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GAY, Peter Gay vai tentar dar um panorama do tempo e contexto em que se deu o Modernismo.

O autor sabe que tentar mapear e exemplificar o movimento seria uma tarefa muito grande, pra uma obra em vrios v olumes. Tambm vai tentar, sempre que possvel, mostrar onde est Freud nisso tudo, visto que este seria uma figura chave no movimento. Numa primeira parte, compara o modernismo pornografia, pois s se sabe reconhec-los e nunca pode-se caracteriz-los de maneira suficiente. Depois o compara ao cristianismo: no que ningum queira ou tenha tentado caracterizlos. que viram que difcil e desistiram. Aqui nota-se como o prprio autor modernista, ao aproximar pornografia e cristiani smo por meio do prprio modernismo, pois a hereticidade ser indicada como caracterstica do movimento logo abaixo. Enfim, o que se pode dizer de ante-mo a vontade de inovao e o gosto pelo raro e dif erente. Make it new 1 Como caracterstica geral do movimento o autor aponta a heresia e a intrepreteo de s i mesmo pelos artistas. (Ser que aqui o autor est falando de hermeticidade?) O priemiro trao se d na vontade que o artista moderno tem de romper com a esttica v igente e de se ver livre, mesmo para colocar o velho e o novo conversando. O segundo trao se d no impulso que se tem para que o artista procure a verdade e a natureza dentro de si e no mais fora. (J que a arte deixa de ser um espelho da vida e a perspectiva entra em cris e). Essas caractersticas teriam origem em movimentos e contextos passados. No Romanti smo e movimentos ps-romnticos, tem-se j o dio aos burgueses e sua hegemonia. Desde a dcada dcada de 1820, com a publicao de 'O Partido Comunista'. O grupo moderno de Flabeurt seria deixaria isso bem claro. (Essa viso seria uma viso do positivo do modernismo?) Entre as dcadas, ento, de 1880 e 1920/ 1930 ocorreria um boom de expresso modernist a e de dio aos burgueses, que s se refrearia com um crise e uma recesso. 2 Sendo assim, as ltimas dcadas do sculo XIX e as primeira dcadas do sculo XX seriam on de colher informaes sobre o modernismo. No esqueamos que h uma guerra a no meio e que ela se revela nas obras, pois tudo sacudido por ela no perodo de 14 a 18. Entretanto, depois dela o pblico parece no mais se chocar tanto com as experincias modernistas. (Ele est falando aqui do pblico como um todo, ou seja, colocando Gasset de lado, o u falando de pblico e pensando no pblico artista de Gasset?)

Entendendo mal o Modernismo (nessa parte o autor fala e desfala como relamente f aziam os modernistas) 1 A primeira parte de entender mal o modernismo comea com a crena de que todos os ar tistas do perodo e mesmo de hoje passam fome e vivem na boemia e nos noites. Essa crena viria da tradio romntica e do fato de os artistas modernistas serem radic almente decompostos por coment rios de crticos e pblico. 2 O burgus e a alta cultura continuavam sendo o saco de pancadas dos modernistas. O s artistas chegavam a ser bem radicais em suas medidas. Alguns queriam mesmo que os museus fossem destrudos e no existiss e mais ligaes com a pintura dita velha. Porm, no por isso se deve pensar que o modernismo foi um movimento uno. Os moderni sts poderiam ser to crticos entre si quato o eram com a burguesia. (Merquior) Uma srie de pr-requisitos 1 O modernismo foi um movimento apensa possvel numa sociedade relativamente liberal e que desse retorno/ subsdio finan ceiro aos artistas. Assim, o fundo econmico do final do sculo XIX e incio do sculo XX foi de grande impo rtncia para a prosperidade do movimento. Tinha-se um grande crescimento e industrializao dos pases e uma classe md ia cada mais rica e mais vida por consumir arte e chegar alta cultura, como era conhecida nos tempos em que s e ra acessvel aos aristocratas. (Ortega y Gasset no divide a sociedade em classes reais, mas o faz em funo da arte. Seria isso que Gay faz?) 2 Essa classe que crescia e que comeava a querer consumir arte no havia sido educada para entend-la como fazia a aristo cracia.Assim, muitos modernistas e acadmicos consideravam esse surgimento catastrf ico para a arte. O autor defende a concepo de que o modernismo foi um movimento de demoacratas, mas que no era democrtico. (Quem no era democrtico era o modernismo ou a sociedade em que ele se deu? Seria i deal que se desse arte a todos ou que se fizesse possvel o acesso intelectual da arte para todos?) 3

Ainda havia quem dividisse a sociedade em trs nveis de acordo com a compreenso da a rte: os que no entendiam e no conehciam nada porque no tinham educao, os que tinham educao, ams no eram capazes de e ntender a arte moderna por que no tinham a elevao do esprito, a erudio, a fruio necessrias e aqueles que eram s iluminados, que conse guiam entender a arte moderna e gostavam dela. Alguns defendiam que isso era ind

ependente de classe social e educao. (mas se quer que algum conhea o passado artstico e admire as obras de hoje sem educ ao, sem tempo de ler livros de histria, teoria e mesmo crtica em jornais se a maioria da populao estava oupada c onstruindo esse peno de fundo em que o movimento se deu?) Os artistas, enquanto isso, faziam amizades e frequentavam a casa de ricos envol vidos com a arte. O modernismo era uma questo de dinheiro, liberdade e disposio moral. Essa disposio moral era garantida devagar pelo afastamento da igreja, que ainda en contrava grandes obstculos. Esse foi o clima essencial para o modernismo acontecer e acabar em 1930 e para q ue em 1960 acontecesse outro 'Make it new