Autoficcion: Alberca capitulo II La autobiografa decimonnica esta obsoleta/ tampoco corresponde hablar del texto como un ente inmanente,

independiente. Lo que transforma esta mirada es la aparicin del lector, su poder modulador La literatura no se divide ya entre lo ficticio por una lado y lo real por el otro Autor y obra: son una unidad entre literatura y vida, pues en las novelas del yo lo vivido adquiere un carcter textual Autor= personaje= haz polismico que necesita otro tipo de anlisis En estas convergencias y divergencias es que la vida de literaturaliza El novelista autobiogrfico / en contraparte con el autobigrafo Tiene mayor libertad El limite entre lo natural y lo artificial es abolido por las novelas del yo Pacto autobiogrfico : el autor se comnpremete a decir la verdad y en tanto el lector acepta creer lo que el narrador /autor dice como verdad Factualidad Pacto ambiguo Ficcin/ factualidad Pacto novelesco Ficcin Aparace la nocin de paratexto: genette todo lo que rodea al texto El pacto autobiogrfico segn Philiphe Lejeune se basa en dos principios: El principio de identidad: coincide el nombre con el autor, hay una identificacin profunda entre el autor y el signo nombre que porta una identificacin: individual, social y jurdica El principio de veracidad. Lo acaecido ser lo que se relatara Tambin llamado por lejeune como pacto de referencialidad, esto involucra un conocimiento histrico, tico y de justicia. Pacto novelesco: mayor libertad. La verdad no es un parmetro obligatorio, si en cambio lo posible En el texto literario el lector suspende el principio de incredulidad y participa del juego narrativo.

Un ejemplo de la confusin actual de estos parmetros es la novela histrica, que provoca efectos de realidad en el lector. Las novelas y la autobiografas no se igualan aca porque tienen distintos pactos de referencialidad extratextual Esto se opone a ideas teoricas que pretenden borrar los limites entre estas categoras referenciales y otras mas literarias. Historiador____________________________ material referencial real/ lo pasado Autor ficticio___________________________material no referencial real

Paul Ricoeur: llama ficcin a los relatos no factuales Estas teoras propugnan una idea de superioridad de lo ficticio por sobre lo real Le dan un mayor valor moral a la ficcin pues articula un discurso valrica de manera razonada, no como los discursos referenciales que parecen ser el orden discursivo de una realidad catica. segn alberca: la novela tiene un pacto de dsitanciamiento de autor / narrador En las novelas en primera persona esto se hace mas confuso Pueden obedecer a un pudor: para hablar a travs de una mscara O en el afn de un juego El yo fingido: lazarillo de tormes Simula emociones reales, puede confundirse con la autobiografa Genette nos dice: que el narrador autodiegtico (homodiegtico) es tambin una construccin ficticia. El lazarillo y el libro del buen amor son antecedentes de autoficcin El lazarillo es una novela del yo, pero adems es annima, por lo que en su apararicin movio a confusin Esta novela de seguro, segn alberca, busca imitar y es influenciada por los modos confesionales impuestos por la inquisicin espaola La confesin le infiere una marca de realidad El lazarillo demuestra que los libros no pueden leerse de manera inmanente o desligada de su contexto cultural La autobiografa es parasita de la novela, y a su vez la novela es influeciada en todo momento por las practicas culturales del contexto Por eso alberca descarta las confesiones de san Agustn como antecedente de la autoficcin

El yo de la novela confesional Las novelas del yo nacen en el romanticismo, luego esto da paso a las novelas confesionales, estas nacaen apartir del realce del hombre y del yo en la cultura occidental

2 procedimientos de la construccin ficticia del yo A) el novelista habla de s mismo b) el narrador manipula los hechos

clases de novelas del yo: alberca propone tres tipos de novelas del yo aca la cosa se enreda un poco novela autobiogrfica: SEGN ALBERCA APARECE EL PROBLEMA DE LA ONOMASTICA autoficcin autobiografa ficticia: LAZARILLO DE TORMES COMO MAXIMA EJEMPLO PERO EL GRUPO (PAGINA 90) LEER