Acordes tpicos y Progresiones

Al escribir o tocar una cancin en la clave de C, se puede ver que podemos tocar los acordes C, F y G como una progresin y esperar que suenen firmemente "en clave". De hecho, los resultados suenan muy bien, como si los acordes pertenec an !untos. "i anali#as C, F y G con su rueda de acordes, se encuentra que se traducen como el acorde $, el acorde $%, y el acorde % en la clave. &Alguna ve# has o do a alguien hablar de una progresion "uno' cuatro'cinco "( )o que estaban diciendo en realidad era "$'$%'%". *stos son probablemente los tres acordes m+s comunes en todo de la m,sica. -or un lado, son la base de las famosas lineas de "blues de doce compases", que a su ve# es la base de gran parte de roc. y !a##.

Acordes primarios
I, IV, V podr a decirse que son los acordes primarios en cualquier tonalidad mayor. *l primer acorde, el acorde $, es el acorde de definicin de la Clave /0*12 y es tambi3n llamado la tnica. *s siempre el acorde m+s utili#ado, independientemente de la clave, y la mayor a de los acordes de la "familia" de una clave tender+ a hacer que los o dos del oyente escuchen una resolucin a la misma. 4tilice esta e5pectativa de sacar a los oyentes a lo largo de la rueda, as como proporcionarles la cmoda resolucin que desean. Despu3s de que el acorde $, el sonido m+s caracter stico de una clave dada es el acorde %, llamado el dominante. *n el centro de la rueda de acordes, usted descubrir+ una flecha hacia la derecha que indica la direccin de la dominante. *ntre los m+s fuertes de las tendencias oyentes, reconocidos por tericos de la m,sica es el "movimiento dominante". *n pocas palabras, nuestros o dos parecen poseer una e5pectativa inherente de que los tonos musicales quieren progresar de una ra #, o tnica, a la nota un "quinto" m+s alto, lo que ser a la ra # del acorde %. *l acorde %, a su ve#, hace que el oyente espera escuchar de nuevo a la resolucin del acorde $, en particular cuando se e5presa como s3ptima dominante /%62, un acorde ,nico en la tecla. El acorde IV, llamado el subdominante, tambi3n funciona para mantener al oyente le!os a la espectativa, y de nuevo a la tnica. *s un sonido m+s rela!ado, pero muy efica#. )a flecha en sentido antihorario en el centro de la rueda de acordes indica la direccin de la subdominante. 4na de las caracter sticas del acorde $% es que, como la tnica /acorde $2, que puede ser una acorde de s3ptima mayor /ma!62 . -or lo tanto, si te encuentras con un acorde de s3ptima mayor en una progresin, puede estar funcionando como tnica /el acorde $2 o la subdominante /el acorde $%2, seg,n el conte5to o la interpretacin.

Acordes secundarios
7bserve que el c rculo m+s nterior de la rueda de acorde consta de los acordes mayores de una clave dada /$, $% y %2, mientras que el c rculo central contiene acordes menores de la clave /ii, iii y vi2 y el c rculo e5terior contiene la clave de una acorde disminuido /vii 82. -or supuesto, las claves se han posado sobre, porque todos los acordes formados por su componente de notas suenan bien !untos son familia de acordes, incluyendo los acordes ii, iii, vi y vii . *stos podr an ser considerados los acordes secundarios de un tono mayor, que no son tan cruciales en el establecimiento en la clave central, pero son valiosas, no obstante, que representan "un lugar adonde ir" en tono mayor. Como puede ver, la

mayor a de ellos son menores. *sto significa que son menos consonantes, sino tambi3n m+s coloridos. 4n elemento muy com,n de muchas progresiones de !a## es el "ii'%'$ cadencia". Aunque suena comple!o, a ii'%'$ en la clave de C es simplemente Dm, G y C. Del mismo modo, una progresin favorita del roc. de anta9o era $'vi'$%'%, que se traduce como C'Am'F'G en la clave de C.

Los acordes II y III

:elod as m+s pop permanecen dentro de una sola clave pr+cticamente la totalidad del cat+logo musical ;ob Dylan, por e!emplo. 7tras modulaciones. Algunos agregan slo el "$$" o "$$$" acordes. Aunque los acordes $$ y $$$ no son realmente diatnicos a un tono mayor, el estudio de las progresiones de acordes de <he ;eatles, =olling "tones, *lvis Costello, etc, y descubrir+ que, sin tomar estos dos acordes en cuenta, sus progresiones ser a completamente confusas. *l acorde $$ y $$$ suenan muy bien para la variacion. 1 lo creas o no, hay realmente una ra#n terica para su inclusin, sino que son dominantes secundarias populares. )o que significa es que pueden "actuar" como acordes % dominantes a otros acordes dentro de la clave. *l acorde $$ /D en la clave de C2 puede actuar como el "%" del acorde % acorde /G2, mientras que el acorde $$$ /*2 puede actuar como el "%" de vi /Am2. 4sted no necesita saber esto para usarlos, sin embargo. "lo tiene que utili#ar sus o dos y e5perimentar.

El crculo de quintas
"i partimos de C, y continuamos tomando dominante tras dominante /C a G de D a A, etc2, te dar+s cuenta de que, despu3s de tan slo doce notas, volvemos a nuestro punto de partida. *ste car+cter c clico se llama el crculo de quintas /o, alternativamente, el c rculo de cuartas girando en el sentido contrario2 y es uno de los principios fundamentales de todala teor a de la m,sica. *l c rculo de quintas es la base de la rueda de acordes, lo que representa el anillo m+s interno /donde se encuentran todos los acordes mayores2. Algunos aspectos son dignos de mencin> :odulaciones a menudo se mueven una "clave"0*1 hacia la derecha /o i#quierda2 en el c rculo de ?tas. *sto es debido a la fuerte atraccin de la tnica hacia la dominante, y viceversa. *stas claves !untas tambi3n tienen muchos acordes en com,n, ya que la rueda de acordes lo confirmar+. Aunque la subdominante es anali#ado en general como el acorde $% de una clave dada, el t3rmino "subdominante" en realidad implica que el "movimiento para dominante" es una fuerte tendencia de tal manera que nuestros o dos pueden escuchar el $% acorde como un acorde de resolucin . -or e!emplo, considere la progresin C'F. "i bien es $'$% en la clave de C, en la tonalidad de F, es %'$. As que el acorde F puede sonar como un $% o $, dependiendo de la

interpretacin. Ambas formas de ver la misma son v+lidos. Aqu est+ el punto> *n lugar de pensar en mover hacia la i#quierda a lo largo del c rculo de quintas que van del $ al $%, considera que tambi3n se puede interpretar como que va de % a $. Armaduras y enarmnicos 4sted debe estar familiari#ado con los nombres de las claves firmas dominantes. *n pocas palabras, una firma clave es una representacin del n,mero de notas en una clave dada /y por tanto las notas de la escala correspondiente2 que pueden tener sostenidos o bemoles. Gire el disco de pl+stico transparente en la rueda de acordes para que la flecha del "0*1'$ Chord" se alinee con D. %as a ver la tonalidad de D tiene dos sostenidos. Del mismo modo, dos de los acordes de la tonalidad de =e tienen dos sostenido> el acorde iii /F@m2 y el acorde de %$$ /C @ m2. Ahora e5amine la "clave de Gb" en la rueda de acordes. 7bserve que tambi3n se puede e5presar como la "clave de F @." *stos dos nombres, Gb y F@ son el mismo sonido en cualquier instrumento musical. "on dos nombres para el mismo tono e5acto. *sta propiedad se llama sonidos enarmonicos. /una palabra que significa tonos e5actamente iguales2 As la nota F@ tambi3n podr a ser llamado Gb, las dos claves son id3nticas.