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O barroco ser extravagncia e artifcio, perverso de qualquer ordem fundada, equilibrada: moral. O barroco suprime aquilo que denota, anula-o: o seu sentimento a insistncia do seu jogo. Severo Sarduy

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Sumrio
1. INTRODUO 2. BARROCO 2.1. PINTURA BARROCA 2.2. ARQUITETURA BARROCA 2.3. ESCULTURA BARROCA 2.4. LITERATURA BARROCA 2.5. MSICA BARROCA 2.6. TEATRO BARROCO 2.7. DANA BARROCA 2.8. BARROCO NO BRASIL 3. O BARROCO A SERVIO DA IGREJA 4. O BARROCO A SERVIO DO ESTADO 5. ROCOC 6. O ROCOC A SERVIO DO ESTADO 7. O ROCOC A SERVIO DA IGREJA 8. CONCLUSO 9. REFERENCIA BIBLIOGRAFICA

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1. INTRODUO
Foi na Itlia no final do sculo XVI que surgiu a nova artstica de expresso chamada logo Barroco,

aps o Maneirismo, se contrapondo a este remanescente estilo do

Renascimento, prola irregular ou St. Ivo della Sapienza Francesco Borromini 1642 - 1650 - Roma Italia mau gosto so as tradues da

palavra Barroco, o

que no verdade se tratando do movimento, que pode ser considerado um perodo de arte emocional e sensual, tendo em suas caractersticas a monumentalidade em relao s dimenses e o exagero nas formas assim como o excesso de ornamentao. No renascimento, o movimento religioso dos protestantes cresceu, e a igreja catlica teve de reagir de alguma forma, explicando porque o surgimento do barroco em sua situao histrica, assim como o desenvolvimento do movimento absolutista. Segundo Perry Anderson no livro Lineages of the Absolutist State Absolutismo uma teoria poltica que defende que uma pessoa (em geral, um monarca) deve deter um poder absoluto, isto

, independente de outro rgo, seja ele judicial, legislativo, religioso ou eleitoral. A nova realidade da Europa (principalmente Itlia) trouxe uma arte completamente contextualizada, sendo um elemento de propaganda destes novos valores. O Maneirismo em Roma deu origem ao Barroco a partir das formas do mesmo, logo se diversificando e em vrios estilos paralelos, tendo em vista que

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cada pas adequou este movimento de acordo com sua cultura, esttica e caractersticas. Na Itlia, por exemplo, o barroco apresentou elementos mais pesados, encontrando nos pases protestantes componentes mais amenos, voltando em ambos a incorporar os elementos plsticos, principalmente nas igrejas. J o Rococ foi um movimento que se desenvolveu no sul da Alemanha e ustria, assim como na Frana (e principalmente), a partir de 1715, com a morte de Luiz XIV. um movimento que reflete bem a realidade e comportamento da elite francesa de Paris e Versailles, se empenhando em mostrar como a vida era agradvel. Rococ significa em Francs Concha, sendo esta um dos elementos de decorao mais comum do estilo, no somente na arquitetura. Entre 1715 e 1730 o estilo teve seu desenvolvimento, sendo o Rococ, um estilo cheio de alegria na decorao carregada, na teatralidade das obras e na artificialidade dos detalhes sem a grande carga religiosa do barroco e sua dramaticidade pesada. A alegria de viver demonstrado atravs do exagero inclusive nas obras sacras, sendo at mesmo a representao do amor de Deus pelos homens a forma de anjinhos gordos, mostrando assim a vida despreocupada e frvola das cortes francesas.

Retrato da Madame de Pompadour Franois Boucher Galeria nacional da Esccia

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2. BARROCO
O barroco rompeu com os

equilbrios entre o sentimento e a razo, ou entre a arte e a cincia pregadas no Renascimento (movimento anterior), o racionalismo do renascimento se esvai, tendo no barroco como principal

diferena o foco nos sentimentos. A poca em que o barroco se desenvolveu, foi uma poca de conflitos espirituais e religiosos, e o Barroco traduziu a

angustiante tentativa de conciliar o bem o bem e o mal, Deus e o Diabo, Cu e terra, pureza e pecado, alegria e tristeza, paganismo e cristianismo, esprito e matria, sempre buscando transpor El Espolio - El Greco Sacristia da catedral de Toledo

foras contrrias. O emocional transps o racional impressionando os sentidos do

observador apoiando o principio de que os sentidos eram mais importantes que a razo para a obteno da f, as curvas, contracurvas e colunas retorcidas dominaram a arquitetura barroca assim como voltou a entrelaar a escultura e arquitetura, utilizando na pintura violentos contrastes de luz e sombra usando tambm de efeitos ilusionistas dando-nos s vezes a impresso de ver o cu, atravs da profundidade alcanada pelos artistas. A tendncia artstica do barroco se desenvolveu primeiramente nas artes plsticas, seguida pela literatura, teatro e msica. Como j citado o barroco se iniciou na Itlia do sculo XVIII, se espalhando pelos outros pases da Europa, como por exemplo, a Holanda, Blgica, Frana, Espanha, etc. O barroco permaneceu vivo nas artes at o sculo XVIII, sendo aqui na Amrica latina inserido no sculo XVII e terminada no mesmo sculo que acabou na Europa.

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Este movimento se desenvolveu historicamente aps as reformas religiosas, sendo que com estas a Igreja catlica tinha perdido muito prestigio, poder e seguidores, porm mesmo neste mundo os catlicos influenciavam muito a poltica, economia e religio na Europa. O contraste deste perodo, a espiritualidade e teocentrismo encontrados na Idade mdia e suas

contraposies da idade mdia (racionalismo e antropocentrismo), so o que a arte barroca expressa. A Volta do absolutismo foi um fator importante para os artistas barrocos j que quem patrocinava os mesmos eram os monarcas, burgueses e a clero. A grande riqueza de detalhes assim como os sentimentos de emoo da vida e dos seres humanos so coisas que impressionam na pintura e escultura barroca. So grandes os mestres do barroco, podendo dar nfase especial ao espanhol Velsquez, o Italiano Caravaggio, os belgas Van Dyck e Frans Hals e o Holands Rembrandt.

2.1. PINTURA BARROCA

O Rapto das Filhas de Leucipo Peter Paul Rubens

A Aula de anatomia do Dr. Tulp Rembrandt

Rubens um pintor barroco que exemplifica bem a intensidade dramtica do perodo, sendo um dos maiores pintores de todo barroco e um dos maiores gnios da pintura e da histria da arte, que mostra muito bem as caractersticas barrocas nos pases catlicos. J nos pases protestantes, o barroco possuiu caractersticas diferentes como podemos observar nos

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quadros de Rembrandt, onde a condio favorvel para a investigao cientifica, permitiram a produo de quadros como A Aula de anatomia do Dr. Tulp. Os temas da pintura Barroca, principalmente nos pases protestantes eram temas da vida burguesa e da vida comum, j que a fora da burguesia nestes pases, principalmente Holanda, era muito grande. Para dar a sensao de profundidade (hiper-profundidade se tratando do Barroco), os artistas aproximavam o tema central da viso do espectador, diminuindo os demais motivos do plano de fundo, os pintores Barrocos tambm tinham a tendncia de substituir o absoluto pelo relativo, no deixar o motivo mais importante, exatamente no centro da obra, trocava a maior rigidez, por liberdade de formas, sendo estas abertas, dando a sensao que um lado da pintura era mais enfatizado que o outro. Existe tambm nas pinturas

barrocas uma sensao de iluso, que se manifesta mais claramente nas

pinturas feitas em tetos, e paredes de igrejas e palcios, sendo que os artistas pintavam os prprios elementos

arquitetnicos, como degraus e colunas, dando uma maior sensao de

movimento e ampliao do espao, dando algumas vezes at para pensar que a pintura o real e a parede de fato no existe. Davi e a cabea de Golias Caravaggio seu nico auto-retrato a cabea do Golias No se pode falar de barroco sem citar Caravaggio, que utilizava o jogo de luz e sombra ao extremo, que mais uma caracterstica comum do barroco. A pintura era inquietante e espiritualizada no barroco, os pintores enfatizavam novos mtodos de composio assim como conceitos, utilizando de tcnicas intencionalmente assimtricas procurando captar o movimento e o espao. Vale citar Miguel ngelo, Caravaggio, Annibale Carraci, Rubens, El Greco, Diego Velasquez e Nicolas Paussin como grandes pintores Barrocos

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2.2. ARQUITETURA BARROCA

A arte maior do Barroco era a arquitetura, e assim como na idade mdia a pintura e a escultura no faziam mais que complet-la, junto a isto o arquiteto barroco fazia com que os espaos dependessem um do outro, tendo um espao principal, e vrios outros espaos subsidirios, o dinamismo da arquitetura do barroco, raramente foi alcanada em outro estilo. A cidade dos papas passou por uma remodelao com um enfoque totalmente religioso, j que a Contra reforma, como fenmeno espiritual levou a Itlia a novas concepes da criao do homem, buscando a Roma antiga, as etapas de evoluo posteriores. Por isso os papas deram ordem a vrios arquitetos urbanistas que erguerem igrejas e catedrais, vilas e palcios. Todas estas construes com forte efeito de luz e forma, e diferentes combinaes de elementos arquitetnicos, assim como relevos e volumes espaciais. Obviamente pelo

barroco ter se desenvolvido e espalhado vrias por toda

Europa

escolas diferentes

arquitetnicas

surgiram como a Italiana (onde tudo comeou), a Alem, Flamenga, Ibrica (que viajou o oceano e chegou at a Amrica), e a francesa. Podem-se citar como grandes arquitetos Chteu de Maisons-La ffitte Franois Mansart Paris Frana

barrocos, Francesco Borromini, que construiu San Carlo Alle Quattro Fontane, que uma associao de elementos retos, com elementos curvos, possui uma fachada dinmica, e uma complexidade entre a organizao reta, cncava e convexa, Franois Mansart, que fez, por exemplo, o Chteu de Maisons que hoje chamado de Chteu de Maisons-La ffitte, a igreja de Val-de-Grce e o Temple Du Marais, houve tambm o arquiteto, Louis Le vau, autor do Chteu

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de Vaux-le-Vicomte, Jules Hardouin-Mansart que fez o Palcio de Versailles e Claude Perrault que fez o magnfico Palais Du Louvre. A questo da harmonia tambm importante para o barroco. Entretanto, ela vista numa obra de forma diferente do renascimento. Para o renascentista, a harmonia do todo era garantida por cada detalhe da obra em perfeito equilbrio, cada detalhe separadamente como um todo harmnico. J para o barroco, a harmonia do conjunto mais importante, a fuso harmnica dos diferentes componentes de um trabalho. A harmonia individual pode ser sacrificada em nome da harmonia do todo. Alm disso, essa valorizao da unidade geral entrelaou muito a arquitetura com a escultura e com a pintura. O ideal das construes passou a ser o do inter-relacionamento desses elementos, dialogando harmonicamente para o bem do conjunto.

Palcio de Versailes Jules Hardouin-Mansart Versailles Frana

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2.3. ESCULTURA BARROCA

Estuque e gesso eram os novos recursos dos escultores barrocos, que colocaram em suas obras grande atividade e movimentos, criando uma combinao cuidadosa entre massa e espao, sendo especialmente

imaginativos, principalmente no barroco Alemo e Austraco. As linhas curvas, os drapeados das vestes e o uso do dourado, eram predominantes nas esculturas barrocas, assim como os gestos e rostos das personagens que revelavam emoes violentas e dramticas que o renascimento no possuiu em fase alguma. A escultura no Barroco

perdeu sua funo prpria, sendo incorporada novamente a

arquitetura, porm no decorava somente fachadas e sim portadas, e interiores de igrejas e palcios, estando muito presente nas fontes tambm, possuindo assim como como a

caractersticas,

pintura barroca a dramaticidade e a falta de centro assim como distores fsicas e de perspectiva, buscando mais a representao das emoes do que qualquer tipo de perfeio. Podemos O xtase de Santa Tereza - Gean Lorenzo Bernini citar como

principal escultor do Barroco Gean Lorenzo Bernini que nascido em Florena (Bero dos grandes

escultores Renascentistas), foi Arquiteto, urbanista e pintor sendo o principal artista da corte do papa e de Roma, tendo em seu vasto trabalho obras-primas como O xtase de Santa Tereza, na qual Santa Tereza se encontra desfalecida sobre uma nuvem expressando prazer e dor.

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2.4. Literatura Barroca

Na literatura o barroco vem para traduzir as crises, as dvidas, a ambigidade de sentimentos e as foras do mundo, tendo em vista as mudanas que vieram com a contra-reforma. Assim como na pintura e na escultura, a literatura barroca tambm vinha com elementos contrastantes, como bem e mal, vida e morte, e outros demais paradoxos, em seu contedo assim como uma linguagem deveras rebuscada. Durante muito tempo o Barroco definiu apenas as artes plsticas. O conceito aplicado literatura surgiu apenas no final do sc. XIX com os trabalhos dos tericos alemes Jakob Burkardt e, sobretudo, Heinrich Wfflin. O termo barroco abrange em literatura uma serie de denominaes. Em Portugal e Espanha, seiscentismo, conceptismo (ou conceitismo), cultismo (ou culteranismo); na Itlia, marinismo e seiscentismo; na Frana, preciosismo; na Inglaterra, enfusmo; e, na Alemanha, silesianismo. So caractersticas do Barroco literrio: linguagem pomposa, imagens sutis e freqentemente obscuras; musicalidade, descritivismo, explorao das

possibilidades fonticas da lngua, objetivando salientar os contrastes conceituais; utilizao do paradoxo, criando um estilo rebuscado, onde predominam os jogos de palavras, oposies e idias abstratas; procura de imagens e sugestes fora da realidade; virtuosismo; amplo uso de alegorias, hiprboles, paralelismos, repeties, anforas e antteses; exacerbao dos sentimentos e gosto do requinte; estilo sentencioso e preocupao moralizante; ritmo sincopado e metforas sinuosas, espiraladas, ligando imagens

complexas, tais como as volutas que caracterizam o estilo barroco na arquitetura. Principais representantes: Gngora, Quevedo, Cervantes, Lope de Vega, Caldern de la Barca, Tirso de Molina (Espanha); Tasso, Marino, Guarini, Della Porta (Itlia); Montaigne, Pascal, Corneille, Racine, Boileau (Frana); Lily, Donne, Bacon (Inglaterra); Silesius, Gryphius, Opitz (Alemanha); Sror Mariana de la Cruz, Hojeda, Balbuena, Caviedas (Amrica espanhola). Em Portugal, o Barroco desenvolveu-se entre 1580 e 1680, cobrindo portanto todo o perodo em que o pas esteve sob a dominao espanhola (1580 e

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1640). Fortemente marcado pelo cultismo e conceptismo, teve como principais representantes: Rodrigues Lobo, Manuel de Melo, Toms de Noronha, Sror Violante do Cu (poesia); Frei Lus de Souza, Padre Bernardes, Padre Bartolomeu do Quental e Frei Antnio das Chagas (fico). No Brasil, o Barroco literrio manifestou-se na prosa laudatria, na poesia e na oratria sacra e teve como principais representantes: Gregrio de Mattos Guerra (poeta), Manuel Botelho de Oliveira, Rocha Pita e padre Antnio Vieira (orador sacro). Assim como a reabilitao do Barroco foi um acontecimento tardio, graas, sobretudo, ao trabalho de Heinrich Wosfflin (Renascimento e Barroco, 1888;Conceitos Fundamentais da Histria da Arte, 1915), a poesia de Gregrio de Matos tambm esteve muito tempo relegada ao esquecimento. O soneto "A Conceio Imaculada de Maria Santssima", mostra o estilo inconfundvel deste poeta.

A Conceio Imaculada de Maria Santssima Soneto Como na cova tenebrosa, e escura, A quem abriu o Original pecado, Se o prprio Deus a mo vos tinha dado; Podeis vs cair, virgem pura? Nem Deus, que o bem das almas s procura, De todo vendo o mundo arruinado, Permitiria a desgraa haver entrado, Donde havia sair nossa ventura. Nasce a rosa de espinhos coroada Mas se pelos espinhos assistida, No pelos espinhos magoada. Bela Rosa, virgem esclarecida! Se entre a culpa se v, fostes criada, Pela culpa no fostes ofendida.

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2.5. MSICA BARROCA

Monteverde, Schuetz e Purcell, so conhecidos compositores que viveram durante o barroco, perodo este que corresponde a criao de vrios gneros novos como o oratrio, a cantata e o concerto, alm de utilizar uma escrita musical baseada no dilogo entre os instrumentos marcado pelo forte gosto a improvisao e pelo precionismo. Manteverde foi o gnio que comeou a msica barroca, e ao contrrio do que se esperava o que se ouve o canto do solista, a homofonia e a ria, apesar de ser Opera, que nos perodos anteriores era dominada pela Polifonia, como sugeria as artes plsticas e a literatura barroca. O barroco a vitria do indivduo sobre o coro e o individualismo na msica. Mas, habituados polifonia e aos acordes vocais, os ouvidos precisavam que a voz dos solos tivesse um acompanhamento instrumental que tocasse acordes, que fornecesse as a harmonia completando continuamente os sons cantados, tocando acordes mais em baixo: estava inventado o basso continuo. O novo gnero institui a soberania do cantor: ele o centro e em torno dele que se monta todo o espetculo. O canto mondico e o baixo-contnuo so os elementos da msica barroca. Em 1681 uma grande novidade, a pera francesa permite a participao das mulheres no espetculo, assumindo os papis femininos. At ento, tanto na pera florentina quanto veneziana ou francesa, os personagens femininos eram desempenhados por homens. A abertura das peras passa a ser um toque forte de clarim que anuncia o comeo do espetculo. Flautas, obos,violinos, trombetas e tambores no so admitidos nos sales. Na capela ficam apenas os cantores, muito raramente com o organista. Na chambre (cmara) dos palcios faz-se msica com base em violinos (a "msica de cmara", que s vai ser ouvida fora dos palcios no sculo XIX). Ao ar livre apresentam-se a Grande Escurie, um grupo de 25 msicos, todos capazes de tocar pelo menos dois instrumentos O violinista Corelli trabalha com temas de danas e canes antigas e cria o Concerto Grosso (pea

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instrumental que oscila entre a fuga e a sute) para um grosso de orquestra e trs ou quatro msicos solistas (concertinos). A palavra concerto comea a ser usada, significando uma ao concertada entre os solistas e a orquestra. Todos os grandes violinistas da poca adotam a forma do Concerto para Violino e Orquestra. As peas so escritas para que o violinista possa exibir, ao mximo, seu virtuosismo e se exiba. Os tutti (todos) da orquestra so escritos apenas para dar descanso ao solista. O primeiro compositor a

escrever para um solista que no toque violino Bach: Concerto Para cravo e Orquestra. Surge, em 1690. um novo instrumento, com sonoridade mais aguda, chamado na Frana de chamelu, aperfeioado por Denner que lhe d o nome de clarinete. A afinao dos cravos e teclados ganha um cromatismo

temperado, igual. As sete notas da escala so somadas s cinco

alteraes cromticas (sustenidos e bemis) , formando uma escala com Giovanni Maria Bononcini The Concise Oxford Dictionary of Music 12 graus iguais. Bach, exigindo a nova

afinao, escreve Das Wohltemperierte Klavier (O Cravo Bem Temperado). O italiano Cristfori (em 1711) o Forte Piano (forte-suave, em italiano).. Ao contrrio do cravo, o instrumentista controla a intensidade forte ou suave da interpretao, dependendo da fora que usa nas teclas. O instrumento Aperfeioado por Silbermann e fica conhecido como pianoforte, mas logo conhecido apenas como piano, mas rejeitado por quase todos os msicos at o final do sculo XVIII. Entre os maiores opositores est Bach, que se recusa a escrever para "essa monstruosidade". No Barroco formam-se orquestras imensas mas o resultado ruim. A orquestra barroca, em geral, tem cerca de 17 msicos. Bach usava uma

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formao com cinco violinos, duas vilas, dois violoncelos, dois obos, dois fagotes, trs trombones e um par de tmpanos. Em 1749, Rameau e Gluck introduzem o clarinete na orquestra da pera. No fim do sculo XVIII surge a abertura para as peras. A overture francesa surge com Lully , a italiana com Scarlatti, mas a primeira forma (lento alegro - lento) prevalece, quanto adotada por alemes e ingleses. A msica barroca tem muitos nomes importantes como os luthiers mais clebres de todos os tempos, Guarnierius e Stradivrius (ambos de Cremona, na Itlia), o terico Giovanni Maria Bononcini (autor de Il Musico Prttico, o homem que mudou o nome da nota musical ut para d), os compositores Carissimi (autor de 15 Oratrios que do um carter definitivo ao gnero), Lully (introdutor do bal na pera francesa), Corelli (autor de 48 Sonatas para dois Violinos e Contnuo e criador de uma escola para instrumentos de arco), Purcell ) o criador da pera inglesa), Couperin (autor de L'art de toucher le clavecin e primeiro instrumentista de teclado a usar o polegar, uma inovao revolucionria), Albinone (o autor de pera Sria), Juan Bautista Bononcini (rival de Handel que trocou a viola de gamb na orquestra pelo violoncelo, dando importncia a esse novo instrumento), Vivaldi (a grande admirao de Bach, 10 anos mais moo, que reescreve seus Concerti Grossi para rgo), Telemann (autor de 40 peras, 100 Sutes, 44 Paixes), Rameau (autor do Tratado de Harmonia Reduzida a seus Princpios Naturais), John Gay (autor da pera do Mendigo), Scarlatti (que, aos 24 anos, mesma idade de Hndel, disputa com ele uma competio promovida pelo Cardeal Ottoboni. Handel vence no rgo e Scarlatti no cravo), Handel, alemo, naturalizado ingls, dono do Covent Garden, a mais importante sala de concertos da poca, um dos autores mais frteis do barroco) e, naturalmente, Bach (descendente de uma famlia com 120 msicos, o ltimo grande msico barroco).

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2.6. TEATRO BARROCO

O teatro Barroco passou a ser significativo durante o Sculo VXII, repleto se smbolos e metforas. Na Frana ela foi diferente da Inglaterra e da Espanha, j que deveria a se adaptar ao gosto refinado do pblico aristocrtico francs como a arte barroca em geral na frana, imitando o modelo Grecoromano, quase que obrigatoriamente. Os reis Luiz XIV e Luiz XV, se dedicaram de forma aterradora a dana, j Luiz XVI fundou a Comdie Franceise que transformou o teatro em uma atividade oficial subordinada e patrocinada pelo governo, procurando sempre textos alexandrinos, repleto de poesia e evitando ao mximo temas violentos ou ousados, procurando sempre uma construo lgica e coerente. As famosas peas o burgus fidalgo e O Avarento (esta ultima eternizada no Brasil com diversas apresentaes de Paulo Autran) simbolizavam qualidade e defeitos humanos, escritas por Molire, podemos citar tambm Pierre Corneille que escreveu Cid, falando sobre o conflito entre o sentimento e a razo (tema bastante propcio ao clima barroco de quebra com o renascimento), porm ao contrrio do movimento barroco, nesta pea a razo ganha, e Jean Racine que pintou personagens dominados por suas paixes e destrudas por elas, como na pea Fedra. Todos estes autores contm traos do Neo-clssismo, obviamente ainda no to fortes como no prximo momento da histria da arte. Na Inglaterra o clima de crise aps a Revoluo Puritana, onde Oliver Cromwell fecha os teatros. Por isso no incio do sculo XVII podemos citar John Webnester e John Ford, antes do fechamento e aps Francis Beaumont e John Fletcher. J na Itlia algo deveria acontecer j que esse pais o bero do Barroco, sendo que o teatro falado nesta regio pouco original, possuindo caractersticas francesas, porm a pera traz revolues que modificam o drama. Foi nesta poca que o teatro muda de sua cena reta (proveniente dos gregos), e passa a ser utilizado o palco italiano (que a maioria dos palcos brasileiros e do mundo acompanham at hoje), com o procenio arredondado e as luzes da ribalta escondidas pela bambolina (cortina curta).

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2.7. DANA BARROCA

dana

veio

afastada

atravs dos sculos do circulo artstico oficial, era considerada pag e s sobreviveu a Idade Mdia nos guetos e povoados, apesar de ser to natural aos homens, ao contrrio do que vemos em filmes da Idade Mdia. Voltou a ser uma arte oficial com o renascimento, voltando tambm a ter um carter teatral. O sculo XVI veio com os primeiros registros de dana, onde cada localidade prprio estilo. Henrique II em 1533 Rei Luiz XIV pintado por Hyacinthe Rigaud Acervo do Museu do Louvre apresentava seu

casou-se com a Italiana Catarina de Mdicis que levou da Itlia para frana as danas de corte

desenvolvidas desde meados de 1400, trazendo diversos artistas italianos, para ajud-la no que seria o primeiro grande espetculo de dana da histria, que continha cenrios, artistas, coreografia e at direo artstica, para o prprio casamento da nova rainha francesa. 1581 foi o ano que a prpria rainha Catarina produziu no salo do Louvre um bailado com histria centrada na Mitologia grega, dana que se alternava entre msica e verso, com estruturas geomtricas no desenho coreogrfico, tendo a platia num plano superior para assistir, este ballet tinha 5 horas e foi interpretado pelos nobres da corte e pela prpria rainha. Posteriormente os Reis Luiz XIV e Luiz XV dedicaram-se a fundamentar uma tcnica de dana clssica com nomes como Charles Louis Pierre de Beauchamps, considerados hoje como pais da dana Clssica e do Ballet.

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2.8. BARROCO NO BRASIL


Os trs primeiros

sculos do Brasil descoberto foram a poca do Barroco brasileiro, sendo a maior testemunha colonial no da arrancada e da Brasil

riqueza adquirida atravs do caf, fumo e madeiras nos dois sculos posteriores ao descobrimento, e o extrao Interior da Igreja de So Francisco, Salvador Padre Vicente das Chagas sculo XIX. As regies que o barroco teve sua maior suntuosidade no Brasil foi Minas Gerais, o Rio de Janeiro Bahia e Pernambuco, porm h lugares onde o Barroco encontrado de forma mais modesta como Gois, Mato Grosso, So Paulo e at Rio Grande do Sul. 100 anos aps o aparecimento dos colonizadores no Brasil, a populao j se multiplicava e uma cultura menos portuguesa e mais brasileira j se fixava no Brasil, o contexto histrico do Brasil no era dos melhores j que os portugueses aqui morando lutavam para se fixar economicamente levando em considerao que tinham que se submeter ao status de colnia fortemente explorada pela metrpole, tomando cuidado com o ataque de ndios no amigveis pelo interior e de piratas em busca de Pau-Brasil pelo mar, lutando contra a natureza e expandindo atravs dos bandeirantes o territrio para o interior, e como se isso no bastasse toda economia girando em torno da fora de trabalho escrava. E foi neste contexto que nasceu o barroco, entre guerras sofrimento, porm uma paixo por uma nova terra com belezas naturais inconfundveis e magnficas, como citado por vrios colonizadores. Neste clima de contrastes o barroco que era a corrente na Europa se enquadrava perfeitamente, com seus de minrio de ouro, no

sculo XVIII e principio do

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paradoxos e sua idia esttica de exageros, e espiritual deixando para os brasileiros modernos uma arte nica que exprime os sentimentos da poca com alguma regionalidade sendo hoje patrimnios da humanidade segundo a ONU. Apesar das riquezas brasileiras nosso barroco j foi considerado tosco, ou mal-feito, devido a diferena do barroco Europeu que tinha um carter erudito, sofisticado, sendo aqui aplicado normalmente pelas mos de escravos e mestios sem grande formao artstica, o que torna o Barroco brasileiro to diferente, rico e nico no mundo. Como sabemos a cultura Brasileira multi-tnica, pois o barroco no Brasil veio com certo atraso em relao a Europa, sendo constantemente

importando contendo elementos, ingleses, Italianos, espanhis e portugueses, tendo at mesmo influencia oriental, como se pode ver em alguma esttuas de marfim oriundas da poca, j que Portugal tinha constante contato com as ndias, devido o seu comrcio de especiarias, lembrando que os religiosos ativos no Brasil, normalmente era de outros pases sendo muitos deles at mesmo literatos, pintores escultores, e arquitetos. Em alguns casos isolados, a

contribuio indgena aos catequizadores, ou mesmo partes exclusivamente indgenas trouxeram novos elementos ao barroco brasileiro, h tambm de se lembrar que elementos populares foram inseridos j que os artesos predominavam nas obras j que artistas com base e formao solidas eram escassos no pas. Aleijadinho, Mestre Atade so os grandes nomes do Barroco Brasileiro sendo eles que amadureceram as razes do barroco, constituindo verdadeiras obrasprimas, brasileiras. Cristo carregando a cruz Aleijadinho Santurio de Congonhas do Campo

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3. BARROCO A SERVIO DA IGREJA

Num contexto geral a igreja catlica havia perdido poder na Europa para os protestantes, e se utilizou obviamente da arte barroca para recuperar seu poder e influencia, enquanto os religiosos buscavam atrair as pessoas atravs da alma e do espiritualismo, a arte barroca ajudava buscando seduzir os fieis pela suntuosidade, exagero buscando aguar os sentidos materiais. Segundo os reformistas estas atitudes deveriam ser sufocadas evitando o luxo excessivo, sendo at mesmo a ser recomendada mais austeridade para os religiosos atravs do concilio de Trento, porm os catlicos ignoraram capela do Htel des Invalides - Paris Jules Hardouin-Mansar

as restries , segundo Emanuel Araujo a arte pode seduzir a alma, perturbla e encant-la nas profundezas no percebidas pela razo; que isso se faa em benefcio da f. Esse cenrio luxuriante era parte da prpria essncia

da catequese catlica durante o barroco, largamente influenciada pelos preceitos jesuticos. A retrica barroca, base para todo o ensino, tinha um sentido cenogrfico e declamatrio, e se expressava cheia de hiprboles e outras figuras de linguagem, num discurso de largo vo e minuciosa argumentao, s vezes at excessiva para o gosto moderno. Tal caracterstica se traduziu plasticamente na extrema complexidade da obra de talha e na agitada e convoluta movimentao das formas estaturias e arquiteturais das igrejas barrocas em todos os pases onde o estilo prosperou, pois era uma faceta bsica do prolixo esprito da poca expressa visualmente. Era atravs de figuras dramticas de cada histria sagrada como cristos flagelados e feridos, virgens com o corao trespassado, facas, e outros artifcio que a igreja buscava mais devoo atacando os sentimentos dos fieis, apelando para a devoo ao trgico bblico, o que foi deveras efetivo. A maior patrocinadora da arte Barroca na Europa foi a igreja catlica, junto com as cortes, o que no Brasil no existindo, sendo aqui a arte totalmente religiosa.

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4. O BARROCO A SERVIO DO ESTADO


A Europa medieval com seus feudos e catedrais, e a Europa renascentista com sues burgos, nada tinha com a

Europa barroca, que com vrios desdobramentos unia muito bem o estado com a arte barroca. Em toda Europa, os

protestantes tentavam adquirir poder, assim como a nova igreja catlica da Contra-Reforma, e ambos usaram a arte barroca em seu beneficio, e obviamente em uma Europa onde todos os Narciso Caravaggio
The Yorck Project

pases se esforavam para se firmarem como naes no

poderiam deixar de usar essa grandiosa arte como arma do estado. A Crise na religio no afetou somente as do sculo XVI como tambm a prpria vida cotidiana. E nesse clima que a arte barroca se fixou como arte da Igreja Romana, e da igreja protestante romana, sendo descaradamente usada como propaganda da f, mostrando a histria dos santos, e estimular a devoo, assim como o estado que utilizou isto para deixar os cidados mais patriotas. Para a facilidade destas aluses se deve a integrao das artes visuais barrocas, j que a pintura, a escultura e a arquitetura se tornam elementos complementares um do outro, formando obras de arte de grande suntuosidade e peso carregada de dramaticidade e curvas para enaltecer o prdio e prender totalmente a ateno do pblico, se tornando um forte elemento de propaganda, poltica, religiosa e estatal. Obviamente o Barroco acabou influenciando de grande forma o campo urbanstico, interferindo diretamente na organizao das cidades europias,

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difundindo a Ideologia do poder atravs de grandes monumentos, e utilizando das recm inventadas e conhecidas dos modernos, praas e avenidas que serviam de apoteose para procisses religiosas, e triunfos cvicos, sendo um grande palco, para a arte barroca. A imagem e a persuaso usada neste perodo so vistas tambm no conceito de centro e periferia das cidades que representava de diversas formas onde cada um deveria estar, sendo que a ascenso dos estados nacionais e a centralizao de poder que o estado unificado trouxe a vida cotidiana dividiram claramente as diferenas culturais dos centros urbanos e das provncias sempre perifricas em relao ao anterior. A ostentao encontrada no barroco nada mais que um signo de autoridade tanto do estado quanto da igreja, sobre a populao chegando a estes como uma espcie de persuaso smbolos.

O Rapto de Proserpina - Gian Lorenzo Bernini Galleria Borghese - Roma)

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5. ROCOC

Entre

Barroco

Neoclassicismo nasce primeiramente na frana o estilo rococ, que visto por muitos como uma variao

profana do barroco, surgindo em um momento em que o barroco se liberta da temtica religiosa e comea a se dedicar principalmente nos palcios civis. Segundo alguns autores o rococ literalmente uma

continuao do barroco mais leve e delicada. O sculo XVIII ambienta o desenvolvimento do estilo, em uma poca de relativa paz na Europa marcada Americana apenas (no pela revoluo em A letra do amor - Jean Honor Fragonard Museu Metropolitano de arte de Nova York

novo-mundo)

1776, e a revoluo francesa em 1789. O rococ comeou, como um estilo remanescente o barroco, e terminou, com muitas caractersticas j formadas do neoclassicismo, devido a ser um estilo de transio, porm isto no faz com que se torne uma arte menos densa no sentido de que, foi consolidado um estilo artstico, Rococ significa concha, em francs, signo muito usado na arquitetura de palacetes da burguesia e realeza. Tanto na ourivesaria, quanto na pintura, escultura e na decorao de interiores, o rococ marcado por linhas curvas delicadas e fluidas com cores suaves, retratando normalmente o mundano mundo das festas de corte, em que os pintores representavam os costumes e atitudes de uma sociedade frvola e em busca da felicidade, da alegria de viver e dos prazeres sensuais. Enquanto que o barroco foi marcado por forte carga espiritual e dramtica. No sculo XVIII os edifcios do Rococ possuam uma grande abertura para luz, por isto chamado de estilo da luz. Os Pintores mais

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representativos do Rococ foram Franois Boucher, Antoine Watteau e Jean Honor Fragonard, enquanto no Brasil tardiamente o rococ vem representado na pintura mural e arquitetura por Jos Pereira Arouca, Francisco Xavier de Brito, Manuel da Costa Atade e Antnio Franscisco Lisboa, o aleijadinho, que foram representativos, tanto no rococ quanto no barroco. Os temas eram normalmente cenas erticas ou galantes da vida cortes, e da mitologia, pastorais e aluses ao teatro Italiano da poca. Na frana o Rococ ainda pode ser chamado de estilo Luiz XV e Luiz XVI, por ter sido altamente patrocinado por estes reis. No sculo XVIII, Roma perdeu seu poderio artstico, que a uma das capitais ttulo, do onde Renascimento, o decorador e do Barroco, e Paris tomou posse deste Pierre

Lepautre fazia do seu novo estilo decorativo o Rococ que nascia. Por isto a Arquitetura foi marcada neste perodo pelo uso de tons pastis, ao invs das cores vivas do barroco, assim como a nova arquitetura fazia com que a luz difusa invadisse os interiores, por meio de numerosas janelas, assim como as paredes que passaram a ter texturas suaves no Johann Michael Fischer lugar dos relevos abruptos, a graa e intimidade dos interiores das

construes foram realadas com a unificao do espao interno e com a leveza das estruturas. Foi Johann Michael Fischer que construiu a abadia beneditina de Ottobeuren, sendo um marco do Rococ bvaro, ganhando seu lugar de destaque como principal arquiteto do perodo, responsvel ainda por vrios edifcios na Baviera e a restaurao de diversos outros. Vale citar que o novo estilo perdeu o carter de monumentalidade do Barroco, se dedicando (principalmente na frana, ao edifcios civis, criando novas tcnicas e tipologia das casas aristocrticas levando em conta que

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prezavam mais a intimidade e o conforto, que grande palcios no comportavam. Estas casas tinham como principal caracterstica dissociar os cmodos quando necessrio para representar melhor sua funo, com iluminao e uma decorao requintada. A Inglaterra e a Itlia foram resistentes ao estilo Barroco e pouco contriburam para o seu desenvolvimento, o que no aconteceu na Alemanha e na ustria, onde o Rococ se desenvolveu principalmente como arte religiosa (ao contrrio da Frana), sendo que apesar das fachadas relativamente simples, seus interiores possuam toda a complexidade espacial e requinte decorativo prprios deste estilo, integrando arquitetura com os elementos de escultura e pintura, produzindo uma obra de arte total. Vale dar maior relevncia tambm as igrejas do arquitecto Dientenhofer, em Praga, a pequena igreja de peregrinao In der Wies, na Alta Baviera, obra dos irmos Zimmermann e a monumental igreja da abadia de Wierzehnheiligen na Baviera, de Balthasar Neumann. Em Portugal a arquitetura rococ no atingiu um nvel artstico comparvel ao dos restantes pases europeus. De entre os edifcios

erguidos neste perodo destacam-se a ala poente do Palcio de Queluz, desenhada pelo francs Robillon, um conjunto de igrejas construdas para Lisboa aps o terremoto de meados da centria e uma srie de pequenos edifcios civis e religiosos projetados por Andr Soares para a regio de Braga. Estilisticamente e

cronologicamente no possvel traar uma clara linha na transio na pintura e escultura, do barroco para o Rococ, sendo a escultura deste perodo fortemente ligada decorao e Ninfa e Stiro se Divertem Claude Michel Clodion

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arquitetura, sendo em sua disposio dentro dos edifcios o verdadeiro esprito do estilo. O individualismo das peas, e suas existncias a parte das outras, ajudam a dar equilbrio na decorao interior nas igrejas Na escultura temos Egid Quirim Asam (1692-1750), exemplificado pela obra "Assuno da Virgem", na Abadia de Rohr, Alemanha, e Claude Michel, ou Clodion, um dos ltimos expoentes do rococ francs, com sua obra "A Ninfa e o Stiro". Merece destaque tambm, ainda, as

esculturas realizadas em larga escala, em especial na Alemanha igrejas e na deste ustria, lembrando que foraas

pases a escultura deste perodo foi de pequena escala, geralmente no surgindo interior La Gamme dAmou Jean-Antoine Watteau a

das igrejas e palcios. J a pintura do Rococ valorizava

mancha colorida, em detrimento da linha, para as composies baseadas em traados ondulantes, predominando as artes ornamentais. Preferencialmente a pintura retratava a vida cortes. Em Veneza o grande reconhecimento da pintura foi inevitvel pela produo original de paisagens urbanas por pintores como Francesco Guardi (quase impressionista), sendo que o mais famosos pela produo de grandes frescos foi Giambattista Tiepolo. Como j citado o rococ e o Barroco tem forte relao, sendo o Rococ considerado por muitos uma continuao Barroca, toda via a arte rococ se diferencia pela leveza e delicadeza, oferecendo de certa forma menos exuberncia e vigor. O rococ mostrava uma vida de divertimento enquanto o barroco mostrava principalmente a temtica religiosa.

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6. ROCOC A SERVIO DO ESTADO

Principalmente na frana o rococ foi muito utilizado pelo estado a procura de e uma do os

reurbanizao glamour franceses que

mereciam,

sendo um estilo to de elite que foi considerado por muitos autores uma arte frvolas na frana, assim como hoje se tornou um termo similar a

Salo oval do hotel Soubisse - Paris

frescura, utilizado nas rodas populares, sendo at mesmo a embalagem das balas de coco de festas infantis chamado de papel Rococ. Nada que impressione muito foi feito deste estilo pelos governos, sendo basicamente uma arte mais decorativa, que ostentava uma imagem de uma elite que apenas estava a procura de esquecer seus reais problemas, e procurando um ambiente mais intimista e confortvel, o que de certa forma no era uma coisa muito comum na Europa do sculo XVIII, tendo em vista que viemos da idade mdia, onde a higiene e o conforto da elite no era comum j que os castelos no eram lugares muito confortveis, assim como no renascimento, com a busca deste conforto o barroco se tornou um estilo intimista, usando da pintura e da escultura como decoraes internas, das moradias. Obviamente neste mbito os grandes patrocinadores da arte barroca, principalmente na Frana, foram os nobres e a realeza, procurando desenvolver esta arte que no chegou a modificar as estruturas urbansticas como o Barroco, mas teve uma considervel influncia em todos os pases em que se desenvolveu, chegando ao Neoclassicismo com praticamente todos os elementos pertinentes a este novo estilo que estava por vir.

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7. ROCOC A SERVIO DA IGREJA


A relao do Rococ com a igreja, no foi muito diferente do Barroco, porm ao invs da Itlia, Inglaterra e frana, o Rococ teve seu pice nas Igrejas alems e austracas, tendo em vista que para a corte francesa o Rococ era importantssimo nas casas e palacetes, ao contrrio da Alemanha e ustria que sua importncia era exatamente nas igrejas. Obviamente suas

funes acabavam sendo mais ou menos as mesmas da do forte

barroco, decorao interna

atravs

principalmente das e igrejas, recontava

deslumbrava

histrias bblicas fazendo com Salo de Kaisersaal Irmos Asam Sul da Alemanha que os fieis, fossem

persuadidos na f, seja nas igrejas catlicas como nas

reformistas, mesmo que nesta segunda o estilo tenha sido mais acanhado. A decorao do Rococ se sobrepunha sobre a estrutura da igreja, assim como o interior sobre o exterior, esta decorao era de grande ornamentao e mincia, sendo at mesmo extravagante para as igrejas, usando muito de ornamentos ilusionistas, e figuras escultricas que voam, fazendo a parede quase que desaparecer, num mgico efeito de leveza, como por exemplo, o salo Rococ de Kaisersaal, do palcio de Wurzburg. No se pode esquecer que o Rococ esteve presente em toda Europa. A Igreja fez uso de efeitos impressionantes em suas construes. O mosteiro de Melke, s margens do Danbio, com sua cpula e torres de formato inslito, ergue-se sobre a colina como uma apario irreal, para quem navega rio abaixo. Foi edificado por um construtor local Jakob Prandtauer (falecido em 1726) e decorado por alguns dos virtuosi itinerantes italianos que estavam

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sempre dispostos a retirar novas idias e novos projetos do incomensurvel repertrio de modelos barrocos. Com que maestria esses humildes artistas tinham aprendido a difcil parte de agrupar e compor um edifcio, dando-lhe uma aparncia de grandeza sem monotonia. Tambm eram cuidadosos ao graduar a decorao e ao usar com parcimnia as formas mais extravagantes, mas sempre com a maior eficcia, nas partes do edifcio que queriam destacar. No interior, porm, abandonavam todas as limitaes. Nem mesmo Bernini ou Borromini, em seus dias de humor mais exuberante, teriam ido to longe. Uma vez mais, devemos imaginar o que significa para um simples campons austraco deixar sua humilde casa na granja e penetrar nesse estranho mundo encantado. H nuvens por toda parte, com anjos tocando msica e gesticulando na bem-aventurana do

Paraso. Alguns pousaram no plpito, tudo parece

mover-se e danar, e a arquitetura suntuoso Jakob Prandtauer - Mosteiro de Melk (ustria - 1702) oscilar ao que cerca o altar ritmo parece dos

cnticos jubilosos. Nada

"natural" ou "normal" em semelhante igreja... nem pretendia ser. A inteno fazer-nos antegozar a glria do Paraso. Talvez no seja essa a idia que o homem comum faz do Paraso, mas, quando est envolvida por tudo aquilo, qualquer pessoa sentir-se- feliz, pondo de lado todas as interrogaes. como se penetrasse num mundo em que as nossas regras e nossos padres simplesmente no se aplicam.

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8. CONCLUSO
Desde a pr-histria o homem vem produzindo arte,

consciente ou inconscientemente passando por diversos estilos e maneiras de faz-la. Ao estudar histria da arte ns separamos perodos e estilos de acordo com o tempo, apesar de sempre

lembrar que estes estilos no foram propositais e sim seguiam a cultura e os saberes do perodo. O Renascimento veio com uma idia nova de sociedade e ao

religiosidade barroco com

passando uma

transio

chamada maneirismo, o Barraco Detalhe da Catedral de Toledo Espanha Narciso Tom, 1721 passou ao Neoclassicismo com uma transio chamada Rococ. O barroco tem como sua principal caracterstica a

suntuosidade de suas obras, assim como a dramaticidade de todos os elementos deste estilo buscando integrar todas as artes plsticas em um s elemento, como por exemplo, a pintura e a escultura que se integraram novamente a arquitetura (da mesma maneira que a idade mdia e ao contrario dos clssicos e do Renascimento). Foi no barroco que grandes mestres surgiram nas mais diversas reas da arte, como por exemplo, Michelangelo Merisi Caravaggio que utilizou dos modelos clssicos, porm sendo um cone barroco distorcendo as propores e as perspectivas para dar maior dramaticidade ao trabalho, utilizando largamente dos recursos de iluminao na obra.

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Igreja de Santo Antnio. Recife. Rococ. De 1790 O barroco rompe com a idia de lgica e perfeio do renascimento sendo um estilo focado nos sentimentos, dando mais nfase ao sentir do que ao perfeito ou racional, colocando sempre em xeque o conflito entre o bem e o mal, Deus e o Diabo, perfeito e imperfeito, utilizando de tcnicas completamente exageradas em comparao com os outros estilos. Este estilo teve fortes representantes na literatura, msica e at mesmo teatro, sendo a poca exata em que se substitui o modelo de teatro de arena, passando ao palco italiano mais utilizado at hoje, foi tambm durante o barroco e o rococ que a dana se desenvolveu como a tcnica conhecida at hoje, sendo introduzido por Catarina de Mdici na Frana durante o Barroco e modificado e estruturado pelos reis Luiz IV e Luiz XV, e com grandes mestres franceses como Pierre Beachaumps durante o Rococ. J no Brasil tanto o Barroco quanto o Rococ chegaram tardiamente, sendo estimulado pela extrao de minrio de ouro em Minas gerais, e a produo de Caf no resto do pas, tentando angariar mais fieis a igreja catlica e mostrando o poderio dos nobres Brasileiros. O clima no Brasil durante o nascimento do estilo era de medo e desconfiana j que os nobres lutavam contra os piratas na costa brasileira e

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contra os nativos no interior do pas, mesmo assim avanando largamente para o mesmo, sendo a mo de obra quase que totalmente escrava. Devido a esta situao econmico-social do novo-mundo. A arte barroca no Brasil no foi produzida por grandes mestres e sim por religiosos que haviam estudado na Europa todo tipo de arte, sendo constantemente importado conhecimentos de l, porm a produo era em maior parte de artesos j que artistas com formao slida eram escassos no pas. Podemos citar grandes mestres nas mais diversas reas artsticas do barroco brasileiro, que hoje considerado patrimnio da humanidade pela UNESCO, sendo os maiores artistas do estilo, Aleijadinho e Mestre Atade. Tanto o Barroco quanto o Rococ teve suas funes para a igreja e o estado reestruturando a urbanizao da Europa e buscando mais fieis a igreja catlica que perdia fora neste momento da histria. Houve uma tentativa de um tratado para no influenciar as pessoas religiosamente por meio da suntuosidade, proposta esta rechaada pela igreja catlica chamada ento de igreja de contra-reforma se valendo do suntuoso e dramtico estilo barroco como um meio de publicidade para sua f, construindo grandes igrejas e catedrais com imagens dos santos e da vida de cristo, normalmente sofrendo. O Rococ tem como principal uso a decorao sempre o buscando conforto e

intimidade

no

conseguida em outros tempos, principalmente

entre os nobres e a corte francesa, com cenrios cortesos frivolidades e de The Supper at Emmaus Caravaggio

buscando

esquecer os problemas

reais do dia-a-dia. J na ustria e Alemanha o rococ foi mais utilizado nas igrejas, possuindo uma fachada relativamente simples em comparao com seu interior que possua grande riqueza de decorao com esculturas e adereos que cobriam as paredes quase que por completo.

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9. REFERENCIA BIBLIOGRFICA
ARGAN, Giulio Carlo. Imagem e persuaso: ensaios sobre o barroco. Organizao de Bruno Contardi. Traduo de Maurcio Santana Dias. So Paulo: Companhia das Letras, 2004, 568 p. VILA, Affonso. O Ldico e as Projees do Mundo Barroco. So Paulo, Ed. Perspectiva, 1971 COSTA, Eugenio Alves da, DORS, Eugenio, O Barroco, Editora Veja, 1990, ISBN 9726992389 Enciclopdia digital disponvel em: http://www.enciclopedia.com.br/ 26/04/08 Portal historianet diponivel em: http://www.historianet.com.br/conteudo/default.aspx?codigo=246 24/04/09 Rococ. In Infopdia Porto: Porto Editora, 2003-2009. [Consult. 2009-04-26]. Disponvel EM: http://www.infopedia.pt/$rococo>. JANSON, H. W. Histria da Arte, So Paulo, Ed. Martins Fontes, 1992

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Rodrigo Jos Guergolet Ribeiro Pires, 27 de abril de 2009