[RESUMEN 1] APUNTES DE TEORICOS HISTORIA III CATEDRA REINANTE

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Unidad N 1: Institucionalizacin de las vanguardias y las bsquedas locales.

La institucionalizacin de las vanguardias refiere a la industrializacin Europea, mientras que las bsquedas locales, refiere al periodo de refraccin en amrica.

Vanguardias Artsticas como construccin de lo Moderno

Toda interrogacin de una obra, debe hacerse conforme a dos mtodos historiogrficos concurrentes. Ambos trminos no son opuestos, sino que se complementan. Pero primero esto se relaciona con dos conceptos que si son opuestos, lo Teleolgico y lo Ontolgico; en donde la Obra de Arquitectura o Arte es considerada desde su propia mismidad, es decir, desde su propia realidad o asignndole un valor desde fuera de su propia produccin. Por lo tanto, lo Teleolgico nos permite entender la obra desde fuera del sistema y lo Ontolgico desde dentro del sistema. MTODOS HISTORIOGRFICOS CONCURRENTES

1- Hermenutico: Interrogacin desde las obras a la historia. La obra nicamente pertenece al reino que se abre por medio de ella, pues la obra es obra solo en esa apertura. La obra como medio de comunicacin y representacin. La obra habla y se relaciona semnticamente con lo hermtico, en donde la obra se niega a ser descubierta, es decir, es donde la misma se niega a la Hermeneusis. Hermeneusis: Proceso metodolgico de desocultamiento propio de la obra que se oculta o quiere ser ocultada, por ella sola. Idea de develacin del milhojas en la divisin de las diversas capas, para encontrar su explicacin por debajo de lo visible, desentraando lo que no se exhibe con cierta facilidad, donde no se expresa el ente, sino que es necesario un mecanismo metodolgico de desocultamiento, de develacin y de revelacin. 2- Ontolgico: La obra desoculta su propia autorreferencialidad y es ella quien pone en operaciones la verdad del ente (Heidegger). De modo que es fcil entender, que es la propia obra la que da cuenta de su propio estatuto figurativo, de su significatividad, de sus valores, de sus propias justificaciones. La obra expresa su conformacin. Mecanismo de develacin, revelacin. Asociacin a lo hermenutico. Ontolgico: Capacidad de ser descubierto. Proceso muy rpido para poder llegar a la vanguardia porque si no es un disparate cronolgico. Explicando que la modernidad no arranca con la revolucin francesa, sino con el renacimiento. TRES ANTECEDENTES. TRES ESTADIOS DE LA MODERNIDAD:

1- Renacimiento: (Con el descubrimiento de Amrica, 1492 dc., la cada de Constantinopla, 1493 a 1503 dc., era moderna) Instala la imagen fisioplastica (fisium: cuerpo) y la mimesis -(significado clsico griego: copiar la superficie de un material para sea percibida como tal)- como equivalente a lo natural. 2- Romanticismo: (Le pone la primer zancadilla a la certeza del clasicismo y del iluminismo) Plantea la fractura con la mimesis eligiendo otras estticas, debido a que al hombre moderno le faltan complementos, es decir, que hay cosas que no pueden ser explicadas desde la racionalidad u objetividad segn Kahn, y si desde la subjetividad, concepto de historia II de Clsico y Romntico, como dos caras de la misma moneda, como un hombre integrado por ambas, que puede entenderse al fin del romanticismo. 3- Vanguardias: Siglo XIX y XX. Domina la creacin como camino hacia una permanente bsqueda de innovaciones y de propuestas en todos los campos del Arte y la Arquitectura. Pese a que las vanguardias nacieron para morir, porque no reconocan la historia anterior, ellas perseguan un ideario de progreso y de futuro sin lmites. A pesar de que finalizaban, tambin permitan la creacin, el desarrollo y el crecimiento, es decir, que deban tener una idea de proyecto e innovacin. (Edgar Morn: realizaba una cantidad de exploraciones operativas inditas y nuevas para la historia del arte

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(tanto vanguardias objetivistas, como subjetivistas). La modernidad, no abandona la referencia al proyecto para que exista sta, es decir, como autorreferencialidad en donde un concepto refiere al otro y viceversa sin excluirse. AFIRMACIONES OPUESTAS

Las vanguardias artsticas y estticas del siglo XX, se fundaron en torno a dos afirmaciones opuestas: 1- El Arte imita al Arte: Mimesis del Arte y los Estilos Clsicos (desde Plotino, filosofo, 205-270 d.c. hasta nuestro das) se puede decir que el proceso del arte clsico, no estaba planteado como el arte imita a la vida, sino que las etapas sucedentes imitaban las precedentes, despus estos ya no se imitan, porque ya no responden a las necesidades modernas. Le Corbusier que se form acadmicamente, se da cuenta tempranamente, que no puede imitar los estilos clsicos, porque la sociedad y la problemtica cultural est pasando por otro lado y se enrola en la otra tendencia en este aspecto de la retrica de la esttica del siglo XX.

El juramento de los Horacios Jacques Louis David. La coronacin de Josefina y Napolen - Jacques Louis David. La composicin neoclsica se preocupa por la lgica, el orden y la proporcin. Las figuras son presentadas en forma austera, sobria y hasta estoicamente.

2- El Arte imita a la Vida: El Romanticismo fue el primero en romper con la mimesis del arte imita al arte y fue defendida la idea del Arte imita a la Vida por las vanguardias como innovacin propuesta por el naturalismo y el realismo. Mimesis de la Vida, las Costumbres, las Situaciones de la vida, luego estas ya no son imitadas porque han cambiado en esta nueva situacin moderna.

E. Delacroix La Libertad Conduce Al Pueblo 1830.

El bao turco - Dominique Ingres.

ACTITUDES OPUESTAS Entonces aparece una clara tensin entre dos Actitudes Opuestas donde se enrolan las vanguardias: 1- Arte Antecedente: Herencia Metdica. Cuadro Imita al Cuadro. Imitar el pasado.

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2- Arte Sucedente: Acontecer Vital. Los artistas se ven profundamente comprometidos con su tiempo (vitalismo), eran provocadores, ya que ellos mismos hacan los panfletos, salan a la calle, para no solamente pintar el mundo de una forma diferente sino tambin romper con los cnones, innovando, pero a la vez molestando a esa cultura pequeo burguesa que haba abonado la reproduccin sin lmite de todas estas consideraciones del arte imita al arte. En las obras de Picasso y de Cezanne vemos justificada en la retrica de Las baistas la operacin antecedente-sucedente. Esto no es mimesis.

Paul Cezanne (Antecedente). Las grandes baistas Pablo Picasso (Sucedente). Las demoiselles de Avignon 1898/1905. Realiza el cubismo representando como encuentra la 1907. Cubismo analtico y cuando desarrolla ms el geometra en la naturaleza. cubismo, rompe con las 3 dimensiones.

Las Vanguardias Artsticas se alinean en las siguientes formalizaciones

Abstracto es un concepto general, opuesto al figurativo, que remite a lo ms esencial, reducido a sus aspectos cromticos, formales y estructurales, acentuando las formas, abstrayndolas, alejndolas de la imitacin o reproduccin fiel o verosmil de lo natural (mimesis).

Concreto
Forma de abstraccin debe liberarse de cualquier asociacin simblica con la realidad, argumentando que las lneas y los colores son concretos por s mismos. Predominando la forma geomtricas simples sobre el color y se utilizan colores planos.

Icnico Es un sistema de representacin tanto lingstico como visual, al tratar de representar la realidad (realidad visual) a travs de las imgenes, considerada en sus elementos ms fcilmente apreciables: los colores, las formas, las texturas, etc.

Anicnico
Es la prctica o creencia de evitar las imgenes de seres divinos, profetas y otros personajes religiosos respetados, es decir, la falta de representacin grfica de seres humanos o seres vivos, en un sistema particular de creencias, sin importar si existe un reglamento en su contra.

Figurativo Al contrario del abstracto, busca la representacin de imgenes reconocibles a travs de sus figuras, no todo el arte figurativo es realista, pero el arte realista es figurativo.

No Figurativo
Tambin es conocido por oposicin al arte figurativo como arte abstracto o concreto.

Fisioplstico Se refiere al arte que busca en la reproduccin de las apariencias de la Naturaleza el placer implcito en el reconocimiento de los objetos familiares. Tambin representativo, realista, naturalista, concreto, son sinnimos del arte fisioplstico.

Ideoplstico
Idea de lo que se quiere expresar antes que la reproduccin de algn objeto percibido, aparece 'abstrado' de la realidad y es en general no-representativo o acude a formas reconocidas como naturales pero con una mnima parte de estos, provocando motivos geomtricos imaginarios.

Representacin Ya no representa lo mismo y si representa, es otra cosa, debido al cambio de actitud. La mimesis tena que ver con la representa del objeto.

Presentacin
La presentacin tiene que ver con el objeto mismo.

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En los 60 hubo un agotamiento de las vanguardias, el Arte Conceptual y el Pop Art imponen otro modelo para el Arte. Las vanguardias histricas (Movimiento de Ruptura que se enmarca entre guerras, desde la posguerra en 1914 a los albores de la Segunda Guerra Mundial aproximadamente, y llevo a la construccin de lo nuevo.) construyeron un andamiaje terico, artstico y poltico a travs de los movimientos de ruptura (salones, exposiciones, manifiestos, textos, acciones directas, etc.). Fue el modo de enfrentar y cuestionar al Mundo Acadmico y las Instituciones del Arte. Ello significo la construccin de un nuevo Paradigma Cultural y una nueva Fundamentacin Epistemolgica para el arte y la arquitectura. Estos Patrones y Contaminaciones que influiran en el Arte, el Teatro, la Danza, la Msica, la Literatura, el Diseo, los Objetos y las Maquinas, los Espacios de la Arquitectura y la Ciudad. En especial la arquitectura, como sublimacin del arte en una unidad superior, segn Marchan Fiz (filsofo espaol).

Gnesis del Arte Primitivo Sinopsis del Desarrollo del Arte Moderno

Neoimpresionismo Cubismo
1907 Paul Cezanne

Posimpresionismo Expresionismo
1906 Van Gogh

Simbologa Art Noveau Fauvismo

1905 Dominique Gaudin

Futurismo
1909

Arte Abstracto
1910 - Kandisnky

Metafsica
1910

Orfismo
1912

Suprematismo
1913 - Malevich

Dadasmo
1916

Purismo
1918

Constructivismo
1918 - Ruso

Surrealismo
1924

Neoplasticismo
1920 Stijl 1917

Arte Concreto
1930

Figurativo

No Figurativo

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1 Fauvismo: (Fauve en Francs: fiera) Se pinta la realidad como se ve o se siente, no se representa

fielmente, sino que presenta sensaciones a travs del vigor del color o empleo provocativo del color, es la liberacin del color respecto al dibujo exaltando los contrastes cromticos (Autonoma de la materia Cromtico), a partir de las teoras del color, los colores primarios, secundarios y complementarios. Emplean los toques rpidos y vigorosos, trazos toscos y discontinuos, contornos marcados aunque se pretende crear distorsiones en las figuras, tambin se persigue dar una sensacin de espontaneidad, a pesar de parecer como si no supieran pintar, como si hicieran sus obras de cualquier manera (se utilizaban los pomos donde venan las pinturas para pintar y no el pincel para desparramarlo, acumulando gran cantidad de materia en los lienzos). Pero una de las caractersticas ms importantes es que intentan expresar sentimientos. Este es un Movimiento de Sntesis que viene del Impresionismo, Posimpresionismo y Simbolismo.

Matisse Henri - LAlgerienne 1909

Gran Interior Rojo - 1918

Aparecen los contornos marcados, a veces discontinuos, con lneas peludas, como si en algunas partes la imagen estuviera distorsionada en contraposicin a la institucin academicista, que no permita contornear con negro. En las obras no existe pasaje cromtico o modelado del color para que aparezcan lneas que no son reales en el objeto, pero aparecen en la representacin, como por ejemplo en la cara de la mujer que pueden verse dos colores sin tamizado (endocontornacin se le llama a la tcnica de contornear con colores). La relacin figura y fondo, es muy diferente, en la primera aparece muy activa y cultural con respecto a la figura en vez de destacarla y ser pasiva. Las temperaturas de los colores avanzan y retroceden por sus propias temperaturas, en cambio aqu, estn usado invertidos y complementarios, porque adems de predominar el rojo y el verde, el primero que esta atrs se adelanta en la imagen y el verde que esta adelante se atrasa en la imagen. En la segunda, la sucesin formal es tal, que ya no permite leer ni el piso, ni las paredes, ni la lnea de horizonte, desde donde entra la luz.

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2 Expresionismo (Subjetividad): Tiene Antecedentes en el Romanticismo, Naturalismo y

Realismo. El expresionismo no quera reflejar el mundo de manera realista y fiel al contrario del impresionismo, sino que buscaba romper con la forma y su objeto u objetivo, para trasmitir el sentimiento y las emociones ms profundas. Posee un carcter anti-positivista y antiliberal (Pensamiento de George Hegel, Karl Marx y Friedrich Nietzsche). Los temas Tratados en sus pinturas: Mundo Moderno, Opresin, terror, miseria, locura, prostitucin, marginalidad social, etc. Los elementos caractersticos, eran el color, el dinamismo, y el sentimiento. Grupos: Die Brucke (El Puente), en Dresde (a 15 km. De Berln), en 1905 y Der Blaue Reiter (El Jinete Azul), en Mnich, en 1910.

Edvard Munch, Expresionista Ingls, El Grito, 1893.

Un cuadro muy estudiado por los psicoanalistas, se ha descubierto que el artista es desesperado y que el sujeto est cruzando un lugar del psicoanlisis, es decir, es un puente donde no se vislumbran ninguna de las dos orillas. En vez de viajar a la objetividad por el camino de la subjetividad, se puede viajar a una subjetividad enfermiza. Se descubri recientemente que el autor posea una especie de esquizofrenia o bipolaridad. Los artistas van a mirar diferentes lugares o ciudades desde la subjetividad. El rio pasa por debajo del puente, sin saber muy bien, si hay una referencia a la paleta del pintor o a la pintura, o pensamiento del sujeto. Posee un centro ubicado en una especie de monolito central en el eje de la composicin. La cara del sujeto tiene la boca abierta y la forma de la cabeza est ms prxima a la de una calavera. Tambin se asocia la posicin de las manos que tapan los odos, con el acercamiento de las dos personas de negro en tono amenazador.

Cartel de la primera exposicin de Die Brcke. Expresionistas Alemanes.

Cuadro o grabado hecho en linleo, de tamao muy grande en carcter de afiche. El propio cartel desoculta la expresin de lo que quiere mostrar. Una cara ttrica y trgica a la vez, de la madre verdosa que sostiene un bebe en sus piernas. Esta maternidad expresionista no tiene una alienacin mental, sino que posee un carcter ms denunciatorio, es decir, la madre no sufre por un problema personal o por su propia locura, sino por un estatuto sociocultural. El afiche est tratando de advertirnos que nos vamos a encontrar adentro de la exposicin, donde las prostitutas del trabajo sexual son obligadas en ese mundo berlins a mantener esa vida. Este tipo de arte abandona el estadio magnifico de la autoexpresin y la autorreferencialidad, como si adentro nuestro no pasara nada trgico, sino que demuestra cual es la realidad y que afuera del mundo estn sucediendo cosas.

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Karl Schmidt Rottluff, Cristo, en 1918 y Hombre y mujer en noche de luna, en 1917.

Ernst Kirchner, Busto de mujer con sombrero, 1911.

Esta pintura se encuentra muy cerca del Fauvismo, debido a los contornos negros, a la capelina transparente, la mano parecida a la obra francesa de La Argelina, el contorno del cuerpo y de los pechos, como la tela se corta, se dibuja y se desdibuja a la vez. El paternalismo de Hitler se dirige a para corregir la vieja burguesa, culpable de la enfermedad del actual socialismo, en donde las mismas eran muy decadentes e inmorales. Estas cuestiones son aprovechadas por los movimientos artsticos para denunciarlas.

Serigrafa en madera, esto les permite la rpida reproduccin de los afiches propagandsticas. Expresin de los ojos, lo rotundo de las formas de blanco y negro, no tiene matices intermedios, algo fcil de lograr en madera, los semitonos, las medias o mesto tintas, estn todas obviadas, por la bsqueda de una expresividad mayor y un contraste rotundo entre el blanco y el negro. En contraposicin a la academia que impeda que en un grabado se pasara de blanco al negro sin la transicin de los mestos tintas, es decir, mientras ms matices tuvieran y no se alcanzara nunca el blanco y el negro, mejor cumplan las leyes de la academia.

Emil Nolde, Trptico de Santa Ma. Egipcaca, 1912. Es una obra donde vuelve a aparecer una

Afiche de El gabinete del Dr. Caligari, E. Wiene, en 1919 y Afiche de Metrpolis, Fritz Lang, en 1927.

prostituta, pero que refleja la parte grotesca al tratarse de una enana, que se le acercan esas manos lascivas de los hombres enanos con caras de degenerado.

La primera representa a un sujeto que quiere lograr un sujeto ideal, tomando el cerebro y la cabeza de un cientfico y el cuerpo de un atleta. El segundo, es una crtica al industrialismo, aparecen los hombres como autmatas, respondiendo a la ideal de la reproduccin en serie de los elementos industriales.

La mayora de los autores expresionistas, hicieron todo el esfuerzo y estuvieron en continua lucha contra el Positivismo Ruso y la Bauhaus, pero perdieron la partida. Por lo cual, le continuaron el Constructivismo Ruso y la Nueva Objetividad. La Bauhaus los deja afuera al igual que a los idealistas y positivistas que influyeron en el futurismo y el constructivismo ruso, solamente incluye a Kandinsky, que era muy individualista y deja afuera a todo el grupo de El puente y El Jinete Azul.

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3 Arte Abstracto: tambin se conoce dentro del mismo con diferentes trminos:
Abstraccionismo: Es un dispositivo de lenguaje moderno que es sustituto de lenguaje historicista, los arquitectos, los msicos, los artistas, etc., se dieron cuenta que la mimesis ya estaba rota y era ms fcil trabajar con las nuevas mimesis, es decir, no hay mimesis en las pinturas del expresionismo, las obras no reflejan la realidad de un objeto real, sino de una intersubjetividad, no es una reproduccin mimtica de las caras como son en la vida real, no es una intencionalidad fisioplstica como si fueran esas, sus caras reales, sino que hay una ideologa que altera a las misma por los artistas. Es por eso que lo anterior no es mimesis, sino figuracin.
Wassily Kandinsky, Con mancha roja, en 1921.

Cuadro abstracto pero no geomtrico, lo geomtrico siempre es abstracto, pero no a la inversa. Se puede observar tambin las superficies entonadas y texturadas, mezcladas con otros colores, pero la falta de la definicin de los bordes respecto de la forma, provocan que no se pueda percibir la relacin estricta entre figura fondo. Al no aparecer esta relacin, tambin desaparece la espacialidad ontolgica, es decir, que no se percibe cual elemento avanza y cual retrocede, impidiendo denotar cual componente es exhibido y cual contiene a los exhibidos.

Wassily Kandinsky, Estudio, en 1924.

Superficie entonada, texturada, como una iluminacin del rojo que titila, que a su vez con la intencionalidad de que este no sea un plano sino que sea una esfera. Esos azules que aparecen texturados, mezclados con otros colores, evitan los colores planos y procurando una caracterizacin. Al no aparecer los colores planos y adems la falta de la definicin de los bordes respecto de la forma, evita la percepcin estricta entre la relacin de figura y fondo.

Wassily Kandinsky, Dibujo con sol y luna, en 1922.

En el cuadro, existe una equisparticin, en donde aparecen formas bsicas y/o reconocibles de carcter simblico, con una endoarticulacin (articulacin dentro), por lo que aparecen bordes negros. Estos elementos reconocibles son representativos de la cultura occidental en las pocas del autor.

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Kandinsky era ruso y con una tradicin juda, que cae primero a Mnich y hace todo un desarrollo absolutamente propio, que es un individualista, es un autor de msica colosal y excelente interprete de violn. Todo esto lleva a que sea muy diverso y difcil su encasillamiento, y es por eso que Walter Gropius sabe que decirle para que abandone el grupo de los expresionistas y forme parte de la Bauhaus sin que se unan los libres pensadores del expresionismo. Geometra: El arte abstracto no es en todos los casos son geomtricas, es decir, todo lo abstracto es abstracto, pero no necesariamente tiene que ser geomtrico. Autonoma del Color: Las obras de Kandinsky de Autonoma del Color, no son necesariamente geomtricos. Anicnismo: El Anicnismo es una actitud parecida a las anteriores, donde no se representan iconos. Logicismo: No necesariamente tiene que ver con la geometra, sino con una especie de duracin interna de la forma, que viene muy bien para el racionalismo y el Funcionalismo. Racionalismo: Se origin una corriente que rechazaba el ornamento del Art Nouveau, y aprovechaba los descubrimientos de la llamada Segunda Revolucin Industrial, cuyo objetivo era encontrar un camino intermedio entre la renuncia a la imitacin de lo antiguo y a un excesivo tecnicismo uniformador. Funcionalismo de la Bauhaus:
La Escalera de la Ville Savoye (1929-1932), sino que en relacin al purismo desarrollado entre 1918-1925 por el pintor Amde Ozenfant (1886-1966) y el pintor y arquitecto Charles Jeanneret (Le Corbusier) (1887-1965), que consiste una especie de declogo de articular una lgica propia para las formas puras o bsicas para la Bauhaus. Esas lgicas para las formas, aplicadas a su relacin tridimensional, es decir, que algo que era circular, puede haber sido una esfera o un cilindro, que al estar muy desarrolladas las formas topolgicas se van uniendo por las bandas, los cizallamientos, lo que es el adentro y el afuera; y los puntos de lmite de las formas abiertas.

Estos primeros tres trminos estn muy relacionados con las artes pictricas y los segundos con la Arquitectura.
Paul Klee, Aventura de una joven, en 1922. En su obra hay figuracin, en un clima generalizado de abstraccin, pero donde es posible todava un anclaje al estilo de la obra de Kandinsky (Con Mancha Roja), donde se puede percibir la joven y sus rasgos caractersticos en la cara, la cintura y el pelo, pero el resto de lo que acompaa a la obra son elementos abstractos, generalmente simblicas, de lunas, flechas y discos traslucidos. Porque cuando uno habla de abstraccionismo tambin se puede referir equivocadamente a que toda el arte abstracto es anicnico, y no es as, debido a que esta pintura es el ejemplo de abstraccionismo icnico o semicnico.

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4 Futurismo: Posee una retrica Abracadabrante, es una palabra que inventa la amrica,
refirindose a lo sorprendente y pasmoso. Se dedican a Representar, la Temeridad, la Audacia, la Energa, el Movimiento, la Velocidad Mecnica, el Viento, el Patriotismo, la Glorificacin de la Guerra, la Destruccin de las Academias, los Museos y las Instituciones de Arte. Se enmarcan en la Poesa, la Pintura, la Escultura y la Arquitectura en el marco del triunfo de la industrializacin y los fenmenos sociales del siglo XIX (aviacin y energa elctrica), caracterizando la primaca cultural del entorno mecanizado. Los futuristas comienzan con un manifiesto de Marinetti, escrito en francs, en el gran diario francs, El Fgaro. Estos intelectuales, que algunos terminaron muy mal trabajando para Mussolini, comienzan a trabajar todas las estticas mencionadas anteriormente. Segn Argn, estos intelectuales pudieron hacer todas las obras que crearon, porque tuvieron algunas corrientes como la cubista, la impresionista, y la neoimpresionista, que dejaron un terreno frtil preparado para que ellos hagan su impronta personal, debido a que de acuerdo a lo tcnico, estas, se encuentra muy cerca de las corrientes del siglo XIX. El futurismo no innova sobre lo pictrico, sino que su aporte es sobre lo temtico, donde aparecen reflejadas las intenciones de velocidad y movimiento, etc., a diferencia del arte exterior, es decir, las dems artes estticas no cumplan. Exista una coherencia en la temtica de progreso y velocidad. Por ejemplo uno de sus autores dice que: es mucho ms emocionante ver un automvil lanzado a alta velocidad, que contemplar la victoria de Samotracia, esto tiene de provocador el manifiesto, y prometen prenderle fuego a los museos, por su caractersticas revolucionarios, pero al igual que las vanguardias, no previeron que sus obras terminaran en los museos, y ese es el fracaso ms grande de ellas y principalmente del futurismo. Aparte del futurismo, se recomienda ver estas obras en los libros, debido a que existen dos sistemas de reproduccin, el sistema frio y el caliente. En estas obras que se presentan en clase se utiliza un sistema frio, porque proyecta una imagen lumnica de la materia, en la que los pigmentos no aparecen impresos en ninguna parte, debido a que no encontramos en presencia de una imagen digital. En cambio, en la biblioteca se encuentran las obras representadas por un sistema caliente, donde la imagen est impresa, donde los pigmentos del color, estn definitivamente impresos y colocados en el papel. En el caso de dar la clase por medio de diapositivas, estaramos en presencia de un sistema caliente, debido a que los pigmentos se encuentran impresos en el celuloide.

Giacomo Balla, La mano del Violinista, en 1912. Representacin de la mano del violinista, en su acto musical, a travs de la sucesin serial, de repetir el objeto anterior, y generar un crecimiento en su actitud Giacomo Balla, Nio corriendo en el balcn, en respecto a la anterior. 1912. Evocacin del movimiento y la velocidad, donde esta impronta personal del autor, es permitido por otras corrientes que dejan el terreno frtil.

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Umberto Boccioni, Dinamismo de un Futbolista, en 1913. Representa por medio de una imagen abstracta, que aunque con mucho trabajo y paciencia se pueden ver las partes de la pierna y el muslo. Aparece un jugador que esta seminclinado, que est haciendo fuerza con una pierna.

Marcel Duchamp, Desnudo bajando la escalera, en 1912/1916. Parece en desnudo de chapa, donde el cuerpo se representa a travs del simultanesmo figural, donde una parte del cuerpo, repite la anterior y crece, repite la siguiente y crece otro poco, y as, sucesivamente, es un proceso serial. Anton G. Bragaglia, Violonchellist, en 1913. Fotografa donde aparece el movimiento del msico, a travs de dejar asentado el recorrido del movimiento del brazo y de la sequilla.

El Futurismo italiano, es muy reaccionario, y muy fascista. En cambio el futurismo ruso, es la ltima etapa del futurismo, y la misma es muy distinta a la anterior, debido a que es ms progresista y no tan fascista, es decir, que la misma posee intereses ms socialistas, y principalmente se lo relaciona ms con el constructivismo ruso.

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5 Cubismo: Ilusin plstica de la cuarta dimensin (Camino de la Abstraccin). Circunvala objetos.

Se ven en distintas posiciones en la misma pintura. Visin estereoscpica, reconocer en temporal (tiempo). Los elementos del cuadro se componen en formas geomtricas. Ejercicio de distorsin y forzamiento de la forma. Confrontacin entre el facetado del primer cubismo de Cezanne y el de Picasso, ya que este ltimo cubismo, despus de pasar por el periodo azul y el periodo rosa, entra en una etapa del cubismo que se llama analtico, para pasar luego, a una cuarta etapa, denominada cubismo sinttico, donde se rompe el concepto de la cuarta dimensin (tiempo), y el objeto aparece totalmente desfigurado por su propia temporalidad espacial. Posee dos momentos: Analtico Sinttico

Los elementos del cuadro se descomponen en Percepcin de una forma global identificable, formas geomtricas (de forma y desarme). tendiente a la abstraccin (de forma integral y abarcativa que explica algunas representaciones). Temticas de naturaleza muerta, instrumentos musicales, partituras, pipas, frutas, vasos, botellas, mesas, etc. Color Restringido (Collage-Decollage).

GEORGE BRAQUE, Puerto en Normanda, 1909. En el cubismo analtico, todava puede verse el puerto, el barco con las velas, el palo mayor, los almenados de la costa, donde se supone que esta el muelle, el faro. Existe una descomposicin que forma parte del barco y tambin el agua del mar, donde se representa el movimiento de ambos, donde ninguno est quieto. En ese facetado, hay una idea de recomponer, esa instancia de recorrido de un barco en movimiento, acompaando el oleaje. Esta es la pretensin donde el casco se ve muy bien, donde la vela esta hinchada por el viento, donde aparecen a travs de la visin estereoscpica los objetos estar circunvalados, para reconocerlos en una integralidad temporal.

JUAN GRIS, en La mesa, 1914. Forma integral, est dispuesta total y abarcativa. Se percibe la situacin con el piso, y se hacen referencia a objetos colocados que completan el diario. Aparece la llave del cajn de la mesa, que se encuentra agrandado. Aparece el piso en una proyeccin como si fuera una planta de techos, donde se perciben los pliegues a partir de los bordes del tapete. Aparecen materialidades de madera.

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PABLO PICASSO, Botella de Vieux Marc, 1912. En el mismo aparece la mesa, con los objetos sobre la misma, donde la botella de vino tiene una marca. Es muy interesante percibir como se ha restringido la paleta de color, donde lo mismo aparecen asordinados, es decir, aparecen apagados como si se atenuara un sonido, refirindose que los colores han perdido brillo e intensidad o saturacin. Tambin aparece algo muy innovador, que son las letras dibujadas, al igual que trozos de peridicos pegados por dos tcnicas (collage y decollage), donde el peridico se pega por collage y se le arranca otra parte por medio del decollage, tambin llamado serigrafa.

ROBERT DELAUNAY, en Campo de Marte, 1911. Pintor poco conocido, pero que presenta el espacio colosal como campo de marte. En la misma se dibuja y desdibuja la torre Eiffel como mejor le interesa presentarla, marcando esa especie de medianera que tiene la ciudad en ese punto, donde se produce el encuentro entre el parque y las lneas de edificaciones de pars. Entonces esta lonja de la ciudad, desvirtuada totalmente por la falta de perspectiva, permite fragmentar, a lo lejos, la torre de diferente manera segn el punto de vista que se tome. Si se plantara en la misma, se ve la cpula de la escuela militar. Adems utiliza los bordes de la lonja con las edificaciones a travs de la distorsin, caracterstico del cubismo, donde la forma se fuerza, se rompe y se disgrega, para generar fragmentos reconocibles a travs de la metonimia, segn la semitica, donde cada fragmento es reconocible por el ojo.

PABLO PICASSO, Hombre con una Pipa, 1915. Se percibe claramente la pipa y el humo, donde aparece la idea del facetado inicial en cada cosa, ordenadamente colocada en el plano que corresponden. Se manifiesta una racionalidad estudiada geomtricamente.

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PABLO PICASSO, en Los tres Msicos, 1921. Esta obra ha sido muy comparada con las obras de Pettoruti, el cual fue muy criticado porque se crea que el copiaba a Picasso, aunque en realidad su obra se desarroll en paralelo. Aparecen claramente los msicos y sus instrumentos. No se entiende como estn dispuestas las partituras, debido a que se encuentran sobre la falda, es decir, que a diferencia de los msicos de Pettoruti, estos estn sentados en una silla, ya que sus piernas estn dobladas.

PABLO PICASSO, recreacin de Las Meninas, 1957. Esta obra presenta deliberadamente que la obra copia una obra anterior, lo que no significa que el arte imita el arte, sino que nos encontramos con la relacin de antecedente-sucedente.

DIEGO VELAZQUEZ, Las Meninas, 1656.

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6 Dadasmo: Viene de la onomatopeya Dada, qu no significa nada, por lo cual no tiene

representacin semntica. Esta bsqueda apropsito nace de una necesidad de independencia, de una necesidad de libertad. Defiende la desconfianza y la negacin, la rebelin y todo lo instituido. No reconoce teoras (salvo el automatismo psquico y ciertas tcnicas del psicoanlisis). Los mismos sostienen que el Orden = Desorden, Yo = No Yo, Afirmacin = Negacin, etc. Concepto de Objet Trouv: Objeto encontrado = Ready Made: ya hecho. La crtica moderna que encontr a Picasso como el artfice del arte del siglo XX, debido a que de alguna manera reproduce en su pintura, la vieja mimesis de que el arte imita al arte. Es evidente que las tcnicas del arte de Picasso, las pinturas de caballete, las pinturas al leo sobre telas, etc., etc., recupera de algn modo las viejas tradiciones de las pinturas de occidente. Sin embargo, la Crtica Posmoderna encontr en Duchamp, el verdadero innovador Artstico del siglo XX, porque el que verdaderamente va a impulsar las estticas ms vanguardistas del siglo XX, no vienen de la estrategia del cubismo Cezanneano o del cubismo Picassiano, sino de la estrategias derivadas del arte como presentacin del Objet Trouv, es decir, del objeto recolocado en otro contexto significativo.

JEAN ARP, Placa de huevos (1924). Los pintores del dadasmo van a pintar con mucho desenfado. La obra es una visin parecida o smil a los envases o contenedores de huevos que los envuelven en los mercados. En este caso es pintura, en otros casos, reutiliza envases u objetos, pero ya no con una idea de mimesis, es decir de copia de los objetos, sino de irona o de permanente sarcasmo a todo lo que se encuentra en la vida cotidiana de los objetos. Entonces despus cualquier cosa que le encuentren cualquier valor formal o significativo, aparece imperando o actuando sobre el mundo artstico dada.

MARCEL DUCHAMP, Mingitorio (1914). Adems, no debemos olvidar, que dentro el dadasmo, Marcel Duchamp es nico, y no todos los artistas tienen la misma coloratura.

MARCEL DUCHAMP, La rueda de la Bicicleta (1913).

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MANRAY, El violn de Ingres (1924). Esta es la obra de la que hablbamos antes, donde toma esta mujer, como parte del cuadro de Ingres de El bao turco, en donde el autor, ha sacado esta fotografa y la ha completado, en la espalda de la mujer, como el violonchelo de Ingres, en donde evidentemente estn faltando algunos otros objetos para terminar el vnculo. Esta fotografa transpone un texto, que es la obra de Ingres, del siglo XIX, ubicada en otro contexto, a diferencia de Las baistas de Avignon y Las Meninas de Velzquez, en donde no hay una intencin o voluntad de completamiento, debido a que en este juego del dada, hay una suerte de irona y de sarcasmo, donde se completa esta foto con los dibujos que dan la sensacin de ser un instrumento. Esta no es la misma actitud respetuosa que tenan los otros artistas para con las obras antes mencionadas, ya que en las otras estticas no hay completamiento, sino que hay reinterpretacin, mientras que esta se recoloca en otro contexto, es decir, de provocacin o de broma.

MARCEL (1914).

DUCHAMP,

Portabotellas

Esta parte de las vanguardias artsticas o estticas del siglo XX, es la ms importante a diferencia de las otras, debido a que, con un matiz ms o matiz menos, es una innovacin dentro de las pretensiones que las propias corrientes pedan, a partir del dinamismo, velocidad, romper con los museos, etc. En cambio, el Objet Trouv y las obras del Ready Made recolocan el arte en un rol absolutamente diferente, debido a en estas obras desaparece y se encuentra perdido la REPRESENTACION, y el arte conceptual aparece como nuevo, debido a que el concepto es primordial y se encuentra antes que el objeto.

Extendiendo esto ltimo, es necesario acceder primeramente al concepto, para luego entender el arte, ya que no la entenderemos sino sabemos que quisieron hacer antes. Es en la idea del arte conceptual, que la obra se construye con la mirada del artista, sumada a la mirada del observador, ya que se produce un giro lingstico, donde los objetos de uso, son sacados de su mbito, y luego son resignificados a travs de la manipulacin y recolocados en un orden diferente.

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7 Suprematismo: Supremaca de la sensibilidad pura en las artes figurativas. Identidad de idea

con percepcin. Fenomenizacin del espacio en un smbolo geomtrico. Abstraccin absoluta. Esta abstraccin es a partir de la supremaca de la sensibilidad. Esta sensibilidad pura no es a partir del hecho perceptivo, ontolgico como lo entendemos hoy, o la captacin del mundo real desde lo sensible; sino que entiende la sensibilidad como un ejercicio de la espiritualidad, que tiene ms que ver con el logos racionalis (razn) que con la percepcin visual de las cosas. Malevich, venia de la escuela constructivista rusa que se conoci despus de la revolucin, la cual es una simple escuela abstraccionista como los Vjutemas (Constructivismo Ruso en Arquitectura), luego solamente l, sigue una escuela que denomino a su pintura como suprematismo, es decir, la supresin de toda figuracin e historicismo en la forma, para que sean captadas como esencialmente puras.

CASIMIR MALEVICH, Cuadrado Negro sobre fondo Blanco (1915). Llega al lmite en una serie de intentonas. Hasta que consigue suprimir toda figuracin del cuadro, y que las formas a partir de la sensibilidad sean percibidas puras en su esencia.

CASIMIR MALEVICH, Cuadrado blanco sobre fondo Blanco (1918). Este es el ltimo paso desde El cuadrado negro sobre fondo blanco. La misma est enmarcada con deformaciones que tiene la materia, la cual tiene entonaciones en la misma para que se diferencia el cuadrado sobre el fondo, ya que estos cuadros, al estar pintados al leo, el tiempo los ha resquebrajados.

En el momento en que la revolucin rusa se est gestando, sobre Rusia influyen varios movimientos, como los famosos formalistas rusos, los socialistas y el contexto marxista proveniente de Europa, que est trabajando en Rusia. Dentro del formalismo ruso, que es una experiencia anterior al constructivismo ruso, se encuentra Malevich, haciendo solamente lo que se conoce como la escuela del suprematismo. La revolucin que se produjo entre 1917 y 1918, luego de pasar al sistema propuesto por la misma, los artistas forman parte del estado, es decir, ya que el mismo es socialista. Es en ese momento, es donde aparecen las escuelas de arte, los programas arquitectnicos, los programas de diseo grfico, la escuela de San Petersburgo, la escuela de Mosc, etc., es decir, que una gran cantidad de gente muy importante forma parte de estas escuelas, donde para los momentos de los aos 20 a los 30 se conoce como constructivismo ruso.

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8 Constructivismo: Constructivismo Ruso, fuerte relacin con el FORMALISMO y el

FUTURISMO. Espacio y tiempo son las nicas formas sobre las cuales la vida se construye, y sobre ellos, por tanto se debe edificar el ARTE. Gran parte de la produccin italiana era el futurismo, esta al tener contacto con los rusos se genera el constructivismo en arquitectura y el suprematismo en la pintura. Los lderes del partido comunista, piensan como llevar a cabo las ideologas del materialismo marxistas. Lenin se vuelve presidente del politbur, y luego lo sigue Stalin, el cual tiene una fuerte lucha con Troski por el poder, y este ltimo es vencido. Existe una lucha interna entre dos lneas, en donde Gabo y Pevsner, junto a otros autores, entran en desgracia, por lo cual les termina yendo muy mal y finalmente se tienen que ir, pero todos estoy autores hubieran podido generar un arte para el proletariado, y es debido a una paradoja de la historia del siglo XX, ya que si hubo arte que pudo haber identificado a las masas proletariadas, era justamente esa. Toda la intelectualidad rusa estaba perfectamente preparada para que el arte del proletariado fuera este, sin embargo, luego de la muerte de Lenin, llega a la unin sovitica Stalin, el cual lleva la ms atroz de las persecuciones y reproduce exactamente lo mismo que haba hecho en nazismo en la Alemania de la Bauhaus, por lo cual hecha a todos y considera al arte abstracto igual que lo considero Hitler, es decir, que para ellos el arte abstracto es un arte degenerado. Es a partir de la persecucin de los artistas, en vez de favorecerlos como era lgico hacerlo, ya que era la oportunidad que tena el mundo sobre todo desde la prctica abstraccionista, de que un sistema ideolgico absolutamente a fin a los pensamientos de renovacin de la vida social pudieran destacar como representativo, contrario al otro arte que haban enjuiciado con orientes malos, es decir, haban vehiculizado lo que se conoce como las formalizaciones de las burguesas urbanas. Como el arte socialista es inminentemente anti burgus, era absolutamente lgico pensar, como lo piensa la crtica actual, que ese momento no era solo la oportunidad para la unin sovitica sino tambin para la propia humanidad, de que encajaran estas formas abstractas en el nuevo arte del proletariado. Internamente como dijimos antes, se dio una discusin, donde un grupo de artistas constructivistas son considerados ms abstractos (a la europea, como los describe Frampton en su libro), los cuales tambin son nombrados productivistas (por Gabo y Pevsner) y los otros constructivistas de naturaleza esttica. Constructivismo Naturaleza Esttica N.Gabo y Pevsner. Manifiesto Realista Constructivismo Naturaleza Prctica V.Tatlin. Productivistas

ALEXANDER CHERNIKHOV, Fantasas arquitectnicas, Mosc, 1934. Esta obra est en la lnea de las naturalezas prcticas.

ALEKSEI GAN, Constructivismo. Pieza grfica del ao 1922. Los hermanos Gan trabajan en una institucin muy parecida a la Bauhaus la cual fue denominada Vjutemas (que se puede traducir de una palabra rusa que significa taller).

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A partir de aqu, se puede ver toda esta proliferacin de imgenes geomtricas, que se reproducen tanto en el plano de la pieza grafica de la bidimensin, los objetos, la arquitectura y la propia ciudad. En este sentido, nos recuerda bastante a Chernicov con Marinetti, por la serie de obras del futurismo ruso, muy diferente al futurismo italiano, debido a que este ltimo es ms reaccionario y fascista y el anterior es mucho ms progresista y ms socialista.

ALEKSANDR RODCHENKO y su mujer la Pavloba, que van a realizar estos afiches, debido a que Rodchenko es arquitecto y su mujer es fotgrafa y escritora. Por lo cual hacen esta propaganda que forma parte de la tapa de la unin sovitica, para enunciar uno de los vjutemas.

El Lissitzky, la intentona de esta fotografa, no era solamente para demostrar la obra, ya que el monumento a Lenin que esta ac podra haber sido mostrado completamente en su unidad, pero aqu aparece el libro donde se muestra justamente esa epopeya del autor que recibe este seudnimo que significa algo como el constructor.

VLADIMIR TATLIN, Monumento a la Tercera Internacional (1920). Este autor construye un proyecto que propone en 1918, el cual le lleva varios aos. El diseo francs ama esta produccin constructivista, ya que hay una produccin directa entre las corrientes constructivistas y deconstructivistas, hay que dejar claro que desconstruccin no es lo mismo que deconstruccin (una cosa es la filosofa de realidad, y el parque de la villette de Bernard Tschumi en 1982 y las obras de Saha Jadid), pero tambin existe una especie de mimesis con las obras constructivistas de los aos 20, en una especie de leit motiv absolutamente formal sin las lgicas deconstruccionistas del arte constructivo, que se orienta a esta construccin (algo muy actual, arquitectura entre los 90 y los 2000 del siglo XX).

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SERGEI EISEINSTEIN, El acorazado Potemkin (1925). De la misma forma que vimos cine expresionista, teatro expresionista, arte expresionista, arquitectura expresionista y arte expresionista alemn, vamos a ver expresionismo ruso o neo expresionismo tratando de diferenciarlo con el otro que es anterior al 25 y el 27, el cual sucedi antes de la Bauhaus en el 19, por lo cual se llevan unos aos.

SERGEI EISEINSTEIN, Octubre (1927). La pelcula Octubre que festeja los 10 aos de aniversario de la revolucin rusa del 1918, donde cae el imperio zarista, es decir, se genera la independizacin de la unin sovitica y del proletariado del Imperialismo Ruso de los Zares. La misma, muestra la situacin de la llega la revolucin rusa, en la que aun todava no haba llegado la revolucin industrial al pas, lo cual se deba principalmente al rgimen autoritario del imperio, que mantenan a los habitantes en la situacin de vivir en gran parte con estructuras medievales, donde los mismos eran todava agricultores, pero sin embargo, posean ferrocarril y pequeas industrias, que eran rplicas de las reproducciones industriales que hacia el capitalismo central europeo, la cual era una situacin muy parecida a la de nuestro pas, ya que poseamos ferrocarriles, pero no tenamos las industrias para producir el hierro.

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9 Neoplasticismo: De Stijl (El Estilo). Influencia de la Matemtica Plstica y la Filosofa

neoplatnica de Alejandra del Siglo III. Orden Plstico Nuevo. Lneas Ortogonales. Colores Primarios. Geometrizacin y abstraccin como nuevos lenguajes del arte y la arquitectura. El neoplasticismo lleva a cabo el proceso de mirar la naturaleza, en el sentido de un arte puro, cada obra desoculta una intencionalidad simblica. Se hace un reduccionismo del acto visual y se estructura la visual abstracta (Endoarticulacin Visual). Realiza diversos recortes cromticos. Este arte moderno, debe llevar al equilibrio. Leyes de la Gestalt (Forma, figuracin, configuracin, estructura, o creacin).

Peter Oud, Desmaterializacin de otra casa. Arquitecto individual de la vocacin bidimensinal, hay una propuesta simetra en la fachada. Anuncia que la belleza es ontolgica, reside en el objeto y no en el sujeto (lo mismo dice Le Corbusier). Utilizacin del color para reforzar esta idea.

PIET MONDRIAN, Composicin en rojo, amarillo, azul y negro (1921). Mondrian proviene de un arte que mira la naturaleza, de observar siempre ese orden como el rbol que pinta en 1911-1912, luego el manzano azul y el manzano rojo, y despus va pintando cada vez ms el esqueleto hasta que desaparece el rbol, no se piensa jams que el neoplasticismo arranco con la comprensin de un orden platnico inicialmente, el cual es un proceso que arranca derivado a la naturaleza, debido a cono esta la misma arreglada y ordenada. No es casualidad que estas primeras obras desde 1906 al 1910, estn en contacto con las ltimas obras de Cezanne.

Casa RietveldSchrder, diseada por el arquitecto holands Gerrit Rietveld, en Utrecht, Pases Bajos, en 1924-25. Georges Vantongerloo, Composicin II (1921). Profesor de la Bauhaus, porque la corriente esttica del neoplasticismo se crea en 1917. Y cuando ellos sacan su reliquia se extiende por toda Europa.

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THEO VAN DOESBURG, en Composicin (192930). Evoluciona al dinamismo (ambigedad).

Neoplatnico: sistema de elementos distintos al platonismo. Trinidad Neoplatnica: el Uno, la Inteligencia, y el Alma (ser). Uno: unidad absoluta, realidad suprema, las dems realidades surgen por emancipacin. Inteligencia: Los seres emanados por los Unos, son los Logos o Inteligencia (Ideas de las Cosas Posibles). Alma: deriva de la inteligencia del ser, es una idea de movimiento y materia. Teora de la Gestalt: La mente configura a travs de
ciertas leyes, los elementos que llegan a ella, por medio de la percepcin (canales sensoriales) o de la memoria (pensamiento, inteligencia y resolucin de problemas). Nuestra experiencia del medio ambiente posee una configuracin, que tiene un carcter primario por sobre los elementos que la conforman. La suma de estos ltimos, por si solos, no podran llevarnos a la comprensin del funcionamiento mental. Este planteamiento se ilustra con el axioma: del todo es ms que la suma de las partes, con lo cual se ha identificado con mayor frecuencia a esta escuela psicolgica.

Leyes de la Gestalt: Cierre o Completitud, Continuidad

La Silla Roja y Azul, de Gerrit Rietveld, en 1917. Esta fue pintada en colores primarios, para seguir el estilo de Stijl. y/o General de la Buena Forma, General de Figura y Fondo, Contraste (tamao y color), y las de Proximidad, Similaridad, Movimiento comn o Destino Comn dependen de la agrupacin de elementos.

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10 Purismo: Su origen es francs, es un arte que vuelve regenerado despus de la guerra. Posee un
sentido positivo con respecto a la vida y Lucido, adems de construir sentido al mismo tiempo. Distorsin y Geometrizacin de lo real. Ideolgico (no es tan mala vida como para no ser contada). Retrica de Formas Geomtricas Puras en el plano y en el espacio. Fuerte Estructuracin de los ideologemas visuales.
Le Corbusier utiliza un encuadre aun figural para no traer problemas con la gente.

Le Corbusier, La hija del guardin del faro (1929).

Amedee Ozefant (amigo de Le Corbusier) Naturaleza muerta purista (1921). Artificio arbitrario para generar una composicin.

Le Corbusier, Toro XII (1956). leo sobre lienzo.

Fernand Leger Soldado jugando a las cartas (1935).

Le Corbusier se muere como un cabrn, incluso porque l dice que hasta que no muera Franco, no vuelve de New York el Gernika que pinto.

Le Corbusier, La cada de Barcelona (1939). El titulo refuerza tautolgicamente el sentido de la obra. El Arte pictrico es hijo de la visualidad.

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11 Surrealismo: Primer manifiesto (Andr Breton, en 1924). Influencias del Psicoanlisis de

Freud. Dice que existe una tercera parte diferente de la conciencia, en estado de vigilia o sueo, en donde el cerebro no cesa. Importancia del inconsciente y la realidad liberada de la razn y la lgica. Fantasa onrica: pesadillas, sueos, obsesiones. Automatismos psicolgicos-psquicos. Icnico-Anicnico (Surrealismo figurativo y Surrealismo abstracto en arte y fotografa). Literatura, poesa, teatro, cine, espectculo, etc.

SALVADOR DAL, en Sueo (1934) y Relojes derretidos (1937). Imgenes del sueo. Metfora del tiempo. Estereotipo, signo, smbolo. Surrealismo Marxismo Psicoanlisis. Giro Lingstico (el arte mira al arte).

JOAN MIR, en Paisaje Cataln (1923-24).

SALVADOR DAL, en El ngelus arquitectnico de Millet (1933). Surreal, debido a que se pierde el carcter factico. Se transforma lo tautolgico a metfora. JOAN MIR, en El bello pjaro descifra lo desconocido a una pareja de enamorados (1939). Colores de cielo y tierra.

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REN MAGRITTE, en El tiempo traspasado (1939) y La condicin humana (1935). Planteo de lo verosmil. Retrica de la verosimilitud.

La FOTOGRAFA SURREALISTA en obras de Man Ray y Max Ernst.

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