El cubismo y la arquitectura

El cubismo tuvo una gran influencia en la arquitectura, pero podra decir que sta no se di de forma uniforme en todo el territorio donde la corriente artstica estaba presente. As pues y como veremos en el prximo texto, la arquitectura cubista se centra, sobre todo, en lo acontecido en la Repblica Checa, cuna de la arquitectura cubista. Hemos dividido el texto en seis apartados para mejorar la estructura y facilitar la lectura. I. El cubismo en la arquitectura: excepcional en el contexto europeo Est en contra de:

la arquitectura que es demasiado utilitaria Arquitectura que es demasiado materialista Arquitectura que carece de belleza espiritual Arquitectura que no es lo suficientemente terico decoracin y ornamentos adicionales

el Cubismo reclama:

La arquitectura debe ser ms potica La arquitectura debe ser ms expresiva Arquitectura debe ser ms dramtica La arquitectura debe ser ms artstico (del pensamiento artstico y la abstraccin se har cargo de la prctica)

II. Arquitectos cubistas ms importantes: El Grupo de Artistas Visuales: Pavel Jank, Josef Gor, Vlastislav Hofman

III. Teora: Vlastislav Hofman: El sistema ortogonal del estilo moderno geomtrico lleg a ser sustituido por un sistema cuya lgica de la forma consiste en la composicin en planos diagonal o triangular. Pavel Jank en El prisma y la pirmide (1912):

El carcter constructivo del estilo geomtrico moderno refleja la dependencia de la materia y su peso. El nuevo estilo cubista refleja el carcter activo del espritu humano y su capacidad de prevalecer sobre la materia. Un perfecto ejemplo de esto es una pirmide -desmaterializacin hacia la parte superior Ante la existencia de la materia (monoltica, la sustancia pasiva, muertos), el espritu del artista se centra en invertir esta sustancia muerta, da nueva forma a la misma (la creacin de una forma espiritual), e incluso desea destruirlo. Las formas cubistas fueron tambin el resultado de la reflexin especulativa sobre el efecto ptico de los juegos de luz y sombra en las fachadas; el concepto de frontalidad de Jank: fachada debe hacer frente a varios puntos de vista frontal y lateral al mismo tiempo. IV. Cubismo y tradicin La mera incorporacin de los enfoques de la pintura cubista de la arquitectura parece demasiado especulativa: intentaron persuadirse a s mismos y al pblico de que estos diseos han sido producidos conforme a las leyes de la evolucin. La imitacin de los edificios histricos y los estilos historicistas se considera altamente inmoral. El estudio de la tradicin arquitectnica lleva a la comprensin de las leyes universales y el respeto por la tradicin. La arquitectura debe as coexistir en armona con el genius loci (En la mitologa romana un genius loci es el espritu protector de un lugar, frecuentemente representado como una serpiente. En la actualidad, este trmino se refiere generalmente a los aspectos caractersticos o distintivos de un lugar y no necesariamente a un espritu guardin.). La inspiracin barroca - Casa Fara en Pelhimov (1913-14) de Pavel Jank; casa reconstruida en el centro histrico pueblo. La fachadarecoje una nueva concepcin del espacio y la relacin de la materia (como en el cubismo analtico de Picasso), donde la materia se diluye en el espacio, la superficie de la arquitectura pliegues cubista, las fracturas y las olas- se

convirti en una mezcla de la materia existente en el interior y el espacio en el exterior.

- Kovaovic Villa (1912-13) de Josef Chochol; la estructura recuerda a una residencia barroca con avant-cuerpo y fachadas

Inspiracin gtica - Edificio calle Neklanova (1913-14) de Josef Chochol tiene un diseo vertical, fuerte. La esbelta columna de la esquina se asemeja al balcn interior de una iglesia gtica; las formas cristalinas tienen la apariencia de una bveda de diamantes de estilo gtico tardo; carcter ornamental del stano y la cornisa principal inclinada: Las partes que parecen ser ornamentales son tan necesarias en el organismo total de la obra que en ningn caso es posible arrancarlo del todo.

Josef Chochol a menudo compuso su arquitectura en la base de guas rtmicamente establecidas figura, lo que marc el punto en el que la superficie de su fachada se fracturaba En la decoracin: cambiamos la antigua decoracin detallista por la expresin ms completa y concentrada de la materia en 3D en evolucin. La inspiracin en la arquitectura neo-clsica - Balneario de Bohdane (1911 hasta 1912) de Josef Gor fue inspirado por arquitectura neoclsica de los balnearios construidos en la 2 mitad del siglo XVIII, articulado en una gramtica cubista elegante.

- Casa de la Madonna negra (1911 a 1912) de Josef Gor, originalmente diseada en estilo clsico moderno (estructura racional y transparente), pero despus de la revisin fundamental del esqueleto de hormign armado (inspirado en Kotra y sus composiciones esquelticas) adquiri sus elementos distintivos cubista (el puerta de entrada, capiteles de las columnas entre las ventanas); se asemeja a la creacin barroca; columnas estriadas entre el 3 ventanas de la planta y la cornisa principal crea la impresin clsica.

V. Similitudes y contactos entre el cubismo Checo y el expresionismo alemn Similitudes:

Ambos interesados en objetivos artsticos La arquitectura debe evocar sentimientos dramticos Ambos reflejan la calidad espiritual de estilo gtico y la forma de cristal Destinadas tanto a la expresin de las posibilidades dinmicas de una forma

Contactos:

Exposicin Werkbund en Colonia (1914) Muchos proyectos de los arquitectos checos fueron publicados en revistas Revistas expresionistas: Der Sturm, Die Aktion

Comparacin:

la arquitectura cubista checo empez antes (el expresionismo alemn se desarroll despus de la Primera Guerra Mundial y en el comienzo de la dcada de 1920)

el cubismo checo fue menos visionario Cubismo checo estaba menos interesado en el espacio y el interior Cubismo checo no estaba interesado en la apoteosis de la luz y cristal

- Torre Einstein en Potsdam (1920-24) de Erich Mendelsohn se convirti en el icono de la arquitectura expresionista, su propsito no est racionalmente expresado en su estructura, pero s simblicamente en su forma (que alberga un telescopio de gran

alcance y un laboratorio subterrneo) mediado entre el cielo y la tierra, sino que evoca una escultura hecha de formas cncavas y convexas

- Proyecto para el crematorio en Pardubice (1920-21) por Ji Kroha, interesado en el espacio (salida desde la lnea de grosella de la arquitectura checa), la obra de arquitectura es una expresin de una idea espacial que precedi a la concepcin del diseo

VI. Otros ejemplos - Storehouse diamond en la Calle Splen (1912 -1913) por Krlek Emil

- Farola cubista en la Plaza de Jungmann

- Bloques de apartamentos de la Asociacin de Maestros de Escuelas del Estado (191921) por Otakar Novotn, cubismo decorativo ligeramente piramidal, fachadas de colores limita con adornos en forma de abanico.

CARACTERSTICAS ESTRUCTURALES El Cubismo es uno de los estilos contemporneos que ms han influenciado en nuestros das, no slo en pintura, sino en una gama de expresiones artsticas.

El cubismo se inspira en los principios de la pintura cubista que considera que la realidad no es otra cosa que una serie de planos bidimensionales que interactan y se complementan. En el cubismo se busca principalmente que el efecto de conjunto sea un juego de cubos simples o superpuestos, sin salientes ni terrazas. Se trata de un geometrismo puro, pero sin planos que se escapen hacia el espacio, que queden libres y corten el aire fuera de la brasa del edificio. En los interiores tambin se evita la presencia visible de los elementos estructurales y se rehuye la desnivelacin del suelo de las diferentes dependencias. Cubos, conos, esferas, cilindros o pirmides son las formas primarias que la luz revela y son las formas bellas. VIVIENDAS

Su principal utilizacin ha sido para la construccin de casas o viviendas mltiples, para resolver el problema de la aglomeracin industrial. En cuanto al color se ha buscado la monocroma. MUEBLES El mobiliario cubista es muy semejante al neoplstico con sus lneas cortadas en ngulo recto, aunque se evita en el mismo, el juego de colores, pero no se desecha el que muestren la materia de la cual estn hechos, por lo que la madera se mostraba en su estructura natural o bien se emplea el mueble de acero, generalmente en su manifestacin tubular. Espero que esta informacin te sea de utilidad y que tengas un maravilloso viaje.

ubismo De Wikipedia, la enciclopedia libre

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Pablo Picasso, el iniciador delcubismo, retratado por Juan Gris,1912, leo sobre lienzo, 93,4 x 74,3 cm,Instituto de Arte de Chicago..

El cubismo fue un movimiento artstico desarrollado entre 1907 y 1914, nacido en Francia y encabezado por Pablo Picasso, Georges Braque y Juan Gris. Es una tendencia esencial pues da pie al resto de las vanguardias europeas del siglo XX. No se trata de un ismo ms, sino de la ruptura definitiva con la pintura tradicional. El trmino cubismo fue acuado por el crtico francs Louis Vauxcelles, el mismo que haba bautizado a los fauvistas motejndolos de fauves (fieras); en el caso de Braque y sus pinturas de L'Estaque, Vauxcelles dijo, despreciativamente, que era una pintura compuesta por pequeos cubos. Se origin as el concepto de cubismo.

ndice

1 Caractersticas 2 Historia o 2.1 Cubismo analtico o hermtico (1909-1912) o 2.2 Cubismo sinttico (1912-1914) o 2.3 El cubismo en otras artes 3 Otros pintores del cubismo 4 Referencias 5 Bibliografa 6 Enlaces externos

[editar] Caractersticas
Cuando hacamos cubismo, no tenamos ninguna intencin de hacer cubismo, sino nicamente de expresar lo que tenamos dentro. Pablo Picasso.[1]

Juan Gris: Guitarra y mandolina, 1919, Galerie Beyeler, Basilea. El cubismo es considerado la primera vanguardia, ya que rompe con el ltimo estatuto renacentista vigente a principios del siglo XX, la perspectiva. En los cuadros cubistas, desaparece la perspectiva tradicional. Trata las formas de la naturaleza por medio de figuras geomtricas, fragmentando lneas y superficies. Se adopta as la llamada perspectiva mltiple: se representan todas las partes de un objeto en un mismo plano. La representacin del mundo pasaba a no tener ningn compromiso con la apariencia de las cosas desde un punto de vista determinado, sino con lo que se sabe de ellas. Por eso aparecan al mismo tiempo y en el mismo plano vistas diversas del objeto: por ejemplo, se representa de frente y de perfil; en un rostro humano, la nariz est de perfil y el ojo de frente; una botella aparece en su corte vertical y su corte horizontal. Ya no existe un punto de vista nico. No hay sensacin deprofundidad. Los detalles se suprimen, y a veces acaba representando el objeto por un solo aspecto, como ocurre con los violines, insinuados slo por la presencia de la cola del mismo. A pesar de ser pintura de vanguardia los gneros que se pintan no son nuevos, y entre ellos se encuentran sobre todo bodegones, paisajes y retratos. Se eliminan los colores sugerentes que tan tpicos eran del impresionismo o el fauvismo. En lugar de ello, utiliza como tonos pictricos apagados los grises, verdes y marrones. El monocromatismo predomin en la primera poca del cubismo, posteriormente se abri ms la paleta.

Con todas estas innovaciones, el arte acepta su condicin de arte, y permite que esta condicin se vea en la obra, es decir es parte intrnseca de la misma. El cuadro cobra autonoma como objeto con independencia de lo que representa, por ello se llega con el tiempo a pegar o clavar a la tela todo tipo de objetos hasta formar collages. La obra resultante es de difcil comprensin al no tener un referente naturalista inmediato, y ello explica que fuera el primero de los movimientos artsticos que necesit una exgesis por parte de la "crtica", llegando a considerarse el discurso escrito tan importante como la misma prctica artstica. De ah en adelante, todos los movimientos artsticos de vanguardia vinieron acompaados de textos crticos que los explicaban.

[editar] Historia
El cubismo tuvo como centro neurlgico la ciudad de Pars, y como jefes y maestros del movimiento figuraban los espaoles Pablo Picasso y Juan Gris y los franceses Georges Braque y Fernand Lger. El movimiento efectivamente se inicia con el cuadro "Las Seoritas de Avignon" (Demoiselles D'Avignon)de Pablo Picasso. Como elemento precursor del cubismo destaca la influencia de las esculturas africanas y las exposiciones retrospectivas de Georges Seurat (1905) y de Paul Czanne (1907). El cubismo surge en la primera dcada del siglo XX, constituyendo la primera de las vanguardias artsticas. Entre las circunstancias que contribuyeron a su surgimiento, se ha sealado tradicionalmente tanto la obra de Czanne como el arte de otras culturas, particularmente la africana. En efecto, Czanne pretendi representar la realidad reducindola a sus formas esenciales,[2] intentando representar los volmenes sobre la superficie plana del lienzo de una manera nueva, tendencia que fue seguida por los cubistas. Ya antes que l, losneoimpresionistas Seurat y Signac tendieron a estructurar geomtricamente sus cuadros. Lo que Picasso y Braque tomaron de Czanne fue la tcnica para resolver ese problema de lograr una nueva figuracin de las cosas, dando a los objetos solidez y densidad, apartndose de las tendencias impresionistas que haban acabado disolviendo las formas en su bsqueda exclusiva de los efectos de la luz. Por otro lado, el imperialismo puso a Occidente en contacto con otras civilizaciones con un arte propio y distinto del europeo. A travs de diversas exposiciones, Picasso conoci laescultura ibrica y la africana, que simplificaban las formas y, adems, ponan en evidencia que la pintura tradicional obedeca a una pura convencin a la hora de representar los objetos conforme a las ideas renacentistas de perspectiva lineal y area. Lo que parece actualmente excesivo a los historiadores de arte es atribuir una influencia directa de las mscaras africanas con la obra picassiana.

Todo ello no hubiera sido posible sin la aparicin de la fotografa pues esta, al representar la realidad visual de manera ms exacta que la pintura, liber a este ltimo arte de la obligacin de representar las cosas tal como aparecen ante nuestros ojos y forz a los artistas a buscarle un sentido diferente a la mera transcripcin a las dos dimensiones de la apariencia externa de las cosas. La aparicin del cubismo se ha relacionado, adems, con otros dos hechos acontecidos en la misma dcada que revelan que las cosas pueden ser diferentes a como aparentan ser: el psicoanlisis al evidenciar que pueden existir motivaciones ms profundas para los actos y pensamientos humanos, y la teora de la relatividad, que revela que el mundo no es exactamente, en su estructura profunda, como lo presentaba la geometra euclidiana.
[editar] Cubismo analtico o hermtico (1909-1912)

En 1909 Braque y Picasso estrechan su amistad y consiguen desarrollar la nueva tendencia. Juntos crearon las dos tendencias del cubismo. La primera es el cubismo analtico(1909-1912), en donde la pintura es casi monocroma en gris y ocre. Los colores en este momento no interesaban pues lo importante eran los diferentes puntos de vista y la geometrizacin, no el cromatismo. Fueron elaborando un nuevo lenguaje que analiza la realidad y la descompone en mltiples elementos geomtricos. Los puntos de vista se multiplicaron, abandonando definitivamente la unidad del punto de vista de la perspectiva renacentista. Se introducen en la pintura los pasos, definidos como ligeras interrupciones de la lnea del contorno. Los volmenes grandes se fragmentan en volmenes ms pequeos. Entre las obras de esta fase del cubismo se encuentra el Retrato de Kahnweiler (1910, Instituto de Arte de Chicago). A este perodo tambin se le llama de cubismo hermtico, pues por la cantidad de puntos de vista representados, algunas obras parecen casi abstractas. Al hermetismo se llega porque los planos acaban independizndose en relacin al volumen de manera que es difcil descodificar la figuracin, reconstruir mentalmente el objeto que esos planos representan. El color no ayudaba, al ser prcticamente monocromos y muchas veces convencionales, no relacionados con el autntico color del objeto. La imagen representada, en definitiva, era ilegible, casi imposible de ver, a no ser por algunos objetos como una pipa, o letras de peridico, que permiten distinguir lo que se est representando. Es en esta fase cuando el cubismo se presenta en pblico. Pero no por obra de Picasso y Braque, que exponan privadamente en la galera Kahnweiler, sino por otros pintores que conocieron la obra de aquellos en sus talleres. Se presentaron al Saln de los Independientes de 1911. En su sala 41 aparecieron obras de Jean Metzinger, Albert Gleizes, Henri Le Fauconnier, Fernand Lger y Robert Delaunay. Provocaron el escndalo y rechazo de pblico y

crtica. Ello llev a que se construyera ya una obra doctrinal de primera hora explicando los hallazgos de la nueva tendencia. As, el primer estudio terico del cubismo lo hicieron en 1912 Gleizes y Metzinger: Du cubisme (Sobre el cubismo). Apollinaire, por su parte, escribi Les peintres cubistes (Los pintores cubistas. Meditaciones estticas) en 1913. Hubo otras adhesiones, como la de la mecenas Gertrude Stein o los marchantes como Ambroise Vollard y Henry Kahnweiler. Otros poetas, adems de Apollinaire, defendieron el nuevo estilo: Pierre Reverdy y Max Jacob. Adems del rechazo de los tradicionalistas de la pintura, hubo posteriormente crticos que venan de la propia vanguardia, centradas en dos problemas que planteaba el cubismo: su estatismo y su adhesin a lo figurativo. En efecto, sobre todo los futuristas objetaron al cubismo que en sus obras el movimiento estuviera ausente, siendo as que el mundo actual es esencialmente dinmico. Guido Severini, a quien se considera el ms cubista dentro del futurismo, lo critic en Del Cubismo al Clasicismo (1921), aunque con el tiempo (1960) reconoci que deba al cubismo gran parte de su tcnica. Algunos cubistas fueron sensibles a esta crtica y crearon obras influidas por el futurismo, como hizo Marcel Duchamp con su primera versin de Desnudo bajando una escalera (1911, Museo de Arte de Filadelfia, col. Arensberg). Por otro lado, aunque en su poca no resultaba fcil deslindar el cubismo de laabstraccin, hoy resulta evidente que siguen sujetos a una representacin figurativa de las cosas reales. Se seguan representando sillas, botellas o figuras humanas, aunque las descompusieran en planos y volmenes geomtricos. No se apartaban de representar la realidad, sino que queran representarla en el cuadro con un nuevo lenguaje. El camino trazado por Picasso y Braque pronto fue seguido por los pintores Juan Gris (Jos Victoriano Gonzlez) y Louis Marcoussis, el primero influido por Picasso, el segundo por Braque. Gris, tercer gran nombre del cubismo. Este madrileo malviva en Pars dibujando para revistas y peridicos. A partir de 1911 se interes por el problema de la luz sobre los objetos, creando cuadros con iluminacin naturalista, en los que los rayos luminosos oblicuos y paralelos entre s inciden sobre formas rgidas, como puede verse en su Retrato de Picasso de 1912. l mismo dijo haber adoptado el cubismo analtico, multiplicando los puntos de vista y usando colores vivos. Para el ao 1912, Braque y Picasso ya haban realizado collages, y Gris comenz a introducir en sus obras diversos materiales como la madera o la tapicera, bien imitndolos, bien pegndolos (El lavabo, 1912). Braque, por su parte, influy en el polaco Marcoussis (Ludwig Markus). Ms ortodoxo y menos original que Gris, cre una obra con colores intensos y cercana a veces al futurismo. Comenz en 1912 a trabajar el cubismo analtico, con obras como Naturaleza muerta con damero (1912, Museo Nacional de Arte Moderno, Centro Georges Pompidou).

[editar] Cubismo sinttico (1912-1914)

En El Portugus (1911) de Braque aparecen palabras y nmeros, lo que abri una nueva va que llev al segundo perodo del cubismo, el cubismo sinttico (1912-1914). Braque, que haba sido el primero en utilizar la caligrafa, y que ms de una vez intent imitar la madera o el mrmol, fue quien inici esta ltima fase del cubismo al realizar papier colls, pegando directamente papeles decorados en la pintura. Picasso y Braque comenzaron a incorporar material grfico como pginas de diario y papeles pintados, tcnica que se conoce comocollage. En 1912 Picasso realiz su primer collage, Naturaleza muerta con silla de paja (Museo Picasso, Pars), en el que aade al lienzo pasta de papel y hule. El color es ms rico que en la fase anterior, como puede verse en los rojos y azules de Botella de Suze (1913, Saint Louis, Misuri, Universidad Washington). Estas obras sintticas son ms simples, ms sencillas de entender en cuanto a que son ms figurativas, se ve claramente lo que se pretende representar. Los objetos ya no se reducen a volmenes y planos expuestos en diversas perspectivas hasta ser irreconocibles, sino que se reducen a sus atributos esenciales, a aquello que los caracteriza de manera inequvoca sin lo cual no seran lo que son. Por ello, aunque reducido a lo esencial, queda claro en todo momento lo que son. Para representar los objetos tipo de manera objetiva y permanente, y no a travs de la subjetividad del pincel, se recurre a lo que parece un ensamblaje. Los cuadros estn formados por diversos materiales cotidianos que se pegaban o clavaban a la tela, como tiras de papel de tapiceras, peridico,partituras, naipes, cajetillas de cigarros o cajas de cerillas. El cuadro se construye con elementos diversos, tanto tradicionales (la pintura al leo) como nuevos (como el papel de peridico). Los cafs y la msica inspiraron estos bodegones. Otras obras de Picasso pertenecientes a esta fase del cubismo sinttico son El jugador de cartas (1913-14) o Naturaleza muerta verde (1914). Braque realiza en esta poca El clarinete (1913), el Correo (1913), Aria de Bach (1913-14) o Violeta de Parma (1914). En este perodo Juan Gris realiza una pintura ms libre y colorista. Emblemtica es su Place Ravignan, naturaleza muerta ante una ventana abierta (1915), donde el exterior se representa a la manera tradicional, con perspectiva renacentista, mientras que el interior de formas deconstruidas y compuestas desde diversos puntos de vista con planos quebrados. Por su parte, Marcoussis llega a la cumbre de su tarea creadora con obras ms poticas y personales como Msico (1914, Galera Nacional de Washington, col. Chester Dale) Mara Blanchard nunca lleg a la total descomposicin de la forma pero dej su manufactura en forma de ricos colores. Su famosa "Mujer con abanico" (1916, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa),"Naturaleza muerta"

(1917, Fundacin telefnica) o "Mujer con guitarra" (1917, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa) son ejemplos del intenso estudio que realiza sobre la anatoma de las cosas, como seal Ramn Gmez de la Serna y del peso del color en su pintura. Tras esta etapa regresa a las tcnicas figurativas donde queda impresa la influencia de las vanguardias. La Primera Guerra Mundial puso fin a la fase ms creadora del cubismo. Muchos de los pintores cubistas, al ser franceses, fueron llamados a la lucha (Braque, Lger, Metzinger, Gleizes, Villon y Lhote). En la posguerra, slo Juan Gris sigui trabajando el cubismo ms o menos ortodoxo, aunque en un estilo ms austero y simple, en el que los objetos quedaron reducidos a su esencia geomtrica. Marcoussis cre una obra ms potica. Braque sigui trabajando en la misma lnea del cubismo sinttico, con papel encolado. Nuevos pintores adoptaron un lenguaje cubista, como Mara Blanchard. Pero la mayora de los pintores hasta entonces cubistas, empezando por el propio Picasso, fueron adoptando nuevas tendencias, como ocurre con Duchamp y Picabia, que crearon el dadasmo o Mondrian que se adhiri a la abstraccin. El cubismo, como movimiento pictrico, se puede dar por terminado hacia1919.

Escultura de Picasso -Homme aux bras carts (1961) erigida en la plaza Picasso de Basilea
[editar] El cubismo en otras artes

Fue el francs Apollinaire quien lo adapt en la literatura. Busca recomponer la realidad mezclando imgenes y conceptos al azar. Una de sus aportaciones fue el caligrama.

El cubismo repercuti en la escultura, a travs de tcnicas similares al collage del cubismo sinttico. La escultura empez a construirse con materiales de desecho, elaborndose con piezas diversas y no procedentes de un solo bloque de piedra o mrmol. Con ello se crea la llamada esttica de ausencia de masa, al surgir huecos y vacos entre las superficies. Como los arquitectos, los escultores no dan forma a un volumen, sino que crean espacios. El propio Pablo Picasso realiz esculturas cubistas. Escultores que crearon obras cubistas fueron Alexander Archipenko, Jacques Lipchitz y Henri Laurens, adems de los espaolesPablo Gargallo y, sobre todo, Julio Gonzlez, pionero en el uso del hierro gracias a la soldadura autgena, lo que abri todo un mundo de posibilidades a la escultura del siglo XX.

[editar] Otros pintores del cubismo

Adems de Pablo Picasso y Braque, a los que se considera fundadores del cubismo, y Juan Gris y Marcoussis, sus ms directos seguidores, el cubismo fue seguido por una multitud de artistas entre 1911 y 1914. Algunos de ellos se agruparon bajo la denominacin de Section d'Or o Grupo de Puteaux: Albert Gleizes, Jean Metzinger, Juan Gris, Fernand Lger y Andr Lhote. De este colectivo surgi, en 1912 el orfismo, cuyos mximos representantes son Robert Delaunay y Frantiek Kupka, quienes acabaron renunciando a la representacin figurativa y centrndose en el color se aproximaron a la abstraccin geomtrica, como anticip ya su Villa de Pars, de Delaunay (1910). El tema acab desapareciendo totalmente en obras comoFormas circulares (1912-13). Se ha denominado a este estilo como cubismo abstracto o rayonismo. Kupka, prximo al cubismo, comenz a estudiar, a partir de 1912, la forma en que el espacio poda representarse mediante planos de color (Planos verticales Amorpha, 1912) o lneas sinuosas. Tambin Francis Picabia recre los volmenes de la realidad de manera bastante abstracta (Procesin en Sevilla, 1912) lo que le llev, a partir de 1913, a la no-figuracin. Gleizes cultiv un cubismo cezaniano ms figurativo que el resto y en el que apareca la figura humana esquematizada; no obstante, tambin tuvo una fase analtica. Obras destacadas de Gleizes son: rbol (1910, Pars, col. part.), Caza (1911, Pars, col. comandante Houot), Hombres en el balcn (1912, Museo de Arte de Filadelfia, col. Arensberg), Desgranado de la cosecha (1912, Museo Guggenheim de Nueva York), Baistas (quiz su obra ms conocida, de 1912, Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Pars), Retrato de Figuire (1913, museo de Lyon) y Mujeres cosiendo (Otterlo, Museo Krller-Mller).

Roger de La Fresnaye: Conquista del aire, 1913, leo sobre lienzo, Museo de Arte Moderno, Nueva York. Su amigo Metzinger, con quien escribi Sobre el cubismo tuvo una primera fase analtica en la que predomina el estudio de la estructura, para pasar luego a una fase cezaniana en la que predomina el estudio de los volmenes. De Metzinger destacan sus Desnudos de 1910-1911, la Merienda (1910-11, Museo de Arte de Filadelfia, col. Arensberg), el Pjaro azul (1913, Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Pars), Baistas (1913, Museo de Arte de Filadelfia) y Mujer haciendo calceta (1919, Museo Nacional de Arte Moderno, Centro Georges-Pompidou). Henri Le Fauconnier (1881-1946) realiz estudios de desnudos cuyos volmenes fue fragmentando, explorando la incidencia de la luz sobre ellos. Cre una especie de de Impresionismo cubista bastante personal que puede verse en obras como Retrato de Paul Castiaux (1910), Abundancia (1910-11) o Cazador (1912). Ms original que todos ellos fue Fernand Lger. Desarroll un estilo personal que refleja su atraccin por la mquina. Clebre es su obra Figuras desnudas en el bosque [1](1909-1910,Otterlo, Museo Krller-Mller), que se puede considerar obra intermedia entre el cubismo y el futurismo, movimiento este ltimo fascinado con la mquina y el movimiento. En esta obra se aprecia igualmente su predileccin por las formas y los volmenes, propia del cubismo cezaniano. Despus de experimentar con los volmenes, comienza a dar preponderancia alcolor a partir de 1913, en composiciones llenas de dinamismo.

Por una fase cubista pas el gran pintor holands Piet Mondrian al instalarse en Pars en 1911. Cultiv el cubismo analtico en el perodo 1911-1914. Sus estudios sobre el ngulo recto, y las formas planas acabaron llevndole a la abstraccin. Al volver a msterdam fund, junto a Van Doesburg , el grupo De Stijl (1917). En torno a su revista se constituyeron artistas directamente influidos por el cubismo. Hubo otros que adaptaron el cubismo a su temperamento. Entre ellos cabe citar, en primer lugar, a Jacques Villon, que conoci el cubismo a travs de su hermano Marcel Duchamp. Estudi los volmenes, compuso sus cuadros en estructuras piramidales y emple colores vivos. Su cubismo fue moderado, como el de Roger de la Fresnaye, que aunque adopt la superposicin de planos, no lleg a romper de manera clara con la figuracin y la perspectiva. Se vio influido por Delaunay, lo que le llev a realizar sus mejores obras construidas sobre todo con el color: Conquista del aire (1913) y muchas Naturalezas muertas (1913-14). Despus de la guerra volvi al clasicismo. Finalmente, Andr Lhote se enmarca en una tendencia a adaptar el estilo cubista a las reglas de la composicin clsica. Adems de los ya citados, se puede considerar que hicieron obras cubistas: Marcel Duchamp, Sonia Delaunay, Emilio Pettoruti y Carlos Sotomayor. El purismo de Charles Edouart Jeanneret y Amade Ozenfant surgi en 1918 como una derivacin del cubismo.

- El cubismo (1907 a 1914) fue un movimiento artstico nacido en Francia y encabezado por Pablo Picasso, Georges Braque y Juan Gris. - En el cubismo la forma no es una caracterstica definida y fija de los objetos, sono que estos poseen tantas formas como planos tenga el objeto - las formas figurativas de la naturaleza se reducen a cubos, cilindros, conos o pirmides. - El color: es el color real del objeto o superficie visto a la luz diurna (la manzana es roja) . Pueden tambin ser usados tonos de grises y ocres. - El cubismo se divide en cuatro tiempos: 1- Protocubismo (1908 /09): periodo de mayor influencia de Czanne. predominio de verdes y ocres. Estructuracin geomtrica de la realidad 2- Cubismo analtico (1909 /11)

Anlisis detallado del objeto. Los planos delanteros se quiebran en facetas. Distintos puntos de vista de un pobjeto en ese mismo objeto. El pintor pinta las cosas como las piensa, no como las ve. Tema dominante naturalezas muertas y figuras humanas. Colores cromticamente sobrios: grises y ocres. 3. Cubismo hermtico (1911) la fragmentacion de los objetos en Braque y Picasso es tan intensa que se vuelven irreconocibles. Solo el ttulo y algunos elementos dan la clave para descifrar el cuadro. Se usan letras y nmeros para crear equilibrio, porque son algo grficamente exacto dentro de un contexto impreciso. 4. Cubismo sinttico (1912/14) El objeto quebrado del cubismo analtico es reconstruido, pero no en su totalidad, sino que se toma lo ms representativo del objeto. La imagen se forma por planos frecuentemente muy coloreados. En 1912 Picasso introduce el colage

Le Corbusier (1887-1965), sobrenombre profesional de Charles Edouard Jeanneret, pintor, arquitecto y terico franco-suizo, al que se considera la figura ms importante de la arquitectura moderna. Naci el 6 de octubre de 1887 en La Chaux-de-Fonds, cerca de Neuchtel, (Suiza), y en esta misma ciudad estudi artes y oficios. Trabaj dos aos en el estudio parisino de Auguste Perret, y ms tarde viaj a Alemania para colaborar espordicamente con Peter Behrens y trabar relacin con Joseph Hoffmann y el Deutscher Werkbund. En 1922 se asoci en Pars con su primo, el ingeniero Pierre Jeanneret, y adopt para la arquitectura el seudnimo Le Corbusier (el cuervo, adaptado del apellido Lecorbsier de su bisabuela), que ya haba empleado con anterioridad en sus escritos. Aunque su principal carrera fue la de arquitecto, tambin practic con acierto la pintura y la teora artstica. Como pintor se asoci a Amde Ozenfant para fundar el movimiento purista, una corriente derivada del cubismo. En 1920 fund con l la revista L'Esprit Nouveau (El espritu nuevo), para la que public numerosos artculos sobre sus teoras arquitectnicas. Una de sus principales aportaciones, aparte del rechazo a los estilos historicistas compartido con otros arquitectos y tericos del movimiento moderno, es el entendimiento de la casa como una mquina de habitar (machine habiter), en consonancia con los avances industriales que incorporaban los automviles, los grandes transatlnticos y los nuevos aeroplanos. Defini la arquitectura como "el juego correcto y magnfico de los volmenes bajo la luz", fundamentada en la utilizacin lgica de los nuevos materiales: hormign armado, vidrio plano en grandes dimensiones y otros productos artificiales. Una de sus preocupaciones constantes fue la necesidad de una nueva planificacin urbana, adecuada a las necesidades de la vida moderna (Plan Voisin para Pars, Ville Radieuse, Plan Obus para Argel, Chandgarh, etc), y sus ideas han tenido una enorme repercusin en el urbanismo de este siglo. Durante la dcada de 1920 propuso numerosos proyectos urbansticos y residenciales, pero slo pudo construir una serie de villas unifamiliares cercanas a Pars que le sirvieron para concretar sus cinco postulados sobre la nueva arquitectura: bloques elevados sobre pilotis (pilares), planta libre, fachada libre independiente de la estructura, ventanales longitudinales (fentre en longueur) y cubiertas planas ajardinadas. Entre los edificios de esta poca destacan el Pabelln del Esprit Nouveau en Pars (1925), la villa de Monzie en Garches (1927) y la villa Savoye en Poissy (1929-1931), aparte de los proyectos no construidos para la Sociedad de Naciones en Ginebra (1927-1928) y el palacio de los Soviets en Mosc (1928).

Sus obras posteriores ms representativas son la Casa de Suiza de la ciudad universitaria de Pars (1931-1932), la Unidad de Habitacin de Marsella (Unit d'Habitation, 1947-1952), donde puso en prctica su elaborado sistema de proporciones publicado con el nombre de modulor, la iglesia de peregrinacin de Notre Dame du Haut en Ronchamp (Francia, 1950-1954), el monasterio de los dominicos de La Tourette (1957-1960) y el planeamiento urbano de Chandgarh, la ciudad construida en la India como nueva capital del Punjab, para cuyo capitolio proyect los edificios de la Asamblea (1953-1961), el Palacio de Justicia (1952-1956) y el Secretariado (1958). Sus escritos ms importantes se recogen en varios libros, entre los que destacan Vers une architecture (Hacia una arquitectura, 1927), La maison des hommes (La casa de los hombres, 1942) y Quand les cathdrales taient blanches (Cuando las catedrales eran blancas, 1947). Le Corbusier muri el 27 de agosto de 1965 en Cap Martin (Francia). DesarrolloDelTema Le Corbusier constituye probablemente el paradigma ms acabado del "maestro de la arquitectura moderna". Esto se debe no slo a la fuerza y originalidad de su produccin sino - y quiz ms an - a su permanente accin como propagandista y difusor polmico de sus principios. Al mismo tiempo, el nfasis casi mesinico que pona en todas sus propuestas as como el carcter claramente normativo de aquellas lo han convertido en uno de los padres del movimiento moderno en el que ejerci sin duda la influencia ms poderosa sobre sus contemporneos y sobre las generaciones posteriores. Luego de sus primeros estudios en una escuela de artes grficas del lugar, construye sus primeras casas en la regin y realiza un viaje de estudios por Europa. Luego de trabajar con Peter Behrens se radica en Pars. All se dedica a la pintura y junto con su amigo el pintor Ozenfant lanzan Aprs le Cubisme, el manifiesto fundacional del purismo. Juntos fundan tambin la revista L'Esprit Nouveau. A partir de 1922 se asocia con su primo Pierre Jeanneret y, se establece en su famoso estudio de la 35 Rue de Svres, y comienza su perodo ms productivo, el comprendido entre ambas guerras. Al ao siguiente publica Vers une Architecture, recopilacin de sus artculos de L'Esprit Nouveau. En esta frtil poca se suceden la serie de los prototipos Citrohan, el proyecto de la Ville Contemporaine para 3 millones de habitantes, el Pabelln del LEsprit Nouveau con la clula del "Inmeuble-villa" y el Plan Voisin para el Centro de Pars, la serie de casas en la regin de Pars que culminan con la clebre Ville Savoie y los proyectos para los concursos de la Liga de las Naciones en Ginebra y el Palacio de los Soviets. Tambin comienza en este perodo su creciente inters por los planes urbanos para ciudades existentes, sucedindose los estudios para San Pablo, Ro de Janeiro y Montevideo (1929), Ginebra, Antwerp y Estocolmo ( 1933), Argel (1930/34) y Buenos Aires (1938-39). Participa asimismo -como socio fundador- en las reuniones del CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna). Recibe tambin encargos como el Pabelln Suizo para la Ciudad Universitaria de Pars y la sede del Ejrcito de Salvacin, en la misma ciudad. Durante la Segunda Guerra Mundial se recluye en el sur de Francia dedicndose a pintar y escribir. En 1943 publica la Carta de Atenas, basada en las discusiones del cuarto Congreso del CIAM, el cual se convierte en uno de los textos bsicos del urbanismo moderno. Despus de la guerra, Le Corbusier se concentra en los planes de reconstruccin de ciudades, trabajando en 1945/46 en dos planes para Saint-Di y La Rochelle. Simultneamente desarrolla para el Ministerio francs de la Reconstruccin el concepto de L'Unit d'Habitation, que alcanza su concrecin en Marsella (1947), y posteriormente en

Nantes, Berln, Meaux y Briey en Fort. En estos pabellones, el autor aplica los criterios de su Modulor, sistema de relaciones mtricas y proporcionales basado en las medidas del hombre, que vena desarrollando desde los aos de la guerra. Estos edificios -con su gusto por el hormign "laissez brut"- constituyen el punto de giro hacia la variante "brutalista", que impregnar la arquitectura del autor a partir de los aos 50, conjuntamente con una intensa potica puesta de ma-nifiesto en el juego de los volmenes. Esto se evidencia en obras como la capilla de Notre Dame du Haut de Ronchamp (1950), el convento de Sainte Marie de la Tourette tres aos despus y la serie de edificios pblicos para Chandigarh, la nueva capital del Punjab, para la cual proyect adems el Master Plan. Esta insercin en la India le permite asimismo concretar una serie de viviendas unifamiliares -Shodan y Sarabhai entre otras- y el Museo de Ahmedabad. Ya en la dcada del 60, luego de dos proyectos urbanos para la reconstruccin del centro de Berln y para el Centro Electrnico Olivetti cerca de Miln, Le Corbusier se concentra en el proyecto para el Hospital de Venecia, el cual queda inconcluso cuando la muerte lo sorprende nadando en Cap Martin el 27 de agosto de 1965. Principios Conceptuales La arquitectura planteada como una creacin racional -propia del hombre- a diferencia del mundo de lo natural. (Ejemplo: Ville Savoie). La separacin cartesiana de las funciones: habitar, trabajar, recrearse. La tendencia a la concepcin de la vivienda como un producto estndard -l'object-type, la machine a habiter- (Ejemplo: La Maison Citrohan). Principios Instrumentales Los 5 puntos: - la casa sobre pilotis; - la planta libre; - la fachada libre; - la terraza jardn; - la ventana alargada; El Modulo como sistema de medidas basado en el hombre; Los trazados reguladores como herramienta compositiva de las fachadas (Nmero de Oro, Series de Fibonacci); La composicin volumtrica a partir de los slidos elementales; Su vida y Obras Fue llevado en una ciudad pequea en la regin suiza montaosa del Jura, desde el centro la dcimo octava siglo del mundo de la precisin watchmaking. Toda su vida l fue marcado por la dureza de estos alrededores y del puritanism de un ambiente protestante. En 13 aos de la edad, escuela primaria salida Corbusier de Le para aprender esmaltar y el grabado de las caras del reloj, comercio de su padre, en los artes Dcoratifs del DES de cole en el la Chaux-chaux-de-Fonds-Fonds. All, Charles L'Eplattenier , a que Le Corbusier ms adelante llam su solamente profesor, le ense historia del arte, el dibujo, y la esttica del naturalista del arte Nouveau. Era L'Eplattenier que decida a que Le Corbusier, terminando tres aos de estudios, debe hacer arquitecto y le dio su primera prctica en proyectos locales. A partir la 1907 a 1911, en su consejo, Le Corbusier emprendi una serie de viajes que desempearon un papel decisivo en la educacin de este arquitecto autodidacta. Durante estos aos del recorrido

con Europa central y el mediterrneo, l hizo tres descubrimientos arquitectnicos importantes. El Charterhouse de Ema en Galluzzo, en Toscana, con tal que un contraste entre los espacios colectivos extensos y las "clulas vivas individuales" que formaron la base para su concepto de edificios residenciales. Con la ltimaarquitectura del renacimiento 16th-century de Andrea Palladio en la regin de Veneto de Italia y de los sitios antiguos de Grecia, l descubri la proporcin clsica. Finalmente, la arquitectura popular en la pennsula mediterrnea y en balcnica le dio un repertorio de formas geomtricas y tambin le ense la direccin de la luz y del uso del paisaje como fondo arquitectnico. En la edad de 30 l volvi para vivir en Pars, en donde su formacin fue terminada un ao ms tarde cuando l satisfizo al pintor y a diseadorAmde Ozenfant , que lo introdujeron al arte contemporneo sofisticado. Ozenfant inici a Le Corbusier en Purism, su esttico ilustrado nuevo que rechaz las abstracciones complicadas de Cubism y vueltas a las formas geomtricas puras, simples de objetos diarios. En 1918 escribieron y publicaron juntos el manifiesto de Purist, Aprs le Cubisme . En 1920, con el poeta Paul Derme, fundaron una revisin polemic del avant-garde, L'Esprit Nouveau . brase en los artes y la humanidad, con los colaboradores brillantes, presentaron ideas en la arquitectura y el planeamiento de la ciudad expresados ya por Adolf Loos y Henri van de Velde , de combate contra "labra" del pasado y contra la decoracin nonstructural elaborada, y del functionalism defendido. La asociacin con Ozenfant era el principio de la carrera de Le Corbusier como pintor y como escritor. Ozenfant y Le Corbusier (entonces todava conocido como Jeanneret) juntos escribieron una serie de artculos para L'Esprit Nouveau que deban ser firmados con los seudnimos. Ozenfant eligi Saugnier, el nombre de su abuela, y sugerido para Jeanneret el Le conocido Corbusier, el nombre de un paternal se abstiene de. Los artculos escritos por Le Corbusier fueron recogidos y publicaron como arquitectura del une de Vers. Traducido ms adelante como hacia una nueva Architecture (1923), el libro se escribe en un estilo que dice que era ser caracterstico de Le Corbusier en su carrera larga como polemicist. "una casa es una mquina para vivir en" y "una calle curvada es una pista del burro, una calle recta, un camino para los hombres" est entre sus declaraciones famosos. Sus libros, que lneas esenciales del pensamiento fueron llevadas de recorridos y las conferencias cambiaron apenas en todos en 45 aos, constituyeron una biblia para las generaciones que tenan xito de arquitectos. Entre el ms famoso est Urbanisme (1925), la ciudad de la manana (1929), les de Quand que los cathdrales taient blanquean (1937; Cuando las catedrales eran blancas, 1947), los d'Athnes de Charte del la (1943), el d'urbanisme de Propos (1946),los humains de Les Trois tablissements (1945), y Le Modular I (1948; El Modular, 1954). L'Esprit Nouveau era el trampoln para la entrada de Le Corbusier en prctica. En 1922 l hizo asociado con su primo Pierre Jeanneret , y juntos abrieron un estudio. La asociacin de los dos primos dur hasta 1940. Corresponde al primer de los dos perodos principales, separado por la guerra mundial II, que se puede distinguir en el trabajo de Le Corbusier; el segundo perodo cubre los aos a partir de 1944 a la muerte del arquitecto en 1965. El primer perodo A partir la 1922 a 1940 era tan notable ricos en arquitectura como en proyectos del planeamiento de la ciudad. Al igual que siempre ser el caso con Le Corbusier, proyectos del unbuilt, tan pronto como fueran publicados y circulados, creado tanto de un revolvimiento al igual que los edificios acabados. En el d'Automne del saln de 1922, Le Corbusier exhibi dos proyectos que expresado su idea del ambiente social y contenido el germen de todos los trabajos de este perodo. La casa de Citrohan exhibe las cinco caractersticas por las cuales el arquitecto cinco aos ms tarde defini su concepto de

cul era moderno en arquitectura: pilares que apoyan la estructura, as liberando la tierra debajo del edificio; una terraza de la azotea, transformable en un jardn y una parte esencial de la casa; un plan de piso abierto; una fachada libremente del ornamentation; y ventanas en las tiras que afirman la independencia del bastidor estructural. El interior proporciona el contraste espacial tpico entre el espacio vivo abierto, del partir-nivel y ce'lula-como dormitorios. Un diorama de acompaamiento de una ciudad ilustr delante de su tiempo el concepto de parques y de jardines verdes en el pie de un racimo de rascacielos. Las ideas para el planeamiento de la ciudad dispusieron en el d'Automne del saln, una exposicin semioficial anual, se toman otra vez y se convierten en 1925 en los artes Dcoratifs del DES de la exposicin en Pars, en un pavilion que deba ser un "manifiesto del nouveau del esprit." En este poco a dos caras-plano, las paredes interiores coloreadas violentamente bajo influencia del pintor Fernand Lger , Le Corbusier exhibieron su primera coleccin de muebles industrial producidos. Durante estos aos, en hecho, los ideales sociales de Le Corbusier fueron observados en dos ocasiones. Uno de stos era en 1925-26 en que, los gracias a la ayuda financiera de un industrial, l construyeron en Pessac , cerca de Burdeos, una ciudad de los trabajadores de 40 casas en el estilo de la casa de Citrohan; desprecie para la tradicin local y el uso poco convencional de la hostilidad provocada color de parte de las autoridades municipales, que rechazaron proporcionar un abastecimiento de agua pblico. Pessac fue privado as de los habitantes por seis aos, y Le Corbusier no se olvid de esta afrenta. En 1927 el arquitecto particip en la exposicin internacional del Deutscher Werkbund , una asociacin de los varios grupos tratados a producir objetos funcionales del alto valor esttico. Para esta exposicin Le Corbusier construy dos casas en el cuarto residencial experimental de Weissenhof en Stuttgart. Aunque Le Corbusier era del principio ms interesado de la construccin para una gran cantidad de gente, durante el perodo de la preguerra l construy sobre todo para los individuos privilegiados que comisionaron casas individuales. Eran funcionales en diseo y asceta en aspecto, formas geomtricas rigurosas que incorporaban y fachadas peladas. El primer estaba para Ozenfant en 1922, seguido cerca, entre otros: la casa del la suizo Roche (1923 ) de Raoul del colector, que sinti bien ms adelante a los cuartos del Le Corbusier Foundation en Pars (1968); el chalet (1927) de Michael Stein , hermano del escritor y del patrn americanos expatriados de Fauvism y de Cubism Gertrude Stein;la casa de Savoye (1929-30), en Poissy, sistema en un lush, paisaje rural en pilares concretos delgados. En 1927 Le Corbusier particip en el sistema de la competicin por la liga de las naciones para el diseo de su nuevo centro en Ginebra. Su proyecto, con su pared del cristal aislador y de calefaccin, es uno de los ejemplos ms finos del regalo del arquitecto para el anlisis funcional. Para la primera vez dondequiera, l propuso un edificio de oficinas para una organizacin poltica que no era un templo neoclsico pero correspondi en su estructura y diseo a un anlisis terminante de la funcin. Este plan era convertirse en el prototipo de todos los edificios futuros de Naciones Unidas. Habra compartido un primer premio pero fue eliminado probablemente sobre la base de la elaboracin en la tinta de la India mientras que las reglas de la competicin especificaron. Despus de la decepcin de Pessac, esta descalificacin, que era casi ciertamente el resultado de una conspiracin de parte de los miembros conservadores del jurado, ms futura embittered a Le Corbusier en su actitud hacia crculos arquitectnicos oficiales. El escndalo que acompaaba la eliminacin de su diseo, sin embargo, lo dio necesit publicidad identificndolo con arquitectura moderna del avant-garde. Una consecuencia inmediata del

asunto de Ginebra era la creacin, en el la Sarraz, Suiza, en 1928, de los congresos internacionales de la arquitectura moderna (CIAM) , previstos al principio para defender los valores arquitectnicos del avant-garde derrotados en Ginebra. Por 1930 la organizacin se haba orientado hacia teora del planeamiento de la ciudad. Le Corbusier, como secretaria de la seccin francesa, desempe un papel influyente en los cinco congresos de la preguerra y especialmente en el cuarto, que public en 1933 un declaracin que elabor algunos de los principios de base de la arquitectura moderna. La publicidad de la competicin de Ginebra tambin hecha posible para Le Corbusier un viaje de la conferencia en Amrica del sur que era la fuente para su tat de prsent l'architecture et de l'urbanisme (1930 del un del sur de Prcisions; "reflexiones en el estado actual de la arquitectura y de Urbanism") y de un viaje a Mosc, donde l estaba capaz de hacer el contacto con los arquitectos del constructivist del avant-garde y gan la competicin para el edificio de Centrosoyuz (1929-35). Le Corbusier construy dos otros edificios importantes durante este perodo, el parador del Ejrcito de Salvamento en Pars, con su tentativa en una pared de cristal de "respiracin" concebida como superficie de cristal unopenable equipada de un sistema de aire acondicionado (una falta tecnolgica y financiera), y del dormitorio suizo en el Cit Universitaire en Pars (1931-32). En la ltima estructura l fij el rea del dormitorio aparte de las reas de servicios del campo comn situadas en un edificio separado. Los dos segmentos fueron conectados por una torre de la escalera. Las superficies fueron dejadas en gran parte inacabadas, y, para la primera vez, los pilares masivos adquirieron un valor sculptural. A este punto el functionalism racional de Le Corbusier comenz a ser balanceado por un deseo para la expresin. 1922 1923 1926 1927 1929 1931 1929 1933 1930 1932 1947 1952 1949 1950 1954

La Roche-Jeanneret

Villa Stein

Villa Savoie

Cit de Refuge Pavelln Suizo en la Ciudad Universitaria de Pars

Unit d' Habitation, Marsella Casa del Dr. Carrutchet

Notre Dame du Haut, Ronchamp Convento de Santa Mara de la Tourette

1957 -

1960 1961 1964

Visual Arts Center, Harvard University

La Roche-Jeanneret 1922 - 1923 Auteuil, Pars, Francia "Nosotros gustamos del aire puro y de la luz a raudales... La casa es una mquina para vivir, baos, sol, agua caliente y fra, temperatura regulable a voluntad, conservacin de los alimentos, higiene, belleza a travs de las proporciones convenientes. Un silln es una mquina para sentarse: Maple ha mostrado el camino. Los lavabos son mquinas para lavar: Twyford los ha descubierto. Exceptuando la hora de la manzanilla o de la tila, nuestra vida moderna, el mundo de nuestro quehacer, ha creado sus cosas: la ropa, el estilogrfico, la cuchilla de afeitar, la mquina de escribir, el telfono, los maravillosos muebles de oficina... la maleta 'Innovation'... la limusina, el barco de vapor y el avin." Le Corbusier sta es una de la serie de casas que el autor hizo en la regin de Pars en la dcada del 20, culminando en 1930 con la clebre Ville Savoie. En ellas Le Corbusier experimenta en casas concebidas por encargo de clientes individuales los principios instrumentales y conceptuales que paralelamente desarrollara a lo largo de los sucesivos prototipos de la Maison Citrhan. Esta obra, no obstante, constituye en cierto modo una variante heterodoxa en relacin con aquellos principios. Los trazados reguladores componiendo la fachada y las fentres en longueur estn por supuesto presentes, as como las dobles alturas y los balconeos caractersticos de los espacios interiores del autor. Pero a diferencia de las otras viviendas de la poca, el conjunto no es legible como generado a partir de un volumen regular bsico. Por el contrario, se trata de una composicin articulada que surge a partir de adicionar a un volumen rectangular alargado otro volumen ubicado a 90 con respecto al anterior y caracterizado por un amplio frente curvo. Villa Stein 1926 - 1927 Garches "Arquitectura es cosa de plstica." Le Corbusier Villa Savoie 1929 - 1931 Poissy-sur-Seine, Francia "Estos pilotes van colocados a intervalos regulares, sin que tengan que ver con la distribucin interna de la casa... y elevan la planta baja... El terreno sigue siendo jardn.. En el techo plano se gana otra superficie semejante.. como terraza, como jardn en el tejado."Le Corbusier

La Ville Savoie constituye la culminacin de las serie de viviendas unifamiliares que el autor construyera en la regin de Pars en los aos 20 y que cuenta entre otros hitos con La Maison Roche (1923) y la Ville Garches (1927). Pero adems de ello constituye la condensacin acabada de la totalidad de los principios arquitectnicos y compositivos de la primera poca de Le Corbusier. En ella se encuentran, en su versin ms depurada, los clebres cinco puntos que el autor fue decantando desde sus primeras experiencias con las sucesivas versiones de las casas Citrhan. Al mismo tiempo, la obra se erige en el mas rotundo paradigma de la postura de Le Corbusier con respecto al paisaje: la casa planteada como una pura invencin racional, cuyas formas geomtricas contrastan deliberadamente con la pluralidad multiforme del mundo natural separndose de l mediante los esbeltos pilotis. En La Ville Savoie, Le Corbusier logra la ms fiel transposicin de los valores plsticos de la pintura purista a una obra arquitectnica, logrando como l mismo dijera, una casa "sin fachada", un paraleleppedo neto cuyas cuatro caras atravesadas por la fentre en longueur ofrecen la misma respuesta al paisaje circundante. Pero esta afirmacin de las leyes plsticas intrnsecas de la obra no se refuerza slo por su independencia del paisaje sino tambin de lo que ocurre en el interior de la obra misma. La tira de aventanamiento corre as, indiferente y autorreferencial, tanto por delante de los espacios cubiertos como por delante del patio a cielo abierto en torno al cual stos se organizan. El libre juego de los volmenes de la terraza termina de conferirle al conjunto el aire de una perfecta escultura purista. Esta sntesis de la totalidad de los principios sostenidos por Le Corbusier hasta el momento es lo que le confiere a la casa su reconocido carcter de "obra-manifiesto", al mismo tiempo que la convierte en una obra plstica de puro lirismo. El anlisis de las plantas no revela aspectos mayormente significativos, ms all del tratamiento de la planta baja en relacin con el movimiento de los vehculos y la organizacin tipolgica "cuasi claustral" del piano nbile en torno al patio. Pero lo verdaderamente significativo del interior est constituido por la introduccin de la rampa que une los tres niveles, la clebre "promende architectural" que culmina en la terraza, donde la casa, ya liberada de sus compromisos funcionales, se vuelve pura poesa. Gesto cubista que, al mismo tiempo que "abre" la casa mostrando su estructura interna, permite la fruicin de esta como aquello en lo que finalmente ha devenido: una de las obras cumbres del arte de la primera mitad del siglo XX. Cit de Refuge 1929 - 1933 Pars, Francia "La tcnica es la base del lirismo" Le Corbusier Pavelln Suizo en la Ciudad Universitaria de Pars 1930 - 1932 Pars "La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnfico de los volmenes ensamblados bajo la luz." Le Corbusier

Hay tres obras que configuran un momento muy especial en el conjunto de la produccin de Le Corbusier, construidas todas entre los aos 1930 y 1933. Ellas son: el Pabelln Suizo, la Arme du Salut, ambas en Pars, y el Inmeuble Clart, en Ginebra. El autor, alrededor de sus 45 aos, se enfrenta por primera vez con la realizacin de edificios concretos que exceden la escala de las viviendas unifamiliares e, incluso, de la vivienda en tira de la dcada anterior (Pessac). Accede por fin a la posibilidad de ver materializarse tres proyectos suyos en el rea temtica de los edificios institucionales y de vivienda colectiva. Pero ms all de dicha circunstancia, lo que interesa en ellos y les confiere su singularidad distintiva es que constituyen probablemente los nicos exponentes de un momento creativo y de un modo de materializacin plstica que no volvi a repetirse en el conjunto de la obra del autor. Le Corbusier ya haba puesto en prctica sus ideas y madurado sus experiencias en las casas individuales construidas en la regin de Pars durante la dcada del 20, pero todava estaba lejos de aparecer en el horizonte la manera brutalista de las obras de la segunda posguerra. En estas obras tempranas de la dcada del 30 hacen su aparicin una serenidad y un "clasicismo" propio de la segunda fase del movimiento moderno. Ya no aparecen ni la rigidez irrestricta de los cinco puntos ni el cubismo programtico de las obras anteriores y las obras se abren a una mayor libertad expresiva, a la introduccin de nuevas texturas y materiales y a una notable madurez en el manejo de los recursos plsticos. En este sentido, estas obras se emparentan con otras, caractersticas de la madurez del racionalismo como el Sanatorio de Paimio, la casa Tugendhat o la Fbrica Van Nelle. El Pabelln Suizo de la Ciudad Universitaria es un acabado paradigma del nfasis del movimiento moderno en que las formas sean representativas de las diferentes funciones (form follows function) y a la vez, sean objeto de un tratamiento plstico tanto en su gestacin como en su integracin al conjunto. La obra consta claramente de dos volmenes diferenciados. Por un lado, el pabelln en forma de paraleleppedo que contiene los dormitorios de los estudiantes y, por el otro, la forma libre que contiene los mbitos de reunin, el conjunto de los espacios individuales y el espacio social. El primero expresa claramente esta caracterstica de "edificio como agrupacin de clulas" a travs de su fachada sur, compuesta por un mdulo de carpintera que se repite indefinidamente en correspondencia con la serie de los cuartos. Pero el frente calado correspondiente a la terraza aparece para enmarcar equilibradamente este conjunto de carpinteras modulares. La fachada norte -como corresponde a la orientacin ms fra- se materializa a travs de un muro slo horadado por pequeas ventanas puntuales que proveen de iluminacin las circulaciones horizontales. El volumen vertical central que contiene los servicios funciona como nexo con el cuerpo bajo que contiene los mbitos comunes, el cual es en esencia, un gran espacio tratado con una gran libertad formal, cuyas poticas curvas contrastan con la austeridad de lneas del primer volumen. Al mismo tiempo aparecen en la produccin del maestro los primeros elementos de adjetivacin mural que rompen con la ortodoxia de los planos blancos del perodo anterior: la textura de la piedra en la pared curva y los trazados modulares dibujados en las fachadas norte y laterales del bloque de los dormitorios. Unit d' Habitation 1947 - 1952 Marsella, Francia "La arquitectura exige que sus tareas sea formuladas claramente. Es el momento decisivo. Es preciso limitar esas tareas a la estricta utilidad? La poesa, la belleza, la armona

existen en la casa del hombre moderno donde no reina sino el funcionamiento de la mquina para vivir? Creo que la bsqueda de la armona es la ms bella pasin humana" Le Corbusier "Con la 'Unit', Le Corbusier revela la debilidad humana por un efecto monumental y esttico. El resultado es una egocntrica extravagancia, imponente como una pirmide de Egipto, que quiere procurarle inmortalidad a un cadver, y - dicho humanamente - en igual medida desconsolador" Lewis Mumford en la revista "New Yorker" en 1957. Casa del Dr. Carrutchet 1949 La Plata, Argentina "La arquitectura es el punto de partida del que quiera llevar a la humanidad hacia un porvenir mejor" Le Corbusier La Casa Curutchet es un curioso -y por cierto que plenamente logrado ejemplo desde el punto de vista plstico- de adaptacin de los principios caractersticos de la arquitectura domstica de Le Corbusier a las particularidades del contexto urbano de una ciudad argentina. En este caso dichas particularidades se centran esencialmente en dos temas: la construccin de una vivienda unifamiliar en un terreno de dimensiones limitadas entre medianeras, circunstancia indita en la produccin anterior del autor, lo que determina una vivienda de una sola fachada; el hecho de que como consecuencia de la estructuracin urbana de la ciudad de La Plata segn avenidas diagonales, el eje longitudinal del terreno tenga una inclinacin cercana a los 45 con respecto a la lnea municipal. Le Corbusier, enfrentado a estos dos hechos, responde a ellos con notable destreza, derivando de dicha respuesta su partido. ste consiste efectivamente en dividir el programa en dos bloques. El primero contiene en el primer piso los consultorios y mbitos de trabajo del comitente y en el segundo la terraza jardn y se toma a la lnea municipal respetando as la continuidad fachadstica de la cuadra y absorbiendo en su materialidad la divergencia angular mencionada. La consolidacin de este frente est acentuada por la prolongacin del parasol hacia arriba, que enmarca virtualmente el frente de la terraza, y por el techo de sta en doble altura, apoyado contra el lindero ms alto. Notre Dame du Haut, Ronchamp 1950 - 1954 Francia

"Arquitectura es cosa de arte, un fenmeno de emosiones, que queda fuera y ms all de las cuestiones constructivas. El propsito de la construccin es mantener las cosas juntas y el de la arquitectura es deleitarnos" Le Corbusier "Cada vez ms, me siento prximo al movimiento que anima al mundo de hoy. Analizo los elementos que determinan el carcter de nuestra poca, en la cual creo, y de la que no slo intento comprender las formas externas, sino el sentido profundo, el sentido

constructivo. Acaso no es sta la razn misma de la arquitectura? Los diversos estilos, las frivolidades de la moda no me turban: ilusiones y mascaradas. Por el contrario, el esplndido fenmeno arquitectnico que nos invita es lo que me atrae, y por fenmeno arquitectnico entiendo la cualidad espiritual de organizacin que, por las potencias creadoras, constituye un sistema capaz de expresar la sntesis de acontecimientos presentes y no el aspecto de un simple capricho personal." Le Corbusier

Esta obra es el paradigma de uno de los dos extremos entre los cuales se despliega la personalidad y, por ende, la obra de Le Corbusier. Aqu la mentalidad cartesiana, programtica y normativa de los cinco puntos y de la "machine habiter" desaparece, dejando lugar a un intenso lirismo basado en la voluptuosidad de las masas construidas y la libertad formal. Esa libertad de las lneas curvas y sueltas que se preanunciaba en las formas escultricas de la terraza de la Ville Savoie, y se combina ms adelante con el nfasis brutalista en los diseos ldicos del remate de la Unit d'Habitacin de Marsella y en la clebre mano abierta de Chandigarh, culmina en esta obra plena de madurez. En ella el purismo del Le Corbusier pintor evoluciona hacia la sensualidad mediterrnea caracterstica del cubismo del contemporneo Picasso para lograr una obra en la cual, como quizs en ninguna otra de este siglo, la arquitectura deviene enteramente en un puro hecho escultrico. Pero a esto debe sumarse la intensidad cavernosa del espacio unitario interior, en el cual a la libertad de las formas se le suma un manejo de la luz que entra a travs de las perforaciones irregulares de la masa muraria, convergiendo en el logro de una atmsfera mstica deliberadamente buscada por el autor. Christian Norberg Schulz ha dicho acertadamente acerca de esta obra: "La publicacin, en 1953, del proyecto fue una desconcertante sorpresa para la mayor parte de los adherentes al movimiento moderno. Imprevistamente reaparecan todas las formas prohibidas: la masa plstica, los nichos en las paredes, la curva expresiva y el interior en forma de gruta. Pero los que en 1955 visitaron la iglesia terminada, desmintieron sus anteriores aprensiones y reconocieron que estaban ante una nueva dimensin de la arquitectura moderna". Convento de Santa Mara de la Tourette 1957 - 1960 Eveux-sur-Arbresie, Francia "La nobleza, la pureza, la percepcin intelectual, la belleza plstica y la eterna cualidad de la proporcin, son los goces fundamentales de la arquitectura." Le Corbusier "Alojar en el silencio a hombres piadosos y estudiosos, y construirles una iglesia", tal era el programa que se propuso a Le Corbusier en 1952, impulsado por el padre Le Conturier, del captulo provincial de los Dominicos de Lyon.

El conjunto monstico deba componerse de iglesia, claustro, sala capitular, aulas, biblioteca, comedor, cocina y un centenar de celdas. Visual Arts Center, Harvard University 1961 - 1964 Cambridge, Mass, USA "Funcionalismo, palabra ingrata, nacida bajo otros cielos que los que siempre hemos amado recorrer, all donde el sol es seor." Le Corbusier En cuanto a su vida personal Su padre era relojero, segn algunos, grabador, segn otros. Su madre era un msico de apellido Perret. Entra a la Escuela de Arte de su villa natal y decide tomar el rumbo arquitectnico bajo el consejo del Prof. L'Eplattenier. Con el dinero ganado con su primer proyecto viaj a Italia, Budapest y Viena, conoce a Josef Hoffman. En 1907 se traslada a Paris y toma el nombre con el que se le conocera desde entonces : Le Corbusier, inspirado en el nombre de un antepasado francs que vivi en el siglo XIV, y aprovechando la connotacin del cuervo que en ese entonces se tomaba como un individuo inconforme, hereje, en bsqueda. En 1908 comienza a trabajar con Aguste Perret con el cual vi las posibilidades de la construccin en hormign Armado. Se le encarga un viaje de anlisis para estudiar las artes aplicadas en Alemania. Queda impactado con la fuerza y la organizacin del movimiento en este pas. En 1910 conoce en Berlin a Peter Behrens y trabaja con el por 5 meses. En 1917 se instala definitivamente en Paris en la Rue Jacob, donde permaneci por 17 aos. En 1918 realiza su primera exposicin pictrica. Publica tambin un manifiesto, junto con el pintor Ozenfant, llamado "Aprs le cubisme" donde plantean su concepcin del arte contemporneo. Funda con Paul Derme la revista "Esprit Nouveau", cuya primera edicin aparece el 15 de octubre de 1920. En 1922 se asocia con su primo Pierre Jeanneret y abren su despacho en la Rue de Svres en donde renen a trabajar a jvenes arquitectos de todo el mundo. Publica su "Plan para una ciudad contempornea de 3 millones de habitantes" donde resume sus conceptos urbansticos (separacin habitat-circulacin, habitat-lugares de trabajo, construccin de casas en medio del csped, construccin de barrios residenciales que rodeen la villa como una ciudad-jardn, construccin de 24 edificios-torre que sirvan de locales administrativos, comerciales y hoteles). En 1923 publica el libro "Vers un'architecure". Es hasta 1925 con el pabelln " Esprit Nouveau" realizado para la Expo Internacional de Artes Decorativas, cuando su trabajo empieza a ser reconocido y admirado. En 1945-1952 realiza un proyecto que dara base a su concepcin terico-prctica de la arquitectura, la Unit d'habitation Marselle, para el Ministerio Francs de la Reconstruccin, en este proyecto propone que cada departamento debe tener una sala con una altura de 2 pisos y jardn. Entonces realiza otras unidades habitacionales: Nantes, Meaux, Briey-en-Fret; as como importantes obras de urbanizacin como en Chandrigarh, India y en Brasilia. Corbu amistosamente, no asisti a la realizacin de sus grandes ltimos proyectos: Hospital de Venecia, Centro de Investigaciones Olivetti en Rho, Embajada de Francia en Brasilia, Palacio de Congresos en Estrasburgo. Muere el 27 de agosto de 1965 a causa de un ataque cardaco mientras nadaba en el Mar Mediterrneo. ANEXOS

BIBLIOGRAFAS http://geocities.com/lecorbisier/lecorbuvc.html http://digimuse.usc.edu/architecture/architects.html http://www.datarq.fadu.uba.ar/datarq/arq/lecorbu/homepage.html http://www.fgdisseny.com/arquitectura/ http://www.geocites.com/arquique/index.html http://www.greatbuildings.com/architects/Le_Corbusier.html "Le Corbusier," Enciclopedia Microsoft Encarta 2000. 1993-1999 Microsoft Corporation. Reservados todos los derechos.

El cubismo El cubismo es el movimiento ms significativo y transcendente de la historia de la pintura occidental desde el Renacimiento, por lo que tiene de ruptura con la esttica clsica, el concepto de belleza y las nuevas formas de observar la naturaleza. Su visin del arte es tan radicalmente diferente que conmocion todo el mundo del arte. A partir del cubismo, el concepto de arte y de belleza cambia radicalmente, nada se podr hacer igual, y las obras anteriores se mirarn de otra forma.
Picasso est en el origen de la creacin del cubismo y es su representante pictrico ms destacado. Pero tambin es su inventor terico, junto con Georges Braque y Juan Gris. Sus planteamientos son totalmente inditos en el arte. Crea un nuevo lenguaje pictrico y esttico que implica una nueva relacin entre el espectador y la obra de arte. El espectador no se puede quedar contemplando sin ms la obra, sino que debe reconstruirla en su mente para poder comprenderla. La pintura es algo mental, el espectador interpreta la realidad segn las pautas que da la obra y se convierte en artista,

en creador. La nueva esttica se desliga completamente de la interpretacin o la semejanza con la naturaleza, lo que significa que la obra de arte tiene valor en s misma, como medio de expresin de ideas. Esta desvinculacin de la naturaleza se consigue a travs de la descomposicin de la figuraen sus partes mnimas, y pintadas de forma geomtrica. Esta descomposicin no es casual, sino que est muy estudiada y calculada, para permitir la recomposicin mental de la figura. El cubismo es un arte creado, es un nuevo lenguaje y una nueva esttica, un replanteamiento integral de la pintura y las artes plsticas. Hasta el momento, ni los ms radicales fovistas se haban atrevido a romper con el lenguaje convencional y sensitivo que representaba, en mayor o menor grado, la naturaleza, desde los tiempos griegos. Pero el cubismo rompe con todo eso; es un arte mental no slo en las formas sino en la concepcin de la obra. Para comprender un cuadro hay que pensarlo. Har un replanteamiento de la obra de arte, de lo que son las formas, de la luz, la perspectiva, el movimiento, el volumen, el espacio, el color, etc. Todo ello exige del espectador un esfuerzo mental para reconstruir la figura, que no se observa a simple vista. En el cubismo no es el color, sino la lnea la que crea la figura y compone el cuadro. Sus obras no son producto de la casualidad sino de un proceso de creacin meditado y consciente. El cubismo se pregunta, tambin, por los problemas del volumen y del espacio. Su ruptura con la tradicin renacentista e impresionista es total, y busca un nuevo espacio pictricopara sus formas. Una de las caractersticas del cubismo es su representacin en blanco y negro, consecuencia de su desvinculacin con la naturaleza e influido por la fotografa, para facilitar la lectura del cuadro. El cubismo se preocupa por la representacin del movimiento y por lo tanto del tiempo: de la cuarta dimensin. El tiempo cobra un nuevo significado tras la teora de la relatividad de Einstein . El cuadro cubista pretende representar, al mismo tiempo, todas las formas posibles de ver una figura, esto implica que el espectador est obligado amover los ojos para recomponer la figura. El color ceniza, el blanco y el negro, ayudan a la reconstruccin del cuadro. La cuarta dimensin est en la mente humana, vemos el mundo con movimiento, con el paso del tiempo, y eso es lo que pretende captar el cuadro cubista.

Etapas del cubismo

En el cubismo se distinguen, tradicionalmente, tres etapas o estilos: cezaniano, analtico y sinttico.

El cubismo cezaniano se caracteriza por sus formas identificables, que son reducidas a formas geomtricas puras. Se trata ms de un protocubismo que una nueva esttica. El cubismo analtico se caracteriza por la descomposicin de la forma y de las figuras en mltiples partes, todas ellas geomtricas. Su objeto es conocerlas, examinarlas y ordenarlas por separado. Es el cubismo ms puro y el de ms difcil comprensin. Es la autntica la esttica cubista, la creadora del nuevo lenguaje. El cubismo sinttico se caracteriza por potenciar las partes ms significativas de la figura, reducindola a sus formas geomtricas ms puras. No es un cubismo simplificador, pero s de ms fcil lectura. Est altamente estructurado y se potencian las partes ms significativas, o que se quiere resaltar. Tras la poca clsica del cubismo aparecen tres escuelas: la Seccin urea (o Seccin de Oro), que pretender llevar las matemticas a la pintura de manera consciente, tanto en los ritmos como en las proporciones de la descomposicin cubista; el orfismo es el cubismo colorista, un tanto evocador de sueos extraos, est muy cerca de la abstraccin pura; y por ltimo est el purismo de la Bauhaus que reaccion contra los excesos del cubismo y vuelven a las formas simples y analticas. Del cubismo surge una nueva tcnica pictrica: el colage, al pegar en los cuadro trozos de realidad que facilitan su lectura, tambin la inventa Picasso. Con el colage la palabra impresa entra a formar parte de la obra de arte. Pero el cubismo es, ante todo, la esttica que da el paso definitivo hacia la abstraccin pura.

Los cubistas
Pablo Ruiz Picasso (1881-1973) es la gran figura central del cubismo, y uno de los grandes genios del arte universal. Su obra artstica es muy extensa pero su nombre estar siempre ligado al cubismo como su creador y su mximo representante. En 1907 pinta Las seoritas de Avin, cuadro que marca el comienzo del cubismo. Otros cuadros cubistas sonMujer sentada en un silln, Mujer del abanico, La fbrica de Horta del Ebro, Cabeza de mujer, La muchacha de la mandolina, El aficionado, Retrato de Wilhelm Uhde , Retrato de D. H. Kahnweiler , Hombre con sombrero, Cabeza de muchacha, Naturaleza muerta con una silla de rejilla, Guitarra,

Naturaleza muerta, estas tres ltimas con colage, Las meninas y El Guernica. Georges Braque (1882-1963) es el otro gran creador del cubismo, ms intelectual que Picasso. Se mantiene siempre fiel a la esttica cubista. Son caractersticas sus naturalezas muertas: Naturaleza muerta en mesa de rbol, Casas en el estanque, La Roche-Guyn, El portugus, Ceret: los tejados, El hombre del violn, Violn y jarra, La mesa del msico. Juan Gris (1887-1927) es el tercer gran cubista. Sus composiciones tienen una firme estructura y un ritmo armonioso. Su cubismo es, fundamentalmente, sinttico y coloreado. Comienza a poner a sus obras ttulos intranscendentes. Composicin, El fumador, Las tazas de t, La celosa, Vaso y paquete de tabaco, El lavabo. Como representantes de la Seccin urea tenemos a Marcel Duchamp : Retrato de jugadores de ajedrez, Frenand Leger, que se caracteriza por dar volumen a los planos:Jvenes en un interior, Desnudos en el bosque, Desnudos sobre fondo rojo, El hombre en la ciudad, Kasimir Malvich: El leador, y Piet Mondrian: Manzano en flor. Entre los ms destacados del orfismo estn Robert Delaunay es su representante ms destacado: La ciudad n2, Ventanas sobre la ciudad n4, una ventana, Campo de Marte: la torre Eiffel roja, Francis Picabia: Procesin en Sevilla, y Frantisek Kupka: Nocturno. Dentro del purismo est Amde Ozenfant que es el representante ms destacado: Naturaleza muerta, Vida, y Le Corbusier:Guitarra vertical. Muchos de estos pintores evolucionaran hacia la abstraccin pura y sern ms conocidos por esa obra, lo que demuestra la vinculacin del cubismo con la abstraccin pura.

La escultura
El cubismo escultrico tiene la misma esttica que el pictrico, y los mismos objetivos, pero trabaja en tres dimensiones. Sus esculturas se caracterizan por la interseccin de planos y volmenes, y la descomposicin de las formas. El cubismo descubre el hueco como elemento escultrico, tanto la masa como el hueco sirven para la

expresin plstica. Debido a la ausencia de color en la pintura la escultura se revela como una manifestacin artstica especialmente valiosa. Se dedican a la escultura muchos de los pintores cubistas,Picasso: Cabeza, Mujer, Cabeza de toro, y George Braque: Mujer de pie. Entre los escultores cubistas destacan Alexandre Archipenko, (1887-1964) el gran escultor cubista: Torso negro, Cabeza, Estatuas de hierro del parque de la Universidad de Kansas City, Ossip Zadkine : Cabeza de mujer, Constantino Brancui : La columna sin fin, Jacques Lipchitz : Marinero con guitarra, Henri Laurens : Mujer ante el espejo, Raymond Duchamp-Villon : Torso de hombre joven, Julio Gonzlez: Mujer peinando sus cabellos, y Pablo Gargallo: El profeta, Bailarina, Estatua de Arlequn, el escultor cubista ms destacado.

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El aporte de Le Corbusier a la arquitectura

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Le Corbusier es el mximo representante de la arquitectura moderna. En todas las universidades del mundo es objeto de estudio y nosotros no podamos dejar de presentrtelo. Le Corbusier fue un arquitecto, pintor y terico que dej un importante legado de teoras escritas sobre arquitectura y arte. Charles douard Jeanneret-Gris es sin duda uno de los mximos representantes en la historia de la arquitectura y sin duda el principal exponente de la arquitectura moderna. Desde 1922 adopt el seudnimo de Le Corbusier, una adaptacin del apellido de uno de sus ancestros que tiene como significado el cuervo. Los innumerables proyectos que ideo a lo largo de su vida no pudieron ser realizados en su totalidad, pero marcaron a las siguientes generaciones de arquitectos.

Charles douard Jeanneret-Gris

Fue un arquitecto, pintor y terico que dej un importante legado de teoras escritas sobre arquitectura y arte. Todo comenz el 6 de octubre de 1887 en La Chaux-de-Fonds (Suiza), all naci y realiz sus primeros estudios de artes y oficios. Nunca imaginara que llegara a ser uno de los mximos exponentes de la arquitectura moderna junto Frank Lloyd Wright, Walter Gropius y Ludwig Mies van der Rohe. Rpidamente emigr a Pars donde comenz a trabajar en el estudio de Auguste Perret y luego de dos aos viaj a Alemania donde colaborara con Peter Behrens. En el ao 1905 dise su primer edificio (la Villa Fallet, una casa unifamiliar) y en la dcada siguiente concluy un gran nmero de edificios pero que an no presentaban el sello que ms adelante lo caracterizara. En 1922 se asocia con su primo (Pierre Jeanneret) y mont su estudio de arquitectura. Los primeros diseos pertenecan a edificios residenciales y se destaca de este primer perodo el diseo conceptual de una ciudad de tres millones de habitantes, la Ville Contemporaine. Previamente fund junto a Paul Derme la revista LEsprit Nouveau, donde public numerosos artculos de pintura teora artstica y teoras arquitectnicas. Con Amde Ozenfant crearon el movimiento purista, una corriente que se deriva del cubismo, muy en auge en aquel entonces.

Los 5 puntos de Le Corbusier para una nueva arquitectura

En 1926 presenta un documento con sus principales ideas arquitectnicas, y en donde se encuentran los cinco puntos de una nueva arquitectura. Los pilotes (bloques elevados sobre pilares) - La terraza-jardn (cubiertas planas ajardinadas) - La planta libre - La ventana longitudinal - La fachada libre independiente de la estructura La arquitectura de Le Corbusier se caracteriz por ser muy racional y depurada, a lo cual le suma el aprovechamiento 100% de la luz y las perspectivas en su conjunto. Todo esto persegua como fin otorgar una sensacin de libertad y facilidad de movimientos. Otro de sus conceptos que qued grabado a fuego en la arquitectura fue el entendimiento de la casa como una mquina de habitar (machine habiter). A travs de este concepto busc traducir su definicin de vivienda. Para l lo principal de la vivienda era que su

funcionalidad deba estar orientada al vivir. El objetivo arquitectnico pues deba ser que la belleza imprimiera una repercusin en la forma de vivir de los habitantes del edificio. Otro de los grandes aportes a la arquitectura que ha realizado Le Corbusier es el denominado Modulor. El Modulor es un sistema para medir que se basa en las proporciones humanas. Cada magnitud se relaciona con la anterior a travs del Nmero ureo. El 27 de agosto de 1965 Le Corbusier no sigui las instrucciones que su mdico le imparti y fue a nadar mientras estaba de vacaciones. Un grupo de pescadores lo encontr muerto.

Principales obras que representan la arquitectura de Le Corbusier

Las siguientes son algunas de las obras arquitectnicas que Le Corbusier ha dejado como legado alrededor del mundo: Pabelln del Esprit Nouveau en Pars (1925) Villa de Monzie en Garches (1927) Villa Savoye en Poissy (1929-1931) Villa Savoye en Poissy

Proyectos no construidos Sociedad de Naciones en Ginebra (1927-1928) Palacio de los Soviets en Mosc (1928) Casa de Suiza de la ciudad universitaria de Pars (1931-1932) Unidad de Habitacin de Marsella (1947-1952) Iglesia de peregrinacin de Notre Dame du Haut en Ronchamp (Francia, 1950-1954) Monasterio de los dominicos de La Tourette (1957-1960) Planeamiento urbano de Chandigarh (ciudad construida en la India como nueva capital del Punjab) Asamblea (1953-1961) Palacio de Justicia (1952-1956) Secretariado (1958) Ministerio de Educacin Nacional (Ro de Janeiro) Viviendas Heilsbergen Dreieck (Berln) Museo de Arte Occidental (Tokio) Centro de Artes Visuales Carpenter, Universidad Harvard (Boston) Centro Le Corbusier (Zrich) Casa Curuchet (La Plata, Argentina) Otro de los principales aportes han sido sus publicaciones, pero para ellos necesitamos un nuevo artculo que prometemos entregarte.

Le Corbusier - El Arte de la Arquitectura

Una Exhibicin del Vitra Design Musem en colaboracin con el Instituto de Arquitectura de Holanda y el Real Instituto de Arquitectos Britnicos RIBA.

La obra de Le Corbusier sigue siendo relevante y altamente valorada en el discurso arquitectnico de hoy. An durante las dos dcadas pasadas, ningun museo importante ha mostrado los diversos aspectos que an hacen del trabajo de Le Corbusier un muy importante punto de referencia para la arquitectura y el urbanismo contemporneos. Para llenar este vaco, el Vitra Design Museum est conjuntando esfuerzos con el Insituto de Arquitectura de Holanda y el Real Instituto de Arquitectos Britnicos RIBA en la produccin de esta retrospectiva internacional. El objetivo de la exhibicin es la de presentar una decidida mirada contempornea de la obra de Le Corbusier al incorporar los resultados de recientes investigaciones escolares, y al mismo tiempo proveer una comprensiva introduccin al tema para la generaciones jvenes, quienes ya se interesan en su obra principalmente en el contexto histrico-cultural del siglo XX.

La exhibicin provee una retrospectiva histrica a la obra de Le Corbusier, iniciando con sus primeros trabajos en su ciudad natal Suiza de La Chaux-de-Fonds, procediendo a los blancos, edificios cblicos de los aos 20 -tales como la icnica Villa Savote (1928-1931)- y culminando en sus ltimos trabajos monumentales de los aos 50 y 60, para los cuales la Chapel de Ronchamp (1950-55) y los edificios para Chandigarh (1952-64) son prominentes ejemplos. La exhibicin tambin ofrece una interpretacin del trabajo de Le Corbusier que va ms all de su

evolucin cronolgica y rango prolfico. Dividida en tres secciones tituladas 'Contexto', 'Privacidad y Publicidad' y 'Arte Edificado', la muestra tambin se enfoca en grandes temas de sus trabajos, tales como su inters en el Mediterrneo y el Oriente, su giro hacia las formas orgnicas en los aos 30, as como su exploracin de nuevas tecnologas y medios. El resultado es un entendimiento holstico de la obra de Le Corbusier, cuya idea central del 'synth se des arts' dieron como resultado la conexin tpica Corbusiana entre arquitectura, planeacin urbana, pintura, diseo, cortometrajes y otras disciplinas. Adicionalmente, la exhibicin incluye trabajos artsticos por contemporneos tales como Charlotte Perriand, Jean Prouv, Fernnad Lger, Georges Braque y otros, los cuales ayudan a conceptualizar el trabajo y la influencia artstica de Le Corbusier. La calidad de la exhibicin es mejorada por una rara seleccin de artefactos de la Fundacin Le Corbusier. Incluye 20 pinturas originales, 8 esculturas, 20 piezas de mobiliario, cerca de 50 libros, aproximadamente 80 dibujos originales y planos, y ms de 70 objetos de la coleccin personal del arquitecto. Sus trabajos arquitectnicos ms importantes son presentados en su forma original y a travs de nuevos modelos construdos, mientras varios interiores reconstrudos demuestran la concepcin del espacio domstico de Le Corbusier. Entre lo destacado de la exhibicin se encuentran: un mural para su estudio en Rue de Svres en Pars, un modelo de gran escala del Philips Pavilion (1958) que refleja la anticipacin de Le Corbusier a la arquitectura generada por computadora de hoy, un cortometraje original tomado por el propio arquitecto en Arcachon y Rio de Janeiro, y una reconstruccin del modelo utpico para el plan maestro para Pars, el Plan Voisin (1925), el cual estableci su reputacin como uno de los pensadores ms avanzados de su tiempo. Con una variedad de medios, la exhibicin ilumina factores determinantes en el proceso creativo de los proyectos de Le Corbusier al identificar sus fuentes histricas y revelar algunas de sus inherentes preocupaciones filosficas, tcnias y formales. Curadores: Stanislaus von Moos, Arthur Regg y Mateo Kries

TEORIAS DE LA ARQUITECTURA
Blog creado para revisar algunos textos histricos de teoras de la arquitectura.
SBADO, FEBRERO 23, 2008

LE CORBUSIER(1887-1965)
Vers une Architecture, PARS 1923 Hacia una arquitectura. Barcelona 1977 Urbanisme, PARS 1925 A propsito del urbanismo. Barcelona 1980 La Charte D`Athnes, PARS 1943 Principios de urbanismo: La Carta de Atenas. Barcelona 1996 La influencia de Le Corbusier sobre la teora y la prctica de la arquitectura y el urbanismo del siglo XX tiene una importancia que no se puede estimar suficientemente. No existe prcticamente ningn otro arquitecto que haya conseguido intervenir tanto con su obra construida y sus proyectos como con su amplia obra terica de un modo tan provocador, sentando nuevos parmetros, en el discurso sobre la arquitectura moderna. Quera, segn una de sus frases famosas, abrir ojos que no ven para la belleza de la moderna ingeniera; sus trabajos tericos los consideraba como advertencias a los arquitectos, que haban de servir como ayuda para el conocimiento hacia una arquitectura moderna, un juego consciente, exacto y maravilloso de las obras construidas bajo el sol. Charles-Edouard Jeanneret, quien a partir de 1923 en su condicin de arquitecto y terico comenz a denominarse Le Corbusier, nombre derivado del apellido materno Lecorbsier, naci en La Chaux-de-Fonds (Suiza occidental) en 1887. Tras su traslado a Pars en 1917, comenz a publicar en 1920, con el pintor Amd Ozenfant, la revista Esprit Nouveau; en el total de 28 nmeros aparecidos hasta 1925 desarroll una plataforma propia con el objetivo de fundar y propagar una esttica de la era de la maquinaria. Muchas de las tesis que se haban ido publicando en Esprit Nouveau se recogieron en 1923 en la primera obra sobre teora de la arquitectura de Le Corbusier: Vers une architecture (Hacia una arquitectura), obra que verti sus principios tericos en una coleccin de textos tanto provocadores como de interesante presentacin. Este libro dio a conocer a su autor a nivel internacional; todava hoy sigue siendo una referencia extraordinaria para el gesto y el contenido de la moderna propaganda arquitectnica. Aunque, por su tipografa, el libro parece ms bien convencional, el lector se ve atrado por la creacin de lemas y sus numerosas repeticiones, y sobre todo por montajes de textos e imgenes fuera de lo comn. La polmica alterna con frases que no admiten contestacin; la esttica subjetiva de la arquitectura se interpreta como la suma de constantes antropolgicas. El libro consta de diferentes captulos, precedidos por axiomas. Sus afirmaciones se ven subrayadas por el uso de frases muy sencillas y en parte muy breves, por lo que pueden retenerse fcilmente, y por el uso de smiles poticos. Sorprenden las ilustraciones que incluye, que en muchos casos no se refieren a sus propios proyectos, sino que estn tomadas tanto de la historia clsica de la arquitectura como del mbito de la ingeniera. Resulta sintomtica la comparacin entre el Partenn de Atenas y un automvil deportivo, de efecto calculado para sorprender. En su argumentacin, Le Corbusier emplea los ejemplos de la arquitectura clsica como modelos, cuya lgica racional sienta un parmetro que busca su rplica adecuada en la era industrial. Por esto, el ingeniero fue el primero que, sin el lastre de la tradicin acadmica, desarroll la solucin precisa para problemas mecnicos. Sin embargo, segn Le Corbusier: qu otra cosa es una casa que una mquina para vivir? La nueva esttica resulta de un claro anlisis de funciones, con lo que contina el debate en torno a una reforma de la esttica de la arquitectura que estaba desarrollndose desde la segunda mitad del siglo XIX. La forma sigue a la funcin y su configuracin ha de medirse con la capacidad de conviccin del diseo industrial; cubiertas de transatlnticos con sus bordas y

escaleras de caracol, sus ojos de buey y el blanco funcional proporcionan el material ilustrativo para una belleza arquitectnica, que se caracteriza no solo por su adecuacin, sino que tambin posee cualidades higinicas y casi morales. As, sobre un trasatlntico. Le Corbusier escribe: una arquitectura pura, limpia, clara, pulcra y sana. Por el contrario, los estilos son una mentira. Al mismo tiempo, Le Corbusier rehabilita la arquitectura como forma artstica, cuando atribuye al arquitecto la tarea de configurar, ms all de la mera funcin racional. Solo con la mano ordenadora del artista se crea el efecto esttico satisfactorio que atribuye a la nueva arquitectura. Llama la atencin que Le Corbusier no formula su tratado en el contexto de una utopa social revolucionaria; todo lo contrario: el captulo final titulado Arquitectura o revolucin manifiesta que al autor no le interesa integrar su esttica en un contexto de utopa social. Al contrario: para l existe un dficit en la creacin de circunstancias adecuadas de trabajo, de vida y sobre todo de vivienda, para una sociedad industrial progresista. Por tanto, la construccin de vivienda y sobre todo los problemas fundamentales del urbanismo moderno constituyen los temas de las posteriores publicaciones de Le Corbusier. El tratado Urhanisme (A propsito del urbanismo), aparecido en 1925, supone un comienzo de principios. Anlogamente a sus provocadores teoremas sobre la arquitectura moderna, el urbanismo se define en primer lugar desde un punto de vista funcional y la ciudad como un instrumento de trabajo. Orden y linealidad, anlisis funcional y formas rgidas se derivan, al parecer necesariamente, de esa argumentacin. Sin embargo, y a pesar de toda la sobriedad del gesto argumentativo, no se puede dejar de lado el acceso a las cuestiones de la configuracin urbana. Se trata de las eternas formas de la geometra pura, que no solo se desprenden lgicamente de la funcin, sino que tambin aparecen llenas de poesa. El proyecto, procedente de 1922, de una Ville contemprame pour trois millions d'habitants, ilustra las consecuencias de esas reflexiones sobre principios de urbanismo: 24 rascacielos de oficinas, alineados regularmente en torno a un nudo de comunicaciones, forman una especie de corona urbana dentro de un paisaje urbano cruzado por espacios verdes y calles jerrquicamente ordenadas. Las diferentes funciones urbanas como el trfico, el trabajo, la vivienda y el ocio estn claramente definidas y relacionadas con determinados lugares. Con el Plan Voisin, que comienza a desarrollar en 1922 y contina hasta 1929, Le Corbusier aplica a Pars los principios desarrollados en Ville contemporaine. Con una polmica directa confronta los antiguos barrios de la ciudad con su visin de una nueva ciudad. Con la edicin de la Charte d'Athnes (Principios de Urbanismo: La Carta de Atenas) en 1943, Le Corbusier publica el libro que mayores consecuencias tendra para el urbanismo contemporneo. El texto se basa en las deliberaciones del 4 Congreso Internacional de Arquitectura Moderna, que se desarroll en 1933 durante un crucero de Marsella a Atenas y que se vio influenciado decisivamente por Le Corbusier. Este mismo elabor en 1941 las tesis, que edit en 1943, empleando en parte planos de su obra La Ville Radieuse, aparecida en 1935. De central importancia es la precisa diferenciacin de las funciones urbanas, cuya separacin ordenadora se considera como el ncleo de una planificacin urbana racional. Con su tenor imperativo, La Carta aparece como un anlisis preciso y como el instrumental que puede y debe emplearse en todo momento para solucionar problemas de urbanismo. Adquiere un tono casi dirigista cuando el autor exige que la Carta ha de obtener validez en los rganos administrativos. Es funcin de la arquitectura crear o mejorar la ciudad; a ella corresponde la eleccin y la distribucin de los diferentes elementos, cuyas proporciones logradas fundamentarn una obra armnica y duradera. El arquitecto tiene en sus manos la clave de todo ello. An hoy. Le Corbusier sigue polarizando la crtica arquitectnica. Sus posturas y su reivindicacin, y tambin la influencia que ejercen sus teoras, le predestinan para ser la diana de la crtica de la ciudad moderna, tal y como ha sucedido en muchos lugares dentro de la recepcin de las tesis de Le Corbusier. Para sus crticos, la ruptura con la tradicin, la separacin de funciones y el dictado de la lgica funcional parecen ser los aspectos decisivos de un urbanismo equivocado. Al mismo tiempo no se discute que ningn otro haya reivindicado tan claramente como l el primado de la arquitectura en la era de la modernidad industrial.

Junto a la historicidad de su programa, la aspiracin de calidad artstica es el principio por el que se ha de medir la realizacin de sus visiones urbansticas.

TEORIA DE LA ARQUITECTURA Editorial Taschen, 2003. Koln, Alemania