Entre os vv 2 e 7, assiste-se a uma sequncia de argumentos que justificam a splica do poeta; o a 2 parte, que engloba o 1 terceto e parte do segundo (at ...a desdenhe;), contm o propsito e a vontade da Razo; o a 3 parte, o resto do soneto, mostra-nos como o desejo do poeta se contrape ao da razo; Elementos neoclssicos: o a forma (soneto) o a presena da mitologia (Amor) o o apelo Razo Elementos romnticos: o a luta entre o amor e a razo o o tom confessional do poema o a vitimizao do eu o o sentimento do cime Alguns recursos estilsticos: o apstrofe (vv 1/...); adjectivao (importuna, rspida, frgil, injusta, vria, bela); personificao (da Razo(voz da conscincia)); anfora (vv 3/6); hiprbole (vv 13/14); paradoxo (vv 5/6, 12/14); reiterao (v 8 em relao ao v 1); metfora (v 11); gradao crescente (v 14). o

Importuna Razo, no me persigas

Importuna Razo, no me persigas; Cesse a rspida voz que em vo murmura; Se a lei de Amor, se a fora da ternura Nem domas, nem contrastas, nem mitigas; Se acusas os mortais, e os no abrigas, Se (conhecendo o mal) no ds a cura, Deixa-me apreciar minha loucura, Importuna Razo, no me persigas. teu fim, teu projecto encher de pejo Esta alma, frgil vtima daquela Que, injusta e vria, noutros laos vejo. Queres que fuja de Marlia bela, Que a maldiga, a desdenhe; e o meu desejo carpir, delirar, morrer por ela.

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1. Estrutura interna:
quatro momentos distintos: na 1 quadra, assiste-se confisso do estado em que se encontra o sujeito potico; o na 2 quadra, verifica-se o anncio do que tem sido o papel da Razo (deve-se prestar ateno ao aspecto verbal conferido pelo uso do gerndio); o no 1 terceto, o sujeito potico confessa o que tem sido o seu comportamento; o no 2 terceto, a confisso final de impotncia do eu, apesar do socorro da Razo. Elementos neoclssicos: o a forma (soneto) o a presena da Razo Elementos romnticos: o a luta entre o amor e a razo o o tom confessional do poema o a vitimizao do eu (resultado da sua impotncia na luta entre o amor e a Razo) o a presena de vocabulrio que nos remete para um locus horrendus Alguns recursos estilsticos: o metfora (vv 3/4, 8/9, 13); comparao (vv 3/4); apstrofe (vv 5, 12); adjectivao (duras, cavernosas, marinho, negras, crespas, feroz, agudas, venenosas, cego, surdo); sinestesia (vv 7, 9); personificao (da Razo(voz da conscincia)); hiprbole (vv 10, 13/14); pergunta de retrica (v 12); paradoxo (vv 13/14); quiasmo (v 11); gradao crescente (vv 11, 14). o

Sobre estas duras, cavernosas fragas

Sobre estas duras, cavernosas fragas, Que o marinho furor vai carcomendo, Me esto negras paixes n'alma fervendo Como fervem no pego as crespas vagas; Razo feroz, o corao me indagas. De meus erros a sombra esclarecendo, E vs nele (ai de mim!) palpando, e vendo De agudas nsias venenosas chagas. Cego a meus males, surdo a teu reclamo, Mil objectos de horror co'a ideia eu corro, Solto gemidos, lgrimas derramo. Razo, de que me serve o teu socorro? Mandas-me no amar, eu ardo, eu amo; Dizes-me que sossegue, eu peno, eu morro. 4. 2. 3.

Notar um certo tom teatral (interjeio exclamativa (v 7) e pergunta de retrica (v 12)).

1. Estrutura interna:
quatro momentos distintos: num primeiro momento (1 quadra), perante a brandura da sua amada na relao amorosa, o sujeito potico perspectiva a nica forma como entende o amor: vivido com fervor e nos seus extremos; a explicao para esta sua postura encontra-se no 1 verso: A frouxido no amor uma ofensa; o num segundo momento (2 quadra e v 9), o poeta, apostrofando o tu, estabelece uma comparao entre a forma como ele ama (vv 6/8) e os sentimentos com que retribui o tu (v 9); o nos vv 10/11 (1 terceto), o sujeito potico confessa qual o tipo de comportamento que preferia ver na amada, em vez da gratido e da ternura; o finalmente, no ltimo terceto, assistimos explicao da razo da sua preferncia (a ausncia da plenitude no sentimento da amada f-lo- sofrer mais que um possvel aspecto iroso). Elementos neoclssicos: o a forma (soneto) o a aluso razo, embora a subalternizao desta em relao ao sentimento, como o caso, seja uma atitude romntica Elementos romnticos: o a subalternizao da razo em relao aos sentimentos/atitudes associados ao amor o o tom confessional do poema o a vitimizao do eu (resultado da forma como ele prprio ama e da forma como se sente (no) retribudo por parte da amada) Alguns recursos estilsticos: o

A frouxido no amor uma ofensa

A frouxido no amor uma ofensa, Ofensa que se eleva a grau supremo; Paixo requer paixo, fervor e extremo; Com extremo e fervor se recompensa. V qual sou, v qual s, v que diferena! Eu descoro, eu praguejo, eu ardo, eu gemo; Eu choro, eu desespero, eu clamo, eu tremo; Em sombras a razo se me condensa. Tu s tens gratido, s tens brandura, E antes que um corao pouco amoroso Quisera ver-te uma alma ingrata e dura. Talvez me enfadaria aspecto iroso, Mas de teu peito a lnguida ternura Tem-me cativo e no me faz ditoso. 2.

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anadiplose (vv 1/2); hiprbole (v 2); enumerao (v 3); quiasmo (vv 3/4); apstrofe (vv 5); adjectivao (supremo, amoroso, ingrata, dura, iroso, lnguida, cativo, ditoso); sinestesia (vv 5/7); anfora (vv 5/7); gradao crescente (vv 6/7); paralelismo (anafrico e mesmo em relao rima interna (vv 6/7)); metfora (v 8); anstrofe (vv 8, 12/13).

1. Estrutura interna:
trs momentos distintos: num primeiro momento (vv 1/6), sentindo que chegada a hora da redeno, o sujeito potico, apostrofando a Liberdade, numa sequncia de perguntas de retrica, questiona-a sobre onde se encontra, quem a impede e porque no raia j em Portugal; o num segundo momento (vv 7/11), o poeta, numa linguagem quase pattica, implora Liberdade o seu auxlio, o seu socorro; o finalmente, no 2 terceto, o sujeito potico faz uma espcie de profisso de f em relao ao carcter divino da Liberdade, proclamando-a Me do gnio e prazer. Elementos neoclssicos: o a forma (soneto) o algum vocabulrio (Lsia, grilhes, nmen) o o uso da perfrase esfera de Lsia por Portugal Elementos romnticos: o a aspirao pela Liberdade o uma certa linguagem teatral (tom declamatrio com presena de algumas interjeies e de uma pontuao subjectiva com abundncia de exclamaes e perguntas de retrica, alm das reticncias) Alguns recursos estilsticos: o

Liberdade, onde ests? Quem te demora?

Liberdade, onde ests? Quem te demora? Quem faz que o teu influxo em ns no Caia? Porque (triste de mim!) porque no raia J na esfera de Lsia a tua aurora? Da santa redeno vinda a hora A esta parte do mundo que desmaia. Oh! Venha... Oh! Venha, e trmulo descaia Despotismo feroz, que nos devora! Eia! Acode ao mortal, que, frio e mudo, Oculta o ptrio amor, torce a vontade, E em fingir, por temor, empenha estudo. Movam nossos grilhes tua piedade; Nosso nmen tu s, e glria, e tudo, Me do gnio e prazer, oh Liberdade! 4. 2.

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personificao da Liberdade (ao longo do poema) e do Despotismo (vv 7/8); apstrofe (v 1, 9); pergunta de retrica (vv 1/4); anstrofe (vv 2, 4, 5, 11, 13); adjectivao (triste, santa, trmulo, feroz, frio, mudo, ptrio); reiterao em relao ao porqu, causa (v 3); perfrase (v 4 (esfera de Lsia por Portugal)); metfora (vv 3, 4, 6, 8, 10).

1. Todo o poema uma

longa apstrofe, iniciada no 1 verso (Liberdade querida e suspirada) e terminada apenas no ltimo (Me dos prazeres, doce Liberdade); Personificando a Liberdade, o sujeito potico vai tecendo a sua caracterizao (vv 1/4, 6/7, 9/14) at a definir como uma deusa (vv 9, 13), mas tambm como Me dos prazeres (v 14); O sujeito potico dirigese Liberdade quase em tom de splica (Atende minha voz, que geme e brada / Por ver-te (...) / (...) desterra a pena / Em que esta alma infeliz jaz sepultada (vv 5/8); vem (...) vem (...) vem (...) vem (...) (vv 9/12)); esta anaforizao de vem tem um carcter reiterativo que refora a ideia da splica; A exaltao da Liberdade est associada condenao do Despotismo, em relao ao qual absolutamente incompatvel;

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Liberdade querida e suspirada

Liberdade querida e suspirada, Que o Despotismo acrrimo condena; Liberdade, a meus olhos mais serena, Que o sereno claro da madrugada! Atende minha voz, que geme e brada Por ver-te, por gozar-te a face amena; Liberdade gentil, desterra a pena Em que esta alma infeliz jaz sepultada; Vem, oh deusa imortal, vem, maravilha, Vem, oh consolao da humanidade, Cujo semblante mais que os astros brilha; Vem, solta-me o grilho da adversidade; Dos cus descende, pois dos Cus s filha, Me dos prazeres, doce Liberdade!

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5. Elementos neoclssicos:
o o a forma (soneto) algum vocabulrio (Despotismo (termo intimamente ligado ao Iluminismo), descende (vocbulo alatinado (do

lat. descendere, descer))

6. Elementos romnticos:
o a aspirao pela Liberdade uma certa linguagem teatral (tom declamatrio com presena de algumas interjeies e de exclamaes) a vitimazao do eu em relao adversidade poltica e social o agudo sentido de afirmao do mesmo eu

7. Alguns recursos
estilsticos: personificao da Liberdade (ao longo do poema) e do Despotismo (v 2); apstrofe (vv 1, 3, 5, 7, 9/10, 12/14); comparao (vv 3/4, 11); gradao crescente (v 5); hiplage (v 5); metfora (v 7/8, 12); anstrofe (vv 11, 13); adjectivao (querida, suspirada, acrrimo (superl. abs. sint. de acre), serena, sereno, amena, gentil, infeliz, imortal, doce); anfora (vv 1, 3, 7, 9/10, 12); reiterao (vv 9/10).

1. Estrutura interna:
dois momentos distintos: o as duas quadras, em que o sujeito potico se dirige Noite amiga, retrato da Morte; neste primeiro momento, assistimos caracterizao da noite (retrato da Morte, amiga, testemunha, confidente) e ao pedido para que, uma vez mais, oua os seus desabafos, os seus lamentos; os dois tercetos, em que se dirige aos mochos piadores, cortesos da escuridade e inimigos da claridade; neste segundo momento, o poeta suplica aos mochos que, com a sua medonha sociedade, o ajudem a fartar o seu corao de horrores;

Oh retrato da Morte, oh Noite amiga

Oh retrato da Morte, oh Noite amiga, Por cuja escurido suspiro h tanto! Calada testemunha de meu pranto, De meus desgostos secretria antiga! Pois manda Amor que a ti somente os diga, D-lhes pio agasalho no teu manto; Ouve-os, como costumas, ouve, enquanto Dorme a cruel, que a delirar me obriga. E vs, oh cortesos da escuridade, Fantasmas vagos, mochos piadores, Inimigos, como eu, da claridade! Em bandos acudi aos meus clamores; Quero a vossa medonha sociedade, Quero fartar meu corao de horrores.

2. O estado de alma do
poeta o resultado da falta de afectos, a consequncia da cruel que dorme (ao contrrio dele que passa uma noite de insnia) e que o obriga a delirar (v 8);

3. Elementos neoclssicos:
o o a forma (soneto) a presena da mitologia (Amor (Cupido, filho de Marte e de Vnus)) o vocbulo escuridade

4. Elementos romnticos:
o o tom confessional do poema uma certa linguagem teatral (tom declamatrio com presena de algumas interjeies e de exclamaes) o uso de vocabulrio ttrico (Morte, escurido, pranto, desgostos, cruel, escuridade, Fantasmas, piadores, medonha, horrores) que nos aproxima dum ambiente prprio dum locus horrendus

5. Alguns recursos
estilsticos: o personificao da Noite e dos mochos (v 9); apstrofe (v 1/4, 6/7, 9/12); elipse (v 3); anstrofe (vv 4/5, 8, 12);

adjectivao (amiga, calada, antiga, pio, vagos, piadores, inimigos, medonha); reiterao (vv 7, 13/14 (atravs da anfora)); anfora (vv 7, 13/14); sinestes ia (vv 3, 5, 7, 9, 11/12); metfora (vv 1, 4, 6, 9, 10, 13); comparao (v 11); notar a existncia de dois versos sficos (com acento rtmico nas 4, 8 e 10 slabas mtricas): 8, 14.

1. Estrutura interna:
duas partes distintas: o as duas quadras, um momento descritivo que nos pinta um quadro de uma Natureza adormecida em profundo silncio, quando a noite j vai alta; os dois tercetos, de caractersticas narrativas (narrador autodiegtico), em que o sujeito potico nos d conta da solido em que se encontra (solido em sintonia com o deserto bosque luz vedado (v 4)), velando (num ambiente prprio de velrio fnebre) espera que a Sorte (Destino) lhe corte o fio que o liga vida (o Destino confiava a trs deusas, as Parcas, suas filhas, a existncia humana: Cloto presidia ao nascimento e sustentava o fuso na mo; Lquesis girava o fuso, fiando os dias e os acontecimentos da vida; tropos, a mais velha das trs, determinava o momento final, cortando, com a sua fatal tesoura , o fio da vida);

J sobre o coche de bano estrelado

J sobre o coche de bano estrelado Deu meio giro a Noite escura e feia; Que profundo silncio me rodeia Neste deserto bosque luz vedado! Jaz entre a folhas Zfiro abafado, O Tejo adormeceu na lisa areia; Nem o mavioso rouxinol gorgeia, Nem pia o mocho, s trevas costumado. S eu velo, s eu, pedindo Sorte Que o fio, com que est minha alma presa vil matria lnguida, me corte. Consola-me este terror, esta tristeza, Porque a meus olhos se afigura a Morte No silncio total da Natureza.

2. Estas duas partes encontramse ligadas por uma relao de afinidade e de contraste: de afinidade, porque o cenrio descrito (locus horrendus), com o seu silncio profundo,

 o adequado ao estado de esprito do sujeito potico (caracterstica romntica); de contraste, porque, enquanto toda a Natureza dorme profundamente, o sujeito potico mantm-se em viglia espera do espectro da Morte, que j vislumbra (v 13);

3. Elementos neoclssicos:
o o a forma (soneto) a presena da mitologia (Noite (personificao das trevas, era, segundo Hesodo, a mais antiga das divindades; filha do Caos, segundo uns, do Cu e da Terra, segundo outros, a Noite residia habitualmente nos infernos, correndo, no entanto, do Ocidente para o Oriente ao encontro do Dia, levando ao colo o Sono e a Morte; ao contrrio de Apolo, que era representado a conduzir um carro brilhante e com rodas de fogo (sol), a Noite conduzia uma carruagem escura, cobrindo, com o seu manto, tudo por onde passava), Zfiro, Sorte) o recurso a perfrases

4. Elementos romnticos:
o o tom confessional do poema o tema do desejo da morte a construo de um

cenrio de locus horrendus o um certo sentimento de masoquismo com preponderncia para o terror e a solido

5. Alguns recursos estilsticos:

o metfora (vv 1, 5/6); personificao (vv 2, 5/6, 9); adjectivao (estrelado, meio, escura, feia, profundo, deserto, vedado, abafado, lisa, mavioso, costumado, presa, vil, lnguida, total); perfrase (vv 1/2, 5); imagem (vv 1/2); anstrofe (vv 1/2, 4/5); hiprbato (vv 10/11); anfora (vv 7/9); reiterao (v 9 (atravs da anfora)); eufemismo (vv 9/11); sinestesia (vv 1/8, 13/14); notar a existncia de dois versos sficos (com acento rtmico nas 4, 8 e 10 slabas mtricas): 7, 12;

notar, ainda, a importncia da rima em ambos os tercetos (Sorte/corte/Morte; presa/tristeza/Natureza) .

1. Este poema o resultado de

uma atitude introspectiva do sujeito potico, o que vai determinar a respectiva estrutura interna. Assim, podemos considerar dois momentos distintos: o as duas quadras e o 1 terceto, estrofes em que o sujeito potico confessa ter gasto a sua vida na lida insana do tropel de paixes, porque a sua mente ufana (orgulhosa) imaginava que a essncia humana era imortal, ou quase, e porque, afinal, se deixou seduzir por inmeros sis que lhe no indicaram o caminho da luz; o ltimo terceto, que corresponde ao momento do arrependimento: num acto de contrio, o sujeito potico dirigese a Deus, desejando ser digno no momento da sua morte, j que considera que o no foi durante a vida;

Meu ser evaporei na lida insana

Meu ser evaporei na lida insana Do tropel de paixes, que me arrastava; Ah! cego eu cria, ah! msero eu sonhava Em mim quase imortal a essncia humana. De que inmeros sis a mente ufana Existncia falaz me no dourava! Mas eis sucumbe a Natureza escrava Ao mal, que a vida em sua orgia dana. Prazeres, scios meus, e meus tiranos! Esta alma, que sedenta em si no coube, No abismo vos sumiu dos desenganos. Deus, oh Deus!... Quando a morte luz me roube, Ganhe um momento o que perderam anos, Saiba morrer o que viver no soube.

2. Notar o contraste entre o ritmo

herico (6 e 10 slabas) dos dois primeiros versos, marcando palavras como evaporei, insana, paixes e arrastava, relacionadas com comportamentos de prazer e paixo, e o ritmo sfico (4, 8 e 10 slabas) dos dois ltimos, marcando palavras ligadas ao arrependimento como momento, perderam, anos, morrer, viver e (no) soube;

3. Elementos neoclssicos:

o o

a forma (soneto) a presena de vocabulrio alatinado (insana, msero, falaz) o recurso a perfrases

4. Elementos romnticos:
o o tom confessional do poema o tema do arrependimento a aluso morte o tom declamatrio a pontuao expressiva associada funo emotiva

o o o

5. Alguns recursos estilsticos:

o metfora (vv 1/3, 4/7, 9/12); personificao (v 9); adjectivao (insana, cego, msero, imortal, humana, inmeros, ufana, falaz, escrava, sedenta); perfrase (v 12); anstrofe (vv 1, 4, 5/6, 8, 10/11, 12); apstrofe (vv 9, 12);

notar a existncia de quatro versos sficos (com acento rtmico nas 4, 8 e 10 slabas mtricas): 7, 8, 13, 14 (os dois ltimos j referidos atrs).

1. Tambm este poema o

resultado de uma atitude introspectiva do sujeito potico, o que determina, uma vez mais, a respectiva estrutura interna: o nas duas quadras, o sujeito potico confessa uma vida de ultraje a Deus no passado; nos dois tercetos, assiste-se confisso do arrependimento, o que impele o sujeito potico a dirigir-se mocidade, que corria atrs da sua poesia, para que rasgue seus versos e acredite na eternidade;

J Bocage no sou!... cova escura

o

J Bocage no sou!... cova escura Meu estro vai parar desfeito em vento... Eu aos Cus ultrajei! O meu tormento Leve me torne sempre a terra dura. Conheo agora j quo v figura Em prosa e verso fez meu louco intento; Musa!... Tivera algum merecimento Se um raio de razo seguisse pura! Eu me arrependo; a lngua quase fria Brade em alto prego mocidade, Que atrs do som fantstico corria. Outro Aretino fui... A santidade Manchei - ... Oh! Se me creste, gente mpia, Rasga meus versos, cr na eternidade!

2. Notar a diferena que

resulta da leitura do verso 6, considerando o ritmo herico (marca as palavras fez e intento), ou o sfico (marca as palavras verso, louco e intento), ambos possveis;

3. Elementos neoclssicos:
o o a forma (soneto) a presena da mitologia (Musa) a presena de vocabulrio alatinado (estro, fantstico)

a aluso razo

4. Elementos romnticos:
o o tom confessional do poema o tema do arrependimento a aluso morte o tom declamatrio a pontuao expressiva associada funo emotiva

o o

5. Alguns recursos
estilsticos: adjectivao (escura, desfeito, leve, dura, v, louco, pura, fria, alto, fantstico, mpia) anstrofe (vv 1/2, 6, 11/12); metonmia (v 3); anttese (v 4); apstrofe (v 7, 13); metfora (v 11).