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RELEITURA NA ARQUITETURA
Marlia Barbosa

No se pode ter uma nova arquitetura toda segunda-feira pela manh. Seria muita ingenuidade.
Mies van der Rohe O artigo a seguir constitui-se no resumo dos dois primeiros captulos da dissertao de mestrado intitulada: Releitura na Arquitetura, o passado relido por olhos do presente, desenvolvida no Programa de Pesquisa e Ps-Graduao em Arquitetura PROPAR da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, na rea de Teoria, Histria e Crtica da Arquitetura e orientada pelo Prof. Dr. Fernando de Freitas Fuo. Os captulos em questo tratam do significado do termo releitura e fazem a racionalizao desse procedimento, assim como de seu uso, na rea das artes visuais e da arquitetura. No corpo da dissertao, eles preparam para os posteriores, que analisam exemplares arquitetnicos, nacionais e internacionais, que adotam essa postura projetual. Falar sobre a releitura em objetos arquitetnicos falar sobre uma viagem num universo pluridisciplinar, variado, caleidoscpico e surpreendente. um mergulho no mundo do passado que se faz presente, do ontem que habita no hoje. Falar em releitura falar no vnculo da arquitetura com as demais artes, encontrado no ato da criao, inerente tambm literatura, teatro, cinema, pintura, escultura e msica. A releitura - nas artes, literatura e arquitetura - uma prtica habitual e uma terminologia utilizada com freqncia ao longo dos ltimos anos. Surpreendentemente, a inexistncia de referencial terico que a legitime quase total, constatando-se que seu uso acontece de maneira informal, modo com que muitos a utilizaram, mas bem poucos a definiram. Releitura a maneira de criar o novo a partir da modificao do conhecido e familiar, consistindo na apropriao da imagem de um precedente especfico e sua posterior transformao. o ato de criar utilizando imagens prexistentes. Deve-se ressaltar que a modificao inserida pela releitura apenas parcial, a constante que d identidade obra preservada. O que acontece uma adaptao da imagem originria, ou seja, a transformao de alguns de seus aspectos, nunca de todos. A releitura sempre carrega consigo a lembrana do seu precedente e torna, assim, as duas realidades indissociveis na mente do espectador: aquilo que ele v (a obra

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nova) e a lembrana da imagem relida (o precedente). O conceito1 de releitura surgiu e se desenvolveu nas artes plsticas, posteriormente migrando para outras reas do conhecimento que trabalham com a criao. Para entender o seu significado preciso compreender seus componentes: a palavra leitura e o prefixo re. A leitura pode ser feita a partir de textos ou imagens. No caso da arquitetura e das artes plsticas, a leitura usual a das imagens. As mesmas tm um carter basicamente visual, tm de ser vistas, e o seu meio de comunicao o olhar. Devem ser olhadas e reolhadas. A leitura da imagem similar leitura de letras e palavras, o modo de apreenso do todo compositivo que se modifica, pois a imagem no um processo linear e, portanto, transcende escrita2 . A totalidade do texto nos mostrada pouco a pouco, medida que o olho avana no processo de leitura, enquanto a imagem aparece de maneira integral desde o primeiro contato da retina. Na leitura da imagem de uma obra de arte, ocorre a percepo dos seus elementos compositivos, da sua estruturao formal e da temtica desenvolvida pelo artista. A distncia entre as palavras leitura e releitura est no prefixo latino re. O significado de re movimento para trs, de novo3 . Leitura, pelo dicionrio, significa ato ou efeito de ler, a arte de ler, aquilo que se l4 , portanto, releitura significaria simplesmente o ato de ler novamente. Essa concluso simplista tambm errnea, pois no pressupe modificao. A releitura, que acontece num momento posterior leitura do texto ou imagem, um processo criativo que consiste na transformao parcial do existente a fim de se criar o novo. Esse processo composto por duas fases distintas: num primeiro momento se assimila se l o precedente e, posteriormente, ele transformado relido gerando, assim, a nova manifestao artstica. Como j foi visto, esta transformao5 parcial; sempre guardar algumas caractersticas de seu original, uma reinterpretao do que j existe. A anexao do prefixo re, alm de indicar repetio, nesse caso tambm significa transformao. Como no caso da releitura, que pressupe uma traduo criativa: ligada ao princpio da repetio (de algo j feito), ela reitera que a repetio s existe na variao.6 A releitura tem como ponto de partida as imagens do precedente escolhido. Ela no modifica o precedente em si, seu aspecto fsico, material, palpvel, e sim a maneira de represent-lo. A obra realizada carrega consigo a carga simblica da semelhana modificada. A potica da releitura est na possibilidade de conexo permitida ao observador devido semelhana que a obra acabada tem com seu precedente. permitida uma leitura dupla quando o observador v algo que tanto lhe familiar quanto novo, quando pode contemplar a obra a sua frente e estabelecer comparaes com a outra contida em seu repertrio pessoal. A releitura o simulacro de seu precedente, a presena no presente do objeto representado, repetido, parcialmente transformado, ressuscitado. Para Pillar, a releitura est relacionada com o fazer, ou seja,

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reler ler novamente, reinterpretar, criar novos significados, e acontece quando a idia recriar o objeto, reconstru-lo num outro contexto com novo sentido7 . Diferencia-se da cpia porque nesta o que se busca que a imagem originria e o produto final sejam idnticos. A imagem at pode ser adaptada, mas de modo que as modificaes inseridas sejam mnimas em relao ao todo. A releitura insere modificaes significativas, buscando diferenciar claramente, sem margem a dvidas, a referncia da obra de arte final. O nvel de transformao inserido pela releitura pode variar. Quando a transformao significativa, a imagem inspiradora torna-se mais difcil de ser percebida, ficando implcita na obra final. Essas variaes so feitas por Picasso numa srie de trabalhos inspirados no Almoo na Relva (fig. 1) de douard Manet (1863), de 1960 a 1963, num total de 27 leos e mais de 150 desenhos. A tela de 27 de fevereiro de 1960 (fig. 2), de Picasso, bem prxima ao original; j as demais foram-se distanciando gradativamente com a reelaborao dos detalhes, a modificao dos elementos e, por vezes, a remodelao de toda a composio. V-se que, inicialmente, a releitura de Picasso explcita, mas medida que vai se pondo margem da imagem originria, torna-se implcita. Enquanto a primeira traz claro o Almoo na Relva de Manet, a ltima, 23 de Maro de 1963 (fig. 3), consideravelmente modificada em relao ao original, de modo que ele jaz implcito na obra final. O que se manteve foi o nome da imagem que remete o observador a sua referncia original. Na arquitetura tambm existe o processo de releitura e possvel referir-se a ela como releitura arquitetnica - termo usado em conversas e artigos de revistas, mas de forma no oficial. Examinando o sentido da palavra dentro de textos de arquitetura, percebe-se que h uma transposio da significao encontrada nas artes, s que se referindo a um outro universo aplicativo, o da criao arquitetnica. Nessa rea acontecem situaes similares s vistas nas artes plsticas. Aldo Rossi, no Hotel Il Palazzo (fig. 4),1987-1989, em Fukowa, no Japo, faz a releitura dos palcios renascentistas. Prope uma edificao simtrica, ritmada, coroada com uma saliente cornija, como o palcio Farnese (fig. 5), relendo-o com brilhantes colunas de ao polido. V-se que Rossi transforma parcialmente a referncia de modo a ser explcita a relao entre ambos, precedente e produto. O ato de projetar um novo objeto arquitetnico baseando-se em outros um procedimento consciente, no qual o ato criativo acontece baseado no existente. a criao em cima de outra criao, onde o novo gerado a partir do conhecido. O mtodo de releitura consiste em ler o precedente escolhido e rel-lo de forma atualizada, com olhos contemporneos. O arquiteto l um prdio atravs da impresso que ocasiona como um todo no observador, a mesma gerada na leitura de uma imagem ao se perceber suas caractersticas formais. Ao observar um prdio, o receptor capta uma srie de mensagens, possibilitadas por sua maneira de ver o mundo e seu reper2 Almoo na Relva, de Pablo Picasso, creiom, 27 de fevereiro de 1960.
WOODFORD, op. cit.

1 Almoo na Relva, de douard Manet, 1863.

WOODFORD, Susan. A arte de ver a arte. So Paulo: Crculo do Livro, 1983, p. 76.

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trio individual. Por exemplo, ao ver uma igreja gtica, o observador a l, sabe sua funo, devido idia preconcebida que tem de igreja. Como a edificao (emissor) possui uma tipologia conhecida, um certo conjunto existente releitura novo de caractersticas formais e smbolos cristos, mesmo sem usar mensagens escritas, comunica seu objetivo ao receptor. O ato de leitura de uma forma pode ser mais especfico, mais analtico, direcionado. Por exemplo, o precedente processo produto arquiteto pode ler um prdio quanto a suas partes8 , como os elementos de arquitetura ou elementos de composio, quanto a sua volumetria, quanto funcionalidade de seus espaos, quanto s cores utilizadas, quanto aos materiais construtivos, quanto adequao ao clima, quanto ao tipo de cobertura, quanto a seu carter, quanto proporo entre suas partes, quanto a sua altura, e assim por diante, quase que indefinidamente. O que se pode perder nesse tipo de leitura o todo, o qual desintegra-se, e a referncia principal muitas vezes no se preserva. A decodificao no deve ser to fragmentria a ponto de no preservar a referncia mater que guiar o novo produto. Estudando o processo de criao artstica (segundo a filosofia grecoromana), constatou-se a viabilidade de uma comparao com a releitura, bem como a instituio de um procedimento lgico para ela. O principal filsofo seguido foi Sneca, que dividia a concepo da obra de arte em perodos subseqentes: o primeiro era composto pela Idia (conforme Plato), que funcionava como imagem originria ou modelo da obra futura; a seguir, essa Idia era imitada de forma criativa, acontecendo a mmese (conforme Aristteles) e gerando o eidos, ou seja, a forma final da obra de arte. A releitura tem uma configurao similar a essa trajetria criativa, e Sneca poderia estar, perfeitamente, referindo-se a ela. Seguindo esse raciocnio, a releitura foi dividida em trs etapas: primeiramente, h um precedente (a referncia escolhida) que submetido a um processo criativo (a prpria releitura), gerando um produto (a nova manifestao artstica). O precedente o existente. a referncia inicial do processo de releitura. o objeto da paixo do artista ou arquiteto que ser apreendido e posteriormente relido. O precedente pode ser definido como a imagem que ir nortear a nova criao. Ela escolhida a priori, trabalhada pelo arquiteto ou artista e posteriormente relida a fim de gerar o produto. A noo de imagem originria como ponto de partida para a realizao de um processo criativo j existia no perodo grego clssico. Primeiramente, a concepo da existncia de referncias como base para o mundo real desenvolvida por Plato, que a denomina Idia.9 Sneca interpreta a Idia de Plato como imagem originria ou modelo, sendo: aquilo que o artista olha a fim de executar a obra projetada. Alis, no importa em nada que o modelo lhe seja exterior e que ele lhe dirija seus olhares, ou que lhe seja interior e que ele o tenha concebido e disposto em si mesmo.10 Idia a forma originria, a imagem mental do que o artista pretende
3 Almoo na Relva, de Pablo Picasso, creiom, 23 de maro de 1963.
WOODFORD, op. cit.

antes de executar a obra. no que o artista se inspira para criar, no importa se esta Idia, este arqutipo ao qual dirige o olhar, esteja fora dele - no

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mundo terreno - ou nele - na sua mente. Quando um pintor olha para uma rvore e a pinta, a rvore a sua Idia. Quando um arquiteto faz a releitura de um precedente, este precedente a sua Idia. A Idia o elemento que gera o reconhecimento das coisas, a constante que, embora seja parcialmente modificada para a obteno de uma nova obra, existe nas entrelinhas do produto final e permanece inalterada na sua origem. Mesmo fazendo a releitura da imagem de um precedente, na fonte original ele permanecer o mesmo, imutvel. Como as Idias. Na arquitetura, o mais usual que o precedente a ser relido seja um determinado projeto ou objeto arquitetnico de autoria de algum arquiteto especfico. Deste modo, a obra lida - e posteriormente relida - como um todo compositivo, incluindo os elementos que a =compem e as relaes existentes entre eles. Ao fazer a releitura de um edifcio, o arquiteto pode transform-lo atravs da modificao de seus elementos de arquitetura, como colunas, frontes ou prticos, dando um novo aspecto totalidade da imagem originria. Os elementos de composio so relidos quando se reinterpretam os espaos internos, ou seja, usar a Idia de sala com pdireito duplo e mezanino, por exemplo, mas com dimenses apropriadas nova composio e uso de materiais e revestimentos atualizados. Outro gnero de precedentes arquitetnicos aquele que se origina a partir de um conjunto de determinadas caractersticas que acabam por configurar um tipo ou um estilo arquitetnico, e no um edifcio especfico. Chega-se a eles a partir da anlise de uma srie de exemplares com caractersticas comuns, que so agrupados dentro de uma mesma categoria. Para fazer a releitura

4 Hotel Il Palazzo em Fukowa, Japo, de Aldo Rossi, 1987-1989.

AMSONEIT, Wolfgang. Contemporary european architects. Colonia:Taschen, 1990, p. 111.

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de um tipo11 arquitetnico, preciso que a sua estrutura bsica se conserve, apesar da modificao dos demais elementos. Por exemplo, ao se reler a tipologia dos templos clssicos mantm-se sua estruturao espacial, ou seja, cella envolvida por uma colunata, mas a configurao epitelial das ordens arquitetnicas pode ser transformada. Outro objeto de releitura o estilo12, que pode englobar diversas tipologias e/ou modelos. uma manifestao mais ampla e abrangente, inclui os exemplares de um determinado
5 Palcio Farnese em Roma, Itlia, de Antonio Sangallo e Miguel ngelo Buonarroti, sc. XVI.
CONTI, Flvio. Como reconhecer a arte do Renascimento. So Paulo: Martins Fontes, 1986, p.8.

perodo histrico que tenham caractersticas similares. Na maior parte das vezes, as edificaes de um mesmo estilo seguem aspectos conceituais e figurativos determinados, que so os condicionantes da categoria onde esto inseridos. Um exemplo de releitura de estilo o ecletismo historicista do sculo XIX. O uso que d s formas clssicas novo e original, coloca-as em composies assimtricas impensveis anteriormente e modifica seus elementos de arquitetura e/ou de composio. No ecletismo h liberdade para quebrar frontes, estilizar as ordens e recobrir de ornamento a seriedade classicista. A segunda etapa a explorar no universo criativo da releitura o que se chama de processo, ou seja, um ato prtico que originar o novo produto. O processo a releitura propriamente dita, o ato de reler a referncia (a Idia) escolhida. A anlise do conceito aristotlico de mmesis similar ao processo de releitura. A imitao uma das bases da esttica e da arte gregas. A imitao de alguma coisa, principalmente a da natureza, pode desenvolver-se com diferentes graus de transformao do objeto imitado. A noo de mmesis (imitao), para Plato (429 a.C. - 348 a.C.), consistia em realizar uma cpia literal, idntica figura inspiradora. Aristteles (384 a.C. - 322 a.C.) definiu-a de forma menos rgida, possibilitando um espao maior para a criao, pois acreditava que ela seria a interpretao criativa do existente. Para a releitura, a mmesis s pertinente se considerada no sentido aristotlico13, como ser encarada aqui, embora se saiba que a sua significao mais comum no seja esta. A obra de arte produzida a mmesis da Idia, a imitao criativa da referncia. Ao fazer a releitura arquitetnica, o arquiteto imita o precedente escolhido, que a Idia originria. Assim, conclui-se que a releitura faz a mmesis, ou seja, rel seu precedente. A ltima etapa refere-se ao produto que o resultado do processo de releitura. Na arquitetura esse objeto resultante um projeto ou obra construda e na filosofia clssica o produto final artstico a forma, o eidos, surgido atravs do trabalho e engenho do artista. Um aspecto importante a considerar que, desde o princpio, tem-se afirmado que releitura um processo e, chegando aqui, percebe-se que ela tambm o produto. Tem um carter dbio, ambguo, sendo as duas etapas simultneas. Pois, podese dizer: a torre Velasca, uma releitura das torres medievais. Ela (produto) uma releitura. E, igualmente, pode-se afirmar: a torre Velasca faz uma releitura das torres medievais. Ou seja, seus arquitetos fizeram a releitura dessa tipologia. Percebe-se que possvel se referir ao produto final atravs

6 South West Tower, em Houston, de Helmut Jahn, 1981.

FRAMPTON, Kenneth. Historia crtica de la arquitectura moderna. Barcelona: Gustavo Gili,1987, p.296.

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do nome de seu processo, de seu ato criativo. Para o pensamento clssico, o resultado de um procedimento artstico era a forma final, o eidos. Para Sneca (4 a.C. - 65 d.C.), filsofo romano, o eidos (forma) o resultado de tudo aquilo que o artista introduz, retira ou modifica na Idia original, compondo a sua obra nica. O eidos14 deriva do poder que tem o artista de criar a partir da Idia. ele quem estabelece a separao entre a imagem originria e a obra realizada. Pode-se constatar outra vez a duplicidade do termo releitura, pois ao mesmo tempo que mmesis, ou seja, processo, tambm eidos, forma resultante. A conceituao de Sneca para o eidos semelhante conceituao de releitura, vista como produto final. O eidos e a releitura so a mmesis criativa e transformadora da idia originria e, simultaneamente, so a obra concluda. A releitura encontrada tanto na obra pronta como ao longo do seu processo de composio. Para promover a visualizao desse procedimento como um todo, a releitura ser comparada com outra estrutura criativa similar a ela, a potica - poeisis - modo de criao da tragdia grega. Realizar-se- uma analogia entre o papel do precedente na releitura arquitetnica com o papel do mito na poesia e na tragdia gregas. A potica a mgica que acontece ao se transformar criativamente uma referncia em obra nova. A potica a arte de compor poemas, principalmente trgicos15, arte que se d ao criar o novo a partir do existente; acontece ao se contar uma velha e conhecida histria de maneira nova. A obra de Aristteles16, entitulada Potica, trata basicamente da tragdia grega, mas a sua teoria pode ser aplicada a outras manifestaes artsticas. O instrumento da potica o mesmo da releitura, ou seja, a mmesis aristotlica. Na tragdia, a mmesis a imitao dos mitos. Potica transformar o mito em tragdia, assim como releitura transformar o precedente em novo projeto. Ambas tm a mesma estrutura, embora elementos diferentes. O que tm em comum a arte de demonstrar o conhecido de modo novo, poeticamente. A releitura arquitetnica um procedimento potico17, pois no copia as formas, e sim as rel no novo projeto arquitetnico. Ao reler um precedente, repete-se o processo de dramatizar a partir de um mito. A tragdia como o projeto arquitetnico, enquanto o mito inspirador como o precedente. Estendendo-se um pouco mais, pode-se comparar a obra concluda com o espetculo encenado: ambos dependem de outros profissionais para realiz-los. Assim, a tragdia escrita e o projeto so um momento anterior, o de idealizao daquele fim. Aristteles diz que a essncia da tragdia a estria que ela imita, que o mito o princpio e como que a alma da tragdia18. o instrumento conhecido e vivo na mente do povo, que auxilia na identificao das palavras e dos versos, enriquecendo-os de referncias e objetivos. Na arquitetura, ao se usar um precedente conhecido, este traz em si toda significao adquirida ao longo do tempo. Similarmente, percebemos a postura de Colquhoun em relao aos tipos arquitetnicos - classe de precedentes quando afirma que as formas que intumos tendero, no subconsciente, a atrair a si certas associaes de significado19. A potica no acontece se

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transformar tanto o mito a ponto de ser impossvel sua identificao. O que seduz ver uma to conhecida estria assumir uma nova dimenso criativa. Ao assistir o espetculo, o espectador lembra das diferentes formas com que esse mesmo mito chegou at ele em outras ocasies. Assim, a potica s existe ao proporcionar essa possibilidade associativa. A releitura explcita cria o elo de ligao entre obra concluda e precedente originrio, mantm a intertextualidade20 entre eles, permitindo a conexo. A releitura implcita, a que esconde a obra referente, impede a potica ao no permitir ao observador o reconhecimento do precedente relido. O poeta cria a partir da mmesis do mito e, na releitura arquitetnica, o projeto criado a partir da mmesis do precedente. Na tragdia, a Idia o mito, enquanto que na arquitetura ela o precedente. O eidos - a forma - tambm acontece aqui. Encontra-se o eidos na tragdia j realizada, nos versos elaborados, o que separa o mito vivo na mente do povo da obra potica. O eidos tambm est no projeto concludo, em todo o talento e dedicao que o arquiteto colocou a fim de reler os precedentes escolhidos e adequ-los s exigncias do programa. O eidos separa o projeto de sua imagem originria. Como a potica poeisis demonstra, o ato de criar pode ser feito atravs da transformao de exemplares pr-existentes e, apoiando-se nessa estruturao bsica, conclui-se que a releitura um ato potico. Devido ao carter de transformao, possvel fazer a releitura sem cair no historicismo ou no revival exagerado e literal, principalmente quando os aspectos figurativos so menos explorados que os conceituais. A releitura de prdios histricos ou a simples utilizao literal, como cita21 de elementos de arquitetura e sua aplicao no projeto arquitetnico, considerada a vertente mais famosa e comercial do ps-modernismo, um modo simplista de se referir a uma categoria que engloba vrias posturas de contestao ao Movimento Moderno que se solidificaram desde a dcada de 60. O rtulo
7 Edifcio Chrysler, em Nova York, 1930.
GOSSEL, Peter e LEUTHAUSER, Gabrielle. Arquitetura no sculo XX. Colonia: Taschen, 1996, p. 208.

da arquitetura ps-moderna foi usado e abusado nos anos 80. No se entrar no carter pejorativo do estilo nem se far um tribunal a fim de discutir seus aspectos positivos ou negativos. A inteno de estudar a releitura arquitetnica no enquadr-la em alguma categoria especfica, e sim analis-la como ato criativo, como mtodo de projeto. A releitura uma postura projetual e acontece quando se projeta em cima de uma referncia arquitetnica, ou seja, quando se adaptam e/ou se reinterpretam edifcios, tipos ou estilos arquitetnicos escolhidos a priori. O mtodo consiste em ler o precedente escolhido e rel-lo de forma atual, com olhos contemporneos. Primeiro o precedente assimilado e posteriormente transformado parcialmente (relido), como observamos ao lanar o olhar sobre a South West Tower (fig. 6), em Houston, projetada por Helmut Jahn em 1981. Percebe-se uma semelhana com o edifcio Chrysler (fig. 7), em Nova York, de 1930. Ao reler esse smbolo do Art-Dco, Jahn une, de maneira irreversvel, os dois arranha-cus, sendo impossvel olhar o novo sem lembrar do antigo. Existe intertextualidade entre a South West Tower e o edifcio Chrysler, j que ambos se relacionam. H um eco, uma

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lembrana da referncia no mago do produto final. Encontra-se aqui um Art-Dco revisitado, visto atravs da linguagem dos anos 80. Helmut Jahn faz renascer, em outro contexto, o simulacro do precedente, recompondo-o poeticamente. O uso de precedentes, de imagens pr-existentes, faz com que a releitura busque, numa anlise simplista, o passado. Mas ela o revisita com olhos de sua prpria poca, pois modifica-o e atualiza-o. Seu carter simultaneamente inovador e conservador; mesmo quando parece retornar, relendo formas nitidamente histricas, est caminhando rumo ao futuro. O tempo nos aprisiona em sua prpria linearidade e a fantasia o nico veculo a andar em sentido contrrio nessa estrada de mo nica. Ele nos carrega de forma contnua e inexorvel. A volta impossvel. Intil tentativa de recuperao do irremediavelmente perdido. A alma humana no assimila essa verdade incontestvel e usa a fantasia, atravs dos artifcios da arte, para recuperar o que no mais presente. Para reverenciar o passado e resgatar um pouco de sua atmosfera, a releitura uma grande aliada. Atravs dela, pode-se at tentar enganar o tempo, uma v iluso, porque sua terminologia traz implcito o sentido de renovao, induz a modificao do conhecido a fim de chegar a novas respostas. Novas e velhas, simultaneamente. Assim, ela caminha para o futuro aprendendo com o passado, sempre seguindo em frente, trazendo em si a simultaneidade do novo e do no to novo, carregando um passado que foi modificado ao se fazer presente. Essa possibilidade de se inspirar no que j foi feito a fim de criar o indito um fenmeno que sempre existiu, acontece em todo o campo da arte e se chama releitura.
NOTAS 1. Releitura na Arquitetura define releitura diferenciando-a da cpia e afirmando que se trata de um processo de criao. A releitura est relacionada com um fazer. Leitura e releitura so, no entanto, criaes. (...) H uma grande distncia entre releitura e cpia. Na releitura h transformao, interpretao, criao com base num referencial, num texto visual que pode estar explcito ou implcito na obra final. Aqui o que se busca a criao e no a reproduo de uma imagem (PILLAR, Analice Dutra. Leitura & Releitura. Arte na Escola, Porto Alegre, n.15, dez. 1996, s.p.). CATTANI, diretora do curso de psgraduao em artes visuais da UFRGS, formou um grupo que trabalhou com releitura das obras de Iber Camargo, o qual concluiu, baseado em pesquisas tericas e experincia prtica, que: Na realizao da releitura, ocorre a apropriao de um contedo especfico referente a uma obra ou ao conjunto de obras de outro artista. (...) O ato ou a prtica da releitura implica em recriao (...), reelaboram-se formas e temas de acordo com o olhar especfico de quem a realiza (CATTANI, Iclia Borsa - Org. Laboratrio Releitura. Porto Alegre: UFRGS, 1993, s.p.). 2. LIMA, Srgio Cludio de Franceschi. Collage . Textos sobre a re-utilizao dos resduos (impressos) do registro fotogrfico em nova superfcie. So Paulo: Parma, 1984, p.29. 3. SAVIOLI, Francisco Plato. Gramtica em 44 lies. So Paulo: tica, s.d., p.220. 4. DE HOLANDA, Aurlio Buarque. Novo dicionrio da lngua portuguesa. Rio de Janeiro: Editora Nova Fronteira, 1986, p.1019. 5. O conceito de transformao comporta a existncia de um material prvio, alguns elementos ou ingredientes cuja manipulao gerar a forma do objeto. (ARS, Carlos Mart. Las variaciones de la identidad, Ensayo sobre el tipo en arquitectura. Barcelona: Ediciones del Serbal, 1993, p. 115) 6. CATTANI, Iclia Borsa (Org.). Laboratrio Releitura. Porto Alegre: UFRGS, 1993, s.p. 7. PILLAR, Analice Dutra. Leitura & Releitura. Arte na Escola, Porto Alegre, n.15, dez. 1996, s.p. 8. Para GUADET, elas eram os elementos de composio (espaos do objeto arquitetnico), que, por sua vez, eram compostos por elementos de arquitetura (envoltrio desses espaos). Para definir esses elementos, ele apoia-se na conceituao de composio: Compor, o que isso? pr juntas, unir, combinar as partes de um todo. Estas partes, por sua vez, so os Elementos de Composio, e assim como iro realizar suas concepes com paredes, aberturas, abbadas, telhados todos, elementos de arquitetura - estabelecero sua composio com quartos, vestbulos, sadas e escadas. Esses so os

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Marlia Pereira de Ardovino Barbosa Arquiteta formada pela Faculdade de Arquitetura da Universidade Federal de Pelotas em fevereiro de 1990. Mestre em teoria, histria e crtica da arquitetura pelo Programa de Pesquisa e PsGraduao em Arquitetura - PROPAR - da Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Professora de projeto arquitetnico e histria da arquitetura no Curso de Arquitetura e Urbanismo da Universidade da Regio da Campanha - URCAMP- desde maro de 1991. Atual chefe do departamento de arquitetura. Atuou como professora de projeto no curso de Arquitetura da Universidade do Vale do Rio dos Sinos - UNISINOS - em 1997 e 1998. Exerce atividades como arquiteta autnoma na cidade de Bag, RS, desde 1990.

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elementos de composio. (GUADET, Julien. lments et theories de larchitecture. Paris: Librairie de la Construction Moderne, vol. 2, livro 6, s.d., p. 4) Adotamos como regra (...) a distino entre Idia com inicial maiscula e a idia com inicial minscula. Acreditamos respeitar assim, na medida do possvel, uma tradio lingstica e filosfica que pe entre a helenidade da Idia platnica e neoplatnica, a latinidade da pequena idia, a distncia da maiscula(PANOFSKY, Erwin. Idea: a evoluo do conceito de belo. So Paulo: Martins Fontes, 1994, p.34). SNECA apud GRASSI, Ernesto. Arte como antiarte. So Paulo: Duas Cidades, 1975, p. 153 O tipo um conceito que engloba caractersticas comuns a vrios edifcios, nunca um objeto isolado. Podemos ter um objeto que exemplifique um tipo mas que no seja um tipo. S um conjunto de objetos similares que pode constitu-lo ou ento um enunciado que defina essas similaridades, ressaltando-as em relao a suas diferenas. Cada estilo possui um determinado nmero de elementos de arquitetura bem definidos. (...) Os arquitetos de cada poca isolaram os elementos combinando-os em obras de arte sempre novas. O carter e origem geogrfica e cultural dos arquitetos e, evidentemente as leis da esttica, concorreram para ora eliminar alguns desses elementos, ora salient-los, transform-los ou inventar outros. S assim possvel entender as diferentes impresses que obras artsticas de uma mesma poca nos provocam (...). Para simplificar a compreenso, fala-se de fases sucessivas no mbito de um mesmo estilo (por exemplo Gtico primitivo, Alto gtico ou Gtico tardio) ou de estilos inteiramente novos (Romnico, Gtico, Renascimento, etc.) (KOCH, Wilfried. Dicionrio de estilos arquitetnicos. So Paulo: Martins Fontes, 1996, p. 7). Para Aristteles, cada artista pode representar a realidade sua maneira. (...) o existente no copiado fielmente, mas interpretado e adaptado (MAHFUZ, Edson da Cunha. Ensaio sobre a razo compositiva. Belo Horizonte: UFV/AP, 1995, p. 85). Acrescentarei definio uma interpretao para que a coisa se torne mais clara. Quero fazer teu retrato. Tu s o modelo de minha pintura, de ti meu engenho tira alguns traos para reproduzi-los em minha obra; assim, a figura que me guia e dirige e que eu quero imitar a Idia. (...) O rosto de Virglio era a Idia, o modelo da obra futura; o que o artista tira da Idia e coloca na obra o eidos. Perguntas qual a diferena? Um o modelo, o outro a figura obtida do modelo e reproduzida na obra; o artista imita uma e produz o outro. A esttua tem um certo aspecto: este o eidos. O modelo tambm tem um certo aspecto: observando-o o artista modelou a esttua; esta a Idia. Se desejas ainda outra distino, o eidos est na obra, a Idia fora da obra, alis antes da obra... (SNECA apud GRASSI Ernesto. Arte como antiarte. So Paulo: Duas Cidades, 1975, p.232) RICOUER, Paul. La metafora viva. Madrid: Ediciones Europa,1980, p.22 ARISTTELES. Potica. Porto Alegre: Globo, ed. 1966, VI, 35, p.75 MUNTAOLA a partir da Potica de ARISTTELES, define o que seria a potica da arquitetura atravs da anlise da construo do potico, ou seja, de como se faz potica na tragdia e artes em geral. A fbula ou a imitao esttica de fatos era o que constitua o corao potico da tragdia (...) e o que deve dar a chave da potica correspondente na arquitetura (MUNTAOLA i THORNBERG, Josep. Potica y arquitectura. Barcelona: Anagrama, 1981, p. 23). Para ele, o corao potico da arquitetura so as formas edificadas: Imitar formas no copi-las, e sim fabul-las, quer dizer: convert-las em poesia. O arquiteto o poeta das formas, porque sabe constru-las (tram-las) poeticamente, atravs da conexo de seus elementos (caracteres) dentro de uma mesma totalidade, mito ou fbula. ARISTTELES, op. cit COLQUHOUN, Alan. Tipologa y mtodo de Diseo. In: JENCKS, Charles e BAIRD. El significado en arquitectura Madrid: H. Blume, 1975, p.307. Intertextualidade um termo pertencente literatura comparada, usado quando se estabelecem semelhanas entre dois ou vrios textos literrios, e esse conceito pode ser ampliado para todas as interaes possveis entre todos os fenmenos culturais (CARVALHAL, Tnia. Literatura comparada e teoria literria Intertextualidades e comunidades literrias. Revista tempo brasileiro, Rio de Janeiro, v. 114-115, Jul./Dez. 1993, p.32). H intertextualidade quando so encontradas semelhanas entre duas manifestaes artsticas, mesmo que sejam fora da rea da literatura. Pode-se falar de intertextualidade entre obras de arte e tambm entre objetos arquitetnicos. Uma cita uma cpia literal de um fragmento de texto de um escritor. Algo assim como o decalque de um pedao na integridade de uma pintura. No realmente o fragmento do texto, o fragmento do edifcio, o fragmento de tela; uma cpia, s a reproduo de um objeto distanciado (FUO, Fernando de Freitas. Arquitectura como collage. Barcelona: U.P.C., 1992. Tese (Doutorado em Arquitetura) Escuela Tcnica Superior de Barcelona, Universitat Politcnica de Catalunya, 1992, p. 93).