Breve Histria da Msica Erudita

Pr Histria A msica surge ligada aos rituais religiosos. Apenas alguns restos de instrumentos so conhecidos, como as flautas de falanges, datados do Paleoltico mdio (1 ! a."#. $o $eoltico (% a."#, a pr&tica musical en'ol'e instrumentos feitos de argila e pele de animais. ! a.". (%%1 a.". $o )riente *dio h& maior sofistica+o na constru+o de instrumentos como lira, harpa, alade, flauta e trom,eta. ) conhecimento so,re a msica da poca resume(se ao -ue se pode dedu.ir da afina+o e das escalas dos instrumentos encontrados, das figuras de tocadores e de rituais. Algumas manifesta+/es potico(musicais so encontradas na 0,lia, como a descri+o da or-uestra de $a,ucodonosor 11 feita por 2aniel. 3culo 41 a.". 5efer6ncias 7 msica aparecem nos escritos dos filsofos gregos. H& uma 'asta produ+o musical ligada 7s festi'idades e ao teatro, e a nota+o musical feita com a utili.a+o de letras do alfa,eto grego, o -ue possi,ilita a recupera+o de algumas composi+/es. Pit&goras demonstra propor+/es numricas na forma+o das escalas musicais, na mais antiga men+o a uma teoria da msica na 8rcia. 3culos 4 a.".(14 a.". $o perodo da Antiguidade cl&ssica, na 8rcia, so cantados os ditiram,os coros em honra ao deus 2ionsios. Aristogenos de 9arento funda uma no'a teoria musical grega, para a -ual a ,ase dei:a de ser numrica, como o era para os pitagricos, e passa a le'ar em conta a e:peri6ncia auditi'a. 3culos 14 a.".(1 a.". A teoria e a msica grega so compiladas pelos romanos. A tradi+o musical grega difundida por escra'os 'indos da 8rcia, -ue tomam parte em e:i,i+/es de lutas e espet&culos em anfiteatros. 3culos 1(41 A ,ase da msica da 1dade *dia come+a com a prolifera+o das comunidades crists. 3uas fontes so a msica ;udaica (os salmos# e a msica hel6nica so,re'i'ente na 5oma antiga. As principais formas musicais so as salmodias e himnodias, cantadas numa nica linha meldica, sem acompanhamento. A msica no disp/e, ento, de uma nota+o precisa. 3o utili.ados signos fonticos acompanhados de sinais -ue indicam a mo'imenta+o meldica (neumas#. 3culo 41 A r&pida e:panso do cristianismo e:ige maior rigor do 4aticano, -ue unifica a pr&tica litrgica romana. ) papa 8regrio 1 (3o 8regrio, o *agno# institucionali.a o canto gregoriano, -ue se torna modelo para a <uropa catlica. 3culo =1 8uido 2>Are..o identifica a repeti+o regular das notas em oita'as, anotando(as so,re uma pauta de -uatro linhas na -ual as ordena'a de ,ai:o para cima como gra'es, acutae, superacutae. ? desse mesmo perodo o surgimento do minnersangers germ@nicos, menestris mem,ros da no,re.a -ue cantam can+/es de contedo amoroso. $o sul da Aran+a aparecem os primeiros tro'adores. 3culo =11 A pr&tica polifBnica d& um salto com a msica escrita por compositores -ue atuam na "atedral de $otre(2ame. <les disp/em de uma nota+o musical e'oluda, em -ue no s as notas '6m grafadas mas tam,m os ritmos. 2estacam(se compositores como Conin e Protin. 3culos =111(=14 3urgem a Ars Anti-ua, entre 1!D e 1%!E, e a Ars $o'a, de 1%! a 1%F . Am,as t6m como principal forma de composi+o o motete, moldado a partir de te:tos cristos no litrgicos, -ue logo so tradu.idos para o franc6s. $a Ars Anti-ua, te:tos de origens diferentes aparecem cantados em contraponto, en-uanto na

Ars $o'a tais so,reposi+/es so mais restritas. Gma distin+o importante entre elas a presen+a, na Ars $o'a, de uma polifonia resultante da nota+o musical mais precisa, surgida a partir de 1% . )s meistersanger germ@nicos, mestres cantores da ,urguesia, su,stituem os minnersanger. $o norte da Aran+a surgem os tro'eiros. 9anto os meistersanger -uanto os tro'eiros e:ercem forte influ6ncia na msica e poesia medie'al europia. 3culo =4 <m 5oma, um grupo de compositores fa. msica predominantemente religiosa, fundindo elementos da escola franco(flamenga com a ri-ue.a das melodias italianas. A escola romana retoma o canto gregoriano na composi+o polifBnica, atendendo 7s e:ig6ncias da "ontra(5eforma. 3eu principal representante 8io'anni Pierluigi da Palestrina, cu;a o,ra modelo para as escolas posteriores. A independ6ncia e o e-uil,rio entre as 'o.es meldicas e a melodia agrad&'el so ressaltados nos tratados de contraponto polifBnico de 0erardi, no sculo =411, e de Au:, ;& no sculo =4111. 3culos =41(=411 2esen'ol'e(se o madrigal italiano, con;un+o perfeita entre msica e te:to. ) madrigal herdeiro direto das chansons francesas, -ue ;& possuam car&ter descriti'o e usa'am cantos de p&ssaros, gritos de prego nas ruas e a narra+o de ,atalhas como tem&tica. 0aseia(se na pr&tica polifBnica e na homofonia nascente. A msica, inspirada pelo te:to, utili.a(se de recursos sonoros para descre'er as cenas -ue o te:to narra. Por seu car&ter dram&tico, o madrigal o elo entre a msica modal medie'al e renascentista e a msica tonal do ,arroco, classicismo e romantismo. 3eus principais compositores so Cuca *aren.io, Andrea 8a,rieli, "arlo 8esualdo di 4enosa e "laudio *onte'erdi. 5efletindo a preocupa+o dos mem,ros da "amerata de Aloren+a em recriar o drama grego antigo com msica, Hacopo Peri comp/e a primeira pera 2afne (1EIF, partitura e:tra'iada#. 1JJ (1KE Perodo de auge do ,arroco. Predomina a msica 'ocal(instrumental 'oltada ao te:to a ser cantado. ? a poca das primeiras peras, das grandes cantatas e oratrios e da fuga, definindo o incio da msica tonal. A polifonia, com as 'o.es meldicas independentes do coro, cede lugar 7 homofonia. As melodias so simples, acompanhadas, facilitando a compreenso do te:to. A msica instrumental, alm de pontuar as peras com passagens instrumentais, surge como linguagem independente, fa'orecendo o 'irtuosismo tcnico. Aloresce a msica para rgo, cra'o e espinetaL ) "ra'o 0em 9emperado e Preldios e Augas para Mrgo, de Hohann 3e,astian 0achN as 3onatas de 2omenico 3carlatti. A msica modal medie'al e suas 'ariantes do espa+o aos dois modos tonaisL o maior e o menor. As alturas notas so organi.adas em um desses dois modos, a partir de uma das 1! alturas crom&ticas (as sete notas mais suas altera+/es, sustenido ou ,emol#, as -uais do nome 7s tonalidadesL d menor, d maior, r maior etc. 3culo =4111 (incio# A pera torna(se a msica mais popular na 1t&lia, fa.endo a transi+o entre o ,arroco e o classicismo. 3eu principal compositor Alessandro 3carlatti, pai de 2omenico 3carlatti, e a cidade de $&poles o centro da ati'idade operstica, difundindo esse estilo musical -ue predominar& nesse sculo. <ntre seus compositores se destacam tam,m o alemo 8eorg Ariedrich Haendel (-ue, alm das peras, fe. grande sucesso em Condres com oratrios como ) *essias#, $iccolO Hommelli, compositor napolitano -ue ser'iu 7 corte de Cis,oa, e Hoseph HaPdn. MP<5A A linguagem da pera reno'ada no incio do sculo =1= por 8ioacchino 5ossini e 4incen.o 0ellini com o uso de temas 'indos da 'ida cotidiana. $a segunda metade do sculo h& um retorno ao drama, em o,ras de car&ter herico ou mitolgico, nas peras de 8iuseppe 4erdi, criador das conhecidas Aida e Ca 9ra'iata, e de 5ichard Qagner, de 9risto e 1solda. 3eguindo ainda a linguagem da msica tonal surgem as peras de 8iacomo Puccini, como Ca 0ohRme, 9osca, *adame 0utterflP e a inaca,ada 9urandot. 5ichard 3trauss mantm a tradi+o do poema sinfBnico em peras como 3alom e <lectra. 3culo =4111 (final# A sonata cl&ssica torna(se a forma musical mais importante. $ela, os momentos de tenso e rela:amento so a ,ase de o,ras para instrumento solo e posteriormente para -uartetos de cordas, trios e or-uestra. )s compositores -ue mais contri,uem para o auge da sonata so Qolfgang Amadeus *o.art e Hoseph

HaPdn. H& com CudSig 'an 0eetho'en a sonata dei:a de ser um ;ogo de 'aria+/es so,re as melodias principais e se transforma numa profunda rede de inter(rela+/es entre ritmos, melodias e tim,res. Hunto com Aran. 3chu,ert, 0eetho'en reali.a a transi+o do classicismo para o romantismo. 3culo =1= 3o,re ,ases tonais slidas, o perodo rom@ntico o derradeiro momento da msica tonal. Aormas li'res, preldios, rapsdias, sinfonismo, 'irtuosismo instrumental e mo'imentos nacionais incorporam elementos alheios 7 tonalidade estrita do classicismo. Aran. 3chu,ert comp/e seu Tuinteto em C& *enor, )p. 11D, mais conhecido como -uinteto A 9ruta, por referir(se a sua can+o 2ie Aorelle (a truta#. "om as ltimas o,ras de 0eetho'en, esse ser& um dos primeiros passos rumo ao romantismo -ue predominar& por -uase todo o sculo =1=. ? o perodo do lied (can+o para 'o. e instrumento#, das grandes sinfonias e das grandes peras. Ardric "hopin inicia seus <studos para Piano, )p. 1 , em 1F!I, enri-uecendo o repertrio para o instrumento predominante no sculo =1=. 2estacam(se tam,m suas ma.urcas, polonaises, impromptus ,aladas. Aran. Cis.t a,re um no'o caminho para a composi+o musical inaugurando o g6nero poema sinfBnico com sua o,ra para or-uestra Ces Preludes, de 1FDF(1FE!. "ontinuando o pro;eto de Cis.t e do alemo 5o,ert 3chumann (-ue, alm de ampliar as possi,ilidades do lied e da msica para piano, atua como crtico no ;ornal $eue Ueitschrift fVr *usiW#, 5ichard Qagner le'a o sistema tonal at o limiar, a,rindo caminho para a msica atonal (msica sem tonalidade# -ue predominar& no sculo ==. <m contrapartida, Hohannes 0rahms, com sua msica sinfBnica, representa a reitera+o da tonalidade e a retomada dos ideais cl&ssicos. A tonalidade tam,m so,re'i'e na tradi+o operstica francesa (8ounod, *assenet, 0i.et# e italiana (com o ,elcanto de 5ossini, 2oni.etti e 0ellini e as peras de 4erdi#N na segunda metade do sculo, Puccini le'a adiante a popularidade da pera italiana. 1FI ) franc6s "laude 2e,ussP d& o primeiro passo para o impressionismo musical com seu Tuarteto de "ordas em 3ol *aior e Preldio 7 9arde de um Aauno (1FID#, este ltimo ,aseado em um poema sim,olista de 3tphane *allarm. 3uas o,ras, influenciadas pela msica oriental, 'alori.am a sonoridade dos instrumentos musicais para transmitir emo+/es e estados de esprito. Ao lado de 2e,ussP atuaro compositores como <riW 3atie, autor de 8Pmnopdies, e *aurice 5a'el, -ue cria 0olero. "om seu ciclo de no'e sinfonias, caracteri.adas pela ironia, monumentalidade e ampla e:plora+o dos recursos or-uestrais, o autor austraco 8usta' *ahler supera e esgota a escrita tradicional no g6nero. Ao lado das sinfonias de *ahler, a produ+o tardia do compositor alemo 5ichard 3trauss (como a pera ) "a'aleiro da 5osa e o poema sinfBnico Assim Aala'a Uaratustra# considerada uma das ltimas e:press/es do romantismo. 1I1!(1I1% Xs 'speras da 1 8uerra *undial, a <uropa assiste 7 estria de tr6s o,ras -ue marcaro as mudan+as na msica no sculo ==. 2e um lado A 3agra+o da Prima'era, do russo radicado em Paris 1gor 3tra'insWi, o tra,alho mais marcante do atonalismo. Aa.endo uso de elementos do folclore, ela influenciar& fortemente a msica de tend6ncia nacionalista do incio do sculo. 2e outro, o Pierrot Cunaire, de Arnold 3choen,erg (mentor do grupo -ue ficou conhecido como 3egunda <scola de 4iena#, e As 3eis 0agatelas, )p. I, para -uarteto de cordas, de seu aluno Anton 'on Qe,ern, o,ras -ue a,riro caminho ao dodecafonismo e ao serialismo. )utro aluno de 3choen,erg, Al,an 0erg, ser& o respons&'el pelas mais ,em(sucedidas peras da esttica dodecafBnicaL Qo..ecW e Culu. P51*<15)3 3<51AC139A3 A primeira 'erso de msica atonal do incio do sculo == o serialismo dodecafBnico de Arnold 3choen,erg. <le apresenta as do.e notas da escala crom&tica (escala -ue contm todas as notas compreendidas em uma oita'a, de d a d#, sem repeti(las. As notas s 'olta'am a aparecer aps a apresenta+o de todas as do.e notas da srie. <sse modo de composi+o passa a ser adotado por outros msicos, como Anton 'on Qe,ern e Al,an 0erg, alunos de 3choen,erg. $a dcada de E , o princpio desse serialismo ser& estendido a outros par@metros musicais as dura+/es, os tim,res e as intensidades , chamado de serialismo integral. 2cada de ! A o,ra de <dgard 4arRse, compositor franc6s radicado nos <stados Gnidos (<GA#, come+a a ser conhecida. "om um tra,alho anticon'encional, ele tem como tem&tica o prprio som e um precursor da msica eletrBnica. Antes de 4arRse, o norte(americano "harles 1'es ;& ha'ia criado no'os caminhos para a msica de concerto, introdu.indo uma linguagem particular -ue so,repunha melodias em tonalidades diferentes.

2cada de E 3urge o serialismo integral. 3eu desen'ol'imento se de'e aos msicos Yarel 8oeP'aerts, Pierre 0oule., Yarlhein. 3tocWhausen e Henri Pousseur. 9am,m nesse perodo, compositores franceses liderados por Pierre 3chaeffer, ligado 7 r&dio e 7 tele'iso francesa ()59A#, criam a msica concreta (1IDF#, compondo a partir de fitas de sons cotidianos pr(gra'adas. H& a msica eletrBnica surge no estdio da r&dio de "olBnia, na Alemanha, in'entada por um grupo liderado por Her,ert <imert, -ue ter& como desta-ue o compositor Yarlhein. 3tocWhausen. A fuso da msica concreta e eletrBnica rece,e o nome de msica eletroacstica. 3eguindo um caminho pessoal, )li'ier *essiaen, mestre de Pierre 0oule., aps escre'er '&rias o,ras de inspira+o religiosa, passa a pes-uisar os cantos dos p&ssaros, adaptando(os em composi+/es como o "atalogue dZ)iseau:, para piano solo. 2cada de J ) termo teatro musical come+a a ser empregado para o,ras -ue integram o elemento dram&tico em suas apresenta+/es. <ntre os msicos -ue se destacam esto o argentino radicado na Alemanha *aurcio Yagel e o alemo Hans Qerner Hen.e. Am,os usam elementos no con'encionais em suas composi+/es. 3urge o minimalismo, com o uso de ritmos e repeti+/es padroni.ados, -ue redu.em os elementos utili.ados na composi+o. <ntre os msicos -ue se 'oltam 7 msica tonal e modal esto os minimalistas norte(americanos Philip 8lass, 9errP 5ileP e 3te'e 5eich. 1IJ1 ) compositor norte(americano Hohn "age con'idado a dar palestras e apresentar suas o,ras nos cursos de 'ero da escola de 2armstadt, Alemanha, palco da msica serial integral. "age apresenta suas ino'a+/es no campo da msica aleatria, surgida na dcada de E , em -ue a melodia feita pelo acaso. <m Paisagem 1magin&ria (1IE1#le coloca cada um dos elementos da composi+o (o tempo, as dura+/es, os sons, as intensidades# em cartelas -ue de'em ser com,inadas pelo intrprete segundo um he:agrama sorteado do 1 "hing, o Ci'ro das *uta+/es. 1IJE ) polon6s Yr.Ps.tof PenderecWi causa impacto com sua Pai:o 3egundo 3o Cucas e com a pera )s 2emBnios de Coudun, -ue estria -uatro anos depois. "lusters (grupos de notas ad;acentes -ue soam simultaneamente#, no'os efeitos nas cordas e 'ariados efeitos de percussoL PenderecWi cria um estilo -ue ser& imitado 7 e:austo no mundo todo. 1IJI Cuciano 0erio comp/e sua 3infonia, o,ra -ue utili.a o processo de colagem, so,repondo di'ersos trechos de composi+/es datadas da histria da msica, te:tos de panfletos estudantis, tendo como pano de fundo um mo'imento de sinfonia de 8usta' *ahler. 2essa forma, 0erio a,re caminho para uma msica -ue funde elementos do passado aos contempor@neos. 2cada de K As con-uistas da msica do sculo ==, como o serialismo, a msica eletrBnica, a aleatria, o teatro musical e o concretismo, desgastam(se, le'ando compositores europeus a incorporar elementos de culturas no ocidentais, como a hindu, a chinesa ou a africana. 1IKE ) compositor Pierre 0oule. funda o 1nstituto de Pes-uisa e "oordena+o Acstica[*sica (1rcam#, em Paris, para desen'ol'er pes-uisas em msica com suporte tecnolgico. ) pro;eto de cria+o de no'as ferramentas para a pr&tica musical en'ol'e compositores, tcnicos em eletrBnica e inform&tica, pedagogos e instrumentistas. 2cada de F ) msico 8P\rgP Cigeti, um dos principais compositores da escola de 2armstadt (Alemanha#, escre'e em 1IFD seu 9rio para 4iolino, 9rompa e Piano e sua primeira srie de <studos para Piano, reintrodu.indo em seu tra,alho elementos -ue remetem 7 msica atonal do incio do sculo, como a de 0la 0artW. 2i'ersos mo'imentos de re'i'al imperam no panorama musical. A no'a simplicidade do alemo Qolfgang 5ihm prop/e uma melodia com aus6ncia de dificuldades para o ou'inte, resgatando elementos da harmonia de 2e,ussP e da msica e:pressionista do final do sculo =1=. H& 0rian AernePhough resgata o serialismo integral no mo'imento no'a comple:idade, com uma composi+o -ue e:pressa a comple:idade e multiplicidade do homem atual. $a msica espectral francesa, 9ristan *urail e 8rard 8riseP comp/em a partir do estudo da estrutura espectral dos sons com o au:lio de recursos da eletrBnica e da inform&tica. $os <stados Gnidos (<GA#, a multimusic o

caminho seguido por *eredith *onW e Hoan Ca 0ar,ara, -ue tra,alham misturando recursos audio'isuais, como 'deo, teatro, dan+a etc. H& tam,m a computer(music, -ue utili.a elementos da inform&tica na sntese sonora, nos c&lculos de estruturas musicais e nas transforma+/es de informa+o numrica em sonora. 1IFE(1IFJ 3urgem o protocolo *idi (*usical 1nstrument 2igital 1nterface# e o chip 23P (2igital 3ound Processor#, tecnologias -ue permitem o aumento na produ+o da msica eletroacstica com suporte digital. ) *idi facilita a cone:o entre instrumentos eletrBnicos, en-uanto o 23P permite a transforma+o e a sntese de sons por computador. 1mplantados em computadores pessoais (os P"s#, eles do li,erdade ao compositor de msicas eletroacsticas para desen'ol'er suas o,ras em casa. 1IFI "om o processo de a,ertura poltica e a posterior dissolu+o da Gnio 3o'itica, o mundo passa a conhecer o,ras de compositores so'iticos isolados pelo antigo regime. 9em desta-ue as composi+/es para cinema de 3ofia 8u,aidulina, as o,ras para piano de 8alina Gst'olsWaia e a poliestilstica (fuso de '&rios estilos musicais, do tango ao dodecafonismo# de Alfred 3chnittWe. 1II ) compositor norte(americano Hohn "origliano retoma a forma sinfBnica tradicional do sculo =1= com sua 3infonia n. ] 1, dedicada 7s 'timas da Aids, encomendada e gra'ada pela 3infBnica de "hicago. 2e'ido ao grande sucesso, o *etropolitan de $o'a ^orW encarrega(o, dois anos depois, de compor uma pera (9he 8host of 4ersailles# para a cele,ra+o de seu centen&rio. 1II! A gra'a+o da 3infonia n. ] %, do compositor polon6s HenrPW 8recWi, chega a 'ender 1D mil cpias por dia. ) sucesso comercial de 8recWi aponta para o renascimento do interesse do p,lico pela msica sacra, presente na o,ra de autores como o estoniano Ar'o P_rt, o ,rit@nico Hohn 9a'erner, o polon6s U,ignieS Preisner e o georgiano 8iPa Yancheli. 1IID ) finland6s <ino;uhani 5auta'aara estria sua 3infonia n. ] K, denominada An;o de Cu.. 5auta'aara tem uma tra;etria -ue reflete a de muitos compositores de seu tempoL serialista na ;u'entude, ganha popularidade ao adotar um estilo mais acess'el. 1IIF "onhecido como regente e pianista de ;a.., o franc6s Andr Pre'in comp/e sua primeira peraL A 3treetcar $amed 2esire, ,aseada em te:to homBnimo de 9ennessee Qilliams.

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