W.

Raible adscribe dichos rasgos a seis dimensiones de la obra literaria, aunque los decisivos para la identificacin del gnero no tienen por qu pertenecer a las seis dimensiones, basta con que pertenezca a una de ellas, aunque si pertenece a ms, el gnero se nos muestra con ms concrecin y consistencia:
a primera dimensin se refiere a la situacin comunicativa entre emisor y receptor. !l lado de la diferenciacin entre autor y narrador e"iste aqu# una serie de grupos de rasgos: a$ la presencia o ausencia de una situacin comunicativa directa% b$ la intencin qu persigue el autor con su obra: persuadir, ense&ar, instruir, comunicar, divertir, etc.% despus c$ la actitud del autor'narrador frente a lo presentado: neutra, positiva (elogiosa$, negativa (cr#tica, reprobatoria, burlona, etc.$% finalmente d$ el destinatario: ni&os, adolescentes, adultos, recin casados, el delf#n, etc. as clasificaciones de te"tos que conceden ms peso a estos rasgos pertenecientes a la situacin comunicativa utilizan trminos como )informe* (b$, )stira* (en el sentido de +uvenal$, )encomio* (c$, )epitalamio*, )libro infantil* (d$. a segunda dimensin de la que proceden rasgos de clasificacin para las denominaciones genricas es el mbito del objeto. ,na distincin muy importante se establece entre: a$ personas y b$ cosas% en el mbito de las personas importa a su vez si se trata: aa$ de individuos o de tipos. -ambin puede ser importante .tal como se desprende del anlisis que hizo !ristteles de los dramas/ ab$ el estamento social de las personas representadas. 0aturalmente e"isten y hasta son necesarias ms posibilidades de subdivisin. 1uede ser importante ac$ el mbito en que se desarrolla la interaccin entre las personas y, por tanto, en un sentido ms amplio tambin la )materia* y la )temtica*. as clasificaciones de te"tos que acent2an rasgos procedentes del mbito de los ob3etos, del designatum, utilizan trminos como )manual* (b$, )tragedia burguesa*, )novela picaresca* (ab$ o, procedente del mbito de la literatura del francs antiguo, trminos como )mati4re de 5retagne*, )mati4re de Rome* (ac$. 6e una tercera dimensin proceden ciertos rasgos que se refieren a la estructura de ordenacin superior de un signo ling7#stico comple3o. 8lasificaciones de te"tos que destacan estos rasgos son, que yo sepa, relativamente raras. 9uhn habla de tipos de agudeza (1ointe/ -ypen$, a los que pertenece, por e3emplo, el chiste: es caracter#stico del chiste, dicindolo con palabras de Wolfgang 1reisendanz, la estructura de ordenacin )espectacin de lo inesperado*. :s caracter#stica que la clasificacin seg2n la mera estructura de ordenacin es probablemente la combinacin de estructura de ordenacin con el mbito del ob3eto en las denominaciones como )descripcin de via3e* o )biograf#a*. os rasgos procedentes de la estructura de ordenacin desempe&an, sin embargo, un papel determinado en la tradicin de la teor#a de la literatura. ;irven de e3emplo conceptos como )peripecia* y la pare3a desis/lisis en !ristteles, o los conceptos de )con3ointure* y )sen* como los interpret 9<hler de forma patente en el caso de la novela cortesana. !dems puede servir de e3emplo la definicin de la tragedia en la Poetria de +uan de =arlandia de por la mitad del siglo >???: )carmen quod incipit a gaudio et terminat in luctu*, @composicin que empieza bien y termina malA. Bl cuarto mbito del que emanan carater#sticas de denominaciones genricas e"istentes es la relacin entre texto y realidad. 8on +uan de =arlandia se puede distinguir entre la )res gesta* o )historia* y la )res ficta* o )fbula*, as# como la )res ficta quae tamen fieri potuit*. 6eber#a a&adirse tambin la )res futura* .lo que no se refiere naturalmente a utop#as, sino a te"tos profticos como los del !ntiguo -estamento/. Bn el mbito de la representacin de lo sucedido importa tambin distinguir si se trata del pasado inmediato o remoto. as denominaciones que destacan rasgos de esta cuarta dimensin son, por e3emplo, )chanson de geste*, )estoire* o )histoire* y )fable*, procedentes del francs antiguo% adems denominaciones como )te"tos ficcionales* o )reporta3e*. a quinta dimensin de la que se e"traen rasgos de denominaciones genricas es el medio del que se sirve el gnero. ;e trata a$ del medio de la lengua en su posible combinacin con otros medios: m2sica, versificacin, ritmo, m#mica. ;e trata b$ de soportes mediales que permiten convertir la comunicacin entre hablante y oyente, normalmente directa, en indirecta: la lengua escrita en forma de libro o carta% la lengua transmitida por radio, cine o televisin. 8lasificaciones de te"tos que destacan aspectos mediales son el )verso* frente a la )prosa* (a$ .

!ristteles ya critica la identificacin, hoy menos difundida, de la poes#a con el lengua3e versificado/. os rasgos mtricos del medio ling7#stico son criterios de clasificacin particularmente conocidos en el mbito de la l#rica: )soneto*, )virelay* sirvan de e3emplo. Bl medio acompa&ante de la m2sica incluso ha dado nombre a la poes#a l#rica. )0ovela epistolar*, )drama radiofnico* o )drama televisivo* (b$ son e3emplos de una clasificacin seg2n soportes mediales en parte nuevos. =erhard R. 9aiser destac que estos nuevos medios permiten naturalmente tambin la creacin de gneros nuevos. Bl se"to mbito del que surgen rasgos de las denominaciones es el de los modos de presentacin lingstica. 8on !ristteles se puede distinguir en este orden de ideas a$ entre la presentacin narrativa y dramtica. Ctros modos son: la presentacin descriptiva, la instructiva y la argumentativa .esta 2ltima no es un privilegio de te"tos cient#ficos, tambin es un rasgo constitutivo por e3emplo en gneros como la pastorela provenzal/. Ctro grupo de rasgos con esta dimensin es b$ la oposicin entre la forma de presentacin e"tensa y corta. Bn la dimensin del modo de presentacin se observan particularmente los intentos de descripcin del enfoque de la ling7#stica del te"to. 0aturalmente se debe recordar aqu# la constatacin de 9uhn de cara al intento de +olles de vincular determinadas actitudes intelectuales con determinadas se&ales ling7#sticas, por tanto @vincularA determinadas funciones con determinadas formas. a bien fundada conclusin de 9uhn es la siguiente: )8onfiguraciones ling7#sticas (no se vinculan$ en ning2n lugar un#vocamente con funciones*. (Bsta es tambin la razn por la cual los rasgos del grupo b en la dimensin )situacin comunicativa* @recordemos que estos rasgos ten#an que ver con la intencin que persigue el autorA aparecen igualmente aqu# en el mbito del )modo de presentacin ling7#stica* @recordemos que es la diferencia entre presentacin instructiva, argumentativa, etc.A. a intencin instructiva no debe ser realizada slo a travs de formas instructivas como el imperativo$. 6enominaciones que destacan rasgos del mbito de los modos de presentacin son, por e3emplo, las formas naturales goethianas @las concebidas por =oethe como formas naturalesA )epopeya* y )drama* (a$ pero tambin denominaciones ms espec#ficas como )9urzgeschichte* (short story$ (b$. as seis dimensiones deber#an ser complementadas por medio de anlisis genricos terico/literarios y en su caso por medio de enfoques ling7#sticos. !lgunas de las dimensiones son abiertas y por ello directamente accesibles al cambio histrico. ;er#a muy interesante tener en cuenta interdependencias y relaciones entre los rasgos de las distintas dimensiones. !l desarrollar el procedimiento de 0ies @el procedimiento que este investigador utiliz para e"plicar el chiste, y que se desarrolla en el presente te"toA en la orientacin indicada, las seis dimensiones constituyen el sistema de referencia seg2n el cual se orientan las denominaciones para especies de te"tos literarios (monolgicos$ .y probablemente tambin otros/. Bn este enfoque el sistema de referencia de las dimensiones es invariable. Bl cambio en la diacron#a puede manifestarse a travs de la modificacin del contenido de determinados grupos de rasgos, as# como a travs de nuevas constelaciones de rasgos. ;e puede, por tanto, observar cmo las denominaciones genricas modifican sus rasgos a lo largo del tiempo, es decir, tambin su significacin% denominaciones genricas antiguas se utilizan para nuevas constelaciones de rasgos y nuevas denominaciones nacen mediante la correspondiente combinacin de rasgos. !dems se observa que determinadas denominaciones representan modelos de clasificacin muy abstractos, es decir, en el caso e"tremo slo destacan un 2nico rasgo. ! esta 2ltima observacin se debe a&adir la proposicin de hablar slo de denominaciones genricas en un sentido estricto, es decir, @se ha de tener en cuenta queA cuando las respectivas denominaciones son modelos que contienen rasgos, como por e3emplo )lo pico*, entonces se trata de denominaciones de grupos de gneros% aqu#, por e3emplo, aquellos que tienen en com2n el hecho de que en ellos predomina el modo de presentacin de la narracin, mientras que, seg2n las circunstancias, se distinguen considerablemente en las otras cinco dimensiones. 6esde este punto de vista no puede e"istir la encarnacin de lo pico. 0aturalmente esto no significa que no fuese leg#timo hablar de lo pico: es tan leg#timo como la aplicacin del modelo s#gnico )ser valiente*, )cuadr2pedo*, )mam#fero* o )vertebrado* a un

perro. !qu# tampoco nadie, utilizando la denominacin )mam#fero*, busca la encarnacin, la forma pura de un mam#fero.

Raible, W. )Du son los gneros*, :. !. =arrido =allardo, Teora de los gneros literarios, :adrid, !rco ibros, EFGG. 1gs. HIH/HHF.