Theatre of the absurd Theatre about theatre?

Catastrophe El fenmeno del teatro dentro del teatro es un procedimientoque surge de forma ms o menos simultnea en el desarrollo quealcanzan las literaturas europeas a lo largo del Renacimiento Este recurso esttico est relacionado con una nue a concepcin del serhumano ! una nue a modalidad de interpretar la e"istencia# de talmodo que el mundo ! la ida se perciben por el propio su$eto como un teatro en el que ellos mismos# los seres humanos# son acto%res ! obser adores# ba$o la contemplacin sancionadora ! supremade una suerte de &ios o realidad trascendente'( En este caso con el sistema totalitario' http)**es'scribd'com*doc*++,-./0*/1.%El%Concepto%de%2etateatro

"parody of agit prop plays as well as a statement of the similarity between a dictatorship . . . and the way in which a director treats his actors."

"Beckett took political positions: he was against oppression, he was for individualism, he was certainly against all forms of totalitarianism and fascism," says Knowlson. "But he had this view of art that it suggested rather than stated. If you got too explicit, you countermanded what you were trying to do." rotagonist: he is a dehumanised character, like a tailor!s dummy, at the mercy of their direction" his only gesture of independence is to raise his head at the end of the play an act of resistance in the face of oppression.

http)**333'theguardian'com*culture*0//,*sep*45* acle %ha el%samuel%bec6ett% catastrophe

Beckett, who tended not to mix politics with his art, made an exception #y writing his most overtly political play,Catastrophe, and dedicating it to the then $ailed dissident in %&'(. )avel responded in kind after his release the following year #y penning the play Mistake for Beckett. Its ending is startling: the much*prodded and humiliated protagonist raises his head in defiance of his handlers and, in a sym#olic gesture of solidarity to anyone su#$ected to in$ustice, he fixes the audience with a piercing stare. Beckett+s #iographer ,ames Knowlson, in Damned to Fame: The Life of Samuel Beckett, recounts the author+s reaction to a review that claimed the ending of the play was am#iguous. -.here+s no am#iguity at all,/ said Beckett. -0)e+s saying: you #astards, you haven+t finished me yet1+/

http)**333'irishtimes'com*blogs*pursuedb!abear*0/44*40*00*from%a%catastrophe%to%a% mista6e%bec6ett%and%ha el*

http)**boo6s'google'pl*boo6s? id78T9tz :l;E<C=pg7>?41.=lpg7>?41.=dq7metatheatre@bec6ett@catastrophe=s ource7bl=ots7:s8d +A<Ba=sig7"lfg1sC0;fCDm60cAftzEg6-9r<=hl7es=sa7F=e i7FF>A8q0rC.fF/GEbqH&.?3= ed7/CB2G+?E3I?J 7onepage=q7metatheatre K0/bec6ettK0/catastrophe=f7false Catastrophe questions the L3ell%$ustified endL that is the theatrical production b! critiquing the ethical basis of the means required to achie e it' https)**$ournals'6u'edu*inde"'php*$dtc*article* ie3Bile*4-1.*4M,M 2etateatro bien definido) https)**333'academia'edu*5,5141*2as;alla;de;la;ficcion;teatral;el;metateatro

AegNn Cornb!# el uso frecuente de la tcnica del drama dentro del drama e"presa el cinismo de la sociedad hacia la ida' Cuando la sociedad cree que el mundo es ilusorio o falso# el drama dentro del drama se hace una metfora de la ida misma'M 8na de estas pocas es el Iarroco# aunque en el siglo FF tambin se obser e un marcado inters en la produccin del arte autorrefle"i o http)**c c'cer antes'es*literatura*aih*pdf*4/*aih;4/;0;/40'pdf Iuena http)**333'mcser'org*images*stories*0;$ournal*m$ss;september;0/40*marzieh K0/6esha arz'pdf http)**333'401helpme'com*theatre%of%the%absurd%humour%often%relies%on%a%sense%of% hopelessness%and% iolence% ie3'asp?id74+,4-/ http)**boo6s'google'pl*boo6s? id7et<>n2pOt:GC=pg7>?4-5=lpg7>?4-5=dq7metateatro=source7bl=ots7t$"PQ: nR?z=sig7R-em% 5Poq.&2;-1d,pm6feRREb?=hl7es=sa7F=ei7s$$T8 fzP5Aa/?E>+<C?IG= ed 7/CB6G+?E3C&gDJ 7onepage=q7metateatro=f7false Como escribi &iderot# el actor es ese tStere mara illoso# maniobrado por el poeta que le indica las lSneas que debe seguir ! las formas que debe adoptar' http)**sedici'unlp'edu'ar*bitstream*handle*4/,45*45M14*&ocumento;completo'pdf? sequence74 http)**literar!studies'3i6ispaces'com*meta%theatre

Qi6e CammTs and Clo Ts to!# >rotagonist is in ested 3ith animalcharacteristics) his hair is LmoultingL U0,-V# his hands are li6e Lcla3sL U0,-V# he 3ill not utter a Lsquea6L U0,,V' UAimilarl!# in Krapp's Last Tapehuman language is reduced to a plane of animal utterance# ultimatel! de oid ofmeaning) LWothing to sa!# not a squea6'LV X-Y 8nderpinning the animal motifare considerations of animal consumption and suffering' Ee can assume that ifCammTs dog 3ere a real animal then its e"istence 3ould be consumed insatisf!ing CammTs egoistic needs to be gazed at# begged and implored' Thecatastrophic >rotagonist is created as a Lpoor# bare# for6ed animalL so as topro ide a tri ial aesthetic gratification for the intended audience# and anegoistic gratification for &irector# for the creati e 3ill' X,Y &irectorTs furcoat and matching toque are not onl! indications of bourgeois lu"ur! andelegance# but also suggest the comforts afforded b! the consumption of animals'?s 3ell# >rotagonist is associated 3ith the &irectorTs cigar# an ob$ect createdand consumed for tri ial gratification' Ieneath the hat and go3n# he is thecolour of LashL U0,M%-V'
http)**mural'u 'es*esase*bec6ettcatastrophe'html

Catstrofe# por otra parte# obra bre e de Aamuel Iec6ett escrita en francs en 4,-0# puede entenderse como una lectura sobre el lugar que ocupa el hombre en una modernidad absolutamente en crisis' Qos persona$es de Catstrofe son seres sin oluntad# oprimidos# que e"isten slo en tanto ! en cuanto responden a rdenes# que les son transmitidas a su ez por otros que estn inmersos tambin dentro de la lgica predatoria del sistema social) hombres totalmente carentes de personalidad indi idual# sometidos a un poder polStico omnisciente' Aeres que forman parte de un engrana$e que est mucho ms all de ellos# pero que los constitu!e# los forma ! los determina' Au argumento se desarrolla durante el ensa!o de la Nltima escena de una obra teatral' 8n hombre# ba$o el nombre de > U>rotagonistaV# se encuentra sobre una tarima' El &irector ! su ?sistente llegan para seZalar los Nltimos retoques a su obra' Qa imagen de > comienza a ser degradada mediante distintas modificaciones corporales ! de estuario# a tra s de las rdenes tirnicas e impiadosas del director' El iluminador# que estar siempre en off# sigue tambin las indicaciones del director# generando un $uego de luces ! sombras sobre el actor' 8na ez finalizado el ensa!o# el director imagina !a los aplausos que se o!en a lo le$os' Qa obra finaliza con > ol iendo su cabeza hacia la oscuridad U2argarit# 0//1# 4/0V' En esta obra# como seZalbamos antes# > e"iste en tanto es modelado por las rdenes del director' Aon las disposiciones del director las que le dan entidad real' Qos persona$es se definen aquS por el rol que ocupan %de la misma manera en que el traba$ador en la

modernidad capitalista se define pura ! e"clusi amente por su funcin%# pero tambin en tanto son moldeados# constituidos# configurados por ese gran :tro que aquS es encarnado por la figura del &irector' Es decir# la figura representati a del poder# del sistema# el testaferro del mecanismo social%teatral# en este caso' http)**sedici'unlp'edu'ar*bitstream*handle*4/,45*1/150*&ocumento;completo'pdf? sequence74 del >rotagonista de Catstrofe# por e$emplo# que slo e$ecuta algNn mo imiento# o e"presa algNn mSnimo hlito de ida# en tanto es accionado por el ?sistente' Au cuerpo es un mero receptculo de las rdenes del &irector# que se materializan a tra s del obligado canal del ?sistente' >ersona$es que carecen !a del conocimiento de la e"periencia autntica# si es que alguna ez pudieron acceder a ella'

Q[3! sostiene que Ien$amin# all por 4,./# tu o la premonicin de los monstruosos desastres que podSa alumbrar la ci ilizacin capitalista%industrial burguesa en crisis UQ[3!# 0//0# 0+V' >udo entre er el horror del fascismo en su m"ima e"presin' Iec6ett# a su ez# tu o que i ir ese naufragio en carne propia# ! dio cuenta de ello en sus obras' Es e idente que la obra de Iec6ett est profundamente marcada por el horror de la Aegunda Ruerra 2undial) sin ?usch3itz serSa imposible pensar en Esperando a Rodot o en Bin de >artida# en tanto en estas obras asistimos a un mundo escenificado en el cual la catstrofe !a ha sucedido# como di$o el gran dramaturgo alemn Ceiner 2\ller' < es que la obra entera de Iec6ett puede leerse desde esta cla e' ?quel horror que Ien$amin lleg a intuir# pero que no alcanz a er en su m"ima e"presin con sus propios o$os# est plenamente presente en las obras de Iec6ett' < ese horror manifiesto en el mundo e"terior propici la retirada del hombre a su interior# despus de la Aegunda Ruerra 2undial' 8n mundo interior que se e"terioriza como espacio cada ez ms despo$ado# en la medida en que# a su ez# las palabras !a no alcanzan para dar cuenta de ese e"terior U2argarit# 0//1# 51V' Ese espacio mental que se encuentradentro del crneo(# es el que intenta representar ! e"poner Iec6ett en la escena' 2undo caracterizado# como no puede ser de otra manera# por la prdida# la indeterminacin# la oscuridad ! el fracaso' Esta imposibilidad de las palabras# que !a no permiten dar cuenta del afuera# %como afirmbamos en el prrafo anterior%# seZala aquello que en la obra de Iec6ett asume una importancia cardinal) el cuestionamiento de la palabra como medio de comunicacin de la e"periencia' Qa palabra permite construir la identidad o el sentido# pero a la ez los niega# seZalando la brecha insal able entre la e"periencia del mundo ! su reconstruccin o transmisin a tra s del lengua$e' Ai en una primera etapa de su produccin esto se manifestaba a tra s del uso de dilogos que seZalan la dificultad para la comunicacin# en las obras

bre es directamente el lengua$e aparece desarticulado# sin emisor o ausente Upor e$emplo en Wo !o# Ese tiempo o ?cto sin palabrasV' Ae le otorga cada ez una ma!or importancia a la cualidad significante del silencio# a la capacidad e"presi a del sonido preling\Sstico# a la superposicin de oces# ! a la escisin entre el persona$e en escena ! las fuentes de emisin de oz' Ae podrSa decir que lo que caracteriza a estas obras es una imagen del lengua$e Len negati oL# iolentado ! desgarrado' 8n lengua$e que se pregunta a sS mismo por su funcin# cu!o autocuestionamiento lo conduce a la interrupcin de la frase a mitad de camino ! al silencio' El camino de Iec6ett entonces# en la progresin de su obra dramtica# es desde las palabras hacia el silencio' >ara alcanzar los aplausos del final Uen el ambito del teatroV se ha tenido que pasar por unos procesos de intimidacin# $erarquia# ! sistematizacion lo que lle aran a la catastrofe( final' CatastropheTs theatrical 3orld ] sustains itself through intimidation# institutionalizes its hierarchies# secures the H compliance of its sub$ects Uthe actorsV# and labels its procedures of torture $ Lartistic'L %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% Relations of po3er) &irector)poder autoritario# controla al asistente que a su ez es quien controla al protagonista' Cada uno para sal ar su pelle$o# poder' En determinado momento la asistente se sienta en la silla del director ! se siente como el# como si todo lo que hiciera a encaminado a hacerse con el poder algun dia' >arado$a de ser el mismo un director# fail better# cuando recibio el premio no el su mu$er le di$o que menuda catastrofe' Iec6ett se sentia a la sombra de Po!ce ! no creia que fuera a superarlo algun dia' http)**cuadri io'net*0/44*/M*samuel%bec6ett%como%director%el%arte%de%dominar%el% fracaso* http)**333'artezblai'com*artezblai*lectura%dramatica%de%catastrofe%de%samuel%bec6ett% en%la%biacs0'html

Aamuel Iec6ett es capaz de e"presar la relaciones de poder de forma contundente# ! a la ez con un feroz sentido del humor donde ha! buenas dosis de autocrStica' Todo el que ha!a e$ercido de director de teatro tiene que erse refle$ado en ese ie$o manitico ! tirnico que# al igual de Iec6ett a lo largo de toda su obra# pretende e"presar las catstrofes de nuestro tiempo con una imagen definiti a !# al hacerlo# no hace sino reproducirlas a una

escala irrisoria' Qa obra# una pequeZa $o!a# dice mucho del grupo que se ha atre ido a ponerla en escena'
http)**centros5'pntic'mec'es*ies'cardenal'cisneros*obras'html

http)**boo6s'google'pl*boo6s? id75nODa"PqeDgC=pg7>?50=lpg7>?50=dq7relations@of@po3er@in@catastrophe@b ec6ett=source7bl=ots7pGfCia;r;l=sig7r+9Aqdi8W4i,CcM Ppl:R"TMta3=hl7es=sa 7F=ei79fzT8t% +W:A5/GEFn.&G?g= ed7/CBHG+?E3I?J 7onepage=q7relationsK0/of K0/po3erK0/inK0/catastropheK0/bec6ett=f7false >g 54' Iec6et denunciando a las obras de teatro que no seguSan sus guiones al pie de la letra) http)**cuadri io'net*0/44*/M*samuel%bec6ett%como%director%el%arte%de%dominar%el% fracaso*

La relacin de Beckett con este legado es ambigua, como sugiere su prctica como autor y director. Mientras expona y parodiaba este deseo por dominar y controlar por medio de figuras como Pozz, amm o el !irector en Catastrophe, su est"tica teatral recae en un control extremadamente disciplinado sobre el cuerpo del actor y el establecimiento de un orden o patrn rtmico riguroso, en el cual la t"cnica y los recursos #umanos del teatro son rele$antes por igual. La est"tica de Beckett, por tanto, expone y parodia las constantes restricciones conceptuales de los dualismos en los %ue el proyecto ilustrado recaa& particularmente, la oposicin entre poder e impotencia, entre forma y caos. !e acuerdo con esta epistemologa, la $erdad, el conocimiento y la persona dependen de la disciplina, la abstraccin y la autoridad. 'odas las esferas de lo misterioso y lo desconocido estn relacionadas con esferas %ue $an ms all de las leyes y los cdigos de los modelos de conocimiento y representacin dominantes, y slo pueden ser referidos en t"rminos de ausencia y carencia. Para poder presentar impotencia, y darle una forma, Beckett recrea el marco conceptual del encierro o de la autoridad, sin importar %u" tanto lo parodia o erosiona. (l teatro de Beckett se enfoca en la sensacin de un uni$erso controlado por leyes mecnicas, impuestas por el autor)director& *+ uno debe crear un mundo para uno mismo para poder satisfacer su propia necesidad de conocer, de entender, la necesidad %ue tiene uno por ordenar ,+-. Para m, a# se encuentra el $alor del teatro. .no se encuentra en un mundo pe%ue/o con sus propias leyes, mue$e la accin como si se tratara de un 0uego de a0edrez+ 1, incluso un 0uego de a0edrez es demasiado complicado2,33-. 4dems, su teatro tambi"n e$oca espacios indefinidos %ue escapan o son excluidos de las leyes del mundo

teatral, el rea %ue se encuentra detrs del refugio en Endgame, por e0emplo. (n todas las obras tardas, el rea de actuacin iluminada, donde cada mo$imiento del actor es coreografiado por el texto, se yuxtapone con el rea oscura %ue es imposible de entender, ya sea intelectual o perceptualmente. !e tal manera, Beckett establece una tensin central entre la necesidad por controlar a tra$"s del conocimiento y la percepcin, y los lmites de control en primer plano. Particularmente, el estrec#amiento o minimalismo de los mises-en-scne de Beckett pro$ocan una intensa concentracin en cual%uiera de los signos dados, agudizados por la $elocidad o inco#erencia de algunos de los textos #ablados y la indefinicin de la imagen $isual. (l 0uego de perfeccin y fracaso es encarnado tanto en el escenario como entre el escenario y la audiencia, mientras la audiencia intenta, pero falla, percibir y darle sentido al mundo del escenario. La reduccin del mise-en-scne en sus obras posteriores 0uega $irtualmente con el cuerpo o la cabeza 5y los labios6 y la $oz del #istrin #ace %ue se preste atencin a la simetra formal del mo$imiento, cuando existe, al marco t"cnico dentro del %ue traba0a el actor 5los fade-ups y fade-outs de la luz, y el sonido del repi%ue de la campana en Footfalls, por e0emplo6, y con la disciplina e incomodidad soportada por los persona0es y los actores %ue las producen. (l cuerpo, o la ausencia de "l, se con$ierte en un punto central de la prctica de direccin y escritura de Beckett& en particular, la posicin ambigua del cuerpo en la interseccin entre concepto, percepcin y representacin. (0emplos de los procedimientos de Beckett como director #acen "nfasis en el #ec#o de %ue "l nunca se acerc a sus actores por medio de discusiones sobre persona0es y moti$os. (l "nfasis se daba casi exclusi$amente en forma, posicin y mo$imiento del cuerpo, y en el sonido, ritmo o inflexin de la $oz. 7alb apunta %ue Beckett fomentaba representaciones %ue *se desarrollarn #acia atrs, comenzando por t"cnicas fsicas externas y traba0ando #acia adentro con centros psicolgicos2,38-. (ntre$istas con actores y actrices siempre subrayan la disciplina re%uerida de un actor beckettiano. Brenda Bynum, entre$istada por Lois 9$erbeck, describe su experiencia& *Beckett te pone en una camisa de fuerza, como lo #ace con el texto. ace %ue tu cuerpo se deslinde completamente de tus sentidos: no importa si son tus piernas o tus o0os, te %uita fsicamente partes de ti. ,+- Las reglas te dan libertad. (n la circunstancia ms restringida, si aceptas esas restricciones, es como un mundo completo en un granito de arena2,3;-. La actriz %ue ms #a sido asociada con el teatro de Beckett, Billie <#itela=, tiene con$icciones similares& >uando #as terminado el proceso de aprendiza0e ,del texto-, %ue no es una proeza insignificante, de entender las palabras para %ue puedan ser articuladas, para %ue todas las notas y los *unos2 y los sonidos de las $ocales est"n, de #ec#o, a#, no tienes %ue #acer nada, por%ue ,Beckett- ya lo #izo. 4lgo extra/o y extraordinario sucede, siempre y cuando t?, el actor, no te metas en su camino. Pero para no obstruir este proceso, tienes %ue ser increblemente disciplinado. ,3@-

(l inter"s de Beckett en la percepcin, y particularmente en la mecnica de la $ista como forma de control, puede ser obser$ado en las obras de teatro para tele$isin 5y enFilm6, donde la cmara interroga despiadadamente y mantiene enfocado al protagonista. (n el anlisis de Aoucault sobre las prisiones, la obser$acin y manipulacin espacial de los presos, para asegurar una mayor $isibilidad, son t"cnicas de e0ercicio de poder& *las t"cnicas %ue #acen posible $er los efectos inducidos de poder y, ,+- consecuentemente, los medios de coercin #acen completamente $isibles a los su0etos a los %ue son aplicados2,3B-. 8na de las obras tardSas de Iec6ett# Catastrophe# dramatiza e"plScitamente las relaciones de autoridad en los procesos del teatro# concentrndose en la relacin entre el &irector ! el cuerpo del histrin' Catastrophe presenta a las figuras de &irector# ?sistente ! >rotagonista# con un tcnico que se encuentra fuera del escenario# Qu6e' Qa accin de la obra consiste en un ensa!o del espectculo de ^ catastrophe_ siendo preparado por el &irector' El &irector es presentado sin ambig\edad de por medio como una figura autoritaria# tanto en el teatro como en los mbitos que quedan fuera de l U^de$a el ensa!o para atender una reunin polStica_# por e$emploV' Qa obra es dedicada a 9acla Ca el# $usto en el momento que se encontraba encarcelado por sus escritos sub ersi os' En el polo opuesto# la Sctima UaparentementeV impotente es el >rotagonista' Colocado sobre un pedestal# su cuerpo es manipulado por el &irector# su ?sistente ! Qu6e para con ertirse en una imagen' Como ha sido apuntado por di ersos crSticos# este paradigma $errquico de relaciones de poder admite una pluralidad de interpretacionesX0,Y' Ain embargo# la obra subra!a ms el marco de poder ! el cuerpo dentro de ste# de lo que otras interpretaciones han intentado promo er' En su atencin por la manipulacin del cuerpo del actor# Catastrophe es particularmente auto%refle"i a# recuerda a otras imgenes de sufrimiento en el Canon teatral de Iec6ett' El control detallado sobre la pose del >rotagonista hace recordar la disciplina a la que estaban sub!ugados los actores ! actrices de Iec6ett# ! a la incomodidad que tenSan que sobrelle ar durante el proceso de ensa!os ! representaciones' Qa manipulacin de los recursos tcnicos de la luz hacer recordar las estrategias de direccin de Iec6ett# en particular al enfoque de la boca# cabeza o cuerpo del actor con el reflector# como en Not I# That time ! Rockaby' El cuerpo del >rotagonista est completamente a la merced del &irector ! el ?sistente] es moldeado# manipulado# blanqueado ! apropiado por el &irector para poder lle ar a cabo su ob$eti o esttico%polStico) la e"hibicin de este cuerpo sub!ugado UaquS el nfasis se encuentra de nue o en el espectculo del cuerpo del >rotagonista# ms que en la posible interpretacin de la audiencia ficticiaV' El >rotagonista parece tener un papel que no a ms all de la donacin de su cuerpo como material teatral Usu rendicin carece tanto de atencin que incluso un chiste al respecto parece innecesarioV' El cuerpo es e"teriorizado completamente# se di orcia de la sub$eti idad inherente a l# la cual# completamente impotente# es negada de cualquier representacin' Qa blanqueacin de la piel del >rotagonista enfatiza un proceso de desnaturalizacin que tambin ocurre en

otras obras de Iec6ett UFootfalls# A piece of monologueV' Esto refuerza la postura ilustrada de la naturaleza como algo mecnico] el cuerpo no es un misterio o una fuente de placer# sino un ob$eto que opera de acuerdo con ciertas le!es# que# por tanto# pueden ser dominadas ! controladas para darle un uso econmico*administrati o*esttico) el momento histrico de las disciplinas fue el momento en el que el arte del cuerpo humano naci' XY Qo que se form en aquel entonces fue una polStica de coerciones que eran e$ercidas sobre el cuerpo# una manipulacin calculada de elementos# de gestos# de su comportamiento' El cuerpo humano entraba a una maquinaria de poder que lo e"ploraba# lo quebraba# lo reordenaba'X1/Y En Catastrophe# Iec6ett se concentra en la naturaleza del espectculo como una forma de subordinacin' Esto pone en primer plano el papel de la audiencia en una obra' Estamos conscientes del potencial ! la presencia de los espectadores desde los momentos iniciales) &) Eh! the plinth? ?) To let the stalls see the feet' (C !L" #$%& Qa audiencia es manipulada por el &irector para colocarla en una posicin de consumo de la imagen del >rotagonista !# por tanto# colaborar con su subordinacin' Esto parece ser una acusacin de la audiencia como un depredador# consumiendo el espectculo de catstrofe para su entretenimiento# edificacin o apreciacin esttica' Qa idea es reforzada cuando el aplauso grabado al final de la obra pro ee a la audiencia con una refle"in Uaunque auralV de su papel# como si hubiera sido for$ada por el &irector mismo' Qas mecnicas del espectculo colocan a la audiencia en una confrontacin directa con el >rotagonista# aunque sea probable que la audiencia real se resista a desempeZar el papel que les ha sido re elada ! se posicionen en un lugar de empatSa con el >rotagonista' En efecto# al final de la obra# un re s sorprendente apareceX14Y' 2ientras suena el aplauso grabado# el actor lentamente le anta su cabeza ! acalla el aplauso de la audiencia# abrumando su mirada con la su!a que en apariencia carece de poder' En el final l acepta su subordinacin ! su impotencia es ista como la fuente de su poder) una autoridad de un orden mu! distinto a la del &irector' En efecto# al final de la obra# un re s sorprendente apareceX14Y' 2ientras suena el aplauso grabado# el actor lentamente le anta su cabeza ! acalla el aplauso de la audiencia# abrumando su mirada con la su!a que en apariencia carece de poder' En el final l acepta su subordinacin ! su impotencia es ista como la fuente de su poder) una autoridad de un orden mu! distinto a la del &irector' Ai en un ni el Catastrophe es un retrato pardico de la disciplina de la produccin teatral# ! quiz de las propias prcticas de Iec6ett como director# es tambin una apologSa de obra*escritor*actor quien# debido a su subordinacin a U! por tanto carencia de e$ercicio deV un poder polStico o actancial# tiene acceso a una fuerza interior que# dentro del orden moral de la obra# ! termina ganando' Hrnicamente Catastrophe presta particular atencin a esta parado$a al pri ilegiar a la trascendencia como un estado moral superior# como ^la marca de erdadera humanidad_X10Y# est enraizado en pri ilegiar a la disciplina# abstraccin ! perfeccin de elementos materiales de

e"istencia# que tambin son la base del e$ercicio de poder# precisamente lo que subordina al >rotagonista en un primer momento' Es esta relacin parad$ica entre nociones de autoridad ! fracaso lo que permea las estrategias ms representati as de Iec6ett como director] en particular# su uso de los sistemas ms rigurosos de autoridad $urSdica ! teatral para poder preser ar sus patrones de fracaso tan finamente elaborados'

.hroughout the play, we!ve witnessed an auteur stage director, noted in the text as 234, chomp incessantly on a cigar and wear a fur coat and matching to5ue as he manipulates, criti5ues, and even redefines his mute, ragged, and de#ased protagonist, 2 4. 6s 3 continually attempts to represent as the universal figure of the humanpar excellence, the audience watches a frail, unspeaking protagonist, a classic Beckettian figure, laid #are #y the workings of the apparently a#solute and sovereign power that 3 comes to em#ody. 7hat!s more, the entire action mediates the pro#lem of political identity #y staging it, as Beckett!s work so often does, in terms of the supposedly mythic power, the authority to create ex nihilo, that modernity wants to grant the autonomous artist. Because artists in the modern period have come to sym#oli8e #oth the freedom to create and the revolutionary power of the imagination, we tend to give them a great deal of leeway, and in a play like Krapp!s 9ast .ape or :atastrophe, Beckett forces us to watch an artist whose self*indulgent #ehavior we would usually prefer to ignore. .he exceptional moment at the end of :atastrophe occurs when , as Beckett!s stage directions explain, "raises his head, fixes the audience..he applause falters, dies," and the lights fade, leaving the stage in utter, silent darkness 2;<%4 natomy of a 9iterary =evolution represent only the most recent attempts at $ust such a critical maneuver. 7hy is it that even though Beckett was #orn and raised in a decoloni8ing country, aided the >rench =esistance during 7orld 7ar II, clearly despised all totali8ing forms of thought and governance, and wrote works...

http)**muse'$hu'edu*$ournals*cli*summar!* /.,*.,'.'hansen'html
9as =eales 6tara8anas de ?evilla acogen ma@ana viernes, %A de noviem#re, a las %':<< horas, la lectura dramati8ada de la o#ra del dramaturgo, poeta y novelista ?amuel Beckett, :atBstrofe 2%&'(4. 9a pie8a estB dedicada a CBclav )avel, dramaturgo checo, presidente de la antigua :hecoslova5uia 2%&'&*%&&(4 y posteriormente de la =epD#lica :heca 2%&&;*(<<;4. Beckett narra -el sufrimiento de un mBrtir en el paEs opresor/. )avel fue encarcelado y sus o#ras prohi#idas como consecuencia de su activa disidencia a la invasiFn soviGtica de :hecoslova5uia en %&H'. 9a lectura, organi8ada por el :entro de 6rtes IscGnicas para la segunda ediciFn de la Bienal Internacional de 6rte :ontemporBneo de ?evilla 2Biacs(4, la reali8arBn cuatro actores y tendrB una duraciFn aproximada de %J minutos. 9a entrada es li#re.

http)**333'artezblai'com*artezblai*lectura%dramatica%de%catastrofe%de%samuel%bec6ett% en%la%biacs0'html Hn catastrophe the author or director seem to loo6 for a po3er position in the institutional field' This craze for e"plication` E er! H dotted to death` Qittle gag`( Hf 3e appl! this metaphor to the protagonist 3e might sa! that# according to the &irectoras ie3# > is supposed to signif! the i( 3ithout the point that 3ould e"plicitl!# isibl! indicate the oppression inflicted upon him'

The pla! the! are rehearsing implies a political effect) the spectators are not onl! to be accomplices to &as directorial manipulation( but are also e"pected to applaud the tableau and thus to alorize the image of the subdued' 0 interpretation) the actor representing the protagonist is nothing but an actor and the persona of the director could allude to the pla!3right himself) one can see dramaturgicall! as a self%parod! b! bec6ett# to the e"tent that his o3n drama# especiall! his late drama# is made up precisel! of microscopic changes 3hich ne er lead to a clear ending and thus fail to pro ide an o erall teleological structure' The dictatorial 3a!s of & become# in this light# ironical allegories of Iec6ettas o3n t!rannical 3a! 3ith actors# 3hose appearance and mo ement are so precisel! determined b! the te"t The raise of the head) Thus there is an element also in the thematic dimension conferring a special status to this final stage of Catastrophe' Hn this final te"t 3e can# on the s!mbolical le el# interpret the character of the ictim > and of the oppressor & as t3o complementar! figures of Iec6ett himself' & 3ould be a compensator! character# side b! side 3ith >'%%b Iec6ett cannot escape getting in ol ed in the relations of po3er and coercion inherent in the media' The tensions and pressures bet3een the different positions are a determining part of Iec6ettas ie3 of theatre and radio as cultural institutions' I! staging the artist on the s!mbolical le el Iec6ett sho3s that he is full! in ol ed in these po3er relationships' Catastrophe has a peculiar status since it sho3s a pla! 3ithin a pla! and ends 3ith a gesture of re olt' Reminding a chess pla!er Iec6ett thus e"plores different configurations in the field of theatre and broadcasting as cultural institutions' http)**boo6s'google'pl*boo6s? id75nODa"PqeDgC=pg7>?50=lpg7>?50=dq7relations@of@po3er@in@catastrophe@b ec6ett=source7bl=ots7pGfCia;r;l=sig7r+9Aqdi8W4i,CcM Ppl:R"TMta3=hl7es=sa 7F=ei79fzT8t% +W:A5/GEFn.&G?g= ed7/CBHG+?E3I?J 7onepage=q7relationsK0/of K0/po3erK0/inK0/catastropheK0/bec6ett=f7false

http)**333'theguardian'com*culture*0//,*sep*45* acle %ha el%samuel%bec6ett% catastrophe http)**333'librar!'cornell'edu*resrch*citmanage*mla