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Campo: compreende tudo o que est presente na imagem: cenrios, personagens, acessrios.

Extra-campo: remete ao que, embora perfeitamente presente, no se v. o que no se encontra na tela, mas que complementa aquilo que vemos. Designa o que existe alhures, ao lado ou em volta do que est enquadrado. Plano: a imagem!movimento. uma perspectiva temporal, uma modela"o espacial.

Contra-plano: dialoga com o plano e pode ser definido como uma tomada feita com a c#mera orientada em dire"o oposta $ posi"o da tomada anterior.

Planos
% tamanho de um plano determinado pela dist#ncia entre a c#mera e o ob&eto filmado. Deve haver adequa"o entre o tamanho do plano e seu conte'do material (o plano mais afastado quanto mais coisas h para ver) e seu conte'do dramtico. *xistem numerosos planos e eles raramente so un+vocos: o plano geral de uma paisagem pode perfeitamente enquadrar uma personagem entrando em primeiro plano, e poss+vel dispor atores em diversas dist#ncias. Plano geral: *nquadra a cena em sua totalidade. aberto e procura registrar o espa"o onde as personagens esto. % corpo humano enquadrado por inteiro e sempre temos o ambiente (interno ou externo) ocupando grande parte da tela. ,edu-indo o homem a uma silhueta min'scula, este plano o reintegra no mundo, fa- com que as coisas o devorem, .ob&etivando!o.. D uma tonalidade psicolgica pessimista, uma ambincia moral um tanto negativa e, $s ve-es, tamb m tra- uma dominante dramtica de exalta"o , l+rica ou mesmo pica. Plano americano: o plano que enquadra a figura humana do &oelho para cima. /eralmente no comporta mais do que trs personagens reunidas. 0em esse nome devido $ sua grande popularidade entre os diretores de 1oll23ood das d cadas de 45 e 65. Plano seqncia: a filmagem de toda uma a"o cont+nua atrav s de um 'nico plano (sem cortes). Close: o plano enquadrado de uma maneira muito prxima do assunto. 7 figura humana enquadrada do ombro para cima, mostrando apenas o rosto do8a ator8atri-. 9om isso, o cenrio praticamente eliminado e as express:es tornam!se mais n+tidas para o8a espectador8a. 9orresponde a uma invaso no plano da conscincia, a uma tenso mental considervel, a um modo de pensamento obsessivo. Plano detalhe: ;emelhante ao close, mas se refere a ob&etos. *nquadra um ob&eto isolado ou parte dele ocupando todo o espa"o da tela. ,essalta um aspecto visual, eliminando o que no importante no momento.

ngulos

;o determinados pela posi"o da c#mera em rela"o ao ob&eto filmado. Plonge: 7 c#mera filma o ob&eto de cima para baixo, ficando a ob&etiva acima do n+vel normal do olhar. 0ende a ter um efeito de diminui"o da pessoa filmada, de rebaixamento. Contra-plonge: 7 c#mera filma o ob&eto de baixo para cima, ficando a ob&etiva abaixo do n+vel normal do olhar. /eralmente, d uma impresso de superioridade, exalta"o, triunfo, pois fa- .crescer. o8a ator8atri-. Inclinado: uma tomada feita a partir de uma inclina"o do eixo vertical da c#mera. <ode ser empregada sub&etivamente, materiali-ando aos olhos do8a espectador8a uma impresso sentida por uma personagem, como uma inquieta"o ou um desequil+brio moral.

Movimentos de c mera
9onstituem a base t cnica do plano em movimento. ;o definidos levando!se em conta se o movimento da c#mera de rota"o (em torno do seu eixo) ou de transla"o (locomovendo!se em avan"o ou recuo, subindo ou descendo). Panor mica: 7 c#mera se move em torno do seu eixo, fa-endo um movimento giratrio, sem sair do lugar. 0rata!se de um movimento da c#mera que pode ser hori-ontal (da esquerda para a direita ou da direita para a esquerda), vertical (de cima para baixo ou vice!versa) ou obl+quo. 7 panor#mica vertical tamb m conhecida como tilt. !ravelling: 7 c#mera movida sobre um carrinho (ou qualquer suporte mvel) num eixo hori-ontal e paralelo ao movimento do ob&eto filmado. *ste acompanhamento pode ser lateral ou frontal, neste 'ltimo caso podendo ser de aproxima"o ou de afastamento. 7o lado temos um exemplo de travelling lateral. "oom: =o -oom, a c#mera se mant m fixa e seu con&unto de lentes que se move, fa-endo com que o ob&eto se apresente mais afastado ou mais prximo na imagem.

Montagem

>ontar significa dispor, compor, construir. 7 montagem no cinema a organi-a"o dos planos de um filme em certas condi":es de ordem e dura"o. 9onsiste na sucesso das tomadas ou planos dentro de uma sequncia, de forma a dar!lhes unidade interpretativa. Corte seco: quando h uma transi"o imediata, direta de uma cena para outra. ?oi um dos primeiros procedimentos da montagem, usado na hora da transi"o de um filme para outro. @sado quando se quer obter imagens que se sucedem dentro de um enredo. #us$o: quando uma cena desaparece simultaneamente ao aparecimento da cena seguinte. 7s cenas se superp:em: enquanto uma se apaga, a outra aparece. >ant m a fluide- e a suavidade de uma seqAncia. ;eu uso pode significar uma passagem de tempo. 0amb m usada quando se quer suprimir a":es que se&am dispensveis na narra"o (processo conhecido como elipse).

#ade: Buando a imagem vai surgindo aos poucos de uma tela preta (ou de outra cor qualquer), temos o fade in. Buando ela vai desaparecendo at que a tela fique preta, temos o fade out. 7 velocidade com que a imagem d lugar $ tela preta e vice!versa pode ser controlada de acordo com o efeito dese&ado. % fade in comumente usado no in+cio de uma seqAncia e o fade out, como concluso. <ode denotar a passagem de tempo ou um deslocamento espacial, assim como na fuso.

Cortina: uma forma de transi"o de planos que ocorre quando uma cena encobre outra (geralmente entrando no eixo hori-ontal, mas pode ocorrer tamb m no sentido vertical, diagonal, em +ris e em uma infinidade de formas). <ode ocorrer tamb m atrav s de uma linha que corre o quadro, mudando as a":es. Montagem Paralela: quando duas ou mais seqAncias so abordadas ao mesmo tempo, intercalando as cenas pertencentes a cada uma, alternadamente, a fim de fa-er surgir uma significa"o de seu confronto. %corre quando se quer fa-er um paralelo, uma aproxima"o simblica entre as cenas, como por exemplo a aproxima"o temporal.

Pioneiros
Irm$os %umi&re: diretores 'ranceses %s franceses 7uguste (CDEF!CGH6) e Iouis (CDE6!CG6D) IumiJre so responsveis pela primeira exibi"o p'blica de uma imagem em movimento (em CDGH) e, por isso, so considerados, muitas ve-es, como sendo os fundadores da ; tima 7rte. ;eus filmes mostravam acontecimentos comuns: operrios saindo da fbrica em I2on, ondas agitando! se no mar, etc. *m CDGE, inauguraram na ,'ssia a primeira sala de pro&e":es cinematogrficas. Chegada do trem ( cidade )%*arrive ( la ciotat+ ,-./0: <rimeira pro&e"o cinematogrfica exibida ao p'blico, em FD8CF8CDGH. <alavras de /eorges >eliJs, presente na exibi"o: . 7 mostra come"ou com uma fotografia esttica que depois de alguns segundos come"ou a se mover. %

trem apareceu e acelerou em dire"o ao p'blico. =s estvamos estonteados por este espetculo.. =a cena, o foco vai para frente e para trs, permanecendo a imagem sempre clara. <rovavelmente nasce a+ o princ+pio da montagem. 1eorges Meli&s ),-2, - ,.3-0: diretor 'rancs *ste francs, que & havia sido pintor, mgico e caricaturista de &ornal, decidiu criar seus prprios filmes. *m CDGE, come"ou, ento, a fa-er pel+culas parecidas com as dos irmos IumiJre. *ntretanto, sua prtica como mgico acabou influenciando!o e levando!o a produ-ir truques cinematogrficos e a usar o drama (a fic"o) em seus filmes. 9om essa inova"o, o cinema passou a ser efetivamente um entretenimento, ao lado do teatro e da m'sica. >eliJs considerado o pai dos efeitos especiais. *le concebia o cinema como um teatro filmado. *m seus filmes, a c#mera em plano geral filmava os atores com o mesmo campo de viso de um espectador que assiste a uma pe"a. 4iagem ( lua )%e vo5age dans la lune+ ,.670: %bra sat+rica de fic"o cient+fica baseada na obra de K'lio Lerne. 7lguns homens so escolhidos para empreenderem uma viagem $ lua num foguete e, chegando l, tm que se defender dos ataques dos terr+veis habitantes. =a poca, no havia recursos para reali-ar efeitos espetaculares que pudessem convencer o espectador. 7pesar disso, as 45 cenas apresentam qualidades de estilo e imagina"o. 7 linguagem visual (cenrios, figurinos) bem prxima $ do teatro e aos efeitos especiais utili-ados pelos mgicos.

1ri''ith ),-8/-,.9-0: diretor norte-americano 9ome"ou sua carreira como ator e foi diretor de cinema em CG5D. >ostrou que o cinema podia explorar um universo maior que os limites do palco. ,eali-ou principalmente pel+culas que relatavam fatos da 1istria. *le foi al m do plano geral (presen"a de primeiro plano), e usava o retrospecto (a"o que ocorre num tempo anterior ao representado no momento ou flash bacM) e a a"o paralela. Lalori-ava o estado emocional das personagens. ;ua c#mera possu+a uma atua"o livre, po tica e imaginativa. considerado o grande inventor da montagem. : nascimento de uma na;$o )!he <irth o' a nation+ ,.,/0: @m escravagista do ;ul ferido numa batalha contra os abolicionistas e, quando volta para casa, encontra o poder legislativo de sua cidade dominado por negros. ,esolve fundar, ento, a Nu Nlux Nlan. %s cr+ticos da poca deploraram seu tratamento reacionrio da luta do povo negro pela liberdade. % racismo expresso no filme provocou grandes protestos de setores da sociedade da poca, e /riffith chegou a ser denunciado na &usti"a. *sta a grande contradi"o (e polmica) do filme: apesar de possuir uma t cnica avan"ada, o seu conte'do social extremamente retrgrado.

Carl =re5er ),--.-,.2-0: diretor dinamarqus *ste &ornalista e roteirista fe- um cinema introspectivo e filosfico. %s filmes que dirigiu so quase um estudo da alma humana. @ma preciso natural o levou a um estilo prprio, focado no indiv+duo. > paix$o de ?oana d*>rc )%e passion de ?eanne d*>rc+ ,.7-0: Oaseado em crPnicas autnticas do processo, o filme retrata um 'nico dia, desde a priso at o &ulgamento de Koana DQarc. <ossui muitos closes e a"o austera, com raros desvios das unidades clssicas de tempo e espa"o. % rosto de Koana focali-ado sempre erguido para seus acusadores, e estes a encaram de cima para baixo. 7 pel+cula de andamento lento, cheia de silncios e imobilidade. 7s legendas quebram o ritmo, mas so necessrias, pois a a"o $s ve-es muito sutil para se sustentar somente no visual. um filme introspectivo (passivo, contemplativo), que se concentra nas fisionomias e na vida interior das personagens, em seus aspectos psicolgicos. @ergei Eisenstein ),-.--,.9-0: diretor russo =asceu na ex!@,;; e, apesar de ter feito apenas C6 filmes, um dos diretores mais inovadores e pioneiros da histria do cinema. ;ua t cnica de montagem influenciou %rson Relles, /odard, Orian de <alma e %liver ;tone. ?ormou!se engenheiro e trabalhou no *x rcito Lermelho antes de se concentrar na transforma"o do cinema em arma pol+tica.

Encoura;ado PotenAin )Bronenosets Pot5omAin+ ,.7.0: % filme retrata um incidente da ,evolu"o de CG5H: a tripula"o do encoura"ado <otenMin se rebela num motim contra a p ssima condi"o de vida e a comida estragada. S parte de sua finalidade didtica, este filme um timo exemplo do trabalho pioneiro de *isenstein na edi"o. *le acreditava que uma das grandes propriedades do cinema era mostrar mais do que simples imagens da vida cotidiana. 7trav s da &ustaposi"o e da sucesso r+tmica de imagens, ele criava significa":es e sentimentos poderosos. 7 histria no possui personagens, mas esteretipos sociais: o marinheiro, o padre, a me, o estudante, etc.

#ritC %ang ),-.6-,.820: diretor austro-americano ?e- mais de 45 filmes na 7lemanha e nos *@7. ;ua forma"o em artes e arquitetura se fa- evidente na concep"o visual de suas obras. *le desenvolveu as narrativas e criou as atmosferas de seus filmes utili-ando s+mbolos expressionistas e &ogos de lu-, e atrav s da edi"o. 7ssim como as linhas e formas convencionais eram distorcidas no *xpresionismo 7lemo, suas cidades futur+sticas so retratadas de uma maneira distorcida. M+ : 4ampiro de =sseldor' )M+ ,.3,0: baseado na histria real de <eter NArten, um assassino de crian"as que, em CGFH, semeou o horror na cidade de DAsseldorf. % filme aborda alguns dos temas favoritos do diretor: os vrios rostos do poder para garantir a ordem social, a vingan"a como meio de destrui"o, a inadapta"o e a ang'stia do indiv+duo numa sociedade na-ista. <rimeira obra!prima do cinema falado, pela utili-a"o do som como figura da linguagem narrativa. ;ignificou a consagra"o de ?rit- Iang como diretor e passou a ser uma referncia do cinema expressionista alemo. ?ose' von @tern<erg ),-.9-,.2.0: diretor austro-americano: ,oteirista e diretor de fotografia conhecido por seus inovadores efeitos de ilumina"o e figurino, e pelo erotismo estili-ado de alguns de seus filmes. 0amb m operador de c#mera, ;ternberg era obcecado pelo aspecto visual de seus trabalhos. % tema de seus filmes geralmente gira em torno da tenso entre iluso e realidade, entre emo"o e ra-o. 7ps a <rimeira /uerra >undial, foi diretor assistente at dirigir seu primeiro longa!metragem, .0he ;alvation 1unters.(CGFH). 9osiderado o descobridor de >arlene Dietrich, foi o pioneiro do filme noir po tico, utili-ando um imaginativo &ogo de lu-es e sombras para criar atmosferas de grande for"a dramtica. 7ps alguns filmes com Dietrich, sua carreira come"ou a declinar, mas teve uma volta triunfal com .7nataban. (CGHF). : anDo aCul )=er <laue engel+ ,.360: @ma cantora de cabar sensual e perversa enlouquece um severo e desptico professor de literatura, at lev!lo $s mais cru is humilha":es. ,eferncia obrigatria do *xpressionismo 7lemo em seu acesso ao cinema falado. Oaseado no romance <rofessor @nrat, de 1einrich >ann, destaca!se mais pelo perfil psicolgico das personagens do que pelo uso do som. ,evelou a atri- >arlene Dietrich.

?ohn #ord ),-.9 - ,.830: diretor norte-americano <ode ser considerado o pai do 3estern. *mbora tenha se aventurado em outros assuntos, inclusive com dias e dramas, ningu m &amais soube como ele retratar o oeste inspito e fa-er emergir heris to fascinantes. /anhou cinco %scars. Eo tempo das diligncias )@tagecoach+ ,.3.0: 7 viagem de uma diligncia contendo os mais variados tipos de pessoas, que tm que enfrentar os ataques apaches e vem suas vidas modificadas para sempre. <rimeiro Restern sonoro de Kohn ?ord, o filme elevou bastante a reputa"o do diretor. ?oi indicado para sete %scars e ganhou dois. ;ua estrutura bastante formal: dividido ordenadamente em oito episdios (quatro cenas de a"o que alternam com quatro cenas de intera"o entre as personagens). @angue de herFi )#ort apache+ ,.9-0: um excelente exemplo da concep"o que Kohn ?ord tem do cinema. *sta polmica obra!prima do diretor um canto ao mito da cavalaria ianque e uma den'ncia da arrog#ncia suicida e do despre-o racista do militarismo. *ste primeiro faroeste da trilogia dedicada $ cavalaria norte!americana uma metfora das circunst#ncias que levaram $ morte do /eneral 9uster, a frente da ; tima 9avalaria. Carol Geed ),.62-,.820: diretor <rit nico Durante os anos F5, fe- pequenos pap is no teatro. =o in+cio dos anos 45, trabalhou como assistente de dire"o e estreou como diretor em .>idshipman *as2. (CG4H). 7lcan"ou o auge de sua criatividade no final da d cada de 65 com trs filmes de destaque: .%ld man out. (CG6T), .% +dolo ca+do. (CG6D) e .% terceiro homem. (CG6G). /anhou os %scars de melhor filme e diretor por .%liverU. (CGED).

: terceiro homem )!he third man+ ,.9.0: @m escritor de romances vai visistar em Liena um amigo, que acaba morrendo num acidente. 7 pol+cia acusa o morto de vrios crimes e o amigo fa- de tudo para provar sua inocncia. considerado por muitos o melhor filme noir feito fora da Vnglaterra. 9omo os filmes do gnero, extremamente rom#ntico, apesar de conter uma dose de sarcasmo.

MHrio Peixoto ),.6-- ,.-70: diretor <elga-<rasileiro =asceu na O lgica e veio para o Orasil aos dois anos de idade. *m CGFE, foi para a Vnglaterra e descobriu que queria ser ator. Loltou ao Orasil no ano seguinte e participou do grupo 0eatro de Orinquedo. Dessa experincia surgiu a vontade de fa-er um filme. =uma viagem a <aris, viu a imagem que deu origem a Iimite: a capa da revista .Lu. de C685D8FG. 7 face feminina de frente, grandes olhos fixos e bra"os masculinos cercam a cabe"a da mo"a e exibem, em primeiro plano, as mos algemadas. Depois de Iimite, tentou reali-ar outros filmes sem sucesso. %imite: 7 a"o do filme se passa num barco. =ele, perdidos no mar, esto um homem e duas mulheres, que, abatidos, deixam de remar e parecem conformados com seus destinos. 9ada um conta, atrav s de flash bacMs, sua histria. *streou em CG4C, patrocinado pelo 9haplin 9lub, mas no conseguiu distribui"o comercial. <redominam os planos prximos (closes), que revelam as rea":es e estados de alma das personagens. Buase no h planos gerais. <or duas ve-es foi escolhido em enqu rito nacional (promovidos pela 9inemateca Orasileira em CGDD e pela ?olha de ;o <aulo em CGGH) o melhor filme brasileiro de todos os tempos. > som<ra de uma dIvida )@hadoJ o' a dou<t+ ,.930: 9harlie um assassino de vi'vas ricas. ?ugindo da pol+cia, vai para o interior passar um tempo com sua fam+lia, para alegria de sua sobrinha (chamada 9harlie por sua causa), que o admira muito. >as o comportamento estranho do tio e as visitas dos detetives que o investigam levam a sobrinha a descobrir que ele um assassino. 7ssim, al m de sua decep"o, ela tem que conviver com a d'vida de revelar ou no o terr+vel segredo $ fam+lia e lutar pela prpria vida. 4itFrio de @ica ),.67 - ,.890: ator e diretor italiano ;e&a como ator ou como diretor, este italiano construiu uma notvel carreira no cinema e um dos cineastas mais influentes do mundo. Dirigiu 46 filmes e ganhou diversos prmios internacionais, inclusive dois %scars. 9ome"ou sua carreira como ator. ?e- cerca de CH5 filmes e era um +dolo das matins, principalmente entre as mulheres. 9omecou a dirigir filmes durante a ;egunda /uerra e, para conseguir dinheiro para produ-i!los, continuou atuando em filmes de outros diretores.

Peter 1reenaJa5 ),.97 - 0: 9onsiderado um dos cineastas brit#nicos mais originais e controversos. ;eus filmes so caracteri-ados por cenrios e fotografias suntuosos, trilhas excitantes, detalhes escatolgicos e enredos perversos. 7 maioria de seus trabalhos so frios, embora inovadores. ?ormou!se pintor e come"ou seu trabalho no cinema montando vrios documentrios no final dos anos E5. 7lguns de seus trabalhos foram aprovados e premiados em diversos festivais de cinema. : livro de ca<eceira )!he pilloJ <ooA+ ,..20: uma adapta"o de um clssico literrio ertico &apons do s culo W, chamado .% livro de cabeceira., de ;ei ;honagon. @ma &ovem usa o corpo de seus amantes para escrever e fa-er com suas peles seu livro de cabeceira. % enredo explora a rela"o entre a arte e o corpo humano. 7pesar dos toques de morbidade, o filme mais morno de /reena3a2. <ossui um estilo visual inovador e estonteante, que o diretor di- ser inspirado na televiso. > Iltima tempestade )Prospero*s <ooAs+ ,..,0 <rospero, um ex!duque de >ilan, lan"ado por uma tempestade numa ilha perdida, &unto com sua filha, >iranda, e vrios membros da tripula"o, conseguindo salvar sua preciosa cole"o de livros. Vmpressiona pela moderna tecnologia utili-ada. 0em como ponto de partida a pe"a .7 0empestade., de Rilliam ;haMeaspeare. %bscuro, o filme para muitos impenetrvel, tanto que os distribuidores do filme se viram obrigados a escrever uma sinopse da trama para que o p'blico pudesse acompanhar o filme.

: coCinheiro+ o ladr$o+ sua mulher e o amante )!he cooA+ the thie'+ his Ji'e and her lover+ ,.-.0: 7 mulher do ladro, com a a&uda do co-inheiro, plane&a uma vingan"a terr+vel contra seu marido, que matou seu amante. 7 histria possui personagens to bi-arras e acontecimentos to chocantes que passamos a esperar o inesperado. 9heio de brutalidade e de acontecimentos grotescos, o filme consegue ser, em diferentes momentos, chocante, ertico, violento, nauseante e, finalmente, muito engra"ado. <ossui humor negro e ironia salpicada em cada conversa"o e monlogo. 7 histria trata da associa"o entre dois dos grandes pra-eres da vida: a comida e o sexo. ><el 1ance ),--. - ,.-,0: diretor 'rancs 9ineasta, poeta e dramaturgo, tornou!se um dos mais ilustres cineastas do per+odo situado entre as duas guerras mundiais. ?oi pioneiro no uso da lente grande angular, do som estereofPnico e da pro&e"o em tela tr+plice. 9ome"ou no cinema como ator, foi roteirista e posteriormente fundou uma produtora. Vnovador e impetuoso, experimentava tudo para dar ritmo e movimento aos seus filmes, colocando sua c#mera em carros, guindastes, trens e at trap -ios. considerado o melhor bigrafo do cinema (retratou as vidas de =apoleo, Iucr cia Oorges, Oeethoven, ,ainha >argot e >arie 0udor). ;eus atores mudos representavam dilogos escritos, raridade na poca.

Eapole$o )EapoleFn+ ,.780: Oiografia do militar que, desde a inf#ncia, & usava t cnicas de batalha em brincadeiras inocentes, como guerras de bola de neve. @sando conceitos t cnicos revolucionrios para a poca, /ance descreve, de forma magistral, as primeiras vitrias, a ascenso militar e as campanhas estrat gicas de Oonaparte. 9onsumiu trs anos de filmagens, exigiu loca":es em seis cidades, CH5 cenrios, F55 t cnicos, quatro mil armas de fogo, seis mil atores extras, oito mil figurinos e teve dois mortos e 6F feridos em cenas perigosas.