Acordes de Emprstimo Modal Fbio Cavalcante

As escalas modais podem ser usadas na harmonizao dentro do sistema tonal e a msica brasileira muito rica neste processo. Tem origem a os chamados acordes de emprstimo modal. Estes podem ter duas causas: quando so frutos de alguns dos modos antigos d!rico" frgio e etc.#" ou quando Acordes do modo menor so# usados no modo maior paralelo e vice-versa $%E&'A(#. )s de maior interesse agora so os primeiros" pois trabalham com todas as escalas antigas.

A melodia acima diat*nica em &! maior# e pode ser facilmente harmonizada por acordes unicamente diat*nicos" como o modelo: $+, - .+, / 01 - .+, / 0 sus# - Am / Em+ - &m+ / 0 sus# - $+, --

2ara se empregar as escalas modais nessa harmonizao" de3e4se atentar para que as notas dadas na melodia pertena 5 escala modal de onde se e6traiu determinado acorde.

Este &b+, no segundo compasso 3em do modo frgio sobre d!. 7o caso" um acorde construdo sobre o ''8 deste modo.

Modo frgio em d

Acorde de II sobre frgio em d

%9 modulao" mas no troca de t*nica. ) termo :modulao: ;9 bem sugesti3o. Ele diz: mudou o modo 4 a disposio inter3alar 4 construdo sobre o primeiro grau 4 que por sua 3ez permanece o mesmo no caso d!#. <aber identificar a escala modal fundamental para" por e6emplo" impro3isar sobre este trecho.

7esta proposta de impro3iso encontramos no primeiro compasso uma e3oluo sobre a escala de &! =aior. 7a primeira metade do >8 compasso" uma e3oluo sobre a escala frgia de d!" e o desen3ol3imento 3olta 5 d! maior no acorde de &m ''8#.

?ma harmonizao completa para o trecho:

) @b+, do terceiro compasso um acorde construdo sobre o A''8 de um d! &!rico:

) Em+ Bb# C8 comp.#" '''8 de um mi6oldio em d!:

E o D9b+, do penltimo compasso como A'8 de um d! e!lio menor natural#:

As an9lises para esses acordes no podem ser 3istas como definiti3as quando apresentadas unicamente desta forma 4 a melodia cifrada. 'sto porque de3emos considerar o arran;o final como fator auditi3o preponderante da 3erdadeira definio da funo de cada um desses acordes. ) Ab+, pode ser utilizado tambm como A'8 de um fgio em d!" e no somente como A'8 da escala hom*nima menor.

<o elementos como notas de passagem" ornamentos ou um impro3iso acompanhante que iro definir essas funEes.

7o e6emplo abai6o" o Ab+, A'8 de uma escala menor.

A nota diferencial das duas funEes no caso o r 4 que aparece bemolizado no primeiro e6emplo caracterizando a escala frgia sobre d!#/ e natural no e6emplo seguinte. <o 39rios os acordes de emprstimo modais que podem ocupar um trecho como o >8 compasso do e6emplo ;9 dado.

E por sua 3ez" cada uma dessas opEes podem ser analisadas de diferentes modos. Ae;amos: ) acorde &b+, pode ser encontrado nas escalas frgia e l!cria em d! 4 e portanto qualquer uma dessas duas podem ser trabalhadas no arran;o/

Eb+,.1 pode ter 3indo do d! &!rico ou do d! e!lio/

0b+, s! pode pertencer 5 escala l!cria" em d!/

@b+, acorde deri3ado ou da escala mi6oldia ou da d!rica em d!

.m+ pode pertencer ao d! e!lio" d! frgio e ao d! l!crio/

@bm+ encontrado nas escalas frgia e l!cria em d!/

E este @b+ s! temos na escala e!lia em d!.

%9 um limite para estes tipos de acordes. Este limite definido com base em um elemento: a melodia a ser harmonizada. $ontinuando no mesmo e6emplo" repare como os acordes que surgiram so todos deri3ados de escalas acidentadas com bem!is. A e6plicao est9 na nota final d!# e na nota a ser harmonizada f9#. 2elo ciclo das quintas" a primeira escala em d! a apresentar um sustenido seria a ldia.

=as a nota sustenizada ;ustamente o f9" a nota e6igida na melodia. E3identemente" em todas as demais escalas posteriores do ciclo no encontraremos o f9 natural/ e nenhum acorde das mesmas" portanto" ser3ir9 como apoio 5 melodia/ a menos que se realize um trabalho de polimodalidade" o que no o caso aqui. .onte: http:--FFF.fabioca3alcante.hpg.ig.com.br-te6tos-arqui3os-aem-aem.html )bser3ao: Embora este material tenha sido recolhido neste endereo" este linG no est9 mais dispon3el.