01 Apostila Modulo 1 Presencial

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Obra registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9.610 de 19/02/1998. Uso restrito para os alunos da Focus Escola de Fotografia.
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APOSTILA CURSO MDULO 1
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ROTEIRO DE ESTUDOS Primeiramente responda este QUESTIONRIO: 1) Consulte na Internet, por meio do seu comando de busca favorito, as principais galerias internacionais de fotografia. Comente. 2) Pesquise tambm sites e portais de fotografia brasileira. Descreva quais deles voc visitou. No deixe de ver opinies e sugestes dos fotgrafos. Comente. 3) Selecione as fotos que voc mais gostou. Anexe no seu relatrio modular (resumo da apostila + 6 ampliaes 20x30m papel metalizado). Anote tambm o nome dos fotgrafos. No final deste curso, voc ir investigar quais foram as principais tcnicas utilizadas por eles. - Assista ao slide show Introduo fotografia.ppt e anexe um relatrio com seus comentrios no relatrio modular. -Assista ao slide show Curso Bsico de Fotografia.ppt (slide show) e faa uma breve analise das fotos que voce selecionou na pesquisa anterior, dentro dos critrios dos slides shows j assistidos. Entregue junto do relatrio modular. Por fim, imprima as apostilas: Apostila Digital e Dicas sobre Manuseio Digital. - A apostila digital ser nossa base de leitura. L voc ter, alm dos captulos, questionrios e exerccios a serem feitos. A segunda apostila Dicas sobre Manuseio Digital para ajuda-lo (a) a compreender melhor o manuseio de sua cmera. Tenha tambm o manual de instrues de sua camera sempre em mos. Caso queira a verso em portugus: www.focusfoto.com.br/manual
- Pesquise tambm este link: FOTOGRAFOS BRASILEIROS http://focusfoto.com.br/?p=2473 E nos aponte os fotgrafos que mais gostou. Terminado estes relatrios, comece seus estudos com a apostila digital.
- APOSTILA DIGITAL Procure no final dos captulos questionrios e exerccios a serem feitos. Anexe as respostas de todos os exerccios em seu relatrio modular. - RELATRIO MODULAR O relatrio final de curso consiste no resumo da apostila e 6 fotos ampliadas em 20x30cm papel metalizado, alm das pesquisas e anlises sugeridas neste roteiro. O professor ir orient-lo durante este mdulo.
CASO O ALUNO NO ENTREGUE O RELATRIO COMPLETO NO PRAZO ESTIPULADO COM TODOS OS TPICOS E DE ACORDO COM A NORMATIVA, TER APROVEITAMENTO NEGATIVO DE CURSO.
ROTEIRO DE AULAS
1 AULA LER: Introduo, a cmera oferece, capitulo 1 cmeras fotogrficas, como funcionam as cmeras, Lentes da cmeras, cmeras: gravando com a luz, SLR x cmera automtica, como funcionam cmeras digitais, exposio e foco, armazenamento, fundamentos da fotografia digital, ajustes e modos de cmera, tirando melhores fotos possveis, software de edio de imagens . Fazer: Questionrio pgina 41. TRAZER BREVE RELATRIO DE LEITURA 2 AULA LER: Capitulo 2, Sensibilidade de Granulao, diafragma, EV- exposure value, relao entre abertura do diafragma e velocidade do obturador. Controle da exposio: para que serve o obturador e o diafragma. Veja tambm link, Simulador de Cmera http://www.photonhead.com/simcam/shutteraperture.php Veja tambm dicas, velocidade mnima sem tremor, velocidade e distancia focal, diafragma. Fazer: Questionrio pgina 56. TRAZER BREVE RELATRIO DE LEITURA 3 AULA LER: Determinando a exposio: Bula ou fotmetro? Bula universal: como determinar a abertura, como determinar a velocidade. Fazer: Questionrio pgina 54 SUNNY 16 E FOTOGRAFIA NOTURNA, COM CAMERA DIGITAL. TRAZER BREVE RELATRIO DE LEITURA 4 AULA LER: Capitulo 3, Profundidade de Campo. Controle da profundidade de campo, comparao entre diferentes distancia focais, Exemplo de Bracketing ou variao de EV. Fazer: Questionrio pgina 63. TRAZER BREVE RELATRIO DE LEITURA 5 AULA LER: Capitulo 4 Como operar cmeras tipo DSLR. Prioridade de profundidade de campo, ISSO, opo manual (M), Mltipla exposio, AF Lock, acompanhamento com a cmera, Panning. Lei dos teros. Fazer: Questionrio pgina 70. TRAZER BREVE RELATRIO DE LEITURA 6 AULA LER: Capitulo 5, filmes, resoluo e granulao, utilizao especifica para filmes de alta sensibilidade, fotos com velocidade rpida. Fazer: Questionrio pgina 74. TRAZER BREVE RELATRIO DE LEITURA 7 AULA LER: Capitulo 6, como processar contatos e ampliaes. Capitulo 7, Composio Fotogrfica. 8 AULA LER: Questes sobre direito autoral e direito de uso de imagem. Fazer: Exerccio de profundidade de campo, movimento e panning, pag. 87. TRAZER BREVE RELATRIO DE LEITURA.
ATENO: A nota final de cada mdulo determinada em funo do aproveitamento do aluno (participao nas aulas, entrega de relatrios e ampliaes) + (prova final modular) DVIDAS? (11) 3107-2219, (11) 3104 69 51. E-Mail info@escolafocus.net
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INDICE
Pag. 07 EXERCCIOS DE PROFUNDIDADE DE CAMPO, MOVIMENTO E PANNING Simulaes interessantes para ajud-lo a fotografar melhor Pag. 08 A FOTOGRAFIA OFERECE. Pag. 09 (CAPITULO 1) "CMERAS FOTOGRFICAS." Pag. 18 COMO FUNCIONAM AS CMERAS FOTOGRFICAS. Pag. 22 LENTES DA CMERA. Pag. 24 CMERAS "GRAVANDO A LUZ." Pag. 29 COMO FUNCIONAM AS CMERAS DIGITAIS. Pag. 34 FUNDAMENTOS DA FOTOGRAFIA DIGITAL. Pag. 38 TIRANDO AS MELHORES FOTOS POSSVEIS. Pag. 43 QUESTIONRIO. Pag. 44 (CAPITULO 2) "SENSIBILIDADE E GRANULAO. Pag. 46 DIAFRAGMA. Pag. 51 OBTURADOR. Pag. 57 DICAS. Pag. 59 EXERCCIOS DE ISO E EV. Pag. 61 REGRA SUNNY 16 "TABELA DE EXPOSIO." Pag. 63 QUESTIONRIO. Pag. 64 (CAPITULO 3) "PROFUNDIDADE DE CAMPO." Pag. 67 OBJETIVAS E NGULOS DE VISO. Pag. 69 QUESTIONRIO. Pag. 71 (CAPITULO 4) "COMO OPERAR AS CMERAS TIPO DSLR." Pag. 74 PANNING "ACOMPANHAMENTO PELA CMERA." Pag. 77 QUESTIONRIO.
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Pag. 78 (CAPITULO 5) "FILME, RESOLUO E GRANULAO." Pag. 81 QUESTIONRIO. Pag. 82 (CAPITULO 6) BRANCOS) APRENDENDO A USAR O WB (BALANO DE
Pag. 85 (CAPITULO 7) COMPOSIO FOTOGRFICA Pag. 98 (CAPITULO 8) QUESTES SOBRE DIREITO AUTORAL E DIREITO DE USO DA IMAGEM. Pg. 99 Guia de Utilizao Cmeras Canon EOS Pg. 104 Guia de Utilizao Cmera Nikon D5000 Pg. 105 COMO AJUSTAR O FOTOMETRO Pg. 110 Comandos Bsicos para Correo de Imagens Usando o Photoshop Pg. 113 BIBLIOGRAFIA SUGERIDA Leitura complementar
AULAS EM CAMPO
PRIMEIRA SAIDA EM CAMPO: PROPOSTA DO EXERCCIO 1 VARIAO DO EV em 0, +1 e -1. CONTROLE DO CONTRASTE Use bula e fotmetro Vide apostila Bula Universal. Exemplo: dia de sol s 10 horas da manh na cidade. EV -1 EV 0 EV +1 ou EV -1 EV 0 f/16 f/11 f/8 f/11 f/11 1/125 1/125 1/125 1/250 1/125 Exemplo noite, ruas e avenidas bem iluminadas, utilizando bula: EV -1 EV 0 EV =1 f/16 f/11 f/8 30 30 30 (tempos em segundos) SEGUNDA SAIDA EM CAMPO: PROPOSTA DO EXERCCIO 2 Trabalhar com filme colorido ISSO 100 a fim de exercitar conhecimentos sobre profundidade de campo. As fotos devem ser feitas com foco no primeiro plano e desfoque no segundo, e vice-versa. Fazer bracketing. TEXTURA Exemplo: ferrugem, tintas descascadas, troncos de rvores, muros velhos, folhas secas, terra rachada pela seca, produzem efeitos abstratos muito criativos.
EV +1 f/11 f/60
REGRA DOS TEROS Exemplo: Imagine que o visor de sua cmera dividido horizontalmente e verticalmente por duas linhas eqidistantes, formando nove pequenos quadros. Todos os quatro cruzamentos, ou a posio das linhas so bons lugares para se colocar o elemento principal da cena. PERSPECTIVA Exemplo: A profundidade especialmente importante quando o elemento principal est situado nas distncias mdias. Mediante a perspectiva linear pode-se conduzir o interesse at ele. PROFUNDIDADE DE CAMPO B) Exerccio de profundidade de campo e movimento. Efetuar fotos em EV 0 Para profundidade de campo, procure assuntos prximos at 1 metro de distancia. Use a abertura mnima e mxima, fotometrando a cena pela velocidade. FOTOS DE MOVIMENTO Escolha ruas ou avenidas bem movimentadas, utilize velocidades 1/60, 1/500 e 1/1000, todas em EV 0 pelo fotmetro. Para fotos noturnas, trabalhe com , , com cenas bem iluminadas. PANNING A proposta deixar o assunto em movimento parado, deixando o fundo em movimento. Utilize baixas velocidades, como 1/30 ou 1/60, sempre acompanhando o assunto com a cmera, na mesma direo e velocidade. Vide captulo na apostila.
EXERCICIOS DE PROFUNDIDADE DE CAMPO, MOVIMENTO E PANNING

Observao: os exerccios de profundidade de campo devero ser efetuados em uma distancia mxima de 1 m quando utilizar filme. Para cmera digital a distancia 50 cm. 1 Priorize a maior abertura, e encontre o EV 0, pela velocidade, para explorar melhor os efeitos da profundidade de campo.(ao fotometrar pela velocidade , verifique qual a distncia focal mxima de sua objetiva e utilize velocidade compatvel.) 2 Priorize a menor abertura, e encontre o EV 0, pela velocidade, para explorar melhor os efeitos da profundidade de campo.(ao fotometrar pela velocidade , verifique qual distncia focal mxima de sua objetiva e utilize sempre velocidade compatvel.)
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3 Priorize uma velocidade baixa de 1/30, e encontre o EV 0, pela abertura, para explorar melhor os efeitos de congelamento da imagem .(segure bem a cmera , para que a imagem no saia tremida.) 4 Priorize uma velocidade alta de 1/250, e encontre o EV 0, pela abertura, para explorar melhor os efeitos de congelamento da imagem. 5 Fotometrar em um determinado ponto onde ir passar o assunto em movimento. Focalize o assunto em movimento concentrando sempre no centro do visor. Quando o assunto estiver no ponto onde foi realizada a fotometria, clicar acompanhando o movimento do mesmo.
A FOTOGRAFIA OFERECE
A Fotografia oferece uma srie de atribuies, todos fotografam visando vrios objetivos: recordar um momento de vida que passa, documentar um fato ou um fundamento tcnico, divulgar uma viso de mundo ou simplesmente expor um conceito, uma idia. A Fotografia antes de tudo uma linguagem. Um sistema de cdigos, verbais ou visuais, um instrumento visual de comunicao. E toda a linguagem nada mais do que um suporte, um meio, uma base, que sustenta aquilo que realmente deve ser dito: a mensagem. Um simples e-mail ou a obra Guerra e Paz de Tolstoi, em dois volumes. A mensagem uma derivao de dois fatores: conotado e denotado. Qual a diferena entre o cachorro amigo e o amigo cachorro? Enquanto a primeira descritiva, a segunda j atribui um determinado valor metafrico. A Fotografia, ao contrrio do que pensamos no uma cpia fiel da realidade fotografada. Isto porque a objetiva da cmera filtra essa imagem e o filme ou o sensor digital, por sua vez a distorce, alterando sua cor, luminosidade e a sensao de tridimensionalidade.
Contudo, por mais que se queira apreender essa realidade em toda a sua amplitude, qualquer tentativa tcnica intil, mesmo porque cada um de ns a concebe de modo distinto. E tudo aquilo que no real ou anlogo, passa a estar a servio das mitologias contemporneas. A Fotografia no apenas prolonga a viso natural, como tambm descobre outro tipo de viso, a viso fotogrfica, dotada de gramtica prpria, esttica e tica peculiar. Saber ler, distinguir o detalhe do todo, pode resultar num aprendizado sem fim, e ento aquela coisa que no tinha a menor graa para quem as observa, passa a ter vida prpria. A Fotografia no realista, mas sim surrealista; nativamente surreal. Embora a Fotografia gere obras que podem ser denominadas por arte, esta subjetividade, pode mentir provocar, chocar ou ainda proporcionar prazer esttico. A imagem fotogrfica no , para comeo de conversa, uma forma de arte, em absoluto. Como linguagem, ela o meio pelo qual as obras de arte, entre outras coisas, so realizadas. A Fotografia sempre uma imagem de algo. Esta est atrelada ao referente que atesta a sua existncia e todo o processo histrico que o gerou. Ler uma Fotografia implica reconstituir no tempo um assunto, deriv-lo no passado e conjug-lo num futuro virtual. Assim, a linguagem fotogrfica essencialmente metafrica. Esta atribui novas formas, novas cores, novos sentidos conotativos e denotativos. Estas comprovam que a Fotografia no est limitada apenas ao seu referente; ela ultrapassa-o na medida em que o seu tempo presente reconstitudo, que o seu passado no pode deixar de ser considerado, e que o seu futuro tambm estar em jogo. Ou seja, a sobrevivncia de sua imagem est intimamente ligada genialidade criativa e intelectual de seu autor.
(*) Artigo originalmente publicado na Revista Super Foto Prtica, nmero 32, Lisboa. Prof. Enio Leite. Focus Escola de Fotografia & Novas Tecnologias.
CAPTULO 1 Cmeras fotogrficas:

TIPOS DE CMERAS FOTOGRFICAS 1. O objetivo desses primeiros tpicos introduzir o aluno dentro da nomenclatura fotogrfica e favorecer melhor compreenso no s das prprias aulas, como tambm do manual de sua cmera.
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1. COMPACTAS, DE VISOR DIRETO - So as mais comuns e mais conhecidas, devido ao fcil manuseio e baixo custo. So as cmeras populares, inteiramente automticas. J que so as campes de venda, h infinitos tipos e modelos, dos quais destacaremos apenas os mais importantes: Autofocus Inteligente, com zoom, flash embutido, programas e funes automatizadas, preservando a simples operao de fotografar.
Nos sistemas tradicionais mais sofisticados, como o caso das Leicas Srie M (utilizados pelo Sebastio Salgado), o telmetro. Esse mecanismo permite um ajuste criterioso da distncia que se encontram os objetos a serem fotografados.
Erro de Paralaxe. Observe que o visor capta a imagem por um ngulo e a objetiva a captura por outro. 2. MONOREFLEX - Nesse tipo de cmera fotogrfica, a luz passa atravs da objetiva, incide num espelho em frente ao plano do filme, ao atravessar um pentaprisma, inverte a imagem formada, invertida e horizontalmente, para que possamos enxerg-la pelo visor da cmera. O que nos vemos a imagem que vai chegar ao filme diretamente pela objetiva. No h mais erro de paralaxe. Temos uma noo bem mais precisa dos planos em foto e daquilo que
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queremos incluir e/ou excluda Fotografia (o "corte" dado no espao tridimensional). Exigem conhecimento de fotografia para a sua operao e seus recursos so ilimitados. Os exemplos mais tradicionais so Nikon, Canon, Pentax e Minolta. 2a. MODELOS REFLEX DIGITAL - As cmeras Reflex Digital so automatizadas, com auto focus e inmeros programas inteligentes. So equipamentos avanados, para fotgrafos mais experientes que j possuam a monoreflex tradicional. VANTAGENS - Elimina o erro de paralaxe. de rpida focagem, (os modelos Reflex Digital possuem programas, flash embutido e Auto Focus) e tudo que a objetiva v, o fotgrafo e o filme ou sensor digital tambm vero. Assim podemos fotografar exatamente o que queremos, alm de podermos utilizar inmeras objetivas, acompanhando os resultados diretamente no visor. DESVANTAGENS - maior, mais pesada e barulhenta. O espelho ao movimentar-se faz um clique muito audvel, principalmente quando comparado silenciosa mquina de visor direto ou telmetro. Alm disso, devido ao longo caminho que a luz percorre, o visor pouco luminoso, principalmente com o uso de zoom, o que torna difcil localizarmos em cenas mais escuras. Os programas inteligentes dos modelos DSLR, no permitem interferncias do fotgrafo, limitando a sua criatividade.
Exemplo de Monoreflex Mecnica, tambm conhecida por SLR (Single Lens Reflex).
Exemplo de Monoreflex DSLR Convencional ou Digital
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CORTE LATERAL CAMERA REFLEX: 1)Objetiva, 2) Espelho do visor, 3)Fresnel para difundir a luz, 4) Prisma, 5) visor ocular. 3. REFLEX DE MDIO FORMATO - So geralmente escolhidas por fotgrafos profissionais, por trabalharem com filmes de maior formato, o que normalmente produz uma imagem de maior qualidade. Utilizadas em estdio, e fotografia editorial. Tal como a mquina Monoreflex possui um espelho que reflete a imagem. Porm, h tambm as bi-reflex, modelos mais antigos, com duas objetivas a frente do espelho. A objetiva inferior a que transmite a luz ao plano do filme. A objetiva superior a que envia a imagem para o vidro despolido. DESVANTAGENS - Principal problema das bi-reflex: erro de paralaxe. A imagem aparece invertida horizontalmente, o que dificulta a sua utilizao e controle. No prtica para trabalhos em fotojornalismo, pois seu filme restringe-se a poucas fotos. Na maioria das Bi-Reflex, as duas objetivas no so intercambiveis. O exemplo mais tradicional a antiga Rolleiflex, com duas objetivas.
Ilustrao: sistema do visor reflex radiografado.
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Bi-reflex Clssica
Monoreflex de Mdio Formato
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4. CMERA DE ESTDIO - So os modelos de cmeras mais antigas que existem. As primeiras j tinham o mesmo formato que caracterizam as atuais: lembram um acordeom, com uma lente na frente e um visor, um vidro despolido, logo atrs. Assim, estamos novamente vendo a imagem diretamente pela objetiva, porem sem nenhum mecanismo de correo. A imagem aparece no visor invertida, vertical e horizontalmente. Operam com filme plano, chapas individuais, tamanho 10 x 12 cm, ou 4 x 5 polegadas. O foco obtido movimentando-se o plano do filme para frente e para trs, at que se produza uma imagem definida no visor. Exemplos: Sinar, Cambo e Toyo. VANTAGENS - Sem erro de paralaxe. O visor to grande que permite o uso de uma lupa para a avaliao detalhada do foco em todas as partes da Fotografia. O tamanho do filme grande (as cmeras desse tipo podem ser de 4x5 polegadas ou, ainda, de 8x10 polegadas), possibilitando uma imagem de excelente qualidade, com detalhes e muita definio, mesmo em ampliaes grandes. A cmera possui movimentos basculantes que possibilitam correes de distores, perspectivas, ou problemas de focalizao.
DESVANTAGENS - So geralmente cmeras caras e muito grandes, e requerem obrigatoriamente o uso de um trip. A imagem projetada no visor tambm no muito brilhante, obrigando muitas vezes usar um pano preto na parte posterior da cmera para eliminar a interferncia da luz do dia. As fotos so feitas por chapas, o que restringe esse tipo de mquina a uma situao de estdio, principalmente. (Ilustrao: Cmera
Sinar P2)
CMERA DIGITAL - Oferece a facilidade de ver os resultados logo aps a captura. No h mais tempo de espera para processamento qumico tradicional. As imagens so gravadas em cds, dvds ou cartes de memria. O custo do equipamento varia em funo da resoluo ou qualidade da imagem. Nas cmeras digitais o filme substitudo por discos, disquetes, ou simplesmente pela memria da cmera, para serem em seguida descarregadas no disco rgido do computador. Nas cmeras compactas ao invs de um filme 35 mm temos um sensor foto-sensvel, o CCD ou ainda um CMOS, que converte a luz incidente e seus pontos luminosos em sinais eltricos, desenhando eletronicamente a imagem, digitalizando-a. H no mercado vrias cmeras digitais operando com este princpio, evoluindo rapidamente a cada dia e apresentando novas tecnologias.
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Cmeras digitais, para uso amador e profissional (DSLR-Digital Single Lens Reflex).
ILUSTRAO: A falta de conhecimento sobre as tcnicas de ampliao, levou alguns fotgrafos do sculo XIX a desenvolverem CMERAS DE GRANDE FORMATO, onde o tamanho do negativo era, na realidade o tamanho da cpia final. Foto de 1860.
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Formatos de filmes
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3. Cmeras de Telmetro - O telmetro um aparelho ptico-mecnico que produz duas pequenas imagens no centro visor da cmera. Uma das imagens geralmente tem uma colorao amarelada, para ser diferenciar da outra. Ao focalizar, giramos o anel de focalizao na objetiva at obter a superposio integrada das duas imagens. Geralmente so mquinas que utilizam filmes de 35 mm. H modelos muito sofisticados, como os da LEICA srie M atuais e outras mais antigas, dotados desse tipo de sistema. 4. Cmeras de Vidro Despolido - Este sistema utilizado nas cmeras BiReflex de mdio formato e nas cmeras de estdio 4X5 polegadas. As cmeras monoreflex mais baratas tambm utilizam esse sistema com o caso da ZENIT. As de maior formato permitem o uso de lupas para uma melhor visualizao do foco, e acoplamento de fotmetros ao prprio vidro despolido. O foco geralmente ajustado pela visualizao da imagem integral (quadro inteiro do visor). 5. Cmeras Monoreflex - Como j havamos descrito, a luz que atravessa a objetiva, refletida pelo espelho e passa por uma tela texturizada que auxiliar no foco. Depois, por um pentaprisma que corrige a imagem a ser reproduzida pelo visor. uma tela opaca, e em sua parte central a zona focal pode ser de dois tipos: imagem bipartida ou micro prisma. No caso da imagem bipartida, focaliza-se se unindo a duas imagens, como parmetros. O micro prisma formado por minsculos prismas que aparecem como pontos ofuscantes quando a imagem est desfocada. Quando a imagem focalizada, os pontos desaparecem e o micro prisma ganha total transparncia.
6. Cmeras de Auto Focus - Foram desenvolvidos basicamente trs tipos de sistemas na operao com cmeras de foco automticos: Modulo Visitronic, ou Ultrasonic, e Infravermelho. O de Foco Sonoro quando disparamos o obturador, o sistema emite ondas sonoras de alta freqncia, inaudveis. Estas atingem o assunto a ser fotgrafo e refletem-se, atingindo de volta, um pequeno computador eletrnico. Este calcula a distncia entre a cmera e o objeto em questo, aciona um motor que posicionar a objetiva corretamente. O Modulo Visitronic no mede distncia, mas analisa o objeto a ser fotografado, comparando-o com duas imagens daquele mesmo objeto. O resultado dessa comparao traduzido em voltagem positiva, que girar a objetiva para posio do foco correta. o sistema utilizado na maioria das pequenas mquinas de foco automtico. O sistema um sonar infravermelho que consiste na emisso desses raios que, ao refletirem no objeto, incidem no sensor da cmera, que calcula a distncia e corrige automaticamente o foco.
18 Como funcionam as cmeras fotogrficas

A fotografia , sem dvida, uma das invenes mais importantes da Histria. Ela transformou a maneira pela qual as pessoas imaginavam o mundo. Agora podemos "ver" todos os tipos de coisas que na verdade esto distantes de ns h muitos quilmetros (e a ns tambm!). A fotografia permite capturar momentos no tempo e preserv-los por muitos anos.
Uma cmera reflex totalmente manual de lente nica
A tecnologia que torna tudo isso possvel bastante simples. Uma cmera fotogrfica feita de trs elementos bsicos: um elemento ptico (a lente), um elemento qumico (o filme) ou eletrnico (ccd ou cmos) e um elemento mecnico (o prprio corpo da cmera). Como veremos, o nico segredo da fotografia calibrar e combinar esses elementos de tal modo que eles registrem uma imagem real e reconhecvel. H muitas maneiras diferentes de colocar tudo em conjunto. Neste artigo, vamos dar uma olhada na cmera reflex manual de lente nica (SLR, de single-lens-reflex). Essa uma cmera na qual o fotgrafo v exatamente a mesma imagem que exposta para o filme e pode ajustar tudo girando diais e apertando botes. Como ela no necessita de eletricidade, fornece uma excelente ilustrao dos processos fundamentais da fotografia. O componente ptico da cmera a lente. Essencialmente, uma lente apenas um pedao curvo de vidro ou plstico. Seu trabalho captar os feixes de luz refletidos por um objeto e redirecion-los de modo que venham a formar uma imagem real, que parea exatamente com a cena na frente da lente. Mas como um pedao de vidro pode fazer isso? Na verdade, o processo muito simples. medida que a luz viaja de um meio para outro, ela muda de
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velocidade. A luz viaja mais rpido atravs do ar do que atravs do vidro, de modo que a lente a diminui. Quando as ondas de luz entram em um pedao de vidro a partir de determinado ngulo, uma parte delas ir atingir o vidro antes da outra e comear a desacelerar primeiro. Isso algo como empurrar um carrinho de um local cimentado para a grama, em ngulo. A roda direita atinge primeiro a grama e desacelera, enquanto a roda esquerda ainda est sobre o cimentado. Assim a roda esquerda se move, momentaneamente, mais rapidamente do que a direita. O carrinho vira para a direita medida que se move sobre a grama.
O efeito sobre a luz o mesmo. medida que ela entra em ngulo no vidro, ela se desvia em uma direo e se desvia novamente quando sai do vidro, porque partes da onda luminosa entram no ar e aceleram antes que as outras partes da onda. Em uma lente convergente ou convexa padro, um ou ambos os lados do vidro se curvam para fora. Isso significa que os raios de luz que a atravessam se desviaro na direo do centro da lente, ao entrar. Em uma lente biconvexa, como uma lupa ou lente de aumento, a luz se desvia da mesma maneira quando sai e quando entra.
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Isso efetivamente inverte o caminho da luz proveniente de um objeto. Uma fonte de luz (digamos, uma vela) emite luz em todas as direes. Os raios de luz se originam todos no mesmo ponto (da prpria chama) e esto, constantemente, divergindo. Uma lente convergente capta esses raios e os redireciona de modo que todos eles iro convergir de volta a um nico ponto. No ponto onde os raios convergem, obtemos uma imagem real da vela. Nas prximas sees, vamos dar uma olhada em algumas das variveis que determinam como essa imagem real formada.
Cmeras: foco
Vimos que uma imagem real se forma quando a luz se move atravs de uma lente convexa. A natureza dessa imagem real varia dependendo de como a luz viaja atravs da lente. Esse caminho da luz depende de dois fatores principais:

o ngulo da entrada do feixe de luz na lente a estrutura da lente
O ngulo de entrada da luz muda quando voc aproxima ou afasta o objeto da lente. Voc pode ver isso no diagrama abaixo. Os feixes de luz provenientes da ponta do lpis entram na lente em um ngulo mais agudo quando o lpis est mais prximo da lente e em um ngulo mais obtuso quando o lpis est mais distante. Mas, a lente somente desvia o feixe de luz em um determinado grau, no importando como ela entre. Conseqentemente, os feixes de luz que entram em um ngulo mais agudo sairo em um ngulo mais obtuso e viceversa. O "ngulo de desvio" total em qualquer ponto da lente permanece constante.
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Como voc pode ver, os feixes de luz provenientes de um ponto mais prximo convergem mais longe da lente do que os feixes de luz provenientes de um ponto que esteja mais afastado. Em outras palavras, a imagem real de um objeto mais prximo se forma mais afastada da lente do que a imagem real proveniente de um objeto mais distante. Voc pode observar esse fenmeno por meio de uma experincia simples. Acenda uma vela no escuro e segure uma lupa de aumento entre ela e a parede. Voc ver uma imagem invertida da vela na parede. Se a imagem real da vela no cair diretamente sobre a parede, ela aparecer um pouco borrada. Os feixes de luz provenientes de um ponto particular no convergem, inteiramente, para esse ponto. Para focalizar a imagem, mova a lente de aumento para mais perto ou mais longe da vela.
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isso que voc faz quando gira a lente de uma cmera para focalizar: est movendo-a para mais perto ou mais longe da superfcie do filme. medida que move a lente, possvel alinhar a imagem real focalizada de um objeto de modo que ela caia diretamente sobre a superfcie do filme. Agora voc sabe que em qualquer ponto uma lente desvia os feixes de luz em um determinado grau, no importando o ngulo de entrada do feixe de luz. Esse "ngulo de desvio" total determinado pela estrutura da lente.
Lentes da cmera
Na ltima seo vimos que, em qualquer ponto, uma lente desvia um feixe de luz de um mesmo ngulo de desvio total, no importando o ngulo de entrada do feixe. Esse ngulo total determinado pela estrutura da lente.
Lentes na lente
Uma lente ou objetva de cmera na verdade um conjunto de vrias lentes combinadas em uma unidade. Uma nica lente convergente poderia formar uma imagem real sobre o filme, mas ela seria deformada por diversas Uma lente de formato mais arredondado aberraes. (com um centro mais expandido) ter um ngulo de desvio mais agudo. Curvar a Um dos fatores de deformao mais lente para fora aumenta a distncia entre significativos que cores diferentes os diferentes pontos da lente. Isso de luz se desviam de modo aumenta o tempo em que uma parte da diferente quando atravessam uma onda de luz se move mais rpido do que lente. Essa aberrao cromtica a outra parte, de maneira que a luz faz produz, essencialmente, uma uma mudana de direo mais abrupta. imagem onde as cores no ficam alinhadas corretamente. Aumentar o ngulo de curvatura tem um efeito bvio. Os feixes de luz de um ponto As cmeras compensam isso em particular iro convergir para um usando diversas lentes feitas de ponto mais prximo lente. Em uma materiais diferentes. Cada lente lente com um formato mais achatado, os manipula as cores de modo feixes de luz no se desviaro de modo diferente e, quando voc as to intenso. Conseqentemente, iro combina de uma determinada convergir para um ponto mais afastado maneira, as cores so realinhadas. da lente. Ou seja, a imagem real focalizada se forma mais afastada da Em uma lente zoom, voc pode lente quando esta possui uma superfcie mover os diferentes elementos de mais plana. lentes para frente e para trs. Mudando a distncia entre lentes Na verdade, aumentar a distncia entre a em particular, possvel ajustar a lente e a imagem real aumenta o potncia de ampliao (a distncia tamanho total da imagem real. Se voc focal) da lente como um todo. pensar sobre isso, ver que faz muito sentido. Pense em um projetor: medida que voc move o projetor para longe da tela, a imagem se amplia. Os raios de luz continuam se afastando medida que viajam em direo tela.
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O mesmo acontece com a cmera. medida que a distncia entre a lente e a imagem real aumenta, os feixes de luz se espalham ainda mais, formando uma imagem real maior. Mas o tamanho do filme permanece constante. Quando voc instala uma lente muito plana, ela projeta uma imagem real grande, mas o filme ou sensor digital, somente exposto parte intermediria dela. Basicamente, a lente focaliza no meio do quadro, ampliando uma pequena seo da cena frente. Uma lente mais arredondada produz uma imagem real menor, de modo que a superfcie do filme v uma rea muito maior da cena (reduzida). As cmeras profissionais permitem que voc troque lentes diferentes para que possa ver a cena com diversas ampliaes. A potncia de ampliao de uma lente descrita por sua distncia focal. Nas cmeras, a distncia focal definida como a distncia entre a lente e a imagem real de um objeto muito distante (a lua, por exemplo). Um nmero de distncia focal maior indica uma maior ampliao da imagem.
Uma lente padro de 50 mm no encolhe nem amplia significativamente a imagem
Lentes diferentes so adequadas para situaes diferentes. Para tirar uma foto de uma cadeia de montanhas, pode-se usar uma teleobjetiva, uma lente com distncia focal especialmente longa. Essa lente permite que voc focalize elementos especficos distncia, de modo a criar composies mais compactas. Se voc quiser tirar um retrato em close, poder usar uma lente grande angular. Essa lente possui uma distncia focal bem mais curta, de modo que ela encolhe a cena frente. Toda a face exposta ao filme, mesmo que o assunto esteja somente a 30 cm da cmera. Uma lente de cmera
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padro de 50 mm no amplia nem encolhe significativamente a imagem, o que a torna ideal para fotografar objetos que no estejam especialmente prximos ou afastados. Este padro de objetiva apresenta ngulo visual de 46 graus, semelhante ao do olho humano (um nico olho), tanto nas cmeras analgicas, quanto nas reflex digitais fullframe.
Cmeras: gravando a luz

O componente qumico em uma cmera tradicional o filme. Quando voc expe o filme O que est por trs de a uma imagem real, ele faz um registro qumico um nome? do padro de luz. O termo fotografia descreve o Ele faz isso com uma coleo de minsculos gros sensveis luz espalhados em uma suspenso qumica sobre uma tira de plstico. Quando expostos luz, os gros passam por uma reao qumica. Assim que o rolo acaba, o filme revelado. Ele exposto a outros produtos qumicos que reagem com os gros sensveis luz. Em um filme preto e branco, os produtos qumicos reveladores escurecem os gros que foram expostos luz. Isso produz um negativo (onde as reas mais claras aparecem mais escuras e as reas mais escuras aparecem mais claras) que ento convertido em uma imagem positiva na impresso. O filme colorido possui trs camadas diferentes de materiais sensveis luz que respondem cada uma ao vermelho, ao verde e ao azul. Quando o filme revelado, essas camadas so expostas a produtos qumicos que tingem as camadas do filme. Quando voc sobrepe as informaes de cor de todas as trs camadas, obtm um negativo totalmente em cores.
processo fotogrfico com bastante preciso. Sir John Herschel, um astrnomo do sculo 19 e um dos primeiros fotgrafos, surgiu com a palavra em 1839. O termo uma combinao de duas palavras gregas: photos que significa luz e graphus que significa escrita (ou desenho). O termo cmera vem de cmera obscura, expresso em latim para "quarto escuro". A "cmera obscura" na verdade foi inventada por Leonardo da Vinci, centenas de anos antes da fotografia. Uma tradicional cmera obscura consistia em um quarto escuro com a luz brilhando atravs de uma lente ou pequeno orifcio na parede. A luz passava atravs do orifcio, formando uma imagem real invertida na parede oposta. Esse efeito era muito popular entre artistas, cientistas e espectadores curiosos .
At agora, vimos a idia bsica da fotografia: voc cria uma imagem real com uma lente convergente e registra o padro de luz dessa imagem real sobre uma camada de material sensvel luz. Teoricamente, isso tudo que est envolvido no ato de fotografar, mas para capturar uma imagem ntida, voc precisa saber exatamente como o processo acontece. Obviamente, se voc colocar um pedao de filme no cho e focalizar uma imagem real sobre ele com uma lente convergente, no conseguir nenhum tipo de fotografia aproveitvel. Em ambiente aberto, todos os gros do filme
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seriam completamente expostos luz. E se no houver nenhuma rea no exposta contrastando, no haver fotografia. Para capturar uma imagem, voc precisa manter o filme em completa escurido at o momento de tirar a foto, e, quando quiser registrar uma imagem, deve deixar alguma luz entrar. Isso tudo que o corpo de uma cmera : uma caixa vedada com um obturador que abre e fecha colocado entre a lente e o filme. De fato, o termo cmera uma forma abreviada de cmera obscura, literalmente "quarto escuro" em latim. Para que a foto fique perfeita, deve-se controlar, com preciso, a quantidade de luz que atinge o filme. Se voc deixar entrar muita luz, um excesso de gros ir reagir e a foto aparecer lavada. Se voc no deixar luz suficiente atingir o filme, uma quantidade insuficiente ir reagir e a imagem aparecer muito escura. Ento, como voc ajusta esse nvel de exposio? necessrio considerar dois fatores principais:

A Quantidade de luz passa atravs da lente Por quanto tempo o filme ou o sensor digital exposto
Para aumentar ou diminuir a quantidade de luz que passa atravs da lente, preciso mudar o tamanho da abertura da lente. Esse o trabalho do diafragma, uma srie de placas metlicas que se sobrepem e que voc pode contrair ou expandir sobre as outras. O mecanismo funciona do mesmo modo que a ris no seu olho: ele abre ou fecha em um crculo para encolher ou expandir o dimetro da lente. Quando a abertura da lente menor, captura menos luz e, quando ela maior, captura mais luz.
As placas no diafragma da ris se recolhem umas sobre as outras para encolher a abertura e se expandem para fora para torn-la maior
A durao da exposio determinada pela velocidade do obturador. A maioria das cmeras SLR usa um obturador de plano focal. Esse mecanismo muito simples. Consiste em duas "cortinas" colocadas entre a lente e o filme. Antes de tirar uma foto, a primeira cortina fechada, de modo que o filme no ser exposto luz. Quando voc tira a foto, essa cortina desliza e abre. Depois de certo tempo, a segunda cortina vem deslizando do outro lado para interromper a exposio.
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Quando voc aperta o boto que libera o obturador da cmera, a primeira cortina desliza e abre, expondo o filme. Depois de certo tempo, o segundo obturador desliza e fecha, terminando a exposio. O intervalo de tempo controlado pelo boto de ajuste da velocidade do obturador da cmera.
Essa ao simples controlada por uma complexa massa de engrenagens, interruptores e molas, semelhante aos do interior de um relgio de pulso. Quando voc aperta o boto do obturador, ele libera uma alavanca que coloca diversas engrenagens em movimento. Pode-se apertar ou afrouxar algumas das molas girando o boto de ajuste da velocidade do obturador. Isso ajusta o mecanismo de engrenagens, aumentando ou diminuindo o intervalo entre a abertura da primeira cortina e o fechamento da segunda. Quando voc ajusta o boto para uma velocidade de obturador muito lenta, o obturador aberto por longo tempo. Quando voc ajusta o boto para uma velocidade muito alta, a segunda cortina segue diretamente atrs da primeira cortina, assim somente uma pequena fenda do quadro do filme exposta de cada vez. A exposio ideal depende do tamanho dos gros sensveis luz contidos no filme. Um gro maior tem mais possibilidade de absorver ftons de luz do que um gro menor. O tamanho dos gros indicado pela velocidade (ISO) do filme, que impressa no cartucho. Diferentes velocidades de filmes so adequadas para diferentes tipos de fotografias: o filme ISO 100, por exemplo, ideal para fotos em dias ensolarados, enquanto o filme 1600 somente deve ser usado com iluminao relativamente baixa, como ambientes internos, shows e cenas noturnas.
Dentro de uma cmera SLR manual, voc encontrar um complicado quebra-cabeas de engrenagens e molas
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H muitas coisas envolvidas para obter uma exposio correta. necessrio equilibrar a velocidade do filme (ISO), o tamanho da abertura e a velocidade do obturador para adequar o nvel de luz na sua foto. As cmeras SLR manuais possuem um medidor de luz embutido (fotmetro) para ajudar a fazer isso. O principal componente do medidor de luz um painel de sensores de luz semicondutores sensveis energia luminosa. Esses sensores expressam essa energia luminosa como energia eltrica, que o sistema do medidor de luz interpreta com base no filme e na velocidade do obturador. Agora, veremos como o corpo de uma cmera SLR direciona a imagem real para o visor da cmera antes de voc tirar a foto e a redireciona para o filme quando o boto do obturador pressionado. SLR X CMERA AUTOMTICA H dois tipos de cmeras fotogrficas para os consumidores no mercado: as cmeras SLR e as cmeras automticas. A principal diferena o modo como o fotgrafo v a cena. Em uma cmera automtica, de visor direto, o mesmo apenas uma simples janela atravs do corpo da cmera. Voc no v a imagem real formada pela lente da cmera, e sim uma idia aproximada. Isto ocorre pelo diferente posicionamento em relao a objetiva e o visor. Em uma cmera SLR, voc v a imagem real que o filme ou sensor captar. Se voc remover a lente de uma cmera SLR e olhar seu interior, ver como isso funciona. A cmera possui um espelho inclinado posicionado entre o obturador e a lente, com um pedao de vidro translcido e um prisma posicionado acima dele. Essa configurao funciona como um periscpio, a imagem real refletida do espelho inferior sobre o vidro translcido, que serve como uma tela de projeo. O trabalho do prisma inverter a imagem sobre a tela, de modo que ela aparea correta novamente, e direcion-la sobre a janela do visor.
Quando voc aperta o boto do obturador, a cmera rapidamente tira o espelho do caminho, de modo que a imagem seja direcionada para o filme exposto. O espelho est conectado ao sistema do temporizador do obturador e
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permanecer fechado enquanto o obturador estiver aberto. por isso que o visor escurece subitamente quando voc tira uma foto.
O espelho em uma cmera SLR direciona a imagem real para o visor. Quando voc aciona o boto do obturador, o espelho gira para cima de modo que a imagem real projetada sobre o filme.
Neste tipo de cmera, o espelho e a tela translcida so configurados de maneira a apresentar a imagem real exatamente como ela aparecer no filme ou sensor. A vantagem desse projeto que voc pode ajustar o foco e compor a cena para obter exatamente a foto que deseja. Por este motivo, os fotgrafos profissionais costumam usar cmeras SLR. Hoje em dia, a maioria das cmeras constituda, tanto com controles manuais quanto automticos. As cmeras automticas so muito parecidas com os modelos totalmente manuais, mas tudo controlado por um microprocessador central e no pelo fotgrafo. O microprocessador central recebe as informaes do sistema de foco automtico e do medidor de luz. Ento ele ativa diversos pequenos motores que ajustam lente e abrem e fecham a abertura. Nas cmeras modernas, esse um sistema de computador bastante avanado.
A cmera do tipo que aponta e dispara automaticamente usa placas de circuito e motores eltricos em vez engrenagens e molas
29 Como funcionam as cmeras digitais Introduo

Nos ltimos 20 anos, a maioria das grandes inovaes tecnolgicas nos produtos eletrnicos fez parte de um mesmo processo bsico: a converso de informaes analgicas convencionais (representadas por uma onda varivel) em informaes digitais (representadas por valores absolutos, 0 e 1, ou bits). CDs, DVDs, HDTVs, MP3s e DVRs so todos feitos de acordo com esse processo. Essa mudana fundamental na tecnologia alterou totalmente a maneira como lidamos com as informaes Audiovisuais: ela redefiniu completamente o que foi possvel.
Cmera digital Nikon
A cmera digital um dos exemplos mais marcantes dessa mudana porque bem diferente de sua predecessora. As cmeras convencionais dependem totalmente de processos qumicos e mecnicos: voc nem precisa de eletricidade para utiliz-las. Por outro lado, todas as cmeras digitais possuem um computador embutido e todas elas registram imagens eletronicamente. As cmeras digitais no substituram completamente as cmeras convencionais. Mas, medida que a tecnologia de gerao digital de imagens avana, as cmeras digitais se tornam cada vez mais populares. Entretanto, em imagens onde qualidade e fidelidade de cores e detalhes so imperativos, o uso de cmera convencional a nica soluo. Neste artigo, vamos descobrir exatamente o que acontece no interior desses incrveis dispositivos da era digital.
Compreendendo os fundamentos
Digamos que voc queira tirar uma foto e envi-la por e-mail para um amigo. Para isso, precisar que a imagem seja representada em uma linguagem que o computador reconhea: bits e bytes. Essencialmente, uma imagem digital uma longa seqncia de 1s e 0s (uns e zeros) que representam todos os minsculos pontos coloridos, ou pixels, que compem a imagem (para informaes sobre a amostragem e representaes digitais de dados. Se voc quiser tirar uma foto desta forma, ter duas opes:
Podemos fotografar usando uma cmera de filme convencional, processando o filme quimicamente, imprimindo-o em papel fotogrfico e depois usando um scanner digital para digitalizar a impresso (gravar o padro de luz como uma srie de valores de pixels) podemos escanear tambm negativos, slides e cromos;
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Podemos digitalizar diretamente a luz original refletida pelo seu objeto, decompondo imediatamente esse padro de luz em uma srie de valores de pixels. Em outras palavras, voc pode usar uma cmera digital.
Em seu nvel mais bsico, uma cmera digital, assim como uma cmera convencional, possui uma srie de lentes que focaliza a luz para criar a imagem de uma cena. Mas em vez de focalizar essa luz sobre um pedao de filme, ela o faz sobre um dispositivo semicondutor que grava a luz eletronicamente. Um computador ento decompe essas informaes eletrnicas em dados digitais. Todo o divertimento e os recursos interessantes das cmeras digitais vm como um resultado direto desse processo.
Exposio e foco Assim como acontece com o filme, uma cmera digital precisa controlar a quantidade de luz que atinge o sensor. Os dois componentes que ela usa para isso, a abertura e a velocidade do obturador, tambm esto presentes nas cmeras convencionais.
Abertura: tamanho da abertura na cmera. A abertura automtica na maioria das cmeras digitais, mas algumas permitem o ajuste manual para dar aos fotgrafos profissionais e amadores um controle maior sobre a imagem final. Velocidade do obturador: a quantidade de tempo que a luz pode passar atravs da abertura. Ao contrrio do filme, o sensor de luz de uma cmera digital pode ser reajustado eletronicamente, de maneira que as cmeras digitais possuem um obturador digital em vez de um obturador mecnico.
Esses dois componentes trabalham juntos para capturar a quantidade de luz necessria para produzir uma boa imagem. Em termos fotogrficos, eles ajustam a exposio do sensor. Somado ao controle da quantidade de luz, a cmera deve ajustar as lentes para controlar como a luz ser focalizada sobre o sensor. Em geral, as lentes de cmeras digitais so similares s lentes das cmeras convencionais, e algumas cmeras digitais podem at mesmo usar lentes convencionais. No entanto, a distncia focal uma diferena importante entre a lente de uma cmera digital e a lente de uma cmera 35 mm. A distncia focal aquela entre a lente e a superfcie do sensor. Os sensores dos diversos fabricantes variam muito em tamanho, mas em geral so menores que um quadro de filme de 35 mm. Para projetar a imagem em um sensor menor, a distncia focal diminuda pela mesma proporo. Para informaes adicionais sobre tamanhos de sensores e comparaes com o filme de 35 mm, voc pode visitar o site Photo.net (em ingls).
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A distncia focal tambm determina a ampliao, ou zoom, quando se olha atravs da cmera. Nas cmeras de 35 mm, uma lente de 50 mm proporciona uma viso natural do objeto fotografado. Aumentar a distncia focal significa aumenta a ampliao e os objetos parecem ficar mais prximos. O inverso acontece quando se diminui a distncia focal. Uma lente com zoom qualquer lente que possua uma distncia focal ajustvel e as cmeras digitais podem ter zoom ptico ou digital (algumas chegam a ter ambos). Outras cmeras tambm possuem capacidade de macro focusing, o que significa que a cmera pode tirar fotos bem prxima do objeto fotografado. As cmeras digitais possuem um dos seguintes tipos de lentes:
lentes de foco fixo e zoom fixo - estes so os tipos de lentes das cmeras de filme baratas e descartveis: so boas para fotos instantneas, mas bastante limitadas. lentes de zoom ptico com foco automtico - similar lente de uma cmera de vdeo, possuem opes "grande angular" e "teleobjetiva", alm de foco automtico. A cmera pode ou no suportar foco manual. Elas realmente mudam a distncia focal da lente em vez de apenas ampliar a informao que atinge o sensor. lentes de zoom digital - com o zoom digital, a cmera pega pixels do centro do sensor de imagem e os interpola para gerar uma imagem de tamanho completo. Dependendo da resoluo da imagem e do sensor, esta abordagem pode criar uma imagem granulosa ou embaada. Voc pode fazer a mesma coisa manualmente com um software de processamento de imagem: basta recortar a seo central da imagem e ampli-la. sistemas de lentes intercambiveis so similares s lentes intercambiveis de uma cmera de 35 mm. Algumas cmeras digitais podem usar lentes de uma cmera 35 mm analgica.
Armazenamento
A maioria das cmeras digitais possui uma tela de cristal lquido (LCD), de modo que voc pode visualizar sua foto imediatamente. Essa uma das grandes vantagens de uma cmera digital: voc obtm um retorno de informao imediato daquilo que captura. claro, visualizar a imagem em sua cmera perderia o charme se isto fosse a nica coisa que voc pudesse fazer. Voc tambm pode carregar a foto para seu computador ou envi-la diretamente para uma impressora, h vrias maneiras para isso. As primeiras geraes de cmeras digitais tinham armazenamento fixo em seu interior. Voc precisava conectar a cmera diretamente a um computador por meio de cabos para transferir as imagens. Apesar de a maioria das cmeras de hoje serem capazes de se conectar por meio de conexes seriais, paralelas, USB ou Carto CompactFlash FireWire, geralmente elas tambm possuem algum
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tipo de dispositivo de armazenamento removvel. As cmeras digitais usam diversos sistemas de armazenamento. Eles so como um filme digital reutilizvel e usam um leitor de cartes para transferir os dados para um computador. Muitos deles envolvem memria flash fixa ou removvel. Os fabricantes de cmeras digitais freqentemente desenvolvem seus prprios dispositivos de memria flash, incluindo cartes SmartMedia, cartes CompactFlash e Memory Sticks. Alguns outros dispositivos removveis de memria incluem:

pendrives discos rgidos ou microdrives CDs e DVDs gravveis
No importa o tipo de armazenamento que usem, todas as cmeras digitais precisam de muito espao para as fotos. Elas geralmente armazenam as imagens nos seguintes formatos: TIFF ou RAW, que no so compactados, e JPEG, que compactado. A maioria das cmeras digitais utiliza o formato de arquivo JPEG para armazenar as fotos e algumas vezes elas oferecem configuraes de qualidade (como mdia ou alta). O seguinte quadro dar uma idia dos tamanhos de arquivos que voc poder esperar com diferentes tamanhos de fotos. Tamanho da imagem (em pixels) 640x480 800x600 1024x768 1600x1200 RAW
(no compactado)
JPEG
(qualidade alta)
JPEG
(qualidade mdia)
1,0 MB 1,5 MB 2,5 MB 6,0 MB
300 KB 500 KB 800 KB 1,7 MB
90 KB 130 KB 200 KB 420 KB
Para aproveitar ao mximo o espao de armazenamento, quase todas as cmeras digitais usam algum tipo de compactao de dados para diminuir o tamanho dos arquivos. Dois recursos das imagens digitais tornam a compactao possvel: um deles a repetio (compresso reversvel) e o outro a invisibilidade (compresso irreversvel). Imagine que em uma determinada foto, certos padres se desenvolvam nas cores. Por exemplo: se um cu azul ocupa 30% da fotografia, pode ter certeza que alguns matizes de azul se repetiro vrias vezes. No processo de repetio, as rotinas de compactao aproveitam os padres que se repetem, no h perda de informao e a imagem pode ser reconstruda exatamente como foi registrada. Infelizmente, isso no reduz os arquivos em mais de 50% e, algumas vezes, no conseguem chegar nem perto deste nvel.
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Na irrelevncia, consegue-se uma compresso maior que com o sistema reversvel. Fotografias digitais so registros de informaes de uma imagem, que evidentemente ocupam espao, sendo que muitos destes dados no so reconhecidos facilmente pelo olho humano, ou so invisveis, portanto, sem relevncia. O olho muito sensvel a variaes de brilho e proporcionalmente pouco sensvel a variaes de cor, especialmente s das freqncias mais altas. Algumas rotinas de compresso tiram proveito deste fator para descartar informaes menos significativas. Temos cmeras DSLR que ainda apresentam a possibilidade de salvar as imagens diretamente do HD do computador ou Lap Top. Este procedimento, utilizado em fotos de estdio justifica-se em funo da velocidade do HD. Por ser mais rpido, a possibilidade de perda de dados pequena. A seguir, vamos juntar todas as informaes e ver como uma cmera digital tira uma foto. Resumo:
So necessrias vrias etapas para que uma cmera digital tire uma foto. Veja o que acontece em uma cmera CCD, do incio ao fim:

voc aponta a cmera para o tema da foto e ajusta o zoom ptico para se aproximar ou se afastar; voc pressiona levemente o boto de liberao do obturador; a cmera focaliza automaticamente a imagem e faz uma leitura da luz disponvel; a cmera ajusta a abertura e a velocidade do obturador para a exposio ideal; voc pressiona completamente o boto de liberao do obturador; a cmera reinicializa o CCD e o expe luz, acumulando uma carga eltrica at que o obturador se feche; o conversor A/D mede a carga e cria um sinal digital que representa os valores da carga em cada pixel; um processador interpola os dados provenientes dos diferentes pixels para criar a cor natural. Em muitas cmeras, neste estgio possvel ver o resultado no visor de LCD; um processador pode efetuar um nvel pr-estabelecido de compactao dos dados; as informaes so armazenadas em alguma forma de dispositivo de memria, como carto de memria, por exemplo; lente normal aquela cuja distancia focal igual ou prxima diagonal do filme ou sensor digital. Nas cmeras 35 mm ou reflex digital full frame, esta medida 50 mm. Nas cmeras reflex digitais com fator de corte (crop) 1:5, esta medida equivalente a 28 mm.
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Carto memory stick
Fundamentos da fotografia digital

Introduo
A fotografia digital possui muitas vantagens sobre a fotografia que utiliza filme tradicional. As fotos digitais so convenientes, permitem ver os resultados instantaneamente, no requerem os custos de filme e revelao, e so adequadas para edio por software e envio para a internet. Fotografar usando filme sempre ter um lugar no mundo da fotografia, mas os modelos digitais praticamente dominam o mercado de cmeras para consumidores. Se voc possui a sua ou planeja comprar uma cmera digital, este artigo o levar alm do apontar e disparar da cmera e, tambm, o ajudar a aproveitar melhor os recursos dela. Comprando a cmera certa
Imagem cedida por Clara Natoli/MorgueFile
H apenas cinco anos, comprar uma cmera digital que pudesse tirar fotos com a mesma qualidade visual que uma cmera com filme custaria mais de US$ 1 mil nos EUA e muito mais em outros pases. Mas os preos caram drasticamente e a qualidade das cmeras aumentou. Hoje as cmeras na faixa de US$ 500 so de qualidade quase profissional e todas, exceto as cmeras digitais mais baratas, produzem imagens de boa qualidade. O atributo bsico de uma cmera digital que determina a qualidade da imagem seu nmero nominal de megapixels. Este nmero se refere quantidade de informao que o sensor da cmera pode capturar em uma nica fotografia. As cmeras com elevados megapixels nominais podem tirar fotos maiores e mais detalhadas. Estas fotos tambm ficaro melhores quando impressas, especialmente em tamanhos grandes. Com cinco megapixels, a qualidade da imagem chega prxima do filme fotogrfico. Se voc planeja gastar cerca de
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US$ 100 em uma cmera digital nos EUA, ento ser difcil encontrar um modelo que no tenha cinco megapixels. Estas cmeras so boas para pessoas que desejam apenas tirar uns retratos de famlia ou capturar as lembranas das frias. Quanto mais voc gasta, mais megapixels obtm. Na faixa de US$ 400 a US$ 600, voc pode encontrar cmeras com algo entre 8 e 12 megapixels. Se voc planeja tirar fotos artsticas, vender reprodues de suas fotos ou publicar fotos de alta resoluo na internet, esta a sua faixa. Se voc acha que precisa de uma cmera mais poderosa que esta, provavelmente no precisar ler este artigo.
Algumas das muitas opes existentes de cmeras, em sentido horrio, a partir da esquerda: Canon EOS-5D, Canon PowerShot, Nikon D 300 e Panasonic Lumix
H muitos recursos adicionais disponveis nas cmeras digitais, incluindo estabilizao de imagem, edio de imagens na prpria cmera, funes de correo de cores, modos auto-bracketing (sobreposio de imagens) e disparos mltiplos. Muitos desses recursos podem ser manipulados pelo software de edio de imagens e podem ser desnecessrios (e, freqentemente, inferiores) quando embutidos em uma cmera. O modo de disparos mltiplos, o modo de macro e a estabilizao de imagem so, provavelmente, os recursos adicionais mais teis. Mas, a melhor maneira de descobrir qual cmera a ideal para voc consiste em explorar algumas das diversas revistas de fotografia digital e sites na web que oferecem comparaes e anlises de usurios de centenas de cmeras diferentes. Ajustes e modos da cmera Com uma cmera digital reflex e um pouco de prtica, qualquer um pode tirar fotos de qualidade aceitvel ajustada no modo totalmente automtico. Voc at pode tirar diversas fotos de qualidade razovel e torn-las aceitveis mais
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tarde com a edio de imagens, mas para extrair o mximo de capacidade de sua cmera e produzir fotografias verdadeiramente belas, voc precisar aprender os ajustes manuais. Tenha em mente que as cmeras mais baratas no possuem esses ajustes. Quando voc muda os ajustes de uma cmera, est tentando descobrir a exposio apropriada para o tema e as condies de iluminao. Exposio a quantidade de luz que atinge o sensor da cmera quando voc tira uma foto. Geralmente, voc quer a exposio ajustada para que a imagem capturada pelo sensor da cmera se aproxime bastante da imagem real. A cmera tenta atingir este objetivo quando est no modo totalmente automtico, mas ela um pouco lenta, razo pela qual os ajustes manuais geralmente produzem fotos melhores. medida que se familiarizar mais com sua cmera, voc poder experimentar diferentes exposies para diversos efeitos. H momentos que o modo automtico melhor. Por exemplo, se algo acontecer subitamente e voc tem somente alguns segundos para tirar sua foto, mude para o modo auto e clique! Tirar uma foto com um balano de branco levemente incorreto e pouca profundidade de campo melhor do que perder tempo com os ajustes de abertura (diafragma) enquanto um grande momento passa diante de seus olhos. Para ajustar a exposio, dois ajustes so fundamentais: abertura do diafragma e velocidade do obturador. A abertura o dimetro da abertura da lente: uma abertura maior significa a passagem de mais luz. A abertura medida em f-stops. Quanto maior o nmero de f-stop, menor a abertura. O ajuste da abertura tambm afeta a profundidade de campo (parte da fotografia que permanece em foco). Aberturas menores (maiores f-stops) proporcionam maior profundidade de campo. Por exemplo, uma pessoa na cena com carros 5m atrs dela poderiam estar todos em foco com uma abertura pequena. Uma abertura maior resulta em uma menor profundidade de campo, o que normalmente usado para closes e retratos.
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Nossa cmera digital ajustada com sua velocidade de obturador mais rpida 1/4000 de segundo
A velocidade do obturador a quantidade de tempo que este permanece aberto, permitindo a passagem de luz. Uma velocidade de obturador extremamente rpida de 1/2000 de um segundo, enquanto a cmera geralmente permite at cerca de 1 segundo, o que bastante lento. 1/60 de segundo , aproximadamente, a velocidade de obturador mais lenta que voc pode usar quando tirar uma foto segurando a cmera, sem borrar. Alguns fotgrafos foram seus obturadores de cmera a permanecerem abertos por muito mais tempo para criar diversos efeitos especiais. Deixar uma cmera apontada para o cu noturno com o obturador aberto durante vrias horas resulta em uma foto dos percursos que as estrelas parecem tomar ao longo do cu enquanto a Terra gira. A prtica e a experincia so as melhores maneiras de descobrir quais combinaes de abertura e velocidade de obturador so as melhores para os diferentes tipos de fotos. Enquanto uma velocidade de obturador mais lenta permite a entrada de mais luz, ela tambm dificulta obter uma imagem com boa resoluo. Qualquer movimento nfimo (do tema ou da cmera) resultar em borres. Algumas vezes voc pode desejar este efeito, mas para uma foto ntida de um objeto em movimento voc precisa de uma velocidade de obturador rpida. Exemplo: Cu noturno com f/32 e 1 hora de
exposio em Bulb
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Nossa cmera digital ajustada com sua velocidade de obturador mais lenta 30 segundos de exposio
Muitas cmeras possuem um modo semi-automtico que pode ser selecionado para priorizar a abertura ou o obturador. Voc os ajusta para o resultado desejado e a cmera calcula a compensao correta para acomodar as condies de iluminao. A cmera tambm pode ter uma variedade de modos para escolha, como modo de esportes ou modo paisagem (modos bsicos). Estas so relaes de abertura/velocidade de obturador pr-estabelecidas. Novamente, a experincia permitir que voc saiba quais condies so as corretas para cada modo.
Tirando as melhores fotos possveis

Tirar fotos com uma cmera digital segue muitas tcnicas da fotografia com filme. No entanto, as cmeras digitais diferem de algumas maneiras importantes. Geralmente, h um retardo entre o momento em que voc pressiona o boto do disparador e o momento em que a cmera tira a foto (exceto para modelos mais caros). Um tempo de retardo unidade externa de flash mais longo significa que mais difcil capturar um momento com exata preciso. Aqui esto algumas maneiras de minimizar este problema:
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ajuste seu foco previamente - quando utilizar cmeras de foco automtico, pressionar o disparador por metade de seu curso informa cmera para focalizar seu alvo. Voc poder ter de aguardar alguns segundos com o boto semi-pressionado, mas quando finalmente tirar a foto, a cmera no ter de perder tempo com a focalizao. use ajustes manuais da exposio - leva tempo para a cmera calcular os ajustes de exposio no modo totalmente automtico, ento ajuste-os manualmente sempre que puder. no use o flash a menos que seja absolutamente necessrio - o tempo que leva para o flash ser carregado pode criar um retardo adicional. O flash altera a atmosfera da luz ambiente. Caso precise de um flash, considere usar uma unidade externa de flash. use o visor em vez da tela LCD - isso economizar suas baterias e reduzir a quantidade de trabalho que a cmera precisa fazer. reduza a qualidade da imagem - as cmeras digitais permitem que voc ajuste o tamanho e a resoluo das fotos durante a tomada. Arquivos TIFF enormes e sem compresso tero uma bela aparncia, mas podero criar retardos. Se voc est tentando capturar fotos de ao, tente um ajuste de qualidade inferior com imagens menores. Obviamente voc estar sacrificando imagens grandes e de alta resoluo, mas isso aumentar sua chance de conseguir a foto que desejava. Faa experincias com os ajustes de sua cmera para encontrar o equilbrio correto entre a qualidade da imagem e o retardo do obturador. use o modo de disparos mltiplos - se sua cmera oferece este recurso, o modo de disparos mltiplos uma tima maneira de conseguir o instante exato que est fotografando. Voc poder tirar uma srie de fotos em poucos segundos. Dependendo da cmera, o modo de disparos mltiplos (ou modo contnuo) pode requerer um compromisso com a qualidade da imagem.
Outro problema com as cmeras digitais que elas tendem a precisar de mais luz do que uma cmera de filme para criar uma exposio comparvel. Como resultado, velocidades de obturador mais lentas so usadas freqentemente para obter luz suficiente. Isto pode dificultar a ao de obter uma foto sem alguns borres. A soluo simples: use um trip. Eles no so muito caros e voc pode instal-lo em quase todas as cmeras. Este apoio resultar em uma grande melhoria na qualidade das fotos. Se voc tiver de tirar uma foto com uma velocidade de trip obturador lenta e no tiver seu trip mo, tente usar o modo de disparos mltiplos. Ser necessria alguma prtica para segurar a cmera com estabilidade (segure-a contra sua face e prenda a respirao antes de pressionar o boto), mas o modo de disparos mltiplos dar uma oportunidade melhor de obter uma foto
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sem borres em meio a um lote. Quando tudo o mais falhar, uma prateleira robusta ou uma pilha de livros podero ajudar. Quando em dvida, opte por uma maior profundidade de campo. Com as imagens digitais, sempre possvel usar um software para desfocar certas reas da foto, mas voc nunca conseguir "consertar" qualquer coisa que estiver fora de foco.
O visor de nossa cmera tipo reflex, de modo que no temos problema com a paralaxe
Se sua cmera possui um visor no canto superior esquerdo, poder ter problemas com a paralaxe, especialmente para as fotos em close. Isto significa que o visor est olhando para uma rea ligeiramente diferente daquela que a lente v. As cmeras reflex no possuem este problema. Usar a tela LCD para alinhar sua foto pode ajudar, mas as telas ainda no mostram tudo o que a lente est vendo e podem dificultar focalizar apropriadamente. Software de edio de imagens Existem vrios pacotes de softwares de edio de imagens disponveis e algumas cmeras j vm com eles. Voc pode usar estes programas para manipular, recortar, combinar e imprimir suas fotos digitais. No h limites para o que voc pode obter com este software, desde um ajuste de contraste sutil elaborao de trabalhos artsticos com a incorporao de mltiplas imagens, texturas e tratamentos. Alguns poucos procedimentos podem realar suas fotos digitais e ajudar a consertar as reas com problemas:
assim que comear a editar uma foto digital, salve o resultado como um arquivo independente. Voc sempre ir querer ter sua imagem original disponvel na forma no-editada.
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ajuste os nveis de contraste e cores - fazer um pequeno ajuste no contraste pode realar uma fotografia e criar uma aparncia mais emocionante. Se uma foto parecer esmaecida, aumentar os nveis de saturao pode tornar as cores mais vibrantes. Nos casos em que um balano de branco incorreto na cmera deu origem a uma imagem matizada de cor, o ajuste dos nveis das cores pode trazer a foto de volta a uma condio realista e sem distoro das cores.
Esta foto foi tirada muito escura. Mas usamos o Adobe Photoshop, uma marca popular de software de edio de fotos, para ajustar o brilho e o contraste.
gire, recorte e enquadre as fotos - o software de edio de fotos facilita girar uma foto (90 graus se voc tirou a foto com a cmera virada de lado, ou ngulos menores se o horizonte estiver levemente desnivelado). Voc tambm pode recortar facilmente as partes no desejadas de uma foto, possibilitando recompor uma foto logo aps tirla. A maioria dos programas permite que voc adicione uma moldura ao redor da foto, fazendo um enquadramento embutido. livre-se dos olhos vermelhos - alguns programas possuem uma funo de "eliminao de olhos vermelhos". Voc tambm pode
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selecionar os olhos do retratado e alterar o balano de cores para reduzir a vermelhido. Os usurios mais avanados podem alterar toda a paleta de cores de uma imagem, criar uma imagem em tons de spia ou monocromtica ou, ainda, transformar uma imagem colorida em preto e branco. remova objetos indesejados - voc pode usar determinadas ferramentas em um programa de edio de imagens para remover partes de uma foto, deixando o que parece ser um fundo liso em seu lugar. Digamos que voc tirou uma foto de um castelo centenrio, mas algum estacionou uma mini-van na frente dele, arruinando o clima da cena. Apesar de exigir alguma prtica, voc no precisa ser um perito em edio de fotos para remover completamente a van e deixar apenas a imagem do castelo atrs dela.
Com o software de edio de fotos voc pode manipular as imagens de muitas maneiras diferentes, como transformar nossa foto da moto em um rascunho a carvo
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crie obras de arte - os filtros e plug-ins includos com diversos programas permitem que voc transforme fotos em peas artsticas com uns poucos cliques de mouse. A mudana pode ser drstica ou sutil, como fazer uma foto de seu quintal parecer uma aquarela pintada por um mestre impressionista ou transformar uma foto de sua moto em um rascunho a carvo.
Agora voc deve ter uma boa idia do que procurar em uma cmera digital e como us-la para obter as imagens que deseja. Acima de tudo, a fotografia digital dever ser uma experincia divertida. Sinta-se livre para experimentar os ajustes e softwares de edio para criar suas prprias obras de arte.
QUESTIONRIO:
1) Consulte na Internet, por meio do seu comando de busca favorito, as principais galerias internacionais de fotografia. Comente. 2) Pesquise tambm sites e portais de fotografia brasileira. Descreva quais deles voc visitou. No deixe de ver opinies e sugestes dos fotgrafos. Comente. 3) Selecione as fotos que voc mais gostou. Anexe no seu relatrio em arquivo Word. Anote tambm o nome dos fotgrafos. No final deste curso, voc ir investigar quais foram as principais tcnicas utilizadas por eles.
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CAPTULO 2
SENSIBILIDADE E GRANULAO
De modo geral, podemos dividir a emulso em duas categorias quanto sensibilidade: 1. Rpida, ou de alta sensibilidade, e: 2. Lenta, ou de baixa sensibilidade. Se trabalharmos com ambas as categorias, nas mesmas condies de luz, e com a mesma exposio, teremos como resultado um negativo, que revelado normalmente, apresentar tonalidades de cinza mais escuras do que o outro. Para atingir-se a mesma tonalidade do segundo filme, bastar apenas uma exposio mais curta. Da conclui-se que o primeiro filme mais rpido do que o segundo, portanto este mais sensvel. Devido s essas diferenas de sensibilidade, foram surgindo as necessidades de se estabelecer medidas objetivas para determinar a sensibilidade de cada emulso, colocando-a em um sistema adequado, assim como se exprime em graus a temperatura, em metros o comprimento, e em quilogramas o peso. Baseando-se no mesmo princpio tcnico, fabricantes e cientistas convencionaram um sistema de medio universal denominado ISO. (International Standard Association).
O ISO, entretanto, foi a fuso de dois sistemas de sensibilidade, muito utilizados anteriormente, cada um absolutamente correto, mas impossvel de serem convertidos entre si. Na Europa, usava-se o sistema DIN (Deutsch Industrie Norm - Norma da Industria Alem), nos Estados Unidos, o sistema ASA (American Standart Association - Associao dos Padres Americanos) e no Japo JIS (Japan Industry Standard). H outras medidas, como o Weston e Schneider, que por serem muito antigas, j no so mais usadas. Tanto no sistema ASA, como no DIN, quanto maior for o numero, mais sensvel o filme e a luz. A diferena fundamental que no sistema ASA, quando o numero dobra de um filme para o outro, sinal que a sensibilidade do segundo duas vezes maior que a do primeiro (por exemplo, um filme de ASA 100 tem o dobro de sensibilidade em relao a um filme de ASA 50, e a metade em relao a um
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filme de 200 ASA): enquanto que no sistema DIN, a sensibilidade dobra a cada trs unidades (por exemplo - um filme de 21 DIN tem o dobro de sensibilidade em relao a um filme de 18 DIN, a metade de um filme de 24 DIN). Observe o processo de converso na tabela a seguir, e a sua funo para o sistema ISO:
ASA 10 12 16 20 25 32 40 50 64 80 100 125 160 200 250 320 400 500 650 800 1000 1250 1600 3200
DIN 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 36
ISO 10/11 12/12 16/13 20/14 25/15 32/16 40/17 50/18 64/19 80/20 100/21 125/22 160/23 200/24 250/25 320/26 400/27 500/28 650/29 800/30 1000/31 1250/32 1600/33 3200/36
Tabela comparativa: ISO 25, 100, 200, 400,1000 e 1600
A sensibilidade de uma emulso fotogrfica depende da composio qumica das partculas que a constituem. Estas, a partir do momento que so expostas luz, transformam-se em blocos, ou seja, aglomerados de gros de prata. Nas emulses mais sensveis, estes aglomerados so de maior tamanho, enquanto que nas emulses lentas, a distribuio dos gros de prata mais uniforme, sendo os blocos, portanto menores. A granulao, conjunto de gros, nem sempre desejvel, pois quando esta se manifesta, a ampliao da imagem perde seu aspecto limpo e uniforme, decompondo-se. Isto ocorre freqentemente, quando um filme de alta sensibilidade, contendo, portanto, grandes aglomerados de prata, for ampliado a um tamanho no recomendado para uma emulso dessa espcie, diluindo a imagem em seus elementos.
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J na fotografia digital utiliza-se outro conceito: rudo. O rudo sempre est presente em todos os ISOs. Este ir aumentar quando se utiliza ISO mais elevado. Veja comparaes na ilustrao.
DIAFRAGMA
O diafragma tem por funo bsica controlar a intensidade de luz que passa pela objetiva, determinando assim tambm a exposio. A determinao do diafragma inversamente proporcional quantidade de luz existente. Em situao de muito sol, mantm o orifcio fechado, em dia nublado abre-se para um orifcio maior. O aumento ou diminuio da abertura do diafragma, no implica em um aumento ou reduo da imagem fotografada. Este dado depende exclusivamente da distncia focal (comprimento) da objetiva em uso. A abertura do diafragma est diretamente relacionada com as zonas de foco, do assunto a ser fotografado, o que ser visto em "PROFUNDIDADE DE CAMPO".
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A determinao da abertura do diafragma feita por meio de uma nomenclatura prpria, denominada ESCALA DE NMEROS f/. Quanto maior for o nmero, menor ser a quantidade de luz a ser transmitida pela objetiva, e menos luminosa a imagem se formar. Esta escala se apresenta da seguinte forma: f/1,f/ 1.4,f/ 2, f/2.8,f/ 4,f/ 5.6,f/ 8,f/ 11,f/ 16,f/ 22,f/ 32, e outras. Nessa escala, reduz-se sempre a metade a luz do numero anterior, ou seja, a abertura f/2 a metade em relao f/1.4, mas representa o dobro em relao f/2.8. medida que se fecha o diafragma a sua rea reduzida pela metade, e medida que se abre, esta rea dobrada.
Escala de Abertura do Diafragma Os nmeros f/ correspondem a uma srie de crculos decrescentes. A maior abertura (maior entrada de luz) corresponde ao 1. Em cada posio sucessiva, a rea do circulo correspondente vai sendo reduzida, para o que temos que dividir o dimetro do circulo maior pela raiz de 2, raiz de 4, raiz de 8 e raiz de 16, e assim por diante. Os produtos dessas razes so: f/1.4, f/ 2, f/ 2.8 e f/ 4. Estes produtos so os nmeros que aparecem na borda do diafragma e correspondem grandeza a que reduzida a superfcie da abertura.
A luminosidade de uma lente depende de seu dimetro e de sua distncia focal. Como estas duas grandezas variam inversamente uma em relao outra, ou seja, quanto maior o dimetro da lente mais luminosa ela , e quanto maior a distncia focal menor a luminosidade da mesma, possvel medir a caracterstica de luminosidade de uma lente em relao outra atravs do quociente "distncia focal / dimetro da lente". Uma lente comum (exceto zoom) no pode ter sua caracterstica de distncia focal alterada, porm pode ter sua caracterstica de dimetro alterada, atravs de um dispositivo denominado diafragma. Abrindo-se ou fechando-se o mesmo possvel controlar a luminosidade da lente, da o termo abertura ser utilizado para medir esta caracterstica da lente. A letra " f " minscula utilizada para representar este quociente:
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Onde: f o valor da abertura do diafragma obtido Distncia focal o comprimento da lente em questo A o dimetro da abertura da lente, em milmetros
Estas grandezas so medidas em milmetros, assim, um exemplo de abertura para uma determinada lente f = 100mm / 50mm o que resulta no valor f = 2. Existe uma conveno, herdada do mundo fotogrfico, onde a abertura ajustada em determinada lente representada por " f/x " onde " x " o prprio valor da abertura " f ". Assim, no exemplo acima a abertura da lente de distncia focal 100mm e dimetro 50mm indicada por " f/2 ". Para facilitar o uso do diafragma, foram estabelecidos valores-padro para suas aberturas em uma escala de pontos (f-stops), onde cada ponto corresponde a uma abertura do diafragma que deixa passar metade da luz do ponto antecessor e o dobro da luz do ponto sucessor. O desenho abaixo mostra uma seqncia dessas aberturas, onde, da esquerda para a direita, a rea central (por onde passa a luz) de uma dada abertura tem metade do tamanho da rea da abertura da esquerda e o dobro do tamanho da rea da abertura da direita:
Como a rea pela qual passa a luz no diafragma a de um circulo, existe uma frmula matemtica (vide final deste item) que a relaciona com seu dimetro: a rea de um crculo dobra se seu dimetro for multiplicado por v2 (raiz quadrada de 2) e fica dividida pela metade se o mesmo dimetro for dividido tambm por v2. Conforme visto acima, a abertura de uma lente pode ser representada pelo quociente da distncia focal da lente pelo dimetro da mesma, ou seja, para uma determinada lente com distncia focal fixa F, a abertura pode ser indicada por f = F / D , onde ' D ' o dimetro da abertura do diafragma (que pode ser considerado como o dimetro da lente). Para obtermos uma abertura f ' com metade da rea de uma dada abertura f , necessrio portanto dividir seu dimetro por v2. Assim, se f = F / D , f ' ser F / (D / v2)
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o que o mesmo que F / 1 multiplicado por v2 / D , ou seja, F / D multiplicado por v2 ; como F / D = f , conclui-se que f ' = f multiplicado por v2 Considerando-se f = 1 como o valor mximo de abertura da lente (diafragma totalmente aberto), o prximo valor ser, portanto, 1 multiplicado por v2 . Como o valor de v2 = 1,4142135... , chega-se em 1,4, que o valor do prximo nmero ' f ' (f-stop), o que deixa entrar metade da luz pelo seu orifcio em relao a f = 1 . A seguir, sucessivamente, multiplicando-se cada valor de f por v2 , tem-se os valores da escala padro de aberturas, ou seja: 1.0 / 1.4 / 2 / 2.8 / 4 / 5.6 / 8 / 11 / 16 / 22 / 32 Onde, da esquerda para a direita, cada ponto significa metade da luz admitida pela lente em relao ao ponto anterior e vice-versa. A abertura mxima da lente (diafragma totalmente aberto) corresponde ao valor 1.0. No entanto, como as lentes possuem anis ao seu redor para fix-las objetiva e outros elementos internos, suas aberturas mximas nunca so 1.0 e sim valores um pouco menores do que isto, como 1.2, por exemplo, exemplificado no desenho abaixo:
Esse valor de abertura mxima varia, portanto, de lente para lente porque depende da sua construo e influi na luminosidade; assim, para lentes de mesmo dimetro e mesma distncia focal (outro fator que influi na luminosidade), uma com abertura mxima 1.2 mais luminosa do que uma cuja abertura mxima 1.8. Por outro lado, para lentes com dimetros diferentes e mesma distncia focal, ter a mesma abertura mxima no significa que as lentes sejam igualmente luminosas: entre duas lentes com mesma distncia focal e abertura mxima 1.3 , se a primeira tiver dimetro maior do que a segunda mais luminosa do que esta. E, ainda, duas lentes com mesmo dimetro, mesma abertura mxima e mesma distncia focal podem diferir (embora pouco) na caracterstica luminosidade, que tambm depende do material com que as mesmas so confeccionadas.
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Quanto ao dimetro, no segmento semi-profissional os mais comuns so: 52mm, 58mm, 62 mm, 67 mm, 72 mm, 77 mm e 100 mm. A abertura trabalha em conjunto com a velocidade do obturador para obter-se a exposio correta da imagem.
E V - EXPOSURE VALUE - VALOR DE EXPOSIO - RELAO ENTRE A ABERTURA DO DIAFRAGMA E A VELOCIDADE DO OBTURADOR. As velocidades de um obturador mais complexo, geralmente variam de B at 1/8000s. Estas velocidades, ou tempos de exposio, aumentam ou diminuem em um sistema mltiplo de dois. Cada uma delas o dobro da velocidade seguinte e a metade da anterior, ou seja, 1/125 o dobro de tempo de 1/250" e a metade de 1/60. Desta forma, pode-se estabelecer com preciso a relao entre as aberturas do DIAFRAGMA, que so determinadas pelas mesmas bases. Caso tenhamos que reduzir a exposio de 1/60, para 1/125, a fim de "parar" o movimento de uma pessoa caminhando, precisaremos abrir o DIAFRAGMA em um ponto (+1), de f/5.6 para f/4. Por qu? - Porque diminumos pela metade o tempo de exposio, que implicar em uma sub-exposio (-1). Abrindo o DIAFRAGMA de f/ 5.6 para f/4, dobramos a quantidade de luz por ela admitida, e assim teremos uma imagem com a mesma gama de contraste. As cmeras eletrnicas programveis possuem uma serie de funes que trabalham basicamente com esta relao. Ao serem ajustadas para "P" (Program), o fotmetro automaticamente programa a abertura e velocidade correspondente para as condies de luz em questo (EV 0), tomando como referncia a sensibilidade do filme utilizado. Quando programadas para "A" (Aperture), fixamos qual a abertura do DIAFRAGMA que pretendemos operar, e o fotmetro busca automaticamente a velocidade correspondente. No modo "S" (Speed), escolhemos com que velocidade vamos fotografar que seu circuito selecionar a abertura correspondente. Alguns modelos ainda apresentam o modo DEPTH, onde podemos operar automaticamente com o recurso da MAIOR PROFUNDIDADE DE CAMPO POSSVEL. Este recurso reconhece o primeiro plano do meio e o ltimo plano da cena, selecionando a melhor abertura para deix-los ambos em foco. Outras trazem ainda o programa "ISO", para a escolha da sensibilidade do filme. A sensibilidade lida automaticamente pelo Sistema DX, um scanner embutido no compartimento onde se coloca o filme. Mas, nem
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sempre queremos operar com a sensibilidade nominal - sensibilidade real - por isso o programa "ISO" nos oferece mais esta opo. CONTROLE DA EXPOSIO: PARA QUE SERVE O OBTURADOR E O DIAFRAGMA? A) OBTURADOR Nos meados do sculo XIX, para fotografar, colocava-se a cmera com a objetiva tampada em frente ao assunto a ser fotografado, retirava-se a tampa pelos minutos necessrios para a exposio do filme luz, em seguida tampava-se novamente a objetiva. Com o avano da fotoqumica, os filmes tornaram-se mais sensveis, reduzindo a exposio a fraes de segundo. Surgiu ento a necessidade de criar um instrumento mais preciso para estas exposies curtas, chamado de obturador. Obturador vem do latim "obturare" - fechar, tapar, entupir. Encontrado em todas as cmeras atuais, o obturador o dispositivo que determina quanto tempo a imagem projetada pela objetiva incidir sobre o filme. Se esta exposio for excessiva, a imagem gerada ser muito escura (superexposio, ou + 1 + 2 etc.), caso no seja suficiente, teremos um negativo muito claro (sub-exposto, ou - 1, - 2, etc.). Os negativos de boa qualidade e densidade normal esto numa faixa intermediria (EV 0). Este instrumento regulado por um mecanismo de relojoaria nas cmeras mecnicas, ou por um cristal de quartzo conectado ao CI (circuito integrado, chip que comanda todas as operaes nas cmeras eletrnicas), ambos bem complexos. O mesmo abre a cortina, deixando passar a luz, e a fecha em seguida. Sua operao produz o tradicional "clique", indicando que o filme foi exposto. Localiza-se sempre no caminho da luz, entre a objetiva e o corpo da cmera, s vezes dentro da prpria objetiva, ou ainda dentro da cmera escura. Quando o obturador acionado, seu mecanismo entra em ao, dando passagem luz e, conseqentemente, imagem, fechando-se em seguida. Pode ser desde um Obturador de Placa Simples (composto por uma placa que gira e permite a entrada de luz por seu orifcio durante um tempo padro, determinado pela velocidade de rotao da prpria placa), comum nas cmeras mais populares, ou um Obturador Diafragmtico, tambm conhecido como Obturador ris (composto de vrias lminas em justaposio que se abrem e fecham produzindo um movimento similar ao do diafragma), ou ainda uma Cortina de tecido opaco, borracha ou de um finssimo metal, encontrado nas cmeras monoreflex mais sofisticadas.
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Obturador ris ou diafragmtico.
Os obturadores de placa simples so de fcil manuseio e custo baixo. Entretanto no so precisos, podem no distribuir a luz no filme com uniformidade. Geralmente so programados para operar com velocidade nica (entre 1/60 e 1/125s), impossibilitando os inmeros efeitos que outras velocidades permitem. Os obturadores diafragmticos so mais precisos, silenciosos, permitem a sincronizao com o Flash Eletrnico em qualquer velocidade, e no apresentam distores de exposio; so obturadores mecnicos, como os relgios automticos ou de corda, podem apresentar uma leve variao durante a exposio em dias muito quentes ou muitos frios. Apresentam restries no uso de velocidade, pois suas lminas so de movimento lento, no operando em velocidades acima de 1/500. O seu mecanismo normalmente est embutido na objetiva, o que dificulta a manuteno. Os obturadores de plano focal ou de cortina podem ser tanto mecnicos ou eletrnicos. Os eletrnicos apresentam como vantagem custo menor de fabricao, pois trabalham com cristal de quartzo, e apresentam exposio precisa sob qualquer temperatura. Por outro lado, costumam apresentar defeitos em climas tropicais, que so muito midos, e oxidam seu circuito. Estes obturadores so formados pela juno de duas cortinas opacas, situadas no plano anterior ao do filme. Veja como funcionam:
Ao acionar o obturador, a primeira cortina se abre, expondo o filme totalmente luz. Aps o tempo indicado, a segunda cortina segue a trajetria da primeira, bloqueando a entrada da luz e encerrando a exposio. Ao avanar o filme, o obturador novamente recarregado, e as duas cortinas voltam sua posio
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inicial, prontas para uma nova exposio. As cortinas podem correr tanto no eixo horizontal quanto no vertical, de acordo com o projeto de cada fabricante. H casos em que uma das cortinas permanece totalmente aberta. Isto acontece quando operamos em velocidade B (Bulb), e tambm nas velocidades baixas, que vo de 1 segundo at a velocidade de sincronismo do Flash Eletrnico (1/60, 1/125 e nos modelos mais recentes, 1/250). Quando o obturador acionado, a primeira cortina aberta, e o Flash dispara antes da segunda cortina fechar. Desta forma, toda a rea do negativo (ou sensor digital) ficar homogeneamente iluminada. Velocidades superiores a esse limite no podem ser utilizadas sob risco de expor somente uma pequena faixa do negativo, j coberta pela segunda cortina. Os obturadores de cortina apresentam como vantagem velocidades mais rpidas, podendo atingir 1/4000 de segundo ou mesmo at 1/8000 s, dependendo do modelo da cmera. So normalmente empregados nas cmeras monoreflex mais precisas e mais caras, na linha do pequeno formato 35 mm. Contudo, podem apresentar distores em altas velocidades, excessivo rudo de funcionamento, e o sincronismo da velocidade com flash eletrnico limitado. Como o obturador controla a entrada de luz, sua ao tem que ser exata para no haver sub ou superexposio. Nas cmeras mais sofisticadas, suas velocidades (tempo de exposio) so variveis, o que permite fotografar em diversas condies de luz, alm de congelar ou borrar o movimento do assunto fotografado. Caso a luz no seja suficiente, teremos que deixar o obturador aberto por mais tempo. Onde h muita luz, este dever abrir velozmente para evitar superexposio. Se desejarmos "congelar" um movimento, o obturador ter que funcionar com maior rapidez. Quando se quer obter uma "iluso de movimento" - linhas, traos, ou borres do objeto fotografado - o obturador ter que permanecer aberto, permitindo que o prprio movimento da imagem seja traado pelo filme. Para que se tenha total controle sobre esses fatores quantidade de luz, ao e movimento, os obturadores apresentam uma ESCALA DE VELOCIDADES. Um dado de tempo de exposio sempre representa o dobro da velocidade seguinte, ou a metade do tempo da velocidade anterior. Assim, uma escala que se inicia com 1 segundo, contar com as velocidades de 2s. 4s. 8s. 15s e assim por diante, ou no sentido inverso 1/2 s, 1/4 s, 1/8 s, 1/15 s etc.
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Efeitos de velocidade: com 1/8 de segundo. Trens em movimento e parado.

Fotos de Beth Moreira (Acima) e Enio Leite (Abaixo)
Velocidade 1/30
Velocidade 1/1000
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Os tempos superiores a um segundo so obtidos com velocidade B (Bulb), que mantm aberto o obturador enquanto este estiver acionado. As mquinas eletrnicas mais sofisticadas conseguem programar esta exposio at 30 segundos, ou mesmo 1 minuto, dependendo do modelo. As velocidades mais rpidas so ajustadas pelo prprio obturador. A velocidade de segurana (aquela que se pode operar sem tremor) depende basicamente da distncia focal da objetiva a ser utilizada. Uma objetiva normal, de distncia focal 50 mm, requisita uma velocidade de 1/60 s. Uma teleobjetiva de 200 mm, j exige uma velocidade de 1/250 s, enquanto que uma grande angular de 28 mm pede uma velocidade de 1/30. A velocidade do obturador dever sempre ser compatvel com o comprimento da objetiva. Observe isto antes de fotografar.
Velocidade B ou Bulb, 30 seg
Velocidade segundos
ESCALA DE VELOCIDADE
Velocidade 1/4000
Existem certos fatores que precisamos conhecer para obter melhor rendimento em nosso trabalho. A escala de velocidade dada pelo tempo de exposio em hora, minutos, segundos e fraes de segundos. Um dado tempo de exposio sempre representa o dobro ou a metade do anterior. Assim uma escala que se inicie em 1 segundo contar com velocidades de 2s, 4s, 8s, etc., A escala completa, conforme j vimos, se apresentar do seguinte modo: Bulb, 30" 15" 8" 4" 2" 1" 1/2" 1/4" 1/8" 1/15" 1/30" 1/60" 1/250" 1/500" 1/1000" 1/2000" 1/4000"
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Ilustrao: Anel de Velocidades Cmeras Mecnicas
Visor LCD, das cmeras digitais, indicaes de velocidade abertura e fotometria valor EV=0. Os tempos de exposio superiores a 1 segundo, salvo em cmeras Reflex Digital, so obtidos com "B". Este mantm aberto o obturador enquanto o disparador estiver acionado. O congelamento de objetos em movimento algo que depende mais da experincia do fotgrafo do que de regras, uma vez que somente um estudo detalhado de cada caso poderia determin-las. Existem, entretanto, algumas regras importantes que podem ajudar a estabelecer padres mnimos referentes qualidade da imagem. Por conveno, consideramos uma fotografia tremida fora dos padres de uma foto correta. Abertura (Diafragma) Seqncia do diafragma: 1.0 1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 - 32 (diafragmas inteiros, chamados de um ponto de luz) Os nmeros f/ correspondem a uma srie de crculos decrescentes. A maior abertura (maior entrada de luz) corresponde a 1, pois 1/1 (um inteiro) da lente est descoberta, permitindo a entrada de luz. Em cada posio sucessiva, a rea do crculo correspondente vai sendo reduzida, para o que temos que
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dividir o dimetro do crculo maior pela raiz quadrada de 2, raiz de 4, raiz de 8, raiz de 16, e assim por diante. Os produtos dessas razes so: f/1.4, f/2, f/2.8, e f/4. Estes produtos so os nmeros que aparecem na borda do diafragma e correspondem grandeza a que reduzida a superfcie da abertura. Ou seja, o nmero f representa a rea coberta pelas lminas do diafragma, e no o buraco que estar formam a fim de permitir a entrada de luz. Valores maiores resultam em menos luz entrando pelo obturador o que fornece uma imagem mais escura. RESUMINDO: Velocidade O obturador que define se a imagem ficar borrada ou congelada. Seqncia de velocidade do obturador: B - 30s 15s 8s - 4s 2s 1s - - 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 - 1/2000 1/4000 Em se tratando de uma frao, fcil entender que: quanto maior for o nmero, menor ser o tempo que o obturador ficar aberto. Para imagens de cachoeiras borradas pode-se utilizar uma velocidade de 1s ou 2s, para efeitos de congelamento, usam-se velocidades acima de 1/250. Correlao entre abertura e velocidade:
4s 1
2s 1.4
1s 2
2.8
1/8 5.6
1/15 8
1/30 11
1/60 16
1/125 22
Suponha-se que selecionamos a abertura 5.6 e a velocidade 1/30; se, ao invs de 30 eu queira 1/60, deslocamos um passo para direita na escala de obturador. Logo, compenso dando um passo esquerda na escala de diafragma, deixando-a em f/4. Caso precisemos congelar a imagem com velocidade 1/250, andaramos 3 passos para a direita na escala de velocidade e 3 para a esquerda na escala de abertura. Sempre que aumentarmos a velocidade, diminumos a abertura; uma relao inversamente proporcional. Observao: Na fotografia analgica, utilizamos grandezas inteiras, como f/ 8, f/11. f/16. Na fotografia digital, vamos tambm utilizar teros de valores, (entre f/8 e f/11) f/9 e f/10. O mesmo tambm se aplica s velocidades.
DICAS:
1. PRIORIDADES DE EXPOSIO O Contraste da imagem pode ser gerenciado tanto pela abertura como pela velocidade, a questo ser o que queremos priorizar. Podemos desejar maior ou menor profundidade de campo ou ainda congelar ou borrar o assunto em
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movimento. Agora temos uma terceira questo: fotografar com baixa velocidade sem uso do trip; em outras palavras: qual a velocidade mnima que podemos usar sem produzir tremor na cmera? 2. VELOCIDADE MNIMA SEM TREMOR Segurando firmemente a cmera, fotografamos um objeto fixo com velocidades decrescente a partir de 1/250s. Ao analisarmos os negativos, observaremos que os fotogramas feitos com velocidades 250,125 e 60 no apresentam nenhum tremor visvel. J em 1/30s, visualizamos um pequeno tremor, que vai se acentuando a partir de 1/15s. O tremor em 1/30s pode ser considerado aceitvel em alguns trabalhos (jamais em eventos formais). As outras velocidades, 1/15, 1/8, 1/4 podem apresentar um tremor bastante interessante. J que trabalhos convencionais exigem fotos no tremidas, sempre optaremos, nessas circunstncias, pela velocidade mais rpida que a condio da luz e o diafragma nos permitirem. Nas objetivas com estabilizador, a velocidade pode ser reduzida at . Por exemplo com uma zoom de 300 mm, pode-se fotografar com velocidades at 1/50 ou 1/60. 3. VELOCIDADE E DISTNCIA FOCAL A regra que produz imagens sem tremor est diretamente relacionada com a distncia focal (comprimento) das diferentes objetivas, conforme vimos anteriormente. Utilizar a velocidade de 1/60s em uma cmera cujo filme de 35 mm, com uma objetiva normal de 50mm no gera os mesmos efeitos que produziria se a objetiva fosse, por exemplo, uma tele de 200mm. A velocidade mnima aceitvel (sem tremor ao segurar a cmera na mo), neste ltimo caso, seria de 1/250s. Para uma objetiva de 400 mm, velocidade de 1/500s, para 24mm, 1/30s, e assim por diante. DIAFRAGMA Com a evoluo da cmera escura renascentista, foi necessrio introduzir lentes que permitissem a formao de imagens mais definidas e luminosas para o seu melhor aproveitamento da Fotografia como recurso expressivo. Com o aparecimento de emulses fotos sensveis, a cmera passou a ser utilizada tambm pela Fotografia. O uso de objetivas mais aprimoradas e as descobertas relacionadas s emulses fotogrficas, tornando-as mais sensveis, impuseram novos parmetros aos controles de exposio. O obturador surge como controlador do tempo de exposio, e o diafragma como o dispositivo que regula a quantidade de luz que dever passar pela objetiva durante o tempo selecionando no obturador. Os primeiros diafragmas eram conjuntos de placas contendo orifcios de diferentes dimetros, normalmente inseridos entre a objetiva e o plano do filme. A determinao do diafragma sempre inversamente proporcional a quantidade de luz existente. Em um dia de muito sol, mantm um orifcio pequeno; para dia nublado abre-se um orifcio maior. O sistema de diafragmao pode ser mecnico, um sistema de palhetas em movimento de ris, ou totalmente eletrnico.
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EXERCCIO DE ISO e EV Simulaes para ajud-lo a fotografar melhor.
1 Problema: Estou com ISO 100 e o fotmetro acusou EV=0 com f/11 e velocidade 1/125 para um dia de sol s 10 horas da manh. Quais so as possibilidades de combinao entre abertura e velocidade para aumentar ou diminuir a profundidade de campo sem alterar o valor do EV? 2 Problema: Estou com ISO 400 em um dia nublado dentro de casa, ambiente bem iluminado e o EV=0 f/5,6 e velocidade 1/15. Que ISO devo utilizar para fotografar com velocidade de 1/60 para no tremer a imagem j que estou sem trip? 3 Problema: Estou com ISO 100 sol do meio dia e o fotmetro acusa para EV=0, f/22 e velocidade 1/125. Estou fotografando corrida de F1 em Interlagos; para congelar os carros em movimento necessrio usar velocidade de 1/2000. Qual abertura devo utilizar para preservar o EV=0? 4 Problema: Estou fotografando o show dos Rolling Stones na praia de Copacabana a noite no Rio de Janeiro. A cmera com ISO 800 acusa EV=0 em f/2,8 e velocidade 1/15. Que ISO devo utilizar para fotografar com velocidade de 1/60 para no tremer a imagem j que estou sem trip? 5 Problema: Estou fotografando um incndio as 9:00 horas da manh dia nublado com ISO 200. O EV=0 para esta situao f/5.6 e velocidade 1/60. Necessito usar no mnimo velocidade 1/250 para congelar o movimento dos bombeiros em ao. Qual o ISO mais adequado? 6 Problema: Estou fotografando uma partida de futebol no estdio do Pacaembu s 10:00 horas da noite com ISO 800. Para esta situao o fotmetro est me indicando EV=0 com f/2,8 e velocidade 1/30. O ISO utilizado o suficiente? Seno qual o ISO mais indicado para fotografar com velocidade de 1/250, que o mnimo para congelar os jogadores em movimento? 7 Problema: Estou fotografando uma paisagem na Chapada dos Veadeiros s 8:30 da manh com dia ensolarado utilizando ISO 100. A leitura do fotmetro para EV=0 em f/4 e velocidade 1/250. Qual ISO devo utilizar para fotografar com f/22 e velocidade 1/60 sem a necessidade de se utilizar trip? 8- Problema: Considerando o caso anterior, sabemos que quanto mais alto for o ISO maior ser a produo de rudos e menor ser a qualidade e a saturao das cores. Neste caso, o uso de ISO 100 e trip essencial. Para aumentar a profundidade de campo ao mximo vamos necessitar de f/32. Que velocidade devemos utilizar para preservar o mesmo ISO e EV=0? 9- Problema (Panning) A Volkswagem est lanando um novo carro esportivo. Voc foi convidado para fazer as fotos promocionais. Para que as fotos passem a sensao de movimento necessrio que se faa um Panning. Estou com ISO 100 no sol das 2:00 da tarde e o fotmetro acusou EV=0 em f/22 e velocidade de 1/60. Qual deve ser o ISO necessrio para manter esse EV, caso dia esteja nublado? 10 - Problema Para a mesma situao descrita anteriormente em dia de sol: se, ao invs de utilizarmos velocidade de 1/60, utilizarmos 1/30 para aumentar o efeito da varredura no fundo, qual ser o ISO mais indicado para esta nova situao?
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DETERMINANDO A EXPOSIO: Sunny 16 ou uso do fotmetro? Como ajustar a cmera: 1. Uso da Regra Sunny 16: mtodo para estimar corretamente a exposio luz do dia sem usar fotmetro. Verifique qual a ilustrao que mais se aproxima cena a ser fotografada. Ajuste a cmera conforme as regulagens de abertura e velocidades prescritas. Observe que esses valores so considerados mdios (EV = 0), e que cada caso a ser fotografado, exige um ajuste fino final (+ ou - 1), tanto no diafragma quanto na velocidade. Use a bula universal da Focus, ou da prpria caixa do filme. 2. Operando com o Fotmetro: Voc determina uma varivel, e o fotmetro vai a busca da outra. Por exemplo, voc determina qual a velocidade quer usar, e ele escolhe qual a abertura correspondente. No esquea de ajustar o ISO do seu filme, caso sua cmera no seja do tipo DX, lembre-se que velocidades abaixo de 1/30 necessitam o uso de um bom trip, para no sarem tremidas. Examine a sua cmera com cuidado, e observe se seu fotmetro analgico ou digital. Tal como a bula, o fotmetro acusa um ajuste mdio de leitura. Portanto, no esquea de efetuar o ajuste fino correto para cada cena. 3. Fotmetro Programvel: Usado nos modelos tipo Reflex digital, este tipo de fotmetro decide por si s, o melhor ajuste de exposio, priorizando sempre a velocidade mnima para garantir a sustentao da cmera (1/30 ou 1/60) em fator. Dispensa qualquer tipo de deciso sua como profundidade de campo, ou controle do movimento.
Fotmetro digital ajustado em EV 1
Fotmetro ajustado em EV 0
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REGRA SUNNY 16 - TABELA DE EXPOSIO COMO CALCULAR MANUALMENTE SEU E.V. (EXPOSURE VALUE - VALOR DE EXPOSIO)
COMO DETERMINAR A VELOCIDADE? O obturador tem por funo bsica controlar o tempo de exposio. A velocidade do obturador est diretamente relacionada com a sensibilidade do filme. A regra : a velocidade igual ou mais prxima ao ISO do filme em questo. Exemplo: ISO 100 = 1 / 125 seg., ISO 50 = 1 /60 seg., ISO 400 = 1/500 seg. Este o nosso ponto de partida para uma exposio normal, (E.V. 0). No entanto, a combinao entre velocidade e diafragma pode ser ajustada conforme o contraste desejado, (0, +1 ou -1) conforme veremos nesses exerccios. COMO DETERMINAR A ABERTURA? A abertura do diafragma, por sua vez, tem a funo bsica de controlar a intensidade de luz que entra pela objetiva. Determina-se a abertura utilizandose a tabela abaixo. Muita luz, diafragma mais fechado, pouca luz, o inverso. MEIO DIA significa o horrio de luz mais intensa, entre 11 e 14 horas. MANH E TARDE so os perodos normais de luz, entre 8:00 e 10:30 ou entre 14:30 e 17 horas.
CONDIES DO DIA SOL, PRAIA OU NEVE SOL, CIDADE OU CAMPO SOL PARCIALMENTE COBERTO NUBLADO (Ou, Sombra Aberta) NUBLADO ESCURO MEIO DIA f/ 22 f/16 f/11 f/8 f/5.6 MANH OU TARDE f/16 f/11 f/8 f/5.6 f/4
(Velocidade = Iso) - Vlido p/ FOTOS EXTERNAS, ao AR LIVRE.
FOTOS NOTURNAS: ISO 100 RUAS, E AVENIDAS ILUMINADAS: f/11, Velocidade B (Bulb), expor por 10 segundos utilizando trip. (Dependendo da situao, varie a exposio de 10 a 30 segundos). Ateno: As indicaes da bula ou do fotmetro so meras referncias. Para aperfeioar resultados, sempre exponha a mesma cena efetuando a variao entre EV 0, EV-1 e EV+1. Os dados da bula devero ser utilizados quando o fotmetro apresentar defeito ou para situaes rpidas, como foto jornalismo ou fotografia de esportes.
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Exemplo de foto noturna com ISO 100 em EV = 0 f/11, 15 segundos de exposio Observao: Caso possua objetiva zoom e queira fotografar em dia nublado ou com chuva, utilize filme de ISO 400 para compensar a falta de luminosidade de sua objetiva. Com filme de ISO 800, voc poder obter melhor profundidade de campo e congelar movimentos. Experimente tambm ISO 800 para fotos de interiores, durante o horrio diurno. EXERCICIO DE BULA E FOTOGRAFIA NOTURNA: Fotografe e nos s envie as fotos que mais gostar.As imagens devero estar em baixa resoluo (72 dpis, 640 x 480 pixels). No esquea de descrever o bracketing de cada foto (EV 0, +1 e 1). Faa breve relatrio em arquivo word.
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QUESTIONRIO:
1) Sua cmera possui objetiva fixa ou zoom? Qual a marca? 2) Quais so as especificaes impressas no aro de sua objetiva? O que elas representam? 3) Os ajustes de abertura, velocidade e ISO de sua cmera so analgicos ou digitais? 4) Descreva a escala de aberturas de sua cmera. 5) Descreva sua respectiva escala de velocidades. 6) Descreva a escala de ISO. 7) O fotmetro de sua cmera analgico ou digital? Apresenta escala de EV? 8) Para fotografar pessoas correndo, carros e motos, em movimento, quais as velocidades mais indicadas para cada caso? 9) Descreva qual a melhor sensibilidade ISO para se fotografar: A) Na praia ou na neve B) Ambientes internos durante o dia. C) Teatros e shows, noite. 10) Quais so as duas opes para se determinar a exposio em EV = 0 com a cmera em modo manual? 11) Fotografe com filme negativo colorido, ISO 100, utilizando os dados da bula. 12) Efetue o mesmo exerccio, fotografando os mesmos assuntos, agora com ISO 400, tambm utilizando a bula. Efetue ambos os exerccios fotografando a mesma cena em EV 0, EV +1 e EV -1. Compare os resultados e explique como a diferena de sensibilidade entre os dois filmes altera o resultado final. 13) Agora, utilizando filme de IS0 200, fotografe utilizando o fotmetro de sua cmera, sempre variando a mesma cena em EV 0, EV +1 e EV -1. Procure fotografar os mesmos assuntos. Compare este teste com os exerccios anteriores. Veja qual o mtodo mais adequado para cenas externas ao ar livre, bula ou fotmetro. 14) Caso possua trip, faa tambm fotos noturnas com filme ISO 100, utilizando velocidade B ou Bulb. As indicaes esto no final da "Bula Universal". Lembre-se que estas indicaes so para EV = 0.
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CAPTULO 3
PROFUNDIDADE DE CAMPO
O diafragma, alm de controlar a intensidade de luz transmitida pela objetiva, possibilita ainda um segundo grande recurso que o controle dos planos focalizados. Podemos isolar planos em foco (pouca profundidade de campo), ou ainda t-los todos em foco (grande profundidade de campo). Esse recurso muito importante na Fotografia contempornea, pois so muitos os efeitos conseguidos por esse meio, permitindo um controle quase total da nitidez da imagem. Quando operamos com o diafragma muito aberto, (f/1.4) a profundidade de campo ser muito limitada, sendo que as reas antes e depois do plano focalizado aparecero fora de foco. Este recurso permite melhor nfase ao objeto de maior importncia na fotografia. Por outro lado, com aberturas mais fechadas (f/22), os elementos frente e atrs do objeto focalizado aparecero em foco. Isso permite que todos os planos possam ser focalizados, dando maior profundidade visual nossa imagem. Quando examinamos qualquer fotografia, verificamos que em sua maioria, todos os planos esto ntidos. Isto o efeito da profundidade de campo, que pode ser variada, conforme nossos objetivos. Muitas vezes necessitamos de pouca, outras vezes de muita profundidade. Se o assunto escolhido for, por exemplo, uma corrida de quatro cavalos que se locomovem paralelamente a uma distncia de 3 metros um do outro, neste caso faz-se necessria grande profundidade de campo, pois necessitamos de nitidez do primeiro ao ultimo cavalo. Temos, portanto, que nos recorrer ao recurso da diafragmao.
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Controle da Profundidade de Campo. Fotos: Jaime Simo Querendo-se obter grande profundidade de campo, diminui-se a abertura. Esta medida, por outro lado, implica na reduo de luz que entra pela objetiva e explica porque o ganho de grande profundidade de campo implica no uso de velocidade mais lenta. Dependendo da luz da cena isto s ser possvel com a utilizao de filmes mais sensveis. A profundidade de campo tambm depende da distncia em que o plano focalizado se encontra. medida que se aproxima do motivo, a profundidade tende a diminuir, e a quando se afasta ela tende a aumentar.
A profundidade de campo tambm est sujeita a distncia focal - o comprimento da objetiva - a ser empregada. Quanto mais longa for a objetiva (Tele) ou quando aproximamos o movimento do ZOOM, menor ser a profundidade de campo produzida. As teleobjetivas so importantes no s pelo "corte" que impem ao espao tridimensional, com ngulos visuais mais estreitos em relao objetiva normal, mas tambm pelo achatamento desses planos e pela reduo da profundidade visual e de campo. Quanto mais curta for a distncia focal da objetiva, ou com o ZOOM mais afastado (Grande Angular), maior ser a profundidade de campo. Por apresentarem um ngulo visual mais aberto em relao a outras objetivas, as grandes angulares, no s enfatizam a perspectiva visual da imagem, como tambm a prpria profundidade de campo.
Conforme j dito, importante afirmar que a relao entre a objetiva e o objeto fotografado pode alterar a profundidade de campo. medida que nos aproximamos do objeto, independente da abertura, a profundidade de campo diminui e, ao contrrio, esta aumenta.
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conveniente saber que 1/3 da profundidade de campo obtida medida a partir do plano focalizado, recua em direo a cmera, e que os 2/3 restantes se estendem em direo ao fundo. Esta "Lei dos Teros serve como ponto de partida para melhor entendermos e planejarmos nossas imagens. A leitura precisa da profundidade de campo dever sempre ser feita na escala impressa em cada objetiva entre o anel de focalizao e o anel do diafragma. Note que nessa escala, as mesmas aberturas se repetem tanto do lado direito quanto do lado esquerdo do ponto de focalizao.
Entretanto, a maioria das objetivas ZOOM no possui esta escala. Logo, o controle da profundidade de campo ter que ser estimativo. Quanto mais fechado estiver o diafragma (f/22 ou 16), maior a profundidade, e quanto mais aberto (f/3.5 ou 4), menor ela ser. Com a sua utilizao, a leitura torna-se til at mesmo para fotos instantneas, onde j no podemos focalizar com preciso, o assunto em movimento. Em trabalhos de estdio, a leitura dessa escala se torna imprescindvel para melhor orientao das zonas em foco.
Comparao entre distncias focais
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OBJETIVAS E NGULO DE VISO.
Ilustrao: Exemplo de objetiva zoom 200-400 mm
Exemplo de Grande Profundidade de Campo.
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COMPARAO ENTRE DIFERENTES DISTNCIAS FOCAIS
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Exemplo de Brackting ou variao de EV:
Exemplo de foto macro, com pouca profundidade de campo
QUESTIONRIO:
1) Descreva em que ambiente est agora. Qual a melhor sensibilidade em ISO para fotografar neste ambiente sem flash e sem o uso do trip? (Monitore a luz com seu fotmetro e alterando a sensibilidade, abertura e velocidade). 2) Com filme de ISO 400, utilizando o fotmetro em manual. Fotografe em ambientes internos, bem iluminados, com luz do dia. Cuidado com velocidades abaixo de 1/45 ou 1/30. Fotografe a mesma cena em EV 0, EV +1 e EV -1. Compare os resultados e explique por que a diferena de sensibilidade entre os dois filmes altera o resultado final. 3) Caso possua trip, faa tambm fotos de assuntos prximos (entre 1 a 2 metros) com filme ISO 100, variando a abertura e procurando o EV =0 no fotmetro. O objetivo deste exerccio voc compreender melhor o efeito da profundidade de campo. Escolha vrios assuntos. Observao: Caso possua objetiva zoom e queira fotografar em dia nublado ou com chuva, sem trip, utilize filme de ISO 400 para compensar a falta de luminosidade de sua objetiva. Com filme de ISO 800, voc poder obter melhor profundidade de campo e empregar velocidades mais rpidas para congelar movimentos, como corridas de carros ou motos. Experimente tambm ISO 800 para cenas de interiores, durante o horrio diurno, sem o uso do
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flash. Verifique que quanto maior o ISO, maior ser a granulao e menor ser a saturao de cores e rendimento de contraste. 4) Explique melhor o que ocorre com a qualidade da imagem quanto optamos pelo uso de filmes mais sensveis. Envie as fotos que mais gostar para anlise. No esquea de enviar o bracketing de cada foto (EV 0, EV-1 e EV +1)
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CAPTULO 4
COMO OPERAR AS CMERAS TIPO REFLEX DIGITAL
Cmeras DSLR Anel de Programas So modelos que se caracterizam pelos recursos da informtica, associado a micro mecnico fina, pelo sistema Auto Focus(AF). Totalmente computadorizadas, operam com programas avanados, onde voc identifica o tipo de cena a ser fotografada, e pr fixa o programa mais indicado. Estas cmeras so destinadas a aqueles que j possuam prvia experincia no manuseio de Monoreflex. Cada marca e tipo de cmera apresenta uma grande variedade de programas e subprogramas para a fotometria, o uso do flash, fuso de imagens, velocidades de focalizao automtica, e nmero de disparos por segundo (Motor Drive). Vamos ver agora quais os programas mais importantes, mas no deixe de dar uma boa estudada no manual do seu equipamento. L, alm de dicas importantes, voc aprender como manuse-lo corretamente. PROGRAM (P) - Nesta opo, o fotmetro decide por si qual a melhor abertura e velocidade do obturador. No considera qualquer tipo de efeito, como profundidade de campo ou movimento. s enquadrar o assunto e fotografar, pois a cmera programa uma velocidade mnima sem tremor. Se algo estiver errado, a cmera logo avisar. O Program timo em cenas do cotidiano e viagens, existindo modelos que tem programas especiais para paisagens, retratos, macrofotografia e at para uso de flashes e objetivas zoom. No esquea que, quando programada, o fotmetro efetua a leitura normal da cena, no determinando qualquer tipo de compensao. Prioridade de Abertura - (A, AE ou AV). Aqui voc escolhe a abertura desejada e o fotmetro automaticamente procura a velocidade. No necessrio regular o diafragma. Basta programar para o f/ stop desejado, que a cmera far o resto. Esta opo indicada no controle da profundidade de campo e para fotos de pessoas, concentrando o foco no modelo e desfocando o fundo, o que d mais destaque ainda sobre o mesmo. Prioridade de Velocidade (S ou TV). Nesta modalidade, seleciona-se a velocidade, e o fotmetro ajusta automaticamente a abertura correspondente. Indicada para fotos de movimentos, esporte e fotojornalismo. Nas cenas de ao, as velocidades rpidas congelam a imagem. J os tempos mais longos criam imagens curiosas e intrigantes, borrando os elementos mveis.
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Certifique-se antes que a sensibilidade do seu filme compatvel para as condies de luz e velocidade a serem utilizadas.
Foto: Alexandre de Amicis
Prioridade de Profundidade de Campo (Deph). Esta opo trabalha com o princpio de 1/3 antes e 2/3 alm do ponto focalizado, determinando automaticamente, o primeiro, o meio e o ltimo plano, deixando todos em foco. Nessa opo foca-se apenas o plano intermedirio.
ISO - Permite desligar o sistema DX, que efetua a leitura por meio de um escaner no cdigo de barra do magazine do filme, permitindo alterar manualmente a sensibilidade. Com este recurso possvel puxar (aumentar) ou reduzir a sensibilidade, a fim de se obter outros tipos de efeitos. Opo Manual (M). Fotografar manualmente significa operar a cmera sem a interferncia de nenhuma funo automtica. Agora voc quem decide qual a abertura e velocidade, adequadas para a sua cena. Embora seja a opo favorita dos fotgrafos clssicos, mais trabalhosa, exige experincia e fcil de errar. Entretanto, nas fotos noturnas, macro - fotografia com fole ou extensores de micrografia, ou cenas onde se exige extrema exatido, um procedimento obrigatrio.
Ilustrao: Tipos de Programa. 1) Zona Bsica de Programas. 2) Zona Criativa de Programas
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Recursos Adicionais: Contra luz - Compensa automaticamente a fotometria em at 2 pontos para clarear as silhuetas. Cenas contra o sol ou contra o cu aberto. Mltipla Exposio - ME - Registra vrias imagens no mesmo fotograma (negativo ou slide). Muito usado para truncagens, montagens e fuso de imagens. O fundo da cena dever ser bem escuro e homogneo, para no apresentar interferncias indesejveis. Observe as ilustraes no manual de sua cmera.
Foto: Peter Loss
AF Lock - Trava o comando do Auto Focus quando se deseja desfocar o assunto do centro, ou do fundo, sem perder o plano de focalizao. Controle de Drive - Seleciona a forma e a velocidade de transporte do filme.
Modos de Cena - Nas cmeras compactas, dispomos de programas pr formatados, denominados de Modos de Cena. Utilizam Menus de Programas automticos, onde no temos como intervir para personalizar resultados.
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ACOMPANHAMENTO PELA CMERA (PANNING)
No podendo recuar ou mudar o sentido do movimento do assunto com relao cmera em virtude das caractersticas do local, ou no podendo trabalhar com um tempo de exposio mais demorado, devemos recorrer a uma tcnica de exposio especial, chamada de acompanhamento pela cmera, ou em ingls panning.
Esquema de acompanhamento
Focaliza-se a cmera (Foco manual), de antemo, num determinado ponto pelo qual passar o assunto em movimento, durante sua trajetria e dirige-se a cmera para o objeto em movimento que ainda se encontra a grande distncia. Conservando constantemente sua imagem no centro do visor, acompanha se o movimento do assunto, virando lentamente a cmera. Quando o objeto estiver alcanado o ponto pr-focalizado, aciona se o disparador
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ajustado para a velocidade mais rpida possvel (em funo da fotometria) sem, contudo cessar o movimento giratrio da cmera. Obtemos assim uma foto com carter dinmico, salientando a impresso de movimento: uma fotografia com assunto ntido contra um fundo difuso. Este recurso pode ser obtido com a cmera em modo manual, AV ou no cone Sport. Prefira velocidades lentas, entre 1/60 a 1/8 seg.
2) A LEI DOS TEROS

Conforme mencionamos antes, no captulo sobre Profundidade de Campo, esta lei indica uma ampliao dos planos em foco, alm do focalizado 1/3 frente e 2/3 para trs do mesmo. Esta regra, apesar de grosseira, serve como ponto de partida para melhor entendermos e planejarmos nossas Fotografias. A leitura precisa de profundidade de campo sempre devera ser feita na escala fornecida por cada objetiva. Com um pouco de prtica, sua leitura torna-se til at mesmo para as fotografias instantneas. Em fotografias de estdio, a leitura dessa escala imprescindvel para uma melhor orientao do foco, ou mesmo para as objetivas zoom, que no possuem a escala de leitura prvia.
3) IMPORTANTE!
Nunca confunda definio da imagem com profundidade de campo. Ter mais ou menos planos em foco no tem nada a ver com a qualidade da imagem focalizada. A definio est diretamente relacionada quantidade de planos focalizados, podendo ser avaliada subjetivamente. Uma fotografia mais ou menos definida s poder ser avaliada por princpio puramente visual, na medida em que pudermos observar menos detalhes nas suas diversas partes. O diafragma tem papel importante no aprimoramento da definio, enquanto elemento que altera a resoluo da imagem. O poder de resoluo e uma unidade mensurvel (linhas por milmetro), que vai depender da qualidade tica
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dos elementos da objetiva, do diafragma selecionado, e tambm do filme e do processamento. Outra coisa muito importante sobre a profundidade de campo o boto PREVIEW que, ao ser acionado, fecha o diafragma ao numero f/ escolhido. Assim, todos os planos em foco estaro visveis, e qualquer mudana no diafragma produzir respostas imediatas nos resultados observados no visor. Esse recurso ajuda muito a perceber todas as construes possveis para uma fotografia. A sua utilizao muito importante quando se trata de assimilar os conceitos de profundidade de campo. Com o boto de profundidade de campo acionado, a imagem reproduzida no visor escurece, na medida em que fechamos o diafragma. Vale ressaltar que isto no implica em uma fotografia escura, pois a velocidade ser selecionada conforme indicao da "bula" ou fotmetro da cmera para deixar a imagem em EV = 0.
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Os exerccios propostos visam otimizar os recursos de sua Reflex digital. Toda vez em que ajustamos a cmera para modo Programvel, o fotmetro sempre efetuar sua exposio em EV = 0. Caso no possua cmera DSLR, efetue os exerccios em modo manual. 1) Ajuste sua cmera para P. Escolha uma cena esttica. Fotografe utilizando a escala de compensao em 0, +1 e 1. Lembre-se de que a prioridade do modo P fotografar com o mnimo de tremor. 2) Escolha uma cena onde o objeto principal est em movimento. Utilize o programa AV ou S de sua cmera. Fotografe utilizando a escala de compensao em 0, +1 e -1. 3) Agora, escolha uma bela paisagem ou cena urbana. Ajuste a sua cmera para o programa AV ou A (ou ainda Depth, caso sua cmera o possua). Fotografe em 0, +1 e 1. Use escala de compensao adequada. 4) Retratos de pessoas, a curta distncia. Qual seria o melhor programa no modo bsico e no modo criativo? Fotografe em 0, +1 e 1. Use escala de compensao. 5) Para fotografar flores e pequenos objetos, como devemos proceder? Quais os programas devem utilizar, tanto no modo bsico, como criativo? Quais as diferenas? 6) Faa algumas fotos utilizando a tcnica Panning Escolha o melhor programa para este tema. Use escala de compensao. Trabalhe com velocidades lentas, como 1/15 ou 1/30. 7) Por fim, vamos utilizar o flash embutido. O programa mais adequado para este caso seria o P. Cuidado! O alcance de seu flash de 2 metros! Fotografe em ambientes claros e escuros, utilizando a escala de compensao entre 0, +1 e -1. Caso seu flash no apresente a compensao em EV, entre em seu respectivo programa e ajuste sua potncia. Fotografe tambm pessoas, em ambientes escuros, utilizando o recurso de reduo dos olhos vermelhos.
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CAPTULO 5 Filme, resoluo e granulao.

Quanto mais grosso for o gro de uma emulso, mais sensvel ela ser e vice-versa. A granulao por outro lado, determina uma srie de fatores essenciais na qualidade do material sensvel, como o CONTRASTE, por exemplo. O contraste de uma emulso depende da distribuio e do tamanho dos gros. Pequeno gro em tamanho (gro fino), implica em bastante contraste, ou seja, registro de brancos e pretos puros, com grande variao de tons de cinzas. Gros diferentes em tamanho (gro grosso), acarretam em perda de contraste, ou seja, predominncia de cinzas com ausncia de pretos e brancos puros. O PODER RESOLUTIVO de uma emulso tambm est diretamente relacionado com a dimenso dos gros. A granulao grossa diminui o poder resolutivo, resultando em uma definio extremamente baixa, pois a imagem foi decomposta em seus elementos. A granulao fina aumenta o poder de resoluo de imagem, resultando um ndice definitivo extremamente alto, podendo esta ser ampliada em tamanho acima dos convencionais, sem correr o risco da "deteriorao".
RESUMO E OBSERVAES:
Conforme visto anteriormente, podemos dividir o filme em trs categorias quanto sensibilidade:
A) Lentos, ou de baixa sensibilidade, entre 25 a 50 ISO. Possui granulao muito fina, baixa densidade de velatura (gros na rea no exposta do negativo, maior ndice de transparncia), alto poder resolutivo de imagem, e contraste acentuado.
B) Mdios, ou de mdia sensibilidade, entre 64 a 250 ISO. Apresentam granulao mdia, mdia densidade de velatura (formao de um pequeno vu cinza claro, em toda a transparncia do negativo), poder resolutivo moderado da imagem, e contraste mdio.
C) Rpidos, ou de alta sensibilidade, entre 400 a 3200 ISO. De granulao grossa, alta densidade de velatura (presena de vu cinza escura em toda a transparncia do negativo), baixo poder resolutivo e contraste horizontal (predominncia de cinzas).
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Exemplo de granulao produzida com filme de ISO 1600. 1) UTILIZAO ESPECFICA DE FILMES DE ALTA SENSIBILIDADE
Quando fotografamos em lugares com pouca luz, por exemplo: dentro de casa, em bares, teatro etc. e no podemos usar flash ou trip, empregamos filme de alta sensibilidade, para fotografar com velocidades entre 1/30 e1/45. Ou ainda, quando optamos pelo recurso da PROFUNDIDADE DE CAMPO: a fim de obter maior nitidez na cena inteira - utiliza se o diafragma mais fechado (f / 11, f/ / 16, f / 22 e outros); logo, entrar menos luz pela objetiva e, conseqentemente, entrar mais luz pela cortina do obturador, empregando-se velocidades mais lentas como (1/4 1/15 1/30). Por outro lado, quando necessitamos fotografar cenas de muito movimento como corridas de moto cross, corridas de cavalos e etc. onde se utiliza velocidades mais altas como 1/125, 1/250, 1/500 para congelar os movimentos, ento se recomenda o uso de filmes de alta sensibilidade como ISO 1600, ISO 3200 o que possibilita o uso de diafragmas mais fechados e velocidades mais altas, obtendo-se foco na cena inteira e congelando, ao mesmo tempo, objetos em movimento. Mas, nunca se esquea que quanto maior for a sensibilidade do filme empregado, menor ser a qualidade final das suas imagens.
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FOTOS COM VELOCIDADE RPIDA Para fotografar quedas d'gua em locais com boa iluminao ou ondas batendo nas pedras, o ideal sempre usar recurso de alta-velocidade. Prefira sempre velocidades acima de 1/500. Em fotos de asas de beija-flor, por exemplo, e outros movimentos ultra-rpidos, prefira velocidades acima de 1/2000. Isto tambm se aplica na hora de fotografar crianas.
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QUESTIONRIO:
1) Efetue a fotometria manual com filme IS0 400. Anote a abertura e velocidade indicada pelo fotmetro. Vamos utilizar, como referncia, f/11 e 1/125. A relao entre abertura e velocidade inversamente proporcional. Desta forma, se abrirmos o diafragma em f/8, teremos que utilizar uma velocidade mais rpida, 1/250. Caso necessitemos utilizar diafragma mais fechado, como f/16, teremos que optar por uma velocidade mais lenta, 1/60. Com base nesta relao, fotografe combinando as diversas aberturas com as velocidades de sua cmera. Mas no se esquea de que nossa referencia, nosso ponto de partida, sempre ser a primeira leitura fornecida pelo fotmetro. Compare nos teus resultados, o que ocorreu com a profundidade de campo e com os objetos em movimento. 2) Caso, sua cmera seja DSLR, utilize seus modos programados, mas no esquea de utilizar o modo de compensao da exposio em 0, +1 e 1 (Brackting) para obter melhores resultados. 3) Efetue seqncia de fotos, agora utilizando aberturas mdias, compensando o EV sempre na velocidade, para obter o mximo de definio. 4) Agora, utilize filme mais sensvel, como ISO 1600. Este filme poder ser utilizado em cenas internas com pouca luz. Cuidado com a velocidade! Esteja atento para a velocidade mnima sem tremor. Entenda que apesar do filme ser ultra-sensvel, se no tivermos condies mnimas de luz, o fotmetro no apresentar leitura satisfatria. 5) Utilize o mesmo filme de ISO 1600 para cenas externas esportiva. Fotografe com velocidade 1/1000 ou 1/2000, sempre utilizando a indicao do fotmetro. Estas velocidades rpidas permitiro congelar movimentos rpidos. 6) Agora, compare seus resultados com as suas fotos preferidas na pesquisa dos sites, sugeridos no Captulo 1. Procure relacionar as semelhanas entre as tcnicas aplicadas. No se esquea de comentar os resultados. Descreva tambm quais as situaes mais adequadas para utilizar filmes de ISO 1600. .
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CAPTULO 7
COMPREENDENDO O BALANO DE BRANCOS: O balano de branco (em ingls 'White Balance' ou WB) o processo de remoo de cores no reais, de modo a tornar brancos os objetos que aparentam ser brancos para os nossos olhos. O correto balano de branco deve levar em considerao a "temperatura de cor" de uma fonte de luz, que se refere a quo 'quente' ou 'fria' uma fonte de luz. Nossos olhos (e crebros) so muito bem treinados para julgar o que branco em diferentes situaes de luz, mas cmeras digitais normalmente encontram grande dificuldade ao fazlo usando o ajuste de branco automtico ('Auto White Balance' ou AWB). Um balano de branco incorreto pode gerar imagens 'lavadas' com tons de azul, laranja, verde, etc. que so irreais e podem chegar a estragar fotografias. Para fazer o ajuste de branco na fotografia tradicional necessrio recorrer ao uso de filtros ou filmes para as diferentes condies de luz, mas, isso no mais necessrio na fotografia digital. Compreender como o balano de branco digital funciona pode ajud-lo a evitar a apario de tons indesejados gerados pelo AWB, e assim melhorar suas fotos numa grande gama de condies de luz.
Balano de Branco Errado
Balano de Branco Correto
Introduo: Temperatura de cor

A temperatura de cor descreve o espectro de luz irradiada de um corpo negro com uma dada temperatura. Um corpo negro , basicamente, um objeto que absorve toda a luz que incide sobre ele, no deixando que ela seja refletida ou que o atravesse. Uma analogia bem simplificada do que pode ser um corpo negro em nosso dia-a-dia o aquecimento de um metal ou pedra: dizemos que eles ficam vermelhos quando atingem determinada temperatura, e depois brancos quando ficam mais quentes ainda. De modo similar, corpos negros em diferentes temperaturas tambm tm temperaturas de cor variveis de "luz branca". Ao contrrio do que o nome pode indicar, 'branca' no
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necessariamente significa que a luz contm uma distribuio igual de cores ao longo do espectro visvel:
A intensidade relativa foi normalizada para cada temperatura (em graus Kelvin).
Note como 5000K produz aproximadamente uma luz neutra, enquanto 3000K e 9000K produzem espectros luz que esto deslocados e contm mais comprimentos de onda na regio do laranja e azul, respectivamente. Conforme a temperatura de cor aumenta, a distribuio de cores se torna mais fria. Isso pode no parecer muito intuitivo, mas vem do fato que comprimentos de onda mais curtos contm mais energia. Por que a temperatura de cor uma descrio til da luz para os fotgrafos, se eles nunca lidam com corpos negros de verdade? Felizmente, as fontes de luz como a luz do dia e lmpadas de tungstnio produzem distribuies de luz muito parecidas com corpos negros, apesar de outras fontes como luzes fluorescentes e a maioria dos outros tipos de iluminao seja bem diferente. A seguinte tabela um guia de correlao entre algumas temperaturas de cor e algumas fontes comuns de luz: Temperatura de Cor 1000-2000 K 2500-3500 K 3000-4000 K 4000-5000 K 5000-5500 K 5000-6500 K 6500-8000 K 9000-10000 K Fonte de Luz Luz de velas Lmpada de Tungstnio (as mais comuns em casas) Nascer/Pr-do-sol (cu limpo) Lmpadas Fluorescentes Flash Luz do dia com cu claro (sol a pino) Cu levemente nublado Sombra ou cu muito nublado
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Na prtica: arquivos JPEG e TIFF
Balano de Branco Automtico Personalizado (Custom) Kelvin Tungstnio Fluorescente Luz do dia Flash Felizmente a maioria das cmeras digitais conta com uma variedade de valores pr-definidos para o ajuste de branco, assim no necessrio lidar com a temperatura de cor enquanto a foto est sendo feita. Os smbolos mais comuns para esses tipos automticos de ajuste de branco esto na tabela esquerda.
Os primeiros trs ajustes podem ser usados em Nublado uma vasta gama de temperaturas de cor. Sombra "Auto white balance" (ou o ajuste automtico) pode ser encontrado em qualquer cmera digital e utiliza uma algoritmo que tenta calcular a temperatura de cor dentro de um intervalo que normalmente vai de 3000/4000K a 7000K. "Custom White Balance" (ou ajuste personalizado) permite que voc tire uma foto de um objeto cinza de referncia sob a mesma luz que a foto ser feita e ento ajusta o balano de branco com base nele. Com o ajuste "Kelvin" possvel dizer a temperatura de cor em uma vasta gama. Os outros seis ajustes esto listados em ordem crescente de temperatura de cor, mas muitas cmeras no tm a opo "sombra". Algumas ainda apresentam a opo "Fluorescente H", que feita para ser utilizada com as lmpadas fluorescentes mais recentes, que so calibradas para produzir uma luz mais prxima da luz do dia. A descrio e smbolos para os balanos de branco listados so apenas estimativas para a luz sob a qual funcionam melhor. Na verdade, "nublado" pode gerar melhores resultados do que "luz do dia" dependendo de fatores no qual a foto realizada tais como horrio e altitude (mesmo o cu estando aberto). O mesmo se aplica para dia nublado, utilizando o cone sol.
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CAPTULO 8 COMPOSIO FOTOGRFICA
"Uma fotografia o reconhecimento simultneo, numa frao de segundo, da significao de um fato e de uma organizao rigorosa das formas percebidas visualmente por este fato. Henri Cartier Bresson.
PINTOR OU FOTGRAFO? Qual a principal diferena? A resposta tem algo a ver com o que na fotografia chamamos de composio fotogrfica. O pintor pega uma tela em branco e vai aos poucos acrescentando formas e cores criando por fim uma imagem que ele idealizou seguindo sua sensibilidade e percepo. J o fotgrafo pega muitas vezes uma imagem pronta e ter que eliminar vrios detalhes, fazendo assim com que o motivo principal a ser fotografado ganhe evidncia. A fotografia deve ter boa esttica, com contedo tcnico e informativo para atingir seu objetivo: dizer algo. E por ser uma linguagem visual, a fotografia deve ser produzida de maneira que qualquer pessoa no tenha dificuldade de compreend-la. Para isso, conhecer algumas regras de composio e ter bom senso essencial ao fotgrafo. As regras de composio ajudam a construir imagens, tornando-as mais agradveis e visveis, causando impacto e despertando o interesse do espectador. Mas, com o passar do tempo voc dever desenvolver seu prprio estilo. H temas mais adequado para se fotografar em preto e branco e outros com filmes coloridos. H tambm assuntos onde o emprego de cores quentes e saturadas so inevitveis. Procure sempre avaliar sua cena e seus propsitos. Fotos intencionalmente desfocadas ou mesmo tremidas podero ser interessantes e apresentar grande valor esttico. Mas, para tanto, devemos antes avaliar seu contedo e respectiva mensagem. Veja exemplos a seguir:
Fotos: Ernesto Tarnoczy Jr
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TODO O PROCESSO COMEA PELO ENQUADRAMENTO:

A) Enquadrar significa selecionar, atravs do visor, o assunto dentro dos elementos de um determinado espao. Compare o assunto principal com seu respectivo fundo; quais os ngulos e posies que poderiam express-lo melhor? Veja tambm qual a melhor lente ou nvel de zoom para fotograf-lo: grande angular, normal ou tele? Veja qual o melhor tipo de enquadramento: em posio horizontal ou vertical. Avalie tambm o melhor ngulo: de cima para baixo, de baixo para cima, em perspectiva, etc. B) Seja sinttico e objetivo: enquadre apenas os elementos que interessam ao tema proposto, evidenciando seus detalhes. C) Cuidado com excesso de elementos! Muitos elementos no fundo podero desviar a ateno do espectador. Procure sempre fundos homogneos, harmoniosos ou que contextualizem com o objeto principal a ser fotografado. Caso isto no seja possvel, desfoque-os usando a profundidade de campo. D) Evite fundos mais luminosos em relao ao tema que voc est fotografando. Entenda que nossos olhos esto, instintivamente, procura de luz. Quando entramos em um tnel, nossa primeira expectativa ver algum sinal luminoso de sada no final dele. Brancos em demasia, acabam desviando a ateno do nosso objetivo.
PRINCIPAIS SUGESTES COMPOSITIVAS: CRITRIOS PARA ANLISE DE FOTOS.

A) CORPO Elemento ou conjunto de elementos de mesmo teor a ser desenhado, filmado ou fotografado. B) ESPAO - rea onde esses elementos sero distribudos e organizados: na tela de pintura, no bloco de papel, ou no visor da cmara de cinema, vdeo ou fotogrfica. ESPAO E PLANOS - Todo o espao compe-se de inmeros planos, e so justamente os elementos localizados nesses planos o ponto chave da distribuio e seleo do nosso trabalho. 1) FOCALIZAO - Utilizando o recurso da PROFUNDIDADE DE CAMPO, podemos dar mais nfase a determinado objeto, abrindo mais o diafragma a fim de que os demais elementos, localizados em planos diferentes, saiam desfocados.
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Albert Camus, fotografado por Henri Cartier-Bresson
2) A FORMA - H vrios meios de ressaltar a forma de um elemento dentro da composio. Pode-se destacar o contorno de um objeto principal alterando o angulo da cmara ou colocando-o em um fundo neutro e homogneo; ou ainda enfatiz-lo melhor aproveitando o efeito de uma luz que venha por trs, ou que o ilumine lateralmente. A luz do comeo da manh ou final da tarde ajuda muito a obter diferentes formas e resultados do mesmo objeto. Observe o tamanho das sombras das pessoas e outros elementos nas ruas. Lembre-se sempre que quanto mais simples for o contedo da imagem, maior fora ter a sua mensagem. A utilizao de baixas velocidades, movimentos de zoom, panning e outros recursos tcnicos para alterar sua forma e evidenciar a sensao de movimento, podem produzir resultados de grande valor esttico.
Pedestres correm para atravessar a rua. Efeito panning com velocidade lenta, produz efeitos intrigantes. Foto: Ernest Hass
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3) TONALIDADE - Se a tonalidade do assunto for mais clara ou mais escura que o fundo ou dos objetos que o rodeiam, este se realar sobre os demais. Se determinado objeto for o assunto principal, basta ilumin-lo bem sobre um fundo plano de tons bem escuros. Se o espao incluir outros motivos mais ou menos da mesma tonalidade, deve-se realar o motivo principal por outros meios, como por meio da luz ou pela explorao visual do contexto.
Foto: Steve McCurry, National Geographic, anos 80
4) ESCALA - Em iguais circunstancias, a ateno se concentra na maior unidade da cena, seja ela um elemento ou massa de sombra ou luz. Para dar realce a este elemento, conveniente fazer com que este seja maior em proporo ao resto. Este controle de tamanho feito variando a distancia ou o ngulo da cmara. Poder haver distoro, dependendo de como a objetiva "olha" as coisas. O tamanho aparente do objeto aumenta ao se aproximar da cmara, e diminui de um ponto de vista mais distante.
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Foto:Alfred Stieglitz, anos 10
5) SIMPLIFICAO TONAL - As condies atmosfricas, como a formao de nvoa, por exemplo, podem ajudar a eliminar detalhes desnecessrios em tomadas distantes. Quando estas formas aparecem a diferentes distancias, so separadas por perspectivas tonais e aparecem como reas de tons planos contnuos, enfatizando sua profundidade visual.
Foto: Sebastio Salgado
6) ILUMINAO DE FORMAS - A iluminao fundamental na representao visual do volume e est diretamente ligada ao tipo e foco de iluminao utilizado.
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Foto: Andr Kertsz Anos 30
7) AS SOMBRAS - As sombras, tanto as projetadas pelo prprio objeto com as outras superfcies projetadas sobre ele, podem reforar a forma. Em casos extremos, a sombra sugere mais informao que o objeto.
Foto: Andr Kertsz, Anos 30
8) MOVIMENTO E PERSPECTIVA - Qualquer objeto que se mova paralelamente cmera (como o caso do panning) durante a exposio provocara linhas mveis, que seguiro uma direo semelhante s linhas de fuga da perspectiva. As tomadas de objetos mveis iluminados e as luzes de veculos em movimento formaro linhas luminosas de timo efeito plstico. Este efeito especialmente til para criar sensao de profundidade visual em fotografias noturnas
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Foto: Ernst Hass anos 60
9) PERSPECTIVA - A perspectiva o melhor procedimento para se criar sensao de tridimensionalidade fotogrfica. A profundidade especialmente importante quando o elemento principal est situado a distncias mdias. Mediante a perspectiva linear pode-se conduzir o interesse at ele. Sempre que se fotografa utilizando linhas retas de um prdio, rua, etc, a imagem ganha, com suas linhas que convergem a um nico ponto, uma noo de tridimensionalidade e profundidade.
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10) TEXTURAS Texturas de material enferrujado, tinta descascadas, troncos de rvores, muros velhos, folhas secas, terra rachada pela seca, etc. produzem efeitos abstratos muito criativos.
Reflexos em superfcie metlica, Foto: Andr Kertsz, Anos 30
11) REGRA DOS TEROS - O fato de se colocar o assunto ou o objeto principal no centro do quadro nem sempre resultar em uma boa imagem. Normalmente a cena com uma imagem centralizada torna-se cansativa. A melhor forma de resolver este problema imaginar que o visor de sua cmera dividido horizontalmente e verticalmente por duas linhas eqidistantes, formando nove pequenos quadros. Os quatro cruzamentos (chamados de Pontos de Ouro) e a posio das linhas so bons lugares para se colocar o elemento principal da cena.
A maioria das cmeras DSLR apresentam recursos para habilitarem a grelha da regra dos teros em seu visor. Consulte manual de sua cmera para maiores detalhes. Caso ainda no possua o manual de sua cmera em portugus, acesse: http://www.focusfoto.com.br/manual1
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Brassai, Paris, anos 30
12) PONTO DE VISTA: Alto e Baixo - Mude seu ponto de viso, fotografe de um local mais alto, de cima para baixo ou vice-versa. As imagens ganharo uma nova e interessante perspectiva.
Foto: Henri Cartier Bresson, anos 30
13)USE A COR - Localize na cena cores fortes e impactantes. Lembre-se de que as cores mais importantes, fotograficamente falando, so: VERMELHO, AZUL, VERDE E AMARELO. So as cores VAV, as que se reproduzem melhor. Inclu-las na sua imagem pode gerar timos resultados. Selecione elementos de cores vivas dentro de uma atmosfera de cores tnues para criar
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contraste marcante e interessante. Utilize tambm somente cores vibrantes ou tnues para dar ao ambiente clima ou atmosferas diferentes.
Foto: Steve McCurry, National GEographic, anos 80
14)PADRES - Um quadro cheio de elementos com o mesmo formato, ainda que com tamanhos e cores diferentes, forma o que chamamos de Padres. Os padres podem ser encontrados na natureza ou ainda criados pelo homem. Para encontr-los, necessrio olhar a cena em partes e selecionar os padres.
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15)LUZ E SOMBRA - Trabalhe o modelo ou objeto juntamente com a sua sombra projetada por luz natural ou artificial para obter efeitos criativos.
Brassai, Paris, anos 30
16) TEXTURA - Quando se fotografa a textura ou mesmo reflexos de superfcies, como rvores, paredes descascadas, pele, a imagem transmite a sensao do toque. O melhor horrio para se fotografar textura pela manh ou tarde, pois a luz do sol estar incidindo lateralmente.
Foto: Christian Tuempling
17)MOLDURAS - Use molduras para fotografar um modelo ou objeto. Essas
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molduras podem ser janelas, portas, folhagens e outras formas, para definir melhor seu primeiro plano.
Foto: Henri Cartier Bresson, New York, 1947
Alguns itens a serem observados para se conseguir bons resultados enquanto se fotografa: A) VISO OU CONCEPO: Refere-se a escolha do assunto, originalidade do tema ou da apresentao e sua criao. Pontos negativos: banalidade, imitao, confuso, reproduo B)INTERPRETAO E TRATAMENTO: Adequadas ou no ao tema Naturalidade ou artificialismo. Escolha adequada ou no ao processo utilizado. H temas que apresentam excelentes resultados em Preto & Branco e outros em cores. Pontos negativos: interesse restrito, limitado ou de carter pessoal, simples documentao. C) COMPOSIO E DISTRIBUIO: Arranjo harmonioso dos elementos que formam e integram o quadro, formas linhas, massas, tons, luzes e sombras ngulo de tomada, perspectiva, utilizao da profundidade de campo Cores e enquadramento Equilbrio Harmonia das Cores ou dos Tons de Cinza, quando for o caso.
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Foto noturna de Brassai, Paris, anos 30. Os paralepipedos em forma de S sugerem movimento
Man Ray 1920, N. York
D) TCNICA DE MANIPULAO: em Photoshop ou Fotoacabamento manual em laboratrio Preto e BRanco Qualidade da cpia ou da ampliao. Definio, textura, rendimento tonal Boa ou m execuo tcnica do processo utilizado aproveitamento e rendimento das cores, quando for o caso Acabamento e apresentao.
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Foto: Ansel Adams, 1941
Lembre-se sempre: Esttica qualidade tcnica e contedo informativo so os trs elementos bsicos que diferem suas imagens.
CAPTULO 9 QUESTES SOBRE DIREITO AUTORAL E DIREITO DE USO DA IMAGEM

O Direito Autoral protegido no Exterior e no Brasil. A Lei que atualmente regula os direitos autorais em nosso Pas a 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Estas "dicas" no pretendem reproduzir o texto legal, uma verso parcial, adaptada e dirigida aos fotgrafos e consumidores de imagem fotogrfica na rea comercial, ainda que legalmente correta e criteriosa. No caso de duvidas, sugere-se a consulta da Lei. 10 questes bsicas que o fotgrafo deve saber antes de fotografar: 1) Cuidado ao fotografar pessoas, h restries quanto ao uso da imagem alheia. Para fins jornalsticos e editoriais no h impedimento, desde que sua imagem no seja denegrida.
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2) Cuidado ao fotografar obra de arte que tambm protegida, tanto quanto a imagem de uma pessoa. 3) Fotos para fins pedaggicos, cientficos, tm uma reduo da proteo do titular de direito em favor da sociedade que usuria do conhecimento humano. 4) Obras arquitetnicas so consideradas artsticas, portanto, tambm esto protegidas pelo direito do autor. 5) Na publicidade, tenha sempre a regra: nada pode sem a autorizao do titular. 6) Jamais faa remontagem da imagem de uma pessoa. A prtica comum no design e no permitida perante a Lei. 7) Obra fotogrfica bastante conhecida ou notoriamente artstica no pode ser plagiada. 8) Ningum pode alegar que o fotgrafo cedeu os direitos autorais, sem que isso conste expressamente em contrato de cesso de direitos. 9) A interpretao dos contratos de cesso restrita. 10) O fotgrafo no obrigado a autorizar alteraes em sua obra, a no ser que conste no contrato de cesso de direitos. Conhea o teor da Lei: http://www.planalto.gov.br/CCIVIL/Leis/L9610.htm
100 Guia de Utilizao Cmeras Canon EOS

Compensao de exposio / Abertura Segure o boto e gire o jump para mudar a compensao de exposio na faixa de -2,0 EV a +2,0 EV, etapas de uma 1 / 3 ou 1 / 2 stop . No modo manual de exposio mantenha este boto enquanto gira o dial principal para mudar a abertura.
Jump (dial principal) Gire o boto esquerdo ou direito para saltar atravs das imagens, o disco tambm pode ser usado para navegar entre as opes do menu.
Tornar mais clara: carregue para a direita (maior exposio). Tornar mais escura: carregue para a esquerda (menor exposio).
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1) Procure nos menus e sub menus de sua cmera os ajustes para: A. Abertura: AV significa valor de abertura, que o tamanho do orifcio do diafragma no interior da objetiva.
Coloque o seletor de modos na posio < AV >. Defina a abertura pretendida (quanto maior for o numero f/ de abertura, mais ntidas sero as imagens com uma maior profundidade de campo). Rode o jump para a direita, para definir um numero f/ superior e para a esquerda, para definir um numero f/ inferior. Quanto maior for o numero de f/, menor a abertura. Se utilizar um nmero f/ de abertura elevado, tenha ateno que pode ocorrer vibrao da cmera em cenas com pouca luz. Um nmero f/ de abertura superior diminui a velocidade do obturador. Em mas condies de iluminao, a velocidade do obturador pode ser 30seg. Nesses casos, aumente a sensibilidade ISSO e segure bem a cmera. Defina a abertura de modo que a indicao da velocidade do obturador no aparea a piscar no visor. B. Velocidade: a velocidade do obturador aparece no LCD como numero fracionrio. No entanto, no visor so aparece o denominador. Da mesma forma, 05 indica 0,5 seg e 15 indica 15 seg. Defina a velocidade do obturador de modo a que a indicao de abertura no aparea a piscar no visor. Para fixar a ao ou um motivo em movimento utilize uma velocidade do obturador rpida, como de 1/4000 seg. a 1/500 seg.
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C. ISO: defina a sensibilidade ISO (a sensibilidade luz do sensor de imagem) de acordo com o nvel de luz ambiente. Nos modos da zona bsica, a sensibilidade ISO definida automaticamente. UTILIZE COMO BASE VELOCIDADE 1/60, CASO O FOTOMTRO NO ACUSE EV = 0 NAS MAIORES ABERTURAS (f/4.0 ou f/5.6) suba o valor de ISSO) Sensibilidade Situao de disparo (sem Alcance do flash ISO flash) 100 400 Exterior em dia de sol Quanto mais elevada for a Cu muito nublado ou fim de 400 1600 sensibilidade ISSO, tarde maior ser o 1600 6400, H Ambiente interior escuro ou noite alcance do flash.
ISO boto A ISO boto dedicado apenas atrs da liberao do obturador abre ISO um menu ISO na tela que podem ser navegadas usando o boto de controle ou as setas na parte de trs do corpo. Quando a cmera mantida acima de seu olho destaca ISO no visor, de novo, voc pode mud-lo com o dial ou as teclas esquerda / seta para a direita. D. WB: o balano de brancos (WB) destina-se a tornar brancas as reas brancas. Normalmente, a definio AWB (auto) permite obter o Balano de brancos correto. Se no for possvel obter cores de tonalidade natural com a definio AWB, pode selecionar o balano de brancos para corresponder origem de luz ou pode defini-lo manualmente ao fotografar um objeto branco. Balano dos brancos Auto luz do dia Sombra WB Nublado Tungstnio Fluorescente Flash Personalizada
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E. Tamanho de imagem e taxa de compresso: Qualidade Grande Alta - JPEG Large = 5184 x 3456 Grande Normal - Medium JPEG 3456 x 2304 = Fine Medium - JPEG Small = 2592 x 1728 Mdio Normal Pequeno Fino - RAW = 5184 x 3456 Pequena Normal Alta RAW + Grande RAW F. Icone da compensao da exposio cone +/- ou EV +/-: Definir a compensao da exposio se no obtiver a exposio (sem flash) desejada. Pode utilizar esta funo nos modos tambm da Zona Criativa. Compensao de exposio / Abertura Segure o boto e gire o jump para mudar a compensao de exposio na faixa de -2,0 EV a +2,0 EV, etapas de uma 1 / 3 ou 1 / 2 stop . No modo manual de exposio mantenha este boto enquanto gira o dial principal para mudar a abertura.
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COMO AJUSTAR O FOTOMETRO
EQUALIZANDO O EV OBTURADOR Nos meados do sculo XIX, para fotografar, colocava-se a cmara com a objetiva tampada em frente ao assunto a ser fotografado, retirava-se tampa pelos minutos necessrios para a exposio do filme luz, e em seguida, tornava-se a tampar novamente a objetiva. Com o avano da fotoqumica, os filmes tornaram-se mais sensveis, reduzindo a exposio a fraes de segundo, surgindo ento a necessidade de criar um instrumento mais preciso para estas exposies curtas. Este instrumento o obturador (do latim "obturare" - fechar, tapar, entupir). Sua funo resume-se em controlar a entrada de luz. Encontrado em todas as cmaras atuais, o obturador o dispositivo que determina quanto tempo a imagem projetada pela objetiva incidir sobre o filme. Se esta exposio for excessiva, a imagem gerada ser muito escura (superexposio, ou + 1 + 2 etc.), caso no seja suficiente, teremos um negativo muito claro (subexposto, ou - 1, - 2, etc.). Os negativos de boa qualidade e densidade normal esto numa faixa intermediria (Fator 0) entre estes dois casos. Este instrumento regulado por um mecanismo de relojoaria, nas cmaras mecnicas, ou por um cristal de quartzo conectado ao CI (circuito interno), um chip que comanda todas as operaes nas cmaras eletrnicas, ambas bem complexas, abre-se deixando passar a luz, fechando-se, em seguida. Sua operao produz o tradicional "clique", indicando que A IMAGEM j foi exposta. Localiza-se sempre no caminho da luz, entre a objetiva e o corpo da cmara, s vezes dentro da prpria objetiva, ou ainda dentro da cmara escura. Quando o obturador acionado, seu mecanismo entra em ao, dando passagem luz, e conseqentemente a imagem, fechando-se em seguida, finalizando assim a exposio. Na maioria dos casos, o obturador acionado por uma mola, ou por um circuito eletrnico, que tem por funo retirar e colocar no
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caminho da imagem, a pea responsvel pelo bloqueio da luz. Nas cameras digitais compactas j no h mais barulho mecanico do disparo. Pode ser desde uma simples lmina de metal, uma placa que gira e a luz entra por seu orifcio durante um tempo padro, determinado pela velocidade de rotao da prpria placa. (Obturador de Placa Simples) Comum nas cmaras mais populares ou vrias lminas em justaposio que se abrem e fecham, produzem um movimento em ris, denominado obturador diafragmtico ou ris, ou ainda uma cortina de tecido opaco, borracha ou de um finssimo metal, encontrado nas cmaras reflex mais sofisticadas (Obturador tipo ris ou de cortina). Os obturadores de placa simples so de fcil manuseio, e custo baixo. Entretanto no so precisos, podem no distribuir a luz no filme com uniformidade, geralmente so programados para operar com velocidade nica (entre 1/60 a 1/125s), impossibilitando os inmeros efeitos que outras velocidades permitem. Os obturadores diafragmticos so mais precisos, silenciosos, permitem a sincronizao com o Flash Eletrnico em qualquer velocidade, e no apresentam distores de exposio. So obturadores mecnicos, so como os relgios automticos ou de corda, podem apresentar uma leve variao durante a exposio em dias muito quentes ou muitos frios. Apresentam restries no uso de velocidade, pois suas lminas so de movimento lento, no operando em velocidades acima de 1/500. O seu mecanismo normalmente est embutido na objetiva, o que dificulta a sua manuteno. Os obturadores de plano focal ou de cortina podem ser tanto mecnicos ou eletrnicos. Os eletrnicos apresentam como vantagem custo menores de fabricao, pois trabalham com cristal de quartzo, e apresentam exposio precisa sob qualquer temperatura. Por outro lado, costumam apresentar defeitos em climas tropicais, que so muito midos, e oxidam seu circuito. Estes obturadores so formados pela juno de duas cortinas opacas, situadas no plano anterior ao do filme. Veja a seguir como funcionam: Ao acionar o obturador, a primeira cortina se abre, expondo o filme totalmente a luz. Aps o tempo indicado, a segunda cortina segue a trajetria da primeira, bloqueando a entrada da luz e encerrando a exposio. Ao avanar o filme, o obturador novamente recarregado, e as duas cortinas voltam a sua posio inicial, prontas para uma nova exposio. As cortinas podem correr tanto no eixo horizontal quanto no vertical, de acordo com o projeto de cada fabricante. H casos em que uma das cortinas permanece totalmente aberta. Isto acontece quando operamos em velocidade B (Bulb), e tambm nas velocidades baixas, que vo de 1 segundo at a velocidade de sincronismo do Flash Eletrnico (1/60, 1/125 e nos modelos mais recentes, 1/250). Quando o obturador acionado, a primeira cortina aberta, e o Flash dispara antes da cortina fechar. Desta forma, toda a rea do negativo ficar homogeneamente iluminada. Velocidades superiores a esse limite no podem ser utilizadas, sob risco de expor somente uma pequena faixa do negativo, j coberta pela segunda cortina. Os obturadores de cortina apresentam como vantagem velocidades mais rpidas, podendo atingir 1/4000 s ou mesmo at 1/8000 s, dependendo do modelo da cmera. So normalmente empregados nas cmaras reflex digitais, as mais precisas e mais caras. Contudo, podem apresentar distores em altas velocidades, excessivo rudo de funcionamento, e o sincronismo da velocidade com flash eletrnico so limitados. O obturador tem por funo bsica, o controle da entrada da luz no plano do filme. Sua ao tem que ser exata, para que no haja nem sub nem superexposio. Nas cmaras mais sofisticadas, suas velocidades (tempo de exposio) so variveis, o que permite fotografar em diversas condies de luz ou mesmo para congelar ou borrar o movimento. Caso a luz no seja suficiente, teremos que deixar o obturador aberto por mais tempo. Onde h muita luz, este dever abrir velozmente para evitar superexposio. Se desejarmos "congelar" um movimento, o obturador ter que funcionar com maior rapidez. Quando se quer obter uma "iluso de movimento" - linhas, traos, ou borres do objeto fotografado - o obturador ter que permanecer aberto, permitindo que o prprio movimento da imagem seja traado pelo filme. Para que se tenha total controle sobre esses fatores - quantidade de luz, ao e movimento, os obturadores mais sofisticados apresentam uma ESCALA DE VELOCIDADES. Um dado tempo de exposio sempre representa o dobro da velocidade seguinte, ou a metade do tempo da velocidade anterior. Assim, uma escala que se inicie com 1 segundo, contar com as velocidades de 2s. 4s. 8s. 15s e assim por diante, ou no sentido inverso 1/2 s, 1/4 s, 1/8 s, 1/15 s etc.
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A escala completa de exposio se apresenta do seguinte modo: 8h, 4h, 2h, 1 h, 30 ', 15 ', 8 ', 4', 2 ', 1', 30", 15", 8", 4", 2", 1", 1/2 ", 1/4", 1/8", 1/15", 1/30", 1/60", 1/125", 1/250", 1/500", 1/1000", 1/2000", 1/4000", 1/8000". Os tempos superiores a 30 segundos so obtidos com velocidade B (Bulb), que mantm aberto o obturador enquanto este estiver acionado. As mquinas eletrnicas mais sofisticadas conseguem programar esta exposio at 30 segundos, ou mesmo 1 minuto, dependendo do modelo. As outras velocidades, mais rpidas, so ajustadas pelo prprio obturador. A velocidade de segurana, aquela que se pode operar sem tremor, depende basicamente da distncia focal da objetiva a ser utilizada. Uma objetiva normal, de distncia focal 50 mm, requisita uma velocidade de 1/60 s. Uma teleobjetiva de 200 mm, j exige uma velocidade de 1/250 s, enquanto que uma grande angular de 28 mm, pede uma velocidade de 1/30. A velocidade do obturador dever sempre ser compatvel com o comprimento da objetiva. Observe isto antes de fotografar. A determinao da abertura do diafragma feita por meio de uma nomenclatura prpria, denominada ESCALA DE NMEROS f/. Quanto maior for o nmero, menor ser a quantidade de luz a ser transmitida pela objetiva, e menos luminosa a imagem se formar. Esta escala se apresenta da seguinte forma: f/1,f/ 1.4,f/ 2, f/2.8,f/ 4,f/ 5.6,f/ 8,f/ 11,f/ 16,f/ 22,f/ 32, e outras. Nessa escala, reduz-se sempre a metade a luz do numero anterior, ou seja, a abertura f/2 a metade em relao f/1.4, mas representa o dobro em relao f/2.8. medida que se fecha o diafragma a sua rea reduzida pela metade, e medida que se abre, esta rea dobrada. Os nmeros f/ correspondem a uma srie de crculos decrescentes. A maior abertura, maior entrada de luz, corresponde ao 1. Em cada posio sucessiva, a rea do circulo correspondente vai sendo reduzida, para o que temos que dividir o dimetro do circulo maior pela raiz de 2, raiz de 4, raiz de 8 raiz de 16, e assim por diante. Os produtos dessas razes so: f/1.4, f/ 2, f/ 2.8 e f/ 4. Estes produtos so os nmeros que aparecem na borda do diafragma e correspondem grandeza a que reduzida a superfcie da abertura. As velocidades de um obturador mais complexo, geralmente variam de B at 1/8000s. Estas velocidades, ou tempos de exposio, aumentam ou diminuem em um sistema mltiplo de dois. Cada uma delas o dobro da velocidade seguinte a metade da anterior, ou seja, por exemplo, 1/125 o dobro de tempo de 1/250" e a metade de 1/60. Desta forma, pode-se estabelecer com preciso a relao entre a abertura do DIAFRAGMA, que so determinadas pelas mesmas bases. Caso tenhamos que reduzir a velocidade de 1/60, para 1/125, a fim de "parar" o movimento de uma pessoa caminhando, teremos que abrir o DIAFRAGMA em um ponto (+1), de f/5.6 para f/4. Por qu? - Porque diminumos pela metade o tempo de exposio, que implicaria em uma sub-exposio (-1) se a mesma no fosse compensada. Abrindo o DIAFRAGMA de f/ 5.6 para f/4, dobramos a quantidade de luz por ela admitida, e assim teremos uma imagem com a mesma gama de contraste. A luminosidade de uma lente depende de seu dimetro e de sua distncia focal. Como estas duas grandezas variam inversamente uma em relao outra, ou seja, quanto maior o dimetro da lente mais luminosa ela , e quanto maior a distncia focal menor a luminosidade da mesma, possvel medir a caracterstica de luminosidade de uma lente em relao outra atravs do quociente "distncia focal / dimetro da lente". Uma lente comum (exceto zoom) no pode ter sua caracterstica de distncia focal alterada, porm pode ter sua caracterstica de dimetro alterada, atravs de um dispositivo denominado diafragma. Abrindo-se ou fechando-se o mesmo possvel controlar a luminosidade da lente, da o termo abertura ser utilizado para medir esta caracterstica da lente. A letra " f " minscula utilizada para representar este quociente: Onde: f o valor da abertura do diafragma obtido Distncia focal o comprimento da lente em questo A o dimetro da abertura da lente, em milmetros Estas grandezas so medidas em milmetros, assim, um exemplo de abertura para uma determinada lente f = 100mm / 50mm o que resulta no valor f = 2. Existe uma conveno, herdada do mundo fotogrfico, onde a abertura ajustada em determinada lente representada por " f/x " onde " x " o prprio valor da abertura " f ". Assim, no exemplo acima a abertura da lente de distncia focal 100mm e dimetro 50mm indicada por " f/2 " Para facilitar o uso do diafragma, foram estabelecidos valores-padro para suas aberturas em uma escala
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de pontos (f-stops), onde cada ponto corresponde a uma abertura do diafragma que deixa passar metade da luz do ponto antecessor e o dobro da luz do ponto sucessor. A abertura de uma lente pode ser representada pelo quociente da distncia focal da lente pelo dimetro da mesma, ou seja, para uma determinada lente com distncia focal fixa F, a abertura pode ser indicada por f = F / D , onde ' D ' o dimetro da abertura do diafragma (que pode ser considerado como o dimetro da lente). Para obtermos uma abertura f ' com metade da rea de uma dada abertura f , necessrio portanto dividir seu dimetro por v2. Assim, se f = F / D , f ' ser F / (D / v2) o que o mesmo que F / 1 multiplicado por v2 / D , ou seja, F / D multiplicado por v2 ; como F / D = f , conclui-se que f ' = f multiplicado por v2 Considerando-se f = 1 como o valor mximo de abertura da lente (diafragma totalmente aberto), o prximo valor ser portanto 1 multiplicado por v2 . Como o valor de v2 = 1,4142135... , chega-se em 1,4, que o valor do prximo nmero ' f ' (f-stop), o que deixa entrar metade da luz pelo seu orifcio em relao a f = 1 . A seguir, sucessivamente, multiplicando-se cada valor de f por v2 , tem-se os valores da escala padro de aberturas, ou seja: f/ 1.0 / 1.4 / 2 / 2.8 / 4 / 5.6 / 8 / 11 / 16 / 22 / 32 onde, da esquerda para a direita, cada ponto significa metade da luz admitida pela lente em relao ao ponto anterior e vice-versa. A abertura mxima da lente (diafragma totalmente aberto) corresponde ao valor 1.0. No entanto, como as lentes possuem anis ao seu redor para fix-las objetiva e outros elementos internos, suas aberturas mximas nunca so 1.0 e sim valores um pouco menores do que isto, como f/1.2 . Esse valor de abertura mxima varia, portanto de lente para lente, porque depende da sua construo, e influi na luminosidade da lente; assim, para lentes de mesmo dimetro e mesma distncia focal (outro fator que influi na luminosidade), uma lente com abertura mxima 1.2 mais luminosa do que uma lente cuja abertura mxima 1.8 . Por outro lado, para lentes com dimetros diferentes e mesma distncia focal, ter a mesma abertura mxima no significa que as lentes sejam igualmente luminosas: entre duas lentes com mesma distncia focal e abertura mxima 1.3 , se a primeira tiver dimetro maior do que a segunda mais luminosa do que esta. E, ainda, duas lentes com mesmo dimetro, mesma abertura mxima e mesma distncia focal podem diferir (embora pouco) na caracterstica luminosidade, que tambm depende do material com que as mesmas so confeccionadas. Quanto ao dimetro, no segmento semi-profissional os mais comuns so: 52mm, 58mm, 62 mm, 67 mm, 72 mm, 77 mm e 100 mm. A abertura trabalha em conjunto com a velocidade do obturador para obter-se a exposio correta da imagem. Este o EV =0 da cena a ser fotografa. E V - EXPOSURE VALUE - VALOR DE EXPOSIO - RELAO ENTRE A ABERTURA DO DIAFRAGMA E A VELOCIDADE DO OBTURADOR.
Exemplo de obturador de cortina, nas cameras digitiais reflex As velocidades de um obturador mais complexo, geralmente variam de B at 1/8000s. Estas velocidades, ou tempos de exposio, aumentam ou diminuem em um sistema mltiplo de dois. Cada uma delas o dobro da velocidade seguinte a metade da anterior, ou seja, por exemplo, 1/125 o dobro de tempo de 1/250" e a metade de 1/60. Desta forma, pode-se
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estabelecer com preciso a relao entre a abertura do DIAFRAGMA, que so determinadas pelas mesmas bases. Caso tenhamos que reduzir a exposio de 1/60, para 1/125, afim de "parar" o movimento de uma pessoa caminhando, teremos que abrir o DIAFRAGMA em um ponto (+1), de f/5.6 para f/4. Por qu? - Porque diminumos pela metade o tempo de exposio, que implicar em uma sub-exposio (-1). Abrindo o DIAFRAGMA de f/ 5.6 para f/4, dobramos a quantidade de luz por ela admitida, e assim teremos uma imagem com a mesma gama de contraste. As cmaras eletrnicas programveis possuem uma serie de funes, que trabalham basicamente com esta relao. Ao serem ajustadas para "P" (Program), o fotmetro automaticamente programa a abertura e velocidade correspondente para as condies de luz em questo (Fator 0), tomando como referncia a sensibilidade do filme ou senssor utilizado. Programadas para "A" (Aperture), fixamos qual a abertura do DIAFRAGMA que pretendemos operar, e o fotmetro busca automaticamente a velocidade correspondente. Em "S" (Speed), escolhemos com que velocidade vamos fotografar que seu circuito escolher qual ser a abertura correspondente. Alguns modelos ainda apresentam o modo DEPH, onde podemos operar automaticamente com o recurso da MAIOR PROFUNDIDADE DE CAMPO POSSVEL. Este recurso determina o primeiro, plano do meio e o ltimo plano da cena, selecionando a melhor abertura para deix-los em foco. Outras trazem ainda o programa "ISO", para a escolha da sensibilidade a ser utilizada. A sensibilidade lida automaticamente pelo Sistema DX, um scanner embutido dentro do compartimento onde se coloca o filme. Mas, nem sempre queremos operar com a sensibilidade nominal - sensibilidade real - por isso o programa "ISO" nos oferece mais esta opo. Exemplo de pouca profundidade de campo. Abertura f/5.6 com zoom 300 mm. A profundidade de campo depende a abertura selecionada, da distancia focal de sua lente e tambm da distancia que voc se encontra do assunto fotografado. Quanto mais prximo, melhor ser o efeito de desfoque. ESCALA DE VELOCIDADE Quanto s velocidades, existem certos fatores que precisamos conhecer para obter melhor rendimento em nosso trabalho. A escala de velocidade dada pelo tempo de exposio em hora, minutos, segundos e fraes de segundos. Um dado tempo de exposio sempre representa o dobro ou a metade do anterior. Assim uma escala que se inicie em 1 segundo contar com velocidades de 2s, 4s, 8s, etc., A escala completa, conforme j vimos, se apresentar do seguinte modo: 8h, 4h, 2h, 1h, (60') 30' 15' 8' 4' 2' 1' at (60"), nos fotmetro manuais, e 30" 15" 8" 4"e 2" (nas cmaras tipo Hi tech) e 1" 1/2" 1/4" 1/8" 1/15" 1/30" 1/60" 1/250" 1/500" 1/1000" 1/2000" 1/4000", nas cmaras manuais convencionais. Os tempos de exposio superiores a 1 segundo salvo as cmaras Hi Tech, so obtidos com "B". Este mantm aberto o obturador, enquanto o disparador estiver acionado. O congelamento de objetos em movimento algo que depende mais da experincia do fotografo do que de regras em movimento; sentido do movimento; tipo do movimento; etc. E somente um estudo detalhado de cada caso poderia esclarec-los. Existem algumas regras importantes que podem ajudar a estabelecer padres mnimos referentes qualidade da imagem. Por conveno, consideramos uma Fotografia tremida fora dos padres de uma foto correta.
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BIBLIOGRAFIA SUGERIDA leitura complementar

Curso Completo de Fotografa Saunders, Dave; Joseph, Michael / BLUME Direito Autoral Fotografia Imagem - Aspectos Jurdicos Oliver, Paulo / LETRAS E LETRAS Enciclopedia de Fotografia Digital DALY , TIM / BLUME Esttica da Fotografia - Perda e Permanncia SOULAGES , FRANCOIS / Senac So Paulo El Abc De La Fotografia PHAIDON INC LTD Enciclopedia de La Fotografia DAVIES , ADRIAN / LA ISLA Enciclopedia Focal de Fotografia - 2 Ts. PURVES , FREDERICK / Ediciones Omega Ensayos Sobre Fotografia BECEYRO , R. / PAIDOS EQUIPAMENTO FOTOGRAFICO TEORIA E PRATICA Thales Trigo / Editora SENAC, SP 2. Ed. (2003) Estetica de La Fotografia SOULAGES , FRANCOIS / LA MARCA Estetica Da Fotografia - Perda E Permanencia (em Portugues) (2010) SOULAGES, FRANOIS SENAC SAO PAULO Fotografia Safra, Ezra Henry / Henry Safra Fotografia Lucia Richer / Albatroz Fotografia, A (em Portugues) (2009) ROUILLE, ANDRE SENAC SAO PAULO Fotografia Avanzada En Blanco Y Negro, La KODAK / FOLIO
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Fotografia Basica LANGFORD , MICHAEL / Ediciones Omega Fotografia Basica De Langford (em Portugues) (2008) LANGFORD, MICHAEL / FOX, ANNA / SMITH, RICHARD SAWDON BOOKMAN COMPANHIA EDITORA Fotografia Bsica de Langford - Guia Completo para Fotgrafos - 8 Ed. 2009 Fox, Anna; Sawdon, Smith; Langford, Michael / BOOKMAN Fotografia Digital, aprendendo a fotografar com qualidade 1. Edo. Prof. Dr. Enio Leite, Editora Viena, SP, 2011 Fotografia Digital Na Pratica (em Portugues) (2007) KELBY, SCOTT PRENTICE HALL BRASIL FOTOGRAFIA Fotografia E Historia (em Portugues) (2009) KOSSOY, BORIS ATELIE EDITORIAL FOTOGRAFIA Fotografia Con Luz Ambiente BIRBAUM , H. / FOLIO Fotografia Creativa Frost's, Lee / Ediciones Omega Fotografia de Natureza - Teoria e Prtica - Col. Fotografe Melhor Marigo, Luiz Claudio / Europa Editora Fotografia Digital - Manual Basico MEEHAN , LES / BLUME Fotografia Digital / Digital Photography Velarde, Jorge Abaurrea / ANAYA Fotografa Digital Blanco Y Negro - La Gua Imprescindible para El Fotgrafo Digital Freeman, Michael / EVERGREEN Fotografa Digital El Color - La Gua Imprescindible para El Fotgrafo Digital Freeman, Michael / EVERGREEN Fotografa Digital Luz e Iluminacin - La Gua Imprescindible para El Fotgrafo Digital Freeman, Michael / EVERGREEN
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Fotografia Digital para Dummies, 4th Edition King, Julie Adair / John Wiley & Sons Fotografia Digital Para Todos / Digital Photography for Everyone Mallol, Benito R. / PUJOL & AMADO S.L.L. Fotografia Digital, La ANG , TOM / LA ISLA Fotografia Digital Y Photoshop COVIELLA CORRIPIO , JOSE MANUEL / ALFAOMEGA Fotografia digital/Digital photography Mallol, Benito R. / PUJOL & AMADO S.L.L. Fotografia Digital - Uma Introduo Ang, Tom / Senac So Paulo Fotografia Digital na Prtica Kelby, Scott / Pearson Education (Ingles)
Fotografia Digital - Efeitos Especiais Freeman, Michael / Livros e Livros Fotografia Digital Avanzada En Blanco & Negro Beardsworth, John / EVERGREEN Fotografa Digital Con Poca Luz Gartside, Tim / EVERGREEN Fotografa Digital de Paisage Freeman, Michael / EVERGREEN Fotografa Digital de Personas Freeman, Michael / EVERGREEN Fotografia e Viagem Fatorelli, Antonio / RELUME DUMARA Fotografia En Blanco Y Negro, La GARRET , JOHN / LA ISLA Fotografia Hoy BRIGHT , SUSAN / NEREA Fotografia para Todos
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SUSAETA / SUSAETA Fotografias Fischli, Peter; Weiss, David / Distributed Art Publishers Gran Atlas de La Fotografia ROJO , MACARENA / LIBSA Grande Manual da Fotografia Freeman, Michael / DINALIVRO Guia Basica de Fotografia Digital / A Beginner's Guide To Digital Photography Daly, Tim / INDEPENDENT PUB GROUP Guia Completa de Fotografia FREEMAN , JOHN / NATURART Guia Completa de Fotografia FREEMAN , MICHAEL / LA ISLA Guia Completo De Fotografia (em Portugues) (2001) HEDGECOE, JOHN MARTINS EDITORA
Guia Practica de La Fotografia HEDGECOE , JOHN / FOLIO Guia Prtico de Fotografia - Col. Fotografia e Vdeo Tozer, Norman / Estampa Guia Basico de Fotografia Digital Daly, Tim / Estampa Guia Completo de Fotografia Hedgecoe, John / Martins Editora Histria & Fotografia Borges, Maria Eliza Linhares / AUTENTICA EDITORA Histria da Fotografia Amar, Pierre-jean / EDICOES 70 Historia de La Fotografia LAMAGNY - ROULLIE / MARTINEZ ROCA HISTORIA DE LA FOTOGRAFIA BEAUMONT NEWHALL, / Gustavo Gili
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Imagemaker - Fotografia Digital Sem Segredos - 2 Ed Kim, Marcos / EUROPA EDITORA LA Fotografia Digital Ang, Tom / INDEPENDENT PUB GROUP Magic Of Digital Landscape Photography, The (em Ingles) (2010) SHEPPARD, ROB / STERLING USA Manual da Fotografia Digital Porto Editora Manual de Fotografia Folts, James A.; Lovell, Ronald P.; Zwahlen, Fred C., Jr. / THOMSON Manual Prtico de Fotografia Digital Moraz, Eduardo / Digerati Books Manual de Fotografia WRIGHT , TERENCE / AKAL Manual de Fotografia Digital ROSCH , WINN L. / CEAC
Nuevo Libro de La Fotografia HEDGECOE , JOHN / LA ISLA Nuevo Manual de Fotografia Digital Hedgecoe, John / CEAC Mquina de Esperar - Origem e Esttica da Fotografia Moderna Lissovski, Mauricio / MAUAD O Guia Completo da Fotografia Digital Freeman, Michael / Livros e Livros O Novo Manual de Fotografia - O Guia Completo para Todos os Formatos - 4 Ed.. Hedgecoe, John / Senac So Paulo Olhar de Joo - Fotografias de um Prncipe do Brasil Vazquez, Pedro Afonso / Metalivros Procesos Imagen Fotografia JIMENEZ / PARANINFO Sobre Fotografia Sontag, Susan / COMPANHIA DAS LETRAS
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Tudo Sobre Fotografia Busselle, Michael / Thomson Pioneira (1999)

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APOSTILA CURSO MDULO 1

EXERCICIOS DE PROFUNDIDADE DE CAMPO, MOVIMENTO E PANNING

CAPTULO 1 Cmeras fotogrficas:

Exemplo de Monoreflex DSLR Convencional ou Digital

Ilustrao: sistema do visor reflex radiografado.

Monoreflex de Mdio Formato

18 Como funcionam as cmeras fotogrficas

Uma cmera reflex totalmente manual de lente nica

o ngulo da entrada do feixe de luz na lente a estrutura da lente

Uma lente padro de 50 mm no encolhe nem amplia significativamente a imagem

Cmeras: gravando a luz

29 Como funcionam as cmeras digitais Introduo

Cmera digital Nikon

pendrives discos rgidos ou microdrives CDs e DVDs gravveis

1,0 MB 1,5 MB 2,5 MB 6,0 MB

300 KB 500 KB 800 KB 1,7 MB

90 KB 130 KB 200 KB 420 KB

Carto memory stick

Fundamentos da fotografia digital

Tirando as melhores fotos possveis

Tabela comparativa: ISO 25, 100, 200, 400,1000 e 1600

Obturador ris ou diafragmtico.

Efeitos de velocidade: com 1/8 de segundo. Trens em movimento e parado.

Velocidade B ou Bulb, 30 seg

Ilustrao: Anel de Velocidades Cmeras Mecnicas

Fotmetro digital ajustado em EV 1

(Velocidade = Iso) - Vlido p/ FOTOS EXTERNAS, ao AR LIVRE.

Comparao entre distncias focais

OBJETIVAS E NGULO DE VISO.

Ilustrao: Exemplo de objetiva zoom 200-400 mm

Exemplo de Grande Profundidade de Campo.

COMPARAO ENTRE DIFERENTES DISTNCIAS FOCAIS

Exemplo de foto macro, com pouca profundidade de campo

Foto: Alexandre de Amicis

Foto: Peter Loss

2) A LEI DOS TEROS

CAPTULO 5 Filme, resoluo e granulao.

Balano de Branco Errado

Balano de Branco Correto

Introduo: Temperatura de cor

Fotos: Ernesto Tarnoczy Jr

TODO O PROCESSO COMEA PELO ENQUADRAMENTO:

PRINCIPAIS SUGESTES COMPOSITIVAS: CRITRIOS PARA ANLISE DE FOTOS.

Albert Camus, fotografado por Henri Cartier-Bresson

Foto: Steve McCurry, National Geographic, anos 80

Foto:Alfred Stieglitz, anos 10

Foto: Sebastio Salgado

Foto: Andr Kertsz Anos 30

Foto: Andr Kertsz, Anos 30

Foto: Ernst Hass anos 60

Foto:Alfred Stieglitz, anos 10

Reflexos em superfcie metlica, Foto: Andr Kertsz, Anos 30

Brassai, Paris, anos 30

Foto: Henri Cartier Bresson, anos 30

Foto: Steve McCurry, National GEographic, anos 80

Foto:Alfred Stieglitz, anos 10

Brassai, Paris, anos 30

Foto: Christian Tuempling

17)MOLDURAS - Use molduras para fotografar um modelo ou objeto. Essas

Foto: Henri Cartier Bresson, New York, 1947

Man Ray 1920, N. York

Foto: Ansel Adams, 1941

CAPTULO 9 QUESTES SOBRE DIREITO AUTORAL E DIREITO DE USO DA IMAGEM