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Edmir Mantellatto

A Obra de Ruy Ohtake:


Uma contribuio para a compreenso do processo do desenho da arquitetura
contempornea.

UNIVERSIDADE DE SO PAULO
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
So Paulo, 2012




















Ilustrao da capa:
Croqui demonstrativo do Museu do Surf, elaborado por Ruy Ohtake
Durante entrevista em seu escritrio, no dia 05 de maio de 2008.
Fonte: Arquivo pessoal.




























EDMIR MANTELLATTO
A obra de Ruy Ohtake:
Uma contribuio para a compreenso do processo do desenho da
arquitetura contempornea.
So Paulo
2012

Dissertao de Mestrado apresentada Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo
como parte dos requisitos necessrios obteno do grau
de Mestre.
rea de concentrao: Projeto de Arquitetura
Orientador: Prof. Dr. Helena Aparecida Ayoub Silva


AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE TRABALHO, POR QUALQUER MEIO CONVENCIONAL OU
ELETRNICO, PARA FINS DE ESTUDO E PESQUISA, DESDE QUE CITADA A FONTE.


E-MAIL DO AUTOR: llatto@usp.br










Mantellatto, Edmir
M292o A obra de Ruy Ohtake: uma contribuio para a compreenso
do desenho da arquitetura contempornea / Edmir Mantellatto. So
Paulo, 2012.
260 p. : il.

Dissertao (Mestrado - rea de Concentrao: Projeto de
Arquitetura) FAUUSP.
Orientadora: Helena Aparecida Ayoub Silva

1.Arquitetura moderna Brasil 2.Projeto de arquitetura
3.Ohtake, Ruy, 1938- I.Ttulo

CDU 72.036(81)










Prof. Dr. ______________________________________________________Instituio:__________________________________________________
J ulgamento:_________________________________________________ Assinatura: __________________________________________________

Prof. Dr. ______________________________________________________Instituio:__________________________________________________
J ulgamento:_________________________________________________ Assinatura: __________________________________________________

Prof. Dr. ______________________________________________________Instituio:__________________________________________________
J ulgamento:_________________________________________________ Assinatura: __________________________________________________
EDMIR MANTELLATTO
A obra de Ruy Ohtake:
Uma contribuio para a compreenso do processo do desenho da arquitetura contempornea.
Dissertao de Mestrado apresentada Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade de So Paulo como parte dos requisitos necessrios obteno
do grau de Mestre.


Aprovado em:

Banca Examinadora
























Para
Anglica,
Aline, Alice, Paulo e Laura

AGRADECIMENTOS

Aos professores da FAUUSP
Lcio Gomes Machado, pelo incentivo e apoio;
Paulo J lio Valentino Bruna, pelas valorosas conversas na
FAUUSP, sobre os caminhos a serem trilhados na presente
dissertao.
Celso Lamparelli, Maria Ruth do Amaral Sampaio e J os
Tavares de Lira, pelas preciosas indicaes metodolgicas;
Monica J unqueira de Camargo e Hugo Segawa, pelo
compartilhamento das experincias e prticas
pedaggicas;
J lio Roberto Katinsky, pelas observaes e orientaes
durante o exame de qualificao;
Helena Aparecida Ayoub Silva, pela dedicao e incentivo
durante a orientao deste trabalho.


Anglica, minha esposa, pelo apoio incondicional;
Aos meus filhos, pelo incentivo de retorno academia.
Ao arquiteto Ruy Ohtake, pela gentileza, apoio e sobretudo
pelas valiosas conversas em seu escritrio;
Aos colegas da Prefeitura Municipal de Santos que sempre
acolheram minhas solicitaes, disponibilizando todo o
material necessrio;
Enfim, a todos os que colaboraram direta ou indiretamente
para a realizao da presente dissertao de mestrado.




































Acho que preciso valorizar o desenho. assim que a arquitetura se expressa.
Fazer ressurgir a esperana.
Bela e expressiva.

Ruy Ohtake

WOLF, J os. Uma pedra no cami nho. Depoimentos sobre a Escola Paulista.
Revista AU 17, abril/ maio, 1988. p. 58.


RESUMO

Este trabalho busca entender o processo de
elaborao dos projetos do arquiteto Ruy Ohtake, que
ainda no foi alvo de um estudo criterioso. A principal
referncia para um estudo de caso o projeto e a obra do
Museu do Surf (2006-2008) construdo na cidade de
Santos, SP. Analisa por meio deste projeto a metodologia
projetual do arquiteto, apresentando por meio do ambiente
cultural, as referncias, as caractersticas principais e a
transformao de seu repertrio formal. Identifica como
Ohtake projeta suas obras, as determinantes de suas
opes projetuais e, conclui que um desenho
contemporneo traz em si a imanncia de um processo.



Palavras-chave:
Ruy Ohtake / Arquitetura contempornea brasileira /
Processo de projeto.


ABSTRACT

This work seeks to understand the process of
elaboration of projects by architect Ruy Ohtake, wich has
not been the subject of careful study. The main reference
for a case study is the work of the project and Surf Museum
(2006 2008) built in the city of Santos, SP. Through this
project examines the methodology projectual of the
architect, showing the environment through cultural
references, the main characteristics and the transformation
of this formal repertoire. Identifies how designs Ohtake his
works, the determinants of their choice about design, and
concludes that a contemporary design bears the
immanence of a process.


Keywords:
Ruy Ohtake / Brazilian contemporary architecture / Design
process.


SUMRIO

CAPTULO 1

Introduo 15

CAPTULO 2

2.1 - A exposio RUY OHTAKE: PRESENTE! 27

CAPTULO 3

3.1 - O Ambiente cultural 53
3.2 - Caractersticas formais 87
3.3 - Principais publicaes 121

CAPTULO 4

4.1 - Histrico 135
4.2 - Propostas de requalificao da rea 143
4.3 - A proposta de Oscar Niemeyer 157
4.4 - A proposta de Ruy Ohtake 169

CAPTULO 5

5.1 - O Museu do Surf 193
5.2 - Concluses 243
5.3 Referncias bibliogrficas 253


INTRODUO


17
INTRODUO
INTRODUO
Ruy Ohtake um dos arquitetos mais importantes
no cenrio da arquitetura brasileira.
Formado em 1960, pela Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade de So Paulo, inicia sua
produo em um dos perodos culturalmente mais
expressivos, refletido no amadurecimento pela busca de
uma identidade nacional.
Suas maiores referncias neste perodo foram os
eventos emblemticos realizados pelos mestres Lcio
Costa e Oscar Niemeyer, bem como os novos rumos da
arquitetura brasileira, impulsionados principalmente por
Vilanova Artigas, protagonizador da expresso intelectual e
material da denominada escola paulista, responsvel por
sua formao.
Como sntese dessas referncias, atribu-se a
Ohtake a dicotomia entre a liberdade criativa de Oscar
Niemeyer e a aprendizagem do pensar, do discutir com
veemncia, e de projetar de Vilanova Artigas.
A linguagem formal e material de seus projetos
iniciais era comum entre os arquitetos seguidores desta
linha. A plasticidade e rusticidade do concreto armado, as
exploraes das texturas dos elementos de vedao sem o
uso de revestimentos, e as instalaes aparentes,
explicitavam a carga de trabalho humano dissipado na
materializao dos edifcios.
No entanto, esta linguagem caracterstica alterou-se
paulatinamente, quer sejam pelas circunstncias adversas,
ou pelas novas encomendas oriundas do setor pblico ou
privado.
A cada projeto sempre buscou o novo, transportou a
curva como detalhe interior para o exterior, contrapondo a
rigidez da ortogonalidade, esculpiu o volume puro
transformando-o em casca protetora do bloco contentor do
programa, buscou a cada novo projeto a apropriao da
natureza.

18
INTRODUO
Concebe sua arquitetura com novos materiais, e
novas tecnologias explorando as texturas e as cores no
ento presente revestimento.
Sugere em cada novo projeto contemporneo,
novas experimentaes, enfim mantendo-se na vanguarda,
que sempre regeu os princpios de modernidade.
O presente estudo pretende analisar o processo de
projeto do arquiteto Ruy Ohtake que muito tem a contribuir
neste sentido, pela sua extenso, pelo reconhecimento
nacional e internacional e, pela produo ininterrupta de
uma arquitetura que tem como caracterstica a polarizao
entre o silncio introspectivo dos projetos iniciais dos anos
de 1960, e a inquietao das obras impactantes
contemporneas, fazendo com que a crtica no se mostre
indiferente perante sua obra.
Embora densa e expressiva, a obra de Ruy Ohtake
no foi alvo de estudos mais aprofundados pairando sobre
ela opinies diversas, quer sejam de enaltecimento ou de
estranhamento.
O arquiteto e professor do Instituto de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade de So Paulo, em So Carlos,
Renato Anelli
1
, ao mesmo tempo em que destaca a
importncia de Ruy Ohtake no cenrio da arquitetura
contempornea brasileira, aponta que os trabalhos mais
recentes apresentam uma figuratividade estranha, no
correspondendo aos seus projetos iniciais. Entretanto
afirma que sua obra merecedora de estudos mais
detidos e que Ruy Ohtake um dos principais arquitetos
brasileiros na ativa.
Luiz Recamn
2
, tambm arquiteto e professor da
FAUUSP, na mesma oportunidade considera que a
trajetria de Ohtake tem desviado da tradio moderna
que caracterizaria o ncleo essencial da escola paulista a
que pertence.

1
GIOIA, Mrio. ARQUITETURA DEVE PROCURAR SURPRESA.
Folha de So Paulo, So Paulo, 13 de abril de 2008, Ilustrada E5.
2
Id. Ibid.

19
INTRODUO
J o arquiteto Paulo Mendes da Rocha
3
, abstm-se
Estou fora, arquiteto no fala da obra de colega.
Enquanto Oscar Niemeyer afirma: Ele faz aquilo de
que gosta e no o que os outros gostariam que fizesse. E
isso, para mim, o fundamental, para Carlos Faggin,
professor de Histria da Arquitetura da FAUUSP:
Ele quer aparecer e consegue. Todos os arquitetos
querem isso, ainda que tenham suas obras chamadas de
melancia
4
.
Outra importante opinio do tambm arquiteto e
professor da FAUUSP, Rodrigo Queiroz. Para ele, [...]
mesmo sendo tributrio da escola paulista, ele coloca

3
MACEDO,Luciana. INOVAES ARQUITETONICAS GERAM
POLEMICA. Folha de So Paulo, So Paulo, 23 de fevereiro de 2003,
Urbanismo, C5.
4
ZAPPAROLI, Alecsandra. CORES, CURVAS E CONCRETO. Veja
So Paulo, So Paulo, 27 de julho de 2005. PERFIL.
sempre um elemento, uma curva, tenta sempre se
desvincular do cannico
5
.
Farias (2008), afirma que a FAUUSP no exerce
controle sobre a produo dos alunos, porm de certa
maneira, deixa vestgios nos que a frequentaram.
A partir dessas afirmaes, pergunta-se:
De que maneira e como essas marcas evidenciam-
se na obra de Ruy Ohtake?
possvel que essas marcas desapaream, tendo
em vista a busca constante por novas experimentaes?
Para Farias (1994), a obra de Ruy tem uma
influncia muito forte de Oscar Niemeyer, ao introduzir a
curva em sua produo, sobretudo a partir da dcada de
1970, a ponto de comparar seu procedimento de projeto a
um movimento pendular, ora referenciando-se arquitetura
paulista de Vilanova Artigas, ora aos pioneiros da

5
MOLINA, Camila. RUY OHTAKE REVISITA SUA OBRA NA FAU. O
estado de So Paulo, So Paulo, 15 de setembro de 2008, Visuais
Arquitetura, Caderno 2, D5.

20
INTRODUO
arquitetura moderna brasileira, desenvolvida a partir de
meados dos anos de 1930, no Rio de J aneiro.
H ainda afirmaes consensuais de que a obra de
Ruy Ohtake apresenta caractersticas de uma herana
cultural japonesa, quer seja pela fluidez dos espaos, quer
seja pelas curvas e finalmente justificam-na por meio da
convivncia em um contexto familiar onde a arte sempre foi
essncia.
Considerando tais afirmaes, o presente
estudo tem como objetivo a busca por um entendimento
sobre sua obra e seu processo de projeto, at ento pouco
analisado. Propor uma leitura de sua produo,
investigando como ele projeta suas obras, quais so os
processos de gerao das formas que estruturam seu
partido arquitetnico, analisando e identificando as
influncias e referncias condicionadoras de seu repertrio
formal, ou seja, tentar revelar suas razes conceituais e
evitar as aproximaes epidrmicas.
O motivo da escolha do personagem deve-se ao
fato de que o autor, desde o inicio de sua graduao na
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo de Santos, FAUS,
de 1979 a 1983, nutria admirao pela obra de seus
professores, J on Maitrejean, J oo Walter Toscano, Michail
Lieders, Yopanan Rebello, Maurcio Nogueira Lima, entre
eles Ruy Ohtake. Nesse perodo seus principais projetos j
haviam sido publicados nos Cadernos Brasileiros de
Arquitetura e nos peridicos especializados.
Para tanto, o projeto de pesquisa iniciado em 2007,
tinha como objetivo a anlise, no de seus projetos iniciais,
mas, sim, de um projeto contemporneo como ponto de
partida para o entendimento de sua obra, o Museu do Surf,
projetado em meados de 2006 e com obras concludas em
2008, na cidade de Santos, SP.



21
INTRODUO
A anlise de um projeto contemporneo no tem
sido uma prtica comum, sobretudo se o personagem
criador estiver em plena produo, como o arquiteto Ruy
Ohtake.
A inteno em estabelecer este recorte temporal
entender as relaes entre o projeto do Museu do Surf com
os projetos iniciais da produo de Ohtake, a fim de
verificar o distanciamento ou a ruptura preconizada pelas
opinies anteriormente apresentadas, de sua escola de
formao.
A escolha do Museu do Surf justifica-se tambm
pela possibilidade de se estabelecer uma leitura de sua
obra, ou seja, a transformao da imagem do projeto em
artefato, mediante as circunstncias para sua
materializao.
O Museu do Surf, ao contrrio de outros que foram
largamente construdos a partir de 1980 pelo mundo, no
um edifcio vigoroso, pelo contrrio, trata-se de uma obra
singela, devido s circunstncias de sua implantao, e
pouco divulgada. Mesmo assim, acredita-se que pela
simplicidade da obra, bem como pelo seu
acompanhamento por parte do autor, pode-se preencher
uma lacuna to pouco estudada e reconstruir os possveis
caminhos geradores do projeto e obra.











22
INTRODUO
O DESENVOLVIMENTO DA DISSERTAO
O desenvolvimento da dissertao se dar por trs
caminhos.
O primeiro pela pesquisa textual, visando obter um
entendimento sobre o relevo em que a produo do
arquiteto se insere, as circunstncias e o ambiente cultural
definido pelo recorte temporal definido pela sua formao,
que coincide com a inaugurao de Braslia, at o ano de
2008, ano de concluso das obras do Museu do Surf.
Posteriormente, por meio da reviso bibliogrfica
contemplada pelos textos do prprio Ohtake, extrados de
publicaes e eventos em que tenha participado. Estes
textos expressos pela ptica do arquiteto talvez tenham
sido geradores dos primeiros textos crticos sobre sua obra.
Entre os mais importantes destacam-se o ensaio de
Agnaldo Farias em: La Arquitectura de Ruy Ohtake,
publicado em 1994. Outra grande contribuio,
presente na reviso bibliogrfica, o texto de Roberto
Segre em: Ruy Ohtake A Contemporaneidade da
Arquitetura Brasileira de 1999.
Nesse trabalho, Segre, igualmente a Farias, analisa a obra
de Ohtake desde o incio de sua produo, acrescentando
obras consideradas mais importantes no perodo,
contextualizando sua arquitetura nacional e
internacionalmente.
Obviamente as leituras dos autores apresentam-se por
meio de diferentes olhares, o que permite um entendimento
sobre o discurso e a prtica de Ruy Ohtake, enriquecendo
a anlise proposta nesta dissertao de mestrado. Alm
das referncias acima citadas, outros textos foram
extrados de peridicos e publicaes nacionais
especializados em arquitetura como as revistas: AU,
Projeto Design, Arquitetura e Construo, Construo So
Paulo, etc.
Devido sua intensa atividade projetual natural o
surgimento de outros textos mais recentes, que tambm
sero alvos de uma reflexo analtica. Entre eles

23
INTRODUO
destacam-se: Edifcios Hoteleiros, da srie Arquitetura
comentada, escrito por Roberto Segre em 2005, Helipolis,
um projeto de identidade cultural em conjunto com a
comunidade, de 2006, a publicao em 2008, de catlogo
sobre sua recente exposio na FAUUSP denominada Ruy
Ohtake: Presente! E, tambm, a obra publicada em 2008,
Ruy Ohtake 10 anos: 1998 2008, da srie Portflio Brasil.
O segundo caminho de aproximao obra de Ruy
Ohtake ser por meio do desenho, como veculo principal
da anlise. Para Robbins (1997), o meio para gerar,
testar e gravar o discurso conceitual e criativo de um
arquiteto.
O desenho, segundo PERRONE (1993), no deve ser
entendido como representao, mas sim, como um
procedimento investigativo sobre o pensamento, evoluo,
procedimento e transmisso de conhecimento. Sobre este
mtodo Zein, afirma que: [...] ao redesenhar voc aprende
[...] e realmente entende o que aquela obra , ou deixa de
ser [...] a melhor maneira de estudar a arquitetura,
desenhar [...](informao verbal)
6
. Os desenhos das obras
sero produzidos atravs da observao in loco, indicando
os aspectos mais caractersticos captando a atmosfera
local e temporal que envolve cada obra (PUNTONI, 2002),
bem como por meios digitais.
E, finalmente, o terceiro caminho de anlise ser
pelo acompanhamento simultneo da obra. Por meio da
pesquisa in loco foi possvel verificar o percurso entre as
primeiras idias, desde os croquis, at a concluso da
obra. Para esta coleta de dados foram utilizados,
levantamentos fotogrficos, desenhos de observao
relatando as fases da obra, desde a sua locao no
terreno.
As trs vias de aproximao sistematicamente
fundidas sero responsveis pela anlise da obra e de seu
processo de criao e, sobretudo pelos argumentos
estruturadores da dissertao.

6
Informao verbal. Palestra proferida por Ruth Verde Zein, na
FAUUSP em 25/05/08.

24
INTRODUO
Coincidentemente, em setembro de 2008, a
FAUUSP realizou uma homenagem ao arquiteto Ruy
Ohtake, convidando-o a realizar uma exposio dentro de
sua prpria escola de formao, denominada Ruy Ohtake:
Presente! Assim sendo, a exposio desenhada pelo
protagonista, embora efmera, tornou-se aliada da
pesquisa por tratar-se de uma obra tambm
contempornea, indicou um rumo a seguir para a descrio
da trajetria de Ohtake, transformando-se no segundo
captulo da presente dissertao.
Por meio dele, sero abordados aspectos
importantes como o aprendizado da arquitetura, a
academia, as referncias conceituais e projetuais e a
herana cultural.
No segundo captulo, a anlise ser iniciada,
primeiramente, pela implantao, em seguida, pela
desmontagem do conjunto e na individualizao dos
elementos que compe os suportes expositivos,
observando cada parte de um todo, compreendendo sua
natureza, funo, sentido e suas relaes com as
representaes expostas.
Parte-se da premissa que a anlise, por meio dos
desenhos executivos da montagem e pelo redesenho dos
expositores, seja possvel identificar as referncias
projetuais e formais bem como os conceitos estruturadores
de sua obra. Ser apresentada tambm sua formao
acadmica, suas principais referncias e uma noo sobre
a herana cultural, fatores importantes para o entendimento
de seu processo criativo.
O terceiro captulo ter como pano de fundo o
ambiente cultural, desde o ano de sua formao em 1960
at o ano de concluso das obras do Museu do Surf, em
Santos, no ano de 2008, ser representado graficamente
por uma linha do tempo, afim de que se possa
compreender o relevo, os principais temas desenvolvidos e
suas relaes com os respectivos perodos, identificando
seus pontos de inflexo. Ainda na linha do tempo,
apresentada neste captulo, como base de anlise, optou-

25
INTRODUO
se pela escolha de alguns temas competentes para a
tentativa de demonstrao das principais caractersticas
formais de sua obra, so eles: as residncias individuais,
os edifcios pblicos, os edifcios hoteleiros e os edifcios
culturais, alm dos principais veculos de divulgao.
O quarto captulo ser precedente da anlise do
projeto Museu do Surf. Considerou-se importante entender
o suporte de sua implantao: o emissrio submarino de
Santos. Onde se insere e quais foram os fatores geradores
de sua formao? Qual sua relao com o desenho urbano
e com os habitantes da cidade? So algumas perguntas
necessrias para a compreenso das opes de projeto do
parque urbano As Ondas e do Museu do Surf idealizados
por Ruy Ohtake.
Nele sero apresentados a origem do aterro, os
vrios projetos para requalificao da rea local que,
obviamente, no deram certo.
Como ponto central, ser apresentado o projeto
desenvolvido por Oscar Niemeyer sem, no entanto, entrar
no mrito da anlise da proposta do Mestre, mas no
sentido de divulg-lo e apontar os motivos pelos quais
acabou no se materializando.
O quinto captulo dedicado prpria anlise do
projeto e obra do Museu do Surf, objeto do presente
estudo. Nele foi elencada uma estrutura analtica, talvez a
mais apropriada para o entendimento dos procedimentos
de projeto. Estabeleceu-se tambm a relao entre os
elementos de arquitetura e de composio presentes, tanto
no projeto contemporneo, quanto aos demais projetos
anteriores que, de certa maneira, fizeram parte de uma
somatria de procedimentos formais e conceituais do
projeto em estudo.
A anlise da obra, por meio de desenhos de
observao e imagens do local, propiciou a oportunidade
de se perceber, desde a linha traada no papel, s fiadas
dos elementos de alvenaria, a transformao da paisagem
e das relaes humanas da cidade, orquestrados pelo
desenho do arquiteto.


































2.1 - A EXPOSIO RUY OHTAKE: PRESENTE!

Desenho de memria, pelo autor.
Exposio Ruy Ohtake: Presente!
Fonte: Arquivo Pessoal.



29
RUY OHTAKE: PRESENTE!














A falta de uma discusso mais organizada sobre sua
produo foi compensada recentemente com a exposio
intitulada RUY OHTAKE: PRESENTE! Realizada no
perodo de 15/09/2008 a 17/10/2008, na Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo,
FAUUSP, em razo da comemorao de seus 60 anos de
fundao, tornando-se alm de homenagem, um momento
oportuno e propcio para uma primeira aproximao junto a
sua escola de formao.
Considerada pelo seu protagonista um repasse pela
sua obra, e que a mesma um projeto, oferece neste
sentido a possibilidade de se lanar um olhar mais
criterioso sobre sua produo.
Segawa (2002, p.95) corrobora neste sentido por
afirmar que [...] foi em uma obra de uso efmero que se
gestaram alguns dos discursos arqutipos que iriam
doravante povoar a arquitetura brasileira, referindo-se ao
Pavilho do Brasil em Nova York, em 1939. E por fim, que
a arquitetura de uso efmero marcou o incio do fim da
denominada escola paulista, ao referir-se ao Pavilho

30
RUY OHTAKE: PRESENTE!
Oficial do Brasil na EXPO 70, em Osaka, tratando-se,
portanto de pontos de inflexo estudados na historiografia
da arquitetura moderna brasileira.
Momento oportuno, luz desse evento efmero, o
presente estudo tem como objetivo realizar uma leitura de
seu projeto expositivo, que embora seja um recorte
aparentemente reduzido perante a magnitude de sua obra,
pode clarear aspectos importantes ainda no discutidos, e
entender se a obra de Ruy Ohtake caracteriza-se pela
ruptura ou apresenta-se flexvel perante a arquitetura
paulista, cerne de sua formao.
Mantendo-se as devidas propores, Ohtake
encontra-se diante dos mesmos encargos e diretrizes de
projetos efmeros em que participou, seja do Pavilho do
Brasil na Feira Internacional de Osaka em 1970, ou do
Pavilho de Osaka em 1990.
Parte-se da premissa que a anlise, por meio de
desenhos executivos, bem como pelo redesenho, desses
expositores seja possvel identificar as referncias, as
recorrncias formais e os conceitos estruturadores de sua
obra.
A metodologia utilizada na presente leitura consiste
na anlise primeiramente da implantao, em seguida na
desmontagem do conjunto e na individualizao dos
elementos que compe os suportes expositivos,
observando cada parte de um todo, compreendendo sua
natureza, funo, sentido e suas relaes com as
representaes expostas.
Considerando que a obra de um arquiteto pode ser
analisada por diversos ngulos e que, segundo Baker
(1998), um desenho contemporneo afetado pelos que o
antecederam, pretende-se demonstrar por meio de um fio
condutor, suas referncias de formao e as
transformaes de seu repertrio formal at o foco dessa
anlise, verificando as noes de ruptura com a base de
sua formao, contribuindo assim para um melhor
entendimento sobre seu processo criativo.
Pelo fato de termos uma origem colonial, nossa cultura
sempre foi permevel e dcil em relao s demais

31
RUY OHTAKE: PRESENTE!
(ALMEIDA, 1984). Nesse sentido a arquitetura brasileira e
as diversas manifestaes artsticas, foram influenciadas
principalmente, a partir das dcadas de 1920 e 1930, pelos
pioneiros do movimento moderno. Arquitetos renomados
do velho continente e da Amrica do Norte, integrantes da
historiografia oficial da arquitetura mundial, tornaram-se
referncias - alguns com maior acento, e outros nem tanto -
para os arquitetos brasileiros.
Para Katinsky
1
, embora considere nomes como
Gropius, Mendelson, Frank Lloyd Wright e Mies Van der
Rohe, importantes nesse processo, a maior referncia para
os arquitetos brasileiros foi Le Corbusier. Por mais
polmico que possa parecer, foi por meio de seus
ensinamentos que os arquitetos brasileiros transformaram
e imprimiram um carter prprio a arquitetura brasileira,
adquirindo nos anos 40 e 50, prestgio internacional.

1
CUNHA, Gabriel Rodrigues. ARQUITETURA PAULISTA?
Disponvel em:
<http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/entrevista/08.029/3298?page
=3 >acessado em 10/07/2009.

A arquitetura brasileira aps os anos de 1960, j
consolidada e desenvolvida pelos arquitetos paulistas,
redefiniu-se, trazendo em seu ncleo alm de uma esttica
prpria, um discurso poltico e social.
Reconhecidamente a obra mais emblemtica desse
perodo o edifcio da Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade de So Paulo, FAUUSP,
idealizada entre outras obras, pelo arquiteto Vilanova
Artigas, que segundo Sanovicz
2
, [...] foi um discpulo da
arquitetura carioca [...] e transformador de sua essncia,
regionalizando-a e, sobretudo, invertendo o processo de
projeto ao conceber a estrutura como arquitetura, conceito
depurado por Niemeyer nos anos de 1950, segundo
Segawa (2002).
Para Lemos (1979), como seu grande mentor, Artigas
no s imprimiu os novos rumos trilhados doravante pela
arquitetura brasileira, mas contribuiu tambm com a
renovao do ensino de arquitetura por meio de uma

2
WOLF, J os. UMA PEDRA NO CAMINHO. Revista AU, So Paulo,
n 17, Abril/maio de 1988. p.55.

32
RUY OHTAKE: PRESENTE!
reflexo crtica da realidade, marcando profundamente o
ensino e seus alunos.
A FAU tem uma caracterstica importante que
eu acredito que se mantm ate hoje, que o fato de que
todo mundo que passou por ela, foi marcado, de um jeito
ou de outro e esta marca a gente leva pro resto da vida,
de um jeito ou de outro, no d pra tirar, no d pra
mudar, mesmo indo tropeando pela produo de outros
colegas, descobrindo caminhos novos, mas a gente tem
esta base de nossa formao muito forte [...], e continua
afirmando,
[...] H de fato um lao comum bsico e nesta estrutura
bsica, h uma personalidade nica, que nos deu de
presente, nos brindou e at hoje nos brinda com este
prdio que o ARTIGAS. O ARTIGAS de um jeito ou de
outro um mestre de todos ns e alm do ARTIGAS h
vrios, grandes professores que passaram grandes
alunos, etc., mas so todos linhas exploratrias a partir de
um certo consenso bsico inicial que o ARTIGAS significa
para a arquitetura paulista. S para deixar claro isto, o
ARTIGAS no o pioneiro, os pioneiros so, Knesse de
Melo, Warchavchik, Miguel Fortes, mas o ARTIGAS
significa uma consolidao de tudo isto a partir de uma
obra primorosa, colocando a questo da arquitetura e da
construo de uma forma muito coesa e muito importante
e encontrando uma linguagem prpria profundamente
brasileira que ao mesmo tempo, profundamente
contempornea
3
.
No ncleo de sua formao, idealizado e
materializado por seu mestre Vilanova Artigas, o qual Ruy
Ohtake considera como o grande do sculo XX
4
, projetou
expositores que abrigaram 63 trabalhos entre projetos e
obras. Como suporte, o Salo Caramelo, considerado o
espao mais significativo da FAUUSP, cerne de sua
formao e local ideal para o dilogo entre mestre e
discpulo. Optando pela sntese, contrariou com a escolha
desse local, um dos eventos em comemorao ao
cinqentenrio da FAUUSP realizada em 1997, a
exposio dos desenhos de Abrao Sanovicz, que ocupou

3
SAWAYA, Sylvio. Informao verbal em Procedimentos de Projeto,
Palestra realizada na FAUUSP, em 15/10/2008.

4
MOLINA, Camila. Ruy Ohtake revisita sua obra. O Estado de So ,
So Paulo, 15/09/2008. Visuais Arquitetura, Caderno 2, D5.


33
RUY OHTAKE: PRESENTE!
vrias dependncias da escola como o Museu, o Caracol,
as salas de aula e o Salo Caramelo.
Sobre sua formao Ruy Ohtake (informao
verbal)
5
relata que Sanovicz e Katinsky, foram grandes
colaboradores,
Me lembro muito bem dos colegas, eu estava no 1 ano,
encontrava algumas vezes com Katinsky, aqui presente.
Cheguei a encontrar tambm o Katinsky e o Abrao
Sanovicz, prematuramente falecido, andvamos a p
saindo aqui da Fau Maranho, descendo pela Major
Sertrio, at .. Praa ..que trabalhavam l. E eu primeiro
anista, caminhava junto a eles para ouvir o que
conversavam sobre arquitetura e sobre o Brasil as
condies que a arquitetura estabelece com a historia do
Brasil, com a historia da cultura e ento eu ia junto com
eles, todos os dias, at onde trabalhavam e em seguida
voltava para a Fau para assistir s aulas.
Alm desse contato, frequentava tambm o
escritrio de Carlos Millan
6
, onde aprendia por meio dos

5
Informao verbal. Ruy Ohtake em Procedimentos de Projeto,
Palestra realizada na FAUUSP, em 15/10/2008.
registros em papel manteiga, os ensinamentos do mestre.
Buscava com isso lies prticas, diferentes daqueles das
salas de aula, na procura de sua prpria identidade atravs
da simbiose entre os pensamentos de Niemeyer e Artigas
(FARIAS, 1994).
desses mestres interessava-lhe o embate com a folha
afixada na prancheta, as pequenas descobertas que fazia
com que o dia fosse ganho. Os croquis que resultam da
deriva da mente e da mo, os esboos das idias
rabiscadas a margem das pranchas, os pequenos
detalhes construtivos feitos para esclarecer o mestre de
obras em meio a azafama dos canteiros de obras, e tudo o
mais, enfim, que compe esta prtica peculiar e superior
da inteligncia e da poesia. (FARIAS,1994, p.70).




6
CAMARGO, Mnica J unqueira de. Disponvel em:
HTTP://www.docomomo.org.br/seminrio%206%20pdfs/Monica%20J u
nqueira%20%de%Camargo.pdf acessado em 10/07/2009.

34
RUY OHTAKE: PRESENTE!
ENTRE OS ANGULOS RETOS, O ESPAO DINMICO
Uma das principais caractersticas do Salo
Caramelo a predominncia de ngulos retos.
Inserido em uma planta livre, provido de iluminao
zenital, subdividida em espaos amplos e alturas
diferenciadas, com divisrias baixas, integra-se entre os
ambientes internos e externos.
Ao mesmo tempo em que se apropria dos ngulos
retos, caracterstica marcante da escola paulista, Ruy
Ohtake explora esse enquadramento no sentido de facilitar
a apreenso do subjacente espao dinmico criado por
meio de seus expositores.
A implantao do conjunto de suportes expositivos
no apresenta qualquer vnculo, relao de paralelismo ou
mesmo qualquer outra subordinao de carter
geomtrico, com a ortogonalidade do Salo Caramelo
(Fig.1).
Neste sentido a implantao subverte essas regras
compositivas, aliando-se a predominncia da linha
diagonal, que segundo Sausmarez (1996), indicadora de
impulsos direcionais, criando um movimento dinmico e
fluido em contraposio rigidez absoluta do ngulo reto.
Essas caractersticas remetem ao denominado espao
orgnico de Zevi (1996), que atribui a Frank Lloyd Wright a
idealizao de uma arquitetura rica em movimentos que
expressam a ao da vida. As teorias de Wright
influenciaram a arquitetura mundial, primeiramente na
Europa por meio de Alvar Aalto e obviamente a arquitetura
brasileira. Os eventos organicistas tiveram um papel
importante na produo de arquitetos brasileiros, a
exemplo disto o prprio prdio da FAUUSP.










35
RUY OHTAKE: PRESENTE!











































Figura 1 Projeto original da exposio
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo

Figura 2 Implantao executada e editada pelo autor.
Fonte: Arquivo pessoal.


36
RUY OHTAKE: PRESENTE!
O CONTEDO DA EXPOSIO

O contedo da exposio apresenta-se em quatro
blocos de expositores. Pela definio do projeto executivo
temos, no sentido de entrada do Salo Caramelo:
BLOCO CIDADE; BLOCO MOBILIRIO; BLOCO 50
OBRAS +TEXTOS; BLOCO PROJ ETOS DETALHADOS.
Os grupos denominados BLOCO CIDADE e
BLOCO MOBILIRIO, foram dedicados aos projetos de
interveno urbana: O PARQUE ECOLOGICO DO TIETE,
O EXPRESSO TIRADENTES e o PARQUE ECOLOGICO
DE INDAIATUBA
e, as criaes dos mobilirios em madeira.
O grupo 50 OBRAS +TEXTOS, o maior e de posio
marcante expe projetos e obras concisamente
representados. Os expositores denominados PROJ ETOS
DETALHADOS foram posicionados em linha no sentido
horizontal, no obedecendo ao projeto original (Fig.2).
Seu contedo apresenta dez obras, entre elas as mais
divulgadas. Entre elas esto: Hotel Renaissance, Hotel
Alvorada, Embaixada do Brasil em Tquio, Residncia
Tomie Ohtake, Expresso Tiradentes, Fundao Carlos
Chagas e Edifcio Quatiara, alem dos projetos mais
polmicos como: Hotel Unique e o Instituto Cultural Tomie
Ohtake.
Comparando-se os desenhos das figuras 1 e 2,
torna-se visvel a distncia entre concepo e execuo.
Embora aparentemente dispostos aleatoriamente, no
obedeceram ao sentido original de implantao
determinados pelo arquiteto, pois segundo Ohtake
7
, as
mudanas ocorreram devido s goteiras, ocasionadas pela
falta de manuteno da cobertura do emblemtico edifcio,
assim sendo, pode-se concluir que as determinantes de
ordem climtica, prevaleceram sobre sua inteno plstica,
revelando uma postura identificada com o equilbrio entre a
dimenso esttica e a funcional (fig. 3).



7
Informao pessoal fornecida por Ruy Ohtake, durante a Exposio
Ruy Ohtake: Presente!

37
RUY OHTAKE: PRESENTE!
BLOCO
MOBILIRIO
50 OBRAS +
TEXTOS
PROJ ETOS
DETALHADOS
Figura 3. Desenho do autor. Implantao dos suportes expositivos no Salo Caramelo.
Fonte: Arquivo pessoal.
BLOCO
CIDADE



































PROJETO EXECUTADO


38
RUY OHTAKE: PRESENTE!



















Os desenhos de implantao da exposio remetem
aos seus primeiros projetos residenciais, um tema
considerado por Segre (1999), a essncia de sua carreira.
Comparando-se o croqui explicativo da casa praa (Fig.4)
com o desenho de implantao executada da exposio
(Fig.4a), fica evidente a semelhana entre ambos, mesmo
apesar da distncia temporal, ambos apresentam
fragmentos agrupados em uma estrutura retangular, que os
articula. O conceito da casa praa em primeiro lugar a
negao da disposio tradicional dos compartimentos,
minimizando as reas de uso individual, privilegiando as de
uso coletivo.
O desenho da casa praa uma [...] potica
devotada ao rarefeito, onde [...] cada elemento pensado
como se fora um casulo [...]. Alm disto compara com a
cidade valorizando a circulao das pessoas em meio aos
obstculos que [...] so os por assim dizer,
acontecimentos arquitetnicos que tornam mais rica e
sugestiva essa promenade feita a regio mais interior da
sociedade [...], (Farias, 1994, p.28).
Figura 4 Croquis explicativo da casa-praa.
Fonte: KATSUMATA, Mary.Cadernos Brasileiros de Arquitetura,
Vol. 1 e 2. So Paulo: Schema Editora Ltda, out. 1976, p16.

Figura 4a Desenho com nfase no projeto de implantao
da Exposio Ruy Ohtake: Presente! Editada pelo autor.
Fonte: Arquivo pessoal.


39
RUY OHTAKE: PRESENTE!




















PROJETOS DETALHADOS
No embate entre tradio e modernidade alguns
elementos da arquitetura brasileira tornaram-se smbolos
dessa polarizao caracterizada pelas condicionantes
climticas como, a luz solar, o calor e as intempries. Este
primeiro grupo a ser estudado (Fig. 5), apresenta uma
composio de painis verticais dispostos
desordenadamente e, quando observados em projeo
horizontal, compe linhas diagonais em relao a um perfil
metlico apoiado sobre os mesmos. Intuitivamente os dois
elementos, cuja filiao extrapola as denominadas Escolas
Carioca e Paulista, remetem por um lado ao brise soleil,
introduzidos pelos ensinamentos de Le Corbusier, e por
outro, ao prtico, cujo uso e significados acompanham as
aes antrpicas relatadas pela histria.
Na arquitetura de Ruy Ohtake esses dois elementos
so recorrentes. Individualmente a viga prtico, apresenta-
se em seus projetos com claras referncias. A primeira, a
residncia de Oswaldo Bratke (Fig. 6), construda no ano
de 1955 em So Paulo. Nela a viga - prtico representa a
Figura 6 Casa na Av. Morumbi. Arq. Oswaldo Bratke.
Fonte: SEGAWA, Hugo; DOURADO, Guilherme Mazza.
Oswaldo Arthur Bratke. So Paulo: Pr Editores, 1997.p.135
Figura 5 Desenho do autor com nfase nos elementos do grupo
de expositores, PROJ ETOS DETALHADOS.
Fonte: Arquivo pessoal

40
RUY OHTAKE: PRESENTE!
silhueta virtual ao configurar um ptio interno reafirmando o
conceito de sua existncia indicando os limites entre
cultura e natureza. A segunda uma referncia a Vilanova
Artigas, onde a casa e o lote formam um nico elemento,
cabendo a viga - prtico, elemento caracterstico da escola
paulista, estabelecer o limite potencialmente invisvel com
a cidade.
A terceira referncia de Rino Levi, onde ao observar as
casas introspectivas assimila esses conceitos, prolongando
repetidamente, do limite frontal ao limite dos fundos do lote,
a viga prtico. Tanto Oswaldo Bratke quanto Rino Levi,
nunca foram rotulados ou enquadrados na Escola
Paulista
8
, porm so aludidas e utilizadas por Ohtake j em
seus primeiros projetos residenciais. Assim sendo, pode-se
concluir que suas referncias vo alm das denominadas
Escolas de arquitetura Carioca e Paulista. Os painis

8
CUNHA, Gabriel Rodrigues. ARQUITETURA PAULISTA? Entrevista
com J lio Roberto Katinsky.
Disponvel em:
<http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/entrevista/08.029/3298?page
=3>acessado em 10/07/2009.

verticais posicionados ortogonalmente ao solo remetem ao
brise soleil, utilizados inicialmente no edifcio do ABI entre
1936 e 1938, no Rio de J aneiro.


Para BRUAND (2005), o projeto elaborado pelos
irmos M.M. Roberto que no pertenciam equipe de
Lucio Costa - no sofreu influncia direta de Le Corbusier,
pois fora elaborado antes de sua vinda ao Brasil em julho
de 1936.
Componente funcional, o brise empregado no
controle da iluminao solar sobre os ambientes internos
Figura 7 - Residncia Nadir
Zacarias. Projeto de Ruy Ohtake
em 1970.
Desenho elaborado pelo autor.
Fonte: Arquivo pessoal

41
RUY OHTAKE: PRESENTE!
da edificao, posicionando-se tanto horizontal como
verticalmente. Adaptado pelos arquitetos cariocas em sua
primeira utilizao foi implantado verticalmente em uma
nica direo, desconsiderando sua funo privilegiando
seu aspecto esttico. Considerado como objeto das [...]
primeiras realizaes concretas de nossa arquitetura
9
[...],
tornou-se uma das gneses da arquitetura paulista (Fig.8),
por meio tambm de [...] grandes empenas de concreto
usadas como quebra sol ou plano de reflexo (ZEIN, 2002,
p.22). Considerando que a arquitetura paulista foi
largamente difundida pelo Brasil, (SEGAWA, 2002), o uso
desse elemento influenciou arquitetos e obras de outras
regies, chegando a ser ironicamente chamado por Estilo
Brise por (SEGAWA, 2008) informao verbal
10
.
Por meio de seu poder de sntese, a somatria dos
conceitos e referncias incorpora-se ao seu repertrio
formal, fundindo esses dois elementos em uma unidade
(Fig.8). Mesmo no exercendo controle sobre a luz solar,

9
Escola de Engenharia Mackenzie, agosto de 1945. Discurso de
Henrique Mindlin, apud SEGAWA, 2002, p.105.
10
Informao verbal em aula da Ps-Graduao em 2008.
enfatiza a dimenso esttica, apresentando-se em
inmeros projetos como elemento filtrante entre arquitetura
e natureza (Fig.8 a)




.




Figura 8 - Croquis de Ruy Ohtake. Residncia Giuseppe Viscomi.
Fonte: FARIAS, Agnaldo Aric Caldas; KATINSKY, J lio Roberto;
QUEIROZ, Rodrigo. Ruy Ohtake: Presente! So Paulo:
FAUUSP, 2008, p.59.
Figura 8a Desenho do autor com nfase na utilizao dos
brises com finalidades estticas. Residncia J os Egreja.
Fonte: Arquivo pessoal.

42
RUY OHTAKE: PRESENTE!
A CURVA: HERANA CULTURAL OU OPO
PROJETUAL?


Um dos principais elementos da exposio o
destinado ao grupo 50 OBRAS +TEXTOS.
Sua implantao, em diagonal ao salo caramelo,
carrega em si sua caracterstica mais divergente em
relao ortogonalidade, ponto de inflexo responsvel
pela flexibilidade no uso da forma como expresso. Por
outro lado apresenta-se como elemento divisor de uma
produo caracterizada pela ortogonalidade de uma
arquitetura racionalista e, de uma arquitetura que no
despreza uma fase posterior, mas sim, acrescenta e
insinua a concordncia entre os ngulos de retas
multidirecionais. A quem por ela caminha apresenta a
opo de permanncia ou de incorporao.
Pela dimenso remete a dois dos projetos urbanos
mais importantes, O PARQUE ECOLGICO DO TIET e o
EXPRESSO TIRADENTES, tema preferencial de sua
carreira.
Trao sinuoso e contnuo evidencia dois aspectos
importantes; o referencial aos pioneiros da arquitetura
moderna brasileira, e a herana cultural como fundamento
do ato projetual. Tais questes surgem da afirmao de
Oscar Niemeyer em seu texto de apresentao do livro LA
ARQUITECTURA DE RUY OHTAKE. Niemeyer atribui ao
talento de Ohtake uma fora interior desconhecida,
presente a partir do nascimento, fora esta, responsvel
pela qualificao e caracterizao de sua obra. Estas
influncias genticas incorporam ao poder de criao,
reflexos de um ambiente propcio que estimulam as
habilidades artsticas. Niemeyer tornou-se referncia para
uma legio de arquitetos, por meio de seus desenhos, tudo
indica o mesmo efeito por meio de suas palavras.
Na resenha deste livro Zein e Di Marco, afirmam que
enquanto a curva [...] o elemento geomtrico que deseja
a aproximao com a natureza [...] alguns edifcios

43
RUY OHTAKE: PRESENTE!
remetem a [...] estrutura singela, equilibrada e harmnica
dos origamis, a tradicional arte oriental da dobradura.
11

Seguindo esta orientao a assimilao da curva e a
fluidez do espao na obra de Ruy Ohtake vincula-se talvez
gentica e ao ambiente afetivo, ou seja, o convvio entre
cores, telas e esculturas, podem ter exercido importante
papel como elementos propulsores de sua capacidade
inventiva.
Katinsky (2008, p.29) refora argumentando e
afirmando Essa condio no ter, antes de tudo, moldado
as escolhas, as opes do jovem estudante e depois do
jovem arquiteto? referindo-se ao fato de Ruy ser filho de
Tomie Ohtake, uma das mais importantes representantes
do abstracionismo no Brasil.
Marcos Acayaba entende que as caractersticas de
seu processo criativo so uma fuso entre os pensamentos
de Oscar Niemeyer e Katinsky, ao afirmar:

11
DI MARCO,Anita Regina; ZEIN, Ruth Verde. A HERANA DAS
CURVAS. Revista PROJ ETO, So Paulo, n 184, p.98. Abril/maio de
1995.
O jeito que voc tratava do espao, tinha alguma coisa a
ver com a arquitetura japonesa, a fluidez do espao dentro
desta soluo ortogonal tpica da arquitetura de So Paulo
naqueles anos
Tinha certa fluidez, uma luz muito peculiar, que eu no vi
em obras de outros colegas. Depois, anos 70, eu anotei
aqui, especialmente nesta casa do Yassuda, o Ruy
admirava o Oscar Niemeyer. Comea a se soltar um
pouco da ortogonalidade e o desenho do Oscar Niemeyer
comeou a aparecer na arquitetura dele.
12

Segre (1999) apresenta uma viso holstica do
surgimento da curva na arquitetura no mundo e, por meio
de um recorte mais reduzido, atribui o surgimento da curva
na arquitetura brasileira a influncia de Le Corbusier,
citando como exemplo, o projeto do sinuoso viaduto
habitao no Rio de J aneiro em 1930. Para ele a
concepo a partir da observao da exuberante paisagem
brasileira, imprimiu tanto na primeira gerao de arquitetos
do Rio de J aneiro, como nas posteriores, a possibilidade de
uso de uma linguagem de formas livres, sinuosas, abertas

12
Informao verbal. Marcos Acayaba em Procedimentos de Projeto,
Palestra realizada na FAUUSP, em 15/10/2008.

44
RUY OHTAKE: PRESENTE!
e integradas natureza circundante de espaos
transparentes e sombreados, porm no caso especifico de
Ruy Ohtake, reitera as mesmas opinies j mencionadas,
ao afirmar que a obra de Ohtake apresenta
[...] traos de sua personalidade lapidadas na convivncia
com sua me, Tomie Ohtake (Kioto, 1913) e na indubitvel
herana da cultura japonesa. Dela recebe a infinita
laboriosidade artesanal, a nitidez das formas e espaos
em figuras abstratas e sinuosas; a paleta cromtica de
pigmentos claros e transparentes; a busca constante da
essncia no mistrio criativo de um sistema de imagens.
(Segre, 1999, p. 29).
No final da dcada de 1970, Ohtake negaria que sua
obra apresentasse vestgios de herana familiar. Antes de
ingressar na FAUUSP, estudou nos Colgios, Dom Bosco
e Roosevelt, no tendo freqentado casas de famlias
japonesas, sendo que a escolha pela arquitetura recebeu
pouca influncia de Tomie. Concorda em relao
discusso sobre arte em sua casa, mas no sobre a arte
japonesa, mas sim, sobre Van Gogh, Gauguin, Picasso,
Bach, e Mozart. Nunca frequentou escola japonesa, muito
menos apresenta domnio nesse idioma.
Nos anos de 1980, porm, admite as influncias, e
diz ter sentido a vontade de estudar a cultura e a
arquitetura civil japonesa, sobre a qual se considera ser
bem informado, a partir de seu contato com arquitetos
japoneses, quando de sua contratao pelo Ministrio das
Relaes Exteriores, para o projeto da Embaixada do Brasil
em Tquio.
[...] Eles me disseram que aquele projeto era de
arquitetura brasileira, sem duvida, mas que alguns
detalhes tinham um pouco a ver com a arquitetura
japonesa, tais como a limpeza no tratamento da forma,
dos espaos, e a pouca mistura de materiais [...].
13


Ohtake considera ter uma formao ocidentalizada e
identifica traos em comum entre tradies japonesas e a
arquitetura moderna brasileira, a busca da sntese,
presente nas obras de Oscar Niemeyer e Artigas,

13
WOLF, J os. A HERANA DO ORIENTE. Revista AU, So Paulo, n
18, p 62. J unho de 1988.

45
RUY OHTAKE: PRESENTE!
resultante da procura dos avanos tecnolgicos que
propiciem a qualidade do espao interior com a forma
exterior.
Considerando o aspecto da herana cultural, o
reencontro entre o ocidente com a cultura japonesa, no
final do sculo XIX, causou grande impacto nos meios de
expresso artsticos europeus, inclusive na arquitetura. A
influncia da arquitetura japonesa nas obras de Wright e o
grande interesse de Bruno Taut no estudo desses edifcios
decorrem pelo despojamento, pela ausncia de
ornamentos e a combinao de planos verticais e
horizontais sugerindo uma composio simples e a inter-
relao entre espaos internos e externos. (GONALVES,
2004).
Sob este ponto de vista da herana cultural, alguns
estudos do conta de que para os japoneses a linha curva
no um elemento geomtrico distinto, mas sim uma
derivao da linha reta
14
.
Segundo Bruno Taut, o J apo [...] ignora o conceito
de eixo arquitetnico, isto , que a linha reta existe apenas
em nossas mentes, a linha pela qual todos os arquitetos
iniciam seu trabalho
15
.
Nesse sentido esses conceitos foram largamente
difundidos pelo ocidente, no se tornando especficos de
arquitetos de origem japonesa, a exemplo da citao de
Argan em que,
Mais tarde Aalto vir a descobrir que uma linha ou uma
superfcie curva no so menos racionais do que uma
linha reta ou uma superfcie plana. (ARGAN, 2006,
p.414).



14
ITOH, Teiji . Tradition in J apans formative culture. In: NEIVA,
Simone; RIGH, Roberto. A importncia da cultura na construo do
espao urbano no Japo. Revista Ps, v.15, n 24. So Paulo:
Fauusp, v.1 (1990 -)

15
Ibid, p.38.

46
RUY OHTAKE: PRESENTE!
LINHA CURVA:
O surgimento deste elemento em sua obra, no
passvel de uma afirmao categrica. Para Farias (2008),
a procura por novas formas sempre fizeram parte das
experimentaes de Ruy Ohtake. Assim como as cores, a
curva foi sendo implantada paulatinamente, por meio de
linhas ou planos curvos, sempre acrescidos aos
fundamentos da ortogonalidade.
Embora no se pretenda afirmar categoricamente,
Ruy Ohtake obtm a curva inicialmente por meio do gesto,
(Fig.9), comprimindo as duas extremidades da linha, at
transform-la em arco. Pode-se sugerir que sua primeira
manifestao, nesse sentido, deu-se na residncia Rosa
Okubo,1964, Localizada no pavimento trreo, delineando a
cozinha e o lavabo, localizados na entrada secundria da
edificao, ou seja, do lado oposto a entrada principal
(Fig.10).


















Figura 10 Residncia Rosa Okubo. nfase na curva.
Fonte: Cadernos Brasileiros de Arquitetura, p.14.
Figura 9 Desenhos do autor com nfase na transformao da linha reta,
em curva.
Fonte: Arquivo pessoal.

47
RUY OHTAKE: PRESENTE!
Na residncia Chiyo Hama, o elemento curva
emoldura o setor de servios, agora posicionados na frente
(Fig. 11), da residncia, configurando o percurso de acesso
ao hall social (Fig. 12).







Nos anos de 1970, os projetos residenciais passam a ter
como caracterstica principal as linhas curvas, soltas e
exteriorizadas, vinculadas a natureza circundante. Este
movimento, do interior para o exterior verificado em
outros projetos a partir de 1972, como nos edifcios da Cia
City, onde a curva alm de participar da definio
volumtrica participa na concepo de outros elementos
como circulao vertical, na seqncia de arcos do
pavimento trreo, ou ainda nos projetos paisagsticos dos
mesmos.
Nessa poca os edifcios pblicos povoaram as
pranchetas de vrios arquitetos. Como caractersticas
principais, o grande volume esculpido internamente para o
abrigo de suas funes apoiado por poucos pilares,
desenvolvido estruturalmente com a tecnologia do concreto
armado. Nesse caso, Ohtake busca suavizar a volumetria
pesada dos blocos. A associao da curva surge a partir do
arco, transformando-se de linha curva, a instrumento de
extruso dos volumes prismticos, tratando-os como casca,
invlucros, essncia do conceito, estrutura como Figura 12 - Residncia Chiyo Hama
Fonte: Ruy Ohtake: Presente! p.51.












Figura 11 Desenhos do autor com nfase na transformao da linha
reta, em curva.
Fonte: Arquivo pessoal.

48
RUY OHTAKE: PRESENTE!
arquitetura, caracterstica marcante entre outras, da
produo de grande parte da gerao de arquitetos
paulistas (Fig. 13).
















Em outros projetos prevalece o mesmo processo de
subtrao volumtrica com volumes triangulares, como a
Central Telefnica de Ibina (1974) e a agncia do
Banespa Butant (1976). Cronologicamente observa-se
que o procedimento de projeto o mesmo, mas as opes
projetuais entre linhas curvas e linhas retas so variveis
no se restringindo a cronologia.
Na agncia bancaria do Unibanco da Alameda Lorena, (Fig.
14), projetada em 1975, subtra do prtico, limite do espao
pblico, a forma arqueada indicando o percurso da entrada
na rea semi-pblica, invertendo-a para demarcar o acesso
ao interior do edifcio, configurando o significado de
afetividade.






Figura 13 - Cotesp Campos do J ordo
Desenhos do autor com nfase na construo da forma.
Fonte: Arquivo pessoal

Figura 14 Desenhos do autor com nfase na transformao da forma.
Fonte: Arquivo pessoal.

49
RUY OHTAKE: PRESENTE!
Outra soluo, talvez a mais
ousada nesse perodo, foi a
utilizada para agncia do
Banespa em Goinia (1977).
Neste projeto Ohtake subverte a
relao entre lote e arquitetura
projetando o edifcio a partir da
desconstruo prismtica,
esculpindo-o, tornando a estrutura componente subjacente
forma (Fig.15). Por outro lado, recorre ao elemento mais
caro a sua produo, a lmina horizontal componente dos
prticos, agora sinuosamente modelada. A mesma soluo
foi utilizada no Cartrio em
Itanham SP, em 1985
(Fig.16).



Na residncia Tomie Ohtake, a curva surge de modo
extrovertido, por meio da ondulao da viga prtico (Fig.
17). Ruy Ohtake afirma que naquele momento tinha
inteno de que o objeto Casa fosse mais participativo da
cidade. Deveria agradar no somente seus usurios, mas
tambm qualquer cidado que por ela passasse,
admirando-a, de tal forma que seu olhar percorresse no
s as formas prismticas como tambm as curvas,
prenunciadas na viga frontal. Posteriormente, seguindo o
mesmo esquema de composio, as ondas surgem
tambm nos edificios residenciais.







Figura17 Croquis de Ruy Ohtake. Residncia Tomie Ohtake. nfase na
construo da forma.
Fonte: Arquivo pessoal

Fig.15 Banespa ag. Goinia
Fonte: Arquivo pessoal

Figura16 Desenho do autor. Cartrio em
Itanham.
Fonte: Arquivo pessoal


50
RUY OHTAKE: PRESENTE!
BLOCO MOBILIRIO e BLOCO CIDADE

Variao da linha curva, o elemento composto por
lminas ondulantes (Fig. 18), so suportes tanto dos
projetos urbanos como de mobilirios. Assim como os
outros elementos, originam-se a partir da viga prtico
flexionada, utilizada na residncia Tomie Ohtake e, pela
livre associao, agrupamentos e rotaes, seja nos planos
horizontal ou vertical. Recorrentes em suas obras a partir
da decada de 1980, ora apoiados em suas extremidades,
ora encurvados tangenciando o solo, remetem tanto ao
projeto do Hotel Las Americas, em So Domingos, na
Repblica Dominicana, no construido, quanto ao Hotel
Unique, em So Paulo. Em escala reduzida, so
claramente identificveis na sua produo de mobilirios.
Seu processo de criao pode ser entendido pela
livre associao do arco com o adicionamento da linha reta
(Fig.19).
















Figura18 Desenho do autor com nfase nos
Expositores, BLOCO CIDADE e MOBILIARIOS.
Fonte: Arquivo pessoal

Figura19 Desenho do autor. nfase na criao e transformao das
lminas.
Fonte: Arquivo pessoal


51
RUY OHTAKE: PRESENTE!
Mesmo sendo as lminas curvas elementos
contemporneos de sua obra, resgata no desenho do
mobilirio os pressupostos da arquitetura moderna
brasileira, seja pelos pioneiros radicados em So Paulo ou
no Rio de J aneiro.
A produo do mobilirio de Ruy Ohtake, segundo
Katinsky (1996), tem uma origem histrica, ou seja, a
preocupao com a insero do mobilirio surge em seus
primeiros projetos habitacionais e foram pensados como
parte integrante do espao projetado. Inerente em cada
projeto, das paredes conquistaram autonomia mantendo a
principio a mesma tecnologia de fabricao para
paulatinamente povoarem os espaos, configurando o
percurso ao qual Farias (1994) compara com o ambiente
urbano, mencionado anteriormente.
Para Katinsky (1996), Ruy Ohtake prope a
disseminao do desenho utilizando a tecnologia do ao
para, por meio de uma produo seriada, atender uma
necessidade cultural e no a mera satisfao de uma
exigncia local e atual.
Os traos de sua arquitetura so reconhecveis no desenho
de seus mobilirios, diferenciando-se na escala e funo
de ambos, porm ambos visam a produo do habitat
humano.
Nestes blocos de expositores, Ohtake indica que sua
atuao como arquiteto vai alm da criao de adaptaes
espaciais para atendimento das necessidades humanas
socialmente definidas (SERRA,2006). Desenha e indica as
relaes pessoais e de conforto no ambiente interno e,
aponta para a resoluo dos problemas externos (Fig.20),
ou seja, do ambiente urbano, tema pelo qual Ruy Ohtake
tem grande afeio.














Figura 20 Desenho do autor. Estante Fillipeli, 1990, Estao D. Pedro e
perfil transversal do Expresso Tiradentes, 1997.
Fonte: Arquivo pessoal


52
RUY OHTAKE: PRESENTE!
Pelo fato da exposio abrigar 63 obras de uma
intensa atividade projetual, pressupe-se antes de tudo um
grande desafio, traduzido em projeto e obra efmera,
dignos de uma anlise.
Como sntese de um percurso de meio sculo, a
exposio aponta vrios caminhos para compreenso da
obra de seu autor. Por meio dela possvel verificar
quando o arquiteto se aproxima da histria, de sua escola
de formao, de suas referncias ou como alguns preferem
de suas heranas culturais.
O presente captulo tornou-se um balizamento pelo
qual se podem extrair argumentos e compreenso de um
processo criativo baseado nos mais singelos elementos
geomtricos, capazes de por meio de suas livres
associaes, criarem uma arquitetura impactante com
traos imanentes.




















3.1 O AMBIENTE CULTURAL



55
O AMBIENTE CULTURAL
A produo do arquiteto Ruy Ohtake mantm-se
ininterrupta desde sua formao em 1960, at a
contemporaneidade.
Iniciada em um dos perodos mais frteis para a
arquitetura brasileira, integrada a um momento cultural de
amadurecimento na busca de uma identidade nacional,
transitou entre os mais graves problemas conjunturais que
afetaram os aspectos sociais, econmicos e polticos do
Brasil.
Neste espao de tempo sua obra revela-se como a
uma das mais importantes, ocupando um lugar de
destaque na arquitetura nacional e internacional, malgrado
pouco analisada.
Proporcionar um entendimento sobre ela requer
conhecer o processo de seu desenvolvimento. Das
condies ideais de seus anos iniciais e, ao mesmo tempo,
inimaginveis poucos anos aps, estendendo-se at o
cenrio cultural diverso da contemporaneidade. Busca-se,
portanto, embora por meio de um recorte muito especfico,
um resultado capaz de levar a um entendimento de onde e
como desguam os pensamentos, os conceitos, as utopias
e as realizaes de uma gerao to privilegiada de
arquitetos brasileiros.
A metodologia utilizada baseia-se na construo de
uma linha do tempo ora representada graficamente
possibilitando uma viso geral, de 1960 a 2008, ano este
de execuo das obras do parque urbano denominado,
As Ondas - Santos 21. Pretende-se, com isto, identificar os
pontos de inflexo, e as circunstncias que levaram o
arquiteto Ruy Ohtake a buscar, por meio de sucessivas
experimentaes, uma arquitetura que se analisada pela
sua dimenso esttica, distancia-se, aparentemente, de
suas referncias acadmicas, induzindo os menos atentos
a uma leitura superficial e no reveladora da estrutura de
sua obra. Primeiramente ser apresentada a linha
completa de sua trajetria (Fig. 21) e, posteriormente, a
contextualizao de sua obra nos perodos mais marcantes
doravante selecionados.

56
O AMBIENTE CULTURAL









O ACERVO DE PROJ ETOS E OBRAS EM MEIO SCULO


57
O AMBIENTE CULTURAL



Figura 21 Desenho do autor. Diagrama de obras no decorrer de meio sculo. Fonte: Arquivo Pessoal

* Dados obtidos pelo ndice da Arquitetura Brasileira.


58
O AMBIENTE CULTURAL
Em uma primeira anlise, pode-se observar que sua
trajetria divide-se em trs momentos distintos.
O primeiro, compreendido entre os anos de 1960 a
1980, diferencia-se pelo volume de projetos e obras, e
identifica uma recorrncia cujo acervo compreende as
residncias individuais, alm de outros temas.
O segundo momento acontece a partir de 1980, ano
de uma profunda depresso nas atividades econmicas,
ocasionando a inexistncia de novos projetos, restando
quando muito o desenvolvimento e ou detalhamentos de
projetos anteriormente contratados, fenmeno este que ir
ocorrer em 1990 e 1992.
Entre altos e baixos, o predomnio de encomendas
orbitou entre os temas, habitao individual e coletiva,
sedimentando a tipologia de maior recorrncia em sua
trajetria.
Por fim, o terceiro momento, de 1992 a 2008,
caracteriza-se por uma produo constante com temas
variados.
Diante de um quadro to diverso pergunta-se: por
que das constantes oscilaes?
Por que os primeiros 20 anos de produo
apresentam um nmero significativo de obras e, porque as
residncias individuais compem a maioria dos projetos e
obras apresentadas?
Quais os fatores determinantes das ocorrncias de
determinados edifcios e suas respectivas variaes
formais?
Quais os principais meios de divulgao dessas
obras, nacionais e internacionais e quando ocorreram?
Estas so algumas perguntas que se pretende
discutir e encadear um raciocnio para a apresentao
deste captulo, que baseado na reviso bibliogrfica,
apresenta-se como elemento fundamental para o
conhecimento do cenrio em que a obra de Ruy Ohtake se
desenvolveu e que certamente auxiliar na compreenso
de seu processo projetual.



59
O AMBIENTE CULTURAL
Em 1960, a arquitetura brasileira vivia seus
melhores momentos, ocupando lugar de destaque no
cenrio nacional e internacional, tornando-se parte da
cultura brasileira. Consolidada por meio dos eventos
emblemticos de Lcio Costa e Oscar Niemeyer e pelo
enfoque social impulsionado por Vilanova Artigas como
caminho a ser desenvolvido, estruturaram a formao de
arquitetos a partir dos anos de 1950.
Eu entrei na FAUUSP em 1956, no auge da ebulio da cultura
brasileira que a meu ver a mais importante da histria do Brasil.
Nesta poca comearam os movimentos da msica popular
brasileira, a bossa nova, a dramaturgia brasileira, com a criao
do Teatro de Arena e do Teatro Oficina, o cinema novo com
Glauber Rocha, e a arquitetura que viria logo aps 1960, a
inaugurao de Braslia. Depois de todo este caudal que eu
entro na FAU [...] paralelamente quando entrei na FAU, tinha
sado o resultado do concurso de projeto de Braslia, tendo como
vencedor Lucio Costa, e durante meu curso em 5 anos na FAU,
foi feita a construo e no meu ltimo ano, a inaugurao de
Braslia. Portanto meus 5 anos da FAU foram ao longo da
construo de Braslia[...], (Informao verbal)
1
.
Nesse contexto, foi produzida talvez a grande parte
da arquitetura moderna desenvolvida pelos arquitetos
paulistas, conhecida tambm como a escola paulista
(SEGAWA, 2002). A burguesia em So Paulo, enriquecida
pelo comrcio ou pela indstria, desempenhava um papel
de destaque no desenvolvimento do pas. Esta ascenso
propiciou a essa classe social outra possibilidade de
acmulo de capital, agora tambm pela especulao
imobiliria, contribuindo para o aumento de novas
oportunidades para os arquitetos (BRUAND, 2005).
O contexto era favorvel para arquitetos e alunos
das Faculdades de Arquitetura, da Universidade de So
Paulo (USP) e MACKENZIE, as duas nicas escolas em
So Paulo na poca. Coincidentemente as duas escolas

1
OHTAKE, Ruy. Informao verbal em Procedimentos de Projeto,
palestra realizada na FAUUSP, em 15/10/2008.


60
O AMBIENTE CULTURAL
eram vizinhas e possuam um numero reduzido de alunos,
o que permitia que se conhecessem pelos nomes
2
.
Ruy Ohtake considera que na poca de sua
formao a atividade profissional era mais herica, tendo
em vista que a arquitetura ainda estava se firmando no
cenrio cultural
3
.
A aspirao de todo recm-formado na poca era
montar seu prprio ateli, ou trabalhar com algum arquiteto
de renome, ou quando muito conciliar as duas coisas.
Alguns ingressavam no servio pblico, outros
trabalhavam pela manh em ateli prprio e a tarde para
outro profissional
4
.

2
MELENDEZ, Adilson, et al. Curvas personalizadas. Revista Projeto,
So Paulo, n 171, p. K1, jan/fev 94.

3
MELENDEZ, Adilson; MOURA, ride; SERAPIO, Fernando. Se eu
me preocupar com a crtica, vou ficar tolhido, fazendo arquitetura
de 30 anos atrs. Revista PROJ ETODEIGN, So Paulo, n 272,
pp.44-55. Outubro de 2002.

4
MELENDEZ, Adilson, et al. Curvas personalizadas. Revista Projeto,
So Paulo, n 171, p. K1, jan/fev 94.
Nesses anos de efervescncia cultural, o arquiteto
Ruy Ohtake, formado em 1960, encontra um momento
extremamente propcio para o desenvolvimento da
produo de sua arquitetura.
De incio, assim como a maioria dos recm-
formados, encontrou em suas primeiras atividades
profissionais, o respaldo familiar, projetando a reforma e
ampliao da garagem de seu tio, em uma residncia no
bairro da Aclimao. Dividia seus afazeres em dois
perodos, trabalhando meio perodo no Centro de
Pesquisas de Estudos de Urbanismo da FAU, onde eram
desenvolvidos planos diretores para as estncias, com
financiamento do governo estadual e, em seu prprio ateli
em outros projetos, geralmente pequenas intervenes
como reformas e ampliaes, garantindo assim o inicio de
uma produo ininterrupta (MELENDEZ, 2002).
Entre os afazeres descritos, Ruy Ohtake dedicou-se
tambm s atividades didticas, publicadas na Revista
Acrpole n. 386 de 1971. Foi Professor Assistente de

61
O AMBIENTE CULTURAL
Composio I da Faculdade de Arquitetura Mackenzie,
entre 1963/1964; Professor Titular de Composio II da
Fundao Armando Alvarez Penteado, 1965/1966;
Professor do IADE, 1967/1968; Professor Assistente de
Desenho do Objeto da Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo de Santos, desde 1970; representante dos
Professores Assistentes no Conselho Departamental da
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo de Santos, desde
1970.
Para Sanovicz (1988, p.56), o plano piloto de
Braslia e o surto desenvolvimentista, introduziram neste
cenrio, novas perspectivas. Em 1959, elege-se em So
Paulo, o governador Carvalho Pinto, estabelecendo um
plano de ao governamental baseado nas iniciativas de
J uscelino Kubitschek.
Acontece que nesse meio tempo se elege Carvalho
Pinto. Ele prepara um plano de ao coordenado por
Plinio de Arruda Sampaio. Carvalho Pinto j tinha ido a
Braslia, onde se encontrou com Juscelino, que lhe
mostrou o trabalho dos arquitetos. Ele entendeu esse
fenmeno. Se quisesse ter o mesmo resultado, seria
necessrio usar os quadros que tinha em So Paulo. Foi
uma poca maravilhosa. Os arquitetos de repente,
tiveram de se preparar para um novo momento, que se
iniciava com a construo de fruns, escolas, etc.[ ]
A nossa gerao, enfim, pegou o bonde andando. Era
uma poca maravilhosa. Quando comeamos a
trabalhar, isso tudo j estava sistematizado [...]
5
.
Nesse contexto, foi produzida talvez a grande parte
da arquitetura moderna desenvolvida pelos arquitetos
paulistas, conhecida tambm como a escola paulista
(SEGAWA, 2002).
Sobre esta denominao muitos estudos foram
realizados e muitos ainda viro e, embora no seja o foco
deste trabalho, algumas posies devem ser mencionadas.
Oswaldo Bratke em depoimento a revista AU n. 17, revela
que quando a arquitetura moderna havia se consolidado, o
clima era de intercambio e no de rivalidade. Na mesma
revista Abrao Sanovicz relata que a arquitetura

5
WOLF, J os. Uma pedra no caminho. Depoimentos sobre a Escola
Paulista. AU 17: pp.56 e 57. abril/ maio, 1988.

62
O AMBIENTE CULTURAL
desenvolvida em So Paulo s acontece em funo da
experincia carioca anterior.
Ruy Ohtake (1988, p.57), em sequncia, diz no ser
favorvel a qualquer regionalizao e, s a aceita como
segmentao didtica, pois Tudo faz parte da Arquitetura
Moderna Brasileira, uma das mais significativas
manifestaes de toda cultura brasileira
6









6
WOLF, J os. Uma pedra no caminho. Depoimentos sobre a Escola
Paulista. AU 17: pp.56 e 57. abril/ maio, 1988.
















63
O AMBIENTE CULTURAL

OS PRIMEIROS 20 ANOS


64
O AMBIENTE CULTURAL







































Figura 22 Desenho do autor. Diagrama demonstrativo da
produo e condicionantes poltico/econmicas.
Fonte: Arquivo pessoal


65
O AMBIENTE CULTURAL
Os primeiros vinte anos aps a formao acadmica
de Ruy Ohtake (Fig.22) foram paradoxalmente acentuados:
Se por um lado representaram os momentos mais
profcuos da arquitetura brasileira, por outro foram
pautados pelo agravamento dos problemas de espao
urbano e, sobretudo pelo golpe militar de 1964, refletido
nos aspectos sociais, econmicos e polticos que
marcaram a histria do Brasil e a trajetria da arquitetura
brasileira.
Se, a economia caminhava a passos largos, antes
mesmo do incio do governo de J uscelino Kubitscheck, o
mesmo no se pode dizer sobre o fim de seu mandato,
pois se aprofundava numa crise de instabilidade poltico-
econmica sem precedentes.
Para Segawa (2002), o alto ndice inflacionrio e o
desequilbrio na balana comercial, foram responsveis
pela crise econmica do fim do governo J K. Politicamente,
a renncia de J nio Quadros e as atitudes de seu sucessor
J oo Goulart, culminaram no golpe militar em 1964.
esteira das grandes realizaes arquitetnicas,
entre elas a inaugurao de Braslia, vieram tambm
subjacentes alguns dos mais graves problemas, pois
embora o movimento moderno da arquitetura brasileira, a
partir dos anos 1960, j havia adquirido reconhecimento
nacional e internacional, os conflitos de espaos seguidos
pela escassez de habitaes populares, nas grandes
cidades no haviam sido equacionados, e o esforo do
poder pblico nesse sentido era quase nulo (BRUAND,
2005).
Bastos (2003) explica este fato argumentando que
no perodo desenvolvimentista democrtico e progressista,
segundo a ptica de J uscelino Kubitschek, deixou de lado
em seu plano de metas aspectos importantes como,
habitao e infraestrutura das grandes cidades, que
passaram a ser desenvolvidos por meio de um carter
tecnocrtico pelo governo militar, estatizando a economia
gerando condies para criao de grandes empresas de
engenharia consultiva.

66
O AMBIENTE CULTURAL
Como decorrncia, no campo da arquitetura e
construo civil, para fazer frente crescente demanda
desenvolvimentista nas reas de infraestrutura,
transportes, comunicao e industrias, entre outros, os
projetos de grande porte eram desenvolvidos por empresas
de engenharia, que segundo Segawa (2002), muitas vezes
ampliaram o campo de atuao dos arquitetos.







Porm, como consequncia, os escritrios de
arquitetura, sem participarem diretamente desse processo,
tinham, na iniciativa privada, seu campo de atuao
(FARIAS, 1994).
O entendimento de Ruy Ohtake sobre este fato de
que:
[...] os militares estabeleceram o golpe em 1964, mas eles no
tinham profissionais suficientes para tocarem o Brasil.
Estimulou-se ento a criao das grandes empresas de
engenharia com duas a trs mil pessoas em seus quadros.
Nesta poca, foram realizados grandes projetos no Brasil,
como aeroportos do Galeo e Cumbica, grandes hidreltricas,
etc. No lhes interessavam projetos polmicos e sim projetos
que passassem sem discusso. Ento a criatividade, que pode
gerar polemica, no interessava aos militares [...], (Informao
verbal)
7
.
Ainda em 1964, havia sido convidado, juntamente
com Dcio Tozzi, para ser assistente de Alfredo Paesani,
ento professor do Mackenzie, mas o incio dessa carreira
foi bruscamente interrompido, um ms aps as atividades
iniciais, em decorrncia do regime militar implantado.




7
OHTAKE, Ruy. Informao verbal em Procedimentos de Projeto,
palestra realizada na FAUUSP em 15/10/2008.
[...] embutidos em equipes organizadas por empresas
de engenharia consultiva (Themag, Hidroservice,
Promon, Figueiredo Ferraz, IESA, CNEC, Tenenge),
que, nos anos de 1960-1970, virtualmente
monopolizaram o planejamento das grandes obras civis
do regime militar.
Segawa (2002, p.160).


67
O AMBIENTE CULTURAL



























ESSNCIA E OS PRINCIPAIS CONCEITOS


68
O AMBIENTE CULTURAL



























Figura 23 Desenho do autor. Diagrama demonstrativo de projetos de
residncias individuais e suas primeiras premiaes.
Fonte: Arquivo pessoal.

Residncias individuais, com destaque para as primeiras premiaes.
1 - Rosa Okubo ; 2- Chiyo Hama.; 3- Tomie Ohtake ; 4 - J lio Menoncello;
5 - J os Roberto Filipelli ; 6 - Nadir Zacarias.


69
O AMBIENTE CULTURAL
O ano de 1964, apesar do golpe militar, marcou o
inicio de uma vasta produo de projetos e obras de
residncias individuais.
Entre as obras mais divulgadas desde o inicio de
sua carreira, os projetos residenciais perfazem cerca de
35% de sua produo
8
.
No perodo compreendido entre 1960 a 1976,
observa-se (fig. 23) que Ruy Ohtaque desenvolve uma
produo de projetos habitacionais reveladores dos
principais conceitos desenvolvidos pelos arquitetos
paulistas, que na continuidade da arquitetura carioca
(SEGAWA, 2002), no exclusivamente no trao da
genialidade (FARIAS, 1994), mas sim no foco do ofcio, na
disciplina arquitetnica e no rigor tecnolgico, buscavam a
resoluo dos problemas das cidades e o atendimento s
demandas para construo de moradias.

8
Dados obtidos no ndice da Arquitetura Brasileira e ltimas
publicaes.
No s pelo nmero de projetos, mas tambm pela
qualidade, tanto Farias (1994), quanto Segre (1999)
argumentam respectivamente em seus textos que este
tema, a habitao, essencial na carreira de Ruy Ohtake.
Em 1965 foi premiado no setor de Arquitetura do
Salo Paulista de Arte Moderna, com a residncia Rosa
Okubo, na Exposio Internacional de Arquitetura da
Bienal de So Paulo.
Em 1969, recebeu mais dois outros prmios na X
Mostra Internacional de Arquitetura da Bienal de So Paulo
pela residncia Chiyo Hama.
Em 1971, Recebeu o Prmio Carlos Millan,
promovido pelo Instituto dos Arquitetos do Brasil, pelo
melhor conjunto de projetos, formado pelas residncias
J os Roberto Filipelli, J lio Menoncello, Tomie Ohtake e
Nadir Zacarias.
Neste perodo foram gestados pelo arquiteto Ruy
Ohtake, projetos de diferentes temas que o colocaram na

70
O AMBIENTE CULTURAL
linha de vanguarda brasileira. Entre a diversificada
produo, os projetos de residncias individuais foram sem
dvida os que mais compareceram em sua prancheta,
assim como para a maioria de arquitetos de sua gerao, e
foram amplamente divulgados.
Os principais projetos de habitao de Ohtake
trazem em sua essncia conceitos pertinentes a essa
arquitetura diferenciada. A proposio de Ohtake em
relao a esses projetos, manifesta-se por meio de
memorial publicado nos Cadernos Brasileiros de
Arquitetura, vol. 1 e 2, sob o ttulo Algumas Residncias,
aps 15 anos de sua formao. Seu relato inicia a partir do
contato com o cliente de uma maneira pela qual, quase
como uma catequese procurava introduzir junto a eles os
novos conceitos de arquitetura, e eliminar os vcios e
modismos as quais estavam subordinados culturalmente.
Indica, por meio deste memorial, o desejo e a
inteno em projetar para o conjunto maior da sociedade,
mesmo afirmando que os problemas urbanos, sobretudo o
habitacional, s sero equacionados se encarados como
um todo.
Acredita, no entanto, que a partir das residncias
individuais poder-se-ia generalizar e apontar para modelos
indicadores de novos caminhos no catico e emaranhado
contexto urbano, ou seja, o espao especfico projetado
para uma famlia suscitaria aspectos gerais para o
atendimento de toda populao.
O espao da convivncia aspecto bsico da
arquitetura seria a origem seminal do conceito da casa-
praa, local de abrigo onde se encontram amigos e
familiares, dentro do lote urbano. Esses espaos que se
fundem por englobarem os recuos obrigatrios definem-se
pelos muros laterais, estruturalmente calculados para
apoiarem as vigas paralelas e dispostas da frente aos
fundos da residncia que, por sua vez, apiam a laje de
cobertura.

71
O AMBIENTE CULTURAL
Outro aspecto importante a valorizao e a
integrao dos espaos coletivos em detrimento daqueles
at ento considerados privativos, garantindo a desejada
fluidez de uma praa, (Fig. 24).











A CASA:
Uma pequena praa abrigada, onde se encontram
amigos e familiares. Liberdade de espao dentro do
lote urbano.

Os espaos fluem e se fundem: assim desaparecem
os recuos de lei e os corredores, porque so
absorvidos. (Desenho 1).

O espao definido pelos dois muros laterais e pela
cobertura. (Desenho 2).

Paredes de vedao e caixilhos evidenciam a fluidez
proposta. (Desenho 3).


Ohtake, Ruy. Cadernos Brasileiros de Arquitetura. outubro
1976, p.16.
Figura 24: Desenhos com nfase na concepo da Casa-Praa.
Fonte: Cadernos Brasileiros de Arquitetura. Outubro 1976, p.16.

72
O AMBIENTE CULTURAL
Em relao ao nvel tcnico, Ohtake indica um sentido
de racionalizao da construo que v ao encontro da
dimenso plstica da arquitetura e no no sentido inverso,
que amarre a criatividade. Para ele o projeto define os
materiais que sero empregados de acordo com as
especificidades da arquitetura pretendida. O que se pode
observar que algumas dessas residncias, dadas as
caractersticas do terreno, remetem a forma retangular em
sua projeo horizontal (Fig. 25), com faces definidas pelos
recuos laterais, frontais e de fundos, forma esta recorrente
em lotes urbanos convencionais de dimenses frontais
reduzidas.









Nesses casos a iluminao rarefeita e permeada
pelas prgulas que se estendem pelos muros laterais
(Fig.26). Por outro lado a forma gerada estabelece uma
arquitetura introspectiva relao muito direta com os
conceitos apresentados e originam-se na escola de sua
formao. Nos projetos de residncias individuais, Ohtake
d inicio a uma de suas principais caractersticas formais,
estabelecendo o muro no s como apoio estrutural para a
cobertura, mas tambm, como elemento gerador da
concepo espacial.
Figura 25 Desenho do autor com nfase na forma das
residncias em lotes com dimenses reduzidas.
Fonte: Arquivo pessoal
Figura 26 Desenho do autor com nfase na composio espacial de
residncias em lotes com dimenses reduzidas.
Fonte: Arquivo pessoal


73
O AMBIENTE CULTURAL
As variaes da forma prismtica (Fig. 27) ocorrem
em terrenos mais amplos que permitem uma conformao
em projeo horizontal, baseada na figura geomtrica
baseada em um quadrado. Se por um lado, os muros
tornam-se distantes, tendo em vista serem projetados em
lotes de maiores dimenses, Ohtake os recria em forma de
empenas laterais, associando-os ao corpo principal da
residncia, permitindo dessa maneira uma permeabilidade
visual com o exterior.







Volume nico apoiado diretamente no solo, ou desprendido
deste por meio de pilotis, a empena se far presente,
engendrada por pequenas fendas, aberturas e brises ou
por elementos de circulao vertical delineando
suavemente a rgida placa. A luz, neste caso, pode
apresentar um enfoque zenital, dispostas segundo a
hierarquia dos ambientes.
Apoiado nas empenas, muros ou paredes,
elementos presentes desde seus projetos iniciais, os
projetos residenciais de Ohtake revelam uma tendncia ou
um modo peculiar de projetar.




Figura 27 Desenho do autor com nfase na forma das
residncias em lotes com dimenses reduzidas.
Fonte: Arquivo pessoal

74
O AMBIENTE CULTURAL


















ESCOLAS

75
O AMBIENTE CULTURAL




Embora houvesse o domnio das empresas de
engenharia, que segundo Segawa (2002), muitas vezes
ampliaram o campo de ao dos arquitetos, outros temas
fizeram parte do acervo de Ruy Ohtake, entre eles os
projetos escolares e de planejamento urbano (Fig. 28),
necessrios embora tardios, antes mesmo de 1964.
As escolas faziam parte do plano de governo de
Carvalho Pinto e beneficiaram vrios arquitetos. Ruy
Ohtake participou deste processo, porm no foi possvel
analisar estes projetos, tendo em vista, talvez, o no
arquivamento adequado em meio a mudanas de
escritrio, e o nmero excessivo de projetos desenvolvidos
durante o perodo. O fato positivo que fica em aberto a
possibilidade de outras pesquisas cientficas, que visem o
resgate deste acervo para a historiografia da arquitetura
brasileira.




Figura 28 Desenho do autor. Diagrama demonstrativo dos
projetos de edifcios escolares e de intervenes urbanas.
Fonte: Arquivo pessoal

76
O AMBIENTE CULTURAL




















EDIFCIOS INDSTRIAIS

77
O AMBIENTE CULTURAL

















Segawa (2002), aponta que os projetos de edifcios
industriais no eram comuns entre os arquitetos. Em meio
aos galpes improvisados ou adaptados, a elaborao
cabia a empresas de engenharia e, em casos como
indstrias multinacionais, os projetos j vinham prontos de
suas matrizes, tendo em vista a alta complexidade de suas
instalaes.
Em meio a uma produo caracterizada pelas
residncias individuais, novos temas, paulatinamente,
surgem no perodo. A prosperidade industrial, entre 1970 e
1975 (fig. 29), acrescentou ao acervo do arquiteto projetos
de laboratrios qumicos como: Laboratrios Ach e
Biosinttica, Indstrias Domnico Bestetti, Brascofix,
Geotcnica Alphaville e Indstria Alimentcia Ajinomoto
Interamericana.
No entanto, esta proximidade com os projetos
residenciais revela que os conceitos projetuais das
residncias transbordam para este novo programa.

Edifcios Industriais

Figura 29 Desenho do autor. Diagrama demonstrativo dos
projetos de edifcios industriais.
Fonte: Arquivo pessoal

78
O AMBIENTE CULTURAL


















Terrenos estreitos e profundos propiciam para a
soluo volumtrica prismtica, no entanto, comparecem
os procedimentos projetuais adotados nas residncias.
Tomando-se como exemplo as Indstrias Domnico
Bestetti, (Fig.30) e o Laboratrio Biosinttica (Fig.31),
observa-se a distino entre os setores administrativos,
localizados frente do edifcio, e os setores de produo.
O arranjo fsico e a iluminao zenital definem a
hierarquia das funes a serem desenvolvidas.











Figura 30 Desenho do autor. Indstria Domenico Bestetti.
Fonte: Arquivo pessoal.
Figura 31 - Desenho do autor. Laboratrio Biosinttica.
Fonte: Arquivo pessoal
ADMINISTRAO

PRODUO

ADMINISTRAO

PRODUO


79
O AMBIENTE CULTURAL








































EDIFCIOS PBLICOS

80
O AMBIENTE CULTURAL


















Entre os projetos de edifcios pblicos, as Centrais
Telefnicas e as Agncias Bancrias so os mais
difundidos (Fig.32).
Em meados dos anos de 1970, Ruy Ohtake esteve
associado com os arquitetos J lio Roberto Katinsky, Hlio
Penteado e Hlio Pasta, no desenvolvimento de alguns
desses projetos. No entanto, a gnese desses projetos,
segundo Farias (1994), baseava-se nos conceitos de
Artigas, que apoiado em noes j apontadas por Perret,
difundia entre seus seguidores a necessidade de se
conceber a tcnica como reflexo da arte. Para tanto, o
desenho estrutural confundia-se com a prpria arquitetura.
Segre (1999) entende que essa busca pela expresso
estrutural nas obras de Ohtake, sobretudo nas Centrais
Telefnicas e nas agncias bancrias, deve-se a grande
colaborao dos engenheiros Siguer Matsutani e Mario
Franco, porm houve a participao de outros nomes como
J os Parisi e J lio Kassoy, viabilizadores de tais
possibilidades. Alm destes profissionais, neste perodo










Edifcios Pblicos


Figura 32 Desenho do autor. Diagrama demonstrativo dos
projetos de edifcios pblicos.
Fonte: Arquivo pessoal

81
O AMBIENTE CULTURAL
participaram de sua equipe cem colaboradores, entre
arquitetos, desenhistas e estagirios.
Outros projetos desenvolvidos, sobretudo a partir de
1974, foram as agncias bancrias.
Para Zanettini (1984), trata-se de um fato decorrente
da implantao de um modelo econmico institudo no
Brasil a partir de 1964, que visava o desvio dos recursos
financeiros das atividades produtivas para as atividades
especulativas.
Nesse perodo de aproximadamente uma dcada,
mobilizou o trabalho de alguns arquitetos, entre eles Ruy
Ohtake, o qual elaborou no perodo as agncias Banespa
da Av. Anglica, 1975, do Butant, 1976 e de Gois, 1977,
alm tambm da agncia do Unibanco da Al. Lorena, 1975.
No entendimento de Sabbag (1984, p.40), a
arquitetura bancria despertou polmicas entre renomados
arquitetos paulistas, quando afirma
Arquitetura que, enfim, nada tem de especial j que se
utiliza da mesma linguagem e preceitos da arquitetura
moderna, incorporada agora a esse sistema [...]
9
.
Segre (1999) argumenta que a busca por cascas
finas com pontos mnimos de apoio, o desaparecimento de
pilares, muros, identificam a forma do edifcio pela
estrutura, alm de propiciar a integrao entre edifcio e
cidade, tornaram-se modelos paradigmticos da arquitetura
paulista na criao de espaos democrticos para o
desenvolvimento das atividades humanas. Para Bastos
(1999), a linguagem plstica, ao invs da leveza
preconizada pela arquitetura carioca, caracterizou-se pela
verdade dos materiais, pela exposio da estrutura em
concreto armado, pelo no revestimento dos elementos de
alvenaria, sejam blocos de concreto ou tijolos de barro,
pelas instalaes aparentes e, sobretudo, pela aspirao
industrializao da construo acompanhada de avanos
tecnolgicos.

9
SABBAG, Haifa Y. Revista Mdulo, n. 79, maro de 1984.


82
O AMBIENTE CULTURAL













O volume nico, um bloco nico solto e apoiado no
cho. [...] uma Arquitetura que pousa, que pesa
10
.
A desacelerao gradativa da economia entre 1976
a 1979, final do perodo anterior, indicava uma queda na
produo quase incipiente se comparada com os primeiros
15 anos de atividade (Fig. 33).
Nos anos de 1978 e 1979, praticamente no havia
registros de novos projetos, quando muito talvez o
desenvolvimento de detalhamento de projetos anteriores.
Este quadro, no entanto, no era exclusivo deste ou
daquele arquiteto, sinalizava o inicio de uma transformao
no s pelo volume de trabalho disponvel, mas sim, das
novas relaes entre arquitetura e sociedade entre o
arquiteto e aquele que havia sido o carro chefe de sua
prxis, o projeto.

10
WOLF, J os. Revista Au. Escola Paulista, Depoimento de Ruth
Verde Zein. So Paulo, n 17, p. 54, abr/mai 1988.

Figura 33 Desenho do autor. Diagrama demonstrativo de
projetos entre 1980 e 1990.
Fonte: Arquivo pessoal

83
O AMBIENTE CULTURAL
Em meio a uma crise econmica mundial e
preocupada com os desdobramentos causados, o IAB SP
promoveu um debate em 05 de abril de 1983, sobre a
Valorizao do projeto como tarefa dos arquitetos
11
.
Entre as discusses mais importantes que
sintetizam aquele momento est na afirmao de que as
oportunidades de trabalho aos arquitetos viriam, segundo o
arquiteto J os Magalhes, presidente do IAB/SP na poca,
por meio dos programas sociais, extintos naqueles ltimos
anos.
Abraho Sanovicz refora essa opinio ao afirmar
que a cada dois traos que o arquiteto aplica sobre uma
folha de papel em sua prancheta, gera trabalho para mais
de cem pessoas, no mnimo.

11
ZAUL, Elvira. Revista A Construo So Paulo.
Debate/Arquitetura. Depoimento de Abraho Sanovicz. n.1837,
25/04/1983. pp.7-12
Devemos lembrar que h muito tempo desenhamos
muito pouco! As nossas pranchetas detectavam esta
falta de trabalho j em 1978
12
.

Outro assunto discutido foi a m formao
acadmica verificada a partir da reforma universitria de
1969, tendo como conseqncia a proliferao de cursos
de arquitetura resultando na grande multiplicao de
profissionais no mercado, a partir de meados dos anos de
1970, fato que poderia causar uma perda da qualidade do
projeto.
Em meio a esta turbulncia, entre 1979 a 1982, o
arquiteto Ruy Ohtake assumiu a presidncia do
Condephaat, perodo em que no pode dedicar-se aos
trabalhos desenvolvidos em seu escritrio, onde, segundo
ele, no poderia passar mais de trs horas dirias
13
.

12
ZAUL, Elvira. Revista A Construo So Paulo.
Debate/Arquitetura. Depoimento de Abraho Sanovicz. n.1837, p.7,
25/04/1983.

13
MELENDEZ, Adilson et al. Revista Projeto. Curvas personalizadas,
So Paulo, n 171, p. K1, jan/fev 94.

84
O AMBIENTE CULTURAL
Os anos 1980 foram marcados pela mobilizao
social e poltica em torno da redemocratizao do pas. Tal
otimismo refletido com o fim do governo militar e pela
indicao, por meio de um colgio eleitoral, de um
presidente da repblica civil, cujo principal objetivo seria
tirar a economia de um grande poo e restabelecer o
crescimento econmico e social e o fortalecimento
econmico Tais objetivos, geraram no campo da
construo civil novas demandas. Sobre esta transio,
Segre (1999) aponta para o sentido contrrio ao afirmar
que:
O panorama dos anos 80 no se revelou animador
aps a retomada da democracia. A perseguio aos intelectuais de
esquerda pela mo da ditadura, com forte incidncia sobre os
arquitetos, silenciou o dilogo, fechou as perspectivas de
desenvolvimento criativo, apagou a dinmica da vanguarda. Assim, a
arquitetura se curvou aos modelos externos, priorizando as imagens
corporativas e o uso da alta tecnologia como representao da
modernidade globalizada. SEGRE, 1999, p. 27.


Por outro lado, os dados sobre a divulgao da
arquitetura em peridicos nacionais indicam sim uma
retomada das discusses sobre arquitetura. A partir de
1980, os projetos e obras de Ruy Ohtake, passaram a ser
divulgados com intensidade, tanto na volta da extinta
revista Mdulo, como na recm criada revista Projeto,
cabendo revista Construo So Paulo, ser o maior
veculo de divulgao de sua obra no perodo.
A economia apoiou-se em planos econmicos cujo
reflexo foi a retomada de construes de edifcios
residenciais.
No conjunto de atividades desenvolvidas neste
perodo, observa-se que os projetos de residncias
individuais e edifcios residenciais predominaram a
produo em torno de 42,5%, enquanto outras
encomendas comeam a surgir em seu acervo, tais como:
os edifcios culturais, edifcios hoteleiros e os centros de
compras.


85
O AMBIENTE CULTURAL












O fim da era Collor aparentemente parece ter sido
um ponto final nas sucessivas crises econmicas e
polticas (Fig. 34).
A partir de 1992 a estabilidade na economia, com
exceo do ano de 2008, abalado pela crise internacional,
e a alternncia do poder entre os partidos da social
democracia brasileira e dos trabalhadores, proporcionaram
uma produo modesta, se comparada aos perodos
anteriores.
Levando-se em considerao o nmero de projetos
e obras apresentados, segundo ndice da arquitetura
brasileira, em um perodo de 50 anos a pesquisa aponta
que a produo do arquiteto Ruy Ohtake manteve-se em
uma mdia de 3,6 projetos por ano.
No perodo assinalado ao lado, observa-se que o
nvel de encomendas, apesar de alguns picos, manteve-se
estabilizado.


Figura 34 Desenho do autor. Diagrama de demonstrao do
volume produtivo de projetos a partir de 1990.
Fonte: Arquivo pessoal



3.2 CARACTERSTICAS FORMAIS


89
CARACTERSTICAS FORMAIS
CARACTERSTICAS FORMAIS
Como visto anteriormente, a produo da obra de
um arquiteto est intimamente ligada s circunstncias
econmicas e polticas. Essas interferncias influem
diretamente sobre as encomendas, fazendo com que
certos temas desenvolvam-se em maior ou menor nmero.
O que de fato interessa nesta seo, realizar um
estudo morfolgico da arquitetura de Ruy Ohtake no
perodo, e verificar quais e quando ocorreram as
transformaes formais de sua obra, e se as mesmas
apresentam algum tipo de relao entre forma e
circunstncia. Baseado na mesma linha do tempo utilizada
anteriormente, o estudo a seguir tem como objetivo
apresentar pontos de inflexo, tendo como base de anlise
os temas: residncias individuais, edifcios pblicos,
edifcios culturais e os hotis.
A inteno no descrever cada projeto, muito
embora no tema residncias isto seja necessrio pela
importncia adquirida, sobretudo no incio de sua carreira
profissional, pela densidade conceitual que o tema
concentra, mas sim, apontar o que h de comum entre
eles, os partidos, os elementos de arquitetura e os
elementos de composio, verificando como um desenho
se incorpora no processo criativo afetando os
subsequentes.
Esta leitura justifica-se tambm como instrumento de
anlise e de compreenso do processo projetual de Ohtake
na concepo do Museu do Surf, ao verificar se as
propostas para aquele edifcio seriam previsveis ou no,
quando comparadas ao processo de transformao ora
proposta como estudo.





90
CARACTERSTICAS FORMAIS


























Figura 35 Desenho do autor. Diagrama das variaes formais do tema residncias.
Fonte: Arquivo Pessoal


91
CARACTERSTICAS FORMAIS
Residncia Rosa Okubo: So Paulo, 1964:
Visivelmente apoiado em referncias de sua
formao de ordem externa
1
(Fig.36), elaborou seu
primeiro projeto premiado na VII Bienal Internacional de
Arquitetura, em 1965. Bem comportado, dentro das
condicionantes legais e com uma estrutura racional, insere-
se em um lote tipicamente urbano medindo 10 m. x 26 m.







1
O termo foi utilizado no segundo captulo, para identificar o
envolvimento de Ruy Ohtake com o aprendizado terico na academia e
prtico, junto aos escritrios e obras de outros arquitetos. Neste caso
especfico observa-se uma referncia ao arquiteto Carlos Millan.

Desenvolvida em dois pavimentos, a relao direta
entre espaos internos e externos, se d de duas
maneiras. No pavimento trreo, atravs do caixilho que
integra o estar ao jardim frontal e, no pavimento superior,
pelas esquadrias dos dormitrios. A elevao do nvel
trreo (Fig.37) pode ter uma relao com os projetos de
Artigas que, geralmente, no se resignavam ao nvel do
terreno, tirando assim partido para criao de pisos
intermedirios interligados espacialmente, ou
simplesmente ter sido afastado do nvel da rua, a fim de
garantir a privacidade dos moradores, tendo em vista sua o
terreno localizar-se em esquina.






Figura 36 Desenho do autor. Croqui explicativo da implantao.
Fonte: Arquivo pessoal.
Figura 37 Desenho do autor. Croqui explicativo da
elevao do nvel trreo.
Fonte: Arquivo pessoal.


92
CARACTERSTICAS FORMAIS
O pavimento trreo um espao contnuo, onde se
nota a predominncia de uma rea de convvio ampla,
interrompida somente pela parede em curva, constituda
por blocos de concreto assentados horizontalmente,
delineando a cozinha e o lavabo, localizados na entrada
secundria da edificao. O emprego de um rigor
geomtrico e compositivo, a pureza dos volumes, o uso de
materiais de vedao aparentes, esquadrias metlicas de
cor alaranjada e o concreto armado, bem como a
continuidade espacial dos interiores, so claras referncias
ao mestre Carlos Millan (Fig.38).





O piso superior denota o objetivo das vanguardas
que, ao criticar o modelo predominante na sociedade,
buscam propostas de transformao adequadas ao esprito
de novos tempos (MONTANER, 2007). Ohtake assim o faz
ao implantar as dependncias de empregados no mesmo
piso da rea ntima (Fig.39), afirmando que [...] nas
nossas discusses sobre o projeto, no foi difcil convencer
Rosa Okubo, nessa tomada de deciso [...] (informao
pessoal)
2
.




Desenhando o pavimento superior da residncia
Okubo (Fig.39), reafirma que inclusive a modulao dos
caixilhos mantm-se a mesma entre todos os mdulos de

2
Informao pessoal fornecida por Ruy Ohtake em seu escritrio, em
So Paulo, em 26/03/2008.
Figura 38: Desenho com nfase no detalhamento de projeto.
Fonte: Cadernos Brasileiros de Arquitetura, p.15.
Figura 39 Croqui explicativo de Ruy Ohtake. Residncia Rosa Okubo.
Pavimento superior, 1964.
Fonte: arquivo pessoal.


93
CARACTERSTICAS FORMAIS
dormitrios, inclusive o de empregados, quebrando a
hierarquia estabelecida e contrapondo-se aos valores
burgueses. Alm disto, a linguagem plstica tinha como
fundamento a crena no poder revolucionrio que a
arquitetura podia ter. Essa linguagem tornava explcito a
carga de trabalho dissipada para a confeco do edifcio e
seus componentes, ao invs da inveno plstica
(FARIAS, 1994). J os brises existentes no pavimento
superior, sero incorporados recorrentemente em outros
projetos, com predominncia vertical (Fig.40).
Ohtake no foi apenas um dos seguidores da
vanguarda paulista, mas sim, um de seus principais
formuladores, influenciando toda uma gerao. Marcos
Acayaba deixa isto bem claro ao afirmar que:



[...] a primeira obra que me chamou ateno foi a casa da
Rosa Okubo, que a gente foi visitar em 64, e eu entrei na obra.
Era uma obra tpica da arquitetura paulista daqueles anos,
ortogonal, uma fachada caracterizada por brises de cimento
amianto, se no me engano, blocos de concreto. A gente ia
obra para aprender, nas obras do Ruy fui vrias vezes para
aprender. Ento eu tenho esta dvida, com o Ruy, e com outros
colegas e professores[...]. (Informao verbal)
3.
.









3
ACAYABA, Marcos. Informao verbal em Procedimentos de Projeto,
palestra realizada na FAUUSP, em 15/10/2008.


94
CARACTERSTICAS FORMAIS




























1. Banho
2. Dep. Empr.
3. Lavanderia
4. Dormitrio
5. Garagem
6. Cozinha
7. Estar
8. Lavabo

Figura 40 Fotos e desenhos da Residncia Rosa Okubo.
Fonte: Cadernos Brasileiros de Arquitetura, p.14, Outubro 1976.


95
CARACTERSTICAS FORMAIS
Fig. 41: Foto da residncia Chiyo Hama - vista frontal, com nfase
na demonstrao da viga prtico, apoiada nos muros laterais.
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo.


Residncia Chiyo Hama: So Paulo, 1967:
Um fato marcante deste projeto o aprofundamento
do conceito de casa-praa. Diferentemente da casa Rosa
Okubo, desenvolve-se em um nico pavimento, dada
tambm as caractersticas dimensionais do lote em que
esta implantada, dimenso frontal reduzida e profundidade
ampla. As restries urbansticas apontavam no sentido de
criao de recuos laterais, resultando sobras e espaos
desnecessrios de passagem (COMAS, 1986).
Ohtake os incorpora de modo a torn-los parte
integrante do espao interno por meio de uma transio,
levemente sombreada, entre o meio urbano e a
construo, concebendo uma cobertura que se apia nos
dois muros laterais, definindo a totalidade espacial. Para
Segre (1999), a cobertura o componente essencial de
todas as casas, definidora do refgio, e da necessria
penumbra.









A viga prtico um elemento caracterstico da obra
de Ruy Ohtake, presente em vrios projetos (Fig. 41). Sem
apresentar funo estrutural, suspende-se sobre os muros
laterais representando o limite entre o pblico e o privado,
evitando, desta maneira, a opacidade e a falta de
integrao entre casa e cidade, promovida pelo simples
muro frontal.


96
CARACTERSTICAS FORMAIS
Repetida em direo da profundidade do lote, ritmada
pelo dimensionamento dos materiais componentes de sua
frma, estabelece o espao coberto, abrigo das atividades
humanas e, ao mesmo tempo, um filtro da luminosidade
externa, proveniente das prgulas resultantes entre as
paredes limtrofes da edificao principal e os muros
laterais (Fig. 42). O que aparentemente uma citao
obra de Rino Levi.








O rigor tecnolgico e geomtrico, presentes nos
detalhes construtivos, pressupunha, alm da resoluo dos
problemas das cidades, o atendimento as demandas para
construo de moradias, atravs de elementos pr-
fabricados. Embora com um processo industrial ainda
inexistente no Brasil, esse desejo manifestava-se pela
atitude de projeto, visando a utilizao na obra de
elementos e componentes pr-moldados existentes no
mercado (FARIAS, 1994). Ohtake revela por meio de
desenhos de sua autoria (Fig. 43), que os painis de lajes
e vigas, componentes das lajes nervuradas utilizadas em
coberturas foram concebidos alm da inteno plstica.
Visavam a racionalidade e a produo em srie,
aproveitando as dimenses das madeiras utilizadas como
frma evitando, sobretudo, o desperdcio.




Figura 42 Foto da residncia Chiyo Hama, com
nfase na demonstrao das prgulas nos recuos
laterais, transio entre espaos interno e externo.
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo.
Figura 43 - Croquis explicativos de Ruy Ohtake, com nfase nos painis de lajes e vigas
Fonte: Arquivo pessoal.

97
CARACTERSTICAS FORMAIS
Na sequncia dos projetos analisados, identificam-
se claramente, as atitudes e opes projetuais distintas
que vo se sobrepondo em camadas, umas sobre as
outras. A residncia Rosa Okubo, anteriormente
apresentada, possui um projeto conceitualmente definido e
bem comportado, no sentido em que atende literalmente o
cdigo de obras.
Na residncia Chiyo Hama (Fig. 44) vai mais alm,
criando espaos mais generalizadores e integrados com o
exterior, apropriando-se do que seria uma restrio legal,
os recuos laterais, partido arquitetnico este que, segundo
Ohtake, frequentemente utilizado em terrenos planos,
com visuais no interessantes.
Mantendo a coerncia, seus prximos projetos de
habitao iro introduzir outro procedimento: a apropriao
da natureza.
















Figura 44 Desenho do autor. Diagrama com nfase no procedimento de projeto em
lotes de dimenses reduzidas.
Fonte: Arquivo pessoal.

98
CARACTERSTICAS FORMAIS
Residncia Nadir Zacarias: So Paulo, 1967:
A residncia Nadir Zacarias coloca em prtica um
segundo partido arquitetnico de Ruy Ohtake.
A forma base origina-se dos volumes prismticos
(Fig. 45), porm sua relao com o exterior mais aberta,
seja por conta dos grandes planos transparentes ou pelo
seu distanciamento do solo em busca da natureza
circundante.
Geralmente este partido adotado em terrenos de
grandes dimenses, presumindo-se que as restries
urbansticas no oferecem grandes entraves criatividade.
No presente caso observa-se que simultaneamente
ocorre tanto a composio aditiva, brises verticais, caixa
dgua superior cilndrica e aparente, quanto a composio
subtrativa, no desenho da varanda e na abertura zenital,
em um verdadeiro trabalho escultrico do volume regular
inicial. Este partido foi, e continua sendo, largamente
utilizvel na soluo para vrios outros programas.














Figura 45 Desenho do autor.
Diagrama com nfase nos procedimentos de projeto em lotes de
grandes dimenses.
Fonte: Arquivo pessoal.

99
CARACTERSTICAS FORMAIS
Optou-se, como se v no diagrama apresentado
(Fig.35), por inserir objetos que demonstrem as
transformaes ocorridas num arco temporal de mais de 40
anos de produo no tema residencias individuais.
De um lado, a residncia Rosa Okubo, modelo de
um projeto que incorpora referncias projetuais baseadas
no mbito de sua formao acadmica e das propostas de
vanguarda da poca. Na sequncia, projetos mais
imbudos em conceitos como a casa praa, valorizadores
dos amplos espaos de convivncia e diminutos espaos
de usos e atividades individuais, demonstram o poder de
sntese de Ohtake, na absoro dos conceitos vigentes e
suas respectivas respostas espaciais na formulao dos
espaos.
Cabe aqui uma comparao com a afirmao de
Louis Kahn
4
, sobre a diferenca entre forma e design. Para
ele, a forma o o que , ou seja, o que a casa? E o
design o, como a casa?

4
KAHN, Louis. Forma e Design. So Paulo: Martins Fontes, 2010.
Neste sentido, o conceito fundamental para o ato de
projetar e o desenvolvimento do projeto decorrncia das
circunstncias.
A residncia Nadir Zacarias, antecipa a experincia
em outros suportes de implantao, no mais os lotes
reduzidos, mas sim, terrenos amplos, com caractersticas
topogrficas em cotas de nveis diferenciadas que, por este
motivo, permitem a integrao visual com a natureza.
Esta nova implantao amplia as possibilidades de
se estabelecer mais um partido alm do introspectivo, o
partido baseado no volume prismtico, com um ou dois
pavimentos, com amplas aberturas para a apropriao da
natureza, sucetvel de composies aditivas e/ou
subtrativas, igualmente observado na residncia Ruth
Escobar (Fig.45a).
Fig. 45a. Desenho da
residncia de Ruth Escobar.
Fonte: Cadernos Brasileiros
de Arquitetura, p.28.


100
CARACTERSTICAS FORMAIS
Na residncia Filipe Sanceau (2001), verifica-se que
a forma adotada desconsidera a ortogonalidade das
paredes dos ambientes (Fig.46), provavelmente pela
proximidade temporal que mantem em relao ao Hotel
Unique. No entanto, se o partido adotado indica a
ruptura com os prismas geomtricos, a estratgia de
projeto baseia-se no mais em duas linhas paralelas
definidoras do espao, e sim, em uma s linha, ponto de
apoio para o desenvolvimento da forma semi-crcular
(Fig.47).

















Desta forma, poder-se-ia concluir que a
tarnsformao formal e as estratgias de projeto na obra
de Ruy Ohtake apresenta-se de maneira linear, porm ao
analisar a residncia Zuleika Halpern (2004), verifica-se a
recorrncia dos mesmos procedimentos adotados nos
projetos residenciais dos anos de 1960.
Figura 46 Desenho do autor com nfase na
demonstrao da criao do projeto.
Fonte: Arquivo pessoal.
Figura 47 Desenhos com nfase no projeto da
residncia Sanceau.
Fonte: Ruy Ohtake: Presente! p.61

101
CARACTERSTICAS FORMAIS
Embora seja um projeto de reforma, o partido
adotado remete queles utilizados em terrenos com
pequenas dimenses, caractersticas prprias dos lotes
urbanos. Diferenciando-se pela insero de linhas
demasiadamente curvas no interior da residncia (Fig. 48),
o projeto prev amplo ambiente de convvio, incluindo uma
de suas principais caractersticas: a apropriao dos
recuos laterais de lei, por meio da instalao de prgulas
como elementos filtrantes da luz, gerando elementos de
composio que prolongam os ambientes internos (Fig.49).







Figura 49 Desenho da residncia Zuleika Halpern, com nfase nas paredes curvas e na
distribuio interna.
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo.
Figura 48 Desenho da residncia Zuleika Halpern, com
nfase nas prgulas dispostas no recuo lateral.
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo.

102
CARACTERSTICAS FORMAIS








EDIFCIOS PBLICOS

103
CARACTERSTICAS FORMAIS


























Figura 50 Desenho do autor. Diagrama das variaes formais do tema edifcios pblicos.
Fonte: Arquivo Pessoal


104
CARACTERSTICAS FORMAIS
A partir dos anos de 1970, em pleno milagre
econmico, outros projetos comeam a fazer parte de seu
acervo de projetos e obras: os edifcios pblicos.
Entre os mais importantes destacam-se para anlise
as agncias bancrias, as centrais telefnicas a CETESB o
Cartrio de Itanham, o Pavilho de So Paulo em Osaka.
O frum de Guarulhos foi escolhido como contraponto, por
representar o tema em estudo no ano de 2004, porm a
inexistncia de projetos, no permite uma aproximao.
As centrais telefnicas tiveram como co-autores os
arquitetos J ulio Roberto Katinsky, Hlio Pasta e Hlio
Penteado (Fig.51).
Seus partidos equivalem-se aquele descrito
anteriormente como segundo mais adotado por Ohtake.
Surge do volume regular e por meio de composies
subtrativas dividem-se em dois blocos, um como abrigo
maior e externo e o outro como volume transparente
interno, contentor do programa. So edifcios com forte
acento estrutural (Fig.52). Os poucos apoios tornam-se
aparentes tendo em vista a subtrao volumtrica nas
empenas, em forma triangular, na Cotesp Ibina e circular
na Cotesp de Campos do J ordo.











Figura 51 Desenho do autor com nfase na composio espacial
Fonte: Arquivo pessoal
Figura 52 Desenho do autor com nfase na composio espacial.
Banespa, ag. Butant.
Fonte: Arquivo pessoal

105
CARACTERSTICAS FORMAIS
O laboratrio da CETESB (Fig.53), diferentemente
dos edifcios descritos acima, assume as caractersticas do
trao autoral de Ruy Ohtake.
Forma base retangular, com elementos de
composio definidos entre as duas empenas. No espao
central, a curva comparece liberta do detalhe interior das
residncias Rosa Okubo e Chiyo Hama, e assume a
condio de elemento de composio. O plano horizontal
definidor da proteo climtica deixa de ser retilneo,
estabelecendo um dilogo com o volume cilndrico central,
limite sinuoso com o exterior. Outro elemento presente o
brise vertical, aqui inserido no com a funo de proteo
solar, mas sim, como inteno esttica e aparentemente de
apoio a laje de cobertura.
Este projeto uma clara referncia ao projeto do
CELAC, tanto pelo uso e desenho das empenas, como
pela sinuosidade do plano horizontal.














Figura 53 Desenho do autor. CETESB, SP (1976), com nfase na
composio espacial por meio das empenas laterais.
Fonte: Revista Mdulo n 54, julho de 1979, p.86.
Figura 54 Desenho do CELAC, (1974) Centro Latino-Americano de
Criatividade, Atibaia, SP, com nfase na composio espacial por meio das
empenas laterais.
Fonte: Cadernos Brasileiros de Arquitetura, v 1 e 2, p.36.

106
CARACTERSTICAS FORMAIS
A agncia Banespa Goinia (1977) e o Cartrio de
Itanham (1985) possuem caractersticas nicas na obra
de Ruy Ohtake.
Originados com base no volume de predominncia
cbica, suas arestas e faces so desmaterializadas e, em
um processo subtrativo, eliminadas. Aplica-se em seus
lugares a lmina flexvel, extrudada no plano vertical como
elemento de fechamento e de proteo contra a insolao
(Fig.55).
Recorrente em vrios projetos, no necessariamente
como elemento de proteo solar, mas com a inteno de
que o edifcio fosse mais participativo da cidade. Deveria
agradar no somente seus usurios, mas tambm qualquer
cidado que pela sua frente passasse, admirando-o de tal
forma que seu olhar percorresse, no s as formas
prismticas, como tambm as curvas prenunciadas nas
vigas frontais das coberturas, das varandas e das empenas
verticais, estabelecendo limites sinuosos e imprecisos e
dinmicos entre objeto e cidade.

Figura 55 Desenho do autor.
Diagrama com nfase na desmaterializao da forma base.
Fonte: Arquivo pessoal.

107
CARACTERSTICAS FORMAIS
As experimentaes com o elemento de
arquitetura curva desprendeu-se do detalhe e do limite
vertical do edifcio assumindo a condio de partido
arquitetnico, nos temas HOTIS, e EDIFCIOS
PBLICOS. Neste ltimo, sua maior contribuio foi no
projeto do Pavilho de So Paulo em Osaka, no J apo em
1990 (Fig.56).
Composto por uma nica lmina, encurvada nas
extremidades e inclinada e perfurada em formas elpticas
em sua regio central, constitui, simultaneamente, dois
espaos cobertos e abertos.
A busca pela sntese entre as superfcies horizontais
e verticais que compe a ambientao dos espaos para
as atividades humanas reencontra-se novamente, neste
projeto, tornando-se grmen para outros inusitados
projetados como, por exemplo, o Hotel Unique, quase uma
dcada aps.





Figura 56 Croqui de Ruy Ohtake. Pavilho de So Paulo em Osaka.
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo.

108
CARACTERSTICAS FORMAIS




























HOTIS

109
CARACTERSTICAS FORMAIS


























Figura 57 Desenho do autor. Diagrama das variaes formais do tema Hotis.
Fonte: Arquivo Pessoal


110
CARACTERSTICAS FORMAIS
A escolha deste tema talvez seja o mais competente
para o entendimento de seus projetos mais recentes e
mais polmicos.
Por meio do diagrama acima apresentado (Fig. 57),
em 1983, a lmina flexvel liberta-se do limite vertical do
edifcio enquanto elemento arquitetnico e estende-se em
comprimento e largura pelo plano horizontal, conformando
a base do complexo hoteleiro Las Amricas em Santo
Domingo (1983). Com dobra nas extremidades e
sinuosamente encurvada na parte central, libera-se do
contato do solo. Em uma das extremidades, outra lmina
encurvada no plano vertical, posiciona-se
perpendicularmente sobre a lmina horizontal e projeta-se
sobre a base, apoiada em suas duas extremidades,
gerando a laje de cobertura que abriga o espao hoteleiro
(Fig. 58).
A importncia deste projeto deve-se ao fato de ter
germinado outros projetos inusitados. O que se intui que
ao manipular a figura descrita, possvel identificar outros
partidos como o edifcio Pedroso de Moraes (Fig.59),
contguo ao Instituto Tomie Ohtake. Caso a lmina seja
mantida e as lajes de piso estendidas at seu encontro, a
figura resultante sugerir o volume principal do Hotel
Unique (Fig.60), restando para isto ergu-lo pelas mesmas
empenas descritas nos projetos da CETESB (1976), e do
CELAC Centro Latino Americano de Criatividade (1974).








O
Figura 58 Desenho do autor. nfase no uso das lminas encurvadas
Fonte: Arquivo pessoal.
Figura 59 Desenho do autor. nfase na eliminao da lmina
encurvada e no giro a 180, no bloco principal.
Fonte: Arquivo pessoal.
Figura 60 Desenho do autor. nfase na no provvel processo de
criao do Hotel Unique.
Fonte: Arquivo pessoal.

111
CARACTERSTICAS FORMAIS
O Address Flat no apresenta uma inflexo formal
relevante (Fig.61), no entanto sua insero no presente
estudo deve-se pelo motivo de que o mesmo revela uma
forma adequada s restries urbansticas. Nele, Ruy
Ohtake aproxima-se da estrutura, no em seus pontos de
apoio, como nos edifcios pblicos, mas sim, no desenho
sinuoso das vigas perifricas (Fig.62), optando pelo
emprego da curva originada no pelo gesto, mas sim pelo
rigor geomtrico encontrado em seus projetos iniciais
(Fig.63).
O desenho da curva sinuosa se desprender do
plano vertical do edifcio adquirindo carter volumtrico no
Hotel Renaissance, como descrito adiante.






Figura 61 Desenho do autor.
nfase na volumetria prismtica do
bloco principal.
Fonte: Arquivo pessoal.
Figura 62 Desenho de execuo das vigas.
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo.
Figura 63 Desenho de execuo das vigas.
nfase no detalhamento dos projetos.
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo.

112
CARACTERSTICAS FORMAIS
Enquanto o Hotel Las Amricas estabelece uma
relao direta com o Hotel Unique, os hotis Alvorada
Park, Address Flat e Renaissance, realam laos
geomtricos por meio dos raios de concordncia.
O Hotel Renaissance possui uma tipologia
consagrada, dois blocos localizados nas extremidades do
edifcio unidos pela torre de circulao vertical. O elemento
curva limita-se aqui pelas concordncias do ngulo reto
presentes nos vrtices externos e pela conformao do
bloco de elevadores (Fig.64). Porm, no embasamento,
caracterizado pela diferena de nvel da Alameda Santos e
a Alameda J a, em So Paulo, observa-se maior liberdade
formal com o emprego das lminas flexveis estabelecendo
o contato com a cidade (Fig.65).







Figura 64 Desenho com nfase na concepo
volumtrica convencional do pavto. tipo.
Fonte: Revista Projeto, n 171, jan/fev. 94, p.k7.
Figura 64 Desenho com nfase na liberdade formal
utilizando as lminas flexveis.
Fonte: Revista Projeto, n 171, jan/fev. 94, p.k7.

113
CARACTERSTICAS FORMAIS
O Alvorada Park Hotel situa-se em um amplo terreno
em Braslia. Neste projeto, Ohtake recorre simetria onde
o eixo principal (Fig.66), evidencia o acesso principal ao
conjunto. A ocupao de quase a totalidade do terreno
deve-se pela impossibilidade de verticalizao do edifcio
Como soluo formal utiliza uma barra de mesma
largura para a criao de trs blocos distintos, que abrigam
as unidades de hospedagem, posicionados
hierarquicamente de acordo com as caractersticas
naturais do lugar.
Os raios de concordncia ocorrem nas extremidades
(Fig.67), porm sem se limitar ao plano horizontal, como no
Hotel Renaissance, mas tambm no plano vertical.

Figura 66 Desenho com nfase implantao do
conjunto.
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo.
Figura 67 Desenho com nfase nas concordncias,
nos planos verticais e horizontais
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo.

114
CARACTERSTICAS FORMAIS
O Hotel Unique um de seus projetos mais
polmicos, no entanto, como visto anteriormente sua forma
vem sendo estruturada aos poucos.
Em projeo horizontal, pode-se afirmar que sua
forma base prismtica com referncias ao retngulo
(Fig.68). Ao observ-lo nesta posio, no se consegue
antever a sua volumetria, e muito menos estabelecer um
vinculo entre planta e fachada, contrariando Le Corbusier
na afirmao de que a planta geradora do projeto
5
.
Compe-se por dois elementos bsicos, o primeiro
so as duas empenas definidoras do volume, inicialmente
utilizada em seus projetos residenciais e que, a partir do
projeto do CELAC em 1974, adquiriu espessura que
possibilitou sua compartimentao (Fig.69).
O segundo elemento a lmina flexvel, termo aqui
utilizado para explicar uma forma que se adapta como
elemento de arquitetura ou como elemento de composio,

5
CORBUSIER, Le. Por uma arquitetura. So Paulo: Ed. Perspectiva,
2006, p.27.
que pode ter surgido, como descrito anteriormente, pela
formulao inversa do Hotel Las Amricas, ou tenha
percorrido o caminho do detalhe interior do pavimento
superior do Cartrio em Itanham, para a forma exterior.











Figura 70 Desenho do Cartrio em Itanham.
Com nfase nas compartimentaes em semicrculo.
Fonte: Ruy Ohtake: Presente! p.111.
Figura 69 Desenho editado pelo autor, com nfase nas empenas
laterais.
Fonte: Cadernos Brasileiros de Arquitetura, v 1 e 2, p.36.

Figura 68 Desenho com nfase no formato retangular.
Fonte: Ruy Ohtake: Presente! p.97.

115
CARACTERSTICAS FORMAIS



EDIFCIOS CULTURAIS

116
CARACTERSTICAS FORMAIS













Figura 71 Desenho do autor. Diagrama das variaes formais do tema Edifcios Pblicos.
Fonte: Arquivo Pessoal


117
CARACTERSTICAS FORMAIS
Os edifcios culturais no se diferenciam das opes
formais utilizadas em outros temas. Sua importncia neste
estudo de oferecer a possibilidade de comparao entre
os escolhidos e suas transformaes no tempo (Fig.71).
Descrev-los no tocante as estratgias, aos partidos
adotados e aos elementos empregados, realam, mas no
apresentam fatos novos.
O CELAC, Centro Latino Americano de Criatividade,
alm de alimentar novas concepes, foi alimentado por
procedimentos projetuais do inicio de sua produo. As
empenas substituram o muro, pois o stio generoso, e os
traos internos que representam o programa so muito
semelhantes aos projetos habitacionais, tanto pelo
contorno externo, quanto pela disperso dos ambientes, o
que pode causar a impresso de que as estratgias
independem do tema ou, de que neste caso especfico,
salvo as devidas propores, o edifcio independe do
programa (Fig.72).















Figura 72 Desenho do conceito da casa-praa e do
CELAC, com nfase na demonstrao da recorrncia
das linhas externas e o arranjo distributivo interno.
Fonte: Cadernos Brasileiros de Arquitetura, p.16,
p.36.

118
CARACTERSTICAS FORMAIS
O Centro Cultural de Palmital (1983), por sua vez,
apresenta caractersticas marcantes da escola paulista. A
forma quadrangular, o espao central como palco das
atividades sociais, do qual se possibilita visualizar a
totalidade do edifcio, e sua integrao com o espao
exterior. Na face Norte os brises demonstram a
preocupao com a proteo solar (Fig.73).
Se comparado ao CELAC (1974), observa-se a
adoo de outro partido, totalmente diferente, com uma
forma base mais centrada em funo da figura geomtrica
perfeitamente alinhada com o sistema estrutural adotado e
a resoluo do programa disposta nas faces perifricas do
edifcio.

















N

Figura 73 Desenho do Centro Cultural de Palmital.
Fonte: Ruy Ohtake: Presente! p.83.

119
CARACTERSTICAS FORMAIS
O Instituto Ohtake Cultural parte integrante de um
complexo multifuncional situado em um local muito peculiar
de So Paulo, composto por dois edifcios de escritrios,
um centro de reunies e um teatro. Situado entre os dois
edifcios de escritrios, o Instituto resulta da interseco
dos demais edifcios, no sendo assim, possvel analis-lo
individualmente (Fig.74). A principal caracterstica do
conjunto, no entanto, a sua visibilidade, identificada pelo
edifcio Ach em vrios pontos da cidade de So Paulo
(Fig.75), quer seja pela forma e cores, ou pelas lminas
flexveis fixadas no plano vertical por meio de estrutura
metlica (Fig.76), ou pelas empenas em concreto aparente
com aberturas sinuosas, indicando o acesso principal aos
edifcios.





Figura 74 Desenho de implantao do complexo.
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo.
Figura 75 Desenho do autor. Complexo Ohtake Cultural.
Fonte: Arquivo pessoal.
Figura 76 Foto do acesso principal.
Fonte: Arquivo pessoal.

120
CARACTERSTICAS FORMAIS
O Centro Cultural de Cerquilho composto
por dois blocos: uma biblioteca, forma que remete ao
Pavilho de So Paulo em Osaka (1999), e pelo teatro em
forma circular.
O que mais chama ateno neste projeto, o fato
de que a integrao dos edifcios se d por meio de uma
marquise sinuosa, talvez um dos primeiros projetos de Ruy
Ohtake que utiliza este partido (Fig.77).
Sobre este aspecto, arrisca-se a afirmar que neste
projeto, Ohtake aproxima-se a um dos partidos mais
utilizados por Oscar Niemeyer, composto pelo edifcio
circular e pela marquise orgnica definida por curvas
compostas com linhas retas.
Situado em terreno com declive, os edifcios se
acomodam nas curvas de nvel, apropriando-se para
criao de uma circulao transversal entre ambos.
Figura 77 Desenho do autor. Centro Cultural de Cerquilho..
Fonte: Arquivo pessoal.


3.3 PRINCIPAIS PUBLICAES


123
PRINCIPAIS PUBLICAES














A imprensa desenvolve um importante papel na
divulgao das diversas disciplinas culturais.
No caso da arquitetura e urbanismo, devido sua
escala, torna acessvel por meio de suas representaes,
conceitos e crticas sobre o objeto arquitetnico e sua
insero no meio urbano.
Pela importncia e extenso, seria impossvel
entender a obra de Ruy Ohtake sem o respaldo das
publicaes, quer sejam livros ou peridicos, nacionais e
internacionais.
A existncia desses veculos de divulgao da
produo arquitetnica, longe de julgar os mritos
criteriosos, possibilita a abertura de caminhos para o
entendimento das circunstncias e da base cultural em que
a obra foi desenvolvida, tornando-se fundamental para a
pesquisa cientfica em arquitetura e urbanismo.



124
PRINCIPAIS PUBLICAES


























Figura 78 Desenho do autor. Diagrama dos principais publicaes sobre a obra de Ruy Ohtake.
Fonte: Arquivo Pessoal


125
PRINCIPAIS PUBLICAES














REVISTAS NACIONAIS

126
PRINCIPAIS PUBLICAES


























Figura 79 Desenho do autor. Diagrama das principais revistas nacionais de divulgao da obra de Ruy Ohtake.
Fonte: Arquivo Pessoal


127
PRINCIPAIS PUBLICAES



REVISTAS INTERNACIONAIS

128
PRINCIPAIS PUBLICAES


























Figura 80 Desenho do autor. Diagrama das principais revistas internacionais de divulgao da obra de Ruy Ohtake.
Fonte: Arquivo Pessoal


129
PRINCIPAIS PUBLICAES





























Temas N de
divulgaes
(LIVROS)
N de
divulgaes
(PERIODICOS
NACIONAIS)
Projetos mais divulgados

Residncias individuais 117 47 Residncia Tomie Ohtake
Edifcios Residenciais 57 8 Edifcio Quatiara
Edifcios Industriais 25 9 Ach Laboratrios
Edifcios Pblicos 68 24 Cotesp Campos do Jordo e
Banespa Butant
Edifcios Culturais 47 9 Ohtake Cultural
Edifcios Hoteleiros 28 11 Hotel Unique
Edifcios Educacionais* 8 9 Grupo Escolar em Marlia -
SP
Recreao e Esportes 20 3 The Waves
Edifcios de Escritrios 42 10 Edifcio Berrini 500
Projetos Urbanos 29 10 Expresso Tiradentes
Outros projetos 20 6 Projetos de Mobilirios

Total 461 146
Fig. 81 Quadro resumo das publicaes em peridicos nacionais
Fonte: Arquivo pessoal.

130
PRINCIPAIS PUBLICAES



























Fig. 82 Quadro resumo das publicaes em peridicos internacionais
Fonte: Arquivo pessoal.

Temas N de
divulgaes
(PERIODICOS
INTERNACIONAIS)
N
de
vezes
Projetos mais
divulgados

Residncias individuais 4 3
1
Residncia Tomie
Ohtake
Residncia Marcio
Thomaz Bastos
Edifcios Residenciais - - -
Edifcios Industriais - - -
Edifcios Pblicos



4 1
1
1
1
Cotesp Ibina
Cotesp Campos do
Jordo
Cetesb
Banespa Butant

Edifcios Culturais 8 6
2
Ohtake Culural
O Menino e o mar

Edifcios Hoteleiros 19 1
1
17
Adress Flat
Alvorada Park
Hotel Unique

Edifcios Educacionais* - - -
Recreao e Esportes - - -
Edifcios de Escritrios 1 1 Edifcio Berrini 1681

Projetos Urbanos 6 1
5
Expresso Tiradentes
Helipolis
Identidade Cultural
Outros projetos - - -
Total 42 42

131
PRINCIPAIS PUBLICAES
A principal publicao no perodo entre 1960 e 1971,
foi por meio da revista Acrpole n. 386 de 1971, alis,
ltimo exemplar antes de sua extino. Nesta edio alm
de indicar e apresentar obras realizadas na primeira
dcada aps sua formao, traz o discurso conceitual e as
premissas na atuao projetual do arquiteto, os quais se
tornaram referncias nas publicaes seguintes.
Mais denso e lanado em outubro de 1976, os
Cadernos Brasileiros de Arquitetura, alm de apresentar os
mesmos conceitos indicados na Revista Acrpole, traz uma
viso mais completa do que foi produzido no perodo.
As residncias individuais foram, sem dvida, o
tema mais desenvolvido no perodo pelos arquitetos da
denominada Escola Paulista. Da mesma maneira que a
arquitetura desenvolvida no Rio de J aneiro conquistou seu
esplendor por meio da criao de edifcios pblicos, em
So Paulo essa conquista se deu por meio das residncias
individuais.
Tanto Farias (1994), quanto Segre (1999),
argumentam respectivamente em seus textos que este
tema essencial na carreira de Ruy Ohtaque. Dentro deste
tema, conclui-se que o principal projeto, ou o mais
divulgado, a residncia e atelier de Tomie Ohtake
(Fig.81).
Se alguns temas despertam interesse, outros nem
tanto. Os edifcios educacionais, por exemplo, no foram
divulgados, no que sejam menos importantes que outros
temas, cabendo dessa maneira uma dvida, por que estes
projetos no so divulgados?
Assim como as residncias, outros temas
mereceram destaque da comunidade internacional,
principalmente os edifcios culturais, os projetos urbanos e
os edifcios hoteleiros, com destaque ao Hotel Unique
(Fig.82). Enquanto as publicaes em peridicos
nacionais se concentram em maior nmero a partir dos
anos 80, as internacionais concentram-se, sobretudo a
partir do ano 2000, com forte acento entre 2003 e 2005.

132
PRINCIPAIS PUBLICAES


























CONCLUSES SOBRE O AMBIENTE CULTURAL


133
PRINCIPAIS PUBLICAES
A metodologia de pesquisa adotada para a anlise
sobre a produo, as caractersticas formais e as principais
publicaes, baseado em uma linha do tempo, justifica-se
pelo fato de estabelecer um recorte temporal muito claro e
definido para a leitura do ambiente cultural em que se
desenvolve a arquitetura de Ruy Ohtake.
Nessa linha procurou-se estabelecer o incio de sua
produo em 1960 e um limite em 2008, concluso das
obras do Museu do Surf em Santos, SP, objeto de
referncia da presente dissertao, considerando sua
vasta e ininterrupta produo.
No percurso da linha do tempo, procurou-se
relacionar as circunstncias de ordem econmica, social e
poltica, sem, no entanto, rediscutir os assuntos por demais
trilhados pela historiografia oficial da arquitetura brasileira
no perodo em estudo, porm tentando iluminar o
personagem e sua obra inseridos naquele contexto.
Essas circunstncias descritas acima revelaram as
influncias exercidas sobre a produo arquitetnica, no
s de Ruy Ohtake, mas sim, de toda uma gerao de
arquitetos, no caso, os paulistas. Suas pranchetas
mantiveram-se com um volume de projetos, como nunca se
vislumbrou, muito embora, por um perodo de vinte anos,
sobre o manto de um regime autoritrio e indutor da
criao das grandes empresas de engenharia.
A partir dos anos de 1980, as encomendas
projetuais foram se tornando amenas, por conta talvez, de
crises financeiras internacionais, pela fragilidade poltica
local e, at mesmo, pelo ingresso no mercado de trabalho
de uma volumosa quantidade de novos arquitetos.
Sobre a produo arquitetnica de Ruy Ohtake
verificada na linha do tempo, observa-se que se concentra
inicialmente nas residncias individuais, nos edifcios
pblicos, nos edifcios industriais e culturais e, a partir de
1980, diversificam-se os temas e entram em cena os
edifcios de escritrios, os edifcios residenciais, os centros
de compras e os edifcios hoteleiros.

134
PRINCIPAIS PUBLICAES
Por meio desta linha do tempo, observa-se tambm
como e quais so os principais meios de divulgao de sua
obra, livros, peridicos nacionais e internacionais, alm da
frequncia e interesse por determinados projetos e obras.
Buscou-se, por meio de quatro temas eleitos os
mais importantes, como: as residncias individuais, os
edifcios pblicos, os edifcios culturais e os edifcios
hoteleiros, traar um arco temporal capaz de demonstrar
suas opes, suas referncias, recorrncias e inflexes
formais.
Para isto foram escolhidos, dentro de cada tema,
alguns projetos e obras mais emblemticos, onde se
procurou evitar suas descries, mas sim, intuir quais
foram os procedimentos de projeto que os materializaram.
Com este estudo foi possvel identificar que a
produo do arquiteto Ruy Ohtake pode ser observada por
meio da linha do tempo sem correr o risco de ser denotada
como linear e bvia, pois ao se comparar cada tema
estudado, em seus respectivos perodos, observa-se que
seus procedimentos projetuais so cclicos e imprevisveis.





4.1 HISTRICO


137
O SUPORTE DO PROJ ETO
HISTRICO DO EMISSRIO SUBMARINO:
O SUPORTE DO PROJETO

Independente das restries urbansticas e do
programa funcional da adaptao espacial, a fora do
lugar
1
figura entre os principais fatores determinantes do
projeto de arquitetura (BAKER,1995).
Constitui-se pelo contexto em que o futuro edifcio
ser implantado, a orientao Norte-Sul, os aspectos
visuais que merecedores de destaques, as caractersticas
do solo, como resistncia e morfologia, e a relao que se
pretende estabelecer entre natureza e cultura. Esses
fatores, isolados ou no, condicionam diretamente as
aes de seu autor frente futura interveno espacial,
evidenciando a reciprocidade entre conceitos e o objeto

1
Termo empregado por BAKER, afirmando que as formas dos edifcios
sujeitam-se e originam-se tanto pelo programa como pelas
caractersticas exteriores, como uma vista, sua orientao e as foras
do seu contexto.
criado, presentes pelo que visvel, a forma arquitetnica
resultante.
Portanto, como precedente da anlise do projeto do
Museu do Surfe, considera-se importante entender o
suporte de sua implantao, o emissrio submarino de
Santos (Fig.83). Onde se insere e como foi criado? Qual
sua relao com a cidade e seus habitantes? Antes do
projeto de Ruy Ohtake, quais foram as propostas de uso
para o local? Essas perguntas serviro de base para o
entendimento do projeto do arquiteto Ruy Ohtake, tanto do
parque urbano, As Ondas Santos 21, como do prprio
Museu do Surf.

138
O SUPORTE DO PROJ ETO



Fig. 83 Desenho do autor. Localizao da rea de interveno.
Fonte: Arquivo pessoal.

139
O SUPORTE DO PROJ ETO
A CRIAO DO SUPORTE
A plataforma do emissrio submarino de Santos foi
idealizada em 1968, e suas obras iniciadas em 1975, em
pleno milagre econmico. Seu objetivo principal, dentro do
plano nacional de infra-estrutura do governo militar, era a
criao de um complemento da rede de tratamento e
destinao final de esgotos da cidade de Santos, SP.
Construda provisoriamente pela Sabesp, empresa estatal
responsvel pela a execuo da obra, tinha como funo
servir de base para a disposio e preparo da montagem
da tubulao de aproximadamente 4 mil metros,
responsvel pelo lanamento de dejetos em alto mar (Fig.
84).









140
O SUPORTE DO PROJ ETO

















Fig.84 Fotos em sequncia com nfase na demonstrao da construo do aterro que serviria como
base para a montagem da tubulao, meados dos anos de 1970.
Fonte: Fundao Arquivo e Memria de Santos.


141
O SUPORTE DO PROJ ETO
Porm, entraves tcnicos fizeram com que a
tubulao no trecho de areia da Praia do J os Menino, em
Santos, ficasse aparente, ou seja, externa, determinando a
permanncia do aterro de forma a minimizar o impacto pela
sua presena. Por conta disto, qualquer proposta de
interveno na grande rea gerada, cerca de 43 mil metros
quadrados, deveria atentar pela localizao da tubulao,
respeitando a faixa non-aedificandi (fig.85) de
aproximadamente 12 metros sobre a canalizao
implantada.










A
VEN
ID
A
PRESID
EN
TE W
ILSO
N
N
PO
N
TA
D
A
PRA
IA
PRAIA DO J OS MENINO
ESTRUTURA DE DESCARGA E TRANSIO
CASA DO RETIFICADOR
RUA NEWTON PRADO
RUA CYRA
D
IV
ISA
SA
N
TO
S/S
O
V
IC
EN
TE
RUA J OO ANTUNES
ACESSO
P O
S T O
1
POSTO DE SALVAMENTO E
GUARDA MUNICIPAL
MOTOS
CONTROLE
CONTROLE
PONTO DE NIBUS
PRINCIPAL
Fig.85 Demonstrao da conformao final do aterro e a rea non-aedificandi sobre a tubulao existente
Fonte: Secretaria de Planejamento Santos SEPLAN.


Tubulao criada para o escoamento de esgoto




4.2 PROPOSTAS PARA REQUALIFICAO DA REA


145
PROPOSTAS DE REQUALIFICAO DA REA
PROPOSTAS PARA REQUALIFICAO DA REA


Nos anos de 1980, a administrao municipal props um
parque ambiental com reas verdes e entretenimento para
a populao. Entre arquibancadas para apreciadores do
Surf, quiosques, teatro de arena e playground, com
recursos garantidos pela Fumest, Fomento Urbanizao e
Melhorias das Estncias. No entanto, surgem com as
primeiras propostas de interveno, aes judiciais
reivindicando a retirada da plataforma, impedindo assim
sua concretizao. Mesmo assim, outras propostas para a
rea surgiram nas administraes sucessivas, sempre
visando o atendimento utilizao plena do espao que
garantisse as atividades de lazer e de turismo, presentes
na nova dinmica econmica das cidades.




CIRCO MARINHO
Em 1990, o Executivo Municipal prope a criao de um
espao contemplado por um circo, palco, estacionamento,
arquibancada para apreciadores do Surf, atracadouro para
pesca e mirante, que tambm acabou por no se
concretizar.









146
PROPOSTAS DE REQUALIFICAO DA REA

CIDADE RADICAL
Criada em 1992, entre outras iniciativas do poder
pblico municipal, esta iniciativa se materializou, com a
criao de equipamentos para a prtica de esportes como
skate, bicicross e surfe, porm com uma arquitetura de
qualidade inexpressiva, pois eram frutos de aes de
arquitetos engajados no servio pblico, os quais
submetiam-se diretamente aos escassos recursos
financeiros, to necessrios para a efetiva resposta que a
cidade esperava. Assim sendo, a partir deste feito, os
quatro anos seguintes foram marcados por aes que
visavam intervenes caseiras de baixos custos e
manuteno, restringindo-se a reurbanizao da rea com
a implantao de canteiros, passeios e iluminao da rea
(Fig.86).











Fig.86 - Emissrio submarino no incio dos anos de 1990,
com nfase nas intervenes pontuais.
Fonte: Departamento de Arquitetura e Urbanismo
Prodesan. (DEURB-PRODESAN)



147
PROPOSTAS DE REQUALIFICAO DA REA
PARQUE BETO CARRERO




No final do ano de 1996, a prefeitura contratou a
empresa de Beto Carrero para a viabilizao de um parque
temtico aliado a um centro de lazer e pesquisas marinhas.
O projeto executado pela iniciativa privada visava
uma ocupao total da rea com atividades diversas. Entre
os 43 mil metros quadrados de ocupao, com atividades
culturais e de lazer, previa-se a implantao de um espao
circense e um aqurio municipal, em substituio ao
existente na mesma orla das praias de Santos. O que se
observa que a presente proposta, no considerou a
impossibilidade de construo sobre a tubulao, a qual
possua como restrio principal uma faixa non aedificandi,
delimitada por uma distncia de aproximadamente cinco
metros de cada lado, a partir do eixo da tubulao. Em
relao ao programa funcional do espao, nenhuma
atividade pretendida nas outras propostas foram
contempladas, prevalecendo o interesse comercial da rea,
em detrimento dos anseios da comunidade e a vocao
para atividades esportivas e de contato com a natureza
anteriormente consagrados (Fig.87).
Fig.87 Desenhos com nfase na proposta de criao de um
Parque Temtico voltado para eventos e pesquisa marinha.
Fonte: Francisco J os Carol Arquitetos Associados.



148
PROPOSTAS DE REQUALIFICAO DA REA








































Fig.88 Desenhos com nfase na proposta de criao de um Parque Temtico voltado para eventos e pesquisa marinha.
Fonte: Francisco J os Carol Arquitetos Associados.



149
PROPOSTAS DE REQUALIFICAO DA REA
A partir desta proposta, a preocupao com os
impactos ambientais decorrentes da requalificao da
plataforma do emissrio, tornou-se mais presente,
aflorando na Promotoria Pblica uma preocupao maior
com o meio ambiente, refletindo-se nas propostas
posteriores.
No entanto, devido a irregularidades na licitao, o
evento no se concretizou.
























150
PROPOSTAS DE REQUALIFICAO DA REA
AQURIO MUNICIPAL
No inicio do ano 2000, as iniciativas de
transformao da plataforma do emissrio
submarino voltaram a tona com o intuito de
implantar no local uma nova estrutura para abrigar
um novo aqurio para a cidade (Fig.89). Assim
sendo, o projeto arquitetnico ficou por conta da
equipe de arquitetos do Departamento de
Arquitetura e Urbanismo da Prodesan, Progresso e
Desenvolvimento de Santos.
A implantao previa ainda outras diretrizes
de ocupao como, a construo de uma esplanada,
que abrigaria o estacionamento de veculos, o
aqurio, situado no eixo longitudinal e na
extremidade da plataforma junto ao mar, o Museu
Pel, a direita do acesso principal e um edifcio de
apoio, situado na parte central da rea com
restaurante, lanchonetes e lojas (Fig.90).




Mesmo o aqurio situado no eixo longitudinal, o edifcio
proposto era verticalizado e apoiado em dois blocos
perifricos e equidistantes, situados fora da faixa de
preservao da tubulao existente.
Tendo em vista a falta de patrocnio em decorrncias de
aes polticas e os entraves jurdicos, a proposta tambm
no foi viabilizada.
Fig. 89 Desenhos com nfase na proposta de criao de
um Aqurio Municipal, Museu Pel e edifcio de apoio.
Fonte: DEURB PRODESAN.



151
PROPOSTAS DE REQUALIFICAO DA REA













Fig. 90. Desenhos com nfase na demonstrao da proposta de criao de um Aqurio Municipal, Museu Pel e edifcio de apoio.
Fonte: DEURB PRODESAN.



152
PROPOSTAS DE REQUALIFICAO DA REA
REA DE EVENTOS
Em 2003, a plataforma do emissrio submarino de
Santos, recebeu novas propostas de requalificao da rea
(Fig.91). Com projeto da mesma equipe do projeto anterior,
o projeto voltou-se para construo de um espao que
abrigasse as atividades e festejos contemplados no
calendrio do municpio santista (Fig.92).
O programa previa a construo de alamedas em
meio a reas gramadas, espao destinado a eventos
populares, o Museu Pel, sanitrios pblicos, cabine de
jurados, per, deck de madeira para o esporte do Surf e
uma praa com fonte (Fig.93).

Como patrocnio tinha na iniciativa privada uma
empresa composta por empresrios norte-americanos, que
demonstraram interesse na criao do Per Plaza Show.
O mote era a viabilizao do Projeto do Museu Pel,
na esperana de conseguirem apoio dos vrios segmentos
da sociedade, porm embora com as obras iniciadas, em
maro de 2003, foram embargadas pelo Ministrio Pblico
que questionava o impacto ambiental





Fig.91 Desenho com nfase na proposta de criao de um
espao para feiras e exposies.
Fonte: DEURB PRODESAN.



153
PROPOSTAS DE REQUALIFICAO DA REA
A implantao apia-se no eixo longitudinal da
plataforma, gerando linhas retas e paralelas, originando
reas com dimenses diferenciadas e destacando a
hierarquia dos espaos de atividades.






A praa como espao de acolhimento e responsvel
pela chegada , ao mesmo tempo, elemento de
distribuio para a rea de eventos e alamedas.















Fig.92 Foto de maquete com nfase na proposta de criao
de um espao para feiras e exposies.
Fonte: DEURB PRODESAN.


Fig. 93 Maquete com nfase na proposta de criao de um
espao para Esportes Radicais..
Fonte: DEURB PRODESAN.



154
PROPOSTAS DE REQUALIFICAO DA REA
Por serem eventos efmeros todos os elementos
foram concebidos levando-se em considerao a
desmontagem dos mesmos, atendendo o calendrio de
eventos tradicionais da cidade de Santos (Fig.94).
Nesta proposta, os elementos no interferem na
tubulao, mantendo-se equidistantes do eixo longitudinal.






A rea de eventos planejada de aproximadamente
17.000 metros quadrados a ser contemplada pela Cidade
J unina, desfiles de escolas de samba, competies de
tritlon, circo, pavilhes de exposies, esportes radicais e
missa campal (Fig.95).












Fig. 95 - Foto de maquete com nfase na proposta de criao
de um espao para a realizao de eventos.
Fonte: DEURB PRODESAN.


Fig. 94 Foto de maquete com nfase na proposta de
criao de um Sambdromo.
Fonte: DEURB PRODESAN.



155
PROPOSTAS DE REQUALIFICAO DA REA
Embora mais prximas as condicionantes de projeto
presentes na plataforma do emissrio submarino, a
proposta de criao de espao para eventos, realizada
pelo Departamento de Arquitetura e Urbanismo da
Prodesan, DEURB PRODESAN, no foi executada por
diversos motivos.
Entre eles, os j descritos anteriormente, dando conta de
que, por ser uma empresa municipal, sua equipe de
arquitetos so engajados s vrias administraes que
tratam do equacionamento da requalificao da rea desde
sua criao, mas no encontram respaldo e apoio
suficientes para suas idealizaes.
Por outro lado, o projeto do Parque Temtico de
Beto Carreiro, desenvolvido por outra equipe de projetos
da iniciativa privada, no contemplou as determinantes do
lugar e, muito menos, ao programa de necessidades, se
no declarado, j se encontrava consolidado junto ao
senso comum da populao santista, tendo em vista as
constantes divulgaes e discusses sobre a
requalificao de uma rea considerada nobre, pelo
menos no tocante sua presena, prolongamento do
carto de visitas da cidade e dos jardins da orla santista.
Em comum, tanto o projeto do Parque Temtico,
como o do Centro de Eventos Per Plaza Show, foram
impedidos pelo poder judicirio. O primeiro por
irregularidades na licitao pblica e o segundo, pelo
impacto ambiental.
Soma-se a isto, a escassez de recursos financeiros para a
implantao de projetos, os entraves tcnicos e jurdicos, a
falta de confiana nas aes polticas fragilizaram,
praticamente, todas as tentativas de transformao de uma
rea degradada.




156
PROPOSTAS DE REQUALIFICAO DA REA
Observando as referncias internacionais, onde
grandes arquitetos, por meio de seus projetos
emblemticos, alavancaram as atividades tursticas e
consequentemente, propiciaram uma nova dinmica
econmica e cultural. A atual administrao municipal
intermediou junto ao Poder J udicirio e a Sabesp, um
acordo para a realizao de obras custeadas em parte pela
Sabesp e pela Prefeitura de Santos. Em contrapartida, o
Ministrio Pblico Federal imps como condio que as
construes sobre a plataforma deveriam ter possibilidade
de remanejamento do local, ou seja, deveriam ter uma
caracterstica efmera, portanto deveriam os edifcios ali
existentes, serem desmontados e montados em outro local,
sem prejuzo aos cofres pblicos.
Por conseguinte, a administrao municipal
contratou o arquiteto Oscar Niemeyer para a realizao do
novo projeto, mediante as recomendaes descritas.



4.3 A PROPOSTA DE OSCAR NIEMEYER


159
A PROPOSTA DE OSCAR NIEMEYER
A PROPOSTA DE OSCAR NIEMEYER













A requalificao de espaos urbanos estiveram
presentes em vrias metrpoles mundiais, sobretudo no
final do sculo XX. Entre as referncias, pode-se citar as
intervenes na Espanha, mais precisamente nas cidades
de Barcelona e Bilbao, e os eventos realizados em Paris,
conhecidos como Grands Travaux As Grandes Obras
que por meio do trabalho de importantes arquitetos,
alavancaram com seus projetos as atividades tursticas e
consequentemente propiciaram a transformao do cenrio
urbano, impulsionando uma nova dinmica econmica,
cultural e turstica.
No Brasil, os mesmos caminhos foram trilhados com
inmeros projetos da mesma magnitude. H que se
destacar a contribuio dos projetos do arquiteto Oscar
Niemeyer em Niteri, no estado do Rio de J aneiro, que por
meio do Museu de Arte Contempornea e o Caminho
Niemeyer, colocou aquele municpio em segundo lugar nas
cidades brasileiras com maior nmero de suas obras.
Exemplo seguido pela cidade de Santos, SP (Fig.96).

160
A PROPOSTA DE OSCAR NIEMEYER



Fig. 96 Veiculao da contratao do arquiteto. Oscar Niemeyer
para a realizao do projeto.
Fonte: Imprensa Oficial do Municpio em 16/03/2005.
Reportagem de capa.



161
A PROPOSTA DE OSCAR NIEMEYER


Fig.97 Desenho com nfase na demonstrao da proposta de implantao do Arquiteto Oscar Niemeyer.
Fonte: SEPLAN PREFEITURA MUNICIPAL DE SANTOS.


162
A PROPOSTA DE OSCAR NIEMEYER
A proposta do arquiteto Oscar Niemeyer para a
requalificao do emissrio submarino apresenta em sua
implantao um ordenamento de cinco pavilhes
enfileirados no eixo longitudinal da plataforma (fig.97). O
primeiro deles, denominado espao para recreao de
idosos era o de menor dimetro em relao aos outros dois
pavilhes, o espao para recreao infantil e o espao para
recreao juvenil, ambos dotados de sanitrios e depsitos
(Fig.98).
Na sequncia deste eixo, props um restaurante
com camarotes (fig.99) e na extremidade junto ao mar,
criou um palco para atraes diversas (fig.100). Na
extremidade oposta, junto a avenida da orla, localizou o
bloco da administrao do local (fig.101) e o Museu do
Surf.
Os pavilhes destinados a recreao foram criados
por um volume cilndrico em concreto armado, com interior
vazado, tendo cobertura, somente, em sua periferia interna,
gerando uma circulao coberta.
Os acessos com aberturas deslocadas em relao
ao eixo de implantao permitem uma viso parcial do
espao interno, seja qual for o sentido, proporcionando
uma promenade pelas cascas encurvadas ou pela linha
diagonal que as une.
Os blocos de apoio, destinados aos sanitrios e
depsitos, fazem uma composio aditiva ao volume
principal, originados pela excentricidade tangencial ao
volume principal, indicando um constante movimento de
rotao.








163
A PROPOSTA DE OSCAR NIEMEYER

























Fig. 98 Desenho do projeto de Oscar Niemeyer com nfase na proposta de criao dos espaos destinados a recreao.
Fonte: SEPLAN PREFEITURA MUNICIPAL DE SANTOS.


164
A PROPOSTA DE OSCAR NIEMEYER

Fig.99 Desenhos com nfase na demonstrao da restaurante com camarotes, na proposta de Oscar Niemeyer.
Fonte: SEPLAN PREFEITURA MUNICIPAL DE SANTOS.


165
A PROPOSTA DE OSCAR NIEMEYER

Fig.100 Desenhos com nfase na demonstrao do palco para eventos, na proposta de Oscar Niemeyer.
Fonte: SEPLAN PREFEITURA MUNICIPAL DE SANTOS.


166
A PROPOSTA DE OSCAR NIEMEYER


























Fig.101 Desenhos com nfase na demonstrao do palco para eventos, na proposta de Oscar Niemeyer.
Fonte: SEPLAN PREFEITURA MUNICIPAL DE SANTOS.


167
A PROPOSTA DE OSCAR NIEMEYER
Entre os motivos da no execuo da proposta
(fig.102) deve-se, em primeiro lugar ao fato de que os
edifcios localizam-se sobre a rea non-eadificandi da
plataforma, exceto o edifcio destinado ao restaurante, que
por meio de sua estrutura perifrica, no interferiria no
posicionamento do duto, condio necessria para a
viabilizao de qualquer proposta.
Em segundo lugar, a prpria tecnologia construtiva
em concreto armado, o que demandaria fundaes
inadequadas ao local no atendendo o carter de uma
obra removvel, determinao do Poder J udicirio, e em
terceiro lugar, o atendimento ao programa no que diz
respeito torre de jurados para competies de surf,
acolhidas na proposta, nos camarotes do restaurante, a
localizao da arquibancada e a pavimentao total da
plataforma em grama, dificultando a manuteno e
conservao por parte da administrao municipal deste
revestimento.
No entanto, o que se lamenta a ausncia de uma
obra deste arquiteto que tanto contribuiu para a
historiografia oficial da arquitetura brasileira.


Fig. 102 Maquete eletrnica da proposta de implantao de
Parque Urbano pelo arquiteto Oscar Niemeyer.
Fonte: SEPLAN PREFEITURA MUNICIPAL DE SANTOS.





4.4 A PROPOSTA DE RUY OHTAKE


171
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE
Por vezes, no percurso de uma obra surgem
modificaes inesperadas, quer sejam de ordem tcnica, quer
sejam de ordem programtica. No caso de obras pblicas,
outros fatores assumem preponderncia: o custo, geralmente
varivel para mais, e o prazo de execuo, para menos,
alterado algumas vezes, tendo em vista os calendrios
polticos.
A anlise do projeto de implantao do Parque Urbano
As Ondas Santos 21 ser desenvolvida por meio de sua
primeira verso, elaborada pelo escritrio do arquiteto Ruy
Ohtake, no ano de 2006. Assim sendo, possvel verificar as
primeiras idias, aquelas em que o arquiteto exterioriza por
meio do croqui, geralmente no divulgados, e que certamente
so de extrema importncia para o entendimento sobre
processo de projeto em arquitetura.
As alteraes do projeto no desenvolvimento da obra
no so significativas a tal ponto de comprometer sua
estrutura e os conceitos iniciais, porm a materializao dos
edifcios ficou de certa maneira prejudicada, em funo do
mau desenvolvimento operacional da obra frente aos
problemas acima descritos, sobretudo o de reduo dos
custos, visveis nos detalhes de projeto no realizados.
Optou-se ento, estabelecer uma leitura do projeto de
implantao, com a finalidade de contextualizar o objeto de
anlise da presente dissertao, o Museu do Surf. Fragmento
de um projeto de interveno urbana e que se espera como
resultado o entendimento sobre o processo de projeto do
arquiteto Ruy Ohtake, intuitivamente semelhante, tanto na
temtica do projeto de escala urbana, como na escala do
artefato em si.




172
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE
Aps o desenvolvimento da proposta de Oscar
Niemeyer, a qual no se concretizou, a administrao
municipal, mantendo os mesmos objetivos contratou Ruy
Ohtake (Fig.103), arquiteto com vasta produo ininterrupta
de meio sculo em obras dos mais variados temas,
representante de renome da arquitetura contempornea
brasileira.
Cauteloso, Ohtake adota em seus procedimentos
iniciais, a elaborao de um programa de necessidades
baseado nas indicaes das propostas anteriores, e na
participao popular, por meio de uma pesquisa de opinio
pblica promovida pela administrao municipal, apontando
quais os destinos esperados pelos segmentos envolvidos
diretamente com a vocao da rea, bem como com a
comunidade santista na sua totalidade.
Participou de audincias pblicas e de reunies junto
aos tcnicos e aos segmentos da comunidade local, para, a
partir disto, iniciar os procedimentos iniciais (Fig.104).
Fig. 103 Veiculao da contratao do arquiteto Ruy Ohtake para
a realizao do projeto.
Fonte: Imprensa Oficial do Municpio em 23/09/2006.
Reportagem de capa.



173
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE
O projeto do Parque Urbano As Ondas
Santos 21, contempla atividades ao ar livre
relacionadas ao lazer e a educao artstica para
crianas, por meio de instalaes de painis para
a prtica do desenho, jogos ldicos, pista de
skate, espao para atividades fsicas e dois
pavilhes de apoio. Como ponto central,
atendendo vocao do local elabora-se
arquibancada e torre de comisso julgadora para
as competies de surf, e o Museu do Surf,
espao destinado resgatar a histria e a
importncia que a modalidade esportiva tem com
a cidade de Santos, SP.
Enquadrando o espao, Ruy Ohtake projetou
ainda dois prticos, elemento caracterstico de
suas obras, em escala proporcional a dimenso
do local que seriam implantados, estabelecendo
limites virtuais entre a cidade e o mar.
Fig.104 Veiculao da contratao do arquiteto Ruy Ohtake, para
a realizao do projeto.
Fonte: Imprensa Oficial do Municpio em 23/09/2006, p.8.



174
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE














O PROJ ETO DE IMPLANTAO: A CONSTRUO DO DESENHO


175
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE












Entre os procedimentos de projeto, o arquiteto Ruy
Ohtake estabelece inicialmente a leitura, ou melhor, a
percepo do lugar, observando suas principais
caractersticas e determinantes de atuao projetual.
Placa retangular debruada sobre o mar cujos
limites constitudos pelas pedras, determinam conteno e
proteo das variaes das mars. Em segundo lugar,
prioriza a tubulao como determinante da implantao
(Fig.105), pois subjacente a ela, o eixo longitudinal indica
o sentido mais provvel para a realizao do programa
funcional e a organizao dos espaos, ou seja, base para
o partido arquitetnico a ser adotado.
Para Baker (1998), o eixo foi adotado como estratgia de
projeto por vrios arquitetos no sculo XX, sugerindo uma
composio aditiva ao longo de sua estrutura linear,
permitindo a insero de movimento, ritmo e forma.
Figura 105 Desenho do autor com nfase na demonstrao da tubulao existente
Fonte: Arquivo pessoal.


176
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE



Pouco, ou quase nunca divulgados, os croquis de
Ruy Ohtake limitam-se a representao de projetos e obras
concludos, assumindo o carter explicativo das suas
opes projetuais.
O nico croqui disponibilizado revela somente a
metade da plataforma a qual se insere o projeto de
implantao.
Em projeo superior, realizada na sobreposio de
folhas transparentes, sobre uma base provavelmente
impressa em escala, observa-se sua preocupao com os
contornos e limites do terreno, insinuando um rigor
projetual desde seus primeiros traos. Baseado nesses
desenhos de implantao do projeto do parque urbano As
Ondas - Santos 21 observa-se que Ohtake se apropria do
stio explorando suas potencialidades e suas restries.
Linhas curvas, retas horizontais, concordncias e linhas
diagonais, cada qual tratada cromaticamente, revela suas
primeiras intenes projetuais, visando atender ao
programa determinado. No croqui apresentado (Fig.106),
Ohtake mantm os limites e os contornos, estabelecendo
as distncias necessrias das margens do aterro, recriando
a natureza no lado interno, mesclada aos espaos
destinados aos novos usos.
Nele, pode-se ver a implantao dos canteiros, da
pista de skate, da arquibancada do surf, da torre de jurados
e a curva central em contraponto ao eixo retilneo.
Percepo e desenho indicam simultaneamente o
processo pelo qual Ruy Ohtake inicia o projeto.









177
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE




Figura 106 Croqui de Ruy Ohtake, com nfase na demonstrao
das idias iniciais de implantao do parque As Ondas Santos 21.
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo.



178
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE
Mesmo sendo um projeto contemporneo, as
caractersticas geomtricas e dimensionais do terreno,
associada presena do elemento prtico, possibilitam,
intuitivamente, uma leitura comparativa aos projetos de
residncias individuais, presentes desde o incio de sua
produo, o que leva ao seguinte questionamento: embora
seja um tema de escala urbana, sua leitura pode ser
comparada a leitura de seus projetos residenciais?
Mesmo parecendo uma comparao extremamente
distinta, para Artigas (1980), no existe distncia entre a
casa e meio urbano, so complementares, ambos se unem
mutuamente a tal ponto que o desenho da casa deveria ser
o ponto de partida para outros desenhos.
Baseado nesta afirmao, a proposta de leitura do
projeto de implantao Parque Urbano As Ondas Santos
21 pretende compar-los aos procedimentos utilizados nos
projetos residenciais nos anos iniciais de sua formao,
verificando em que medida esses conceitos e elementos
experimentados anteriormente afetam o desenho
contemporneo.
Primeiramente, a anlise se apropriar de um
elemento presente no croqui, o prtico, o qual ser descrito
em duas dimenses: a esttica no que diz respeito forma
e significado e, a funcional, no tocante ao procedimento
projetual.
Entre os elementos mais caractersticos da
arquitetura desenvolvida pelos arquitetos paulistas,
presentes em projetos de vrias temticas, foi sem dvida
o prtico. Inicialmente, foi utilizado pelo arquiteto Ruy
Ohtake nas residncias projetadas em terrenos com
dimenses reduzidas, como ser apresentado adiante,
estabelece o limite entre o espao edificado e o seu
entorno, ou seja, a rua.
A partir dos anos de 1970, assumem formas
diferentes, associando as linhas retas e curvas,
consagrando seu uso em outros temas.

179
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE
.

Figura 107 Desenho do autor com nfase na demonstrao da
presena do prtico em terrenos menores. Conceito da casa praa.
Fonte: Arquivo pessoal.


Figura 108 Desenho do autor com nfase na demonstrao
transformao dos prticos com a insero da curva. Tomie Ohtake).
Fonte: Arquivo pessoal.

Figura 109 Desenho do autor com nfase na demonstrao da utilizao das
empenas em terrenos de maiores dimenses. Unibanco (1975).
Fonte: Arquivo pessoal.

As ilustraes ao lado demonstram
a utilizao do elemento prtico em alguns
projetos desenvolvidos pelo arquiteto Ruy
Ohtake desde sua formao. Na figura 107,
o prtico repete-se sucessivamente, da
frente ao fundo do lote, delimitando a rea
coberta da residncia. Solues muito
prximas aos conceitos e a prtica que
Artigas aplicava a seus projetos
residenciais.
A partir dos anos de 1970, a
associao da curva surge com o intuito de
estabelecer um limite mais malevel com a
cidade (Fig.108), ou pela extruso das
barras retilneas (Fig.109), neste caso a
forma arqueada indica percurso pela rea
semipblica, e o acesso ao interior do
edifcio.
A transformao do prtico corresponde s
indicaes de suas principais inflexes.


180
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE


O prtico neste projeto deixa a configurao
tradicional composto por um elemento retilneo horizontal
apoiado sobre suas dobras (Fig.110), e assume uma
configurao de faixa contnua encurvada sobre apoios
vincados, distantes trinta metros e trinta e nove centmetros
entre si, no maior vo. Sob a faixa ondulada, que lembra as
ondas do mar, introduzido um elemento plano e vertical,
responsvel pelo contraventamento do sistema e ao
mesmo tempo, indicador, tanto pelo tratamento cromtico,
como pela distncia do solo, em trs metros e meio, da
entrada principal do espao.
Figura 110 Desenho do autor com nfase na demonstrao do prtico junto a entrada do
parque.
Fonte: Arquivo pessoal.

61.19

16.00




181
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE


Com as mesmas caractersticas construtivas e
conceituais, o prtico junto ao mar (Fig.111), com
dimenses mais reduzidas, apresenta no maior vo entre
os apoios, dezenove metros e quarenta e seis centmetros,
por trs metros e cinquenta centmetros de altura em seu
ponto mnimo, gerando acesso e ampla viso para o mar e
ilha Urubequeaba. Embora empregado dentro das
mesmas premissas, os prticos apresentam uma variedade
formal. A faixa plana encurvada e posicionada tanto na
entrada do parque, como na sua extremidade junto ao mar,
foi criada com o intuito de remeter ao movimento das
ondas e de tornar-se smbolo da cidade. Com dimenses
arrojadas, seriam confeccionadas em ao, com tratamento
cromtico.
Figura 111 Desenho do autor com nfase na demonstrao do prtico junto ao mar.
Fonte: Arquivo pessoal.

44.05


14.00


182
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE
Mudana de rumo: outro elemento passaria a fazer parte do Parque Urbano As Ondas Santos 21. Tendo em vista a
comemorao dos cem anos da Imigrao japonesa no Brasil, a artista plstica Tomie Ohtake convidada a elaborar uma
escultura simblica para o evento e, a partir desta interveno, o projeto original passou por algumas modificaes que
colaboraram para o entendimento do dilogo entre os fazeres artsticos.
Dos dois prticos projetados por Ruy Ohtake, o
localizado na extremidade da plataforma junto ao mar
cedeu espao para a implantao da escultura.
Posteriormente o prtico frontal deixou de ser construdo
por questes de ordem construtiva, cedendo espao para a
total visibilidade da escultura de Tomie Ohtake.
Assim sendo, a escultura tornou-se referncia visual
nas duas extremidades da ilha de So Vicente, junto orla.
Linha vermelha sinuosa, contrastante com as cores da
natureza tornou-se carto postal da cidade e imagem
representativa em comemoraes oficiais e eventos
esportivos. Embora ocupando uma rea reduzida na
plataforma, aponta para a monumentalidade, e extrapola
fronteiras podendo ser vista em diferentes pontos da ilha
de So Vicente.
A gentileza com a escultura no se deve somente
pela eliminao dos prticos. Outro fato observado que o
policromatismo dos demais edifcios pertencentes ao
conjunto arquitetnico no foi empregado na torre de
jurados (Fig.112), elemento vertical com altura semelhante
situado entre a escultura e o Museu do Surf. Mesmo assim,
devido sua funo permaneceu no local, porm plido.
Assim, o dilogo harmonioso entre as duas
manifestaes artsticas no projeto, As Ondas Santos 21
demonstram o desejvel equilbrio da relao que
estabelece a denominada sntese das artes, possibilitando
sua leitura quase aps um sculo de sua manifestao.


183
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE







Escultura de Tomie Ohtake Torre de J urados
Museu do Surf / Conjunto policromtico
Figura 112 Foto viso do conjunto do Parque Urbano As Ondas - Santos 21, com nfase na relao entre escultura de Tomie Ohtake e a torre
de jurados.
Fonte: Arquivo pessoal.

184
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE









OS PROCEDIMENTOS DE PROJ ETO


185
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE











Alm do aspecto simblico, os prticos apresentam uma dimenso funcional no procedimento projetual como
elementos de apoio ordenadores (Fig.113), introduzindo uma malha ortogonal entre os dois planos infincados no solo,
estabelecendo um limite, um espao passvel da atuao projetual.

Figura 113 Desenho do autor com nfase na demonstrao dos procedimentos de projeto de implantao.
Fonte: Arquivo pessoal.


186
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE





Neste outro passo, pode-se observar a insero da
malha estrutural originada a partir da ortogonalidade dos
prticos, subjacente aos edifcios que compe o espao do
parque urbano (Fig.114).
Se analisados pela tica das residncias individuais,
pode se notar, por exemplo, o conceito da casa-praa, pois
se de um lado temos como primeiro trao a definio do
espao de projeto por meio dos prticos, por outro temos a
presena dos fragmentos de sua compartimentao. Este
composto pela repetio de dois edifcios os pavilhes de
apoio a torre de jurados e o Museu do Surf, gerando um
espao fludo e dinmico entre os elementos, assim como
nas residncias individuais (Fig.115).
.

Figura 115 Desenho com nfase comparativo
entre a implantao do Parque Urbano e
concepo da casa praa.
Fonte: Cadernos Brasileiros de Arquitetura.
Outubro de 1976.
Figura 114 Desenho do autor
com nfases na demonstrao
dos procedimentos de projeto
de implantao dos principais
edifcios componentes do
Parque Urbano As Ondas
Santos 21.
Fonte: Arquivo pessoal.


187
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE







O conjunto das linhas horizontais, verticais e diagonais (Fig.116), alm de agregar e remeter a um espao dinmico
sugere, no caso de residncias, as paredes externas e os caixilhos. Mais que isso, estabelece tambm, o limite entre cultura
e natureza (Fig.117).





Fig.116 Desenho do autor com nfase na demonstrao dos procedimentos de projeto de implantao.
Fonte: Arquivo pessoal.

Figura 117 Desenho com nfase comparativo
entre a implantao do Parque Urbano e
concepo da casa praa.
Fonte: Cadernos Brasileiros de Arquitetura.
Outubro de 1976.

188
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE









A curva certamente um dos elementos que mais
identificam a obra do arquiteto Ruy Ohtake. Como j visto
no captulo 2, muitos argumentos surgiram associando sua
aplicabilidade tanto aos fatores de herana cultural, como
aos fatores referenciais. Porm, o que pode se observar
que a curva apresenta-se associada, mesmo que
livremente, s formas e conceitos revestidos pela
ortogonalidade. Da sua criao no possvel afirmar se
o gesto o seu principio definidor, medida que o rigor
geomtrico ainda se faz cada vez mais presente em seus
projetos.
A curva, neste caso, responsvel pela articulao
dos espaos vazios gerados pelos eventos arquitetnicos
(Fig.118).
Figura 118 Desenho do autor com nfase na demonstrao dos
procedimentos de projeto de implantao.
Fonte: Arquivo pessoal.


189
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE
Figura 119 Desenho com nfase na implantao da exposio Ruy Ohtake: Presente! Editado pelo autor
Fonte: Arquivo pessoal.















Ao analisar o desenho de implantao do conjunto, pode-se observar uma similaridade com alguns projetos de sua
produo. Obviamente outras leituras podem ser feitas no sentido de contrariar a presente anlise, ao considerar que as
condicionantes indicam uma ocupao perifrica da plataforma, logicamente. Porm, se o desenho da implantao do Parque
Urbano As Ondas Santos 21 for comparado ao desenho de implantao da exposio Ruy Ohtake: Presente! (Fig.119),
essas argumentaes no se sustentam, principalmente ao considerar as caractersticas de seu suporte, o Salo Caramelo.

190
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE
Figura 120 Desenho com nfase na implantao do projeto de implantao do
parque urbano As Ondas.
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo.















Nesta primeira proposta de implantao, entre o croqui inicial e o projeto de implantao (Fig.120), verifica-
se que no h uma distncia significativa entre as duas representaes, evidenciando que embora algumas
mudanas tenham ocorrido, as idias centrais permaneceram.


191
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE

















Museu do Surf

Escultura
Tomie Ohtake

Pavilho de apoio

Pavilho de apoio

Torre de jurados

Skate

Play Ground

Heliponto

Atividades artsticas


Figura 121 Fotomontagem desenvolvida pelo autor com nfase na demonstrao do estgio de obras
em meados de 2008.
Fonte: Arquivo pessoal.


192
A PROPOSTA DE RUY OHTAKE
Por meio da anlise do projeto de implantao do
Parque Urbano As Ondas Santos 21 (Fig.121), pode-se
observar, pelo menos em uma primeira aproximao, que
as estratgias e os procedimentos de projeto do arquiteto
Ruy Ohtake, para este projeto de implantao,
assemelham-se aos de tema residncias individuais e seus
conceitos.
O motivo pelo qual esses conceitos enraizaram-se
em suas atitudes de projeto deve-se ao fato de que em sua
formao, na segunda metade do sculo XX, o tema
moradia, j havia sido alvo de inmeras experimentaes
no exterior e no Brasil.
A cientifizao do projeto da moradia representou a
gnese do movimento moderno em arquitetura, marcando o
fim dos estilos e definindo sua forma a partir dos requisitos
de funcionalidade. Baseada nos intentos da mquina, a
casa deveria ser construda em srie, produzida em larga
escala a fim de atender a demanda social por uma
qualidade de vida e por espaos urbanos menos caticos.
Assim sendo, mesmo iniciado pelas vanguardas
europias, o movimento difundiu-se, tornando o sculo XX
o mais profcuo para a histria da arquitetura.
No Brasil, embora tardio, o movimento moderno em
arquitetura materializou-se na orbita da casa, no como
uma causa, como na Europa, mas sim na moradia
individual, regida, porm, pelos mesmos preceitos formais,
racionais e inovadores, muito embora em um cenrio com
circunstncias bem diferentes.
O tema povoou as pranchetas marcando
profundamente uma expressiva gerao de arquitetos,
oriundos, sobretudo, da denominada Escola Paulista, de
acordo com as circunstncias da poca. Para Segre (1999),
a moradia a essncia da carreira de Ruy Ohtake e por
este motivo, segundo Farias (1994), tornou-se o tema mais
competente para revelar, perante o conjunto de sua obra, a
coerncia de suas idias.


5.3 O MUSEU DO SURF




195
O MUSEU DO SURF
O MUSEU DO SURF
A anlise do processo de projeto de um artefato
arquitetnico pode ser feita por dois caminhos: pela
imagem e pelo objeto.
O primeiro, por meio de suas representaes, que
vo desde os croquis, quando disponveis, que revelem
as ideias iniciais de seu autor e suas opes diante dos
vrios percursos possveis, pelas peas grficas
referentes execuo da obra, pelas imagens
reproduzidas em peridicos especializados na divulgao
dos projetos e, fundamentalmente, pela reflexo crtica
sobre os textos, tanto sobre o autor do projeto, quanto
pelo ambiente cultural que serviu de pano de fundo para
a atividade cultural em estudo.
O segundo caminho aquele em que a anlise
ocorre por meio de um olhar detido para a prpria obra
materializada, buscando entender por meio de sua
observao direta as suas principais caractersticas
como: orientao, sua relao com o entorno, a
estrutura, escala e propores, os efeitos causados pelas
suas texturas e cores e pela sua relao com o usurio e
a cidade.
A anlise do Museu do Surf compreende os dois
caminhos, tendo em vista o acesso de seu autor s fases
projetuais, bem como no acompanhamento simultneo
das obras. Desta forma, pode-se vivenciar o processo
desde as idias iniciais do arquiteto para a resoluo do
problema espacial que se configurava, at as possveis
transformaes do projeto durante a execuo da obra,
possibilitando verificar se essas alteraes
transformaram as idias centrais de seu autor.
A escolha por este tema deve-se ao fato de que o
Museu
1
um dos temas mais apreciados e desejados
pelos arquitetos, sobretudo pela sua dimenso esttica,

1
Montaner entende que em sua relao com o exterior o
Museu reforou sua dimenso coletiva e converteu-se em
um dos lugares pblicos mais caractersticos da cidade
contempornea.


196
O MUSEU DO SURF
que muitas vezes sobrepe-se sobre a sua dimenso
funcional, caracterstica do desenho contemporneo.
Neste sentido, Ruy Ohtake afirma que uma obra
arquitetnica de qualidade no se restringe aos aspectos
funcionais
2
, o que talvez indique sua tendncia para a
criao de obras com maior nfase na dimenso esttica.
Surge da a curiosidade em analisar o projeto e a
obra do Museu do Surf, a fim de verificar como o
arquiteto Ruy Ohtake vai se posicionar diante do
instigante tema, porm tendo como suporte
circunstncias de ordem tcnica, que no se limitam
somente aos entraves apresentados anteriormente, mas
sim a falta de competncia, por parte dos construtores
responsveis pela execuo da obra, e a incompreenso
dos organizadores, frente proposta.
Como o objetivo da presente dissertao
estabelecer uma leitura que permita o entendimento
sobre o processo de projeto do arquiteto Ruy Ohtake,

2
Artigo de Ruy Ohtake. Revista caro Brasil, novembro de 1998.
optou-se inicialmente em estabelecer um caminho
paralelo pesquisa de Geofrey Baker
3
sobre a obra de
Le Corbusier, a qual individualiza aspectos formais e
demonstra como vrios elementos de uma arquitetura se
relacionam entre si no decorrer de vrias obras, apesar
dos diferentes fatores condicionantes presentes em cada
obra, acreditando que as foras do lugar conduzem ao
resultado formal do edifcio.







3
BAKER, Geoffrey H. Le Corbusier, uma anlise da forma. So
Paulo: Editora Martins Fontes, 1998.



197
O MUSEU DO SURF
O projeto do artefato arquitetnico, no entanto, se
apresenta imbricado, como uma unidade indissocivel,
tornando a tarefa de elencar categorias de anlise um
tanto quanto difcil. Ao estabelecer critrios para leitura
deste projeto, teme-se tornar esse estudo incompleto,
mas, mesmo assim, arriscou-se encadear alguns
aspectos essenciais para a anlise do Museu do Surf.
Como incio, traou-se um percurso de leitura
partindo da viso geral, culminando em aproximaes
especficas e optou-se em estabelecer categorias
analticas considerando:
O LUGAR;
A FORMA e o PROGRAMA;
O PARTIDO ARQUITETNICO;
O EDIFCIO E SUAS RELAES COM O
EXTERIOR;

O ESPAO INTERNO.
O lugar, talvez seja aparentemente, o nico aspecto
da anlise independente, obviamente pela sua prpria
condio, porm responsvel diretamente pela
concepo do edifcio, na medida em que, determina
certos procedimentos de projeto.
Em relao aos outros aspectos a serem
analisados, apresentam um entrelaamento, na medida
em que so dependentes entre si durante suas
formulaes.







198
O MUSEU DO SURF
O LUGAR
Nos captulos anteriores, a plataforma do
emissrio submarino de Santos compareceu por meio de
uma leitura que a caracterizava como herana de aes
que, se por um lado visavam a resoluo de problemas
de infra-estrutura do municpio santista, por outro atribua
a sua origem, na praia do J os Menino em Santos, aos
entraves tcnicos na execuo das obras. Ou seja, at
este ponto do trabalho apresentou-se por meio de uma
viso depreciadora, utilitria e tcnica.
Uma nova leitura deve ser feita tendo em vista que
a plataforma transformou-se mediante das obras de
requalificao e tornou-se suporte do Museu do Surf,
objeto desta anlise. Certamente, suas qualidades e
potencialidades devem ser realadas pelos recursos
visuais que proporciona, remetendo aos conceitos de
natureza e cultura simultaneamente, permitindo uma
viso arquitetnica e artstica (Fig.122).
Ao caminhar sobre ela, no sentido mar,
proporciona uma viso diferente da cidade, que vai
ficando para trs, dando a sensao de um percurso
sobre as guas da praia do J os Menino. Permite
visualizar, alm da orla santista, a movimentao dos
navios fundeados na barra, entrando ou saindo do porto,
alm dos municpios vizinhos Guaruj, So Vicente e
Praia Grande. Por sua vez pode ser visualizada de
qualquer ponto descrito por meio da escultura de Tomie
Ohtake, situada na extremidade da plataforma, agora
Parque Urbano As Ondas Santos 21.
As determinantes de ordem tcnica e jurdica e as
foras do lugar interferiram no s na implantao do
parque urbano, como tambm para a implantao dos
edifcios e esculturas ali presentes.





199
O MUSEU DO SURF















Figura 122 Foto com nfase no contexto de insero do Museu do Surf.
Fonte: Arquivo pessoal.


200
O MUSEU DO SURF
O Museu do Surf foi implantado fora da rea non
aedificandi, centralizado em relao a plataforma e
prximo a sua lateral esquerda, no sentido de quem
caminha para sua extremidade. No entanto, essa
localizao no aleatria e, sim, estratgica. Trata-se
de um local que possui vizinhana com todas as
atividades do surf, ou seja, a arquibancada, a nova torre
de jurados e escolinha de surf.
Observa-se que, assim como no projeto do
parque, a implantao do Museu ocorreu dentro de uma
estrutura ortogonal, a partir da delimitao da rea pelos
prticos (Fig.123), que nada mais so que a referncia
ao traado urbano, com sua malha pertencente aos
limites da ortogonalidade.
J se intuiu a respeito desta preocupao inicial
de Ruy Ohtake como sendo, talvez, uma de suas
estratgias inicial de projeto em que a geometria a
indutora do processo.









O





Figura 123 Desenho com nfase na estratgia de implantao.
Fonte: Arquivo pessoal.




201
O MUSEU DO SURF
A FORMA E O PROGRAMA
Do inicio do processo projetual at sua concepo
final, vrios percursos foram tomados. Seus desenhos
testemunham a variao de opes de projeto e de
programa arquitetnico, tanto por determinantes
tecnolgicas, funcionais ou estticas. Entre as propostas
apresentadas a seguir, a determinante tecnolgica influiu
a tal ponto que transformou totalmente os primeiros
traos. A busca por uma soluo construtiva que fosse
ao encontro das exigncias jurdicas para a ocupao da
rea, gerou respostas distintas nos aspectos formal,
construtivo e museolgico do Museu do Surf.
Analisando as primeiras propostas (Fig.124)
realizadas no ms de julho, agosto e setembro de 2006,
embora com incerteza sobre as datas de suas
realizaes, nota-se que as mesmas no apresentam
similaridades entre si, mas sim denotam a busca por uma
resposta espacial altura da complexidade do tema a ser
desenvolvido.






Figura 124 Desenho com nfase na demonstrao dos primeiros
traos do projeto do Museu do Surf.
Fonte: Arquivo pessoal.


202
O MUSEU DO SURF
No croqui ao lado (Fig.125), elaborado em
30/07/2006, a soluo formal apresenta uma forma
retangular medindo 30 metros de comprimento, por 15
metros de largura, constituda por estrutura metlica
composta por 4 colunas, de base quadrada de 0.30
metros de seo, contraventadas por uma viga composta
por um perfil U, disposto a uma altura de 4 metros.
Essa viga ancora os dois planos: um curvo e outro
retilneo inclinado, para a vedao lateral do espao,
compostos por estrutura metlica leve e lonas. Observa-
se tambm pelos traos originais projetados em planta,
no tratar-se de um espao interior neutro e isento de
funo.
A preocupao com o programa ainda
inconsistente, embora em fase de construo, revela a
preocupao de seu autor com o projeto museolgico, ao
criar compartimentaes fragmentadas em torno da
estrutura de apoio da cobertura e pelo sentido de
percurso indicado pelas aberturas de acesso e sada.
Ainda com base nesse desenho, fica clara a
preocupao na definio dos espaos principais e
secundrios, hierarquizados
por meio das dimenses
propostas.









Figura 125 Desenho
com nfase na
demonstrao dos
primeiros traos do
projeto do Museu do
Surf.
Fonte: Arquivo pessoal.




203
O MUSEU DO SURF
A opo pela forma inicial descrita, no contempla
uma possvel e desejvel integrao com a natureza. A
iluminao e a ventilao ocorrem por meio de uma
abertura superior resultante da diferenciao entre as
alturas dos ps direitos das duas alas.
Por meio dessa leitura pode-se intuir que a
concepo espacial, construtiva e programtica so
variveis e interligadas, sendo o desenho responsvel
pelo alinhavo deste processo.
Em outra proposta com data de realizao
indefinida, observa-se uma formulao plstica diferente
da anterior ao apresentar traos mais orgnicos.
Embora sem poder observar sua planta, esta fase
de projeto apresenta um avano programtico a partir da
insero de um anexo ao museu, junto ao mar (Fig.126),
de um ambiente destinado comisso de jurados para
as competies realizadas no local.






Posteriormente, o ambiente adquire autonomia,
desvincula-se do Museu, e verticaliza-se a fim de
possibilitar uma melhor visualizao por parte da
comisso julgadora, transformando-se na torre de
jurados, situada entre o Museu do Surf e a arquibancada.

Figura 126 Desenho com nfase na demonstrao dos
primeiros traos do projeto do Museu do Surf.
Fonte: Arquivo pessoal.


204
O MUSEU DO SURF
O que se pode concluir por meio dos primeiros
esboos que as volumetrias propostas utilizam uma
geometria estruturada a partir das linhas retas, inclinadas
e verticais na concepo de espao conformado por
cobertura e vedao respectivamente, e por linha curva
definida em um quarto de circunferncia, na formulao
de um espao constitudo por este nico elemento,
procurando por meio da curva sintetizar os dois planos,
verticais e inclinados, paredes e teto.
Neste caso, possvel observar nessas primeiras
formulaes que o arquiteto Ruy Ohtake busca, por meio
da geometria, a simplificao. Cria espaos distintos e
hierarquizados, que ao serem combinados entre si,
compem um espao unitrio.
Na sequncia de estudos, busca compor um
espao mais orgnico constitudo por linhas curvas,
porm sem perder o foco no programa e nos aspectos
museolgicos, definindo acessos e percursos. Tal
soluo, no entanto foi abandonada. Talvez por
necessidade de se eliminar o espao destinado aos
jurados, adicionado ao corpo principal, mas com funes
comprometidas tanto pela sua localizao, quanto pelo
ngulo de viso proporcionado. Desprendeu-se e ganhou
gabarito elevado, mais adequado s suas funes,
inviabilizando a opo formal mais orgnica ora mutilada,
permitindo ao seu autor, a busca por outras solues,
mais complexas no aspecto programtico e
consequentemente diferente no aspecto formal.
Por outro lado, as propostas iniciais tambm
apresentavam uma caracterstica introspectiva ao no
manter um dilogo com as foras do lugar, no no
sentido restritivo urbanisticamente, mas sim, na
integrao ao potencial de visualidade da regio e da
natureza circundante, o que provavelmente transformou
por completo a concepo final do projeto do museu,
conforme ser apresentado. Os registros apresentados a
seguir indicam a relao mais prxima com o projeto
final, muito embora durante a realizao das obras
algumas alteraes tenham ocorrido.



205
O MUSEU DO SURF
O PARTIDO
Os desenhos proporcionam uma anlise
abrangente nos aspectos da construo, tais como, a
estrutura, a cobertura e a vedao, elementos que
remetem ao abrigo das relaes humanas enquanto
essncia, e nos aspectos que revelam os vestgios da
arte, como o lugar de sua insero, a definio do
programa, a preocupao com a luz, a sombra e a
transparncia, o seu significado cultural e sua esttica,
diferenas visveis entre edificao e arquitetura.
Observa-se tambm, por meio dos desenhos
(Fig.127), que Ruy Ohtaque revisita um de seus partidos
arquitetnicos, largamente utilizados em sua vasta
produo, e as idias iniciais do projeto permaneceram
no projeto bsico, tanto na concepo espacial, quanto
na definio programtica. Na sequncia, ser
apresentado o projeto bsico do Museu do Surf (Fig.128)






Figura 127 Desenho com nfase na demonstrao dos
primeiros traos do projeto do Museu do Surf.
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo.


206
O MUSEU DO SURF

Figura 128 - Projeto bsico do Museu do Surf com nfase na planta e na demonstrao da fixao das idias inicia em agosto de 2006.
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo.




207
O MUSEU DO SURF



















Figura 128a - Projeto bsico do Museu do Surf,com nfase no corte, elevao e na demonstrao da fixao das idias inicias em agosto de
2006.
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo.


208
O MUSEU DO SURF
O partido adotado para o projeto do Museu do Surf
uma varivel entre os utilizados em seus projetos
residenciais quando da implantao em lotes de grandes
dimenses, e os utilizados em outros temas, tais como os
edifcios industriais e pblicos.
O primeiro adota a forma e o emprego de planos
transparentes para a apropriao da natureza
circundante. Por outro lado, o segundo partido opta pela
criao de um bloco unitrio composto por dois volumes
distintos e independentes, caracterizado pelo invlucro e
pela essncia do artefato arquitetnico. Como exemplo,
pode-se citar as Centrais Telefnicas de Campos do
J ordo (1973), (Fig.129) e Ibina (1974), na agncia
bancria Banespa Butant (1976), (Fig.130).
Alguns desses projetos tiveram como
caractersticas principais a concepo estrutural com
acentuada carga esttica. Verifica-se nesses projetos a
fase de maior arrojo estrutural na arquitetura de Ohtake.














Figura 129 Desenho do autor com nfase no partido adotado
em edifcios pblicos.
Fonte: Arquivo pessoal
Figura 130 Desenho do autor com nfase no partido adotado
em edifcios pblicos.
Fonte: Arquivo pessoal.



209
O MUSEU DO SURF
Dentro desta viso geral, analisando o partido adotado, o
projeto do Museu do Surf tenha, talvez, se desenvolvido
enquanto formulaes iniciais, de fora para dentro.
Entre as caractersticas principais, a base
geomtrica retangular, tendendo ao quadrado, parece ser
a forma principal do edifcio (Fig.131) a qual, mediante
uma composio subtrativa, originar um segundo
volume interno que mescla transparncia e opacidade,
deslocando-se axialmente do bloco principal e perifrico
(Fig.132).




















Figura 131 Desenho do autor com nfase na
demonstrao do partido adotado para o projeto do
Museu do Surf.
Fonte: Arquivo pessoal.

Figura 132 Desenho do
autor com nfase na
demonstrao do partido
adotado para o projeto do
Museu do Surf.
Fonte: Arquivo pessoal.


210
O MUSEU DO SURF
Tal partido sugere tambm a participao de
elementos de arquitetura: as empenas (Fig.133). Mais do
que apoio estrutural vertical, responsvel pela absoro
da carga da cobertura (Fig.134), composta geralmente
por um plano horizontal, apresentam-se tambm como
base indutora do projeto, ou seja, as combinaes
desses elementos de arquitetura geram ou proporcionam
a criao de elementos de composio arquitetnica
(Fig.135).





















Figura 133 Desenho do
autor com nfase na
utilizao das empenas na
concepo do Museu do
Surf.
Fonte: Arquivo pessoal.

Figura 134 Croqui de Ruy Ohtake com nfase na utilizao
das empenas como apoio da cobertura (casa praa).
Fonte: Arquivo pessoal.

Figura 135 Desenho com nfase na utilizao das
empenas como concepo da residncia Ruth Escobar,
em 1975.
Fonte: Arquivo pessoal.




211
O MUSEU DO SURF
Tanto na casa praa, como na residncia Ruth
Escobar, no havia restries construtivas, como no
Museu do Surf. A elaborao se dava por meio de
estrutura em prticos de concreto armado, que se
repetiam do inicio ao final do edifcio em uma sequncia
linear, geralmente compostos por dois apoios verticais de
sustentao do elemento horizontal.
No projeto do Museu do Surf, pensou-se,
inicialmente, na manuteno do conceito, utilizando uma
tecnologia que se adaptasse ao stio, optando-se pelo
sistema estrutural composto por elementos metlicos.
A diferenciao deve-se ao fato de que a estrutura
do edifcio, alm de no ser em concreto armado, no
independente, e muito menos aparente, mantendo-se
com trs pontos de apoio embutidos nas alvenarias e nos
portais localizados nas extremidades e, dois balanos
laterais e um significativo vo central.

A estrutura como arquitetura
4
foi um importante
ponto de inflexo da arquitetura moderna brasileira que
passou a ser desenvolvida pela denominada Escola
Paulista, tendo sua frente o arquiteto J oo Batista
Vilanova Artigas, grande influenciador dos arquitetos
formados pela FAUUSP aps 1960, ano de formao de
Ruy Ohtake. Teria ento o projeto do Museu do Surf
alguma referncia a obra de Artigas?
Essa pergunta surge pelo fato de haver uma
semelhana muito grande tanto no aspecto visual, quanto
no conceito estrutural, entre a obra em estudo e o ginsio
em Itanham.
O fato em comum que primeiramente, o ginsio
apresenta um prtico onde suas extremidades possuem

4
A estrutura como arquitetura, conceito depurado por Niemeyer
nos anos 50, e as realizaes construdas transformaram-se aps
suas releituras, em outra arquitetura nas mos dos arquitetos
paulistas (SEGAWA, 2002).


212
O MUSEU DO SURF
linhas diagonais que remetem a um movimento dinmico,
igualmente ao Museu do Surf (Fig.136).
Ambos aparentemente denotam uma repetio do
mesmo elemento frontal, da frente aos fundos do edifcio,
porm ocorre somente em suas extremidades, cabendo
aos demais prticos um terceiro apoio.
Ambos so assimtricos e apresentam maior
massa em um dos lados. Enquanto o ginsio de Artigas
busca a instigante leveza pelo aparente vo central, o
museu de Ohtake indica a leveza por meio do apoio em
curva tangencial ao solo, realando as diferenas entre
ambos pelo surgimento da linha curva associada s
linhas retas em substituio s linhas ortogonais internas
do prtico de Artigas.
O ginsio de Itanham indica, pelo sombreamento
do vo central, o acesso ao edifcio, definindo-se na
medida em que o usurio se aproxima do mesmo,
enquanto Ohtake o faz, quer seja pela altura e pela
dimenso mais acolhedora, como pelo uso da cor
vibrante na faixa trapezoidal na cor vermelha.
Talvez a diferena mais significativa, seja o fato do
uso do concreto armado aparente de Artigas, substitudo
pela cor e pelas diferentes texturas na obra
contempornea de Ruy Ohtake. Embora as comparaes
sejam meramente especulativas, pode se concluir que,
embora tenham sido projetados em tempos distintos, e
seus usos, programas e stios diferentes, os conceitos
ainda so os mesmos.





O sistema estrutural em prticos com trs apoios,
presentes em ambos os edifcios, identificam mais um
Figura 136 Desenho com nfase na demonstrao da
semelhana entre partidos.
Fonte: FERRAZ, Marcelo. Vilanova Artigas: arquitetos brasileiros.
So Paulo: Ed. Instituto Lina Bo e P. M. Bardi 1994, p.85.




213
O MUSEU DO SURF
O sistema estrutural em prticos com trs apoios,
identificam mais um ponto em comum, muito embora
com tecnologias diferentes: o Ginsio em Itanham em
concreto armado (Fig.137) e o Museu do Surf em
estrutura metlica (Fig.138).










22

Figura 138 Desenho do autor com nfase na
demonstrao da semelhana entre partidose solues e
soluo estrutural.
Fonte: Arquivo pessoal.

Figura 137 Desenho editado pelo autor com nfase na
demonstrao da semelhana entre soluo estrutural.
Fonte: FERRAZ, Marcelo. Vilanova Artigas: arquitetos
brasileiros. So Paulo: Ed. Instituto Lina Bo e P. M. Bardi
1994, p.86.


214
O MUSEU DO SURF








Outro aspecto semelhante entre ambos, o fato
de que mesmo possuindo a forma independente da
funo, tanto a vista frontal (Fig.139) e posterior (Fig.140)
indicam a distino de usos dos espaos constitudos
pelas alas laterais: no ginsio, as salas de aula, e no
Museu os espaos de apoio, transparncia ou a clara
leitura de funes apesar da opacidade material.
Por sua vez, Artigas como no se resignava ao
plano horizontal do piso, criou um acesso duplo por meio
da diferena de nveis entre ambos, indicando
simultaneamente o espao de convvio e o outro o
acesso cotidiano dos alunos, enquanto Ohtake o faz por
meio de um nico acesso, pela criao do piso ondulado
do espao expositivo (Fig.141).
Figura 139 Foto da vista frontal do Ginsio em
Itanham, com nfase demonstrao da semelhana
entre partidos.
Fonte: Arquivo pessoal

Figura 140 Foto da vista posterior do Ginsio em
Itanham, com nfase demonstrao da semelhana
entre partidos.
Fonte: Arquivo pessoal

Figura 141 Croqui de Ruy Ohtake. Vista frontal do
Museu do Surf.
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo.




215
O MUSEU DO SURF



O EDIFCIO E SUA RELAO COM O EXTERIOR


216
O MUSEU DO SURF
Definida a forma, o programa e o partido, a anlise
se concentrar em outros aspectos.
O edifcio como abrigo, essncia da relao do
problema entre a adaptao espacial e a natureza,
oferece a possibilidade de entendimento da obra e das
intenes de seu autor pelos aspectos estruturais, de
cobertura e de vedao, enfim, problema exclusivo da
construo.
Por outro lado, a adaptao espacial deve
contemplar outros aspectos como: a luz, a sombra e a
transparncia. Responsveis pela distino entre arte e
tcnica, entre a arquitetura e a mera edificao.
Orientao, insolao, visibilidade e relao com a
natureza, so caractersticas presentes na obra de Ruy
Ohtake.
A principal caracterstica do partido arquitetnico
adotado no projeto do Museu do Surf, sua forma e seus
elementos, referem-se aos projetos implantados em
stios mais amplos, geralmente em locais com visuais
mais interessantes, abrindo-se ao exterior por meio de
grandes planos transparentes, protegidos pelo plano
horizontal
5
da cobertura, extendido para alm dos limites
verticais do edifcio. A sombra gerada com este artifcio
de projeto, permite a criao de uma rea de transio
entre o exterior e o interior, presentes praticamente nas
quatro faces do Museu do Surf.
O espao de transio da face norte constitui-se
por dois planos, o horizontal caracterizado pelo avano
da cobertura e o vertical, definido pelo portal (Fig.142).
Desempenha um papel importante, pois os acessos
frontais talvez sejam os mais usuais nos projetos de Ruy
Ohtake.

5
MAHFUZ, Edson da Cunha. Transparncia na arquitetura moderna
brasileira. Neste texto, Mahfuz faz uma leitura Sobre a utilizao
dos planos horizontais utilizados desde o inicio do sculo XX,
pelos pioneiros do movimento da arquitetura moderna
mundial e, associa sua utilizao pelos arquitetos da
arquitetura paulista, Vilanova Artigas e Paulo Mendes da
Rocha.



217
O MUSEU DO SURF
Espao coberto e aberto, possui aberturas laterais
permitindo ao usurio contato com a natureza
circundante, define a entrada ao museu, amenizando a
luminosidade externa, para, aos poucos, integrar-se
iluminao do espao interno, de menor intensidade.
A face sul assemelha-se, em parte, face norte,
descrita acima. O que a diferencia o fato de no
receber a incidncia de raios solares e no ser
contemplada por acessos. Da, portanto sua extenso
horizontal ser menor comparada com as demais faces.
A face leste, enquanto nascente, possui
caractersticas diferentes. Alm de possuir um
dimensionamento horizontal maior, se comparada com
as demais, introduz um elemento protagonista da
produo de Ruy Ohtake, nos mais variados temas, os
brises.
Constitudos por placas verticais perpendiculares
ao piso e a cobertura, oferecem proteo contra os raios
solares, estabelecendo filtragem entre os espaos













Figura 142 Desenho do autor com nfase na
orientao do edifcio.
Fonte: Arquivo pessoal


218
O MUSEU DO SURF
internos e externos do edifcio. Para tanto se posicionam
na periferia do volume principal, podendo, se necessrio,
exercer a funo de elemento estrutural. Na grande
maioria das obras de Ohtake este elemento tem a funo
de induzir o olhar do usurio para determinados aspectos
da natureza, na tentativa de reconstru-la na dimenso do
seu significado (Fig.143).
No Museu do Surf os elementos descritos
posicionam-se ortogonalmente ao plano transparente,
talvez pelo fato de preservar e enquadrar a cultura
explcita pelos edifcios da orla e pela natureza
circundante das ondas do mar.
Constitudos por uma nica altura, e com
dimenses horizontais variadas, e pelo tratamento
cromtico, produzem movimento e ritmo na fachada leste
do Museu (Fig.144).







Figura 144 Desenhos do autor com nfase na
construo dos elementos de proteo da luz solar.
Fonte: Arquivo pessoal

Figura 143 - Croquis de Ruy Ohtake. Residncia Giuseppe Viscomi.
Fonte: FARIAS, Agnaldo Aric Caldas; KATINSKY, J lio Roberto;
QUEIROZ, Rodrigo. Ruy Ohtake: Presente! So Paulo: FAUUSP,
2008, p.59.



219
O MUSEU DO SURF
Na face oeste, rea de maior incidncia de raios
solares, coincide tambm como espao de maior
concentrao programtica. O espao de transio no
se configura como rea de acesso ou sada e a rea de
sombreamento so menores que a face leste, mas em
contrapartida, as empenas inclinam-se em diferentes
ngulos, e so associadas s paredes internas dos
compartimentos, proporcionando um bloqueio maior para
evitar a incidncia da luz exterior, tanto para os prprios
compartimentos, como para a rea central do Museu.
As aberturas para o exterior so reduzidas em
quantidade e dimenso, se comparadas a face nascente,
caracterizando um bloco macio, onde se desenvolvem
funes de administrao, reunies, documentao e
projees (Fig.145).
Ao analisar o relacionamento do Museu do Surf
com o exterior, pode-se concluir que sua insero no stio
no atendeu somente aos requisitos tcnicos j
apresentados, muito menos se precipitou na busca de













Figura 145 Desenho do autor com nfase na
orientao do edifcio.
Fonte: Arquivo pessoal


220
O MUSEU DO SURF
um local aleatrio dentro da grande rea do parque
urbano. Pelo contrrio. Sua localizao levou em
considerao o local j consagrado para as atividades do
esporte. Seu paralelismo s margens da plataforma foi a
opo pela manuteno do maior contato com a
natureza, de tal forma que o visitante do Museu do Surf
tenha contato sobre o fazer do esporte,
consequentemente de sua cultura, ao mesmo tempo em
que estabelece contato com o meio em que ele se
desenvolve: o mar. Tornando-se assim, um museu vivo.
O conceito de integrao entre arquitetura e
natureza se d por meio do elemento transparente: o
vidro e, comparando-se com os procedimentos iniciais de
sua produo, pode-se estabelecer que essas
manifestaes surgem inicialmente na residncia Tomie
Ohtake em 1966.
Para isto, foi necessria a utilizao de elementos
presentes na maioria de suas obras como, por exemplo,
o prtico como elemento simblico e ao mesmo tempo
estrutural, as empenas com funo de brises, e o
prolongamento do plano horizontal de cobertura como
elemento essencial do abrigo da adaptao espacial
(Fig.146).










Figura 146 Desenho do autor com nfase na proteo
Do edifcio pelo plano horizontal da cobertura.
Fonte: Arquivo pessoal




221
O MUSEU DO SURF
No Museu do Surf, as elevaes no possuem um
vnculo direto com o entorno, mas uma sntese das
potencialidades do edifcio, resultantes das
circunstncias de implantao, dos mecanismos de
controle climtico e pela integrao natureza.
O edifcio define-se em trs elevaes distintas,
sendo que a elevao posterior idntica frontal, no
por rebatimento axial, mas sim como cpia idntica
mediante transposio, tal qual ao Ginsio de Itanham
de Artigas.
A referncia de quem chega ao museu pela Av.
Presidente Wilson, lado cidade, a mesma para quem
caminha em direo contrria, do mar para a cidade. As
duas elevaes apresentam tambm a noo de
hierarquia sobre as demais, representando como o
edifcio se apresenta para a cidade (Fig.147).
As outras duas elevaes so distintas e
dinmicas, porm ambas apresentam claras
preocupaes com os aspectos de integrao com o
espao exterior, e com os aspectos de insolao como
vistos e descritos anteriormente (Fig.148).









Figura 148 Desenhos do autor com nfase nas
elevaes laterais do Museu do Surf.
Fonte: Arquivo pessoal

Figura 147 Desenho do autor com nfase nas
elevaes, frontal e posterior.
Fonte: Arquivo pessoal


222
O MUSEU DO SURF
As texturas e cores foram sendo introduzidas na
obra de Ohtake na mesma intensidade em que as linhas
curvas associaram-se s linhas retas. Alguns materiais
presentes na obra do Museu do Surf, j compareceram
nas suas primeiras obras, como por exemplo, o bloco de
concreto.
A inteno do uso desta textura tenha talvez, sua
origem no projeto O menino e o Mar (1999), em Ubatuba,
So Paulo (Fig.149). Quando executada em material
extrado da prpria regio, o bambu, remetendo cultura
primitiva dos antigos moradores da regio, os ndios.
Nesse projeto, Ohtake utiliza a trama represada no arco
de concreto com sua base apoiada no solo.
Ou da mesma textura empregada no arco dinmico,
invertido e suspenso do terminal Mercado do Expresso
Tiradentes (1997), em So Paulo, quando de seu
revestimento em tela metlica (Fig.150).














Figura 149 Croqui explicativo de Ruy Ohtake, com
nfase no fechamento lateral permevel.
Fonte: Ohtake, Ruy. Ruy Ohtake: 10 anos 1998-2008.
So Paulo: J .J . Carol, 2008. p.90.

Figura 150 Foto do terminal Mercado do Expresso
Tiradentes, So Paulo.
Fonte: Ruy Ohtake Arquitetura e Cidade, p. 178.




223
O MUSEU DO SURF


Intenes e formas semelhantes, em contextos
diferentes, buscam respostas e efeitos iguais de
transparncia, para a manuteno de relao entre os
espaos fechados e abertos, entre cultura e natureza.
Certas texturas apresentam-se com a finalidade de
se evidenciar a combinao entre a transparncia e a
leveza, como a tela perfurada na cor branca, represada
pela linha curva metlica do portal, remetendo espuma
composta por inmeras bolhas que surgem no quebrar
das ondas (Fig.151).
A arquitetura evidencia a natureza e a natureza
emoldura a arquitetura.









Figura 151 Foto interna da face Norte do Museu do
Surf, com nfase na textura da tela de fechamento.
Fonte: Arquivo pessoal


224
O MUSEU DO SURF


























O ESPAO INTERNO




225
O MUSEU DO SURF
Ao utilizar a metodologia empregada para a leitura
do Museu do Surf, ora sobre os aspectos gerais e
externos, e posteriormente, os aspectos internos,
referentes ao espao, geram a dvida: o Museu do Surf
originou-se por meio dos requisitos formais ou
funcionais?
Sua relao com o exterior no se deu
aleatoriamente como visto, pois a proximidade
natureza, ao local de vocao e os critrios de insolao,
foram responsveis e definidores dos aspectos plsticos.
No entanto, torna-se difcil estabelecer o limite
entre as opes projetuais de ordem externa e interna,
onde tipo, elementos de composio e elementos de
arquitetura interagem mutuamente.
No desenho ao lado observa-se, alm do que j foi
analisado, a compartimentao do Museu do Surf
(Fig.152).















Figura 152 Desenho do autor, com nfase na
compartimentao.
Fonte: Arquivo pessoal


226
O MUSEU DO SURF
Por meio dos desenhos observa-se que o Museu
do Surf desenvolve-se em um nico pavimento, assim
sendo, os ambientes projetados agrupam-se pelo lado
direito de quem o acessa contendo: setor administrativo,
com espaos para reunies e administrao; acervo e
documentao histrica e auditrio; que se integram ao
espao expositivo por meio de painis deslizantes. O
acervo e documentao histrica possuem entrada nica
e restrita ao Museu (Fig.153).
Em relao transformao da planta, observa-se
a ampliao do auditrio e a insero de sanitrios
acessveis, porm sem uma alterao significativa das
propostas iniciais.
As vedaes deste setor do Museu no so
ortogonais em sua plenitude, tendo em vista as
condies de controle climtico j estudado.















1 Reunies; 2 Administrao; 3 Acervo e Documentao Histrica;
4 Auditrio; 5 Exposies; 6 Sanitrios.


Figura 153 Desenho do autor, com nfase na
compartimentao e definio programtica.
Fonte: Arquivo pessoal




227
O MUSEU DO SURF
O acesso principal se d pela abertura em curva
do portal, pela qual se acessa inicialmente o espao de
transio antes de ingressar-se no espao interno do
Museu.
O espao central adquire importncia por ser o
espao expositivo do Museu, ocupando lugar de
destaque. Desde os primeiros projetos residenciais, tem
sido elemento de composio arquitetnica. Atuando
como elemento de ligao entre os demais
compartimentos, articulando-os (Fig.154).
Ao invs de um espao neutro, Ohtake prope no
um piso conformado no plano horizontal, mas sim com
caractersticas topogrficas, associando linhas retas e
curvas at obter um piso suavemente ondulado, como se
apropriasse da natureza circundante, no caso o mar, e o
represasse no interior do espao expositivo, com o intuito
de proporcionar em meio aos objetos expostos um
percurso pelo qual os visitantes possam, por meio dos
movimentos ondulatrios, remet-los ao percurso













5 Piso ondulado; 7 Espao expositivo


Figura 154 Desenho do autor, com nfase na
elaborao do espao expositivo e no piso ondulado.
Fonte: Arquivo pessoal


228
O MUSEU DO SURF
da prancha de surf enquanto apreciam os objetos e
painis fixados na estrutura metlica da cobertura,
aproximando-os do artefato cultural e o meio de sua
manifestao (Fig.155).
As inclinaes das rampas so compatveis ao seu
acesso, sendo que entre elas, nas extremidades
inferiores, acabam se tangenciando ao piso, voltando a
inclinarem-se em um intervalo de 1.20 metros
promovendo faixas circulatrias paralelas ao acesso
principal, possibilitando a opo por outros caminhos.
Estas mesmas faixas de circulao ocorrem
perifericamente para acesso as demais dependncias do
Museu.
O piso ondulado a caracterstica mais singular
do Museu do Surf, diferenciando-o de outros projetos de
mesmo tema. No entanto, tal proposta surge aps vrias
combinaes entre as linhas retas e curvas,
exteriorizadas e associadas livremente, como no Hotel













Figura 156 Foto de croqui de Ruy Ohtake, com nfase
no piso encurvado do Hotel Unique (1999).
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo, em 05 de
maio de 2008.

Figura 155 Foto de croqui de Ruy Ohtake, com nfase
no do piso ondulado do Museu do Surf (2006).
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo, em 05 de
maio de 2008.




229
O MUSEU DO SURF
Unique (Fig.156), em que Ohtake revela a no
conformidade entre a ortogonalidade dos planos
horizontal e vertical, entre piso, parede e teto.
Provavelmente, o Hotel Las Amricas (1983),
tenha antecipado estas experimentaes. Este sugere
um movimento ondulatrio no piso, proporcionado pelo
encurvamento da placa horizontal estendida sobre o solo
(Fig.157), e nas extremidades concordantes,
semelhantes ao Pavilho de So Paulo em Osaka
(1990), muito embora este tenha sido elaborado com um
trao nico, definidor da estrutura e da prpria arquitetura
(Fig.158).







Figura 157 Desenho do autor, com nfase nas faixas
planas encurvadas do Hotel Las Amricas (1983).
Fonte: Arquivo pessoal.

Figura 158 Desenho do autor, com nfase nas faixas
planas encurvadas do Pavilho de So Paulo em Osaka
(1990).
Fonte: Arquivo pessoal.


230
O MUSEU DO SURF
A lmina encurvada, tanto no plano vertical quanto
no plano horizontal, tem sido recorrente em sua obra, de
tal modo que pelas diferentes escalas em que se
apresenta, torna-se difcil classific-la como partido,
elemento de composio ou, at mesmo, elemento de
arquitetura (Fig.159).
















Figura 159 Desenho do autor, com nfase nas faixas planas encurvadas e suas variadas combinaes.
Fonte: Arquivo pessoal.




231
O MUSEU DO SURF























A LEITURA DA OBRA

Arquitetura no se restringe ao projeto. Arquitetura obra construda.

Ruy Ohtake

WOLF, J os. Uma pedra no cami nho. Depoimentos sobre a Escola Paulista. AU 17 abril/ maio,
1988. p.57


Desenho do autor, com nfase na observao do desenvolvimento da obra do Museu do Surf.
Fonte: Arquivo pessoal.
.


232
O MUSEU DO SURF
A anlise do processo de projeto e o
acompanhamento simultneo da obra, no fato comum
nas pesquisas cientficas em arquitetura.
No projeto, por meio de seus sucessivos
desenhos, pode se verificar o processo, as opes e as
tomadas de decises, reveladoras do momento da
inveno do objeto, se no em sua totalidade, pelo
menos em alguns vestgios.
Enquanto o projeto descreve o artefato
arquitetnico antes de sua materializao, a obra pode
revelar aspectos implcitos e, s vezes, subjacentes
nessas representaes, tendo em vista a sua codificao
restrita e abstrata.
Na obra pode-se verificar o empenho e a fora de
trabalho despendido para a realizao de cada trao.
Sanovicz j afirmou que, para cada dois traos num
papel debruado sobre uma prancheta correspondia a
gerao de trabalho para cem pessoas, no mnimo
6
.
Alm disto, a obra a transposio dos traos
materializados e em verdadeira grandeza, fiada por fiada,
proporcionando um entendimento paulatino, ao contrrio
da velocidade do pensamento de seu autor ou da
tecnologia utilizada para descrever o projeto a ser
materializado.
Enfim, o que se pretende nesta seo demonstrar
alguns aspectos da obra, a locao, a fundao, a
estrutura, a vedao e a cobertura, por meio de
desenhos e imagens, capazes de revelar no processo
construtivo as alteraes que ocorreram durante a obra,
at a execuo final do Museu do Surf.



6
ZAUL, Ana Elvira. A construo em So Paulo. Depoimento de
Abraho Sanovicz. Debate/Arquitetura.So Paulo, n. 1837,
25/04/1983.



233
O MUSEU DO SURF
LOCAO
A anlise do projeto por meio de seus desenhos,
no demonstra um dos aspectos mais importantes da
arquitetura. Para Ohtake o desenho no importante e,
sim, a sua materializao (Informao pessoal)
7
.
Ver a obra brotar do cho tendo como cenrio a
cidade, foi sem dvida, um dos momentos mais
gratificantes do processo em estudo.
A locao da obra j demonstrava a forma
geomtrica bsica, em formato quadrangular do edifcio
(Fig.160). O processo de locao evidenciava os
primeiros traos contentores de todos os aspectos
inerentes do Museu, j descritos quando da leitura do
projeto. Cada estaca de madeira inserida no solo para
sustentao da tbua corrida indicava a responsabilidade
do trabalho do arquiteto, muitas vezes no imaginado
dentro de um escritrio.

7
Informao pessoal fornecida por Ruy Ohtake, em seu escritrio,
em 2008.



A marcao e a definio de seu nvel na obra,
definidos geralmente quando da elaborao de outras
fases do projeto, fazem emergir do cho os traos antes
restritos ao plano bidimensional do papel.






















Figura 160 Desenho do autor, com nfase na locao da obra.
Fonte: Arquivo pessoal.


234
O MUSEU DO SURF
FUNDAO

Pelas caractersticas do solo e pela tecnologia a
ser utilizada para a construo do museu, a fundao
desenvolveu-se por meio de um radier sob a projeo
dos elementos de alvenaria, que no mais seriam em
painis fixados em estrutura metlica, tendo em vista
argumentos a favor da estabilidade e segurana da
edificao, em um local onde a incidncia de ventos e
intempries de certo modo significativa.
Nas extremidades laterais (Fig.161), pode-se
observar a confeco do radier responsvel pela fixao
e apoio dos portais, deixando evidente a projeo de
suas aberturas e a separao do edifcio em dois blocos
distintos, o externo configurando a volumetria principal e
o bloco interno, solto e independente.
















Figura 161 Desenho do autor, com nfase demonstrao do radier.
Fonte: Arquivo pessoal.




235
O MUSEU DO SURF
ALVENARIAS

Como proposta inicial, Ruy Ohtake props as
paredes constitudas por perfis metlicos com
fechamento em placas cimentcias de 1 cm de espessura
em ambos os lados, e uma espessura total em 10 cm.
Porm como primeira modificao, considerando os
fatores climticos externos e a prpria estabilidade do
edifcio, a empresa construtora optou pelo emprego de
elementos de alvenaria mais resistentes capazes de
oferecer respostas mais satisfatrias ao desempenho
trmico e estrutural da edificao (Fig.162).
Mais que elemento de vedao, tornou-se a
prpria estrutura dos painis verticais e brises,
independentes da superestrutura (Fig.163).















Figura 162 Foto do autor, com nfase demonstrao da
construo da alvenaria.
Fonte: Arquivo pessoal.

Figura 163 Desenho do autor, com nfase demonstrao da
montagem das alvenarias.
Fonte: Arquivo pessoal.


236
O MUSEU DO SURF
Os blocos de concreto voltam cena (Fig.164),
no como aqueles dos projetos residenciais dos anos 60,
em que a verdade dos materiais era regra e o
revestimento abolido, mas sim revestidos e com
acabamento cromtico (Fig.165).
















Figura 165 Foto da face leste do Museu do Surf, com nfase
demonstrao das alvenarias revestidas e tratadas
cromaticamente.
Fonte: Arquivo pessoal.

Figura 164 Desenhos do autor com nfase na
construo dos elementos de proteo da luz solar com
blocos de concreto.





237
O MUSEU DO SURF
ESTRUTURA
O posicionamento da estrutura metlica pode ser
considerado a segunda alterao importante verificada
na obra, comparando-se ao croqui inicial, tornando-se
independente da alvenaria.
Seu posicionamento perpendicular ao portal
contraria as proposies do arquiteto utilizadas
frequentemente, como descrito anteriormente (Fig.166).
No entanto, no se pode afirmar se houve
alterao intencional durante a obra, pois os desenhos
subsequentes ao croqui inicial indicam certa coerncia
com a estrutura executada (Fig.167).
Desta forma, o desenho do portal tambm foi
modificado (Fig.168), tanto pelo acrscimo de dois
elementos verticais em suas extremidades, como
tambm pelo redesenho de sua estrutura geomtrica.












Figura 166 Desenho do autor com nfase na
demonstrao do sistema estrutural.
Fonte: Arquivo pessoal

Figura 167 Desenho com nfase na demonstrao da
estrutura projetada.
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo.

Figura 168 Desenho do autor com nfase na
demonstrao da alterao do desenho do portal.
Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo.


238
O MUSEU DO SURF

As imagens abaixo (Fig.169), por mais que se intua um posicionamento contrrio aos croquis iniciais, demonstram a
independncia da estrutura em relao ao programa do edifcio, um dos conceitos largamente difundidos e presentes na
arquitetura moderna brasileira.




Figura 169 Fotos com nfase na demonstrao da montagem e instalao da estrutura metlica.
Fonte: Arquivo pessoal.




239
O MUSEU DO SURF
COBERTURA
Composta por duas guas e cumeeira central, os
coletores de guas pluviais posicionaram-se na parte
superior dos portais, apoiados nos sucessivos pilares.
Dadas as caractersticas estruturais, a execuo
da cobertura no fugiu s especificaes do projeto
original e, obviamente, nem poderia. A fcil instalao e a
leveza iam ao encontro dos interesses tcnicos, e
mantinham-se enquadradas nos cronogramas da obra.
Com a estrutura horizontal executada e j com o
tratamento anticorrosivo e cromtico, a colocao das
telhas tornou-se tarefa fcil. Igualmente a estrutura, as
telhas tambm ficaram aparentes no espao interior do
Museu do Surf (Fig. 170).



Figura 170 Fotos com nfase na instalao das telhas metlicas.
Fonte: Arquivo pessoal.


240
O MUSEU DO SURF
A GRANDE SUBTRAO
O acompanhamento da obra revelou, como j
descrito, alguns vestgios e um entendimento maior sobre
o processo de projeto de Ruy Ohtake. Por meio dela
pode-se acompanhar a construo daquele que seria o
elemento mais esperado para o projeto museolgico, o
piso ondulado que simultaneamente execuo das
alvenarias, j havia sido confeccionado (Fig.171).
Por outro lado, percebeu-se sua abrupta e
inexplicvel retirada, terceira e principal modificao no
projeto original. Quem determinou no se sabe. Talvez
alguma mo escondida
8
, que provavelmente por
desconhecimento ou por temer o inusitado, tenha
preferido uma soluo mais convencional.

8
Tomando por emprstimo o termo utilizado por J orge Willheim em
seu texto: Mo escondida projeta arquitetura medocre. Neste texto
atribui aos novos empreendimentos imobilirios, a padronizao de
uma arquitetura medocre, projetada por mos annimas que se
quer so divulgadas, e tece comparaes com edifcios
emblemticos projetados em um perodo em que a arquitetura havia
se consagrado como manifestao cultural.













Figura 171 Fotos da obra do Museu do Surf, com nfase
demonstrao do piso ondulado construdo.
Fonte: Arquivo pessoal.




241
O MUSEU DO SURF




























Figura 172 Foto da vista frontal do Museu do Surf, na fase de acabamento
Fonte: Arquivo pessoal.




5.2 CONCLUSES


245
CONCLUSES
O prprio stio, onde est implantado, no possui
uma relao amistosa tanto com os aspectos naturais,
quanto ao prprio desenho urbano. No pode ser
considerado continuidade da areia por conta de possuir
uma cota nvel elevada em relao a mesma. Alm disto,
sua bordadura de pedras, executada para a conteno do
aterro, impede a acessibilidade e o caminhar ininterrupto
por toda a extenso da praia do J os Menino.
Desta forma, tornou-se um acrscimo de
aproximadamente 40 mil metros quadrados de espao
pblico com vocao potencial para as intervenes
propostas.
Por suas dimenses generosas, elimina a relao
entre cidade e lote, permitindo procedimentos de projeto
adequados liberdade de escolha entre partidos
arquitetnicos mais adequados sua ocupao.
As foras do lugar tiveram importncia nos
procedimentos projetuais. No entanto, no se prescindiu do
uso da geometria para a realizao dos projetos ao
estabelecer uma continuidade com o desenho da malha
urbana, como j descrito nos captulos anteriores.
Os procedimentos de projeto de Ruy Ohtake, tanto
para o Parque Urbano As Ondas Santos 21, quanto para
o Museu do Surf, so nicos. Embora envolvendo temas
distintos, indicam a manuteno dos mesmos preceitos
empregados desde os projetos das residncias individuais,
em que as casas sero objetos singulares na paisagem
1
.
Nas propostas iniciais para o parque, previa-se a
construo dos portais, com dimenses generosas, que
foram substitudos pela escultura da artista plstica Tomie

1
ZEIN, Ruth Verde. Brutalismo, escola paulista: Entre o ser ou no ser.
Arqtexto 2, p.24.
Disponvel
em:http://www.ufrgs.br/propar/publicacoes/ARQtextos/PDFs_revista_2/2_Ruth.
pdf. Acesso em: 10/07/2010.


Neste texto, a autora indica a anlise realizada por Marlene
Acayaba, sobre a arquitetura residencial de So Paulo, nos anos de
1960, a qual denominou de OS DEZ MANDAMENTOS DA
ARQUITETURA PAULISTA BRUTALISTA. A semelhana entre os
procedimentos de projeto de Ruy Ohtake com os seus primeiros
projetos residenciais possibilitam a comparao com alguns aspectos
relacionados na anlise.

246
CONCLUSES
Ohtake com atributos semelhantes, proporcionando o
dilogo entre arte e arquitetura.
Devido dimenso horizontal e o ponto focal
localizado nas praias e no mar, as intervenes
acomodaram-se na natureza por conta de serem
constitudas por elementos geomtricos baseados em
linhas sinuosas da escultura e nas linhas retas da caixa,
volume nico contentor de todo o programa
2
, referncia
formal do Museu do Surf. Observa-se porm, que ambos,
embora impactantes, foram absorvidos pelo cenrio da
exuberante linha do horizonte.
A forma do Museu talvez tenha sido resultante de
um modelo ordenador para outros edifcios, a casa
3
. A
definio no foi imediata e nem foi resolvida nos primeiros
traos. Sua escolha recaiu sobre um tipo, presente em

2
ZEIN, Ruth Verde. Brutalismo, escola paulista: Entre o ser ou no ser.
Arqtexto 2, p.24.
Disponvel
em:http://www.ufrgs.br/propar/publicacoes/ARQtextos/PDFs_revista_2/2_Ruth.
pdf. Acesso em: 10/07/2010.

3
ZEIN, Ruth Verde, loc. cit.
vrios temas e consagrado, sobretudo nos projetos das
residncias individuais, o maior ncleo de experimentaes
dos arquitetos da denominada Escola Paulista.
A caixa de formato quadrangular caracteriza-se por
um volume maior e independente, essncia do abrigo de
outro volume menor, independente e responsvel pelo
programa funcional do Museu, porm no dispensando em
nenhum momento, suas relaes de dependncia, como se
os mesmos evolussem um do outro
4
.
Embora sua relao com o exterior se apresente
inicialmente formal, no se pode afirmar que a mesma
tenha sido seu mote. Sua implantao, mais que uma
determinao tcnica, apresenta inicialmente uma
proximidade, um vnculo com a vocao do esporte local,
das primeiras manifestaes desta cultura. Este
procedimento de projeto vincula-se percepo do local e
o respeito a uma determinada caracterstica local j
consolidada.

4
ZEIN, Ruth Verde, loc. cit.

247
CONCLUSES
Outro fator determinante para a insero do edifcio
foi definido tambm pela situao geogrfica
5
. Sua relao
satisfatria em relao orientao e insolao justificou a
criao, no s de seus elementos de composio dos
espaos, mas sim dos elementos de arquitetura
protagonistas de quase todos seus projetos, de temticas
variadas, desde sua formao acadmica em 1960.
Apesar da forma vincular-se ao tipo descrito, o
Museu do Surf no um edifcio neutro e introvertido, pois
estabelece uma relao direta com a natureza circundante,
por meio de seus planos transparentes, que ampliam suas
dimenses virtualmente em direo ao local em que a
cultura materializa-se: o mar.
Dotado de fluidez espacial horizontal, o tipo permitiu
a liberdade para a criao dos elementos de composio
em seu interior adequado ao tema, seja pelo espao
expositivo ou pelas compartimentaes necessrias ao seu
funcionamento. Mesmo sendo a centralidade espacial a

5
ZEIN, Ruth Verde, loc. cit..
caracterstica dos projetos de Ohtake, a singularidade do
Museu do Surf e a adequao ao tema comparecem,
sobretudo, com a formulao do piso ondulado,
diferenciando-o dos espaos expositivos dos museus dos
anos 50 e 60 que preconizavam a neutralidade, como
caracterstica fundamental para o abrigo dos artefatos
culturais.
A dimenso esttica no predominou sobre a
dimenso tecnolgica, pois as mudanas estruturais
alteraram os primeiros traos, impondo modificaes nos
portais que, alm de perderem sua desejada espessura,
herdaram um apoio vertical nas extremidades, desviando
da proximidade ao desenho do Ginsio de Itanham de
Artigas, possvel referncia tipolgica.
O plano transparente da face leste contrape-se ao
plano macio da face oeste, enquanto que nos portais
observa-se a predominncia da massa, repousando sobre
o solo, enquanto a curva, o tangencia. Ao mesmo tempo

248
CONCLUSES
em que busca a liberdade do solo, evidencia mais a sua
aderncia.
Considerando o tipo adotado, as elevaes no
podem ser entendidas como entidades superficiais to
pouco bidimensionais. Os espaos de transio
proporcionados pelo avano do plano horizontal e a
insero de elementos permanentes em sua arquitetura,
caracterizam-se por limites volumtricos, fronteiras entre
cultura e natureza.
Embora alguns olhares sobre sua obra sugiram uma
aproximao referencial obra de Oscar Niemeyer, pode-
se concluir que, mesmo sendo o projeto do Parque Urbano
As Ondas - Santos 21 um recorte limitado, verificam-se na
obra de Ruy Ohtake uma inclinao conceitual e formal de
cunho acadmico e, consequentemente, uma proximidade
maior ao mestre Vilanova Artigas, baseado nos
procedimentos de projeto analisados e descritos.
A singularidade do edifcio, sua composio
baseada em um volume prismtico como abrigo do volume
contentor do programa, e sua insero geogrfica no stio,
so alguns procedimentos que comprovam a sua
permanncia dentro das premissas de sua escola de
formao, a FAUUSP, sem deixar de lado a busca
constante por novas experimentaes.
A casa como modelo ordenador para a criao de
projetos de outras temticas, possibilitou a analogia entre
os procedimentos projetuais do Parque Urbano e o Museu
do Surf.
Entre as alteraes, algumas apresentam
neutralidade em relao ao conceito inicial de projeto. A
insero dos sanitrios acessveis no espao interior do
museu e a substituio dos painis metlicos revestidos
com placas cimentcias, por blocos de concreto como
elementos de vedao, justificam-se. O mesmo no se
pode afirmar em relao a disposio final estrutura e a
eliminao do piso ondulado do espao de exposies.
Ohtake j afirmava que a escolha dos materiais e a tcnica

249
CONCLUSES
construtiva, em seu entendimento, devem estar vinculadas
ao projeto, desde que no o descaracterize
6
.
Por outro lado, a estrutura, mesmo sendo metlica,
atenua a distncia entre a nfase da verdade construtiva e
a obra contempornea, na medida em que caminham no
sentido industrializao da construo, aspiraes de um
momento de radicalidade que marcou profundamente a
arquitetura moderna brasileira. A montagem e a execuo
da estrutura evidenciam a distncia da concepo do
projeto. Primeiramente pelo desvio observado em relao
ao seu conceito de implantao, comparado ao desenho
do Ginsio de Itanham de Artigas e aos demais que o
antecederam. Se a estrutura tornou-se independente das
alvenarias, muito que bem, pois vai ao encontro de um dos
cinco pontos proclamados por Le Corbusier na definio da
arquitetura moderna. Porm, ao rotacionar-se 90 graus,
provocou a alterao do desenho do portal proposto, ao
tornar-se perpendicular ao mesmo.

6
Cadernos Brasileiros de Arquitetura, 1976, p.13.
Para Ohtake (informao pessoal)
7
, a retirada dos
prticos e do piso ondulado foram as alteraes em obra
mais significativas.
A atitude dos organizadores sobre as propostas
autorais de Ruy Ohtake, sequer foram levadas em
considerao quando de sua contratao, pois seus
projetos mais inusitados, j haviam sido divulgados por
meio de peridicos nacionais e internacionais, e suas
propostas so, no mnimo, imprevisveis. Devem-se ao fato
de possurem uma inclinao cultural voltada para o
conservadorismo e que, provavelmente no quiseram
correr o risco de passar por novas experimentaes.





7
OHTAKE, Ruy. Informao pessoal sobre desapontamento pela no
adequao das obras, em relao ao projeto. Mensagem recebida por
llatto@uol.com.br em 03/03/2009, s 16:32 h.

250
CONCLUSES
A dissertao, embora necessrio, extrapolou em
alguns momentos seus limites ao tentar entender o
ambiente cultural em que Ohtake desenvolveu sua obra,
abarcando por meio dela, a trajetria de modernidade que
a arquitetura paulista propunha a partir dos anos de 1960,
aqui representada por meio da obra do arquiteto Ruy
Ohtake, aproximando-se tanto do objeto arquitetnico, o
Museu do Surf, quanto do seu criador.
Quanto ao personagem, o estudo permite a sua
recontextualizao e o entendimento de suas inflexes
pautadas pela ausncia e a presena das cores, entre as
linhas retas e curvas, entre os apoios pontuais e
tangenciais, entre as superfcies claras e escuras,
buscando em escalas diferenciadas, novas expresses e
novos caminhos para a arquitetura contempornea
brasileira.
Sobre seus procedimentos de projeto, conclui-se
que, mesmo por meio de um recorte aparentemente
restrito, a pesquisa apontou para as recorrncias,
permanncias e estratgias projetuais factveis durante seu
processo de projeto sem, no entanto, considerar a leitura
apresentada como nica e verdadeira, mas sim possvel.
Espera-se que a presente dissertao venha a
contribuir para o entendimento do processo de projeto,
fundamental tanto para a prtica, quanto para o ensino da
arquitetura contempornea, por meio da obra de um de
seus mais dignos representantes, possuidor de um
repertrio formal singelo, porm quando cinzelado, revela-
se potencialmente criativo, capaz de, por meio de livres
associaes, criarem uma arquitetura impactante,
imprevisvel e reconhecvel, trazendo em si os traos
imanentes da estrutura de sua formao e de sua
essncia.





251
CONCLUSES

























Sou bastante otimista, acredito que no podemos perder a
utopia. Arquiteto que perde a utopia perde a chama.

Ruy Ohtake

SILVA, Vnia.. A curva e a expresso soci al. Revista AU/ entrevista, ano 18, n 106,
jan/2003, p.60.
























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ENTREVISTAS:
Entrevista concedida por Ruy Ohtake em 26/03/2008 e
05/05/2008. So Paulo.