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19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

O REGISTRO COMO MULTITERRITORIALIDADE NA ARTE CONTEMPORNEA


Gil Vieira Costa (Mestrando em Artes - UFPA) RESUMO: Este artigo analisa algumas relaes tecidas na arte contempornea, no que diz respeito aos territrios mltiplos que a comportam. As tecnoimagens (fotogrficas/videogrficas) so observadas enquanto mediao simblica entre aes e territrios distintos (formais e informais), gerando uma multiterritorialidade para a arte contempornea. A nfase, neste artigo, dedicada ao sistema da arte contempornea na cidade de Belm, nos ltimos anos. Palavras-chave: Arte contempornea. Sistema da arte. Multiterritorialidade. Tecnoimagens. ABSTRACT: This article analyzes some relationships woven in contemporary art, with respect to multiple territories that contain it. The techno images (photographic/videographic) are seen as symbolic mediation between deeds and distinct territories (formal and informal), generating a multiterritoriality for contemporary art. The emphasis in this paper is devoted to the system of contemporary art in the city of Belm, in recent years. Keywords: Contemporary art. Art system. Multiterritoriality. Techno images.

Acerca de territorialidades No pretendo me aprofundar em questes referentes conceituao de territrio, basta que se tenha como pressuposto o fato de que a arte enquanto campo distinto dentro da experincia humana, ou melhor, enquanto sistema indissolvel de sua territorialidade. Afirmo que a arte se constri atravs de sua prpria territorializao, como condio inerente a sua existncia social, o que no quer dizer que me refira apenas a lugar, espao material para a concretizao da mesma. Outro pressuposto que desejo afirmar e posteriormente analisar a estruturao da arte contempornea em um sistema, que a mantm e legitima inclusive atravs da construo de territorialidades1. Ao regulamentar um discurso oficial, atravs dos mecanismos de poder que so tpicos da hierarquia estatal, e considerando que este discurso necessariamente deve se adequar aos moldes capitalistas das instituies, o sistema da arte cria condies para a regulamentao de um territrio para a arte. Regis Debray (1993: 224) quem diz que O advento da arte assinalado pela

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produo de um territrio, indissoluvelmente ideal e fsico, cvico e citadino. Nasce da reunio de um lugar com um discurso. Portanto, partindo de Debray (1993), um territrio no diz respeito especificamente a um local geogrfico, material, mas se refere, principalmente, a uma prtica simblica no sentido de Pierre Bourdieu (2005) e a uma prtica de poder no sentido de Michel Foucault (2008). Cada cultura estabelece cdigos simblicos, pelos quais consegue produzir e consumir sua prpria arte, assim como a produo de outras culturas encaradas como artsticas. O territrio formal da arte parte deste cdigo, e assume caractersticas diversas conforme o discurso vai sendo modificado. preciso frisar que o conceito de territrio no diz respeito exclusivamente a um espao fsico delimitado e estanque (muito mias prximo da noo de regio). Para Haesbaert (2006: 135):
Territrio tem um sentido mais amplo que regio, pois envolve as mltiplas formas de apropriao do espao, nas diversas escalas espao-temporais. Se antes a territorialidade era vista muito mais como fixao e (relativa) estabilidade, hoje o territrio tambm se constri numa espcie de mobilidade controlada, como o territrio-rede das grandes corporaes transnacionais.

A estruturao de um territrio artstico analisada por Williams (1992) na origem de sistemas de sinais. O autor aponta que existem mecanismos pelos quais cada organizao social estabelece uma conveno (no necessariamente rgida) que regula e condiciona o comportamento e as prticas tidas por artsticas. Williams (1992: 130) ainda diz que os tipos mais comuns desses sinais so os da ocasio e do lugar. Eles atingem suas formas mais simples, por serem as mais especializadas, em sociedades mais ou menos complexas e seculares. Ainda acerca de um territrio da arte tambm tomamos como base a autora Lisbeth Gonalves (2004: 57), que afirma que:
A exposio um discurso social que objetiva o entendimento da arte. Dela emerge uma mensagem sobre a produo artstica que se apia na histria e na crtica de arte. , portanto, um discurso apoiado em um conhecimento institudo, dirigido a um pblico mais ou menos especializado. Expressa idias e quer persuadir. Pode-se dizer que a exposio uma mdia fundamental para a comunicao da arte.

No que diz respeito pesquisa abordada neste artigo, observo a construo de uma multiterritorialidade na arte contempornea, atravs do sistema, que legitima prticas artsticas desterritorializantes em relao ao territrio formal. Esta desterritorializao
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no age no sentido de eliminar o territrio, mas de subverter o territrio formal e criar novas territorialidades. Como exemplo, posso citar as manifestaes artsticas tpicas do sculo XX em diante, como performances, land art, arte postal etc. O conceito de multiterritorialidade trazido do gegrafo Haesbaert (2004). Este autor afirma que, na conjuntura atual marcada por novas relaes polticas, de tempo e de espao sobressai a organizao atravs de territrios-rede (priorizando o fluxo, o percurso), sobrepujando-se aos territrios-zona (priorizando o esttico, a fronteira, a regio). Trago esta noo de multiterritorialidade para o sistema da arte contempornea, ao afirmar que os territrios que constituem este sistema so mltiplos, muitas vezes priorizando o fluxo, a rede, e alternando a predominncia das galerias como espaos expositivos tpicos da arte. Para Haesbaert (2004: 341):
Mais do que de territrio unitrio como estado ou condio clara e estaticamente definida, devemos priorizar assim a dinmica combinada de mltiplos territrios ou multiterritorialidade, melhor expressa pelas concepes de territorializao e desterritorializao, principalmente agora que a(s) mobilidade(s) domina(m) nossas relaes com o espao.

nesta conjuntura que o registro das obras fotografias, vdeos, em resumo: tecnoimagens, conforme Flusser (1983) adentra o espao expositivo, substituindo as prprias obras (por motivaes bvias: obras que s se realizam na condio de um espao alm, externo s galerias, como na arte postal ou na ciberarte, por exemplo). A presena destes registros trazidos como obras, ou como desdobramentos estticos das obras na arte contempornea, traz um tipo de territorialidade que cabe analisar. este o objetivo deste artigo. Acerca de sistema(s) da arte Antes de analisar estes questionamentos, entretanto, cabe primeiro analisar a constituio da arte enquanto um sistema social, que possui cdigos prprios, que est ligado a estruturas de poder que o produzem e apoiam, e a efeitos de poder que ele induz e que o reproduzem como bem poderia ter dito Foucault sobre a verdade produzida pelo sistema da arte. Tambm sobre verdade h um pargrafo bastante iluminador, para esta abordagem de uma arte-instituio, encontrado em Foucault (2008: 13):
Em nossas sociedades, a economia poltica da verdade tem cinco caractersticas historicamente importantes: a verdade centrada na forma
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do discurso cientfico e nas instituies que o produzem; est submetida a uma constante incitao econmica e poltica (necessidade de verdade tanto para a produo econmica, quanto para o poder poltico); objeto, de vrias formas, de uma imensa difuso e de um imenso consumo (circula nos aparelhos de educao ou de informao, cuja extenso no corpo social relativamente grande, no obstante algumas limitaes rigorosas); produzida e transmitida sob o controle, no exclusivo, mas dominante, de alguns grandes aparelhos polticos ou econmicos (universidade, exrcito, escritura, meios de comunicao); enfim, objeto de debate poltico e de confronto social (as lutas ideolgicas).

Podemos perceber que o sistema da arte atua no sentido de manter um discurso acerca da arte, que funciona como verdade que legitima prticas, aes, produes, artistas, dentre outros agentes histricos que so diretamente influenciados (e at mesmo mantidos) por esta economia poltica da verdade acerca da arte. Esta ltima enquanto conceito, campo da experincia humana constitui-se de teorizaes acerca de seus limites de abrangncia, historicamente produzidas pelos especialistas que so encarnados, na contemporaneidade, pelos pesquisadores, crticos, artistas e instituies da arte, conforme o pensamento de Cauquelin (2005b). Friedric Jameson (2007) analisa minuciosamente as diluies entre a economia e a cultura. Cabe observar que, para a arte contempornea, a produo da verdade importante para manter funcionando o circuito artstico, ou seja, fazer com que o mercado da arte contempornea esteja sempre lubrificado. Tambm vale dizer que, especificamente no Brasil (mas que tambm se aplica a diversos pases), existe um emaranhado de relaes econmicas traduzidas como polticas pblicas de cultura e leis de incentivo. Olivieri (2004) aborda estas caractersticas de uma poltica neoliberal no Brasil, na qual o Estado se isenta cada vez mais de suas funes como propiciador e mantenedor das manifestaes culturais, dando lugar (atravs das leis de incentivo fiscal) para as escolhas dos investimentos privados (empresas patrocinadoras). Essas relaes econmicas, que muitas vezes tratam de quantias relativamente grandes, tocam a arte e seu sistema diretamente, mas de uma forma no to aparente. No patrocnio e financiamento de exposies, eventos, artistas etc. o que acontece a converso de um valor econmico investido naquela determinada ao em um valor simblico retornado para aquela empresa, instituio ou entidade patrocinadora.
A figura renascentista do mecenas adquiriu nova forma com a introduo do marketing cultural para viabilizao dos projetos. Atualmente, as empresas patrocinam as artes em troca de reconhecimento e prestgio para sua marca, para falar com seu pblico consumidor e para tomar emprestada a
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aura da arte para seu produto. Desta forma, embora o patrocnio empresarial seja conhecido como mecenato, inclusive na Lei Rouanet, esta denominao no seria de todo adequada, na medida em que a empresa vislumbra um retorno estimado para sua imagem e na sua relao com o cliente (OLIVIERI, 2004: 42-43).

O fator econmico, portanto, algo que perpassa toda a constituio da arte na contemporaneidade, j que a mesma mediada na sociedade atravs de valores simblicos e financeiros. No se trata de simplificar estas relaes a uma grosseira noo de mercado, mas se trata de constatar que apesar da teia de relaes ser complexa e aparentemente inverificvel a arte existe basicamente em funo da capacidade de produzi-la, que advm de recursos materiais, portanto, financeiros. Muitas das relaes que so estabelecidas na arte contempornea so abordadas por Caquelin (2005a, 2005b), que afirma em determinado ponto que
(...) h de fato um sistema da arte, e o conhecimento desse sistema que permite apreender o contedo das obras. No que esse sistema seja pura e simplesmente econmico, baseado na tradicional lei da oferta e da procura, no que as determinaes do mercado tenham um efeito direto sobre a obra, que seria seu reflexo, pois o mecanismo compreende da mesma forma o lugar e o papel dos diversos agentes ativos no sistema: o produtor, o comprador colecionador ou aficionado passando pelos crticos, publicitrios, curadores, conservadores, as instituies, os museus, Fonds Rgional dArt Contemporain e Direction Regionale des Affaires Culturelles etc (CAUQUELIN, 2005a: 14-15).

Com a instaurao de mecanismos econmicos complexos regulando o sistema da arte, torna-se bastante aceitvel a hiptese de que so constitudos novos territrios formais arte; territrios mais flexveis, mutveis e nem to aparentes, j que no coincidem com espaos geogrficos, mas sim com conceitos. So efetivamente heterotopias, no sentido de Foucault (2001: 415), espcies de lugares que esto fora de todos os lugares, embora eles sejam efetivamente localizveis. Refiro-me sacralizao (mas talvez este termo possua conotaes um tanto inapropriadas) do nome do artista, da instituio, da logomarca, do estilo, do grupo etc. Quando determinada instituio tem sua marca transformada em poder simblico, e no mais o seu espao geogrfico, esta mesma marca torna-se territrio. o que acontece quando o artista celebrado como gnio, o que nos leva indubitavelmente a Jackson Pollock (1912-1956), na arte moderna, e talvez a outros artistas em perodos ainda mais remotos. Mas Pollock , talvez, paradigmtico, pois instaura o misticismo em torno da pessoa do artista e de seu processo criativo,

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confundindo a prpria produo com seu produtor. Labra (2005: 18) diz que Pollock foi tornado emblema do artista que cria a partir de seu eu, sendo paradigma do autor moderno inserido no sistema capitalista das artes e na sociedade espetacular. Posteriormente, j na segunda metade do sculo XX, so as instituies que voltam a ser sacralizadas, no como espao, mas como poder simblico. O nome, a marca, o logotipo etc. A vinculao s instituies volta a ter um forte apelo nas sociedades contemporneas, mesmo que fora dos espaos tradicionais a esta institucionalizao: o momento de editais, bolsas de auxlio, patrocnios governamentais e privados, fomentos e incentivos de todos os tipos para todas as artes inclusive aquelas que so, por essncia, prprias a um territrio informal. As instituies passam a financiar performances, intervenes urbanas, interferncias, land art, ciberarte etc., reafirmando-se no posto de arautos do discurso legitimador do sistema. Muitas vezes, entretanto, o artista incitado a trazer uma produo como retorno para a instituio: ento vemos acontecer o surgimento de registros (fotogrficos, videogrficos etc.) das aes (performances, intervenes, dentre outras), adentrando os espaos expositivos, ocupando o lugar dos prprios objetos estticos. Outras tantas vezes, na verdade, estes registros constituem-se como desdobramento esttico daquelas aes primeiras. Neste caso os artistas comeam a interagir com as possibilidades tcnicas e tecnolgicas em questo. Acerca do registro como multiterritorialidade A arte contempornea, no decorrer do sculo XX, admitiu enquanto manifestaes legtimas prticas que a desterritorializavam, no sentido de extrair-lhe o territrio habitual, trazendo a arte para sua intercesso com a vida cotidiana. Por outro lado, a arte contempornea continuou a se estruturar em torno de uma movimentao de capitais simblicos e econmicos, naquilo que se chama de mercado ou economia poltica da arte. Diversas vezes, portanto, a arte contempornea desterritorializada foi trazida para dentro dos espaos expositivos como registro, desdobramento esttico a nvel de informao a respeito da obra. Cristina Freire (1999) analisa as relaes entre arte Conceitual que ela generaliza como as prticas artsticas que priorizam a ideia, no lugar da priorizao da forma e o MAC de So Paulo. Ela nos diz (1999: 30) algumas coisas importantes para a localizao do lugar do registro enquanto multiterritorialidade.
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(...) necessrio observar a tenso criada pela arte Conceitual no bojo das instituies artsticas, isto , a transitoriedade dos meios rejeita, pelo menos num primeiro momento, a perenidade museal, invoca o processo, mais do que a estaticidade do objeto artstico como modus operandi da arte, convoca antes participao do que passiva contemplao. Todo o sistema da arte que inclui artista e pblico, passando pelas instituies tradicionais como as galerias e museus, que legitimam a produo artstica, questionado atravs dessas poticas. So vdeos, filmes, audiovisuais, filmes super 8 e 16 mm, discos, fotografias, xerox, off-set, livros de artista e documentao de eventos.

Mais adiante ela identifica ainda outro ponto importante:


O seguinte paradoxo bvio: ao mesmo tempo que o museu contestado, ele necessrio como lugar de exposio. No limite, o valor da exibio quando agregado s coisas que as torna obras de arte. Tal legitimidade confirmada tambm pelo catlogo que ir assegurar sua memria, sua posteridade (FREIRE, 1999: 36).

Temos, ento, alguns princpios importantes: em determinado momento os artistas e suas prticas subverteram os territrios tradicionais da arte, para contrariar a mercantilizao da mesma; este movimento, entretanto, desembocou em novas formas de mercantilizao para estas prticas subversivas, elas prprias, agora, subvertidas em seu propsito utpico. Essas multiterritorialidades, portanto, tornamse aparentes ao sistema da arte contempornea da qual so produto. O processo de mutao, ou de desdobramento, atravs do qual o registro assume o lugar da obra dentro do territrio da arte contempornea, pode ser definido como intermidialidade, segundo os estudos de Clver (2008). Intermidialidade constitui as inter-relaes e interaes entre as diferentes mdias, e no caso especfico desta pesquisa lidamos com mdias de desterritorializao e mdias de reterritorializao (registro). A forma como se d esta intermidialidade chamada por Clver (2008: 18) de transposio miditica, [que] na conceituao de Irina Rajewski, o processo gentico de transformar um texto composto em uma mdia, em outra mdia de acordo com as possibilidades materiais e as convenes vigentes dessa nova mdia. importante perceber nesta intermidialidade a prpria condio da multiterritorialidade da arte contempornea, pois o registro transformado em obra que possibilita a constituio de territrios mltiplos, no se restringindo reterritorializao da arte no sentido de retorno aos espaos expositivos tradicionais. H, ainda, uma questo importante no que diz respeito nomenclatura das mdias fotografia, vdeo etc. como registro. Vale ressaltar que, apesar da suposta

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conotao imparcial do termo registro, o uso de qualquer mdia necessariamente subjetivo, e no neutro, como se poderia pensar. Esta afirmao vale ainda mais para o caso da arte existe total parcialidade por parte do fabricante de registros, que muitas vezes o prprio artista. Flusser (1983: 101) o autor que chama estes registros tpicos da contemporaneidade (a partir do surgimento da fotografia) de tecnoimagens, as quais so essencialmente diferentes das imagens tradicionais. As imagens tradicionais so produzidas por homens, as tecnoimagens por aparelhos. As tecnoimagens supostamente ultrapassam o carter simblico das imagens tradicionais, portando-se como sintomticas transcodam sintomas em imagens. Mas Flusser ressalta que o carter objetivo das tecnoimagens apenas aparente, como bem podemos perceber na utilizao do registro na arte contempornea (que talvez sequer tenha pretendido ser objetivo). Flusser (1983: 101-102) ainda diz que
A diferena entre smbolo e sintoma que o smbolo significa algo para quem conhecer o convnio de tal significao, enquanto o sintoma est ligado causalmente com seu significado. (...) Tal pretenso sintomaticidade, objetividade, das tecnoimagens fraude. Na realidade os aparelhos transcodam sintomas em smbolos, e o fazem em funo de determinados programas. A mensagem das tecnoimagens deve ser decifrada, e tal decodagem ainda mais penosa que a das imagens tradicionais: ainda mais mascarada.

, portanto, ingnuo pensarmos que a reterritorializao atravs das tecnoimagens ocorre no sentido de, pura e simplesmente, atuar como informao (j que seria necessrio pressupor uma objetividade, que inexiste). As tecnoimagens pendem muito mais para o sentido de multiterritorialidade discutido por Haesbaert, j que, ao tornarem-se parte do sistema da arte, geram mltiplos territrios, ou melhor, possibilitam que qualquer espao seja territrio para a arte contempornea. A bem dizer, multiterritorialidade na arte contempornea diz respeito capacidade de territorializar qualquer espao, j que os processos intermiditicos assim o permitem. Existe ainda uma outra questo interessante, que a utilizao das mdias tecnoimagticas no mais como registro, mas como a prpria linguagem artstica, o que pressupe uma ambiguidade na classificao destas mdias. Crimp (2005) relata um caso particularmente interessante, quando Andr Malraux cria o Museu sem Paredes na dcada de 1960, que se constitui em diversas pranchas fotogrficas como testemunho das diversas obras criadas ao longo da histria do homem, aos quais foi conferida a rubrica arte. Segundo Crimp (2005: 52)
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Quase ao final do Museu, entretanto, Malraux comete um erro fatal: aceita em suas pginas a prpria coisa que determinara a homogeneidade daquele; referimo-nos, claro, fotografia. Enquanto a fotografia era um mero veculo por meio do qual os objetos de arte adentravam o museu imaginrio, mantinha-se uma certa coerncia.

No momento em que a fotografia galga o status de arte, a fraudulenta sintomaticidade das tecnoimagens vem tona. Assim ocorre com a utilizao do registro na arte contempornea, que est longe da imparcialidade pretendida por aqueles que alegam seu carter informacional, mas funciona como condio para a multiterritorialidade alcanada pelo sistema da arte. Alguns casos Passarei, neste momento, a abordar diretamente as prticas artsticas dos ltimos anos, na cidade de Belm. Corro o rico de demonstrar certo superficialismo, que ser necessrio, dadas as propores restritas deste artigo. A propsito de multiterritorialidade, cabe dizer que quero defini-la como movimento de incorporao de alguns territrios e prticas artsticas pelo sistema da arte. Pretendo analisar, de forma sucinta, as relaes que so tecidas por este movimento, inclusive a respeito da atribuio de valor simblico (e talvez econmico) s prticas em questo. Os mecanismos pelos quais as prticas so reterritorializadas me parecem bastante aparentes: vinculao s instituies atravs de editais, leis, patrocnio governamental e privado, dentre outros mecanismos semelhantes. Especificamente no ano de 2009 posso citar algumas das aes mais representativas, no sentido de demonstrar este movimento: a exposio Deslocamentos2, o 28 Salo Arte Par3 (que daqui em diante chamarei apenas Arte Par), a exposio Matrizes Urbanas4 e a exposio Performaes Urbanas5. No pretendo questionar, de modo algum, a legitimidade destas proposies artsticas, nem tampouco seu valor. O que me cabe, nesta pesquisa, analisar o devir reterritorializante do sistema da arte. O Grande Prmio do Arte Par, dado obra Quando todos calam da artista Berna Reale, pode ser comparado proposta das exposies Deslocamentos de Murilo Rodrigues, Performaes Urbanas de Carla Evanovitch e o Projeto Sudrios, dentro da exposio Matrizes Urbanas de Egon Pacheco.

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Estas propostas tm em comum o fato de se constiturem por dois momentos diferentes em uma mesma prxis artstica (que chamarei de ao-informal e aoformal). Apesar de manterem uma linha lgica entre si, as duas aes pressupem espaos diferentes, pblicos distintos e recepes variadas. Portanto, so aes com intenes diferentes, ainda que esta seja apenas uma deduo que fao. A ao-informal estabelece um primeiro momento, que envolveu o desempenho de uma performance no espao urbano de Belm (ou de Santarm, no caso do artista Egon Pacheco). Na obra de Berna Reale a ao-informal consistiu na montagem de uma mesa no Ver-o-Peso (ponto turstico do centro da cidade, marcado pela atividade comercial e pesqueira e pela presena de urubus aves que se alimentam de animais mortos), sobre a qual a artista estava deitada, imvel e nua, com vsceras cruas postas sobre seu prprio abdmen. Na exposio de Murilo Rodrigues a ao-informal consistiu em um trajeto de bicicleta pelas ruas e rodovias da da cidade, no dia 11 de abril de 2009, onde o artista e diversos outros convidados utilizaram bicicletas pintadas de branco, ao denominada Bicicletas Brancas (FIG. 1) a exemplo do que realizou o grupo Provos na dcada de 60. J na exposio de Egon Pacheco, especificamente no Projeto Sudrios, a ao-informal consistiu na produo de xilogravuras a partir de toras de madeira apreendida no galpo do IBAMA de Santarm; estas xilogravuras feitas em propores enormes foram dispostas no mesmo galpo, como bandeiras hasteadas (FIG. 2), poetizando o espao urbano atravs desta interveno. Finalmente, na exposio de Carla Evanovitch aconteceram performances em vrios nibus da cidade, ressignificando a atuao dos pedintes, que so comuns nos transportes coletivos de Belm.

FIG. 1: Ao proposta na exposio Deslocamentos. Fonte: Catlogo da exposio Deslocamentos.

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FIG. 2: Interveno urbana Sudrios, trazida como catlogo na exposio Matrizes Urbanas. Fonte: Jornal Dirio do Par, edio de 11 de dezembro de 2009.

A ao-formal estabelece um segundo momento, que aquele de viabilizar o registro destas obras no espao expositivo (institucional). No caso de Berna Reale (FIG. 3), o registro foi constitudo por fotografias, ambas feitas do mesmo ngulo, que se diferenciavam pelo movimento dos urubus ao redor da artista. Na exposio de Murilo Rodrigues havia a exibio de um vdeo mostrando o percurso realizado, e em frente tela cerca de dez bicicletas fixadas ao cho, para que o pblico utilizasse durante a exibio, pintadas de branco (usadas durante a ao-informal). Egon Pacheco trouxe para a galeria xilogravuras produzidas em Santarm, a partir de objetos de madeira dos moradores da cidade, e no caso do Projeto Sudrios trouxe como registro, para o espao expositivo, um livro/catlogo com fotos e textos explicando a realizao de uma interveno urbana. J na exposio de Carla Evanovitch o registro se constituiu na produo de um vdeo (FIG. 4), a partir das performances realizadas nos nibus, e tambm nos folhetos distribudos dentro dos coletivos pelos pedintes (reais e fictcios) e gravao em udio da fala destes pedintes, alm do dinheiro coletado durante a performance.

FIG. 3: Berna Reale e a obra Quando todos calam, vencedora do Arte Par 2009. Fonte: Jornal O Liberal, edio de 16 de outubro de 2009.
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FIG. 4: Frame de performance (registrada em vdeo), na exposio Performaes Urbanas. Fonte: Site Novas-mdias <http://novasmedias.blogspot.com/> Acesso em 28 de dezembro de 2009.

O registro fotogrfico e videogrfico, portanto, aparece como elemento de mediao entre estas duas aes distintas, que pressupe a participao do fotgrafo/videgrafo como parte da performance, implicando em determinados outros valores que ainda permanecem pouco abordados. Tambm surge como elemento de multiterritorializao, ao possibilitar que o sistema da arte assimile ambos os espaos (o da ao-informal, externo, e o da ao-formal, interno) como territrios pertinentes ao sistema, e, portanto, devidamente apropriados. A obra no mais desterritorializante no sentido de excluir-se da institucionalizao, e de no tornar-se um objeto, mas sim uma ao. H um sentido inverso, de transformar esta ao em objeto, quando se incorporam tais prticas ao sistema da arte, agregando-lhes um valor (no somente econmico, mas, sobretudo, simblico). Portanto, presumo que as mesmas estejam multiterritorializadas, refletindo uma caracterstica das relaes da arte contempornea no modelo econmico atual. Espero ter demonstrado, mesmo que em uma pequena escala, como se d este movimento de devir entre territrios informais e formais na arte contempornea, e pretendo levantar uma hiptese a respeito do porqu deste movimento, independente de juzos de valor acerca de sua validade artstica ou comprometimento ideolgico, que me parecem no fazer muito sentido dadas as complexidades das relaes aqui analisadas. Assim, pretendo encerrar este artigo no com uma concluso, mas com um apontamento que j bastante bvio: a existncia de uma lgica cultural que sedimenta a arte contempornea. Esta relao complexa e intrincada, mas
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obviamente mediada por fatores econmicos. E cabe analisar melhor o que, especificamente para a arte contempornea, vem a ter conotaes econmicas (sem necessariamente me referir a objetos). Dentro deste emaranhado discursivo que se tornou o sistema da arte, a reterritorializao de certas prticas aparece como um procedimento necessrio: a converso em capital de tudo o que (a priori) no valor. Ou seja, a converso de prticas artsticas que estavam fora do controle institucional (por suas caractersticas de ausncia de valor econmico) em prticas que podem ser apropriadas pelo sistema da arte. Nestas relaes, no se requer necessariamente uma mudana estrutural destas prticas. A performance continua sendo performance, assim como a arte urbana continua sendo produzida no espao urbano (exceto por tentativas bastante ilgicas, como a de trazer o graffiti das ruas para as paredes das galerias). A mudana nestas prticas, basicamente, se d em um nvel simblico, quando elas passam a fazer parte do discurso oficial. Tambm se torna bastante claro que o processo um jogo, um devir entre desterritorializao e reterritorializao, que se configura justamente pelo fato de que o isolamento de um artista ou obra em relao ao sistema da arte acaba por tornar este artista ou obra ilegtimos enquanto arte contempornea. necessrio que o artista, a obra, o processo se faam visveis dentro deste sistema, mesmo que o transgredindo (o que tambm parte do jogo). neste sentido que adquirem maior importncia as bolsas, as leis de incentivo, o patrocnio institucional, que promovem a realizao de prticas artsticas em territrios informais, mesmo que de uma forma totalmente vinculada s instituies da arte. Assim tambm, ressalto a importncia do registro, aparecendo como mediador entre territrios, agente do devir. Afirmo que o sistema da arte contempornea, condicionado por fatores os mais diversos, estruturou-se atravs de mltiplos territrios. Estes territrios se organizam no somente em decorrncia de espaos, mas tambm em decorrncia de fluxos, espaos de passagem, circuito de informao. A multiterritorialidade que se faz presente na arte ocorre em parte graas intermidialidade permitida pelas tecnoimagens, e torna-se necessrio analisar com maior preciso todas as relaes tecidas pelo surgimento dos registros das obras e processos artsticos, e como estes territrios mltiplos se distribuem atravs do sistema da arte contempornea.
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Conforme pesquisa em andamento, desenvolvida para o Programa de Ps-graduao em Artes da Universidade Federal do Par (PPGARTES/UFPA) sob o ttulo (Des)territrios da arte contempornea, financiada pela CAPES, orientada pela Profa. Dra. Valzeli Figueira Sampaio. Realizada no Espao Cultural Banco da Amaznia, de 22 de abril a 22 de maio de 2009, atravs do Edital de Pautas 2009, que anualmente seleciona e patrocina quatro projetos a serem realizados no espao. O Salo Arte Par acontece h vinte e oito anos na cidade de Belm, apresentando uma mostra de artistas convidados e selecionados (dentre os quais h a distribuio de premiaes). Organizado pela Fundao Rmulo Maiorana, um dos sales de arte contempornea mais representativos do Norte-Nordeste do Brasil. A 28 edio (2009), aconteceu de 16 de outubro a 01 de dezembro de 2009.

Realizada na Galeria Theodoro Braga (Fundao Cultural do Par Tancredo Neves), de 11 a 30 de dezembro de 2009, resultado da Bolsa de Pesquisa, Experimentao e Criao Artstica do Instituto de Artes do Par.
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Realizada no Museu Casa das Onze Janelas, de 15 de dezembro de 2009 a 29 de janeiro de 2010, resultado da Bolsa de Pesquisa, Experimentao e Criao Artstica do Instituto de Artes do Par.

Referncias BOURDIEU, Pierre. A economia das trocas simblicas. Introduo, organizao e seleo de textos por Srgio Miceli. 6 ed. So Paulo: Perspectiva, 2005. CAUQUELIN, Anne. Arte contempornea: uma introduo. So Paulo: Martins Fontes, 2005a. ______. Teorias da arte. Traduo de Rejane Janowitzer. So Paulo: Martins Fontes, 2005b. CRIMP, Douglas. Sobre as runas do museu. Traduo de Fernando Santos, reviso da traduo Anbal Mari. So Paulo: Martins Fontes, 2005. DEBRAY, Rgis. Vida e morte da imagem: uma histria do olhar no ocidente. Traduo de Guilherme Teixeira. Petrpolis: Vozes, 1993. FLUSSER, Vilm. Ps-histria: vinte instantneos e um modo de usar. So Paulo: Duas Cidades, 1983. FOUCAULT, Michel. Microfsica do poder. Organizao e traduo de Roberto Machado. 25 ed. Rio de Janeiro: Edies Graal, 2008. ______. Outros espaos. In: Esttica: literatura e pintura, msica e cinema. Organizao e seleo de textos de Manoel Barros da Motta. Traduo de Ins Autran Dourado Barbosa. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 2001. p. 411-422. FREIRE, Cristina. Poticas do processo: arte conceitual no museu. So Paulo: Iluminuras, 1999. GONALVES, Lisbeth Rebollo. Entre cenografias: o museu e a exposio de arte no sculo XX. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo/Fapesp, 2004. HAESBAERT, Rogrio. O mito da desterritorializao: do fim dos territrios multiterritorialidade. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 2004.
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Gil Vieira Costa Mestrando em Artes pelo PPGARTES-UFPA, com o projeto de pesquisa (Des)territrios da arte contempornea, bolsista da CAPES, sob orientao da Profa. Dra. Valzeli Figueira Sampaio, na linha de pesquisa Processos de criao, transmisso e recepo em Artes. Integrante do grupo de pesquisa Arte Contempornea (CNPq / UFPA).

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