RETRICA DE LA ESCRITURA FEMENINA Mercedes Arriaga Flrez Universidad de Sevilla

La primera consideracin que har es de tipo terminolgico, para aclarar que con la etiqueta escritura femenina quiero referirme a textos, literarios y no literarios (o as considerados), escritos por mujeres !s por lo tanto una etiqueta que a"arca diferentes gneros, diferentes tipos de mujeres escritoras (desconocidas y consagradas), y diferentes contextos culturales #or otra parte tam"in quiero precisar que el trmino retrica ser$ utili%ado aqu en una dimensin pragm$tica y hermene&tica siguiendo una de sus &ltimas lneas metodolgicas ('euchot, ())*) +ay que partir del presupuesto de que la escritura femenina ha existido siempre, aunque es slo en el siglo ,-, cuando la crtica consagrada empie%a a ocuparse sistem$ticamente de ella !l fenmeno se produce con la irrupcin masi.a de las escritoras en el mundo de la cultura y con su consagracin por parte de la crtica 'aste recordar en la literatura espa/ola los nom"res de 0ertrudis 0me% de 1.ellaneda, 2osala de 3astro y !milia #ardo 'a%$n, y en la literatura italiana la premio no"el 0ra%ia 4eledda #ero tam"in en algunos siglos anteriores asistimos a periodos

literarios donde la escritura femenina tiene un gran peso en diferentes pases5 me refiero al 2enacimiento italiano con las poetisas y cortesanas petrarquistas (-sa"ella 6orra, 7eronica 8ranco, 7ittoria 3olonna, 0aspara 9tampa), y al siglo ,7--- en 8rancia, donde Las #reciosas protagoni%an con sus salones la .ida cultural 4e todos modos el siglo ,-, es el momento en el que las escritoras conquistan

espacio y .isi"ilidad (9antoro, ()):, ((), se/alando y coincidiendo con el cam"io de una sociedad cultural de lite a una sociedad de masas La crisis del papel del intelectual

y la presencia de un p&"lico popular, en el que a"undan tam"in las mujeres, son las principales causas de la presencia masi.a de escritoras en tres gneros importantes de la literatura5 la literatura para la infancia, las traducciones de autores extranjeros y, por &ltimo, la crtica literaria que tiende a recuperar otras autoras del pasado 3omo afirma 9antoro, la popularidad que la produccin femenina alcan%a en -talia en los primeros .einte a/os del siglo ,,, pero tam"in podra decirse lo mismo en !spa/a, est$ ligada a la relacin que las escritoras consiguen esta"lecer con el p&"lico femenino Las escritoras trata"an temas que ha"an .i.ido personalmente (por ejemplo el di.orcio), y sa"an representar mejor los sentimientos de las clases populares !n este sentido las escritoras se identifican con una nue.a literatura que crea nue.os gneros literarios, como la no.ela por entregas, y la no.ela de denuncia, tanto de la condicin femenina como la de otros grupos sociales marginados !l crtico literario 3arlo 'o (());) apunta dos de los rasgos que caracteri%an la historia de la literatura escrita por mujeres en -talia, pero que tam"in pueden aplicarse a otras literaturas como la nuestra, a/adiendo por nuestra parte un tercer rasgo ( La indiferencia por parte de la crtica < La falta de transmisin de los textos femeninos = La dificultad de las escritoras para afirmarse como tales #or otra parte en opinin de 9haron >ood y Leti%ia #ani%%a la literatura escrita presenta aspectos propios con respecto a la literatura escrita por hom"res !l primero de estos aspectos es que las escritoras no est$n integradas en la cronologa de la literatura oficial, con lo cual las figuras importantes parecen desgajadas de los grandes mo.imientos culturales y se presentan como figuras aisladas !l segundo aspecto

est$ ligado a los gneros y a los estilos5 las escritoras del pasado practican gneros literarios no consagrados como las cartas, los diarios y la escritura auto"iogr$fica en

general, y por lo tanto su registro ling?stico es menos culto, m$s cercano a la lengua ha"lada y a una actitud eclctica y poco acadmica

1. La indiferencia !r ar"e de la cri"ica. La mayor parte de las categoras tericas, ela"oradas por diferentes corrientes de pensamiento y desde diferentes perspecti.as, en la pr$ctica toman como referencia textos @consagrados@, prototipos (en ninguno de ellos el autor es una mujer), y casi nunca se toman en consideracin textos de autores considerados @marginales@, o textos no conocidos por el p&"lico (es decir, esos textos inditos o que slo se han pu"licado una .e%) !l contenido de la literatura re.ela un pensamiento masculino5 "ien por la escase% de o"ras escritas por mujeres, "ien porque dominado en las formas de representacin por un yo masculino que configura, como dice 6arina Aancan, el lenguaje, las elecciones tem$ticas, tipolgicas y discursi.as, la escala de .alores y adem$s la misma imagen de lo femenino (Aancan, ())*, -,B,), lo que no ha impedido que las mujeres practiquen la escritura en todas las pocas, pero sin conquistar el ttulo de escritoras que slo conseguir$n, con grandes dificultades y no pocas oposiciones, a finales del siglo ,-, y principios del ,, Las escrituras de las mujeres se desarrollar$n en el $m"ito de lo pri.ado durante siglos (cartas, diarios, cuadernos de apuntes, li"ros de familia), teniendo una repercusin escasa en la tradicin cultural que muchas .eces a lo largo de la historia se ha mostrado reacia a aceptar los productos culturales que salieran de la pluma de una mujer La actitud de los crticos hacia la escritura femenina ha sido desde el principio, y lo es toda.a hoy, de desconfian%a cuando no de a"ierta hostilidad La misoginia insita en nuestra cultura se manifiesta so"re todo a la hora de atri"uir un .alor a los productos

culturales reali%ados por las mujeres Lo cierto es que la presencia real de numerosas escritoras dentro del panorama literario de los diferentes siglos, respaldada por el xito de p&"lico de algunas o"ras y por el reconocimiento de premios literarios prestigiosos so"re todo en el siglo ,,, no se corresponde con el espacio que se les asigna en las historias de la literatura, las antologas y los repertorios "ioB"i"liogr$ficos #. La fal"a de "ras$isin de l!s "e%"!s fe$enin!s ha determinado dos aspectos importantes, por una parte, la desconfian%a de las mismas escritoras hacia s mismas, al carecer de modelos femeninos de referencia, pero por otra, muchas escritoras intentan reconstruir en sus textos de creacin una genealoga femenina, y paralelamente en el tra"ajo de arqueologa crtica rescatar a autoras del pasado Cna escritora .eneciana del siglo ,7-- Lucrecia 6arinelli 7acca que compone un tratado titulado De la nobleza y excelencia de las mujeres y de los defectos y faltas de los hombres en (DEE acude a la genealoga femenina para demostrar que los logros de la cultura no son solos masculinos !n ese mismo siglo, pero desde el otro lado del 1tl$ntico 9or Fuana -ns de la 3ru% en su Respuesta a Sor Filotea utili%a el mismo procedimiento retrico para refor%ar sus argumentos, llamando en causa a mujeres ilustres del pasado a partir de 4iotima, la maestra de filosofa de 9crates La necesidad de re.alori%ar la genealoga femenina tiene una .ersin moderna en los temas de las no.elas escritas por mujeres en los &ltimos quince a/os, donde el tema de las relaciones matrilineales en todos sus aspectos (madre e hija, amigas, amantes) es fundamental #or otra parte la genealoga femenina refleja cmo las escritoras, no slo en el pasado, tienen dificultades para reconocerse en los modelos y las autoridades de la cultura oficial (es decir, masculina), como su"raya la 3lon protagonista de Female Man

"Recuerda: no quera ni quiero ser una ersi!n femenina o una ersi!n diluida o una ersi!n especial o una ersi!n subsidiaria o una ersi!n independiente" o una ersi!n adaptada de los h#roes que admiro$ %o quiero ser esos mismos h#roes$ &'u# futuro puede tener una ni(a que aspira a ser )umphrey *o+art,- .Russ" /010: 2134$ = La dificultad de las escritoras para afirmarse como tales ha determinado estilsticamente caractersticas importantes en la escritura femenina Las escritoras del pasado prefieren gneros literarios menores destinados slo a un p&"lico pr$cticamente familiar, y las primeras escritoras profesionales se esconden muchas .eces tras la m$scara del seudnimo !stas dos circunstancias nos indican la incompati"ilidad que exista entre ser mujer y ser escritora, el recha%o social hacia la mujer que deja"a el $m"ito domstico para entrar en la esfera de la cultura Cn ejemplo muy conocido entre las escritoras espa/olas del siglo ,-, es el de 8ern$n 3a"allero, que esconde el nom"re de 3ecilia 'Ghl de 8a"er 9u o"ra no slo pone de manifiesto la di.isin tajante de los roles entre hom"re y mujer en su poca y sino tam"in el espacio estrecho en el que la mujer poda mo.erse sin chocar con la desapro"acin social

56en+o por ntimo con encimiento que el crculo que forma la esfera de una mujer" mientras m7s estrecho" m7s adecuado a su felicidad y a la de las personas que la rodean" y as jam7s tratar# de ensancharlo8 9o s!lo no he pensado jam7s en escribir para el p:blico" sino que es mi sistema" tanto en teora como en pr7ctica" que m7s adorna la d#bil mano de una se(ora la a+uja que no la pluma- .;ir<patric<" /010: 2214

Las escritoras rom$nticas espa/olas se dedicaron en gran parte a la lrica, pero tam"in a la no.ela, el teatro y el periodismo, intentando en muchos casos escri"ir

como si fueran hom"res, puesto que la literatura de contenido femenino, es decir la que ha"la del mundo domstico, o de la situacin social y cultural de la mujer, no go%a"a del mismo prestigio que la literatura en donde los protagonistas eran hom"res, consecuencia de una tradicin social, poltica, religiosa y cultural que .alora lo masculino en exceso e infra.alora lo femenino 'enedetto 3roce, el famoso crtico italiano de principios de siglo, deca con admiracin de 6aria 0iuseppina 0uacci, escritora italiana del siglo ,-,, que en ella no perci"s la mujer (6orandini, ()):, p H:) #ara no encontrarse la desapro"acin de la crtica muchas escritoras deli"eradamente lo hacen como si no fueran mujeres !s el caso de Iatalia 0in%"urg, narradora y periodista italiana contempor$nea, que en la introduccin de una de sus o"ras explica las dificultades que ha tenido que afrontar para escri"ir sus no.elas, y entre ellas apunta la de ser una mujer, y por lo tanto, correr el riesgo de resultar pegadi%a y sentimental (0in%"urg, ())=, *), defectos que le parecan odiosos por ser tpicamente femeninos Iatalia 0in%"urg dese"a escri"ir como un hom"re (i"idem), y por ese moti.o escoge, en su primera etapa, una forma de escritura intencionalmente impersonal y alejada, e.itando toda referencia auto"iogr$fica 4espus de sus primeras o"ras, la escritora se da cuenta que el mundo que descri"e no le pertenece y sus personajes no nacen de ella 1 partir de ese momento el uso de la primera persona, el recurso de la memoria y el sentimiento se con.ierten en constantes de sus no.elas5 J desde entonces siempre, desde que us la primera persona, me di cuenta que yo misma, sin ser llamada, ni solicitada, me filtra"a en mi escritura (0in%"urg, ())=, (=)

La dificultad de las escritoras para afirmarse como sujetos dotados de capacidad cultural ha determinado adem$s en muchos textos lo que Luisa 6uraro llama @retrica de la incertidum"re@ ('iruls, p ;)) J que consiste en la captatio bene olentiae de los lectores a tra.s de la presentacin de un yo indigno, que entra en el espacio de la escritura pidiendo perdn por su osada !ste procedimiento es muy com&n en las autoras del pasado5 Lo utili%a Leonor Lpe% de 3rdo"a cuando escri"e sus Memorias en el siglo ,7, tam"in 9anta Keresa es una maestra de este recurso, no se queda atr$s 9or Fuana -ns de la 3ru% y, por supuesto un gran n&mero de escritoras rom$nticas, que intentan entrar en la literatura granje$ndose el apoyo de un hom"re culto, para lo cual .isten el sayo de la humildad 'asten de ejemplo los .ersos que Foaquina Komaseti de 1randa, escritora gaditana, dirige en (:); al 9r 4uque de 1lcudia5

+roe grande, ilustre y generoso, a .uestros pies se acoge el agitado aliento femenil que, fer.oroso, teme .erse a"atido y despreciado (11 77, ())E, p )H)

La retrica de la incertidum"re se ha con.ertido, en la literatura y crticas feministas, en la retrica de la sospecha, que en pala"ras de 3elia 1mors es una actitud escptica y crtica (1mors, ()*;, p :H) ante los mismos .alores de feminidad que ya han sido codificados y mediati%ados por una cultura esencialmente masculina !n la &ltima creacin y teori%acin postfeminista am"as retricas han

contri"uido a la creacin de nue.as met$foras y nue.as posiciones crticas, que se identifican esencialmente con la mediacin, la interculturalidad y el a"andono de cualquier posicin inamo.i"le La o"ra de autoras como 0loria 1n%aldua y 9andra

3isneros han puesto en circulacin met$foras como la de la frontera y la mesti%a, como espacios pri.ilegiados de la escritura femenina que, al ser marginal, ha tenido que practicar siempre la negociacin con la cultura hegemnica

Referencias &i&li!gr'ficas 11 77 (())E), =scritoras andaluzas, !quipo !ditorial, 9e.illa 16L2L9, 3 , (()*;), )acia una crtica de la raz!n patriarcal, 1nthropos, 'arcelona '!C3+LK, 6 , (())*), >a ret!rica como pra+m7tica y hermene:tica, 1nthropos, 'arcelona '-2CL!9, 8 (())<), Filosofa y +#nero$ ?dentidades femeninas, #amiela, #amplona 'L, 3 (());), #resenta%ione, en 1177, Scrittrici d@?talia" 3osta Iolan, 0no.a, pp ;BD 0-IA'C20, I (())=), Ainque romanzi bre i, !inaudi, Kurn M-2M#1K2-3M, 9 (()*)), >as rom7nticas$ =scritoras y subjeti idad en =spa(a /1BCD /1CE, 3$tedra, 6adrid 6L21I4-I-, 0 (()):), >a oce che F in lei$ Gntolo+ia della narrati a italiana tra 1EE e 0EE, 'ompiani, 6il$n #1I-AA1, L , >LL4, 9 (<EEE), G history of Homen@s Irittin+ in ?taly, 3am"ridge Cni.ersity #ress 2C99, F (()*)), Female Man, ed Iord, 6il$n 91IKL2L, 1 (()):), entennio" 'ul%oni, 6il$n A1I31I, 6 (())*), ?l doppio itinerario della scrittura$ >a donna nella tradizione letteraria italiana, !inaudi, Kurn ?l 9o ecento$ Gntolo+ia di scrittrici italiane del primo

http5NNOOO escritorasyescrituras comNc.Nretorica doc