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PARANIA OU MISTIFICAO? Este artigo foi publi a!o "o #or"al O Esta!o !e S$ Paulo e% &' !e !e(e%bro !

e )*)+, o% o t-tulo .A Prop/sito !a E0posi12o Malfatti., pro3o a"!o a pol4%i a 5ue afastaria os %o!er"istas !e Mo"teiro 6obato$

H duas espcies de artistas. Uma composta dos que vem normalmente as coisas e em conseqncia disso fazem arte pura, guardando os eternos rirmos da vida, e adotados para a concretizao das emoes estticas, os processos clssicos dos grandes mestres. uem tril!a por esta senda, se tem gnio, "ra#$teles na %rcia, &afael na 'tlia, &em(randt na Holanda, &u(ens na )landres, &e*nolds na 'nglaterra, +eu(ac! na ,leman!a, 'orn na -ucia, &odin na )rana, .uloaga na /span!a. -e tem apenas talento vai engrossar a pliade de satlites que gravitam em torno daqueles s0is imorredouros. , outra espcie formada pelos que vem anormalmente a natureza, e interpretam1na 2 luz de teorias efmeras, so( a sugesto estr(ica de escolas re(eldes, surgidas c e l como fur3nculos da cultura e#cessiva. -o produtos de cansao e do sadismo de todos os per$odos de decadncia4 so frutos de fins de estao, (ic!ados ao nascedouro. /strelas cadentes, (ril!am um instante, as mais das vezes com a luz de esc5ndalo, e somem1se logo nas trevas do esquecimento. /m(ora eles se dem como novos precursores duma arte a ir, nada mais vel!o de que a arte anormal ou teratol0gica4 nasceu com a paran0ia e com a mistificao. 6e ! muitos 7 que a estudam os psiquiatras em seus tratados, documentando1se nos in3meros desen!os que ornam as paredes internas dos manic8mios. , 3nica diferena reside em que nos manic8mios esta arte sincera, produto il0gico de cre(ros transtornados pelas mais estran!as psicoses9 e fora deles, nas e#posies p3(licas, za(um(adas pela imprensa e a(sorvidas por americanos malucos, no ! sinceridade nen!uma, nem nen!uma l0gica, sendo mistificao pura. :odas as artes so regidas por princ$pios imutveis, leis fundamentais que no dependem do tempo nem da latitude. ,s medidas de proporo e equil$(rio, na forma ou na cor, decorrem de que c!amamos sentir. uando as sensaes do mundo e#terno transformam1se em impresses cere(rais, n0s ;sentimos;9 para que sintamos de maneiras diversas, c3(icas ou futuristas, foroso ou que a !armonia do universo sofra completa alterao, ou que o nosso cre(ro este7a em ;pane; por virtude de alguma grave leso. /nquanto a percepo sensorial se fizer anormalmente no !omem, atravs da porta comum dos cinco sentidos, um artista diante de um gato no poder ;sentir; seno um gato, e falsa a ;interpretao; que o (ic!ano fizer um ;tot0;, um escaravel!o ou um amontoado de cu(os transparentes. /stas consideraes so provocadas pela e#posio da -ra. <alfatti, onde se notam acentuad$ssimas tendncias para uma atitude esttica forada no sentido das e#travag5ncias de "icasso e compan!ia. /ssa artista possui talento vigoroso, fora do comum. "oucas vezes, atravs de uma o(ra torcida para a m direo, se notam tantas e to preciosas qualidades latentes. "erce(e1se de qualquer daqueles quadrin!os como a sua autora independente, como original, como inventiva, em que alto grau possui um semi1n3mero de qualidades inatas e adquiridas das mais fecundas para construir uma s0lida individualidade art$stica. /ntretanto, seduzida pelas teorias do que ela c!ama arte moderna, penetrou nos dom$nios dum impressionismo discuti(il$ssimo, e pe todo o seu talento a servio duma nova espcie de caricatura. -e7am sinceros4 futurismo, cu(ismo, impressionismo e tutti quanti no passam de ouros tantos ramos da arte

caricatural. = e#tenso da caricatura a regies onde no !avia at agora penetrado. >aricatura da cor, caricatura da forma 1 caricatura que no visa, como a primitiva, ressaltar uma idia c8mica, mas sim desnortear, aparval!ar o espectador. , fisionomia de que sai de uma destas e#posies das mais sugestivas. ?en!uma impresso de prazer, ou de (eleza denuncia as caras9 em todas, porm, se l o desapontamento de quem est incerto, duvidoso de si pr0prio e dos outros, incapaz de racionar, e muito desconfiado de que o mistificam !a(ilmente. @utros, certos cr$ticos so(retudo, aproveitam a vaza para pater les (ourgeois. :eorizam aquilo com grande dispndio de palavr0rio tcnico, desco(rem nas telas intenes e su(intenes inacess$veis ao vulgo, 7ustificam1nas com a independncia de interpretao do artista e concluem que o p3(lico uma cavalgadura e eles, os entendidos, um pugilo genial de iniciados da /sttica @culta. ?o fundo, riem1se uns dos outros, o artista do cr$tico, o cr$tico do pintor e o p3(lico de am(os. ,rte moderna, eis o estudo, a suprema 7ustificao. ?a poesia tam(m surgem, 2s vezes, fur3nculos desta ordem, provenientes da cegueira sempre a mesma4 arte moderna. >omo se no fossem modern$ssimo esse &odin que aca(a de falecer dei#ando ap0s si uma esteira luminosa de mrmores divinos9 esse ,ndr .orn, maravil!oso ;virtuose; do desen!o e da pintura9 esse ArangB*n, gnio rem(randtesco da (a(il8nia industrial que +ondres9 esse "aul >!a(as, mimoso poeta das man!s, das guas mansas, e dos corpos femininos em (oto. >omo se no fosse moderna, modern$ssima, toda a legio atual de incomparveis artistas do pincel, da pena, da gua1forte, da dr* point que fazem da nossa poca uma das mais fecundas em o(ras1prima de quantas dei#aram marcos de luz na !ist0ria da !umanidade. ?a e#posio <alfatti figura ainda como 7ustificativa da sua escola o tra(al!o de um mestre americano, o cu(ista Aol*nson. = um carvo representando Csa(e1se disso porque uma nota e#plicativa o dizD uma figura em movimento. /st ali entre os tra(al!os da -ra. <alfatti em atitude de quem diz4 eu sou o ideal, sou a o(ra1prima, 7ulgue o p3(lico do resto tomando1me a mim como ponto de referncia. :en!amos coragem de no ser pedante4 aqueles gatafun!os no so uma figura em movimento9 foram, isto sim, um pedao de carvo em movimento. @ -r. Aol*nson tomou1o entre os dedos das mos ou dos ps, fec!ou os ol!os, e f1lo passar na tela 2s pontas, da direita para a esquerda, de alto a (ai#o. / se no o fez assim, se perdeu uma !ora da sua vida pu#ando riscos de um lado para o outro, revelou1se tolo e perdeu tempo, visto como o resultado foi a(solutamente o mesmo. E em "aris se fez uma curiosa e#perincia4 ataram uma (roc!a na cauda de um (urro e puseram1no traseiro voltado numa tela. >om os movimentos da cauda do animal a (ro#a ia (orrando a tela. , coisa fantasmag0rica resultante foi e#posta como um supremo arro7o da escola cu(ista, e proclama pelos mistificadores como verdadeira o(ra1prima que s0 um ou outro rar$ssimo esp$rito de eleio poderia compreender. &esultado4 o p3(lico afluiu, em(as(acou, os iniciados re7u(ilaram e 7 !avia pretendentes 2 tela quando o truque foi desmascarado. , pintura da -ra. <alfatti no cu(ista, de modo que estas palavras no se l!e endeream em lin!a reta9 mas como agregou a sua e#posio uma cu(ice, leva1nos a crer que tende para ela como para um ideal supremo. ue nos perdoe a talentosa artista, mas dei#amos c um dilema4 ou um gnio o -r. Aol*nson e ficam riscados desta classificao, como insignes cavalgaduras, a coorte inteira dos mestres imortais, de +eonardo a -teves, de Felsques a -orolla, de &em(randt a G!istler, ou... vice1versa. "orque de todo imposs$vel dar o nome da o(ra de arte a duas coisas diametralmente opostas como, por e#emplo, a <an! de -etem(ro, de >!a(as, e o carvo cu(ista do -r. Aol*nson. ?o fosse a profunda simpatia que nos inspira o formoso talento da -ra. <alfatti, e no vir$amos aqui com esta srie de consideraes desagradveis.

H de ter essa artista ouvido numerosos elogios 2 sua nova atitude esttica. H de irritar1 l!e os ouvidos, como descorts impertinncia, esta voz sincera que vem que(rar a !armonia de um coro de lison7as. /ntretanto, se refletir um (ocado, ver que a lison7a mata e a sinceridade salva. @ verdadeiro amigo de um artista no aquele que o entontece de louvores, e sim o que l!e d uma opinio sincera, em(ora dura, e l!e traduz c!mente, sem reservas, o que todos pensam dele por detrs. @s !omens tm o vezo de no tomar a srio as mul!eres. /ssa a razo de l!es derem sempre ama(ilidades quando elas pedem opinio. :al caval!eirismo falso, e so(re falso, nocivo. uantos talentos de primeira gua se no transviaram arrastados por maus camin!os pelo elogio incondicional e mentirosoH / tivssemos na -ra. <alfatti apenas uma ;moa que pinta;, como ! centenas por a$, sem denunciar centel!as de talento, calar1nos1$amos, ou talvez l!e dssemos meia d3zia desses ad7etivos ;(om(ons; que a cr$tica aucarada tem sempre 2 mo em se tratando de moas. Eulgamo1la, porm, merecedora da alta !omenagem que tomar a srio o seu talento dando a respeito da sua arte uma opinio sincer$ssima, e valiosa pelo fato de ser o refle#o da opinio do p3(lico sensato, dos cr$ticos, dos amadores, dos artistas seus colegas e... dos seus apologistas. 6os seus apologistas sim, porque tam(m eles pensam deste modo... por trs.