Você está na página 1de 72

NDICE

Introduo ......................................... 2 1. O ambiente de trabalho .......... 3 2. Manuseio do filme .................... 4 2.1. Tcnicas para desprender a tampa da lata ............................. 4 2.2. Para retirar o filme da lata .......... 5 2.3. Exame manual do filme ............... 6 2.4. Cuidados com o rolo ..................... 8 Como enrolar o filme .................. 10 2.5. O que observar na anlise do filme ..................... 11 3. Identificao dos materiais . 12 3.1. A estrutura dos materiais .......... 12 3.2. Tipos de suporte (ou base) ......... 13 Nitrato de celulose ..................... 13 Acetato de celulose ..................... 13 Polister ...................................... 14 3.3. A emulso ................................... 16 3.4. Tipos de materiais ...................... 17 NO Negativo Original ............. 19 CO Cpia .................................. 22 DP Mster ................................ 22 DN Contratipo ......................... 23 Outros materiais e suas siglas ................................ 25 3.5. Outras informaes tcnicas ...... 27 Metragem ................................... 27 Tela normal e tela scope ............. 28 Bitola .......................................... 30 4. Anlise do estado de conservao ............................. 30 4.1. Deteriorao do suporte ............. 31 Sndrome do vinagre .................. 31 Hidrlise no suporte de nitrato .................................... 39 Tipos de deformaes: ressecamento, abaulamento e encolhimento ........................... 41 Defeitos da perfurao ............... 43 Riscos no suporte ....................... 44 Rupturas e outros danos comuns 45 4.2. Deteriorao da emulso ............ 46 Fungos & cia. .............................. 46 Riscos na emulso ...................... 47 Excesso de umidade ................... 47 Desprendimento da emulso .................................. 48 Estriamento da emulso ............ 48 Reticulao ................................. 49 Descoramento da imagem colorida .................... 50 Esmaecimento da imagem p&b .......................... 51 Sulfurao ................................... 51 Metalizao ................................. 52 Manchas esmaltadas (ou transferncia de brilho) ......................... 52 4.3. Outras ocorrncias ..................... 53 4.4. Defeito sem identificao ........... 54 5. Atribuio do grau tcnico de conservao (GT) .............. 55 6. Tratamentos bsicos .............. 56 6.1. Limpeza manual ......................... 57 6.2. Consertos de perfurao ............ 59 6.3. Consertos e substituio de emendas ...................................... 62 7. Anexos ....................................... 67 7.1. Modelo de rgua ......................... 67 7.2. Modelo de ficha de catalogao ............................. 67 Exemplo de ficha de catalogao preenchida .......... 70 Encartes Modelo da rgua Gabarito de filme para estimar o encolhimento

INTRODUO
objetivo deste manual orientar o primeiro contato com um filme, ou seja, como proceder ao encontrar esse tipo de documento, informando: quais os recursos necessrios para mexer com as pelculas; como mexer com os filmes e que cuidados tomar; como reconhecer e classificar o material cinematogrfico; como identificar o estado de deteriorao de uma pelcula; quais as primeiras providncias a tomar; e at como fazer pequenos consertos diretamente na pelcula. No primeiro contato com um filme, h vrias informao que devem ser recolhidas para a ficha de catalogao, que rene informaes sobre contedo e aspectos tcnicos. Este manual ensina a preencher a ficha nas partes de identificao de materiais e anlise do estado de conservao. As informaes de contedo esto descritas no Manual de catalogao. A conservao de um acervo ser tratada no Manual de preservao cinematogrfica. As informaes anotadas logo que o filme foi encontrado e os primeiros tratamentos que recebeu serviro de base para as decises de como cuidar do material, quais os procedimentos necessrios, que tipo de interveno ser utilizada, etc. Quanto mais precisas forem as informaes levantadas no primeiro momento, maiores sero as possibilidades de sucesso nas aes futuras. Quanto mais eficientes formos nesse momento, melhor preservaremos nossos filmes. Os mtodos descritos aqui so utilizados na Cinemateca Brasileira h vrios anos. Mas claro que os procedimentos de conservao renovam-se continuamente, com novas informaes e pesquisas. A prpria Cinemateca j reavaliou e aperfeioou seus procedimentos vrias vezes. Vale lembrar que nenhum procedimento de preservao deve ser encarado de forma isolada. Cada interveno deve ser pensada como parte de um todo, o Sistema de Preservao. Cada ao deve estar integrada com as demais. o conjunto de aes que vai assegurar o cumprimento do nosso objetivo principal: preservar a pelcula cinematogrfica. As instrues descritas neste manual so os primeiros passos dentro desse universo.

1. O AMBIENTE DE TRABALHO
Assim como todos os ambientes onde os filmes sero manipulados ou armazenados, o ambiente de trabalho deve ser limpo e organizado. As regras de limpeza, manuteno e organizao devem ser observadas com rigor. A primeira regra :
Mantenha tudo muito limpo: o local, os mveis, os instrumentos de trabalho, os equipamentos e tudo o que tiver contato com o filme inclusive suas mos.

As partculas de p que pairam no ar costumam grudar na superfcie do filme. Podem no ser claramente visveis, mas qualquer reproduo transformar essa sujeirinha em um ponto fotografado, que no poder mais ser eliminado. E esse ponto depois ser ampliado muitas vezes numa tela de projeo.

FIGURA 1

Um dos equipamentos que precisam de limpeza constante a coladeira de durex, principalmente nas guias para encaixe das perfuraes e nas facas.

Outras regras importantes:


Tome cuidado com os produtos de limpeza, especialmente na mesa de trabalho. Seja qual for o produto utilizado, certifique-se de que foi completamente removido antes de iniciar o trabalho com o filme. D especial ateno limpeza das coladeiras (fig. 1), que acumulam cola e durex nas facas e nos guias onde encaixam as perfuraes. Faa manuteno preventiva de todos os instrumentos e equipamentos para que no causem danos aos filmes. Eles devem estar sempre regulados, ajustados ou lubrificados, conforme o caso. Cuidado com os equipamentos que precisam de lubrificao. Retire sempre o excesso de lubrificantes, pois eles tendem a contaminar o material flmico.

2. MANUSEIO DO FILME
O primeiro passo abrir a lata onde o filme est guardado. Isso pode no ser to simples como parece. Muitas vezes a tampa est muito apertada ou a ferrugem causou uma aderncia da tampa, e romper essa cola de ferrugem pode ser difcil.

2.1. TCNICAS PARA DESPRENDER A TAMPA DA LATA


a) Com as duas mos, segure a lata na posio horizontal e com a tampa para cima; d uma pancada leve e seca com o rebordo da tampa na beira da bancada de trabalho ou de uma estante de metal. Ou: b) Segure a lata em p e d pancadinhas com um objeto de madeira na borda da tampa (na Cinemateca, usamos uma rgua grossa de madeira fig. 2). O movimento de bater na tampa para solt-la semelhante ao de descascar um coco verde ou uma cana. Repita a operao em toda a volta da tampa. Cuidado: no bata at a tampa se soltar completamente, seno o filme cair no cho.

FIGURA 2
Para desprender a tampa, pode-se dar pancadas suaves com um objeto de madeira.

Ou: c) Introduza uma chave de fenda de ponta larga entre a borda da tampa e o pequeno ressalto que h normalmente na lateral do fundo da lata e faa uma alavanca, forando a tampa a se soltar do fundo (fig. 3). Repita a operao em toda a volta da lata. Ao colocar a chave de fenda na lata, introduza apenas a poro necessria para fazer a alavanca tome todo o cuidado para no arranhar o rolo de filme com a ponta da chave de fenda.

FIGURA 3
Quando est muito difcil de abrir uma lata, uma chave de fenda pode ajudar. Tome cuidado para no arranhar o filme.

2.2. PARA RETIRAR O FILME DA LATA


A maneira mais prtica e segura de tirar o rolo de filme da lata primeiro colocar a lata na horizontal e inclin-la um pouco, de forma que o rolo se apie no fundo da lata. Ponha o polegar no centro do rolo e o dedo mdio na parte de fora do rolo, pressione levemente, para segurar o rolo, e retire-o da lata. Com a outra mo, segure a parte de trs do rolo e coloque-o na mesa de trabalho (fig. 4).

FIGURA 4
Para pegar o filme, segure-o do centro para as bordas e apie a lateral do rolo colocando uma mo por baixo do filme.

Se o rolo for muito grande e seu dimetro for maior do que a abertura da sua mo: deixe a lata apoiada na mesa, pegue o rolo com as duas mos, usando uma delas para apoi-lo por baixo e puxe-o para a mesa (fig. 5).

FIGURA 5
Um rolo muito grande ou frouxo precisa ser apoiado com as duas mos.

A razo desses cuidados que o rolo pode estar enrolado de forma frouxa e nesse caso a tendncia de o centro do rolo cair muito grande. Se isto acontecer: a) no tente recolocar o miolo que caiu; b) apie o rolo no prato da mesa enroladeira as duas partes e v desenrolando devagar, at chegar ao ponto onde o rolo se desprendeu; c) rebobine o rolo inteiro.

2.3. EXAME MANUAL DO FILME


Antes de mais nada, NO PROJETE O FILME: no coloque a pelcula em nenhum projetor ou qualquer outro aparelho que utilize roletes dentados ou grifas o que inclui quase todos os equipamentos. Quase sempre o filme antigo est encolhido e precisa ser recuperado antes de ser colocado em qualquer mquina. Infelizmente, muitos filmes se perderam ou tiveram mais estragos causados por uma projeo do que pelo tempo. O filme deve ser examinado manualmente. Esse exame vai identificar de que material se trata e o seu estado de conservao. Somente aps essa primeira anlise ser possvel avaliar o que fazer e o que no fazer com o filme. O primeiro exame pode ser realizado em uma mesa comum ou, de preferncia, em uma mesa enroladeira. A diferena a profundidade das informaes que sero recolhidas.

EXAME EM UMA MESA COMUM


Primeiro retire o filme da lata, conforme j descrito. Comece o exame: 1. Vista as luvas de algodo e apie o rolo na mesa. 2. Segure o filme pelas bordas e desenrole algumas espirais (fig. 6). No coloque os dedos na imagem ou na pista de som.

FIGURA 6
Desenrole algumas espirais do rolo para examinar o filme.

3. Anote tudo o que encontrar nessas primeira voltas do rolo: quaisquer anotaes ou inscries, informaes tcnicas etc. Preencha a ficha de catalogao seguindo as instrues deste manual e do de catalogao. 4. Completado o exame, prenda a ponta do rolo de acordo com o descrito no item 2.4, Cuidados com o rolo. 5. Guarde o rolo em uma embalagem adequada. Se a lata ou embalagem original estiver em mau estado de conservao (amassada, enferrujada, etc.) necessrio substitu-la. 6. Ao substituir a embalagem, anote todas as informaes que encontrar no rtulo da lata original: ttulo, nmero do rolo, tipo de material, anotaes do contedo, enfim, tudo. Essas informaes tambm devem ser anotadas na ficha de catalogao do filme. Em geral as pontas so um resumo do que vai ser encontrado no filme: os defeitos e problemas tendem a estar presentes e intensificados nos metros iniciais e finais do rolo. Portanto, mesmo que o filme no seja examinado em toda a sua extenso, o que se observa nas pontas costuma estar bem prximo do real estado de conservao do rolo todo.

EXAME EM MESA ENROLADEIRA

FIGURA 7

A mesa enroladeira horizontal mais segura para a manipulao da pelcula.

A experincia mostrou que a mesa enroladeira horizontal (fig. 7) a mais segura para a manipulao da pelcula. As mesas desse tipo so mais fceis de controlar e esto menos propensas a acidentes do que as mesas verticais (muito comuns nas cabines de cinema). Uma mesa enroladeira horizontal permite maior controle na velocidade e no exame do material em toda a sua extenso.

2.4. CUIDADOS COM O ROLO


Para colocar o filme na enroladeira, ponha o rolo no prato da esquerda, puxe a ponta e prenda-o no batoque do prato da direita. V enrolando o filme com cuidado, para fazer o exame. Anote o que observar na ficha de catalogao. 1. Coloque uma ponta de proteo no incio e no final de cada rolo. Utilize um pedao de filme no revelado, transparente ou opaco. O comprimento dessa proteo pode variar conforme o uso do material, mas uma ponta de aproximadamente 2 metros suficiente para qualquer uso. Nunca deixe menos do que duas voltas de ponta, no incio e no final do rolo. 2. Se dispuser de uma coladeira, emende a ponta no filme. Se no, simplesmente enrole a ponta ao redor do filme. 3. Prenda a ponta com uma fita adesiva plstica (durex) para que o rolo no afrouxe (fig. 8). O afrouxamento pode criar atrito entre as espirais (causando riscos no suporte e na

emulso) e pequenas bolsas de ar, que facilitam a entrada de umidade, impurezas e outros agentes de deteriorao (veja Como enrolar o filme).

FIGURA 8
Prenda a ponta de proteo do rolo com durex.

4. De preferncia, prenda a ponta com durex, e nunca use fita crepe ou similares. Com o tempo a cola, tanto do durex quanto da fita crepe, costuma se desprender da fita e aderir ao filme mas possvel limpar a cola de durex e no se consegue limpar a cola da fita crepe. 5. Use batoques para enrolar os filmes. O rolo deve ser guardado, transportado e manipulado sempre com batoque (tambm chamado miolo, batoque aquele disco colocado no centro do rolo). Com exceo de quando vai ser projetado e colocado em carretis prprios, no existe nenhuma outra circunstncia em que o filme deva ficar sem batoque. Tratase de uma proteo bsica e fundamental para a conservao do filme. 6. D preferncia a batoques de dimetro maior, especialmente para o material de guarda prolongada. Com o tempo o filme tende a se encaracolar, fixando a curva do enrolamento. Os batoques grandes minimizam essa tendncia. 7. S possvel colocar um batoque no rolo em uma mesa enroladeira. Se seu filme no est com batoque e voc no dispe de uma enroladeira, deixe o rolo do jeito que est. No tente forar o centro para colocar o batoque.

ARMAZENE O FILME NA HORIZONTAL (fig. 9), nunca na vertical. As pilhas no devem exceder dez latas, por causa do peso de uma sobre a outra.

FIGURA 9

Veja foto colorida e legenda

COMO ENROLAR O FILME


Um filme permanece enrolado a maior parte da sua vida. Uma pelcula enrolada corretamente muito resistente e o enrolamento correto uma forma de preservar o filme. Ao contrrio, qualquer irregularidade no enrolamento converte o rolo em um objeto de fcil deteriorao. Ao enrolar um filme em batoque ou carretis: 1. Segure o filme pelas bordas, sem tocar nas reas de imagem e pista de som; 2. Use sempre uma luva de algodo; 3. Ao bobinar um rolo de filme, mantenha presso e tenso constantes. Da posio da sua mo e da intensidade da presso, ao segurar o filme, vai resultar um enrolamento mais justo ou mais frouxo, mais ou menos homogneo, mais ou menos alinhado; 4. Mantenha velocidade constante, ao bobinar. Mudanas bruscas de velocidade causam diferena de tenso entre as espirais e isso aumenta muito a probabilidade de o centro do rolo escapar. O rolo deve estar enrolado de forma que a presso de uma espiral sobre a outra seja igual em todas as voltas. A superfcie deve estar alinhada, regular (fig. 10): no devem sobrar espirais mais altas ou trechos com elevaes. Deixar as espirais alinhadas, ao enrolar o filme, especialmente importante para o transporte. comum que as cpias de projeo estraguem devido ao mau enrolamento (fig. 11): as espirais desalinhadas so amassadas pela tampa da lata e isso destri completamente as perfuraes.

10

FIGURA 10
Um rolo de filme bem enrolado.

FIGURA 11
Um rolo de filme mal enrolado.

2.5. O QUE OBSERVAR NA ANLISE DO FILME


Algumas informaes de contedo devem ser anotadas imediatamente, como: ttulo, origem, procedncia, etc. Pode ser uma listagem simples, o importante diferenciar um filme do outro. Neste manual vamos utilizar uma Ficha de Catalogao como exemplo. Essa ficha (anexa no final) pode ser utilizada tanto por um acervo de uma instituio quanto por colecionadores particulares. uma forma de organizar as informaes e lembrar ao examinador o que deve ser observado. Esse o melhor momento de atribuir ao filme um nmero de tombo ou equivalente para controle. O Manual de catalogao ensina como fazer isso corretamente e os demais procedimentos ligados ao contedo.

11

As informaes tcnicas bsicas a serem anotadas so: tipo de material e cdigo para sua identificao tipo de suporte e emulso metragem bitola janela e tela nmero de rolos defeitos e sinais de deteriorao atribuio de um grau tcnico.

Como identificar e anotar todas essas informaes o que trataremos a seguir.

3. IDENTIFICAO DOS MATERIAIS


Vamos tratar aqui da identificao tcnica dos materiais. Para isso preciso conhecer a estrutura da pelcula cinematogrfica, os vrios tipos de objetos (negativos, cpias, pistas de som, etc.) que o fazer cinema produz e algumas prticas do processamento desses objetos.

3.1. A ESTRUTURA DOS MATERIAIS


O filme cinematogrfico constitudo de vrias camadas: no mnimo trs camadas, no filme preto-e-branco; e no mnimo seis, no filme colorido. Dessas camadas, essencial reconhecer duas, presentes em qualquer tipo de filme: 1. SUPORTE um plstico flexvel, transparente e uniforme, que d sustentao fsica emulso; 2. EMULSO uma camada de gelatina que abriga e mantm estvel a substncia formadora da imagem gro de prata, no filme preto-e-branco, ou corantes, no filme colorido.

FIGURA 12

Elemento formador da imagem

Emulso

Suporte

12

3.2. TIPOS DE SUPORTE (OU BASE)


O suporte do filme, desde que comeou a ser feito, passou por grandes modificaes. O primeiro suporte fabricado foi o nitrato de celulose, que foi substitudo definitivamente a partir da dcada de 50 pelo acetato de celulose. Mais recentemente, alguns filmes tm suporte de polister.

NITRATO DE CELULOSE
Principal suporte utilizado para filmes cinematogrficos at a dcada de 50, foi substitudo pelo acetato de celulose por questes de segurana. O nitrato de celulose um material bastante instvel e extremamente inflamvel, por isso exige cuidados especiais para ser manipulado. Caso encontre filmes em suporte de nitrato de celulose em seu arquivo: 1. separe o(s) filme(s) em suporte de nitrato dos demais objetos do acervo; 2. guarde-o(s) em local fresco e seco, isolado dos locais de trabalho e de circulao de pessoas; 3. entre em contato com a Cinemateca Brasileira imediatamente, para receber instrues mais especficas.
Ateno: muito importante manter filmes em suporte de nitrato longe de qualquer fonte de calor. Um filme desse tipo pode entrar em combusto espontnea, isto , pegar fogo sozinho por causa do calor. Se o filme incendiar-se, NO TENTE APAGAR O FOGO. Cuide para que o fogo no se espalhe em outros materiais e chame o Corpo de Bombeiros (193).

ACETATO DE CELULOSE
Na busca de um suporte mais seguro, que no se incendiasse com facilidade, foi desenvolvido o acetato de celulose. A princpio diacetato e posteriormente triacetato de celulose, esse suporte foi chamado de suporte seguro, ou de segurana (safety), pois sua inflamabilidade muito baixa. Porm o suporte de acetato tambm um material frgil e de conservao complexa. Alguns produtos utilizados na sua fabricao so volteis e se desprendem, tornando-o quebradio e ressecado. Nos estgios mais avanados de deteriorao, a perda de substncia gera a desplastificao. Conhecida como sndrome do vinagre, esta a pior forma de deteriorao do suporte de acetato (veja o item 4.1, Deteriorao do suporte).

13

POLISTER
O suporte de polister foi criado como uma tentativa de superar a fragilidade do suporte de acetato. Trata-se de um material mais estvel e de mais fcil conservao. Uma das suas grandes vantagens no encolher, como acontece com o acetato e especialmente com o nitrato. Embora o suporte de polister exista desde a dcada de 30, no Brasil seu uso em materiais cinematogrficos tornou-se mais significativo a partir da dcada de 90.

PARA IDENTIFICAR O SUPORTE


Como vimos, uma das informaes importantes para a conservao de um filme saber de que feito seu suporte. Para identificar qual o suporte dos filmes, observe: Marca de borda: na lateral do filme, entre a perfurao e a borda, no sentido longitudinal, est escrito NITRATE (fig. 13) para o filme de nitrato e SAFETY (fig. 14), ou simplesmente um S entre as perfuraes (fig. 15), no filme de acetato.

FIGURA 13
Marca de borda do filme de nitrato de celulose.

FIGURA 14
Marca de borda do filme de acetato de celulose.

14

FIGURA 15
Outra forma de marcar o filme de acetato de celulose. (Hora e vez de Augusto Matraga, 1965, dir. Roberto Santos.)

Quando no h nenhuma marca na borda, observe as imagens. Se sugerirem uma produo anterior dcada de 50, considere que nitrato e tome as providncias necessrias. Cheire o filme: o nitrato cheira a banana madura, quando entra em processo de deteriorao; o acetato cheira a vinagre. Na dvida, opte pelo pior: considere que nitrato e tome as providncias necessrias.

Filmes 16 mm e 8 mm nunca foram fabricados com base de nitrato de celulose.

Tome cuidado quando existe mais de uma marca de borda no material examinado. Nos processos de duplicao, muitas vezes as marcas de borda tambm so copiadas. bastante comum encontrarmos uma marca nitrate e outra safety no mesmo material. Quase sempre uma marca est com as letras brancas sobre fundo escuro e a outra est escrita com letras pretas o mais comum que o material tenha o tipo de suporte que est marcado com as letras pretas. Mas esta indicao no 100% segura: procure outras indicaes para ter certeza quanto ao tipo de suporte. Fique atento aos negativos originais de filmes das dcadas de 50 e 60. freqente existirem trechos (ou seqncias) com suporte de nitrato entre cenas com suporte de acetato. Nesse caso, considere como se fosse um filme inteiramente de nitrato, mas anote que h mistura. Diferenciar os filmes com suporte de acetato dos que tm suporte de polister j no to fcil. Os fabricantes no gravam nenhuma marca de borda para diferenci-los. Duas dicas vo ajudar:

15

o suporte de polister mais fino, tem menos espessura do que acetato; o rolo de polister, quando colocado contra a luz, mais translcido do que o rolo de acetato; tente fazer um emenda de cola (veja o cap. 6, Tratamentos bsicos): o polister no cola com as tcnicas tradicionais, s com ultra-som.

De qualquer forma, filmes de acetato e de polister sero tratados da mesma forma e armazenados juntos. A importncia de saber se o suporte de polister que sua conservao mais fcil, portanto o filme ter mais chances de sobreviver ao do tempo.
O motivo mais importante da identificao do suporte separar os filmes de nitrato dos demais.

3.3. A EMULSO
A emulso a reunio da gelatina com os elementos formadores de imagem, tambm chamados camada fotossensvel. Em outras palavras, nessa camada que est a imagem do filme propriamente dita. A imagem fotogrfica formada por microscpicos gros de prata (no caso de um filme preto-e-branco) ou de corantes orgnicos (no caso do colorido). Esses microgros situam-se na camada de gelatina, que serve com um meio de fixao e proteo.

FILMES PRETO-E-BRANCO
Podem ser negativos ou positivos. Em geral tm o suporte transparente ou com tons de cinza-claro e homogneo, enquanto a imagem formada por tons de cinza, que vo desde o preto at o branco (fig. 16).
FIGURA 16
Fotogramas de filme p&b. esquerda um negativo, direita, cpia do mesmo plano. (Matar ou correr, 1954, dir. Carlos Manga.)

16

FILMES COLORIDOS
Podem ser negativos ou positivos. O positivo tem a base transparente e a imagem com tons das vrias cores. O negativo tem a base alaranjada (fig. 17).

FIGURA 17

Veja foto colorida e legenda

FILMES TINGIDOS OU VIRADOS


Esses filmes so um filme preto-e-branco processado em um banho que agrega cor prata ou base (fig. 18). Trata-se de um processo antigo, muito utilizado nos filmes com base de nitrato. A cor adquirida distingue-se da cor de um filme colorido por ter apenas uma ou duas cores. bastante comum haver, em um mesmo filme, ambos os processos, tanto o tingimento quanto a viragem. O resultado uma imagem com duas cores.

FIGURA 18

Veja foto colorida e legenda

3.4. TIPOS DE MATERIAIS E SUAS SIGLAS


Existem vrios materiais que so gerados (ou produzidos) nos vrios estgios da feitura de um filme. Para que se saiba identificar cada um desses materiais necessrio compreender um pouco como se faz um filme. A feitura de um filme seja ele de curta, mdia ou longa metragem, fico ou documentrio se desdobra em vrias etapas. Embora o fazer

17

filme esteja passando por grandes modificaes em funo das novas tecnologias digitais, de maneira geral as etapas seguintes seriam as convencionais na realizao de um filme:

IMAGEM

filmagem de testes (de atores, de iluminao, de figurinos, de locaes, etc.); filmagem do roteiro previamente escrito, que gera o negativo filmado, ou negativo de imagem; tiragem de um copio a partir do negativo filmado (o copio uma cpia de trabalho que tem todos os planos mais as indicaes que precedem cada uma das cenas); montagem do copio; montagem do negativo de imagem de acordo com o copio montado; marcao de luz no negativo de imagem (para correes ou efeitos); testes de copiagem.

SOM

dublagem; gravao de msicas e efeitos sonoros; transcrio dos sons gravados para uma fita magntica perfurada; montagem das pistas sonoras; mixagem das pistas montadas; transferncia da trilha sonora mixada para um negativo de som.

IMAGEM/SOM

tiragem de uma primeira cpia sincronizada dos negativos montados de imagem e som (essa cpia chamada cpia zero); correo das marcaes de luz defeituosas; tiragem das cpias que sero exibidas para o pblico.

Quando se trata de um filme destinado a ser exibido no circuito comercial, paralelamente sua finalizao confeccionado um trailer. Os efeitos especiais (fuses, sobreimpresses, etc.) includos no filme ou no trailer podem tambm exigir a confeco de vrios materiais intermedirios, que substituiro os trechos correspondentes do negativo original no-trucado.

18

Existem ainda outros materiais que so produzidos aps a concluso do filme e que tm grande importncia para a preservao. Os principais so o mster (do ingls master), que uma matriz positiva de segunda gerao, e o contratipo, que uma matriz negativa de segunda gerao.

RECONHECENDO E CLASSIFICANDO OS DIVERSOS MATERIAIS: NEGATIVO, CPIA, MSTER


No trabalho de identificao do material fundamental que se utilize uma nomenclatura nica, padronizada, para cada tipo de objeto. Os cdigos a seguir so os utilizados pela Cinemateca Brasileira h vrias dcadas.

NO NEGATIVO ORIGINAL
Trata-se do negativo original montado, que pode ser de imagem ou de som. a matriz negativa de um filme, que contm sua verso final e acabada, constituda por planos ordenados conforme o copio montado. O negativo original de imagem pode ser reconhecido por: a) presena sistemtica de emendas em toda mudana de plano, feitas com cola; b) presena freqente de picotes na perfurao, prximos s emendas, destinados correo de luz no momento da copiagem (fig. 19);

FIGURA 19
Algumas caractersticas tpicas de um negativo original so presena de emendas em toda mudana de plano e picotes de marcao de luz. (Hora e vez de Augusto Matraga, 1965, dir. Roberto Santos.)

c) presena ocasional, no segundo fotograma de cada plano, de um nmero escrito a nanquim, que vai de 1 a infinito, do incio para o fim do rolo, e anotado pela montadora de negativo no momento da colagem dos planos;

19

d) presena de uma seqncia dos nmeros na borda do suporte (impressos pelo fabricante da pelcula virgem em ordem crescente a cada 16 fotogramas no filme de 35 mm), que sempre sofre uma descontinuidade a cada mudana de plano, uma vez que as tomadas originais contnuas foram cortadas e rearranjadas durante a montagem do filme. Tal como as marcas, os nmeros de borda de um negativo original so sempre evidentes e no h superposio de diferentes sries de nmeros num mesmo plano. Em um negativo montado comum a combinao de pelculas de diferentes marcas e isso facilmente observvel quando se atenta para a variao de tons dos suportes de cada plano (esses tons da base costumam variar de fabricante para fabricante, de emulso para emulso) ou para as diferentes marcas impressas nas bordas dos suportes (Agfa, Kodak, Gevaert, Dupont, etc.). As marcas, num negativo montado, podem se alternar a cada mudana de plano, mas nunca se sobrepem num mesmo plano quando o negativo original. As pontas de um rolo de negativo original montado costumam apresentar sinais e starts (trecho com cerca de 3 metros em que h um fotograma com o incio marcado em ingls, start) destinados sincronizao da imagem com o som. Geralmente, nas pontas de incio e prximo s marcas de sincronismo, so encontrados registros a nanquim, feitos pela montadora de negativo ou pelo laboratrio processador da primeira cpia, que informam: o nome do filme, a caraterstica do material (quase sempre neg. imagem ou negativo de imagem) e a tambm a data do trmino da montagem do negativo ou da tiragem da primeira cpia. Quando a montagem do negativo original realizada por montadoras profissionais, pertencentes aos quadros de laboratrios comerciais ou de produtoras, costume haver um cuidado especial na rotulagem e embalagem dos negativos montados. Um examinador atento perceber, com a experincia, como diferenciar, numa massa de latas, os rtulos de negativos originais montados dos rtulos de outros materiais (cpias, copies, sobras, etc.). O negativo original de som, ao contrrio do de imagem, um material acabado. Todo o processo de montagem do som feito antes de se gravar a pista de som na pelcula cinematogrfica. Pode ser reconhecido pelas seguintes caractersticas: a) a pista de som ocupa uma pequena faixa, contnua e de largura regular, na lateral da pelcula, junto perfurao; b) a pelcula totalmente transparente na rea que estaria ocupada pela imagem; c) o rolo no tem emendas, ou tem pouqussimas emendas;

20

d) quando h emendas, habitual a presena de um picote em forma de tringulo exatamente no ponto da emenda que passa a pista de som; e) possvel perceber a freqncia do som gravado nas alternncias de parte claras e partes escuras, da pista de som.

Existem vrios tipos de pista de som. Os mais comuns so: Som ptico: uma pista gravada fotograficamente na pelcula. Os tipos mais comuns so: o som ptico de densidade varivel (anota-se DV , fig. 21) e o som ptico de rea varivel (AV , fig. 20).

FIGURA 20
Exemplo de som ptico de rea varivel (AV).

FIGURA 21
Exemplo de som ptico de densidade varivel (DV). (Aconteceu na Bahia n. 2, 1948, dir. A. Robatto Filho.)

21

Som magntico: a pista magntica ocupa a mesma rea que a pista ptica. Visualmente uma pequena faixa, aplicada na lateral do filme, de colorao bastante semelhante de uma fita de vdeo.

Pode acontecer que o negativo de som tenha uma pista em cada lado do rolo. Trata-se de uma prtica de economia: a pista de som correspondente a um rolo de imagem gravada em um sentido do rolo e a pista correspondente a outro rolo de imagem gravada no sentido oposto do rolo de negativo de som. Aos materiais que no possuem nenhuma pista de som, nos quais s existe imagem, convencionou-se chamar: mudo quando o filme sonoro, mas o material que se est manipulando no contm a pista de som; silencioso quando o filme foi feito originalmente sem som. A obra nunca teve uma pista de som na pelcula.

CO CPIA
a verso final e acabada de um filme. Nela, a obra cinematogrfica est terminada. Pode estar completa ou incompleta, pode ser conservada como material de arquivo, mas foi feita para a apresentao pblica do filme. Deve ser proveniente de um material editado, seja ele um negativo original montado, um mster ou contratipo com a verso final de um filme, uma outra cpia, etc. No importa qual seja a matriz, a cpia um material positivo com as seguintes caractersticas: a) contm as imagem e pista de som; b) traz apresentao, crditos, ficha tcnica, letreiros de incio e fim; c) quando nova, no deve ter emendas; d) quando j bastante projetada, pode apresentar grande nmero de emendas, mas nunca como o negativo original, onde as emendas coincidem com a passagem de cena; e) possui starts e marcas caractersticas de projeo.

DP MSTER
A sigla vem de duplicating positive, isto , um filme positivo com a verso final e acabada de um filme (imagem e/ou som) destinada no exibio mas sim duplicao, ou copiagem. Trata-se de uma matriz positiva de segunda gerao. H duas caractersticas simples que diferenciam um mster de uma cpia de projeo:

22

a) a forma da perfurao: nas cpias de projeo, as perfurao tm os quatro lados retos (perfurao positiva fig. 21), nos msteres, as perfuraes apresentam duas laterais curvas (perfurao negativa fig. 20); b) o tom do suporte: nas cpias de projeo o suporte (quando novo) translcido e incolor, nos msteres costuma ser amarronzado ou azulado. Uma observao mais atenta da imagem poder diferenciar a cpia do mster pela sua qualidade fotogrfica. O mster de boa qualidade, por ser uma matriz de duplicao, deve ter um contraste muito baixo, ou seja, no deve ter nem regies de altas luzes, muito claras, nem regies de sombra fechada, muito densa. Ao contrrio, uma boa cpia tem pretos e brancos muito bem definidos.

Ateno: Os reversveis originais montados (material que no tem negativo, como os slides de fotografia), muito comuns nos formatos 16 mm, 8 mm e Super 8 mm, so classificados como DP. Contudo no deixe de anotar, na ficha de catalogao, que se trata de um reversvel.

FIGURA 22
esquerda, um mster e, direita, uma cpia do mesmo plano. Repare na diferena de tons de cinza entre os dois exemplos. (Matar ou correr, 1954, dir. Carlos Manga.)

DN CONTRATIPO
A sigla vem de Duplicating Negative e identifica qualquer negativo montado que no seja o negativo original: qualquer negativo no-original que apresente a verso final editada de um filme. Portanto, uma matriz negativa de segunda gerao. Distingue-se do negativo original pelas seguintes caractersticas: a) ausncia de emendas entre um plano e outro;

23

b) numerao de borda em seqncia, sem descontinuidade nas mudanas de planos; c) superposio de marcas e nmeros de borda do suporte (misturam-se os sinais de borda do filme anterior, de onde foi tirado o contratipo, como os sinais do prprio filme de contratipo); d) ausncia de numerao a nanquim; e) trata-se de uma mesma emulso/suporte para todos os planos (diferente do negativo original montado, que pode apresentar vrios materiais, de fabricantes diferentes, em vrios planos). Seja o material preto-e-branco ou colorido, classifica-se como contratipo (DN) qualquer duplicao negativa. NA FICHA DE CATALOGAO essas siglas precisam ser anotadas no campo especfico, cdigo do material. A utilizao das siglas permite uma visualizao rpida do tipo de material. Para uma identificao mais completa, essas siglas se compem com mais uma letra: X quando o material em questo contm apenas a imagem da obra; Y quando o material contm apenas o som da obra; Z quando o material combinado, ou seja, contm a imagem e o som da obra. Na FICHA DE CATALOGAO, as principais siglas de identificao ficam da seguinte maneira: NOX negativo original de imagem NOY negativo original de som COZ cpia combinada (imagem e som no mesmo material) COX cpia de imagem (de um filme mudo, por exemplo) COY cpia do som DPX mster de imagem DPY mster de som DPZ mster combinado DNX contratipo de imagem DNY contratipo de som DNZ contratipo combinado E assim por diante. Qualquer sigla de identificao de material na maior parte das vezes estar acompanhada do X, Y ou Z.

24

OUTROS MATERIAIS
Os materiais j descritos so os mais freqentes e os principais para a preservao de obras cinematogrficas. Existem outros materiais que, em geral, no contm a obra completa, mas tambm devem ser corretamente identificados. Em algumas ocasies, como na restaurao de uma obra, por exemplo, esses outros materiais podem assumir papel fundamental para o resgate de imagens ou sons que tenham se perdido com a deteriorao dos originais. So eles: NI negativo de imagem no-montado. reconhecido pela ocorrncia peridica de claquetes ou paradas de cmara entre uma tomada e outra, pela presena ocasional de vus ou borres sobre a imagem (normalmente descartados durante a montagem do filme), pelas repeties de cenas ou tomadas (durante a montagem escolhida apenas a melhor tomada de cada cena), por uma maior continuidade ou extenso da seqncia dos nmeros de borda (num NI essa seqncia no se interrompe a cada mudana de plano; ao contrrio, ela costuma se estender por muitas tomadas e cenas diferentes), pela ausncia, em geral, de pontas com identificao clara do material contido no rolo (quando existem, as anotaes costumam ser a lpis dermatogrfico e no a nanquim) PI positivo de imagem no-montado. conveniente classificar sob este cdigo os materiais de imagem que nunca chegaram a ser editados, isto , que no seriam sobras de imagem. Podem ser classificados como PI as sobras de no-fico que, por sua grande extenso, possibilidades de aproveitamento ou boa qualidade, meream um rtulo menos depreciativo do que sobra SO sobras de imagem (positivas ou negativas), isto , tomadas no utilizadas na edio final, mesmo que estejam misturadas a pontas ou restos de tomadas utilizadas na edio final FR fragmento de um material editado, no-selecionado pelo arquivo (indicar a que conjunto pertenceria o fragmento) AP apresentao ou crditos de um filme (positivo ou negativo): somente um material montado e parte integrante do negativo original, do copio montado ou de uma cpia de exibio LT letreiros no-montados (negativo ou positivo)

25

LG banda com legendas sincronizadas imagem CP copio montado (imagem muda) CT cpia de trabalho (imagem montada com dilogos sincronizados inscritos no mesmo suporte): indicar se os dilogos so dublados ou se so tirados do som-guia BD banda montada de dilogo * BR banda montada de rudo* BM banda montada de msica* BL banda montada de locuo ou narrao* BS banda montada com som direto (a mais usual a banda com falas e rudos ou sons ambientes)* BI banda internacional (msica e rudos mixados)* BX banda mixada (dilogos ou falas, msicas e rudos mixados)* SS sobras de som: verificar se so dilogos, msicas, rudos, etc. PS positivo de som no-montado: idem ao anterior NS negativo de som no-montado: idem ao anterior CR cortes de censura: imagem ou som, positivo, negativo ou magntico CC certificado de censura: imagem ou som, positivo, negativo ou magntico TR trucas, isto , duplicaes (copies, msteres, internegativos) feitas para a obteno de efeitos especiais requeridos na finalizao TT teste de imagem ou de som, ou melhor, de imagem muda ou sincronizada a falas (positivo ou negativo, montada ou no) SD som direto no-montado ou no utilizado na edio final* MU msica no-montada gravada originalmente para o filme (positivo ou negativo, ptico ou magntico, perfurado ou no) MI miscelnea: mistura de materiais secundrios ou nitidamente irrelevantes IN material indeterminado ou no-caracterizado, mas provavelmente um material de trabalho ou sobra de material de trabalho
* muito comum em material magntico

26

3.5. OUTRAS INFORMAES TCNICAS


METRAGEM MODELO DA RGUA
Veja a rgua

muito importante saber a metragem de cada rolo de filme. Para quase tudo o que se faz com filme (projeo, duplicao, telecinagem, restaurao) necessrio saber o tamanho ou o tempo do filme. Existem equipamentos que medem com exatido os metros de um rolo, mas uma medida aproximada j suficiente para a maioria dos casos. Reproduza a rgua modelo que se encontra no fim deste manual e utilize-a da seguinte forma: 1. Com o rolo deitado sobre a mesa, coloque a ponta da rgua em que est escrito batoque em uma lateral e posicione a rgua para medir o dimetro do rolo (fig. 23); 2. procure alinhar a lateral da rgua com os raios do batoque, para garantir que ela esteja reta; 3. veja quantos metros a rgua indica no extremo oposto do rolo; 4. use um lado da rgua para rolos com batoque pequeno e o outro para os rolos com batoque grande.

FIGURA 23
A rgua (veja modelo no final do manual) serve para dar uma metragem aproximada do rolo de filme.

NMERO DE ROLOS
Deve-se distinguir com clareza duas coisas: a) a quantidade de rolos do material e

27

b) a quantidade de latas que embalam esses rolos muitas vezes existem dois ou mais rolos numa mesma lata. A quantidade de rolos de um filme geralmente est relacionada com o que chamamos de nmeros de partes do filme. Os rolos devem estar numerados (no rtulo e nas pontas protetoras do filme) e sempre dever haver uma indicao do total de rolos que perfazem o filme, de modo que seja possvel conferir se o filme est completo ou no. Exemplo: a numerao rolo 1/10 corresponde primeira parte de um total de dez rolos; rolo 10/10 indica a dcima parte desse total de dez rolos. Se todos eles estiverem presentes (rolo 1/10; rolo 2/10; rolo 3/ 10; rolo 4/10, etc. at o rolo 10/10), ento pode-se considerar que o filme est completo. Caso se perceba a falta de um ou mais rolos, a falta dever ser indicada com destaque na ficha: faltam os rolos 5/10 e 7/10.

COMPLETO OU INCOMPLETO
Conforme j explicado, considera-se que o filme est completo se no arquivo existem todos os rolos. Quando o filme formado por s um rolo (rolo 1/1 parte 1 de um total de 1), o mais fcil observar se h letreiros de incio e final. Em caso positivo, o filme deve estar completo que integram a obra. Existe a possibilidade de o material estar lesado, de faltarem cenas no meio do filme. Em um primeiro momento no ser possvel perceber esse tipo de problema, que s ser identificado quando de uma catalogao mais aprofundada (veja Manual de catalogao).

MONTADO OU NO-MONTADO
O captulo 3, Identificao dos materiais, descreve quais so e como reconhecer os materiais montados e os no-montados.

TELA NORMAL E TELA SCOPE


Esta caracterstica refere-se principalmente ao formato do fotograma. Existem algumas medidas padronizadas no mundo inteiro. Em um primeiro momento, basta saber se a tela normal ou scope, porque isso vai determinar escolhas de equipamentos de reproduo, projeo, etc. Na tela scope, a imagem alongada no sentido vertical, como se tivesse sido repuxada, esticada. A proporo no real: as pessoas e os objetos ficam compridos.

28

Na tela normal, v-se a imagem como ela realmente , sem deformaes, mantendo as propores da imagem fotografada.

JANELA SILENCIOSA E JANELA SONORA


Na janela sonora, h um espao entre uma lateral do fotograma da imagem e a perfurao, destinado pista de som, que uma faixa estreita e contnua. A pista pode no estar no filme, mas se houver o espao para ela ser um filme com janela sonora (fig. 24). Na janela silenciosa (ou janela muda) a imagem ocupa o fotograma inteiro, de perfurao a perfurao. No h espao para a pista de som. (fig 25)

FIGURA 24
Fotograma com tela scope e janela sonora (as perfuraes no aparecem nesta ilustrao). (O homem mau dorme bem, 1960, dir. Akira Kurosawa.)

FIGURA 25
Fotograma com tela normal e janela silenciosa. (Viagens de Cornlio Pires, dcada de 1920.)

29

BITOLA
a largura ou formato do filme. As bitolas ou formatos mais comuns no Brasil so: 35 mm, 16 mm, Super 8 mm (ou S8) e 9 mm. As duas primeira medidas, em geral, compreendem a maior parte de um acervo filmogrfico. Para ter certeza de qual a bitola do seu material, simplesmente pegue uma rgua comum e mea a largura do filme: o de 35 mm mede exatamente 35 milmetros de uma borda do filme outra, e o mesmo se aplica s demais bitolas. Sempre pode haver uma pequena diferena nessa medida, devido a um eventual encolhimento.

FIGURA 26

O filme 16 mm possui uma perfurao para cada fotograma, enquanto o 35 mm (veja fig. 25) possui quatro perfuraes por fotograma. (Comedy Capers, dcada de 1910(?).)

4. ANLISE DO ESTADO DE CONSERVAO


O filme cinematogrfico um material frgil e de difcil conservao, especialmente em ambientes midos e quentes, como nosso clima natural. Para que um acervo flmico seja conservado por longo perodo fundamental que o responsvel pela conservao seja capaz de reconhecer as formas de deteriorao, seus agentes e que providncias tomar

30

para minimizar ou interromper a ao dos agentes de deteriorao. Em boa parte dos casos, os defeitos podem ser revertidos se receberem tratamento especializado a tempo. Compreender como e porqu os filmes se deterioram, quais os procedimentos de conservao, como prevenir a deteriorao e como desacelerar a deteriorao de filmes j atacados so assuntos desenvolvidos no Manual de preservao. No presente manual vamos descrever as principais formas de deteriorao que podem ocorrer em um filme e como lidar com elas de forma imediata. Os defeitos dos filmes descritos a seguir so os mais comuns. Sempre que se identificar um problema de conservao no filme, importante anotar a intensidade e a extenso do problema. Por exemplo: os riscos podem ser longos ou curtos, muitos ou poucos, profundos ou superficiais. Quando ocorrem em grande quantidade e muito profundos, os riscos podem inutilizar completamente uma cpia. Anotando-se simplesmente riscos, sem indicar a intensidade, na verdade no se informa o principal: quanto o defeito interfere na apreciao da obra.

4.1. DETERIORAO DO SUPORTE


H vrios tipos de deteriorao do suporte, com vrios graus de gravidade. Alguns tipos de deteriorao so especficos de cada suporte, outros so comuns a filmes de acetato, nitrato ou polister.

SNDROME DO VINAGRE: DESPLASTIFICAO


E CRISTALIZAO DO SUPORTE DE ACETATO

Pior forma de deteriorao do suporte de acetato, a sndrome do vinagre tem vrios estgios e um processo de deteriorao que no pode ser interrompido, apenas retardado. Pode destruir um filme completamente em poucos anos, dependendo das condies de guarda. Acontece em alguns estgios bem definidos. Primeiro estgio, grau tcnico 3C: apenas odor. A pelcula no apresenta nenhuma alterao visvel, mas exala leve cheiro de vinagre. Nesse estgio o filme ainda duplicvel normalmente, mas o processo j se iniciou e chegar ao estgio seguinte uma questo de tempo. Segundo estgio, grau tcnico 3Cx: desplastificao. O cheiro de vinagre mais intenso; o suporte mostra-se mais amolecido, perde rigidez; em geral est acompanhado de abaulamento pronunciado. tambm comum se perceber uma espcie de craquel no brilho do suporte quando incide uma luz.

31

Terceiro estgio, grau tcnico 3Cxx: cristalizao. As alteraes do segundo estgio acentuam-se e o material fica cheio de cristais, que so partculas brancas e duras, com forma tipicamente mineral. Em geral nesse estgio a imagem j est danificada e ao se observar a pelcula na mesa de luz percebe-se uma rede de formas geomtricas sobrepostas imagem, formando reticulao (fig. 27 e fig. 28). O suporte pode perder sua rigidez, chegando a uma textura prxima do papel.

FIGURA 27
A cristalizao do suporte pode afetar seriamente a imagem do filme. (As pupilas do Senhor Reitor, 1960, dir. Perdigo Queiroga.)

FIGURA 28

Veja foto colorida e legenda

Quarto estgio, grau tcnico 3Cxxx: o rolo todo ou parte dele mela (fig. 29) ou empedra. Uma espiral gruda na outra de tal forma que se torna impossvel desenrolar a pelcula. Algumas vezes a liberao de cido actico to intensa que, somada absoro de umidade, dissolve a emulso, chegando a formar uma espcie de melao ou mingau escuro no fundo da lata. Quando chega nesse ponto, o filme est perdido, no mais recupervel.

FIGURA 29

Veja foto colorida e legenda

32

FIGURA 9
voltar

Os filmes devem ser armazenados na horizontal, em pilhas de at dez latas.

33

voltar

FIGURA 17
Fotogramas de filme colorido. esquerda temos um negativo e direita, uma cpia do mesmo plano. (O drago da maldade contra o Santo Guerreiro, 1960, dir. Glauber Rocha.)

voltar

FIGURA 18
Filme com o letreiro tingido em verde e a imagem com viragem em spia. (Viagens de Cornlio Pires, dcada de 1920.)

34

voltar

FIGURA 28

Nos estgios mais avanados de deteriorao do suporte de acetato, os cristais se formam at nas laterais dos rolos de filme.

voltar

FIGURA 29
A partir de um certo estgio de deteriorao, a emulso se dissolve, destruindo completamente a imagem e o som.

35

voltar

FIGURA 31

O filme com suporte de nitrato, nos ltimos estgios de deteriorao, empedra e esfarela. Nesse ponto j no h mais nada a fazer: o filme est perdido.

Quando o suporte de nitrato se deteriora a ponto de perder a cor, a imagem j est completamente destruda.

FIGURA 32
voltar

36

FIGURA 33
voltar

O abaulamento do filme uns dos primeiros sinais de deteriorao do suporte.

FIGURA 37
voltar

A gelatina do filme um excelente alimento para fungos. O fungo (ou bolor) vai surgir sempre que a umidade relativa for superior a 60%.

37

voltar

FIGURA 40
Filmes descorados tendem a ter predominncia de uma cor. (A lenda de Ubirajara, 1975, dir. Andr Luiz Oliveira.)

FIGURA 41
voltar

A ferrugem da lata ataca a pelcula e acelera o processo de deteriorao.

38

Pode acontecer, especialmente em negativos originais de imagem, que parte do rolo seja atingida pela desplastificao e outras partes permaneam bom estado, porm o mais comum a desplastificao atingir o rolo inteiro igualmente. NA FICHA DE CATALOGAO, esse aspecto deve ser considerado para a atribuio do grau tcnico de conservao (veja o captulo 5). Utilize os seguintes critrios e cdigos: 3C quando o material est no primeiro estgio; 3Cx quando o material est no segundo estgio; 3Cxx quando o material est no terceiro estgio; 3Cxxx quando o material est no quarto estgio.

HIDRLISE NO SUPORTE DE NITRATO


Hidrlise, por definio, qualquer reao que ocorra com presena de gua. No caso do filme com suporte de nitrato, o termo hidrlise indica a forma mais grave de deteriorao desse material, que tem grande capacidade de absorver umidade. Assim como a desplastificao pode destruir completamente um filme de acetato, a hidrlise pode destruir completamente um filme de nitrato. Esse processo tambm acontece em alguns estgios, mas mais lento do que a desplastificao. Nos primeiros estgios a hidrlise atinge o rolo de filme de forma pontual, no ataca o rolo todo de uma s vez. um processo mais controlvel, mas igualmente destrutivo. A hidrlise acontece nos seguintes estgios: 1. Alguns pontos do filme comeam a melar, literalmente. Nas regies atacadas o filme fica pegajoso. Ao ser desenrolado faz barulho de algo descolando. muito comum que a hidrlise se inicie pelas bordas, perfuraes e emendas. A princpio pode ocorrer s em alguns pequenos pontos na borda ou s em uma rea pequena, atingindo parte de fotogramas (fig. 30).
FIGURA 30
muito comum a hidrlise no suporte de nitrato comear pelas bordas, atingindo a imagem de fora para dentro.

39

2. Essas pequenas regies meladas (pegajosas ao tato) avanam pela espirais anteriores e posteriores, que esto em contato direto com rea afetada. Com a avano da deteriorao vrios fotogramas ficam melados e a emulso liqefaz-se, destruindo a imagem. Nesse ponto o cheiro de banana madura (ou passada) j bem evidente e parte do filme j pode estar irrecupervel. 3. Quando a maior parte do rolo est hidrolisada as espirais tendem a grudar e vo empedrando o filme: uma espiral colase na outra at no ser mais possvel desenrolar o filme. comum, nesse estgio, escorrer um lquido viscoso e escuro do rolo. 4. O filme perde completamente a cor, assumindo um aspecto esbranquiado e quebradio (fig. 31 e fig. 32). O rolo chega a rachar em vrios pontos e esfarelar. A no h mais nada o que se fazer, o filme se perdeu completamente.

FIGURA 31

Veja foto colorida e legenda

FIGURA 32

Veja foto colorida e legenda

NA FICHA DE CATALOGAO, utilize os seguintes critrios e cdigos: 0 quando o material no apresenta o defeito; 1 quando o filme de NITRATO apresenta alguns pontos de hidrlise em bordas ou perfuraes, sem atingir imagem ou som; 2 quando a hidrlise chega a atingir fotogramas, destruindo partes da imagem ou do som, causando interferncia na leitura da obra; 3 quando a deteriorao causada pela hidrlise j inutilizou o filme. Para os casos 1, 2 e 3, deve-se ainda atribuir o grau tcnico de conservao 3D (veja o captulo 5).

40

TIPOS DE DEFORMAES: RESSECAMENTO, ABAULAMENTO E ENCOLHIMENTO


Resultado da perda de umidade, de plastificantes e outros componentes da pelcula, o encolhimento, o ressecamento e o abaulamento so ocorrncias extremamente comuns. Afetam mais os filmes com suporte de nitrato e de acetato. O suporte de polister, at onde pde se constatar, menos sujeito a esse tipo de deteriorao. Essas formas de deteriorao so bem comuns e, at certo ponto, no impedem qualquer uso do material. Quando muito intensas, deixam o filme fora dos padres dimensionais e at completamente deformado. Isso significa que o filme j no est mais de acordo com as medidas dos equipamentos de controle, duplicao, projeo, etc. Essas formas de deteriorao podem deformar o suporte a ponto de impossibilitar at mesmo uma restaurao. So companheiros inseparveis: o ressecamento do suporte vai gerar o encolhimento; o encolhimento, quando no acontece de forma uniforme atinge mais o centro do que a borda ou vice e versa gera deformaes que chamamos genericamente de abaulamento, mas que podem assumir vrias formas.

RESSECAMENTO
Quando ressecado o suporte: a) torna-se quebradio, perdendo elasticidade e flexibilidade; b) em casos acentuados, o filme pode romper-se ao ser desenrolado; c) rasga facilmente com pequeno esforo das mos mas no rasgue seu filme para testar se h ressecamento! Raras vezes um suporte ressecado est perfeitamente plano ou no apresenta algum grau de encolhimento. A presena desses outros sinais (encolhimento e abaulamento) um dos indicadores mais fortes de que o suporte est ressecado.

ABAULAMENTO
O abaulamento pode acontecer tambm por absoro de umidade pelo suporte. O aspecto visual das deformaes praticamente o mesmo, mas fcil perceber o excesso de umidade. Seja qual for a fonte ou causa do abaulamento (perda ou absoro de umidade), o importante anotar a perda de padres dimensionais, reconhecveis visualmente por: a) o filme no se mantm perfeitamente plano (compare com um negativo novo, de fotografia mesmo, daqueles que se tem em casa);

41

b) no abaulamento em arco, ou encanoamento, as bordas encolhem mais do que o meio, assumindo a forma de canoa; c) no abaulamento em ondas, o meio da pelcula encolheu mais do que as bordas e o filme assumiu forma semelhante a um babado. NA FICHA DE CATALOGAO, utilize os seguintes critrios e cdigos: 0 quando o material est perfeito; 1 quando o suporte est ressecado ou tem abaulamento leve; 2 quando o abaulamento acentuado, no importa qual a forma da deformao (fig. 33); 3 quando o abaulamento to forte que pode impedir o uso do material para qualquer fim.

FIGURA 33

q
ENCOLHIMENTO

Veja foto colorida e legenda

O encolhimento acontece tanto no sentido da largura quanto no do comprimento do filme. Existem alguns aparatos, construdos nas cinematecas, para medir o grau de encolhimento com preciso. Mas possvel ter uma boa indicao do encolhimento com o gabarito reproduzido nos Anexos. Esse gabarito reproduz um trecho de filme, nas medidas reais. Para medir o encolhimento de um filme: 1. Encaixe o filme sobre o gabarito, alinhando uma perfurao do filme primeira perfurao do desenho. 2. Conte exatamente 40 perfuraes (o que corresponde a 10 fotogramas) e verifique se a 40 perfurao encaixa na 40 perfurao do gabarito. 3. Se o filme no estiver encolhido, sua 40 perfurao vai se sobrepor perfeitamente 40 perfurao do gabarito. 4. Se o filme estiver encolhido, as perfuraes do desenho e do filme iro se desalinhar gradualmente. Verifique em que ponto do gabarito a 40 perfurao do filme chega e siga a indicao de encolhimento indicada. NA FICHA DE CATALOGAO, utilize os seguintes critrios e cdigos: 0 filme sem encolhimento: a 40 perfurao do filme est perfeitamente sobre a 40 perfurao do gabarito;

42

1 filme levemente encolhido: a ltima lateral da 40 perfurao do filme est na regio indicada como 1 no gabarito; 2 filme encolhido: a ltima lateral da 40 perfurao est na regio indicada como 3 no gabarito e o vo de uma perfurao depois do quinto fotograma (e, claro, antes do 20o); 3 filme muito encolhido: a ltima lateral da 40 perfurao do filme est na regio indicada como 3 no gabarito.

DEFEITOS DA PERFURAO
Quase toda utilizao de filmes pressupe que o material esteja em movimento. Isso significa que um rolete dentado vai puxar o filme usando as perfuraes como apoio. Sem perfuraes ou com as perfuraes muito danificadas, as imagens podem existir mas no podem ser assistidas. A tenso que aplicada sobre a perfurao pode causar vrios tipos de danos. Instrumentos e equipamentos mal ajustados, mal lubrificados ou mal conservados podem causar muitos estragos. A maioria desses defeitos pode ser reparada manualmente, mas fundamental saber as condies das perfuraes para evitar que algum uso que se faa do filme provoque danos ao material.
Anote sempre a quantidade das perfuraes com defeito e a intensidade do defeito identificado.

PERFURAO ROMPIDA

quando a borda do filme est rasgada, em geral desde um canto da perfurao at a borda; ou quando parte da borda do filme, na altura da perfurao, foi arrancada falta parte do suporte (fig. 34);

FIGURA 34
As perfuraes do filme so fundamentais para qualquer uso que se faa do material cinematogrfico. Danos nas perfuraes so muito comuns e podem inutilizar um filme se atingirem grandes extenses. (Filme silencioso no-identificado.)

quando o suporte entre as perfurao foi arrancado. Embora a borda esteja quase intacta, h um buraco entre ela e a rea de imagem, atingindo vrias perfuraes.

43

PERFURAO FORADA

quando uma ou mais das laterais da perfurao est deformada; ou quando essa deformao chegou a causar uma ruptura, um rasgo pequeno, que no chega at borda.

PERFURAO MASTIGADA
Tambm se apresenta como uma deformao no suporte. Acontece quando a grifa (o dente do rolete de trao) pega o filme fora da perfurao, causando um afundamento no suporte entre uma perfurao e outra. NA FICHA DE CATALOGAO, utilize os seguintes critrios e cdigos: 0 quando no h nenhum defeito ou os defeito so mnimos; 1 quando h poucas perfuraes danificadas (rompidas, foradas ou mastigadas), passveis de serem reparadas; 2 quando h muitas perfuraes danificadas, mas ainda existe possibilidade de conserto, mesmo que o material fique em estado frgil; 3 quando os danos so tantos que j no existe mais possibilidade de conserto: o material est inutilizado.

RISCOS NO SUPORTE
So facilmente visveis com a incidncia de uma luz que faa brilhar o suporte. Podem ser superficiais ou profundos, intermitentes ou contnuos, finos ou grossos. Em geral ocorrem no sentido do comprimento do filme, mas podem ocorrer tambm no sentido transversal, ou diagonal (fig. 35).

FIGURA 35
Os riscos, tanto no suporte quanto na emulso, quando em grande quantidade, podem interferir profundamente na apreciao de uma obra cinematogrfica. (A filha do advogado, 1926, dir. Jota Soares.)

44

Lembre-se de anotar a quantidade, a intensidade e a extenso dos riscos. NA FICHA DE CATALOGAO utilize o seguinte critrio: 0 quando no h nenhum risco; 1 quando h riscos superficiais, em qualquer quantidade, ou quando h riscos profundos fora da rea de imagem e som o importante que sejam riscos que no vo interferir na imagem quando projetada; 2 quando h riscos em grande quantidade, em geral de vrios tipos e profundidades, j bastante visveis numa projeo; 3 quando a quantidade, a intensidade e a profundidade dos riscos so to grandes que a imagem j est profundamente comprometida.

RUPTURAS E OUTROS DANOS COMUNS


Seguem-se o nome e a descrio de outros problemas que devem ser indicados na ficha de catalogao. Picote: quando a borda do filme est rompida mas no chega at a perfurao. (No confundir com os picotes de marcao de luz, que apresentam forma e tamanho regulares e localizam-se sempre na passagem de cena.) Fotogramas rasgados: ruptura do filme que atinge a rea de imagem e/ou a pista de som. Podem ocorrer no sentido da largura ou do comprimento do filme (fig. 36).

FIGURA 36
Filmes cinematogrficos so frgeis e podem se romper quando tratados sem os devidos cuidados. (Filme silencioso no-identificado.)

Fotogramas queimados: bastante comuns em cpias de projeo, especialmente na bitola 16 mm; o fotograma fica enegrecido, deformado e extremamente ressecado. Em geral h perda de parte do material. Furos e marcas de projeo: furos feitos com perfuradores de papel ou qualquer outro objeto cortante so muito comuns em cpias de

45

projeo. So marcas que os projecionistas fazem para indicar que o rolo est chegando ao final; portanto, esto sempre no final dos rolos. NA FICHA DE CATALOGAO no h um campo especfico para esses tipos de defeitos. Esses problemas e outros que possam aparecer devem ser informados no campo Observaes ou no de descrio de defeitos.

4.2. DETERIORAO DA EMULSO


FUNGOS & CIA.
A emulso um excelente alimento para microrganismos, o que significa que ela ser atacada por fungos e bactrias sempre que houver condies climticas para isso. O surgimento de fungos praticamente inevitvel quando a umidade relativa do ar supera 60% em temperaturas at 22oC. Os microrganismos representam grande perigo para a conservao do filme porque se alimentam da gelatina que contm o elemento formador da imagem. Ou seja, eles comem a imagem. Danos causados por fungos no so recuperveis jamais se poder reconstituir a imagem destruda por processo pticos. Novas tecnologias e processos digitais indicam a possibilidade de recuperao, mas ainda no so acessveis economicamente. Fungos: As colnias de fungos surgem como pequenos pontos brancos ou escuros e irradiam-se de forma circular. Quando examinados com lupas tm o aspecto vegetal, como uma raiz de planta. Podem chegar a atingir fotogramas inteiros, mas o mais comum encontrarmos vrios pequenos pontos. Quando so superficiais, se percebe apenas uma perda de brilho da emulso. Quando mais profundos, alm do aspecto de raiz podem apresentar uma mancha amarelada com contornos mal definidos. Bolor: Costumamos chamar de bolor quando o fungo atingiu apenas a superfcie externa do rolo, as bordas, sem chegar rea de imagem ou pista de som (fig. 37).
FIGURA 37

Veja foto colorida e legenda

NA FICHA DE CATALOGAO, utilize os seguintes critrios e cdigos: 0 quando no h nenhuma incidncia de fungo ou bolor; 1 quando h fungo ou bolor superficial, apenas nas bordas do filme ou na rea das perfuraes;

46

2 quando o fungo j atingiu a imagem ou o som, provocando interferncias com ausncia de parte de imagem ou som; 3 quando a imagem ou o som esto tomados pelos fungos, com grande perda da informao.

RISCOS NA EMULSO
Assim como os riscos no suporte, os riscos na emulso podem ser longos ou curtos, intermitentes ou contnuos, profundos ou superficiais e finos ou grossos. Os mais profundos chegam a arrancar a emulso, danificando a imagem. Anote sempre a quantidade e a intensidade dos riscos na emulso. NA FICHA DE CATALOGAO, utilize os seguintes critrios e cdigos: 0 quando no h riscos observveis a olho nu; 1 quando h riscos superficiais, no importando a quantidade ou a extenso; 2 quando h riscos profundos ou mdios em grande quantidade, chegando a arrancar parte da emulso e portanto destruindo parte da imagem ou som; 3 quando h riscos profundos em grande quantidade, interferindo profundamente na integridade das informaes.

EXCESSO DE UMIDADE ABSORVIDA


A emulso tem grande capacidade de absorver gua do ambiente onde se encontra. Quando um filme fica em ambiente muito mido, a emulso pode absorver tal quantidade de gua que incha e amolece (especialmente se o lugar tambm quente). Se junto com isso tambm acontecer a desplastificao do suporte de acetato, a emulso pode liqefazer-se, destruindo completamente a imagem. NA FICHA DE CATALOGAO, pode-se indicar o excesso de umidade absorvida por uma emulso, em um filme de acetato, no campo de Hidrlise, utilizado tambm para registrar deteriorao do suporte de nitrato. Utilize os seguintes critrios e cdigos: 0 quando a emulso est normal; 1 quando a emulso est inchada, mida, fazendo barulho ao desenrolar; 2 quando a emulso fica pegajosa ao tato, quase se desprendendo do suporte. O aspecto geral do rolo de molhado, brilhoso, como se estivesse untado com leo; 3 quando a emulso absorveu tamanha quantidade de gua que est se liqefazendo, e chega a escorrer um lquido escuro do rolo.

47

DESPRENDIMENTO DA EMULSO
So vrias as causas do desprendimento da emulso. Em geral o desprendimento est associado ao excesso de umidade ou extrema secura, e deteriorao do suporte. Pode acontecer de vrias formas e graus de gravidade. Para facilitar a anlise tcnica e a definio do problema, vamos chamar de desprendimento de emulso propriamente dito quando: a) algumas partes da emulso se desprendem do suporte, criando buracos na imagem (fig. 38);

FIGURA 38
Parte de emulso pode se desprender completamente do suporte, criando buracos na imagem. (As pupilas do Senhor Reitor, 1960, dir. Perdigo Queiroga.)

b) ao desenrolar o filme, a emulso se desprende, aderindo ao suporte da espiral seguinte se isso acontecer, interrompa o desenrolamento do filme imediatamente e encaminhe o filme para restaurao; c) a emulso no se desprende sozinha mas est bastante fragilizada, com aderncia to tnue que se desprende quando se passa um veludo para limpeza ou se toca a imagem com uma luva. Observe sempre a luva ou o veludo: se a emulso estiver aderindo ao tecido, siga a mesma instruo anterior: interrompa o processo e encaminhe o filme para restaurao.

ESTRIAMENTO DA EMULSO
A outra forma de desprendimento, que chamaremos de estriamento de emulso, em geral resulta do encolhimento extremo do suporte ou da liberao dos cidos da deteriorao do suporte.

48

O estriamento de emulso pode ser caracterizado quando: a) pequena bolhas que se sobressaem da superfcie do filme, como um alto-relevo; b) a emulso enruga, criando dobras onde se sobrepem partes da imagem.

FIGURA 39
O estriamento da emulso acontece quando partes da emulso se desprende do suporte. (Absolutamente certo, 1957, dir. Anselmo Duarte.)

RETICULAO POR FUNGO


Esse estrago ocorre quando o ataque dos fungos to profundo que chega a danificar a imagem. Reconhece-se a reticulao da imagem causada por fungos por: a) a imagem apresenta falhas, como se houvesse sido arrancada; b) em geral tem um formato radial: parte de um ponto e irradia-se em todas as direes; c) assumem uma forma orgnica, semelhante raiz de uma planta. muito comum a reticulao por fungo estar acompanhada de manchas amareladas provocada pela acidez do prprio fungo.

RETICULAO POR CRISTALIZAO


Conseqncia direta da deteriorao do suporte de acetato, a reticulao da imagem causada pela cristalizao assume um aspecto bastante semelhante ao da reticulao por fungos. Diferencia-se visualmente por: a) as falhas da imagem em geral so alongadas, acompanhando o comprimento do filme;

49

b) as manchas tm um aspecto de cristal, com formas geomtricas (e no orgnicas) de linhas retas, tpicas de formaes minerais (veja fig. 27, na p. 32). NA FICHA DE CATALOGAO, use os seguintes critrios e cdigos: 0 quando no h desprendimento de emulso; 1 quando a emulso est mida e inchada, faz barulho ao desenrolar e tende a se desprender do suporte se houver alguma espcie de atrito (com a luva, por exemplo); 2 quando a emulso apresenta reticulao por fungos, cristalizao, estriamento ou est se desprendendo no desenrolar, porm em pequenas reas; 3 quando boa parte das imagens ou do som foi destruda por reticulao, estriamento ou desprendimento de emulso, observando-se ausncia de informao em quase todo o rolo.
Obs.: no ltimo caso, importante indicar, no campo Observaes, o tipo de ataque: se reticulao por fungo, por cristalizao ou estriamento.

DESCORAMENTO DA IMAGEM COLORIDA


A perda das cores originais da imagem um dos grandes problemas de conservao em qualquer arquivo de imagens em movimento. literalmente o resultado do descoramento dos pigmentos que formam a imagem colorida. Pode-se reconhecer o descoramento observando: a) perda de intensidade das cores: o filme fica com aspecto lavado, com cores fracas; b) predominncia de uma cor: comum o filme bastante descorado apresentar a imagem rosada (magenta) ou ciano (azulada fig. 40);
FIGURA 40

Veja foto colorida e legenda

c) perda de detalhes nas reas mais claras da imagem. Os filmes tingidos ou virados, quando descorados, tm o mesmo aspecto de lavado, onde se observa pouca diferenas entre as reas claras e as reas mais escuras da imagem e a colorao se torna muito tnue.

50

Na FICHA DE CATALOGAO no h um campo especfico para se atribuir valor ou cdigo (0, 1, etc.) para esse tipo de defeito. Use o campo de texto livre para anotar o que for observado. Lembre-se de indicar o grau de profundidade do descoramento.

ESMAECIMENTO DA IMAGEM PRETO-E-BRANCO


Esse problema muito comum nos filmes com base de nitrato. A imagem do filme preto-e-branco pode decair, isto , o que deveria ser preto comea a ficar cinza. Chamamos de esmaecimento quando as reas escuras da imagem perdem intensidade, perdem sua densidade. No filme com base de acetato, o esmaecimento da imagem preto-e-branco est associado ao processo de sulfurao, descrito adiante. O esmaecimento da imagem p&b caracteriza-se por: a) pouca diferena entre as reas claras e escuras da imagem; b) os vrios tons de cinzas tendem a clarear, causando perda de detalhes na imagem; c) as reas mais claras ficam chapadas, perdem detalhes e a impresso de volumes. Na FICHA DE CATALOGAO, descreva o esmaecimento da imagem no campo Observaes.

SULFURAO
Resultado direto de processamento inadequado (fixao e lavagem) do filme, a sulfurao causada pela reteno de resduos qumicos na emulso. Tambm pode ser causada por poluentes atmosfricos, mas em menor medida. Identifica-se um filme sulfurado por: a) aspecto amarronzado em todo o material, mais facilmente percebido nas reas claras da imagem inclusive nas regies da perfurao e bordas; b) em estgio mais avanado, a prpria imagem fica marrom e branca em vez de preta e branca, num aspecto bastante semelhante viragem spia observe a imagem da fig. 18. A sulfurao pode acontecer de forma homognea, quando o filme todo tem um amarelamento igual em todo o rolo, ou de forma heterognea, quando algumas partes esto mais afetadas dos que outras, criando manchas amarronzadas que atingem parte do filme. NA FICHA DE CATALOGAO, utilize os seguintes critrios e cdigos: 0 quando a imagem est normal; 1 quando se percebe um leve acastanhamento da imagem, de forma homognea ou em algumas partes;

51

2 quando a sulfurao intensa, amarelando tanto as reas claras quanto as mais escuras, e reduzindo claramente o contraste entre os negros e os brancos tudo tende a um mesmo tom amarronzado; 3 quando o ataque qumico to intenso que partes da imagem j desapareceram.

METALIZAO
Resultado da migrao da prata metlica para a superfcie da emulso, a metalizao bastante comum em fotografias em papel. Chamamos de metalizao quando se observa um espelhamento (brilho metlico) nas reas escuras da imagem, que ocorre com a oxidao dessa prata. A metalizao pode ocorrer de forma homognea (em todo o rolo igualmente) ou heterognea (em reas localizadas do rolo). Na FICHA DE CATALOGAO, descreva a existncia desse problema no campo Observaes. Lembre-se sempre de indicar o grau de intensidade e profundidade.

MANCHAS ESMALTADAS (OU TRANSFERNCIA DE BRILHO)


um indicador de que o material foi submetido a mudanas buscas de calor e umidade, associadas a nveis altos de temperatura e umidade relativa. Significa que houve desestabilizao da gelatina e que, portanto, trata-se de um material com forte tendncia a entrar em processo de deteriorao mais srio. Filmes que tm manchas esmaltadas devem ser prioridade nas revises peridicas. Exigem maior observao, antes de outros materiais que no apresentam esse tipo de problema, que se reconhece: a) olhando o lado da emulso, o filme apresenta reas mais brilhantes do que outras, como se tivesse sido polido (envernizado) em alguns pontos e no em outros; b) em geral acontece de forma no homognea, com manchas que se espalham aleatoriamente pelo filme; c) pode acontecer de um rolo estar com a emulso quase totalmente abrilhantada. Observe com ateno, sempre sobram alguns pontos com o aspecto normal, mais fosco, na emulso. fcil confundir manchas esmaltadas com manchas de leo. Na dvida, pegue um veludo de algodo (ou mesmo a luva de algodo usada para manipular o filme), umedea com tricloroetano e tente limpar a manchas (suavemente, no esfregue com fora). Se a mancha for removida leo; se no for, transferncia de brilho.

52

Na FICHA DE CATALOGAO, registre o problema no campo Observaes. Lembre-se sempre de indicar o grau de intensidade e profundidade.

4.3. OUTRAS OCORRNCIAS NO SUPORTE OU NA EMULSO


H ainda alguns tipos de danos que podem parecer menores depois disso tudo, mas so muito comuns e, dependendo da intensidade, podem significar um problema mais srio.

OBJETOS DENTRO DAS LATAS DE FILME


Dentro da lata ou outra embalagem, s deve estar o rolo de filme. Admite-se que permaneam junto os bands de marcaes de luz feitos em pelcula. Os bands antigos, daqueles feitos com papelo e garras de metal para prender gelatinas coloridas, devem ser retirados e encaminhados catalogao (com a indicao de a qual filme pertencem). Plsticos, jornais, papis com recadinhos, certificados de censura ou quaisquer outras coisas que se encontrem dentro da lata, com o tempo, tornam-se agentes de deteriorao do filme. Devem ser retirados imediatamente. Se os papis contm informaes sobre o contedo do filme (como certificado de censura, relao de assuntos, etc.) devem ser devidamente identificados com informao de a que filme se referem e arquivados separadamente, sob controle do encarregado da catalogao. Consulte o Manual de catalogao para saber como proceder com segurana.

LEO, SUJEIRA E OUTRAS IMPUREZAS


As manchas oleosas resultam do hbito de se aplicar substncias lubrificantes nas cpias para facilitar sua passagem pelos mecanismos dos projetores. Com o tempo, essas substncias funcionam como catalisadores de umidade e sujeira. As manchas ferruginosas na maior parte das vezes so proveniente da ferrugem da lata, que contamina o filme. Podem ser vermelhas (provocadas por ferro inorgnico) ou azuis (provocadas por ferro orgnico) e atacam o rolo de filme a partir de suas bordas. So irremovveis e podem tornar o filme imprestvel com o correr do tempo.

FIGURA 41

Veja foto colorida e legenda

53

A poeira ou outras formas de sujeira em geral so decorrentes da passagem do filme por instrumentos ou equipamentos sujos, ou simplesmente de sua exposio prolongada poeira do ambiente. Na FICHA DE CATALOGAO, anote a presena desses problemas no campo Observaes, descrevendo-os.

EMENDAS
Quando mal feitas ou mal conservadas, as emendas podem ser mais uma fonte de problemas. Uma grande quantidade de emendas um problema especialmente nas cpias de exibio, pois pode impedir a projeo normal de um filme. Na bitola 16 mm o excesso de emendas particularmente preocupante porque fragiliza o material e freqentemente gera novas rupturas quando da projeo. Observe que, nesse momento, estamos preocupados com as emendas no-originais. Deve-se anotar somente as emendas resultantes do uso do material. As emendas plano a plano do negativo original de imagem (NOX), por exemplo, no indicam problemas, pois so emendas originais, necessrias pelo prprio processo de se montar o filme. Em negativos originais de imagem o examinador deve anotar as emendas de meio de cena, obviamente no-originais, causadas pelo uso do material. Na FICHA DE CATALOGAO, necessrio recorrer ao bom senso para atribuir um nmero indicador da intensidade do problema. Filmes na bitola 35 mm suportam mais emendas do que um material em 16 mm. Deve-se observar o grau de fragilidade que as emendas esto provocando no material. Atribua o nmero seguindo os critrios e cdigos: 0 quando no h emendas alm das originais; 1 quando h emendas no-originais, porm em pequena quantidade; 2 quando h emendas no-originais em grande quantidade, mas o filme ainda projetvel (mesmo exigindo muito cuidado); 3 quando a quantidade de emendas impossibilita o uso do material para qualquer fim; o filme no agentaria passar pelas engrenagens dos equipamentos.

4.4. DEFEITO SEM IDENTIFICAO


Quando no se consegue identificar ou definir qual o problema filme, deve-se descrever o defeito da maneira mais detalhada possvel. No se esquea de anotar a intensidade e a profundidade do defeito. Deixe sempre muito claro o quanto ele afeta a imagem ou a pista de som, qual o grau de comprometimento na leitura da obra.

54

5. ATRIBUIO DO GRAU TCNICO DE CONSERVAO (GT)


Atribuir um Grau Tcnico (GT) ao estado de conservao uma forma prtica e rpida de identificar o estado de conservao de um filme. Funciona como uma espcie de resumo de tudo que se observou. Combina-se um nmero e uma letra, de acordo com os critrios descritos a seguir. 0 A emulso no apresenta danos fsicos visveis na rea da imagem ou do som. O suporte pode apresentar pequenos defeitos na perfurao. 1 A emulso apresenta danos fsicos visveis na rea da imagem ou do som. O suporte no apresenta defeitos graves na perfurao, isto , nada que impea sua projeo ou duplicao. 2 A emulso se apresenta profunda ou extremamente danificada fisicamente. O suporte apresenta defeitos graves nas perfuraes, os quais impedem ou desaconselham a projeo normal do filme. 3 O filme apresenta sinais de decomposio do suporte. A A emulso no apresenta nenhum sinal visvel de sulfurao, esmaecimento ou descoramento. B A emulso apresenta sinal visvel de sulfurao, esmaecimento ou descoramento. C H desplastificao do suporte de acetato. D H hidrlise do suporte de nitrato (desplastificao da base de nitrato). Na Cinemateca Brasileira, com a utilizao h muitos anos dessa tabela, constatamos que certas combinaes so usadas com maior freqncia. Assim, pode-se resumir a tabela da seguinte forma: 0A O material est novo, no apresenta nenhum dano fsico ou qumico. 1B H danos fsico-qumicos no filme, porm de pouca intensidade ou quantidade. 2B Os danos fsico-qumicos observados tm muita intensidade ou quantidade, deixando o material frgil para o uso. 3C O filme em acetato apresenta sinal de deteriorao do suporte, em qualquer estgio. Veja a seguir os nveis desta categoria. 3D O filme em suporte de nitrato apresenta sinal de deteriorao do suporte (hidrlise) em qualquer estgio. Da mesma forma, observamos que a atribuio de um GT 3C para indicar a desplastificao do suporte de acetato se mostrou insuficiente. Assim, adotamos os seguintes critrios e cdigos:

55

3C

Desplastificao no primeiro estgio (veja captulo 4, Anlise do estado de conservao). O filme j comea a cheirar a vinagre (cido actico) mas ainda no apresenta nenhum outro sinal de deteriorao. 3Cx Desplastificao no segundo estgio, quando o filme, alm de cheirar, j tem o suporte com abaulamento, encanoamento ou outra deformao fsica. 3Cxx Desplastificao no terceiro estgio, quando o material, alm dos defeitos j descritos, j est cristalizando. 3Cxxx Desplastificao no quarto estgio, quando a pelcula mostra-se to deteriorada que j est completamente perdida ou deixa dvidas quanto possibilidade de restaurao. Utilizando a tabela resumida de grau tcnico, mais as derivaes do GT 3C, a coleo ter um indicador do estado de conservao de seus filmes bastante aproximado, de uma forma rpida e prtica. Em geral existem partes melhor conservadas e partes mais deterioradas, em um mesmo material. Quando for atribuir um Grau Tcnico (GT) opte sempre por indicar a pior condio. Uma das principais funo do GT alertar para os problemas srios de conservao. Ento, se um filme tem nove rolos em bom estado de conservao e um rolo j cheirando a vinagre (cido actico), o material todo deve receber o GT 3C. muito importante alertar que parte do filme j entrou em processo de deteriorao srio. Muito provavelmente os demais rolos entraro no mesmo processo em pouco tempo.

6. TRATAMENTOS BSICOS
Intervir diretamente no filme exige muito cuidado. O ideal fazer um estgio prtico em algum arquivo de filmes. Aqui vamos descrever apenas os procedimentos mais simples. Observe com ateno as ilustraes para no causar danos ao filme. No confie completamente nas informaes de projecionistas, colecionadores ou outras pessoas habituadas a lidar com filmes. Os procedimentos de um arquivo, com objetivos de salvaguardar as pelculas por vezes nicas por longo tempo, em geral so bem mais rgidos e exigentes do que os praticados em estabelecimentos que comercializam cinema. Nossos objetivos so diferentes, portanto o nvel de exigncia tambm difere.

56

6.1. LIMPEZA MANUAL


A limpeza manual dos filmes s pode ser feita em mesa enroladeira horizontal. O lquido utilizado para limpeza em geral toxico, portanto o local de trabalho deve ser bem arejado: no trabalhe em salas pequenas com pouca circulao de ar. Evite tambm trabalhar em local com forte corrente de ar ou com ventilador ligado. As partculas de sujeira que o vento levanta fatalmente se prendero no filme e a limpeza ser intil.

CUIDADOS PRVIOS
1. Desenrole o filme inteiro (em mesa enroladeira) e faa todos os consertos de perfurao e emendas que forem necessrios. Garanta que a superfcie da pelcula esteja livre de asperezas, a fim de evitar que o veludo da limpeza ou a luva se prendam nela. 2. Em uma rea sem compromisso (incio do rolo, fotogramas negros, reas sem imagem) teste se a emulso no est desprendendo. Pode ser com a ponta da luva embebida no lquido de limpeza, em um fotograma sem compromisso. Se a luva ficar enegrecida (filme preto-e-branco) ou com cor (filme colorido), no faa a limpeza com lquido, use s veludo seco. 3. Tome muito cuidado com filmes que tenham fungos. Antes de limpar todo o filme, faa o mesmo teste j descrito e siga a mesma orientao. 4. No faa limpeza manual de forma nenhuma em filmes com desprendimento de emulso ou cristalizao. Evite at o rebobinamento. O nico procedimento seguro mandar o filme para tcnicos especializados, para um laudo e aconselhamento de restaurao.

INSTRUES PARA LIMPAR O FILME


1. S faa limpeza manual em mesa enroladeira, de preferncia horizontal. No tente limpar o filme manualmente em mesa comum, isso causaria problemas piores do que a sujeira existente no material. 2. Coloque o rolo de filme no prato da mesa enroladeira, puxe a ponta e prenda no batoque (onde o filme vai ser enrolado) no prato giratrio.

57

3. Umedea generosamente um veludo 100% algodo com tricloroetano. 4. Dobre o veludo colocando o filme no meio, mantendo o filme reto, perpendicular mesa (fig. 42). 5. Segure o veludo junto ao filme com pouca presso, para no riscar a emulso e o suporte. A presso no veludo deve ser suficiente apenas para que o movimento do filme no tire o veludo da sua mo.

FIGURA 42
Na limpeza manual do filme importante deixar evaporar completamente o lquido de limpeza.

6. V enrolando o filme devagar. O tricloroetano deve evaporar completamente antes que o filme seja enrolado de novo. Dependendo da posio de que se olha, possvel observar a evaporao do lquido: ele deve estar completamente evaporado mais ou menos no meio da mesa. O tricloroetano e outros lquidos de limpeza no sero mais fabricados a curto prazo, por questes ambientais. Ainda no se definiu um substituto para esses detergentes. Se houver dificuldade para adquirir o tricloroetano, pode ser usado o lcool isoproplico no limpa to bem, mas tambm no vai prejudicar o filme.

ATENO: no utilize lcool comum para limpar filmes!

58

6.2. CONSERTOS DE PERFURAO


Consertar revisar filmes exige que se tenha alguns instrumentos de trabalho e alguns produtos. Consertos domsticos, sem os instrumentos adequados, acabam causando mais danos e prejudicando o filme. fundamental que se tenha: a) uma coladeira de cola para cada bitola de filme (16 mm; 35 mm, etc.); b) uma coladeira de durex para cada bitola de filme; c) cola especfica para filmes; d) durex com largura de 19 mm; e) uma tesoura pequena; f) uma raspadeira ou lmina de estilete. Quando no se dispe desses instrumentos, o correto enviar o filme para ser revisado em um arquivo de filmes, preferencialmente. Um laboratrio cinematogrfico tambm pode fazer o servio, mas, como j afirmado, os procedimentos de um arquivo so mais cuidadosos e seguem padres adequados ao objetivo de guarda de longa permanncia. Uma vez que tenha reunido todos os instrumentos necessrios, treine cada um dos procedimentos em um material sem compromisso, at ter certeza de que est fazendo tudo certo. Uma interveno direta no filme deve ser feita com muita segurana, pois a perda de qualquer parte do filme implica em adulterar a obra que o filme contm. responsabilidade do conservador zelar pela integridade da obra. Portanto, treine bastante antes de fazer consertos em filmes da coleo.

ARREDONDAMENTO DA PERFURAO ROMPIDA


Quando h perda de material correspondente a apenas uma perfurao ou mais de uma perfurao, porm no seguidamente, basta que voc arredonde a perfurao. 1. Com uma tesoura pequena, corte a parte da borda correspondente ao vo da perfurao, de forma arredondada, sem deixar quina, nos dois lados da perfurao, rente s laterais das perfuraes (fig. 43). 2. Tome cuidado para no alargar o vo da perfurao, pois isso causaria problemas quando o filme fosse colocado em qualquer mquina. 3. Passe a mo com luva na borda, levemente, para conferir se no sobrou alguma ponta que possa enroscar nos equipamentos. Se a sua luva enroscar, melhor fazer o arredondamento

59

da borda, sempre tomando cuidado para no ampliar o buraco original da perfurao.

FIGURA 43
Ao arredondar uma perfurao rompida, cuide para no alargar o vo da perfurao. (Cidade do Salvador, 1941.)

CONSERTOS
COM COLADEIRA DE DUREX

Consertos feitos com fita adesiva tipo durex so possveis em muitos casos. uma opo interessante para materiais que circulam muito, como cpias de difuso que devem ser revisadas antes de cada projeo. A vantagem de se utilizar fita adesiva que no h perda de material. Numa emenda de cola quase sempre necessrio cortar um ou dois fotogramas, enquanto uma emenda de durex no necessita de cortes portanto, no acarreta perda de informao e no h adulteramento da obra. Este um dos principais motivos para se utilizar consertos de durex em cpias de exibio, muito sujeitas a rompimentos e danos fsicos causados pelos projetores. Materiais que permanecem em rea de guarda por longos perodos, como as matrizes originais de um filme, no devem ter consertos feitos com durex comum. Existe a opo de se utilizar uma fita adesiva especial do tipo Perfix para os materiais de guarda de longa permanncia, porm essa fita no fabricada no Brasil e muitas vezes no est disponvel por dificuldades na importao. De qualquer forma, tanto a fita durex comum quanto a fita Perfix so aplicadas da mesma maneira.

PERFURAES ROMPIDAS
Quando existe uma seqncia pequena (cerca de quatro perfuraes, equivalente a um fotograma) de perfuraes rompidas, com ou sem ausncia de parte do suporte, faa o reparo da seguinte maneira: 1. limpe o filme, na rea do conserto, com veludo umedecido em tricloroetano ou lcool isoproplico (fig. 44);

60

FIGURA 44
Limpe a superfcie do filme, em ambos os lados, antes de fazer o conserto com fita adesiva.

2. corte um pedao de aproximadamente 3 cm de fita adesiva; 3. cole uma das extremidades (no sentido da largura da fita) sobre as perfuraes quebradas, tomando cuidado para a fita no invadir a rea de imagem ou a pista de som; 4. vire o filme e dobre a fita de forma que a sua outra extremidade cubra o outro lado das perfuraes sempre tomando cuidado para no invadir a imagem ou a pista de som; 5. corte o que sobrou de fita (dobrado) para fora do filme com um tesoura (fig. 45).

FIGURA 45
Corte o excesso de fita adesiva tomando cuidado para no cortar a lateral do filme.

6. Para cortar a fita que cobre os buracos das perfuraes, coloque o filme na coladeira de durex e feche-a como se estivesse fazendo uma emenda (veja o prximo item). As facas de perfurao vo desobstruir as perfuraes (fig. 46). muito importante que os buracos das perfuraes estejam livres, pois do contrrio, quando for usado, o filme sair das guias e poder ser seriamente danificado.

61

FIGURA 46
As facas da coladeira vo cortar a fita adesiva no local das perfuraes.

FIGURA 47
O conserto de perfuraes com durex mais usado para cpias de exibio. Consertos desse tipo duram pouco e devem ser revisados com freqncia. (Cidade do Salvador, 1941.)

FILME ROMPIDO
comum acontecerem acidentes que rasgam a pelcula, especialmente em cpias de exibio. Nesses casos o uso de fita adesiva vai permitir o conserto sem perda de fotogramas. No caso de filmes rasgado no sentido da largura do filme, faa o conserto como se estivesse fazendo uma emenda de durex, sem cortar nenhuma parte do filme. O procedimento descrito no prximo item.

ATENO 1. Compre fita adesiva de boa qualidade e use as de largura adequada 19 mm. Isto vai garantir a qualidade do seu trabalho. 2. Lembre-se que cada fotograma deve ter quatro perfuraes. Qualquer conserto ou emenda deve respeitar esse padro, caso contrrio o filme vai sair de quadro numa projeo ou perder sincronismo em um processo de duplicao, por exemplo. Preste muita ateno a esse detalhe.

6.3. CONSERTOS E SUBSTITUIO DE EMENDAS


Emendas se descolam com o tempo, por melhor que tenha sido feitas. Tendem a acumular todo tipo de impurezas e muito comum o filme ter danos fsicos provocados por emendas grosseiras, mal feitas.

62

Emendas s devem ser feitas com coladeiras. No faa emendas na mo, isso causaria danos maiores. A coladeira vai garantir que o padro de distanciamento entre as perfuraes e o alinhamento do filme seja mantido. A coladeira para fazer emendas com cola e a coladeira para fazer emendas com fita adesiva so diferentes cada tipo de emenda exige a coladeira adequada.

EMENDAS DE COLA
Emendas de cola muitas vezes exigem que se corte um ou dois fotogramas. Como vimos, isso significa adulterar, retirar parte da obra que o filme contm. Portanto seja muito consciente do que vai fazer. Uma boa emenda de cola: a) no invade a imagem do fotograma; b) tem apenas a largura necessria (cerca de 3 mm); c) feita sempre no espao entre um fotograma e outro; d) alinha-se perfeitamente; e) no tem cola em excesso; e f) apresenta-se perfeitamente aderida em toda a sua extenso. Tanto para refazer uma emenda de cola como para fazer uma nova, observe: a) Nesse tipo de emenda as duas pontas do filme vo se sobrepor. A largura da sobreposio determinada pela coladeira e na maioria das vezes no ultrapassa a rea entre um fotograma e outro. b) Se for necessrio cortar algum fotograma ou parte dele (fig. 48), encaixe o filme nas guias da coladeira e corte com a faca da prpria coladeira. No corte com tesoura, fora da coladeira, para no deixar material em excesso ou em falta.

FIGURA 48
Na emenda de cola as duas parte do filme vo se sobrepor. Deve ser deixado material suficiente para essa sobreposio.

63

c) Encaixe um lado do filme nas guias do lado direito da coladeira, de forma que a diviso do quadro esteja no lugar onde a emenda ser feita (fig. 49). Feche a parte de cima de forma a deixar o filme bem fixado e levante o conjunto. Observe que o suporte deve estar voltado para baixo, e o lado da emulso, para cima.

FIGURA 49
Encaixe o filme nas guias do lado direito da coladeira. Cuide para que a emenda fique na diviso de quadro.

d) Encaixe a outra ponta do filme (com o suporte para baixo) no lado esquerdo da coladeira e feche a parte de cima. e) Um lado do filme vai ficar paralelo mesa e o outro lado do filme vai estar perpendicular mesa, preso entre os suportes de fixao (fig. 50).

FIGURA 50
Coladeira de cola com os dois lados do filme devidamente encaixados.

f) Com o raspador, raspe o filme (fig. 51) at tirar a emulso da rea da emenda. Se sua coladeira no tem raspador embutido, raspe com uma lmina de estilete sempre cuidando para no retirar emulso de uma rea maior do que o necessrio. Passe cola na ponta do filme que ficou paralela mesa, na rea onde retirou a emulso (fig. 52).

64

FIGURA 51
preciso retirar a emulso, na rea da emenda, para que o filme cole.

FIGURA 52
Passe cola apenas em quantidade suficiente para fazer um boa emenda. O excesso de cola vai invadir o fotograma e causar danos ao filme.

g) Raspe levemente, apenas para arranhar, a ponta do outro lado do filme, no lado do suporte; exponha apenas a rea que vai ser sobreposta para fazer a emenda. h) Abaixe o lado da coladeira que est perpendicular mesa, de forma que as duas pontas do filme se sobreponham com a cola entre elas. i) Espere cerca de um minuto e abra as parte superiores da coladeira para retirar o filme. j) Coloque a emenda entre duas folhas de papel absorvente e pressione levemente para enxugar o excesso de cola. Mantenha-a pressionada por um momento. l) Com um leve estiro, verifique se a emenda est firme. Se ela se soltar, refaa todo o processo.

EMENDAS DE DUREX
Uma emenda de durex tambm s deve ser feita com uma coladeira adequada.

65

a) Coloque uma parte do filme do lado direito da coladeira, encaixando as perfuraes nas guias. b) Faa o mesmo com a outra parte do filme, encaixando-a no lado esquerdo da coladeira. c) Preste ateno para que as duas partes do filme estejam com o suporte e a emulso do mesmo lado suporte com suporte, emulso com emulso. d) No caso de emenda de durex, as duas pontas do filme no devem se sobrepor, mas sim ficar encostadas de topo. e) Cole a fita adesiva sobre o filme de uma extremidade outra; procure deixar o corte bem no meio da fita adesiva.

FIGURA 53
Depois de encaixar corretamente as duas partes do filme nas guias da coladeira, faa a emenda colando fita adesiva dos dois lados do filme.

f) Feche a coladeira e pressione a alavanca para que as facas da coladeira cortem o excesso das laterais e das perfuraes.

FIGURA 54
Pressione a alavanca da coladeira mais de uma vez para garantir que o excesso de fita adesiva foi totalmente removido.

66

g) Abra a coladeira, retire o filme das guias, vire-o e torne a encaix-lo nas guias da coladeira. h) Repita o processo de forma que a emenda fique com fita adesiva dos dois lados do filme: uma fita no lado do suporte e outra no lado da emulso. i) Se a emenda de durex est sendo substituda, retire o durex velho e limpe o resduo de cola com tricloroetano ou lcool isoproplico, antes de seguir o procedimento descrito. Vale a pena relembrar que fazer consertos nas pelculas cinematogrficas significa intervir fisicamente no material. Portanto, seja muito cuidadoso e esteja seguro do que est fazendo. Treine todos os procedimentos descritos em materiais que possam ser descartados, antes de manipular os filmes da coleo. Afinal, estamos trabalhando com documentos audiovisuais que contam as histrias de nossas comunidades. preciso responsabilidade.

7.

ANEXOS

7.1. MODELO DE RGUA PARA ESTIMAR A METRAGEM DO FILME


Pegue um sarrafo com cerca de 40 centmetros de comprimento e 3,5 de largura. Com uma rgua milimetrada e uma caneta de ponta fina, faa as marcaes conforme indicado na figura 55.
FIGURA 55
Veja reproduo em tamanho natural

Modelo de uma rgua para estimar a metragem de filmes.

7.2. MODELO DE FICHA DE CATALOGAO


A ficha de catalogao que usamos como guia desse manual vem sendo utilizada e modificada h vrios anos, na Cinemateca Brasileira. Hoje uma ficha bastante adequada para nossa realidade e nossas condies de trabalho. Cada coleo deve avaliar a sua realidade e adotar uma ficha que seja adequada s suas condies de trabalho. O importante recolher as informaes de maneira organizada.

67

nmero do rolo metragem quantidade de emendas no-originais defeitos de perfurao riscos na emulso riscos no suporte encolhimento abaulamento sulfurao fungos desprendimento de emulso hidrlise grau tcnico projetvel? (S/N)

68

69

70

71

Presidente da Repblica Fernando Henrique Cardoso Ministro da Cultura Francisco Weffort Secretrio de Museus, Patrimnio e Artes Plsticas Octvio Elsio Alves de Brito Presidente do IPHAN Carlos Henrique Heck

SRIE MANUAIS Coordenao Carlos Roberto de Souza MANUAL DE MANUSEIO DE PELCULAS CINEMATOGRFICAS Concepo e texto Fernanda Coelho Fotos, reprodues e seleo de imagens Ana Viegas Anita Hischbruch Fernanda Romero Colaborao Claudete Leite Cleusa Souza Silva Elisabete da Silva Patrcia de Filippi Equipe de preservao CB Preparao e reviso Thereza Pozzoli / Zareth Programao visual Marcia Mauro / Figurativa

Cinemateca Brasileira Presidente do Conselho Thomaz Farkas Diretora Executiva Sylvia Bahiense Naves Diretor Adjunto Carlos Roberto de Souza

Para entrar em contato com a Cinemateca Brasileira: Largo Senador Raul Cardoso, 207 So Paulo SP CEP. 04021-070 e-mail: acervo@cinemateca.com.br fone: (0XX11) 5084-2177 www.cinemateca.com.br Cinemateca Brasileira 2001 todos os direitos reservados

72