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A Traduo na Poesia Concreta: algumas refleXes 1

Elisa Gomes da Costa


Professora Associada UFP melisa@ufp.edu.pt

Elsa Simes
Professora Auxiliar UFP esimoes@ufp.edu.pt

Resumo O objectivo do presente artigo fazer uma anlise breve das caractersticas da poesia concreta e sugerir algumas possibilidades de traduo de um poema do autor portugus Antnio Arago. Com este m, as autoras faro uma reexo terica sobre as diculdades inerentes ao processo de traduo potica e apresentaro uma explicao minuciosa das estratgias de traduo utilizadas na transposio do poema portugus para a lngua inglesa. Palavras-chave poesia concreta, traduo, reexo, diculdades.

Abstract It is the aim of the present article to briey analyse the characteristics of concrete poetry and to suggest some translating possibilities for a poem by the Portuguese author Antnio Arago. For this purpose, the authors will undertake a theoretical reection on the diculties inherent to the process of poetry translation and provide a step-by-step explanation of the translatory strategies employed in the transposition of this Portuguese poem to the English language. Key words Concrete poetry, translation, reection, diculties.

1 Este artigo foi escrito no mbito do projecto CD-ROM da PO.EX: Poesia experimental portuguesa, cadernos e catlogos, realizado na Universidade Fernando Pessoa com o nanciamento da FCT - Fundao para a Cincia e a Tecnologia (MCTES - Portugal), com a referncia POCI/ELT/57686/2004.

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One of the most difficult concepts about literary translation to convey to those who have never seriously attempted it () is that how one says something can be as important, sometimes more important, than what one says. (Clifford E. Landers, 2001)

1. Introduo
A citao que gura em epgrafe neste artigo serve um duplo propsito. Apesar de no se referir especicamente traduo de poesia, a citao (1) resume em poucas linhas a essncia da poesia experimental, ou seja, a importncia mxima atribuda ao como dizer em detrimento, por vezes, daquilo que dito; e (2) aponta claramente aquela que , talvez, a diculdade mxima na traduo literria, que consiste na tentativa da transposio global para uma outra lngua do discurso a traduzir, sem se centrar apenas no contedo como nico transmissor de signicado, ao contrrio do que acontece na maior parte dos outros tipos de traduo. Assim, est estabelecida a forma como questo crucial para os dois plos organizadores do presente artigo: a poesia concreta e a traduo literria.

1.1. Poesia eXperimental: estatuto e Questes histricas


A poesia concreta, um fenmeno literrio com expresso internacional, caracteriza-se pelo seu experimentalismo a nvel formal, que corresponde a uma vontade de exprimir de uma nova forma no s lingustica uma nova realidade histrica e social. Haroldo de Campos dene, de forma muito clara, aquilo que um poema concreto e aquilo que o diferencia de um poema dito tradicional: O poema concreto () uma realidade em si, no um poema sobre Como no est ligado comunicao de contedos e usa a palavra (som, forma visual, cargas de contedo) como material de composio e no como veculo de interpretaes do mundo objectivo, sua estrutura o verdadeiro contedo. (1987: 77, itlicos nossos) Esta identicao de dois nveis de transmisso de signicado que tradicionalmente ocupavam nveis hierrquicos diferenciados concretiza-se, na prtica, atravs de mtodos to diversos que o seu agrupamento simultneo sob a designao abrangente poesia concreta se torna difcil de explicar: () Os poemas concretos revelam tcnicas e mtodos de composio muito diversos como o ilhamento ou a atomizao do material verbal, a justaposio, a aglutinao, a interpenetrao, a redistribuio, o recorte, etc () Esta diversidade de materiais utilizados (sinais de pontuao, letras, slabas, palavras, traos, formas, cores), assim como a variedade de instrumentos utilizados no processo de elaborao e a multiplicidade de suportes materiais dos poemas, aliadas diversidade de tcnicas, mtodos, concepes e inclusive teorias que enformam esta prtica potica, levam designao de mltiplos tipos de poemas concretos como, type poems, typewriter poems, kinetic poems, tape recorder poems, fonetic poems, object poems, semiotic poems, code poems, popcrete poems, poster poems, permutational poems, emergent poems, logograms, collages, montages, etc. (Reis, 1998: 49-50).

Esta diversidade prova visvel da necessidade constante de experimentar, de dizer diferentemente, de recortar sempre de novas formas toda a matria constitutiva daquilo que queremos exprimir de tal modo que esse recorte acaba por ser, ele mesmo, a mensagem a transmitir. As palavras despem-se, assim, do seu carcter utilitrio de mero mensageiro de consideraes maiores, e passam a ser elas (decompostas em todas as suas dimenses constitutivas) a razo verdadeira do poema. Parafraseando a citao anterior de Haroldo de Campos, o poema e j no se limita a querer dizer: as palavras j no se limitam a mediar o processo de signicao e passam a ser signicado, atravs tambm das suas dimenses visuais e fnicas. Assiste-se, assim, a uma espectacularizao da palavra e dos seus suportes fsicos, normalmente relegados para um segundo plano, numa vontade de mudana que acaba por denir a essncia da prpria poesia: [S]em dvida que a conquista de outras expresses, em vez de destruir a poesia, anal a sua maneira de caminhar no tempo, e o seu contnuo e inesgotvel poder de metamorfose que lhe confere valIDADE e presena no mundo. (Arago, 1979: 36) A palavra estabelecida como objecto artstico, ou seja, algo que deve ser frudo, e no apenas interrogado em busca daquilo que ela pode transmitir. O esvaziamento da palavra enquanto smbolo explicado da seguinte forma por Antnio Arago: Os smbolos esvaziam-se, tornam-se inoperantes. A primeira fase deste ocamento d-se quando o smbolo se transforma em puro sinal ou num private symbolism. Seja como for, o smbolo est em permanente desgaste. A sua maior ou menor resistncia depende da carga de ambiguidade que armazena. Abandonando a imediatez semntica ou seja de contedo mais ou menos explcito, o smbolo, dantes exposto onticamente (esttica tradicional), reverte-se para o campo dos sinais (esttica actual), explodindo em pleno consumo. () Convm notar que esta fuso gestltica da evidncia dos sinais com a funo do objecto e o seu desenho necessariamente uma maneira generosa e exposta de linguagem. Sem dvida de linguagem polivalente e ambgua, mas linguagem, sem dvida, repetimos, que permite ao sinal uma pluralidade de dizeres em face das diversas circunstncias, e no se confina a uma nica posio rgida e inaltervel como at aqui o smbolo teimosamente exigia e compartimentava. (idem: 53) Trata-se, efectivamente, de uma poesia que s se for entendida na sua pluralidade, onde todas as dimenses sejam exploradas simultaneamente, onde os movimentos das formas de leitura tradicionais deixem de ser unvocos como to claramente expe Melo e Castro: Na Poesia Concreta, o fluxo sonoro substitudo por uma tenso plstica, espacial, portanto. Por isso um poema concreto no pode ser dito nem ouvido, mas sim visto e lido simultaneamente, de um tal modo que no se leia s, nem s se veja. Porque s lido, ele nada nos diz pois os seus valores imagsticos no so directamente significativos nem descritivos. Por outro lado, se um poema apenas visto, nada prope, pois as suas formas so simples at certo ponto elementares, e no se podem comparar com os valores plsticos, por exemplo, de um desenho ou de um quadro. do equilbrio imagstico-plstico que resulta a validade ou no validade do poema concreto. (idem: 97)

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A questo que se nos coloca neste ponto pode ser formulada do seguinte modo: como poderemos ento traduzir para uma outra lngua um discurso que de modo to exuberante celebra a palavra, as suas dimenses visuais e fnicas e os seus suportes fsicos como forma de signicar, em detrimento de um contedo semntico que lhe convencionalmente atribudo? No ser este contedo semntico precisamente aquilo que se pretende prioritariamente preservar e transpor ao levar a cabo um processo de traduo? Para responder a esta questo, torna-se necessria uma breve incurso nos domnios tericos da traduo literria e nas diculdades que lhe so inerentes.

1.2. A traduo literria: breves consideraes tericas


Qualquer tradutor (seja qual for o seu domnio de especializao) confrontado por uma multiplicidade de opes ao realizar a sua tarefa. Um tradutor literrio ter de ser um especialista em tomar decises a muitos nveis. Estas escolhas e opes constituem-se como a base de uma interpretao, to vlida em si mesma luz das recentes teorias sobre traduo (cf Venuti 1992; 1995) como a do autor ou a dos outros leitores: These attacks have undermined confidence in the authors interpretation of what s/he has written in favour of the multiplicity of readings by readers: the kingly or queenly author has been dethroned and replaced by a fragmented realm of individual readers (). The work of literary translators implicitly and sometimes explicitly challenges the authority of the canon, the nationalism of culture and the death of the author. (Bush, 1998: 127) Como veremos, o poema que nos propomos traduzir neste artigo simboliza elmente esta concepo de traduo literria como um processo de interpretao fragmentado pelos seus mltiplos leitores, chamando a ateno para o carcter colaborativo que exigido ao leitor como co-autor na construo de sentido. Esta reexo sobre o estatuto desta poesia parece ser uma metfora feliz para o processo de traduo que aqui levamos a cabo, j que acentua explicitamente a participao de quem l (e, concomitantemente, de quem traduz) em todo o processo de criao potica. O poema, tomado em considerao com os seus elementos paratextuais (que analisaremos posteriormente), institui-se como um metatexto, que reecte criticamente sobre o seu prprio estatuto discursivo e que encerra em si questes profundas sobre aquilo que entendemos como literatura e, consequentemente, de forma implcita, sobre aquilo que constitui um exerccio de traduo literria.

1.2.1. A traduo de poesia


A traduo de poesia corresponde, sem dvida, a um caso especial dentro do mbito da traduo literria, devido s caractersticas muito especcas do texto a transpor: a linguagem potica , talvez, a que mais se distancia da linguagem quotidiana e que, assim, obriga a um esforo interpretativo suplementar (Connolly, 1998: 170-171). A prpria possibilidade de traduo de poesia questionada por vrios acadmicos, apesar de ter vindo a ser concretizada na sua forma prtica e aceite como tal desde tempos imemoriais: The view that it is impossible to translate poetry recognizes that it is impossible to account for all the factors involved and to convey all the features of the original in a language and form acceptable to the target language culture and tradition. However, from this sobering acceptance of the difficulty involved and of the enor-

mity of the task comes a search for strategies whereby as much as possible of the original poetry may be saved in the translation. (idem: 171) Para alm da questo da diculdade inerente descodicao / interpretao do texto de partida, uma das diculdades associadas a esta tarefa prende-se com restries associadas forma de apresentao do resultado nal: normalmente, quando se traduz um poema, espera-se que a sua traduo resulte num outro poema que funcione por direito prprio na lngua de chegada, o que obriga a evidentes constrangimentos formais e que se prendem, principalmente, com questes de equivalncia que se colocam a vrios nveis (Lambert, 1998: 132).

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1.2.2. A traduo na poesia concreta: eXperincias e ensaios


Os constrangimentos formais exigidos pela traduo de poesia so, evidentemente, mais severos ainda quando se trata de poesia concreta. Para alm da manuteno do esquema mtrico e rimtico que seriam exigveis na traduo de um poema normal, neste caso particular temos igualmente de ter em conta os efeitos visuais deliberadamente plasmados na prpria pgina que so, talvez, os maiores veculos transmissores de signicado - e sugerir modos de transposio que tentem reproduzi-los de forma vlida.

1.2.3. POESIA ENCONTRADA, de Antnio Arago


O nosso objecto de anlise, no presente caso, constitudo por um dos poemas de Poesia Encontrada, da autoria do poeta Antnio Arago, que reproduzimos na pgina a seguir. No caso dos poemas de Poesia Encontrada, existem duas concretizaes de uma abordagem especca a uma mesma forma de fazer poesia: a montagem de excertos retirados de jornais. Arago exemplica, nos seus dois poemas, duas formas de extrair leituras inesperadas a partir de pedaos do quotidiano. A articulao entre as parcelas e a prpria orientao da leitura (necessariamente no-linear) exige colaborao por parte de quem l. Assim, surge a hiptese de construo de mltiplos outros poemas, de acordo com as muitas possibilidades combinatrias que se vo revelando progressivamente e de acordo, igualmente, com o estado de esprito do leitor. Nas palavras do autor, embora se possa encontrar poesia seja onde for, esta que agora mostramos () foi encontrada desprevenidamente no que lemos todos os dias (Arago, 1964: 37). Esta poesia reecte o carcter dirio e transitrio das vivncias quotidianas, onde o aspecto acidental deliberadamente acentuado, marcando assim a imprevisibilidade das combinaes semnticas e at visuais como se de um jornal real se tratasse e, tal como nele, sugerisse leituras vrias, reinventadas pela imaginao e capricho individuais. Trata-se de uma estratgia de desao capacidade de auto-reexo do leitor relativamente a um processo do quotidiano, incitando a uma re-leitura dos actos normais, vendo neles possibilidades insuspeitadas de criao (tambm) potica. Como Arago arma, uma poesia que, tirada do dia a dia de todos os dias, achega-se ao viver ajustado do tempo e das suas modicaes acidentais, descobre-se no imprevisto dos olhos e reinventa-se no stio exacto da imaginao (idem).

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Tambm Adam Saroyan, adoptando a perspectiva de McLuhan, que nos diz que o meio a mensagem (1968: 57-58) arma que a nova poesia mais para ser vista: ..new poetry isnt going to be poetry for reading. Its going to be for looking at. este processo que se traduz numa nova forma de olhar que tentamos descrever nas sugestes de leitura abaixo descritas.

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1.2.3.1. Leitura linear ou seQuencial?


Tal como na leitura de um jornal, tambm neste poema nos deparamos com percursos de leitura plurais o que nos obriga tambm a opes decisivas logo no incio do processo de traduo. Temos, por um lado, a possibilidade de uma abordagem linear, que consistiria numa leitura corrida de todos os contedos, sem fazer apelo a uma subjectividade que nos conduzisse a uma seleco de preferncias temticas. Este processo de linearidade no corresponde, naturalmente, ao processo normal, onde os critrios de preferncia pessoal marcam, habitualmente, o ritmo e a progresso da(s) leitura(s). Por outro lado, h a possibilidade de isolar palavras ou pequenos ncleos de signicado, seleccionados de forma (mais ou menos) aleatria, numa leitura orientada pelas imposies das normas sintcticas da lngua. Uma outra forma de leitura possvel relegaria para um segundo plano as regras da sintaxe e seria regulada pelos diferentes tamanhos e tipos de letra que se encontram no poema. O prprio autor sugere, a ttulo de exemplo, um percurso de leitura deste texto, salvaguardando a possibilidade e a desejabilidade de muitos outros, que podero variar quase at ao innito conforme se forem alterando os sentidos e as combinatrias de cada leitura individual. a seguinte a proposta do autor:

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1.2.3.2. O processo de traduo


O pressuposto orientador do nosso trabalho fundamenta-se no facto de, no sendo possvel realizar uma leitura a direito desta poesia, tambm a sua traduo no corresponder a um processo simples e linear, onde frase se sucede a frase, compondo um todo coeso. Assim, numa primeira etapa, foi necessrio proceder a uma leitura individual, que aqui apresentada como uma proposta, que no exclui a possibilidade de outras leituras / tradues. Esta nossa leitura corresponde a uma tentativa de xao do texto, sem a qual no nos seria possvel abordar o processo de traduo (pelo menos na forma mais convencional de pensar poesia!)

1.2.3.3. Uma primeira leitura


Como vimos, os poemas concretos tm um forte impacto visual que se assemelha por vezes fora visual caracterstica dos outdoors publicitrios que povoam a nossa vida urbana e que contm em si exortaes a algum tipo de aco, concentradas na fora de palavras-chave cuidadosamente escolhidas. Segundo Max Bense, concrete texts are often closely related to poster texts, due to their reliance upon typography and visual eects () The central sign, often a word, takes on polemical or proclaiming function. (1968: 73). Neste caso, a mancha grca do poema assemelha-se, como j vimos, a um concentrado de recortes de jornais, onde notcias vrias, com os seus diferentes tipos de letras, surgem amalgamadas, aparentemente de acordo com uma qualquer fantasia individual. Esta interveno da subjectividade, de quem procedeu aglutinao, torna-se bvia e evidente em cortes, acrescentos e comentrios que se assemelham a apontamentos ou correces a lpis sobre o texto impresso, assumindo assim a forma de uma reviso tipogrca. Esta interveno, por vezes, implica alteraes de sentido profundas em relao ao texto original. Isto acontece atravs da mutilao de palavras (descrem / crem; insensveis / sensveis), resultando no signicado oposto. No caso de outras ocorrncias do lpis do revisor, h lugar a uma interveno de cariz mais provocatrio, onde novos e inesperados vocbulos so criados, a partir dos j existentes. o caso de obrigado / gado; aromas (?) / armas, criao / criadao; importante / instante. Em algumas situaes, o revisor arroga-se o papel de co-autor, de forma explcita, acrescentando ele prprio a palavra que a sua leitura individual lhe sugere. Est neste caso o se ama, acrescentado de forma a surgir no m, no incio ou no meio de frases j existentes e com mltiplos sentidos de leitura, potenciados por este acrscimo, que enriquece os sentidos suscitados pela leitura. Uma outra situao surge com o acrescento de mais um elo na cadeia sintagmtica, na frase na forma e cor e ncar e fogo, onde a interveno levada a cabo, tambm a nvel fnico, devido repetio do elemento e. Neste momento, colocam-se questes prticas ao tradutor, especialmente a nvel da representao grca do material traduzido semelhana do que acontece ao prprio artista criador, o que podemos encontrar nas palavras de Mary Ellen Solt (1968, p. 61): But no matter how enthusiastic the poet may allow himself to become about the potential for positive influence in the world of the new visual poem, when he gets down to practicalities, he is confronted with certain problem inherent in his materials. If he is going to find poetry in the visual dimensions of words, he must learn

to handle them typographically. (Solt, M. E. (ed) 1968, Concrete Poetry: A World View, Bloomington, London: Indiana University Press, p. 61) Num texto complexo e com mltiplos sentidos de leitura como este, o ponto crucial saber por onde iniciar a traduo: o que dever ser traduzido em primeiro lugar? Vrios critrios seriam possveis para apoiar uma qualquer deciso neste sentido. A nossa abordagem decidiu respeitar o processo de leitura de jornais quotidiano, que nos parece estar subjacente ao prprio processo de criao do poema. Num jornal, o que condiciona, numa primeira fase, a nossa leitura e seleco a existncia de ttulos em caixa alta, que nos chamam a ateno, orientam e condicionam o prprio processo de leitura. Assim, a nossa abordagem traduo centrar-se-, num primeiro momento, na transposio lingustica dos grandes caracteres que se destacam no corpo do poema, semelhana de parangonas em pginas de jornal:

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REVEAL(S) IN LO

VE ALL THINGS

Nesta primeira etapa, foi j necessrio proceder a vrias intervenes sobre o texto de partida, de forma a respeitar os sentidos de leitura j a presentes. Assim, tentmos respeitar a disposio grca original, intervindo a nvel gramatical sobre a forma verbal de reveal. O acrescento do s opcional permite a tripla leitura: Love reveals all things ou Love reveals / is revealed (in) all things, mas tambm All things reveal / are revealed (in) love. A sintaxe truncada deliberada e intencional e permite ao leitor suprir as preposies em falta, criando assim novos sentidos.

1.2.3.4. As fases posteriores da traduo:


A nossa deciso inicial de leitura parece corresponder deciso subjacente ao poema proposto pelo autor, onde a proto-frase em caixa alta funciona como refro ou leit-motiv que pontua ritmicamente todos os ndulos de signicao discursivos. Assim, pareceu-nos essencial tornar esta frase especialmente polivalente - tal como foi demonstrado no ponto anterior de forma a que se pudesse adequar aos vrios contedos desenvolvidos no poema. Nas fases seguintes da traduo, propomo-nos seguir o percurso de leitura apontado pelo autor, pois neste so j tidas em conta as intervenes do lpis azul da voz narrativa sobre o texto composto por recortes do real e que o adaptam s necessidades do poema. Estas correces manuscritas constituem uma explicitao a nvel visual de todo um processo de composio mas tambm de traduo (que envolve experimentao, rasura, correco), que se encontra subjacente a qualquer produto nal, aparentemente denitivo e perfeito.

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Ao adoptar a leitura do autor como texto de partida da nossa traduo, aceitamos, assim, esta demonstrao das fases processuais tornadas visveis no resultado nal. Tentamos, igualmente, respeitar a mancha grca do poema, j que ela claramente acentua diferentes nexos de signicao, especialmente quando procede ao ilhamento de determinadas palavras e expresses. esta a nossa proposta de traduo: for the days of beginning and future for todays boat in five minutes for the one who goes home extreme conditions and crisis for the beginnings in the same morning boat all protected all power all written LOVE IS REVEALED IN ALL THINGS for the form and colour and mother-of-pearl and fire for those who disbelieve and smile pro misses and ovements for the one who imposes his magnificent workforce and invents a new Friday and daily demands an answer and who stares and stirs the food in the month of every single day ALL THINGS ARE REVEALED IN LOVE for the one who says: today is seriously and speaks again with another power and intends for the However that will follow the speech and favours himself and is accepted by right of birth for the unanimous acts of a long story automatic and safe directly televised LOVE REVEALS ITSELF IN ALL THINGS

Esta traduo da proposta de leitura do autor colocou diversas questes prvias e que condicionaram todo o processo subsequente. A primeira questo prendeu-se com a atribuio (necessariamente provisria) de sentido a cada uma das estrofes do poema que, por sua vez, estavam j condicionadas pelo material encontrado no jornal. De acordo com a nossa

leitura, o poema constitui-se como um acumular de exemplos do quotidiano, num desar de breves aluses a situaes de todos ns conhecidas (os transportes dirios, o preparar de refeies, os discursos inamados dos polticos, o desdm e a descrena de quem j muito viu, os patres e as suas medidas laborais, a realidade mediada pela televiso), e que ilustram as vivncias dirias e em todas elas o amor revelado, e nelas se revela o amor, como repetidamente nos diz o refro. Depois de estabelecida esta leitura, foi necessrio intervir de forma visvel em alguns momentos, principalmente a dois nveis: (1) sintctico, especialmente a nvel do refro, onde nos pareceu adequada a permutao dos elementos constitutivos da frase de modo a reforar o ritmo ternrio do poema e (2) lexical e semntico, j que algumas palavras tiveram de ser acrescentadas de forma a, por vezes, retirar ambiguidades excessivas; ou para encontrar expresses que funcionassem de forma equivalente em portugus e ingls. Apesar destas intervenes, optmos, sempre que possvel, por manter uma grande proximidade relativamente ao texto original, de forma a no tornar a nossa mediao excessivamente visvel e a deixar em aberto as possibilidades de leitura quase ilimitadas previstas pelo prprio texto.

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1.3. Outras reinvenes, rescritas e adaptaes de Poesia Encontrada e concluses


Em jeito de concluso sobre esta experincia de traduo, pareceu-nos igualmente pertinente fazer referncia neste artigo a outros trabalhos sobre este poema levados a cabo pelo CETIC1, na medida em que envolvem tambm dimenses de traduo (entendida num sentido mais lato), mas que acabam por ser complementares do exerccio que levamos a cabo neste artigo. Neste trabalho (disponvel em http://po-ex.net, Verses), a estrutura formal do poema reproduzida, mas o seu texto constantemente actualizado com recurso a material proveniente de vrios jornais online (nacionais e internacionais), originando assim vrios poemas em constante alterao e que reectem a contemporaneidade dos contedos mediticos. H, evidentemente, algumas diferenas conceptuais entre os dois tipos de exerccio. Em primeiro lugar, o trabalho a que se refere o presente artigo tem como objecto uma traduo clssica ou interlingustica, onde se procura chegar a um efeito de equivalncia entre dois sistemas lingusticos diferentes (neste caso, o portugus e o ingls), ambos plasmados nos suportes tradicionais do texto escrito. O trabalho com os jornais online desenvolvido pelo CETIC poder ser entendido como uma forma complexa de traduo intersemitica, onde texto apenas escrito transposto para texto/imagem, com um efeito de mutao constante e acelerada que lhe permitido pelo suporte informtico onde disponibilizado.

1 CETIC: Centro de Estudos de Texto, Imagem e Ciberliteratura, actualmente integrado no CMLH - Grupo de Estudos Culturais, Mediticos, da Linguagem e Hipermdia do CECLICO - Centro de Estudos Culturais, da Linguagem e do Comportamento da Universidade Fernando Pessoa.

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Por outro lado, o nosso trabalho de traduo dependeu de uma premissa-base, que essencial traduo literria: a necessidade de xao de um texto de partida, ou seja, de delimitao de um corpus consensualmente denido como literrio, sobre o qual pudssemos trabalhar linguisticamente para encontrar um texto de estatuto equivalente na lngua de chegada. O trabalho informtico sobre este mesmo poema por parte do CETIC baseouse no carcter aleatrio das combinatrias possveis que est na base da prpria gnese do poema, tal como enunciado pelo seu autor, assim como na constante actualizao dos contedos com recursos a acontecimentos do imediato uma actualizao constante, delirante mesmo, na vertigem do seu imediatismo meditico. O poema torna-se assim vivo e presente, sempre actual mas j ultrapassado no momento em que a leitura se concretiza, simultaneamente presente e passado, todays news e old news. Este exerccio celebra a pluralidade e as possibilidades mltiplas de leitura, enquanto o nosso exerccio celebra a xao de um desses momentos, to belo e to vlido como qualquer um dos outros que nele se possam discernir. Ou seja, atravs destas duas formas, as funes ltimas do poema xao de um momento de leitura mas tambm abertura quase innita do leque de leituras possveis - so concretizadas, oferecendo uma nova vida a um poema que nos fala sobre a sua prpria criao, expondo observao de quem l uma inusitada coexistncia do lado do avesso com o lado do direito nesta complexa tessitura textual.

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