Você está na página 1de 2

Msica de Cmara- Uma atmosfera de intimidade

Conceito Msica composta por um pequeno grupo de instrumentos, ao contrrio da msica orquestral. O nome vem dos lugares onde pequenos grupos de msicos realizavam performances na Idade Mdia e no Renascimento. Como eram pequenas salas, foram chamadas de cmaras. Deixando os sales da aristocracia, a msica de cmara, lentamente comeou a se espalhar em pequenas salas de concerto e casas particulares. Isto causado pelo grande acesso da burguesia e tambm devido ao fato que um grupo de cmera era economicamente muito mais rentvel do que uma orquestra. A msica de cmara uma forma de msica clssica, escrita para um pequeno grupo de instrumentos que tradicionalmente podiam ser acomodados e interpretados em uma cmara do palcio. H dois detalhes que permitem caracterizar completamente um trabalho de cmara: 1) cada msico toca uma parte diferente 2) nenhum diretor, os msicos devem estar localizados de modo que eles possam olhar um para o outro, para desenvolver uma melhor coordenao. Obras de instrumentos solo (que deixa de fora toda a literatura para piano e composies como sonatas e partitas para violino ou violoncelo) no esto includos. A palavra cmara implica que a msica de cmara pode ser realizada em uma sala com uma atmosfera ntima. Da Cmera em italiano significa "para o quarto". Isso significa que: Msica para uma pequena reunio, exatamente como a msica de cmara.

A orquestra de cmara (em ingls chamber orchestra) uma pequena orquestra, portanto, uma possibilidade de reproduo de msica em um sala pequena, no meramente uma orquestra de cordas, pois apresenta instrumentos de sopro. Teoricamente no h nenhum limite de instrumentos, mas na prtica, a maioria das composies compreendem entre dois a vinte. H diversas combinaes instrumentais, o mais comum o quarteto de cordas. Outros grupos de cmara so: trio de cordas, trio com piano, quinteto com piano e quinteto de cordas. Menos comuns so com os instrumentos de sopro e metais. Alm disso, alguns compositores tm escrito obras para grupos mistos (cordas e sopros). Johann Wolfgang von Goethe described chamber music (specifically, string quartet music) as "four rational people conversing." Uma breve histria Na Renascena(1451-1600), podemos encontrar os primrdios da msica de cmara (Polifonia Coral). Como o termo aplica-se a performances instrumentais, os madrigais deste perodo podem ser considerados como msica de cmara. No sculo XVI, quando

o concerto pblico ainda era desconhecido, as performances eram realizadas em cmeras reais, ou seja, em residncias particulares. A interpretao de obras escritas para dois, trs ou quatro instrumentos, originalmente serviam como obras de "ocasio", a serem realizadas em banquetes, recepes, casamentos, aniversrios e festas de todos os tipos, e at mesmo para interpret-los durante um jantar Real. Durante o perodo barroco (marcado pela valorizao da msica instrumental), a msica de cmara se desenvolve gradualmente. Embora as formas musicais caractersticas deste perodo logo caem em desuso, outras formas se desenvolvem e se estabelecem no classicismo, caracterizando o quarteto de cordas como uma das mais importantes formaes neste contexto. Os compositores clssicos utilizavam a msica de cmara para escrever obras para msicos amadores, dessa forma no foram escritas para serem tocadas em pblico. Muitos dos quartetos de cordas deste perodo foram destinados para performance de forma privada, como uma diverso para um determinado conjunto instrumental. a partir do sculo XVIII que o verdadeiro significado e funo da msica de cmara definido na figura de Joseph Haydn, e depois, com seu discpulo Mozart, culminando com os dezesseis quartetos de cordas de Beethoven. O responsvel por trazer a msica de cmara para a sala de concertos foi Ludwig van Beethoven. Seguindo seus predecessores, Beethoven tambm escreveu suas primeiras obras de cmara para artistas amadores (por exemplo *Septimino, 1800), entretanto seus ltimos quartetos de cordas se mostram bastante complexos. Outra obra neste mesmo ano a Sonata para trompa e piano, escrita para o virtuoso trompista Giovanni Punto. Seguindo o exemplo de Beethoven, os compositores romnticos at os dias atuais, continuaram (e continuam) a compor obras para grupos de cmera profissional.

* Septeto para Vientos y Cuerdas

Referncias Bibliogrficas BASHFORD C. The string quartet and society in Stowell, 2003 RADICE A. Chamber Music: An Essential History,2012