BOTERO Y LA SENSUALIDAD DE LAS CURVAS Y REDONDECES. DE LA PINTURA A LA REALIDAD. Andrea Marquez Lopez Mato 2 !

No pu"#$%ado
"No soy un caricaturista, solamente como todo artista empleo la deformacin. Los fenmenos y objetos reales son ms o menos deformados para acordar con la composicin en todo artista. Lo mo son formas divergente de expresin. Exalto las formas. Ni si uiera es una defensa o una critica a la gordura,, solo busco acentuar la corporalidad, la voluminosidad, la sensualidad y la provocacin. !i inter"s es en la abundancia y la forma totali#adora, el exceso en formas y colores". Estas palabras pertenecen a Botero, Hoy por hoy, una persona de cualquier pas o posicin social sin ser experto en arte, puede reconocer un Botero si lo ve. Esa es la mejor prueba del carcter universal alcanzado por este artista colombiano. os le!os en la materia, posiblemente dirn con al!o de !racia, que se trata del pintor de !orditos, mientras que los especialistas hablarn sobre un estilo personal que privile!ia el volumen y el color. "obre el tema de la #!ordura$ en sus obras, el escritor %uan &arlos Botero, hijo del artista aclara' $En contra de la concepcin popular, el estilo de mi padre no tiene nada ue ver con la gordura. %ecir ue "l pinta gordos e uivale a decir ue El &reco pintaba flacos. No es en broma cuando "l dice ue jams 'a pintado un gordo en su vida. %e 'aber elementos gordos en sus cuadros, tendra ue 'aber elementos delgados para marcar el contraste y 'acer patente la obesidad. En cambio, cada objeto en sus lien#os est pintado con la misma exaltacin del volumen( las flores, las personas, las frutas y 'asta las moscas. El rasgo distintivo de su obra es su co'erencia estilstica.) $*dems, una cosa es la gordura, y otra es el volumen.$(l ensanchar las )ormas en sus cuadros, desa)iando las proporciones naturales, aumenta el espacio para aplicar ms color en la tela, y les brinda sensualidad a esas mismas )ormas. En realidad, sin ser sus hijos, creemos que la redondez que caracteriza la obra de Botero es lo que hace que, hasta las cosas ms inertes en su pintura resulten apetecibles. *odo artista distorsiona la realidad El la distorsiona para exaltarla hasta la inmensidad. +ara continuar la lnea culta de este apartado obra sintetizaremos la vida de este )amossimo pintor ,)elizmente su muerte no parece demasiado cercana- y discutiremos .m/dicamente. su arte vertiendo opiniones propias y ajenas ,a 0sted, no a el, porque como vimos muchas interpretaciones son de su propio hijo-1 pero no nos re)eriremos a al!2n mal que lo aqueje en particular , sino a los probables #males$ de las criaturas de sus obras , que son, ni mas ni menos, que los #males$ de ms de media humanidad. 3ernando Botero nace en 4edelln en 5678, autodidacta primero y lue!o acad/mico, siendo su primera inclinacin el dibujo, lo que le permite )inanciar sus estudios en el

iceo "an %os/ y en la 9ormal de 4arinilla. ue!o se trasladara a Bo!ot para comenzar con acuarelas y leos, (bre una exposicin en la que vende todos los cuadros ,que di)erente presa!io que el de los pobres van :o!h o :au!in, quienes se hicieron mercaderes solamente despu/s de muertos-. ;btiene premios y se publica una mono!ra)a de su trabajo cuando tiene solo 8< a=os. 4s tarde viajar a 3lorencia, +ars y 4adrid en donde busca en las races renacentistas, lo que ser la caracterstica de su obra. "e apropia de la plasticidad total que le transmiten +iero della 3rancesca +$, por la plenitud de la forma, la organi#acin del espacio y la armona cromta, es el mayor exponente del color local en la pintura, "-, +aolo 0ccello +$- por su pasin por la geometra, ue significa para m la serenidad de la pintura,$-, *iziano , ", en su pintura se encuentra un color ue es como una expresin de la naturale#a,$.-, >n!res, :iotto, 4asaccio ,", estudiando estos artistas, yo ad uir gradualmente mayor claridad sobre lo ue el espacio y el volumen ueran decirme. /e me acentu el deseo por lo enorme. por lo fuert, por lo monumental, $0 ?e re!reso a su pas, es nombrado pro)esor de arte en la Escuela de Bellas (rtes de la 0niversidad 9acional de &olombia. En 56@@ con su primera mujer ,tuvo tres y llamativamente todas ellas )ueron o son esbeltas y )lacas- se radica en 4/xico, donde se interesa por el arte precolombino y el trabajo de los surrealistas de ese pas. Es en este momento donde al pintar la obra .Naturale#a !uerta, con !andolina, descubre la posibilidad de aumentar el volumen de las )ormas. +int, por error, demasiado peque=o el hueco del instrumento musical lo que aument las otras dimensiones. Ese peque=o oscuro vaco se le convirti, paradjicamente, en una !ran iluminacin. e otor! al instrumento la solidez que ir a desembocar en el encuentro de la proporcin #boteriana$ que lue!o desarrolla en toda su obra. $1ue como atravesar una puerta para entrar en otro cuarto), dice ante la autoArevelacin. Biviendo en 9ueva CorD a mediados de los sesenta, desarroll el estilo que lo ha convertido en uno de los mayores artistas conocidos. ( pesar de vivir en metrpolis so)isticadas, Botero no deja de tratar temas conocidos, al!o provincianos, que para /l representaban el mundo de sus recuerdos,de su in)ancia y de sus juventud. +lasma bode!ones, calles de pueblos sencillos, personajes emblemticos como reli!iosos, militares, prostitutas. 0na de las temticas ms recientes es la tauromaquia, lo cual plasma en el color y el dolor pintados sobre la arena. (l respecto y desa)iando crticas, que ven una veta comercial tras la eleccin de un nuevo leitAmotiv aclara .2o 'e osado pintar la corrida por ue cono#co muy bien el tema. 3no no puede pintar si no 'ay una relacin entre el tema y el alma. Esto le da a uno cierta autoridad moral. Este tema me viene por la sangr, por la vida". "in embar!o en esa misma ciudad de nueva &orD, en la :ran 4anzana, Botero pasa por el perodo ms di)cil de su carrera artstica. Es el momento del au!e de la pintura abstracta, /poca en la cual ,al )in y al cabo, el arte tambi/n est o pasa de moda-. " no se es un pintor abstracto. no se es pintor. os crticos decan que sus pinturas eran un monumento a la estupidez1 o simples 4caricaturas ".

En 56EF cambia de mujer, y rede)ine su obra contra viento y marea. "Lo ue me interesa es exaltar la sensualidad de la forma asociada a los valores tctiles". Geci/n ahora la revista *ime publica una critica elo!iosa sobre su trabajo. En 56H7 se instala de)initivamente en +ars, donde comienza con sus primeras esculturas., y coincide su cambio de material con otro cambio de pareja ,Iesta vez ella es una pintora, dise=adora de joyas y obviamente escultora"us escultura son !randes obras, en donde expresa lo que lo!r en las dimensiones lineales de sus cuadros, rescatar el volumen, la plenitud que le !arantiza ju!ar con texturas, aunque en su trabajo escultrico se privile!ia la )orma y el tama=o. "La escultura es una consecuencia natural de mi trabajo de pintor donde el volumen siempre 'a estado presente". Estos colosos se han expuesto al aire libre en las principales ciudades del mundo, )acilitando que las personas !ocen de su arte sin la limitacin de las paredes. os museos ms )amosos del mundo han expuesto su obra, desde (m/rica a (sia , desde Europa a ;ceana. e )alta ()rica de donde paradjicamente parecen provenir muchas de sus inmensa )i!uras matriarcales. "in embar!o, a sus H8 a=os, Botero ha decidido romper con su obra anterior, por lo menos temticamente. (bandon la sensualidad y la exaltacin al hedonismo para retratar desde hace casi 5< a=os, con horrorizante detalle, la brutal !uerra de !uerrillas que, desde hace F< a=os, desan!ra a su pas' un con)licto en el que miles de civiles inocentes han perecido, alimentado adems por el narcotr)ico y la intolerancia. "us prota!onistas pasan de los seres rechonchos y )elices y las sexuadas !ordas desnudas a personajes an!ustiados, heridos o incluso muertos con heridas de bala. C nuevamente aclara, para los que creen ver en esto otra veta comercial, $Nunca 'e tenido la pretensin de lucrar con el drama colombiano. 5uiero ue esta obra sea un testimonio de un tiempo terrible, de una "poca de demencia en este pas. Esta es una 6olombia violenta, terrible y es un 'ec'o ue ni si uiera un artista puede ya ignora . Ninguna de estas obras saldr a la venta nunca. 7odas son para ser donadas y ue sean vistas por todos.) El aporte ori!inal de Botero, como el de todo maestro est hecho de sus convicciones. "us convicciones acerca de lo que es, o debera ser ,para lo!rar su ideal de la belleza-, el color, el volumen, la composicin, la )orma, el tema y el len!uaje est/tico. El ejemplo, que /l cita para de)inir las di)erencias entre la copia y la creacin es ya clsica. "e=ala que la mayor prueba para un artista, es la de la naranja. &uando un maestro dibuja esa ima!en, lo que el espectador ve, adems de la )ruta, es la re)lexin sin!ular del artista' su estilo. +or eso, una naranja de Ban :o!h es distinta a la de 4onet, &ezanne o Bellini. o que est presente en esa )orma tan sencilla, es la totalidad de un estilo. 3rente a un talento menor, el espectador slo ve la naranja. 3rente a un maestro, el espectador presencia, ante todo, una re)lexin. C ms a2n, una vida consa!rada al o)icio' un lar!o camino de pre!untas y aciertos. "u conjunto de ideas. Gedondeando ,nunca mejor puesta la palabra- la !enialidad de Botero consiste en exaltar el volumen de las )ormas. (h se aprecia la monumentalidad de sus )i!uras. En la !randeza y heroicidad de las )ormas, la serenidad de sus personajes, el colorido tan luminoso, la quietud de sus )i!uras, incluso en pleno movimiento, la expresin de las personas, que miran hacia a)uera y a la vez hacia adentro, como los rostros inmortales

del arte e!ipcio. 9o hay premura en sus leos. *odo es quieto hedonista.. +ero expliquemos de modo sencillo, los males que pudieran aquejar a las )i!uras enormes de Botero. *ratemos de entender porque la mitad de la humanidad es !orda y la mitad )laca, o como dira el !ran 3ernando la mitad es voluminosa y voluptuosa y la otra est/tica y lar!a. 4s all del arte, la ciencia nos ense=a que estamos condicionados a serlo por )actores !en/ticos, biol!icos, psicol!icos y sociales. En el hipotlamo un centro re!ulador de hormonas, conductas y emociones, ubicado en el centro de nuestro sistema nerviosa se desarrollan complicados partidos de ru!by o de boxeo entre al!unas sustancias que nos producen hambre y otras que nos producen saciedad o plenitud ,ni ms ni menos que aquellas que nos hacen sentir "llenos" ante el primer plato de ravioles a al!unos y reci/n al tercero a otros-. Estos mecanismos son muy complejos, estn en permanente interaccin entre ellos y con el medio ambiente y son in)luenciados por mecanismos biol!icos y psicol!icos +ara hacerlo simple, trate el lector de ima!inar tres cuadrilteros de box emparentados. El principal es en el cerebro, dentro de /l mismo, el hipotlamo y zonas aleda=as. El se!undo en la !rasa ,s, esa que detestamos y lipoAsuccionamos- que maneja nuestras !anas de comer o de parar, adems de coA!obernar nuestra sexualidad. El tercero es todo el aparato di!estivo, principalmente el estma!o, el intestino y el pncreas. . En todos pelean los .!orditos., es decir las sustancias que nos llevan a la necesidad de in!erir y del otro .los )laquitos., es decir aquellas sustancias que nos llevan a parar. Beamos que sucede en cada uno, entendiendo que son siempre balance tipo yin! y yan. El primer rin! es el cerebro En el primero, el central o cerebral, por el equipo de los !orditos ,los que re!ulan positivamente la in!esta- estn la noradrenalina, los neurop/ptidos C e CC ,conocidos en un inicio como Bulimin > y >> por encontrarse aumentados en pacientes con bulimia nerviosa y que son los a!entes mas orex!enos que se conocen-, y la dopamina que eli!e que comemos, lo que nos !usta ,las papas )ritas ms que la acel!a, por ejemplo- . a noradrenalina act2a sobre el hambre, y la dopamina es responsable del apetito. ?el otro lado del rin! esperan la con)rontacin .los )laquitos. ,los que re!ula ne!ativamente la in!esta- como la serotonina y la la !alanina. C principalmente una hormona llamada &GH, con accin anorex!ena y depres!ena. Es responsable de la poca necesidad de comer, de la reduccin en la produccin de cido clorhdrico y del vaciado !strico ,las abuelas tenan razn al creer que por comer poco, se nos achica el estoma!o-, disminuA cin de la actividad sexual, depresin e irritabilidad, ,de ac los tan descriptos cambios de carcter de las anor/xicasEl se!undo rin! es el tejido adiposo En el se!undo rin!, dependiente del tejido !raso y otras partes del cuerpo relacionadas a este, el yin! de los #!orditos$ son otros neuropeptidos como la adiponectina, la adipsina ,todos nombres muy complicados para estos villanos- y el yan de los #)laquitos$ son las leptinas o protenas ob. Estas 2ltimas se llaman adipohormonas porque las !eneran las c/lulas !rasas o adipocitos y desde all van al cerebro decidiendo que no comamos ms. *ienen, y por el mismo precio, estmulo sobre la secrecin de hormonas sexuales. ,", repitamos que la !rasa sirve no solo de relleno y produccin de calor sino que es un r!ano endocrino imprescindible que produce mas de 8< sustancias vinculadas a la

alimentacin, la sexualidad, el metabolismo y la distribucin de vitaminas-. Estas leptinas, muy per)ectitamente sincronizadas en los )lacos sirven para disminuir la in!esta de caloras, aumentar el !asto ener!/tico, el metabolismo basal y la actividad )sica, producir p/rdida de peso y disminuir la masa adiposa, la !lucemia y la insulinemia. +ara los lectores que quieran pro)undizar este tema hay una charla entera en poJer point para pro)esionales en la seccin de material didctico en esta misma p!inaK Entienda lector la simplicidad de esto' si uno nace con sustancias de )laco, es )cil mantenerse )laco. "e come menos, se !asta ms rpido y se es ms activo. ,lo cual si!ni)ica que los )lacos no tienen m/rito al!uno , ni motivo de ostentacin de sus hbitos de conducta hacia la comida-. os !ordos, en cambio, estamos entrampados. *enemos mucha !rasa, que produce muchas leptinas pero estas no pueden actuar ya que desarrollamos ,por razones !en/ticas, por )in, al!o de que culpar a nuestras abuelas am/n de que nos ense=arnos a comer demasiado, en porciones demasiado !enerosas- un )enmeno que se llama leptinoAresistencia. +or complicados mecanismos de acoplamiento a receptores, las leptinas que circulan en !ran cantidad por la produccin del tejido !raso hipertro)iado ,que tanto dolores de cabeza o mejor dicho de rodillas y de piernas, trae en la actualidad-, lle!a a los centros cerebrales espec)icos pero no puede actuar ,si 0sted piensa que esto no es cierto, hay, como siempre en ciencia, modelos experimentales de ratones obesos donde se estudian estas cosas-. Gecordamos que esto puede veri)icarse #cient)icamente en una con)erencia subida a esta p!ina en la serie de material didctico *ambi/n ayudan a las leptinas en el equipo de los #)laquitos$ sustancias muy viejas pero recientemente descubiertas como la al)a 4"H y el &(G* ,por s le interesa este 2ltimo que es el cocainAanphetamine related transcript se descubri primero como causante de la anorexia de adictos y lue!o se aclar su )uncin normal en la conducta anorex!enaEn este mismo .round. del lado de los .!orditos. estn el a!outi ,!racioso nombre para un )actor descubierta en la mulita !uaran, .acuti. que es obesa irrecuperable con alteraciones en protenas productoras de calor que le dan )ranjas amarillas en su piel, y a quien los norteamericanos dieron en llamar a!outi por )alencias chauvinistas en la pronunciacin-, el a!outi related peptide ,vartiante normal y ms activa del anterior- y otros tantos de nombres poco si!ni)icativos, aunque si!ni)iquen la biolo!a tras la del!adez o la !ordura. as sustancias ms nuevas ,tambi/n viejas pero descubiertas hace poco- son los endocanabinoides, que son sustancias muy similares a las marihuanas que aumentan la necesidad de comer, la apata y el estado de noAnecesidad. "obre los receptores a estas sustancias act2an nuevas sustancias anor/xi!enas ,que como todas tienen ries!os y bene)icios, que tambi/n pueden consultarse en otra seccinEl tercer cuadriltero es el sistema di!estivo. El pncreas produce insulina, tras la in!esta de az2car que nos hace necesitar mas alimento y en!ordar y !luca!on para contrabalancearlo. Esto la medicina lo sabe hace mucho y los diabetlo!os se encar!an de ajustar con dro!as espec)icas cualquier desorden. +ero hemos a!re!ado boxeadores noveles. Entre los #!orditos$ estn las :hrelinas o anlo!os de la hormona de

crecimiento, que son importantes estimulantes de la produccin !strica de hormona de crecimiento con accin orex!ena importante ,dan mucha hambre en ntima complicidad con nuestros luchadores del rin! vecino como el a!outi y el a!outi related peptide-. a presencia de un medio estomacal cido aumenta su liberacin y la alcalinidad la disminuye. ,y aca tenan razn los abuelos' .un apertivo trae al 'ambre" y las ami!as. "un yogur te la saca" -(s el sistema !astrointestinal pasa a ser otro campo de batalla donde el .)laquito. lo representa el 9C77E intestinal, )actor recientemente descubierto con accin anorex!ena tan potente como para que se est/n desarrollando dro!as anlo!as ,que intentan copiarlo sint/ticamente- para el tratamiento de la obesidad. Ca 4i!uel de &ervantes aconsejaba comer poco y cenar menos ya que la salud del cuerpo se )ra!ua en la o)icina del estma!o. +ero dichas las cosa complejas de un modo simple' a los )lacos les es )cil ser )lacos y a los !ordos nos cuesta un per2 ,o debo decir una &olombia- dejar de serlo. +or la excesiva produccin de neurop/ptidos, comemos ms, tenemos mas cansancio )sico, nos cuesta mas la actividad )sica, !astamos menos ener!a ante el mismo ejercicio somos menos ansiosos y tenemos mas tendencia a en)ermedades metablicas. ,... y nadie entiende que nos cuesta mucho dejar de ser !ordos, tenemos que ir contra los !enes en!a=ndolos con dietas sanas y ejercicio moderado. asta los !enes se modi)ican por el ambiente pero cuesta mas all de la voluntad, que por si sola no alcanza.En contrapartida por el exceso de estr!enos que producen nuestros adipocitos y la accin hipotalmica sexual de nuestro exceso de leptinas ,que es resistente a darnos saciedad pero no placer- somos mas sexuados y sensuales. En realidad los hombres siempre de)endieron la idea ,y antes de ver Boteros- que las !orditas somos mejores compa=eras para las artes y partes amatorias ,lstima que los modistos son !ay-. Bolviendo a Botero, como buen paisa ,t/rmino coloquial para desi!nar a los antioque=os colombianos- si!ue trabajando y supervisando los montajes de sus exposiciones. 0n detalle que )inalmente deseo destacar, es su !enerosidad. En el a=o 8<<< realiz una donacin a &olombia de ms de 7<< obras de su coleccin particular, propias y de +icasso, :au!uin, Genoir, ?al, 4anet y &orot1 entre otras. En una entrevista publicada en un libro de recopilacin de sus obras ,esos ilustrados mamotretos que la !ente usa para adornar mesas ratonas de lujosos y pretenciosos livin! rooms pero que rara vez siquiera hojean- editado por +restel en (lemania, Botero nos alumbra coloridamente sobre el si!ni)icado y el no si!ni)icado de su pintura. (clara que no considera que haya un mensaje especial detrs de su pintura, sino solo obras po/ticas que el ve y plasma de ese modo. 9ie!a que su obra sea barroca, como escriben, muchos de sus crticos, ya que en este movimiento todo es centri)u!o y con )uerza. &ree que sus pintura es centrpeta, con )uerzas quietas, mirando hacia centros ima!inarios para permanecer cerca de ellos. Ge)iere en )orma textual que $No es barroca, es solo abundante. *un ue me pueda e uivocar las lleno de todo lo ue se me ocurre. 8uedo e uivocarme, pero no dejo nada de lo ue viene a la mente fuera de las mismas" &oncluye diciendo $No pretendo miradas inteligentes o pcaras en mis obras por ue creo ue esto distraera del resto del cuadro. !is figuras miran al vacio.) Es conocido ue le pide a sus modelos ue cierren los ojos y solo les permite abrirlos cuando est al

termina. *s logra ue se perciba la forma, el volumen y no la vida interior de la figura ,tal vez con in)luencia, que al!una vez ha aceptado de la pintura e!ipcia donde las )i!uras no miran al que las mira0. Ni si uiera acepta ue miren a la eternidad, recalca ue miran a la nada... "u modo de trabajo )ue y ser intuitivo. Hace un bosquejo que traslada a la tela, pero los colores que decide son los que lue!o diri!en la pintura. "solo sigo los colores, ellos me sugieren nuevos motivos, sigo sus sugerencias y para plasmarlos donde deben estar puedo necesitar inventar nuevas figuras o nuevos objetos para ue los lleven" 8or esto mismo necesito tomarme libertad en cuanto a las proporciones, cada figura tiene el tama9o de la cantidad de color ue sugiri su introduccin ,notorio en mujer desabrochando su brassiere, donde tras la descomunal )i!ura de una dama se observa un min2sculo hombrecito dormidoEs menos sabido que Botero tambi/n public cuentos. C si!uen la misma lnea ar!umental que sus pinturas. 0no se trata de un bebe que nace de una madre no conciente de su embarazo ya que adel!azaba en lu!ar de en!ordar, y que lue!o crece desproporcionadamente hasta romper la casa. ;tro describe la relacin entre un pintor y su modelo deliciosa donde el prota!onista admirador de una mujer de amplias caderas y pechos excesivos y redondos, lo!ra convencerla de que pose para el. 0na vez desnuda, en el so), la mata, la corta y la come con deleite sabiendo que nunca conocera a otra modelo tan deliciosa como ella. ,este estilo que mezcla inocencia, recreacin clsica y realismo m!ico nos recuerda a toda la literatura latinoamericana?esde las pinturas de 3ernando a las opulentas se=oritas de sus cuentos, las )ormas pletricas y voluptuosas siempre expresan sensaciones' ":oluptuosidad es indiscutiblemente sinnimo de sensualidad.. C se boteriz la cultura. C se redescubri la posibilidad de no ser criticado por tener Dilos de mas y se trata de )renar la misti)icacin cultural de las )i!uras andr!inas, hierticas, asexuales, ,excelentes para ver en una )oto, pero no para vivir una pelcula-. El problema es el paradi!ma cultural en que estamos inmerso, que hace que ni ropa haya para estas Benus veneradas antes y vituperadas ahora. Luiero celebrar este hecho con losMlas lectoras con sano sobrepeso ,es decir, sin diabetes, ni exceso de colesterol, ni hipertensin...Nuy.O..que di)cil como se achica la cantidad de ilustrada audiencia-, la muerte de la hipocresa de creer que un Dilo de ms es sinnimo de rechazo social e impide la )elicidad. ?e)endamos, dentro de los parmetros de salud el cuerpo que ?ios y nuestras abuelas nos han le!ado. 9o estamos de)endiendo la obesidad como promotora indudable de en)ermedades metablicas pero tampoco la anorexia extrema o la bulimia productora de otras tantas en)ermedades metablicas y psiquitricas. 9o hay ley de obesidad aprobadas para el +4; ,8<<P- no hay ley de talles supervisada, no hay campa=as en contra de la ima!en de )lacura como sinnimo de /xito y belleza. 9o hayQ Hay pueblos hambreados y hay pueblos con excesivo sobrepeso ya epid/mico. Hay ricos y pobres nutricionales Hay modas

?ebiera solo propenderse a la saludQ a vida humana es demasiado corta para empezar a quitarle cosas ,ni siquiera placeres o Dilos-. o importante es a=adirle captulos, de dis)rute, de !ozo y de sensualidad.

a )oto de 3ernando Botero, , por cierto no obeso como creera mucha !ente- )rente a sus tradicionales )i!uras voluptuosa

os cuadros de 9aturaleza, anteriores a sus )i!uras donde ya observamos las )ormas redondeadas, la )amosa mandolina desproporcionada y el aumento de los vol2menes. Es llamativa la monocroma, para lo que )ue el desplie!ue posterior de los colores "2o voy donde ellos me lleven, si necesito ms superficie sugerida por los mismos, incorporo otra figura"

Entre sus &lsicos "La familia del 8residente", donde siempre muestra una mirada irnica. "e observa la idea clsica latinoamericana de que en toda buena )amilia haba un militar, un cura y un poltico . a opulencia que trasmite no necesita ms apelativos

*ras su paso por Europa, comienza la /poca de copiar cuadros )amosos. 9o lo hacia del ori!inal, sino de una reproduccin. a in)anta de Espa=a, tomada de #Las meninas) de Belsquez, con su impronta principal.

Hizo 55 copias de de #Las meninas), cada una copiando la versin anterior para poder distorsionarla mas. "iempre aclaraba que esto era el arte. la impronta personal. "una naranja es siempre una naranja. /i es copiada por alguien sin talento seguir siendo una naranja...caso contrario puede ser un !atisse, un 6e#anne o un ;otero"

o"

.El levantar de la doncella, 'omenaje a ;onnard., como en los anteriores, versin libre de la copia de un !ran maestro con su propia percepcin.

.4ujer desabrochndose el Brassiere., es llamativa por la mani)iesta i!norancia hacia ella, de la )i!ura masculina del )ondo. En realidad botero la a!re!o, al parecerle que en el se intua la necesidad de Bea la sensualidad y )ondo la voluptuosidad variar el color de esta pareja de baile, aun cuando no respeten los cnones actuales de al vez belleza. &omo en todas su )i!uras, tal porque, cual lo aclara el mismo, la mirada est perdida para no centrar la atencin de la )i!ura. (2n aquellos que nunca bailaran con una !orda, admiran esta )i!ura, tal vez, porque para)raseando a +ascal >5ue cosa tan vana es la pintura, ue suscita admiracin por su semejan#a con cosas ue no admiramos en el original?

para)raseando a +ascal,

El .;otero. mas reproducido en todo el mundo "u "mujer sentada . revelando todas las caractersticas de sus llamadas "gordas. ,el odia este apelativo-' redondeces, volumen, sensualidad, abundancia, desproporcin, voluptuosidad y miradas extraviadas... %usto lo contrario a lo expuesto por el pintor holand/s Rees van ?on!es quien en 5PHH re)era.<El secreto de mi "xito= 2o pinto siempre a las mujeres ms delgadas de lo ue son, y sus joyas, ms grandes"

"u temtica actual, basada en los su)rimientos de &olombia por la !uerrilla, el narcotr)ico y los secuestros. persi!ue un bien social y declar que estos cuadros nunca estarn a la venta, sino que deben ser vistos para comprender el drama de su pas