Christiane Costa Ferreira Macedo

Teatro Municipal de Santos: (re)apropriao do espao moderno

Dissertao apresentada Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So
Paulo como parte dos requisitos necessrios obteno do ttulo de mestre em Arquitetura
e Urbanismo.


rea de concentrao: Projeto de Arquitetura l Orientador: Edgar Gonalves Dente

So Paulo 2008
























































Ao Jos Maria, meu marido, meu amor e minha
maior fonte de inspirao.












































Agradecimentos



Agradeo ao meu orientador, Edgar Dente.
Ao Jos Maria, meu porto seguro e minha grande motivao. Obrigada por
tornar mais esta etapa da minha vida possvel.
minha querida famlia sempre presente em todos os momentos
importantes, me estimulando a melhorar sempre: ao meu pai, Jorge, pelo
exemplo e amor incondicional, s minhas queridas irms, Vivianne e Priscila,
pelos momentos de alegria e descontrao, minha av, Lia, pelo carinho.
s amigas de profisso e de corao Cynthia Evangelista e, especialmente,
Clarissa Souza, que tanto me auxiliou neste processo.
Ao colega de profisso, consultor, padrinho e amigo, Gino Caldatto.
companheira de trabalho e amiga Jaqueline Alves.
Aos professores e hoje amados colegas de profisso da Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo de Santos (UNISANTOS): Leila Digoli, Cssia
Magaldi, Ney Caldatto, Paulo Von Poser e Douglas Canjani.
E, especialmente, minha me, Cristina (in memoriam), minha grande
incentivadora, por me fazer acreditar na minha capacidade e por todo amor
e fora que sinto mesmo distncia.













































Lembra-te de que cada um de ns vive no
momento presente,no instante. O resto o
passado, ou o obscuro futuro. Pequena, , pois,
na verdade, a extenso da vida.






Marco Aurlio - Meditaes

Resumo

MACEDO, Christiane Costa Ferreira. Teatro Municipal de Santos:
(re)apropriao do espao moderno. 2008. 200p. Dissertao de mestrado
Projeto de arquitetura, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo,
Universidade de So Paulo, So Paulo, 2008.


















O Teatro Municipal de Santos o objeto de estudo desta
pesquisa, estruturada por duas linhas principais de anlise: a
insero dos edifcios teatrais na malha urbana e a questo
acerca da produo de arquitetura moderna na cidade. A
abordagem e aprofundamento nesses dois enfoques
demonstram a importncia deste equipamento, cuja funo
vital para o fomento das atividades culturais do municpio, e
regio, e cuja preservao, como exemplar arquitetnico
moderno representativo deste perodo - no contexto de uma
cidade turstica que possui acervo relevante -, uma ao
pertinente. Tais pressupostos justificam um olhar mais atento
ao edifcio, o que revela a problemtica acerca de dois fatores
distintos: a articulao do edifcio na malha urbana como
centralizador das atividades culturais promovidas pelo poder
pblico e a sua integridade fsica como obra arquitetnica de
excelncia. Como resposta s questes levantadas, delineiam-
se possibilidades de reestruturao funcional do edifcio, com o
objetivo de afirmar sua abrangncia enquanto difusor cultural e
efetivar seu carter de permanncia na cidade.

Abstract

MACEDO, Christiane Costa Ferreira. Teatro Municipal de Santos:
(re)appropriation of the modern space. 2008. 200p. Dissertation (Master)
Projeto de arquitetura, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Universidade
de So Paulo, So Paulo, 2008.





















The Teatro Municipal de Santos is the studied object in
this research, that is supported by two main lines of analysis:
the insertion of theatrical buildings in the urban grid and the
question about the production of modern architecture in this
city. The approach and deepness in these two subjects
demonstrate the importance of this equipment, whose function
is vital for the incitement of local and regional cultural activities
and whose preservation, as a representative example of modern
architecture from this period in the context of a tourist city that
has a respectful legacy -, it is a relevant move. Such
assumptions justify a closer look at the building, which reveals
the problematic about two different factors: the building
articulation in the urban grid as the one that centralizes the
cultural activities promoted by the public administration and the
physical integrity as architectural excellence. In response to the
raised questions, possibilities of functional restructuring of the
building are outlined, with the goal to affirm its range while
cultural diffuser and to bring its character of permanence in the
city.






















Lista de ilustraes

Figura 01 Largo da Coroao primeiro Teatro de Santos Pg. 019
Figura 02 Mapa da Vila de Santos, 1878 Pg. 019
Figura 03 Foto da antiga Rua Antonina Pg. 021
Figura 04 Foto da Rua XV de Novembro Pg. 021
Figura 05 Foto da Praa dos Andradas, 1860 Pg. 024
Figura 06 Foto do Teatro Guarani concepo original Pg. 025
Fig. 07 e 08 Foto da Praa dos Andradas, 1900 Pg. 026
Figura 09 Plano de Saneamento de Saturnino de Brito Pg. 029
Figura 10 Mapa da cidade de Santos em 1916 Pg. 029
Figura 11 Carto-postal do bairro da Vila Mathias, 1915 Pg. 030
Figura 12 Carto-postal - vista da orla da praia (canal 1) Pg. 030
Figura 13 Foto do Teatro Guarani, aps reforma de 1910 Pg. 031
Figura 14 Carto-postal do Teatro Coliseu Pg. 033
Figura 15 Carto-postal com vista para o Coliseu Pg. 034
Figura 16 Foto do bairro do Gonzaga, 1930 Pg. 038
Figura 17 Carto-postal: edifcios a beira-mar, 1950 Pg. 038
Figura 18 Foto da orla da praia, 2003 Pg. 038
Figura 19 Implantao do projeto para o Teatro Municipal - 1 verso Pg. 041
Figura 20 Perspectiva do projeto para o Teatro Municipal - 1 verso Pg. 041
Figura 21 Foto da maquete - 1 verso Pg. 042
Figura 22 Foto do Teatro Guarani, 1986 aps o incndio Pg. 044
Figura 23 Foto do Teatro Coliseu, em 1983 Pg. 045
Fig. 24 e 25 Foto do Teatro Coliseu, em 1991 Pg. 045
Figura 26 Foto do complexo Sesc-Santos Pg. 046
Figura 27 Planta atual do pavimento trreo do Teatro Coliseu Pg. 048
Figura 28 Corte longitudinal do Teatro Coliseu Pg. 049
Figura 29 Elevao lateral esquerda do Teatro Coliseu Pg. 049
Figura 30 Foto do Coliseu hall de entrada, 2007 Pg. 050
Figura 31 Foto do Coliseu foyer, 2007 Pg. 050

Figura 32 Foto do Coliseu pintura decorativa, 2007 Pg. 050
Figura 33 Foto do Coliseu pintura artstica, 2007 Pg. 050
Figura 34 Foto do Coliseu vista para o palco, 2007 Pg. 051
Figura 35 Foto do Coliseu balces, 2007 Pg. 051
Fig. 36 e 37 Foto do Coliseu anexo, 2007 Pg. 051
Figura 38 Foto-montagem da platia do Coliseu, 2007 Pg. 052
Fig. 39 e 40 Foto do Teatro Guarani arruinado, 2004 Pg. 053
Fig. 41 a 44 Foto do Teatro Guarani em obras, 2007 Pg. 054
Figura 45 Planta do pavimento trreo do Guarani - projeto de restaurao Pg. 055
Figura 46 Planta do primeiro pavimento do Guarani proj. de restaurao Pg. 056
Figura 47 Corte longitudinal do Guarani - projeto de restaurao Pg. 057
Fig. 48 e 49 Maquete eletrnica do Guarani - projeto de restaurao Pg. 057
Figura 50 Esquema com a localizao de Santos na Ilha de So Vicente Pg. 059
Fig. 51a 54 Mapa de evoluo urbana e insero dos teatros de Santos Pg. 059
Fig. 55 a 58 Mapa de evoluo urbana e insero dos teatros de Santos Pg. 060
Figura 59 Mapa com a distribuio atual dos edifcios teatrais, 2000 Pg. 061
Fig. 60 a 64 Desenho esquemtico evoluo urbana e teatros Pg. 062
Figura 65 Carto postal da cidade com vista a partir do Monte Serrat. Pg. 066
Figura 66 Foto do Teatro Municipal na paisagem da cidade, dec. de 1990 Pg. 068
Figura 67 Foto do Edifcio Biarritz, 2008 Pg. 073
Figura 68 Foto do Edifcio Paulistnia, 2008 Pg. 074
Figura 69 Matria de jornal Santos cresce para o alto, de 1952 Pg. 077
Figura 70 Encarte de propaganda imobiliria do Condomnio Indai Pg. 078
Figura 71 Foto do Condomnio Indai, 2008 Pg. 078
Figura 72 Foto do Edifcio Porto Fino, 1964 Pg. 080
Figura 73 Foto do Edifcio Porto Fino, 2008 Pg. 080
Figura 74 Planta do Edifcio Porto Fino Pg. 080
Figura 75 Planta do pavimento tipo do Edifcio Itamaraty Pg. 082
Figura 76 Planta do pavimento trreo do Edifcio Itamaraty Pg. 082
Figura 77 Foto da maquete do Edifcio Itamaraty Pg. 082
Figura 78 Foto atual do Edifcio Itamaraty, 2008 Pg. 082
Figura 79 Planta do pavimento tipo do Condomnio Parque Verde Mar Pg. 084
Figura 80 Planta do pavimento trreo do Condomnio Parque Verde Mar Pg. 084
Figura 81 Foto da maquete do Condomnio Parque Verde Mar Pg. 084
Figura 82 Foto atual do Condomnio Parque Verde Mar, 2008 Pg. 084
Figura 83 Plantas e corte longitudinal da Casa Heitor Almeida Pg. 086
Figura 84 Foto da Casa Heitor Almeida Pg. 086
Figura 85 Foto atual da Casa Heitor Almeida, 2008 Pg. 086
Figura 86 Foto atual do Edifcio-sede da Prodesan Pg. 091
Figura 87 Plantas, cortes e elevaes da Escola Accio Sampaio Pg. 092
Figura 88 Foto da Escola Accio Sampaio, 1978 Pg. 092
Figura 89 Foto atual da Escola Accio Sampaio, 2008 Pg. 092
Figura 90 Foto de Oswaldo Correa Gonalves Pg. 097
Figura 91 Planta do Edifcio Taiva Pg. 099
Figura 92 Foto do Edifcio Taiva Pg. 099
Figura 93 Foto atual do Edifcio Taiva, 2008 Pg. 099
Figura 94 Foto do Pronto Socorro Municipal de Santos Pg. 100
Figura 95 Foto atual do Pronto Socorro Municipal de Santos, 2008 Pg. 100
Figura 96 Foto do Edifcio Caet, 1950 Pg. 102
Figura 97 Foto do atual Edifcio Caet, 2008 Pg. 102
Figura 98 Foto do edifcio Sesc-Senac Santos antes da reforma Pg. 103
Figura 99 Foto atual do edifcio Sesc-Senac Santos, 2008 Pg. 103
Figura 100 Foto do Posto Gulf Pg. 104
Figura 101 Foto do Posto Texaco Pg. 104
Figura 102 Foto atual do Posto Texaco Pg. 104
Figura 103 Planta do Posto Texaco, 2008 Pg. 104
Figura 104 Croqui do projeto para a sede do Clube XV Pg. 105
Figura 105 Perspectiva do projeto para a sede do Clube XV Pg. 105
Fig.106 e 107 Plantas do projeto para a sede do Clube XV Pg. 106
Figura 108 Corte longitudinal do projeto para a sede do Clube XV Pg. 106
Figura 109 Foto do Clube XV, dcada de 1980 Pg. 107
Fig.110 a 112 Fotos da demolio do Clube XV Pg. 109

Figura 113 Foto do empreendimento erguido no terreno do Clube XV, 2008 Pg. 110
Figura 114 Esquemas da relao palco-platia Pg. 114
Figura 115 Plantas do trreo e primeiro pavimento projeto original Pg. 115
Figura 116 Plantas do segundo e terceiro pavimento projeto original Pg. 116
Figura 117 Cortes longitudinal e transversal - projeto original Pg. 117
Figura 118 Perspectiva com vista do foyer - projeto original Pg. 117
Figura 119 Desenhos das elevaes - projeto original Pg. 118
Figura 120 Esquema dos volumes do Teatro Municipal e Nacional Pg. 121
Figura 121 Perspectiva do Teatro Municipal etapas construtivas Pg. 122
Fig.122 a 127 Plantas do Teatro Municipal projeto executivo P.124 a 129
Figura 128 Corte transversal projeto executivo Pg. 130
Figura 129 Corte longitudinal projeto executivo Pg. 130
Figura 130 Elevao lateral direita projeto executivo Pg. 130
Figura 131 Elevaes frontal e posterior projeto executivo Pg. 131
Fig.132 e 133 Fotos da execuo das fundaes, 1968 Pg. 133
Fig.134 a 137 Fotos da construo do teatro Pg. 134
Figura 138 Foto do Teatro Municipal, 2000 Pg. 135
Fig 139 a 143 Fotos atuais do Teatro Municipal, 2008 P. 134 a 137
Fig.144 e 145 Plantas do Municipal situao atual (descaracterizaes) P. 144 e 145
Figura 146 Implantao geral estudo Pg. 149
Figura 147 Pavimento trreo estudo com diretrizes Pg. 150
Figura 148 Plantas do edifcio anexo proposto - estudo Pg. 151
Figura 149 Corte longitudinal e elevao norte/sul do ed. anexo proposto Pg. 152
Figura 150 Corte transversal e elevao norte/sul do ed. anexo proposto Pg. 152
Figura 151 Elevao frontal do Teatro Municipal - estudo Pg. 153
Figura 152 Elevaes do edifcio anexo proposto - estudo Pg. 154
Figura 153 Perspectiva - estudo Pg. 155
Figura 154 Croqui - estudo Pg. 156
Figura 155 Croqui - estudo Pg. 157

















































Lista de abreviaturas e siglas






CONDEPASA Conselho de Defesa do Patrimnio Cultural de Santos
CONDEPHAAT
Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico, Arqueolgico, Artstico e
Turstico do Estado de So Paulo
FAMS Fundao Arquivo e Memria de Santos
FAPESP Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo
FAU Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
FAUS Faculdade de Arquitetura e Urbanismo de Santos
IAB Instituto de Arquitetos do Brasil
IPHAN Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
IPTU Imposto Predial e Territorial Urbano
PIB Produto interno bruto
PMS Prefeitura Municipal de Santos
PRODESAN Progresso e Desenvolvimento de Santos
RPBC Refinaria Presidente Bernardes de Cubato
SABESP Companhia de Saneamento Bsico do Estado de So Paulo
SECULT Secretaria Municipal de Cultura de Santos
SEPLAN Secretaria de Planejamento de Santos
SENAC Servio Nacional de Aprendizagem Comercial
SESC Servio Social do Comrcio
SESI Servio Social da Indstria
UNISANTOS Universidade Catlica de Santos
USP Universidade de So Paulo























ndice


Introduo 12

Captulo 1. A cidade de Santos e seus edifcios teatrais 16
1.1. Evoluo urbana e insero dos teatros 17
1.2. Dilogo teatro x cidade 65

Captulo 2. Arquitetura moderna em Santos 71
2.1. Cenrio 72
2.2. Produo moderna 77
2.3. Brutalismo paulista 87
2.4. Oswaldo Corra Gonalves: um arquiteto santista 94
2.5. Colapso e necessidade de preservao 101

Captulo 3. Sobre o Teatro Municipal: concepo,
construo e (re)apropriao
111
3.1. O projeto original 112
3.2. A retomada segunda verso do projeto 120
3.3. Plo cultural 138
3.4. Descaracterizao do edifcio 140
3.5. O edifcio mutante 142
3.6. O espao moderno em curso 146










Consideraes Finais 158

Referncias bibliogrficas 161

Apndice 1 Entrevista com Jlio Katinsky 169

Apndice 2 Levantamento fotogrfico 184

Apndice 3 Croquis exploratrios 207




























13























Introduo



Santos sempre gozou de grande vocao cultural,
caracterizando-se como bero de artistas renomados como
Plnio Marcos, Cacilda Becker, Gilberto Mendes, entre outros. O
Teatro Municipal faz parte desta histria e foi idealizado para
suprir a necessidade de construo de um espao para
espetculos na cidade, em um momento que esta se
apresentava carente de equipamentos desta envergadura, j
que os teatros existentes haviam sido transformados em
cinema.
Concebido pelos renomados arquitetos Oswaldo Corra
Gonalves, Jlio Katinsky e Abraho Sanovicz, o projeto para o
Municipal foi publicado em inmeros peridicos - inclusive
alguns de abrangncia internacional e foi premiado na Bienal
de So Paulo de 1961. No entanto, a histria do edifcio foi
marcada por uma penosa trajetria, impelida por questes
polticas. Dezoito anos depois (1979) da concepo inicial, foi
14
inaugurado somente o setor do teatro. Aps mais doze anos
(1991) assumiu a forma que tem hoje, inacabado.
O Municipal se tornou um edifcio referencial para a
populao, tanto pelo seu porte quanto pela maneira que se
coloca na paisagem e uma obra arquitetnica de excelncia,
tanto pela sua funo de plo cultural como por seu valor
arquitetnico enquanto edifcio que segue os iderios
modernistas e cuja linguagem vai de encontro s
caractersticas da corrente do brutalismo paulista, o que torna
pertinente a sua preservao.
A proximidade com as questes que envolvem a
idealizao e concepo do Municipal remonta s origens dos
teatros santistas, que ser abordada no primeiro captulo.
Embasada pela evoluo urbana de Santos, a anlise de como
os edifcios teatrais foram inseridos na cidade ao longo da sua
histria o foco deste trecho inicial da dissertao que procura
entender em que circunstncias o Teatro Municipal foi efetivado
e o dilogo que este estabelece com a urbe.
O segundo captulo transcorre por meio de
aproximaes acerca do movimento moderno, cujo cenrio se
constituiu em solo frtil para a concepo desta obra que talvez
seja a mais significativa da carreira de seus autores Katinsky,
Sanovicz e Gonalves, que compartilhavam dos ideais
modernistas corbusianos. Os trs tinham a vida profissional
centrada na capital paulista, sendo que os dois ltimos eram
naturais de Santos.
Gonalves, quem recebeu a encomenda do novo teatro,
um personagem influente na histria da arquitetura moderna
brasileira e figura emblemtica para a afirmao deste iderio
na cidade. Sua contribuio tambm registrada neste captulo
intermedirio, cujo principal objetivo fundamentar a
necessidade de preservao dos monumentos santistas.
A ltima parte resultado de uma pesquisa documental
aprofundada, da valiosa entrevista cedida por Katinsky nico
dos autores em vida e de experincia pessoal, que permitiram
descortinar a histria do Municipal: a concepo, o concurso e
a verso definitiva.
Atravs de vivncia pessoal, foi possvel tomar contato
com os problemas que envolvem este equipamento. Durante
mais de cinco anos (2000-2005) ministrei aulas do curso de
desenho artstico, oferecido, gratuitamente, para a populao
pela Secretaria de Cultura do municpio, nas dependncias do
15
teatro, onde entrei em contato com as inmeras dificuldades
decorrentes do fato da obra estar por terminar e das
descaracterizaes que prejudicam o bom funcionamento do
edifcio.
A falta de manuteno aliada aos problemas
decorrentes da m execuo da construo so os
responsveis pelas infiltraes que comprometem o
funcionamento do edifcio, muitas vezes inviabilizando as aulas
e ensaios. O loteamento do teatro atravs da cesso das
suas dependncias para reparties pblicas e atividades no
contempladas no programa de necessidades, e o carter de
transitoriedade dos usos desses espaos, tornaram-no um
edifcio em constante estado de mutao.
Dessa forma, foi possvel vislumbrar com mais clareza
os problemas e potencialidades que cercam o teatro e como
intervir no espao de maneira vivel para dinamizar a sua
condio de plo cultural e assegurar a sua permanncia.
A experincia pessoal no contribuiu apenas para
desenvolvimento das questes que envolvem o Municipal, mas
tambm para a pesquisa como um todo, j que o edifcio
teatral, de alguma maneira, sempre cruzou o meu caminho.
Primeiramente o Municipal, depois a participao nas
restauraes do Coliseu e mais recentemente, do Guarani.
Diante de temas cuja bibliografia era escassa, e, por vezes,
praticamente inexistente, o aspecto vivencial se tornou
importante para o enriquecimento desta dissertao.

***

preciso colocar aqui, ainda, o critrio adotado de
nomenclatura do objeto de estudo, o Municipal. Na poca da
sua idealizao, em 1961, foi chamado de Teatro Municipal de
Santos e assim ficou por muito tempo at que houve a reviso
e ampliao do projeto, em 1967, quando passou a abranger
outras funes, e oficialmente titulado Centro Cultural e Teatro
Municipal de Santos. Depois de uma interveno, em 1991, foi
re-inaugurado e recebeu o nome de Centro de Cultura Patrcia
Galvo.
Devido ao andamento precrio das obras, e das
diferentes polticas culturais e administrativas dos governos que
assumiram a prefeitura, essas nomenclaturas sempre sofreram
alteraes. Entretanto, nesta dissertao, foi adotado o termo
16
original e mais usual entre a populao at hoje: Teatro
Municipal de Santos. Por motivos de identificao pessoal e,
principalmente, para melhor compreenso do texto e seu
contedo.








































17























1


A cidade de Santos e seus edifcios teatrais



Teatro edifcio e, como tal, pertence polis que
abrange todas as motivaes e as lgicas dos
homens que l moram. [...] A cidade ter
sempre, para existir, uma igreja, uma praa, uma
cadeia, um hospital, um mercado e, tambm, um
teatro. (Gianni Ratto)
1



Para a contextualizao da concepo e concretizao
do Teatro Municipal de Santos se faz necessria uma anlise
histrica dos teatros santistas, que foi entremeada pelos
movimentos da evoluo urbana, possibilitando identificar
relaes e dilogos entre os edifcios teatrais e a cidade em
que se insere.

1
RATTO, Giani. Prlogo. In: SERRONI, J.C. Teatros: Uma memria do
espao cnico no Brasil. So Paulo: Editora Senac, 2002, p. 17.
18
1.1. Evoluo urbana e insero dos teatros

A maneira como os edifcios teatrais santistas se
distriburam na cidade est relacionada a uma srie de
transformaes urbanas ocorridas ao longo do tempo. Fatores
como os movimentos urbanos - expanso e esvaziamento
foram determinantes no modo como os equipamentos teatrais
foram viabilizados e implantados ou, por vezes, abandonados e
arruinados.
O Teatro Guarani (construdo em 1882) foi o primeiro
edifcio teatral da cidade realmente projetado para esse fim e
apenas se tornou realidade devido ao grande empenho da elite
cafeeira que reclamava a necessidade de um teatro condizente
com o processo de modernizao que Santos estava vivendo.
At ento, Santos chegou a abrigar dois edifcios
destinados apresentao de espetculos, porm eram
constitudos por espaos improvisados e adaptados.
O primeiro deles, construdo no sc. XVIII, chamado
Teatro de Santos, ocupou um edifcio colonial que abrigara um
hospital (a Santa Casa de Misericrdia de Santos) no Largo da
Coroao (hoje conhecido como Praa Mau) e cuja funo de


teatro deve ter iniciado antes de 1830
2
. Apesar do espao ter
sido reformado para o novo uso, a platia no possua
assentos fixos e era preciso levar a prpria cadeira quem no
quisesse assistir ao espetculo em p
3
. Por volta de 1875,
surgiram boatos de que o prdio estava em vias de ruir. Uma
vistoria no edifcio e a garantia por parte da prefeitura de que o
prdio no oferecia riscos no foram suficientes para que a
populao se sentisse segura e o encerramento das atividades
como teatro se deu em 1879
4
. (Figuras 1 e 2)
Ainda no mesmo ano foi inaugurado outro edifcio, o
Skating Rink, em um terreno da Rua So Francisco (perto da
Fonte do Itoror) cedido provisoriamente pela Cmara
Municipal. Era um verdadeiro barraco de madeira e zinco,
mas era muito mais confortvel, ventilado e espaoso que o

2
COSTA E SILVA SOBRINHO, Jos da. Santos noutros tempos. Santos,
1953, p. 153.
3
As famlias mais abastadas tinham suas cadeiras levadas at o teatro
pelos seus escravos. Muitas delas possuam adornos para facilitar a
identificao das mesmas.
4
SANTOS; LICHTI, 1996. Histria de santos/ Poliantia santista. So Vicente,
1986, p. 56.
19






Figura 1: Foto do Largo da Coroao (hoje Praa Mau). Na esquina,
direita, o edifcio que abrigou a primeira casa de espetculos de Santos,
chamado Teatro de Santos, entre 1830 e 1879. Foto de Milito A.
Azevedo, 1860. BARBOSA (org). Santos e seus arrabaldes. Santos, 2006,
p. 133.






Figura 2: Mapa da Vila de Santos em 1878. Em destaque o
teatro da cidade. Mapa de Ribeiro de Souza. Fonte:
ANDRADE, 1989, p. 104. Imagem trabalhada pelo autor.
20
primeiro, alm de ser muito verstil, sendo capaz de abrigar
apresentaes e espetculos de gneros variados como
patinao, luta romana, ginstica, bailes, atividades circenses e
teatrais.
5
Porm, o carter de improvisao desses
equipamentos no agradava a sociedade santista,
especialmente a elite, que passou a reivindicar um teatro
devidamente projetado e compatvel com o pretendido
desenvolvimento da cidade.
O novo porto e a ferrovia j haviam sido construdos e o
desejo pelo moderno e civilizado j estava enraizado na
sociedade local. Construda pela empresa inglesa So Paulo
Railway Co. e inaugurada em 1868, a ferrovia impulsionou a
atividade porturia
6
, a rede de comrcio e servios, e ainda
gerou muitos empregos
7
. Como decorrncia direta, e talvez o
fator mais significativo, desse empreendimento seja a

5
BARBOSA, Gino C. Teatro Guarani: projeto, construo e memrias.
Monografia - FAU USP. So Paulo, 1991, p. 07.
6
Situada no litoral do Estado de So Paulo, a cidade de Santos o plo
econmico da Regio Metropolitana da Baixada Santista. O posicionamento
geogrfico e as condies naturais favoreceram ao desenvolvimento da
atividade porturia, principal dinamizadora da economia local, junto ao
turismo.
7
Da mesma forma que a construo da ferrovia trouxe benefcios para
Santos, tambm levou prosperidade para So Paulo, expandindo a
produo de caf.
transformao que esta obra-prima da engenharia trouxe para a
cidade, provocando alteraes profundas no tecido urbano e,
principalmente, introduzindo o desejo pelo progresso e pela
modernidade.
A construo do novo porto, que se tornara urgente
diante da crescente demanda, foi a soluo encontrada para a
situao precria das velhas pontes e trapiches de madeira
que no mais suportavam a grande movimentao advinda da
exportao do caf
8
. Na dcada de 1870, a obra do porto,
entregue pela Cia. Docas de Santos, introduz a infra-estrutura
necessria para o eficaz funcionamento das atividades
porturias e, ainda, melhoria nas condies de vida da
populao na medida que acaba com as reas lodosas
9

existentes no local. As construes do porto e da ferrovia
fomentaram o anseio pelo progresso e modernidade. Era

8
As mercadorias ficavam expostas a cu aberto, amontoadas, esperando o
embarque. Os navios ficavam dias, e at meses, esperando para
descarregar. Soma-se a tudo isto a insalubridade do lugar, que tinha
caractersticas de rea de mangue, onde se jogavam dejetos de todo o
gnero, provocando mal-cheiro e uma srie de doenas. ANDRADE,
Wilma. O discurso do progresso: a evoluo urbana de Santos. 1870-
1930.1989, passim.
9
Essas reas eram verdadeiros focos para proliferao do mosquito
transmissor da febre-amarela, cuja epidemia causou a morte de muitos
santistas e visitantes da cidade.
21
preciso mudar a paisagem da cidade, deixando para trs o
passado colonial da simplicidade para erguer uma nova cidade
inspirada nos preceitos da esttica europia. Era preciso
desobstruir, abrir espao para o nascimento de uma Santos
civilizada. (Figuras 3 e 4)
Diante deste quadro, e em favor do desenvolvimento,
iniciam-se as aes demolitrias. Os largos coloniais e suas
igrejas foram substitudos por amplas praas arborizadas
ornadas com monumentos de heris locais e edifcios no estilo
Neoclssico mais tarde modificados para o estilo Ecltico. A
Igreja Matriz e o Convento dos Jesutas, por exemplo, foram
demolidos para a construo da Praa da Repblica. No lugar
da Matriz no foi erguido um novo edifcio, mas foi aberto
espao para arejar a cidade, to encolhida e fechada
pelas ruas estreitas. O embelezamento associado esttica
um conceito que faz parte dos pensamentos urbansticos em
vigor
10
. As modificaes dos espaos urbanos expuseram

10
LANNA, Ana L. Duarte. Uma cidade na transio Santos 1870-1913. So
Paulo-Santos: Hucitec, Prefeitura Municipal de Santos, 1996, p. 25.




Figura 3: Antiga Rua
Antonina, atual Rua XV
de Novembro. Autoria
da foto: Milito de
Azevedo. Fonte:
BARBOSA, Gino C.
(org). Santos e seus
arrabaldes: lbum de
Milito Augusto de
Azevedo. So Paulo,
2004, p. 147.
Figura 4: Rua XV de
Novembro. Fonte:
BARBOSA, Gino C.
(org). O palcio do
caf. So Paulo, 2004,
p. 58.
22
novas necessidades, novas formas de lazer, de morar, ou, em
suma, uma nova maneira de viver na cidade.

O crescimento da cidade de Santos
proporcionou novas formas de apropriao e
valorizao das reas urbanizadas a partir da
renovao do espao construdo e da redefinio
de funes. A arquitetura colonial foi
paulatinamente substituda por imponentes
edificaes neoclssicas seguidas por belas
obras do ecletismo. Rapidamente, foram sendo
eliminadas as referencias do antigo vilarejo
porturio, fazendo emergir novos edifcios, que
at ento a cidade desconhecia, como armazns
de beneficiamento de caf, bancos, corretoras
[...]
11


O tempo ocioso tambm mereceu ateno como
aparecimento de novas formas de lazer
inspiradas no padro europeu e introduzidas no
cotidiano burgus. Tavernas e mercadinhos,
ponto de encontro tradicional da cidade colonial,
cederam lugar a iniciativas mais sofisticadas,

11
BARBOSA, Gino C. (org); BARBOSA, Ney C.; ALVES, Jaqueline F. O
palcio do caf. So Paulo: Magma Cultural, 2004, p.38.
como cafs, restaurantes e confeitarias. Prticas
de carter urbano vistas como civilizadas foram
incorporadas aptica atividade do cidado,
levando-o a freqentar casas de banho, realizar o
footing nas arborizadas praas, praticar
esportes, como tnis e remo, ou ir ao teatro.
12


Evelyn Lima, em seu livro Das Vanguardas Tradio,
analisa a viso da sociedade em relao s atividades de lazer
e cultura que muda, substancialmente, no final do sculo XIX e
incio do sculo XX:

No final do sculo XIX, constatei a
preponderncia de um pblico teatral formado
principalmente pela elite econmica e pela
intelectualidade. Com a generalizao
preponderante do gosto burgus, a estrutura da
sociedade democratizou-se nos primeiros anos
da Republica, perodo em que as capitais
brasileiras identificam a verdadeira vocao para
o lazer [...].
13


12
Ibid., p. 39.
13
LIMA, Evelyn F. W. Das vanguardas tradio. Rio de Janeiro: Ed. 7
Letras, 2006, p.35.
23
A ascenso da burguesia como classe social
implicou na formao de um gosto
especialmente mundano que tentava romper
com o passado colonial e lusitano.
14


Nesses termos possvel compreender o desejo e as
aspiraes sociais da burguesia local para a construo do
primeiro teatro da cidade. Em 1879 foi formada uma comisso
15

composta por cidados santistas de renome. Dessa reunio foi
criada a Associao de Teatro de Santos que passa a possuir
um estatuto cuja finalidade construir na cidade um teatro
compatvel com o grau de adiantamento moral e material da
mesma, proporcionando a seus habitantes um edifcio nas
condies de higiene, comodidade, solidez e elegncia.
16

O terreno escolhido para a construo do teatro no era
ideal, mas estratgico. Estava localizado na Praa dos
Andradas, prximo ao novo Pao Municipal, ao hospital da
Santa Casa de Misericrdia (no p do morro do Monte Serrat) e

14
LIMA, 2006, p.36.
15
A comisso era formada pelos cidados: Antnio Jos Viana (juiz),
Francisco Martins dos Santos (tenente coronel), Joaquim Xavier Pinheiro
(vereador) e Roberto Maria de Azevedo Marques.
16
Cap. 1 Art. 2 do estatuto da Associao de Teatros de Santos.
BARBOSA, 1991, p. 13.
primeira casa de banhos, o Cisne Santista. A praa ficava em
uma zona privilegiada pelo sentido de crescimento da cidade e
favorecida pela proximidade ao bairro do Valongo - o principal
centro de negcios cafeeiros de todo o Brasil. (Figura 5)
O apoio da imprensa local foi imediato, como possvel
constatar atravs deste trecho de reportagem do jornal Dirio
de Santos de 23 de dezembro de 1879:

[...] aformosear o melhor e maior largo que a
cidade possui, onde est o bonito edifcio do
Pao Municipal, e que pela sua posio, uma vez
ajardinado, oferecer maior parte dos
habitantes da nossa cidade (...) um excelente
lugar para respirarem, na estao calmosa
principalmente, um ar mais puro, e mais fresco
[...]. Alm disso a Praa Andrada est colocada
prxima do lugar a que chamam o centro da
cidade, e que, por longos anos conservar o
mesmo nome [...].
17





17
BARBOSA, 1991, p. 20.
24


















Em seis de janeiro de 1881 o projeto para o Teatro
Guarani, do engenheiro Manoel Garcia Redondo
18
, foi
apresentado sociedade. O edifcio, que possua
caractersticas do neoclassicismo histrico - estilo que j estava
superado na Europa -, foi aprovado pela burguesia santista que
tanto valorizava a esttica europia
19
. (Figura 6)
Aps o atraso de quase um ano da data prevista, o
teatro finalmente abriu suas portas no dia sete de dezembro de
1882, em uma solenidade de muita pompa. A burguesia vibrou
com a inaugurao da to esperada casa de espetculos ao
som da orquestra que executou as peas de Carlos Gomes e
abriu a apresentao com a sinfonia da pera Guarani. As
cortinas se levantaram, pela primeira vez, para a exibio da

18
Garcia Redondo era uma pessoa sensvel aos acontecimentos da poca,
viajava sempre, estudou no Liceu e na Universidade de Coimbra, de 1962 a
1872, e em seguida na Politcnica do Rio de Janeiro, formando-se no ano
de 1876. Interessava-lhe as coisas ligadas histria, literatura e teatro,
tendo publicado inmeras obras ao longo da vida. No resta dvida, que ao
fazer o Guarani uniu o til ao agradvel, credenciando-lhe anos mais tarde a
projetar e construir o teatro Joo Caetano de Amparo (1888). Ibid, p. 21.
19
O gosto pela cultura europia, desembarcado no porto de Santos, no se
limitava apenas arquitetura e decorao, mas tambm s artes em geral,
roupas, culinria, hbitos, etc.

Figura 5: Foto da Praa dos Andradas. No primeiro plano o
antigo Pao Municipal (mais tarde Casa de Cmara e Cadeia) e
ao fundo a Igreja de So Francisco de Paula e o Hospital da
Santa Casa. Foto de Milito A. Azevedo, 1860. Fonte: BARBOSA
(org). Santos e seus arrabaldes. Santos, 2006, p.137.
25
pea Mrio, to aplaudida quanto o artista Benedito Calixto
20

autor das lindas pinturas artsticas - e os membros da
associao - que tanto fizeram para que o sonho fosse
concretizado.
Alguns dias aps a inaugurao do Teatro Guarani foi
entregue comunidade a Praa dos Andradas (ver figuras 17 e
18), tambm desenhada pelo engenheiro Garcia Redondo. Em
estilo romntico e muito bem arborizada, a urbanizao da
praa colaborou para a definio do local como o ponto de
lazer e entretenimento favoritos da populao santista
21
. A
praa se tornou ponto de encontro e sala de espera a quem
pretendesse assistir a algum espetculo no teatro ou para
aqueles com audincia marcada no Pao Municipal.
22
(Fig. 7 e 8)


20
Benedito Calixto de Jesus foi pintor e historiador, nasceu em Itanham
em 1853 e morreu em So Paulo em 1927. Morou a maior parte de sua vida
em So Vicente e ficou conhecido como grande marinhista e pintor de
temas histricos. Comeou a carreira como autodidata mas conseguiu
meios, em 1883, para estudar na Academia Julian, em Paris. TOLEDO,
Benedito. Santos: Iconografia e Histria. In: Revista USP n 41, editada pela
Coordenadoria de Comunicao Social da Universidade de So Paulo
(USP), maro/maio de 1999, p.120-133.
21
A valorizao de espaos abertos, com a urbanizao de praas
ganharam enfoque a partir da preconizao pelo desenvolvimento, assunto
comentado h pouco.
22
BARBOSA, 1991, p. 18.







Figura 6: Foto do Teatro Guarani na sua concepo original em
estilo Neoclssico. BARBOSA, 1991, p. 32.







26

Figura 7: Foto da Praa dos Andradas ( direita) e
Teatro Guarani ( esquerda). Ao fundo a Igreja So
Francisco de Paula e o Hospital da Santa Casa
(ambos no existem mais). Foto de 1900. Acervo:
Gino Caldatto Barbosa.




Figura 8: Foto da Praa dos Andradas urbanizada
com o desenho de Garcia Redondo (tambm autor do
projeto do Teatro Guarani). Foto de 1900. Acervo:
Gino Caldatto Barbosa.
A apresentao de artistas de renome internacional
fizeram a boa fama do teatro. Em junho de 1886, Sara
Bernhardt subiu aos palcos com o espetculo A Dama das
Camlias, este perodo considerado o auge do teatro,
quando artistas e companhias passaram a incluir a cidade de
Santos no roteiro cultural nacional e internacional, construindo
o glorioso passado cultural da cidade.
No perodo entre o final do sculo XIX e incio do sculo
XX a regio porturia sofria com os problemas de ordem
sanitria e epidemias que dizimavam a populao. A grande
concentrao de habitantes em pouqussimo espao,
originando cortios sem a mnima higiene, est entre os
principais motivos de propagao das doenas que foram
trazidas pelos navios estrangeiros. As epidemias assolaram a
cidade durante dcadas, at o incio do sculo XX. O
saneamento era preocupao constante desde a primeira
epidemia de febre amarela, em 1844.
A programao do Guarani comeou a ficar escassa,
pois as companhias no procuravam mais a cidade.
Considerando a gravidade da situao a Associao Theatro
Guarany decidiu alugar o edifcio, que serviu para inmeras
27
atividades, inclusive como palco para manifestaes
abolicionistas e entregas de cartas de alforria. Em 1896, foi feita
uma sesso in memoriam pelo falecimento de Carlos Gomes
cujo corpo passou por Santos com destino a Campinas.
23

Em 1899 foi erguido o Teatrinho Variedades
24
na
esquina da Praa dos Andradas com a Rua XV de Novembro,
mas a sua atuao como teatro no durou muito,
provavelmente pelas mesmas razes que comprometeram as
atividades do Guarani. Em 1902 transformou-se em caf-
concerto e, em 1903, em cinema, porm encerrou as atividades
no mesmo ano. Ainda neste perodo foi erguido o Teatro Carlos
Gomes. Localizado na Rua Lucas Fortunato na Vila Mathias,
cuja regio h pouco iniciara o seu processo de ocupao.
Mas, a exemplo do Teatrinho Variedades, no vingou como
casa de espetculos se firmando como cinema a partir da
dcada de 1930.

23
BARBOSA, 1991, p. 35.
24
Construdo em persianas de madeira, prprias para o clima trrido de
Santos, por Manoel Teixeira da Silva & Cia. In: BANDEIRA JR. Nosso
primeiro teatro. Jornal A Tribuna, Santos, 16/05/1993.
Em 1905 o engenheiro Saturnino de Brito
25
elabora seu
plano de saneamento
26
, cujo principal intuito era exterminar o
grave problema que dera origem s epidemias que assolavam
a cidade e comprometiam o seu desenvolvimento. (Figura 9)
Sob presso, principalmente dos setores produtivos,
aliada ao temor das epidemias que se alastravam pelo, levadas
pela estrada de ferro, o Estado decide intervir fortemente e cria
a Comisso de Saneamento de Santos para que fossem
tomadas as medidas necessrias e cabveis. Em 1905

25
Francisco Saturnino Rodrigues de Brito nasceu em Campo, no Estado do
Rio de Janeiro em 14 julho de 1864. Formou-se engenheiro civil pela Escola
Politcnica do Rio de Janeiro em 6 de abril de 1886. Profissionalmente,
atuou em inmeras cidades brasileiras sempre com projetos direcionados
ao saneamento e a melhoria da qualidade de vida, como em Recife, Belm,
Paraba, Belo Horizonte, Esprito Santo, Rio de Janeiro, Petrpolis, Paraba
do Sul, Itacoara, Campos, Santos, Campinas, Ribeiro Preto, Limeira,
Sorocaba, Amparo, Paran e Rio Grande do Sul. In: SABESP. O
saneamento na Baixada Santista e seu legado cultural. So Paulo, 1995.
Folheto, sem numerao de pagina.
26
O projeto previa uma rede de drenagem superficial para recolher as guas
dos rios e das reas encharcadas sujeitas a inundaes; um sistema
separador absoluto que separa o esgoto das guas pluviais; esgotamento
dos despejos pelo sistema de elevao; destino dos despejos localizado
fora da ilha, levados por tubulaes que atravessam o mar. Construdos em
concreto armado, a cu aberto e com gramado na parte superior, os canais
seriam responsveis por captar as guas pluviais e seriam no nmero total
de nove, ocupando o espao central das avenidas, facilitando a circulao e
o arejamento urbano. Desta forma, atendendo a trs conceitos urbanos
muito preconizados na poca: a higiene, a valorizao do espao pblico e
o embelezamento. ANDRADE, 1989, p.175.
28
Saturnino de Brito assume os trabalhos com um plano que
procurava no somente suprir as necessidades vigentes como,
tambm, estabelecer medidas para atender a possvel
demanda futura.
27

A construo dos canais de drenagem no apenas
apontava os novos rumos do urbanismo local sob a gide do
sanitarismo, como avanava sob o territrio virgem e orientava
os caminhos do seu crescimento.

[...] os canais a cu aberto, que alm de
enxugarem a plancie com a criao de uma
ampla rea de expanso da cidade em
condies salubres, definiram a estrutura bsica
do sistema virio e do parcelamento do solo.
Ladeados por avenidas e caladas arborizadas
[...]. Os passeios laterais dos canais com suas
pontes e passadios possibilitaram o
estabelecimento de um novo tipo de espao
pblico e conseqentemente novas prticas
sociais. No mais a praa tradicional, abrigando
variadas formas de sociabilidade do comrcio
ao pequeno artesanato, quando no o teatro e

27
SABESP, 1995. Folheto, sem numerao de pagina.
to pouco a rua como lugar de encontros e
comunicaes, mas sim o canal com suas
avenidas marginais e as avenidas parques que
alm de seus benefcios sanitrios poderiam ser
frudos pela sua esttica.
28


Guilherme lvaro, diretor do servio sanitrio em Santos,
descreve as mudanas que ocorreram na cidade depois de
praticamente concludos os trabalhos de saneamento
propostos por Saturnino:

Toda a gente, entretanto, concordava que Santos
estava se transformando, crescendo
continuamente a sua populao, intensificando-
se patentemente a vida urbana, surgindo usos e
costumes novos, resultantes naturais do
desaparecimento das epidemias desde 1901.
Confiava-se no futuro da cidade, onde casas e
terrenos se valorizavam continuamente,
diminuindo cada ms o nmero dos dirios que



28
MARTINS, Ana M. S. M. O porto de Santos na legislao e propostas de
planejamento urbano, no perodo de 1945 a 1995. So Paulo, 2000, p. 77.
29




Figura 9: Plano de Saneamento para a cidade de Santos. Fonte: Fundao
Arquivo e Memria de Santos (FAMS).










Figura 10: Mapa da cidade de Santos executado em 1916. Nota-se o sentido de
crescimento da cidade partindo do ncleo inicial [1] e expandindo em direo
orla, as avenidas Ana Costa [3] e Conselheiro Nbias [4]; alguns canais j
executados (canal 1, 2, 3, incio do 4) e outros ainda em projeo; e um
pequeno aglomerado urbano se configurando no bairro do Gonzaga [2]rente
orla da praia. Autor do mapa de base: Saturnino de Brito. Fonte do mapa de
base: Fundao Arquivo e Memria de Santos (FAMS). Imagem montada pelo
autor.

30
viajavam para S. Paulo, ouvindo por toda a parte
afirmaes de residncia definitiva na cidade.
29


A execuo das obras de saneamento de Saturnino
reforou o movimento de expanso em direo orla atravs
das avenidas Ana Costa e Conselheiro Nbias que resultara na
migrao de grande parte da populao que morava no centro
para a praia, at ento ocupada por chcaras ou casas de
veraneio de famlias abastadas. Cortando a ilha no sentido
norte-sul, a construo das avenidas foi decisiva para que a
cidade deixasse definitivamente para trs o passado colonial
vinculado aos limites primrios que originaram a cidade
sculos atrs. A linha de bondes, inicialmente restrita Vila
Mathias
30
, alcanou o Bar do Gonzaga junto orla praiana,
dando incio ocupao do atual Bairro do Gonzaga. A partir
dessas primeiras avenidas, novas artrias so abertas, levando
consigo as linhas de bonde e preenchendo o vazio ento
presente entre o centro e a orla. (Figuras 10 a 12)

29
LVARO, Guilherme. A campanha sanitria em Santos. So Paulo, 1919,
p. 138.
30
A Vila Mathias e Vila Macuco foram inicialmente ocupadas pela classe
operria, enquanto a burguesia local buscava o bairro do Paquet ou a orla
da praia.

Figura 11: Vista a partir do Monte Serrat, por volta de 1915.
Em primeiro plano o bairro Vila Mathias, ao fundo a faixa
litornea. Observam-se as reas ainda no ocupadas e o
sentido de crescimento da cidade em direo s praias.
Fonte: CORNEJO; GERODETTI. Lembranas de So
Paulo. So Paulo, 2001, p. 60.


Figura 12: Vista area das praias santistas por volta de
1920. Em primeiro plano o canal um. Fonte: CORNEJO;
GERODETTI, 2001, p. 95.
31
Em 1907 no ano em que foi inaugurado o primeiro
trecho dos canais - comeava a histria do Teatro Coliseu com
a chegada do empresrio carioca Francisco Serrador cidade.
Serrador, um homem empreendedor, ficou impressionado com
o potencial econmico e cultural de Santos e decidiu construir
um teatro de grande porte. Comprou o terreno do antigo
veldromo localizado na Praa Jos Bonifcio, em um trecho
do Centro predominantemente residencial. A inaugurao do
Teatro Coliseu Santista aconteceu em 1909 com a projeo de
filmes e espetculo beneficente. Aproximadamente cinco anos
mais tarde, era considerada a casa de espetculos mais
popular da cidade e ponto de encontro da famlia santista
31
.
Por volta de 1910 a Irmandade da Santa Casa de
Misericrdia de Santos comprou edifcio do Teatro Guarani.
Uma grande e significativa reforma foi feita, alterando,
principalmente, a fachada que recebeu feies eclticas (ver
figura 19). Muito pouco restou do projeto original. No seu
interior foram feitas melhorias o que trouxe um acrscimo de
300 lugares (totalizando, agora, mil assentos). (Figura 13)

31
ARAJO, Jos L. O Show Vai Recomear. Jornal A Tribuna. Santos,
25/01/2006.








Figura 13: Foto do Teatro Guarani depois da com as feies
adquiridas com a reforma de 1910. Funcionando como
cinema no incio da dcada de 70, parte do edifcio foi
arrendada para estabelecimentos comerciais. Acervo: Gino
Caldatto Barbosa.






32
Para que o teatro sustentasse uma programao
regular, entre espetculos e eventos, era preciso solucionar os
problemas financeiros e para tanto foi tomada a iniciativa de
arrendar as reas livres do terreno - aquelas que
correspondiam aos recuos do lote.
Em 1923, enquanto o Guarani procurava manter uma
programao constante e, conseqentemente, seu o pblico, o
Teatro Coliseu Santista iniciava uma nova fase da sua histria:
foi colocado venda e adquirido pela empresa M. Freixo & Cia
32
, do Comendador Manuel Fins Freixo. Inspirado nos grandes
teatros das capitais do Brasil e da Europa, e, ainda, buscando
atender s expectativas da elite santista, Freixo decidiu
reconstruir o Coliseu.
Com projeto de autoria de Joo Berlins
33
, o novo
Coliseu inaugurado em 1924, foi reconstrudo dentro do estilo
ecltico, e com as tcnicas mais modernas da poca. O teatro
foi ampliado para a capacidade de 2.300 lugares distribudos

32
A empresa M. Freixo & Cia. dominou o campo cinematogrfico em Santos
por longos anos, at final do sc. XX, quando comea a ser introduzido o
cinema de shopping.
33
Joo Berlins era espanhol radicado em Santos, onde exercia atividades
de empreiteiro.
(de acordo com uma hierarquia baseada no poder aquisitivo)
entre poltronas, frisas, camarotes, galerias e arquibancada. O
grandioso saguo de entrada, o luxuoso salo de bailes e o
terrao com vista para o Monte Serrat esto distribudos no
bloco do edifcio que se volta para a praa. O edifcio era
constitudo por trs zonas distintas: a parte central do edifcio
onde esto dispostos a platia e o palco; a parte posterior,
voltada para a rua Joo Pessoa, na qual est localizada a parte
tcnica; e os espaos tcnico e cnico, que foram projetados
de maneira que pudesse atender a espetculos de
praticamente todas as envergaduras possveis (na poca).
(Figuras 14 e 15)
Segundo reportagem da Revista Novidades, da poca
da inaugurao do teatro:

Consta, o soberbo edifcio, de um majestoso
vestbulo que faculta acesso ao suntuoso salo
nobre, uma verdadeira maravilha de arte
arquitetnica. Possui, esse amplo salo, 11
largas janelas e 6 portas com custosos vitrais,
[...] 39 riqussimos lustres [...] fazendo cintilar o
cristal dos espelhos que ornamentam as
paredes. Como delicada nota de arte, destacam-
33
se as decoraes do inspirado artista Fonzari
34
.
Soberbos cortinados e luxuosas tapearias [...]
complementam a nababesca impresso do
conjunto. A platia modelar, elegante e a sua
forma de ferradura permite a observao, sem
esforo, dos mais insignificantes detalhes da
cena. Encima-a uma arrojada concepo, de
subido valor, devida ainda ao pincel de Fonzari.
Trata-se de uma empolgante alegoria sobre a
msica e a comedia [...]. O vo destinado
orquestra vasto e comporta 100 profissionais. A
iluminao ultrapassa a expectativa, pois
profusa e otimamente distribuda. Quanto
caixa bem poucos teatros do Brasil, sob o
ponto de vista da comodidade e de tcnica,
satisfazem to plenamente. Dispe ainda de 35
confortveis camarins salo de cenografia, salo
de ensaios, contra-regra, depsito para material
e modernssima Cabine eltrica.[...]
35


34
Adolfo Fonzari (1880 - 1959): Pintor e decorador italiano, formado pelo
Liceu de Artes e Ofcios de So Paulo. Exps individualmente em Curitiba-
PR (1937), Porto Alegre-RS (1939) e So Paulo-SP (1941). Obteve
premiaes em sales estaduais em So Paulo e Rio Grande do Sul. de
sua autoria a decorao do teto do Teatro Santa Helena, SP.
35
Cpia de folheto da poca (transcrito com grafia atualizada), gentilmente
cedido pelo arquiteto Gino Caldatto Barbosa.







Figura 14: Carto postal do Teatro Coliseu da dcada de 30.
Fonte: CORNEJO; GERODETTI. Lembranas de So Paulo. So
Paulo, 2001, p. 51









34


O Teatro Coliseu se tornou a maior e mais sofisticada
casa de espetculos da cidade e foi considerado um dos
principais teatros do pas, conhecido pela acstica perfeita.
Proporcionou cidade grandes momentos atravs dos
espetculos de dana, peras, revistas musicais, peas de
teatro, tanto de companhias nacionais como internacionais.
Nas primeiras dcadas do sculo XX Santos vive seu
apogeu no que diz respeito construo de edifcios
importantes como o Parque Balnerio Hotel (1914), o
Monumento Independncia (1922), a Bolsa Oficial do Caf
(1922), a atual sede dos Correios e Telgrafos (1924), a
Catedral (1924), alm do prprio Coliseu (1924). A nova cidade
que se ergue assiste ao lanamento de diversos jornais locais
(aproximadamente dezoito), introduo do cinema falado,
abertura da primeira estao de rdio e construo da
estrada de ferro Sorocabana
36
.


36
Ferrovia que corta a cidade no sentido leste-oeste e tinha a estao no
corao da cidade, em plena Avenida Ana Costa.







Figura 15: Carto postal com vista do Teatro Coliseu e da
Catedral, dcada de 30. Fonte: CORNEJO; GERODETTI.
Lembranas de So Paulo. So Paulo, 2001, p. 28.






35
A cidade havia se transformado e seus moradores j
colhiam os frutos do progresso com uma vida social e cultural
mais agitada e com as atividades do porto e do comrcio cada
dia mais intensas. Pelo fato de estar saneada e pela existncia
de belas e calmas praias, atrai visitantes e comea a se
consolidar como cidade turstica e de lazer.
Muitos hotis se estabelecem na cidade, de preferncia
beira-mar, rivalizando espao com as manses da burguesia
cafeeira. O bairro do Gonzaga comea a despontar como
pequeno centro de comrcio e servios para atender a
demanda local e aos turistas freqentadores das praias.
Aos poucos o centro da cidade vai se esvaziando.
Primeiro saram as famlias mais abastadas, que diante de
novas reas disponveis depois do saneamento, procuraram
locais mais aprazveis para morar
37
. Em seguida, o comrcio
se deslocava para a orla, transformando o Gonzaga em plo
de atrao.
Na dcada de 1920, dois hotis do bairro do Gonzaga,
Atlntico Hotel e o Parque Balnerio Hotel, instalaram nas suas

37
A populao que habitava as reas prximas ao centro sofria com a
grande movimentao em virtude da coexistncia com o porto e os
negcios provenientes deste.
dependncias um teatro com pouco tempo de funcionamento.
O teatro do Atlntico Hotel (como o Teatro Carlos Gomes)
atuou mais como cinema
38
e como tal chegou a ser
considerado o melhor da cidade.
Com a inaugurao do grande Teatro Coliseu e das
casas de espetculos nos hotis - Atlntico e Parque Balnerio
- o Guarani perdeu gradativamente o seu pblico e a qualidade
dos espetculos entra em decadncia, fazendo com que o
espao novamente sirva a outros tipos de atividades.
A dcada de 1930 foi delineada por momentos de
dificuldades devido crise da Bolsa de Nova York (em 1929)
que interferiu nos mercados internacionais. Diante da cotao
baixa das sacas de caf e da diminuio da importao, o
Governo resolveu estimular a indstria nacional. Os recursos
financeiros passaram a serem direcionados s atividades
industriais, atingindo diretamente a principal fonte de economia
da cidade, a atividade porturia. A economia brasileira muda e
surge uma nova classe, a burguesia industrial
39
, que, com o

38
At encerrar suas atividades em 1940.
39
Nos anos 50, o Plano de Metas de Juscelino Kubitscheck, consolidou o
parque industrial de Cubato com a implantao da RPBC e posteriormente
da Cosipa. Desse momento at o final da dcada de 1970, o pais obteve
36
acmulo de riquezas, comea a adquirir novos hbitos e
exigncias. Um deles: o lazer.
40

Em julho de 1947 era inaugurada a Rodovia Anchieta
41
.
A moderna rodovia que liga o planalto Baixada Santista foi
construda com a inteno de facilitar e agilizar o transporte de
mercadorias entre o porto de Santos e o interior, e melhorar o
caminho que trazia os turistas para o litoral. Desse modo,
Santos ampliava sua condio de cidade turstica aumentando
consideravelmente o ndice demogrfico nos finais de semana
e feriados. Com a procura cada vez maior dos paulistas pelas

notvel crescimento do PIB, acelerando-se o crescimento demogrfico da
Baixada Santista, que, entre as dcadas de 1950 e 1980, apresentou taxas
superiores mdia brasileira e paulista, tendncia que se arrefeceu
posteriormente, quando esta passou a apresentar crescimento similar ao
nacional e estadual. CARRIO, Jos M. Legislao urbanstica e
segregao espacial nos municpios centrais da regio metropolitana da
Baixada Santista. So Paulo, 2002, p. 357.
40
Ibid, 23/05/1982.
41
O magnfico empreendimento, iniciado durante a gesto do Dr. Ademar
de Barros, na Interventoria Federal, vir proporcionar grande incremento
vida comercial de ambas as cidades, facilitando o transporte rpido de
mercadorias importadas ao seu destino, atravs de uma via segura, e
possibilitando, da mesma forma, o despacho breve para o porto de Santos
dos nossos saldos a exportar. A Via Anchieta, alm disso, beneficiar
extraordinariamente a cidade de Santos, principal balnerio do Estado de S.
Paulo, atraindo para suas praias grande nmero de ver anistas da capital e
do interior, maltratados pela rudeza de uma rodovia impraticvel. In: Jornal
A Tribuna de 6 /11/1946.
praias santistas, enxergou-se a oportunidade de investimento
no ramo da construo civil. Santos, que ainda possua muitas
reas vazias, comea um processo irreversvel que iria mudar a
sua paisagem completamente.
42

A cidade de Santos tomada por novas construes.
Um surto imobilirio iniciado na dcada de 1950 tem seu auge
na dcada de 1960. Na orla da praia foram erguidos altos
edifcios residenciais, a maioria de apartamentos para alta
temporada, no lugar dos antigos palacetes, configurando o
inicio da muralha de concreto
43
. Os santistas, com o desejo de
manter o seu lugar ao sol, tambm procuram os edifcios com
vista para o mar ou se fixam nas adjacncias. (Figuras 11 a 13)

A condio de monoplio dos terrenos situados
beira mar contribuiu para a efetiva elevao do
valor imobilirio nesta rea da cidade e uma

42
J por volta da dcada de 40 so erguidos os primeiros edifcios de
apartamentos da cidade.
43
A muralha de concreto, formada pelos prdios na orla martima, foi motivo
de muita critica pela imprensa local, ambientalistas e urbanistas, os quais
buscavam alertar a respeito dos efeitos prejudiciais ambientais como a
perda da brisa marinha, diminuio da ventilao e o aumento da rea de
sombra.
37
superexplorao de seu potencial construtivo,
que teve seu incio na dcada de 1950.
44


Em pouco tempo Santos ficou saturada, sem espao
para crescer. A atividade industrial de Cubato promoveu
grande oferta de empregos, atraindo migrantes para a regio. A
falta de espao resultou na disputa por locais para moradias
nos morros e no centro, obrigando muitos a procurarem lugar
fora da ilha, nas periferias das cidades mais prximas.
45

Observa-se aqui um movimento importante no quadro
de expanso urbana da cidade: o esvaziamento do centro. Este
processo se inicia a partir de duas intervenes: a abertura das

44
CARRIO, 2002, p. 319.
45
Essa lgica, resultante da industrializao de Cubato e do surto
turstico, alavancado pela melhoria das ligaes rodovirias com o planalto,
daria, a partir dos anos 50, novo impulso ao crescimento populacional,
contribuiria para o crescimento da classe mdia santista e alteraria
crescimento populacional, contribuiria para o crescimento da classe mdia
santista e alteraria as caractersticas de ocupao do espao urbano em
nvel regional. Assim que, expulso da residncia operria, cujo espao
seria requisitado para assentar a classe mdia, seguir-se-ia no somente
a alterao da paisagem dos bairros, antes caracterizada pela tipologia do
chal, como a ocupao de espaos disponveis na ilh, intensificando-se
deste modo, a ocupao dos morros, da poro noroeste e de espaos
remanescentes na poro leste. RIVABEN DE SALES, Pedro M. Santos: a
relao entre o porto e a cidade e sua (re)valorizao no territrio
macrometropolitano de So Paulo. So Paulo, 1999, p. 137.
avenidas Ana Costa e Conselheiro Nbias e o saneamento da
cidade, que torna habitveis diversas reas do municpio. Com
a ocupao de maneira definitiva na orla da praia, o bairro do
Gonzaga comea a desenvolver o comrcio e atividades de
lazer para as classes mais abastadas que ali se estabeleceram
e para os turistas que usufruiam das praias. Logo o bairro se
afirma como o novo centro de comrcio e servios da cidade.
A regio central (antiga) fica caracterizada pela
prestao de servios, atividades ligadas administrao
pblica e comrcio para a populao de baixa renda. A rea
retro-porturia do centro tambm sofreu processo de
abandono. As novas e crescentes demandas fizeram da rea
inicial um espao acanhado para armazenagem e circulao
das cargas, obrigando o deslocamento do porto para reas
com maior potencial de expanso.

38














Figura 16: Fotografia do bairro do Gonzaga em 1930.
Notam-se a avenida Ana Costa e as construes de
gabarito baixo. A cidade ainda dispunha de vrios
espaos vazios. Acervo de Ary O. Cllio.
Fonte: arquivo de fotos do website Novo Milnio
<http//:www.novomilenio.inf.br>
Figura 17: Carto-postal: edifcios em construo
beira mar, 1950. Acervo do cartofilista Laire Jos
Giraud. Fonte: arquivo de fotos do website Novo
Milnio <http//:www.novomilenio.inf.br>
Figura 18: Visual da orla da praia (entre os canais 5 e 6) e o
predomnio dos edifcios. Foto de Anderson Bianchi. Fonte:
Dirio Oficial de Santos, 19/06/2003.

39
Com a popularizao do cinema o novo centro se
tornou, tambm, o setor de entretenimento mais concorrido da
cidade, pela presena das inmeras salas de cinema, dentre
elas estavam as dos cinemas: Atlntico, Carlos Gomes,
Gonzaga, Iporanga e Roxy.
O processo de massificao do cinema se iniciara na
dcada de 1940, marcada tambm pela comunicao atravs
do rdio e das revistas:

A ditadura Vargas incentivou o cinema, e, apesar
da censura, deu fora a teatros de revistas, ao
teatro musicado. a poca urea dos cassinos,
dos programas de rdio, dos semanrios que
ditavam moda, no s a francesa, mas
principalmente a norte-americana [...]
46


Frente a isso, os teatros santistas, por motivos de
sobrevivncia, transformaram-se progressivamente em salas
para exibies cinematogrficas como foi o caso do Teatro
Coliseu, que passou a se chamar Cine-Coliseu (ver figuras 23
a 25), e do Teatro Independncia, que como casa de

46
LIMA, 2006, p.36.
espetculos atuou por curtssimo perodo de tempo. O Teatro
Guarani teve o mesmo destino dos demais a partir da sua
compra pela M. Freixo & Cia, em 1960
47
.
Um quadro preocupante se apresentava para a cultura
santista: todos os teatros estavam destinados ao cinema, com
exceo do Teatro Julio Dantas. Este teatro, pertencente ao
Real Centro Portugus, tinha sido h pouco reformado e era
amplamente utilizado para apresentaes de teatro amador.
Porm, tinha pequenas propores e seu aproveitamento
estava amarrado agenda organizada de acordo com os
eventos e convenincia da prpria associao
48
.
O teatro amador vivia um perodo de efervescncia
atravs da disseminao de diversos grupos pela cidade. Em
1958, acontecia o I Festival de Teatro Amador da Cidade de

47
A alterao de sua funo para cinema catastrfica, pois gera profundas
alteraes no seu interior, parte do trreo (saguo de entrada, camarins e
um trecho do palco) foi arrendado para lojas comerciais, bar e restaurante.
48
A cidade de Santos possua outros teatros, porm instalados em edifcios
de uso privado, e todos com capacidade cnica reduzida.

40
Santos (FESTA), legitimando a tradio da arte dramtica
santista.
49

Frente a um movimento teatral em expanso e
ausncia de teatros de qualidade, Lus La Scala Jnior
50
, um
visionrio candidato a prefeito, se comoveu com a causa e a
adotou como carro-chefe de sua campanha poltica: erguer um
novo teatro na cidade. La Scala convidou o arquiteto Oswaldo
Crrea Gonalves para projetar um novo teatro compatvel com
as exigncias modernas. Gonalves no hesitou em convocar
os amigos Jlio Roberto Katinsky e Abraho Sanovicz para
compartilhar o mais novo desafio.
O local determinado foi justamente um terreno no bairro
do Gonzaga, uma esquina na confluncia de duas importantes
avenidas: a General Francisco Glicrio (a nica que corta a
cidade em toda a sua extenso no sentido leste-oeste) e a Ana
Costa (implantada no sentido norte-sul). (Figuras 19 e 20)

49
O FESTA ainda um evento muito prestigiado na cidade e acontece
anualmente, utilizando locais diversos para as apresentaes, um deles o
Teatro Municipal.
50
O engenheiro Lus La Scala Jnior era filho de vereador j havia ocupado
cargos de importncia na prefeitura como Diretor de Obras Pblicas e
almejava entrar para a histria poltica da cidade atravs do apoio do
prefeito em exerccio.
Em 1961, o projeto encomendado foi definido e o ante-
projeto entregue prefeitura. O projeto, de linhas modernas e
austeras, resolvia todo o programa em um nico volume
pesado e referencial na paisagem. O teatro serviria a
espetculos diversos: teatro de comdia tradicional, ballet,
pera de cmara e exibio de filmes de arte. O programa de
necessidades abrangeria, tambm, as funes de escola de
ballet e galeria de exposies. O projeto para o teatro santista
foi amplamente divulgado e publicado em importantes
peridicos de arquitetura. Recebeu meno honrosa na Bienal
de Artes Plsticas do Teatro da VI Bienal de So Paulo, em
1961, na qual foi premiado com o primeiro lugar o Teatro
Nacional, em Braslia, de Oscar Niemeyer.
No entanto, a execuo da obra foi suspensa e o projeto
retomado seis anos depois, em 1967, pelo ento prefeito Silvio
Fernandez Lopes. Outro local foi definido para a implantao
do projeto e decidiu-se desapropriar um terreno no bairro da
Vila Mathias que teria as propores necessrias para abrigar o
teatro e suas dependncias com certa generosidade.





41









Figura 19: Implantao do Teatro
Municipal no cruzamento das avenidas
Ana Costa e Francisco Glicrio. O
trreo uma grande praa aberta que
se integra malha urbana existente.
Desenho integrante do ante-projeto
apresentado Prefeitura de Santos em
1961. Fonte: Revista Habitat, n 64,
1961.







Figura 20: Perspectiva. Desenho
integrante do ante-projeto apresentado
Prefeitura de Santos em 1961. Fonte:
Revista Habitat, n64, 1961.





42

O bairro da Vila Mathias era, naquele momento, um dos
poucos a dispor de reas razoavelmente grandes para abrigar
intervenes desta natureza. O novo terreno (de
aproximadamente 12.500 metros quadrados) tambm se
localiza em uma esquina, onde cruzam dois canais da cidade:
o canal da Avenida Pinheiro Machado (conhecido como canal
1) e o canal da Avenida Francisco Manuel. A concepo
espacial e, conseqentemente, o conceito de praa aberta que
integra o edifcio malha urbana, presentes na primeira verso
do projeto, foram adaptados nova implantao.
Como o terreno se apresentou consideravelmente maior
do que o anterior, o programa e o projeto iniciais foram revistos
e estendidos e a obra passa a ser intitulada Centro Cultural de
Santos
51
. A laje da praa foi acrescida em tamanho e ganhou
grandes dimenses e o que proporcionaria uma ampla rea de
sombra, capaz de abrigar uma biblioteca (para 30 mil volumes),
uma escola de artes e um restaurante. (Figura 21)


51
A populao nunca se apropriou dessa nomenclatura, e sempre se referiu
ao equipamento como Teatro Municipal.







Figura 21: Foto da maquete do projeto revisto, elaborado em
1967. Foto cedida pela Faculdade de Arquitetura de Santos.






43
Porm, as obras
52
do Teatro Municipal se arrastaram por
longos onze anos em meio a paralisaes por falta de verba,
crticas e presses que iam desde a localizao do
equipamento at a lotao da platia considerada pequena
frente ao tamanho da provvel demanda.
53

Somente em 10 de maro de 1979 apenas inaugurado
pelo ento prefeito Antnio Manoel de Carvalho, recebendo o
nome de Teatro Municipal Brs Cubas. A populao j
poderia fazer uso da nova sala de espetculos mesmo que
sem conforto - j que os assentos eram improvisados - e
nenhum glamour - devido presena dos tapumes ainda
presentes ao redor do lote. A construo dos espaos do
centro cultural, como a escola de arte e a biblioteca, no havia
sequer sido iniciada.
Apenas em 1991, o teatro foi re-inaugurado
(praticamente concludo), assumindo as feies que tem hoje,
e recebendo o nome de Centro de Cultura Patrcia Galvo.

52
As obras do teatro foram executadas pela Prodesan (Progresso e
Desenvolvimento de Santos), empresa que presta servios Prefeitura de
Santos.
53
JORNAL A TRIBUNA. Abre-se o Teatro Municipal. Santos, 10 de janeiro de
1979.
Apesar das alteraes espaciais e programticas com relao
ao projeto executivo, o edifcio se caracteriza por ser um
elemento emblemtico, pelo fato de ser um referencial
arquitetnico - devido ao forte apelo de sua concepo formal -
e simblico por se constituir na materializao do to
almejado equipamento cultural.
Enquanto todas as atenes se voltavam para o Teatro
Municipal, em meio festa de sua inaugurao, outros cones
da arquitetura santista sofriam as conseqncias do
esvaziamento do centro. Os belos edifcios histricos da
cidade, smbolos dos ureos tempos da riqueza proveniente
dos negcios cafeeiros e da prosperidade denunciada pelas
ruas cheias de gente, de movimento e de vida, estavam
abandonados. Vivenciava-se o silncio dos imveis vazios,
destrudos pela ao de tempo e pelo descaso.
Os rgos de proteo ao patrimnio histrico se
mobilizaram para a defesa e conservao do dos bens
arquitetnicos, resultando no tombamento de alguns deles.
Esta ao garantiu a sobrevivncia dos edifcios, mas no
incentivou os proprietrios a investirem na recuperao e
conservao dos imveis.

44

A dcada de 1980 foi o auge da degradao do
patrimnio arquitetnico santista. Os dois mais importantes
teatros da cidade (o Guarani e o Coliseu) sofreram a ameaa
da demolio, que foi combatida pela comunidade por meio de
reivindicaes de atitude por parte do poder pblico.
O Teatro Guarani sofreu um incndio em 13 de fevereiro
de 1981, do qual restaram apenas as fachadas, pois o interior
foi praticamente todo destrudo. A Santa Casa de Misericrdia
(proprietria do imvel) vendeu o edifcio, condenado pela ao
das chamas, para a iniciativa privada. Em 1992 foi tombado
pelo Condepasa. Com a preservao assegurada, as diversas
tentativas em demolir as runas ou fazer do seu interior um
estacionamento no vingaram. O abandono do edifcio ao
longo dos anos culminou no estado de runa, as quais passam
a ser motivo de indignao por parte da populao e da
imprensa. (Figura 22)








Figura 22: Teatro Guarani aps incndio em 1986. Acervo: Gino Caldatto
Barbosa.





45

J o Teatro Coliseu - que vinha funcionando como sala
para exibio de filmes de baixo padro (filmes de artes
marciais ou pornogrficos) e chegou a ter parte do terreno
(com frente para a Rua Joo Pessoa) vendido para a
construo de um posto de gasolina
54
e parte do edifcio (hall
entrada) arrendado para lojas comerciais
55
- teve a sua
demolio iniciada em agosto de 1982, pois o terreno seria
vendido (especulava-se que, provavelmente, para a construo
de um shopping).(Figuras 23 a 25)
Em setembro do mesmo ano se deu incio ao processo
de tombamento pelo Condephaat e a prefeitura embargou a
obra. A caixa do palco tinha sido parcialmente destruda e o
espao que abrigava os camarins e rea tcnica
remanescentes tinham sido demolidos. Em 1983 o Condephaat
props a desapropriao. Em 1989 o imvel foi, finalmente,
tombado
56
.

54
Parte dos camarins e reas tcnicas foram atingidos, reduzindo a
capacidade cnica e desfigurando o edifcio.
55
O hall de entrada estava compartimentado em pequenos espaos onde
funcionavam lojas comerciais de todos os gneros, assim como um mini-
shopping.
56
Somente em setembro de 1992, saiu o decreto de n 1.734. Em 1993 o
Coliseu foi oficialmente desapropriado.




Figura 23: Foto do Coliseu
quando funcionava como
cinema. Fonte: Jornal A
Tribuna, 23/2/1983.













Figura 24: Foto do Coliseu
publicada em um semanrio
santista cuja matria intitulada
S.O.S. Coliseu chamava a
ateno da populao para o
alto grau de degradao do
edifcio. Fonte: Jornal Primeira
Pgina, 23 a 29 de agosto de
1991.


Figura 25: Foto interna (hall de
entrada) do Coliseu publicada
tambm na mesma matria do
semanrio santista Primeira
Pgina, destacando o novo
uso do teatro: exibio de
filmes pornogrficos. Fonte:
Jornal Primeira Pgina, 23 a
29 de agosto de 1991.


46

Em meio ao centro degradado e s praias imprprias
para o banho, o turismo em Santos estava prejudicado. Os
turistas estavam dando preferncia para as cidades vizinhas,
principalmente para o mar cristalino do Guaruj. Diante da
situao, no incio dos anos 90, a administrao municipal
resolve injetar recursos no turismo. Atravs do Programa de
Balneabilidade, as praias de Santos sofreram processo de
despoluio e alguns imveis histricos receberam
investimentos para sua recuperao, como o Outeiro de Santa
Catarina (marco inicial da fundao da cidade) e o Teatro
Coliseu.

* * *

Neste mesmo perodo, em 1986, o complexo SESC-
Santos
57
iniciava suas atividades. Localizado no bairro da Ponta
da Praia, o projeto vinha a satisfazer uma grande necessidade
da populao santista cujos equipamentos culturais estavam
centralizados no lado ocidental da ilha. (Figura 26)

57
A autoria do projeto do escritrio Botti & Rubin Arquitetos.







Figura 26: Foto area. No centro, o complexo
SESC.Projeto do escritrio de arquitetura Botti Rubin
Arquitetos Associados. Fonte: website dos
arquitetos, www.bottirubin.com.br.




47

O teatro do SESC passa a possuir o maior teatro da
cidade, que, aliado aos diversos cursos de arte e atividades de
lazer em geral, atribui a este equipamento papel
importantssimo na cidade. Em 1987 inaugurado o teatro do
SESI na Zona Noroeste, cuja regio mais afastada tambm
estava desprovida de equipamentos culturais. Este perodo,
portanto, marcado pela disseminao de equipamentos
culturais
58
na cidade.

* * *

Como o primeiro passo para a recuperao dos teatros
santistas, em dezembro de 1994 o Projeto de Restaurao do
Teatro Coliseu foi apresentado comunidade. Elaborado por
uma equipe de arquitetos da prefeitura, o projeto previa a
restaurao do edifcio de acordo com o projeto original com a


58
A cidade tambm j usufruia da Concha Acstica, constru, em 1981, na
orla da praia, no bairro do Gonzaga. Obra executada pela administrao
municipal e de autoria do arquiteto Carlos Prates.

reconstruo da caixa de palco, construo de um anexo para
abrigar os camarins, salas administrativas e salas de ensaio,
construo de um restaurante no terrao, restaurao das
ornamentaes internas, pinturas decorativas e pintura artstica,
modernizao dos equipamentos de iluminao e mecnica
cnica, instalao de equipamentos de ar-condicionado, entre
outros.
A obra foi inaugurada apenas em 26 de janeiro de 2006
e se encontra em plena atividade, abriga a Orquestra Sinfnica
Municipal e diversos eventos, principalmente apresentaes
musicais. (Figuras 27 a 38)







48



Figura 27: Planta do pavimento trreo do Teatro Coliseu. Nota-se o edifcio anexo, construdo recentemente, ocupando o recuo lateral direito.
Desenho elaborado pelo autor.


49








Figuras 28 e 29: Corte longitudinal e fachada lateral esquerda do Teatro Coliseu. Desenhos elaborados pelo autor.



50































Figura 30: Hall de entrada (trreo) com
vista da escadaria de acesso platia.
Foto do autor.
Figura 31: Foyer do teatro. Salo
grandioso, e de grande beleza devido s
belas colunas e ao desenho do teto. Neste
ambiente se encontram a maior parte das
pinturas decorativas. Foto do autor.
Figura 32: Detalhe do teto do foyer.
Pintura decorativa completamente
restaurada e luminrias contemporneas
(o projeto previa a execuo de rplicas,
mas as peas originais foram
extraviadas). Foto do autor.
Figura 33: Pintura artstica restaurada.
Esta retrata o drama. Outras retratam a
comdia, a msica, etc. Foto do autor.

51






















Figura 34: Foto-montagem com vista para
o palco. A cor vermelha predominante
resultado de uma pesquisa com base em
prospeces pictricas. Foto do autor.

Figura 35: Detalhe da friza e balces dos
camarotes. Foto do autor.

Figura 36: Sala de ensaio (Orquestra
Sinfnica Muncipal) localizada no edifcio
anexo. Foto de autor.

Figura 37: Foto de um dos camarins
localizado no edifcio anexo. Foto do
autor.


52






Figura 38: Foto-montagem, com vista da
platia (1), camarotes (2), frisas (3),
Galerias (4) e arquibancadas (5). Imagem
montada pelo autor.

53
A exemplo do Teatro Coliseu, o Teatro Guarani passa
por restaurao. Atravs do programa Alegra Centro
59
o
teatro foi desapropriado em 2003. Em dezembro de 2005,
atravs de uma parceria entre a SECULT (Secretaria Municipal
de Cultura de Santos) e a AMA-Brasil (Organizao de
Desenvolvimento Cultural e Preservao Ambiental)
60
, o projeto
final aprovado pelo Ministrio da Cultura, autorizando a
captao de parte dos recursos com o auxlio da Lei Rouanet.
A proposta a utilizao do Guarani como teatro-
escola. Desenvolvido pela SEPLAN, sob a coordenao do
arquiteto Ney Caldatto, o projeto leva em considerao o
extremo estado de degradao que sofreu o edifcio e prope:
o restauro de todos os elementos arquitetnicos e decorativos
existentes, a reconstruo do interior de acordo com reforma
de 1910, e a construo de um anexo capaz de abrigar parte
das atividades da Escola de Teatro. (Figuras 45 a 49)

59
Ver item 2.1.1. do Captulo 2.
60
Para dar entrada no Ministrio da Cultura e ser beneficiado pela Lei
Rouanet, o poder pblico no pode ser o requerente. A AMA-Brasil entra
como parceira e ser responsvel por captar e gerenciar os recursos,
tarefas que tambm no podem ser executadas pela Prefeitura dentro da
aplicao da Lei Rouanet.





Figura 39 e 40: Fotos do Teatro Guarani arruinado em 2004,
quando foi desapropriado pela prefeitura. Foto de Francisco Arrais
(SECOM - Secretaria de Comunicao). Fonte: Memorial
Descritivo gentilmente cedido pela SEPLAN.


54
















Figura 41: Foto do Teatro Guarani depois
de limpeza prvia para incio dos
trabalhos de construo e restauro, em
fevereiro de 2007. Foto do autor.

Figura 42: Foto de detalhe da vegetao
incorporada alvenaria de pedra -
fevereiro de 2007. Foto do autor.

Figura 43: Foto da futura rea da platia
e balces para os camarotes, vista a
partir do palco - setembro de 2007. Foto
do autor.

Figura 44: Foto a partir da laje de
cobertura do edifcio anexo. No detalhe a
nova estrutura dialogando com a parede
remanescente em alvenaria de pedra -
setembro de 2007. Foto do autor.


55




Figura 45: Planta do pavimento trreo do Teatro Guarani. Parte integrante do projeto para restauro e reforma, de autoria do
arquiteto Ney Caldatto. Desenho reproduzido pelo autor com base nos desenhos do projeto executivo desenvolvidos pelo
escritrio Costa e Macedo Arquitetos.



56




Figura 46: Planta do 1 pavimento do Teatro Guarani. Parte integrante do projeto executivo para restauro e reforma, de autoria
do arquiteto Ney Caldatto. Desenho reproduzido pelo autor com base nos desenhos do projeto executivo desenvolvidos
pelo escritrio Costa e Macedo Arquitetos.

57









Figuras 48 e 49: Imagens da
maquete eletrnica. Parte
integrante do projeto executivo
para restauro e reforma do Teatro
Guarani, cuja autoria do arquiteto
Ney Caldatto. Nota-se na figura 52
(direita) o edifcio anexo (elemento
em branco). Fonte: SEPLAN.
Figura 47: Corte longitudinal do
Teatro Guarani. Parte integrante do
projeto executivo para restauro e
reforma, cuja autoria do arquiteto
Ney Caldatto. Desenho
reproduzido pelo autor com base
nos desenhos do projeto executivo
desenvolvidos pelo escritrio Costa
e Macedo Arquitetos.

58
Em janeiro de 2007 foi lanada a pedra fundamental do
incio das obras que devolvero cidade o seu primeiro teatro,
totalmente recuperado.
Enquanto o Centro estava recebendo investimentos, e o
do patrimnio arquitetnico sendo recuperado - a exemplo das
obras do prprio Coliseu e do Guarani o Teatro Municipal foi
esquecido. O Municipal (ou Centro de Cultura Patrcia
Galvo), certamente um dos equipamentos culturais mais
importantes e influentes da cidade.
Alm do Teatro Muncipal Brs Cubas, o Centro de
Cultura abriga outros equipamentos como o Teatro de Arena
Rosinha Mastrngelo, o MISS (Museu da Imagem e do Som), a
Hemeroteca (arquivo de jornais e revistas para consulta e
pesquisa), a SECULT e a Galeria de Arte. Abriga, tambm,
eventos de importncia nacional e internacional como: a Bienal
de Artes, o Festival Msica Nova e o Festival de Teatro Amador,
sendo o teatro amador um dos primeiros e mais promissores
movimentos artsticos da cidade. O Corpo de Bailado Oficial de
Santos tambm utiliza os espaos do Municipal e Centro de
Cultura, que at o ano de 2005 abrigou tambm a Orquestra
Sinfnica Municipal, (hoje acolhida pelo Teatro Coliseu).
No entanto, o Teatro Municipal passa por um momento
difcil decorrente da degradao, em decorrncia da falta de
manuteno, e das alteraes feitas ao longo do tempo, que
resultaram na descaracterizao do edifcio.
61

Diante do quadro apresentado, possvel compreender
os muitos fatores que influenciaram na definio dos locais de
implantao dos teatros, como os movimentos de migrao,
esvaziamento e crescimento de bairros alteraes no uso do
solo e intervenes urbanas. (Figuras 50 a 59)

61
Ver captulo 3.

59

Figura 50: Mapa
esquemtico da Ilha de
So Vicente que indica a
rea correspondente
cidade de Santos (poro
continental ).















Os mapas ao lado
correspondem s figuras
51, 52, 53 e 54. Ilustram a
evoluo urbana santista
e a insero dos
equipamentos teatrais
que acompanharam o
processo de expanso.
Montagem do autor.
Fonte do mapa - base:
Prefeitura Municipal de
Santos.


60


















Os mapas ao lado
correspondem s figuras
55, 56, 57 e 58. Ilustram a
evoluo urbana santista
e a insero dos
equipamentos teatrais
que acompanharam o
processo de expanso.
Nota-se a presena de
teatros (de hotis e
cassinos) no bairro do
Gonzaga. Montagem do
autor. Fonte do mapa -
base: Prefeitura Municipal
de Santos.

61

























Figrua 59: Mapa com
a localizao e
distribuio atual dos
equipamentos
teatrais na cidade de
Santos. Imagem
montada pelo autor.
Fonte do mapa -
base: Prefeitura
Municipal de Santos.

62






O processo de implantao das casas de espetculo
santistas na cidade, suas motivaes e implicaes. E construir
uma anlise a partir dos movimentos urbanos que
impulsionaram a distribuio dos teatros no territrio.
O aglomerado urbano inicial localizado no centro
continha os equipamentos culturais que, mais tarde, com a
expanso urbana, se espalham. (Figura 60, ao lado)


















Figura 60: Esquema que ilustra as manchas formadas pelos edifcios teatrais
ao longo dos anos. O foco inicial no centro da cidade e, a partir da, com o
passar do tempo as manhas vo se implantando na malha urbana. Desenho
elaborado pelo autor.

63
A burguesia ditava o lugar de insero dos teatros, de
acordo com o deslocamento dos seus ncleos habitacionais.
possvel perceber no esquema demonstrado abaixo, que os
pontos escuros (representam a localizao dos teatros) esto
prximos s manchas hachureadas (relativas aos focos
urbanos burgueses). (Figura 61, abaixo)



Porm, mais tarde, a partir da metade do sculo XX,
com introduo do pensamento moderno e,
conseqentemente, da socializao dos edifcios pblicos, os
edifcios teatrais passam a ser erguidos junto a adensamentos
populacionais e melhores distribudos na malha urbana. (Figura
62, abaixo)



Figura 61: Este esquema mostra os aglormerados urbanos e seus teatros. A
burguesia local leva consigo os teatros quando migra de lugar. Desenho
elaborado pelo autor.

Figura 62: Este outro mostra os adensamentos populacionais e os teatros que, a
partir da dcada de 1960, procuram estar mais bem localizados em relao aos
setores mais ocupados. Os crculos tracejados representam as zonas mais
elitizadas da cidade e mostram como estes no dialogam com os equipamentos
teatrais. Desenho elaborado pelo autor.


64
A construo dos teatros funcionou como um vetor,
(ilustrado pela figura 63, abaixo), que se deslocou a partir do
centro histrico em direo s reas mais perifricas (bairro da
Ponta da Praia e Zona Noroeste). Este vetor mudou sua
trajetria, recentemente - em meados do sculo XXI-, voltando
para o seu local de origem, no centro histrico (ilustrado pela
figura 64 direita).



A cidade passa por um momento inegavelmente
importante atravs da recuperao do seu patrimnio histrico.
O movimento urbano que se volta ao centro recupera, tambm,
os teatros que foram to marcantes para histria da cidade.
Contudo, faz esquecer do foco ativo onde, culturalmente, tudo
acontece e tudo centraliza: o Teatro Municipal.




1.2. O dilogo teatro cidade
Figura 63: Vetor de deslocamento dos equipamentos teatrais at a dcada de 80.
Desenho elaborado pelo autor.


Figura 64: A seta em vermelho representa o movimento de retorno das atenes
e investimentos em casas de espetculos em direo ao centro da cidade.
Desenho elaborado pelo autor.


65
1.2. O dilogo teatro-cidade

A cidade se transforma e com ela o dilogo que
estabelece com os edifcios. No caso especfico dos teatros
santistas, foi possvel observar, at aqui, como a histria
desses edifcios se mistura trajetria da cidade e de seus
aspectos econmicos, sociais, polticos e culturais.
Para uma anlise do ponto de vista das relaes fsicas
e espaciais que so possveis entre o teatro e a cidade, foram
selecionados dois exemplos representativos, o Coliseu e o
Municipal. Apesar de se tratarem de tipos de casa de
espetculo e em pocas - diferentes, possuem pelo menos
uma semelhana fundamental e passvel de se encontrar na
histria de tantos outros teatros brasileiros : nasceram do
empreendedorismo de um homem, Serrador no caso do
Coliseu - e La Scalla no caso do Municipal. Visionrios o
primeiro por iniciativa privada e o segundo por iniciativa
pblica, respectivamente -, entenderam a necessidade da
construo de um edifcio teatral como um elemento
indispensvel no conjunto de edifcios de uma grande cidade
que almejava ser identificvel como tal.


Todavia, estes edifcios, pelo fato de terem sido
concebidos cada qual em sua poca estabeleceram dilogos
igualmente distintos com a cidade.
A relao do Teatro Coliseu com o espao da cidade
pode ser descrita a partir do seu carter como objeto indutor
de transformaes urbanas, j que provocou mudanas
radicais no entorno da Praa Jos Bonifcio, com a construo
de edifcios importantes para a cidade como a Catedral e a
Sociedade Humanitria e, ainda, algum tempo depois, o Frum
da Comarca de Santos; constituindo um conjunto arquitetnico
de grande relevncia. (Figura 65)
O Coliseu foi projetado de modo a garantir relaes
urbanas estreitas com a praa - as portas principais de acesso
ao teatro so voltadas para esta, assim como o terrao do foyer
e o grande terrao no terceiro piso, de onde possvel avistar o
Monte Serrat - embora no se integre abertamente malha
urbana, fazendo com que o saguo de entrada funcione como
um verdadeiro filtro em relao rua.

66







Figura 65: Carto postal da cidade de Santos, com vista a partir do Monte Serrat. Em destaque o Teatro Coliseu. Observa-se logo em frente ao teatro, a praa Jos Bonifcio e ao
lado a Catedral. Destaque feito pelo autor. Fonte do carto-postal: CORNEJO; GERODETTI, 2001, p. 25.



67
Devido s transformaes ocorridas no espao urbano
adjacente ao longo dos anos, a relao com a praa e o
entorno foi sendo modificada. Hoje, o logradouro funciona
como um local de passagem, destituindo o Coliseu da sua
ligao mais direta com o lugar.
Uma caracterstica importante de teatros cuja funo
restritiva ao uso como casa de espetculos, o curto espao
de tempo que realmente esto abertos ao pblico e a
ociosidade dos seus espaos fora dos perodos habituais de
apresentaes que so, geralmente, nos finais de semana.
Situao que impe ao teatro o fechamento para a cidade,
para a qual resta apenas a funo inanimada de objeto-
referncia na paisagem.
Esta caracterstica foi abrandada, recentemente, depois
de executada a restaurao e implantado um novo regime de
atividades: o Teatro Coliseu, agora, a casa da Orquestra
Sinfnica de Santos e recebe apresentaes musicais de
pequeno porte no foyer. O projeto para a reforma do Coliseu
tambm previa, como dito anteriormente, a instalao de um
restaurante, o que, sem dvida, seria capaz de movimentar o
teatro em perodos distintos, aproximando o seu espao interno
do espao da cidade.
Podemos observar, aqui, a relao existente, porm
tmida, entre o Teatro Coliseu e a cidade. Em contraposio a
isto est o Teatro Municipal, cujo partido arquitetnico foi
concebido aos moldes dos conceitos modernistas e linha da
escola paulista de arquitetura.
Buscando dilogos diretos com a cidade, o Municipal foi
projetado para constituir uma espcie de continuidade do
espao urbano, induzindo o traseunte ao convvio artstico.
Todos os ambientes, com exceo do teatro em si, possuem
relaes urbanas. O pavimento trreo funciona como extensa
praa que se abre ao passeio pblico e integra malha
urbana. Expe um dos desejos projetuais dos arquitetos na
concepo do teatro: buscar conexes e relaes diretas com
a cidade. Sob a grande laje, cuja projeo se aproxima do
passeio pblico como um gesto de oferecer abrigo, a relao
com o espao urbano franca e imediata. Acima, uma ampla
esplanada descortina a paisagem da cidade na altura das
copas das rvores, sendo possvel avistar os canais que
cortam a paisagem local, perceber a presena dos morros no

68




Figura 66: Foto parcial da cidade de Santos com vista para a regio onde est implantado o
Teatro Municipal (em destaque), provavelmente tirada do morro do Monte Serrat e datada da
dcada de 1990. Observa-se o gabarito baixo, predominantemente residencial, algumas reas
vazias e, ao fundo, a muralha formada pelos edifcios localizados na orla da praia. Destaque
feito pelo autor. Acervo: foto cedida pela Faculdade de Arquitetura da Universidade Catlica de
Santos.


69
territrio e localizar edifcios referenciais, como a Santa Casa de
Misericrdia de Santos. No foyer, espera de um espetculo
ou visitando a galeria de exposies, tambm possvel
admirar o mesmo cenrio junto grande fachada envidraada
permitindo que as visuais da cidade faam parte da experincia
de estar no edifcio.
62
((Figura 66)
Toda a comunho com a cidade possvel no
apenas pelo fato de ser um projeto que segue a ideologia
modernista, mas tambm por se tratar de um teatro, e centro
cultural, que propicia a utilizao freqente do espao. A
intensa atividade no edifcio atravs dos cursos, hemeroteca,
museu e galeria de artes, alm dos espetculos - provoca o
estreitamento da relao do pblico com a arte, fazendo deste
convvio algo to natural e cotidiano como estar na cidade.
Apresentamos, aqui, particularidades dos edifcios e
aspectos comuns relao existente entre todo teatro e a
cidade onde est inserido. Um deles o papel que
desempenha como plo, no sentido social do termo, onde as
pessoas se encontram e renem, como um verdadeiro ponto

62
Alegando questes de segurana, a administrao municipal promoveu
reformas no edifcio que prejudicaram o dilogo deste com a cidade e
descaracterizaram o edifcio. Cf. Captulo 3.
magntico na cidade. Assim, todo edifcio teatral um
aglutinador por excelncia.
Outro aspecto, que queremos destacar aqui, a funo
de marco urbano. Lynch descreve marco
63
da seguinte
maneira:

A caracterstica essencial de um marco vivel [...]
a sua singularidade, o contraste com seu
contexto ou seu plano de fundo. Pode ser uma
torre recortada contra um fundo de telhados
baixos, podem ser flores contra um muro de
pedra, uma superfcie expressiva numa rua
inspida, uma igreja no meio de lojas, uma
projeo numa fachada contnua. [...]
64


O carter de marco urbano, como descrito acima, cabe
ao edifcio teatral. Todavia, possvel observar tnues
mudanas ao longo do tempo - na maneira de perceb-lo.
Nos teatros de grande e mdio porte concebidos at meados

63
Para Lynch, marco um elemento dentre outros vias, limites, bairros e
pontos nodais. Esses elementos definem o contedo das imagens que
remetem s formas fsicas - das cidades estudadas pelo autor. LYNCH,
Kevin. A imagem da cidade. So Paulo: Martins Fontes, 1999, p. 51.
64
LYNCH, op. cit., p. 112. (grifo nosso)

70
do sculo XX Guarani e Coliseu, por exemplo -, o seu espao
fazia continuidade praa adjacente e funcionava como ponto
de encontro e uma extenso do foyer. A praa organizava o
espao destinado ao teatro, enquadrando-o e oferecendo uma
rea aberta de onde o edifcio teatral pudesse ser visto e
apreciado. Hoje, porm, a praa no cumpre mais o papel de
receptora do pblico. Por diversas razes o usurio do teatro
no permanece nas reas externas circundantes ao edifcio.
Chega geralmente de automvel, estaciona nas proximidades
junto praa aquela que um dia fora o foyer urbano do teatro
e se dirige rapidamente para assistir ao espetculo.
O fato de que as percepes e configuraes espaciais
sofreram alteraes com o passar do tempo, no faz,
necessariamente, com que os teatros deixem de ser
identificveis como marcos. Contudo, nem sempre possvel
classific-los deste modo, como no caso daqueles que fazem
parte de grandes complexos comerciais - em que o espao
teatral apenas mais uma opo de entretenimento.
A questo da insegurana inerente vida nas grandes
cidades - o estopim de um movimento que vem acontecendo
recentemente no pas, principalmente em grandes centros
como So Paulo e Rio de Janeiro, no qual o espao teatral faz
parte do programa de necessidades de alguns shopping
centers
65
. O teatro de shopping center, ao contrrio do teatro
isolado, oferece uma infra-estrutura de grande comodidade e
convenincia, representadas pelo estacionamento e pelos
restaurantes.
66


***

Este captulo ilustrou as circunstncias em que o
Municipal se estabeleceu na cidade e as relaes que mantm
com ela. Este teatro, que segue os ideais modernistas,
destaca-se dentre os demais por ter introduzindo uma nova
maneira de dialogar e se integrar com o espao urbano.





65
Em So Paulo, h o exemplo do Teatro Folha no Shopping Ptio
Higienpolis e no Rio de Janeiro, Teatro das Artes no Shopping da Gvea e
Teatro Barra Shopping.
66
SERRONI, 2002, p. 32.

71





















2


Arquitetura moderna em Santos







At aqui foi verificado o processo de implantao dos
edifcios teatrais santistas e foi possvel analisar o contexto
histrico e urbano em que o Teatro Municipal foi inserido. Neste
capitulo, no entanto, ser abordada a questo acerca do
significado deste equipamento como exemplar da arquitetura
moderna e obra talvez a mais importante - do pioneiro
arquiteto santista Oswaldo Corra Gonalves - que tanto
contribuiu para a afirmao do iderio moderno na cidade e
dos renomados arquitetos Jlio Katinsky e Abraho Sanovicz.





72
2.1. Cenrio


O Municipal foi idealizado no momento em que Santos
vivenciava o auge da construo de edifcios imbudos dos
preceitos estticos e ideolgicos do modernismo
67
. Mas, a
exemplo do que ocorria no resto do pas, a sua produo foi
precedida pela busca da introduo de uma arquitetura
racionalista, com a inteno de limpeza das fachadas atravs
da supresso de ornamentos, quando o ecletismo ainda era o


67
O processo de insero do iderio da arquitetura moderna na cidade de
Santos faz parte de um movimento amplo que teve seu incio na Europa,
com propores mundiais quanto ao estabelecimento de um novo
pensamento artstico de vanguarda que passou a ganhar espao no Brasil
apenas em meados do sculo XX, atravs da introduo feita pela Semana
de Arte Moderna de 22
67
. Esta nova maneira de pensar e conceber a arte, e
arquitetura, no foi absorvida de imediato pelo pblico em geral, para isto foi
necessrio um perodo de transio entre o consagrado e o novo.
No se pode dizer que no bojo do movimento de 22 houvesse uma
proposta que inclusse reformas necessrias na arquitetura brasileira. Mas
bem verdade que o movimento era suficientemente aberto a todas as artes
para poder assimilar no seu desenrolar as inquietudes que foram se
acumulando no meio dos intelectuais, artistas, arquitetos e construtores
capazes de traduzir os acontecimentos europeus diretamente ligados
arquitetura, fortemente influenciada pela problemtica socialista. ARTIGAS,
Joo B. Vilanova. A Semana de 22 e a arquitetura. In: XAVIER, Alberto (org).
Depoimento de uma gerao. So Paulo: Cosac & Naify, 2003, p. 275.



estilo mais difundido e bem-aceito. Alguns destes edifcios
foram projetados com inspirao no estilo art dec
68

exemplificados pelo edifcio Biarritz. (Figura 67)
Acerca das primeiras construes relacionadas
arquitetura moderna em So Paulo, Carlos Lemos expe:

Nossas primeiras construes ditas modernas
foram executadas nos estilos de vanguarda em


68
Poderiamos decir que se denomina Art dec al estilo o la modalidad de
produccin de diseo decorativo que surge em Europa en el perodo entre
las dos guerras, es decir, los aos 20 y 30. [...] El papel que juega la
arquitetura dec em Amrica Latina es muy importante, ya que cumple um
rol ms apropriado para facilitar la penetracin del concepto de modernidad
en estos pases: ms integrada que rupturista, menos radical y com aristas
menos agresivas como para ser aceptados por la mayoria de la poblacin,
los arquitectos latinoamericanos parecen optar de uma manera muy
pragmtica por este camino, como forma de sembrar em sus sociedades,
esse concepto de modernidad que resultaba mucho ms difcil de ser
introducido atravs de las rgidas formas que impulsaban las vanguardas
europeas del momento.[...] MARGENAT, Juan Pedro. Arquitectura art deco
em Monitivideo (1925-1950). Montevideo: Editorial Dardo Sanzberro, 1994.
Apud: DIGOLI, Leila. Estado Novo Nova Arquitetura em So Paulo.
Dissertao (Mestrado) Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Pontifcia
Universidade Catlica de So Paulo. So Paulo, 1996, p. 169.

73

moda, o Cubismo e o Art Dco. Nada mais eram
que as velhas construes tradicionais,
desnudadas de qualquer ornamentao e
levantadas dentro da tcnica, pluricentenria, da
alvenaria de tijolos, acompanhada das
coberturas de telhas romanas de capa e canal.
Puro fingimento acobertando uma incapacidade,
at financeira, de se executar a arquitetura
aprendida nos livros, especialmente os de Le
Corbusier.
69


Muitos edifcios santistas
70
deste perodo, compreendido
entre os anos 30 e 40, foram concebidos em uma arquitetura



69
LEMOS, Carlos. O Que Arquitetura. Coleo Primeiros Passos. So
Paulo: Brasiliense, 1980, p. 66.
70
Os anos 30 tambm so caracterizados pela popularizao dos edifcios
de apartamentos, como expe Lemos: Essa dcada de 30 foi o tempo da
propagao do concreto armado e em que se aceitou definitivamente o
prdio de apartamentos, a soluo de moradia coletiva at ento altamente
rejeitada pelo gosto popular, especialmente pela classe mdia que no
admitia promiscuidades semelhantes aos cortios das classes baixas.
LEMOS, Carlos. A arquitetura brasileira. So Paulo: Melhoramentos e
Universidade de So Paulo, 1979, p. 137.









Figura 67: Foto do edifcio Biarritz. Nota-se a
geometrizao da fachada com inspirao art
dec. Fonte: foto do autor.

74


hbrida
71
ao seguirem uma linha racionalista e fazerem o uso
da mais nova tecnologia disponvel como o emprego do
concreto armado e a instalao de elevadores mas longe do
que era apregoado pelas vertentes hegemnicas do
movimento moderno no Brasil, pois so revestidos de
elementos que se remetem aos estilos historicistas (como o
edifcio Paulistnia ver figura 68).
72

A arquitetura moderna s veio a se afirmar
definitivamente no iderio da populao brasileira a partir da
construo de Braslia
73
.


71
A arquitetura brasileira produzida neste perodo, que antecede a produo
seguidora das vertentes do international style classificada por
terminologias diversas, como proto-racionalista ou proto-modernista.
72
ANDRADE, Paulo Raposo. Uma outra cultura da modernidade. Revista
AU: Arquitetura e Urbanismo, n 51, dez/jan, 1994, p. 74.
73
Apesar dos primeiros passos dados por Gregori Warchavchik com sua
casa modernista junto a outras tentativas isoladas em So Paulo; e de ter
sido no Rio de Janeiro que a arquitetura moderna encontrou terreno frtil, na
dcada de 1930, com a construo do Ministrio de Educao e Sade, foi
somente a partir das idias audaciosas e megalomanacas de Juscelino
Kubitscheck e das mos de Lcio Costa e Oscar Niemeyer que a arquitetura
moderna corbusiana se populariza e concretiza atravs dos meios de
comunicao de massa.









Figura 68: Foto do edifcio Paulistnia, tirada em
09/03/2008. Fonte: foto do autor.

75
Hugo Segawa exprime com clareza o momento
importante de reconhecimento pelo qual passava a arquitetura
brasileira nas dcadas de 50 e 60:

A vulgarizao do tema arquitetnico em dirios
e publicaes de grande circulao e, sobretudo,
a grande aventura que se tornou Braslia, com
ampla divulgao do papel dos arquitetos na
concretizao do empreendimento, redundaram
tambm numa maior demanda por profissionais
de uma categoria de prestgio no afluente
mercado dos anos 1950, com reflexos na
reformulao do ensino de arquitetura de antiga
especializao derivada da engenharia ou belas-
artes para cursos autnomos, origem das
escolas exclusivamente orientadas para a
arquitetura e urbanismo.
74


Diante da grande repercusso, fez-se necessria uma
reestruturao do ensino, resultando na criao de cursos
autnomos de arquitetura nas escolas de belas-artes e
politcnicas, e fundao de faculdades de arquitetura (com

74
SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil 1900-199. So Paulo: Edusp, 1998,
p. 130.
destaque para as Universidades de So Paulo, Rio Grande do
Sul e Braslia). Esta renovao foi fundamental para o
desenvolvimento da arquitetura moderna brasileira.
Concomitantemente ao cenrio de desenvolvimento,
fortalecimento e popularizao da arquitetura moderna
brasileira e paulista, iniciava-se, em Santos, um movimento no
mercado imobilirio que iria modificar a paisagem da cidade.
A partir da urbanizao e saneamento norteados pelo
Plano de Saneamento de Saturnino e Brito
75
, Santos passou a
despertar o interesse dos paulistas, atrados pela oportunidade
de lazer e pelos benefcios teraputicos que o mar e a sua orla
poderiam oferecer. Devido ao fato de ser economicamente
mais desenvolvida e de ter a melhor infra-estrutura dentre as
demais cidades da Baixada Santista
76
, tinha a preferncia das
famlias paulistas mais abastadas. A partir de 1947, com o
advento da Rodovia Anchieta, e a conseqente aproximao

75
A execuo do Plano de Saturnino foi feita de forma paulatina, a partir de
1910, atravs da construo de canais que drenaram o solo fazendo com
que a rea disponvel para urbanizao aumentasse consideravelmente (ver
captulo 1).
76
Devido s atividades do turismo e, principalmente, s atividades
porturias, a cidade de Santos se colocou em um patamar de
desenvolvimento econmico muito superior ao das demais cidades da
Baixada Santista.

76
entre o planalto e o litoral, houve um grande incremento no
setor do turismo e, conseqentemente, na economia da
cidade.
O setor imobilirio passou a ver em Santos um mercado
promissor na medida que o imvel de veraneio se apresentava
como objeto de consumo da classe mdia paulista. Deu-se
incio, ento, construo de edifcios
77
residenciais a sua
maioria com apartamentos de um e dois dormitrios
78
-
localizados beira-mar. (Figura 69)
No ano de 1956, compactuando com as necessidades
da especulao imobiliria, foi aprovada uma alterao no
Plano Regulador de Expanso e Desenvolvimento de Santos
79
,
que regimentava a verticalizao que comeava a acontecer.
80

Em curto espao de tempo, a paisagem construda da
cidade foi alterada de maneira definitiva, fato marcado pela

77
Como dito no primeiro captulo, a orla martima santista foi primeiramente
ocupada por chcaras e casares, o que gerou o monoplio dos terrenos
beira-mar, elevando o valor dos mesmos. A construo de edifcios de
aproximadamente dez pavimentos tornou-se a soluo mais rentvel para
as construtoras.
78
Muitos desses edifcios eram de apartamentos tipo kitchenete.
79
Lei n 1.831 que alterava o Decreto-Lei n 403 do Plano Regulador da
Expanso e Desenvolvimento de Santos, Lei n 1.316, de 1951.
80
CARRIO, 2006, p. 358.
opulenta presena de uma verdadeira muralha de concreto em
frente s suas praias.
O super aquecimento do mercado imobilirio na cidade
se tornou oportunidade para os profissionais da construo
civil construtores e projetistas - que atuavam na capital. A
grande maioria dos primeiros edifcios foi construda por
empresas paulistanas, situao que se modificou com o passar
do tempo, at que construtores locais revertessem a situao.
Da mesma maneira, os escritrios de arquitetura que atuaram
na cidade, nesta poca, tambm eram originrios da capital do
Estado, a exemplo de Franz Heep, caro de Castro Mello, Pedro
Paulo de Mello Saraiva, Botti & Rubin, Zenon Lotufo, entre
outros.












77















Figrua 69: Santos cresce para o alto: matria publicada em 19 de outubro de
1952, pelo jornal santista A Tribuna, em referncia ao processo de
verticalizao da cidade. No subttulo da matria: Aumenta de ano para ano o
nmero de construes de grandes edifcios Em 1951, a Diretoria de Obras,
da Prefeitura, expediu 526 alvars De janeiro at setembro ltimo foram
expedidos 311 (...)





2.2. Produo moderna

Partindo do pressuposto de que o cenrio da arquitetura
moderna em Santos resultado, em grande parte, da
produo de escritrios de arquitetura oriundos da capital
paulista
81
, ser apresentado aqui um apanhado de algumas
das obras mais representativas.
Dentre elas, talvez, o Condomnio Indai (1952) seja
aquela que mais se aproximou dos preceitos da arquitetura
moderna brasileira. Inspirado pela obra de Lcio Costa, o
arquiteto Hlio Duarte
82
elaborou o projeto conjuntamente com
o engenheiro Ernest Mange. .

81
A simbiose existente entre as cidades de Santos e So Paulo muito antiga,
remetendo-se, pelo menos, ao sculo XVIII. Segundo Caio Prado: desde logo,
h entre estes dois ncleos, So Paulo e Santos, uma ao recproca
permanente e a importncia de um se projeta fatalmente sobre o outro. PRADO
Jr.,Caio. A cidade de So Paulo: geografia e historia. So Paulo, 1989, p.31.
82
Hlio de Queiroz Duarte (1906-1989) nasceu no Rio de Janeiro e formou-se
pela Escola Nacional de Belas Artes em 1930. Foi aprovado em concurso do
Banco Hipotecrio Lar Brasileiro e, entre 1934 e 1938, trabalhou no Rio de
Janeiro e em Salvador. Em 1938 foi contratado como arquiteto-chefe da
Companhia Brasileira Imobiliria e de Construes, mudou-se para So Paulo
em 1944, deixando a cia. em 1948, quando passou a se dedicar ao Convenio
Escolar da Prefeitura do Municpio de So Paulo, do qual veio a se desligar em
1952. O perodo mais frutfero e intenso da produo de Duarte se deu na
dcada de 50. A carreira acadmica, na FAU-USP, iniciou-se em 1949 e
perdurou at o fim. SEGAWA, Hugo. Hlio Duarte: moderno, peregrino,
educador. Revista AU n 80, out/nov de 1998, p.59-65.

78

Propriedade do Banco Hipotecrio Lar Brasileiro
83
-
instituio com diversas aplicaes em territrio nacional -, a
obra ficou a cargo da construtora santista Domingues Pinto,
Passareli & Merlin Ltda e da construtora paulistana Augusto
Pedallini
84
.
Composta por trs blocos residenciais e um volume
trreo destinado ao uso de restaurante, a implantao
pensada de forma a garantir a vista para o mar maior
quantidade de apartamentos possvel. Dois blocos de
apartamentos de dois e trs dormitrios - formam um L e o
terceiro e menor bloco
85
construdo posteriormente, com
apartamentos tipo kitchenete- est voltado para a rua Arthur
Assis, destitudo, assim, de viso para a orla martima da
cidade. (Figura 70 e 71)



83
ALVES, Jaqueline Fernndez. Arquitetura beira-mar: Santos entre 1930 e
1970. So Paulo: FAU USP, 2000, p. 66.
84
Pedallini foi um construtor de grande atuao na orla martima de Santos.
Ibid, p. 73.
85
O terceiro bloco foi adicionado ao projeto em 1953.


Figura 70: Encarte de propaganda imobiliria do
lanamento do Condomnio Indai, arquivo particular de
Roberto Dias Leal. Fonte: ALVES, op. cit., p. 130.


Figura 71: Foto do Condomnio Indai a partir da orla da
praia, em 02/02/2008. Nota-se o uso de casa noturna
(Moby Dick) do bloco baixo, originalmente um
restaurante). Foto do autor.


79
Hoje, apesar de bem conservado, o edifcio sofreu
algumas descaracterizaes. A mais marcante delas est no
espao destinado ao restaurante que hoje se destina a uma
casa noturna, transformou-se em uma poro fisicamente
independente do restante do terreno e no mais se relaciona
com os demais blocos.
86

O Edifcio Porto Fino (1960) foi projetado por Pedro
Paulo de Melo Saraiva, em semelhana a outros edifcios
87
de
sua autoria que, da mesma forma, foram construdos na orla da
praia. (Figura 72 a 74)
A situao e formato do terreno, junto s restries
impostas pela legislao local, impuseram a soluo e partido
adotados pelos arquitetos. O programa de apartamentos de
dois dormitrios resultou em lminas de seis unidades cada,
todas elas privilegiadas pela vista para o mar, graas
orientao da implantao do edifcio, que se volta para a
avenida Pinheiro Machado.
88


86
NUNES, Luis e RAMOS, Dawerson. A proposta modernista de um edifcio
em Santos. Hlio Duarte e o Conjunto Indai. Portal Vitruvius, arquitexto n
031, dezembro 2002, artigo 031.02.
87
Edifcio Porto Velho e Edifcio Porto Novo.
88
REVISTA ACRPOLE. Edifcio de apartamentos. Edio n 310, p.37- 39.
A estrutura foi projetada de maneira que a fachada fosse
liberada, permitindo uma soluo diferenciada para a vedao
e esquadrias. Compondo o desenho da fachada e conferindo
aspecto inovador ao edifcio, os caixilhos adotados oferecem
100% de abertura e ventilao, atravs de um sistema de
veneziana que rotaciona 90 - e de janelas de vidro
embutidas.
89

O fato de ser uma estrutura independente das
alvenarias, tambm privilegiou a adoo de planta livre para os
apartamentos. Os ncleos hidrulicos - concentrados em uma
nica parede de cada apartamento - e o conjunto para
circulao vertical se unem a cada duas unidades de
apartamentos, otimizando a estrutura e o sistema de hidrulica.



89
ALVES, 2000, p. 148.

80























Figura 73: Foto do Edifcio
Porto Fino a partir da orla
da praia, em 02/02/2008.
Foto do autor

Figura 74: Planta do edifcio Porto Fino. Os nmeros indicados equivalem aos ambientes dos dormitrios (2) e sala de estar (1). Fonte: Revista Acrpole n 310, p.39.

Figura 72: Foto do Edifcio
Porto Fino em 1964. No
primeiro plano o canal
nmero um ou Avenida
Pinheiro Machado, ao
fundo a orla da praia.
Foto de J. Xavier. Fonte:
Revista Acrpole n 310,
p.39.


81
Localizado no bairro do Gonzaga, o Edifcio Itamaraty
(1957)
90
, cujo projeto de autoria do arquiteto Zenon Lotufo
91
,
diferencia-se dos demais apresentados neste roteiro pelas
linhas curvilneas aparentemente inspiradas pela obra de Oscar
Niemeyer. (Figura 75 e 78)
Trata-se de edifcio residencial que contemplava em
seu projeto original, tambm, a funo comercial, no pavimento
trreo dotado de amplos apartamentos de trs e quatro
dormitrios no pavimento tipo e dois apartamentos duplex na
cobertura.

90
Recentemente o edifcio passou por uma reforma que incluiu a retirada
dos combogs de porcelana das varandas, mas no compromteu a leitura
do conjunto arquitetnico.
91
Zenon Lotufo nasceu em Botucatu SP, em 1911 e se formou engenheiro-
arquiteto em 1936, pela Escola Politcnica de So Paulo. Os primeiros anos
de carreira so marcados pela produo de uma arquitetura inspirada no
Arte Dco, mais tarde, influenciado pelas obras de Niemeyer e Le Corbusier,
torna-se adepto do modernismo. Por volta da dcada de 1960, a sua
arquitetura assume as caractersticas da escola brutalista paulista, atravs
do uso plstico do concreto armado em sua forma aparente. Lotufo
trabalhou na Prefeitura Municipal de Santos como chefe da Diviso de
Obras Particulares e diretor de Obras, quando projetou o Aqurio hoje,
remodelado -, o Orquidrio e os postos de salvamento localizados ao longo
da orla martima da cidade. Faleceu em 26 de dezembro de 1985.
MANZANO, Eduardo. Zenon Lotufo: conquista do espao psicolgico.
Revista AU, n 76, fev/mar 1998, p. 95-102.
As varandas, com desenho inspirado nas ondas do mar,
conferem unidade e criam interessante efeito de luz e sombra,
assumindo importncia fundamental na volumetria do edifcio.
A escadaria foi resolvida atravs de um desenho elptico que
funciona como elemento compositivo na fachada.
O projeto para o Condomnio Parque Verde Mar (1951)
uma obra representativa do currculo
92
de Artacho Jurado e
passvel de ser classificado parte, pela utilizao de uma
linguagem formal que difere daquela utilizada nos edifcios j
citados. Jurado
93
, um auto didata, fez dos preceitos
modernistas o pano de fundo para as elaboraes estticas
que lhe eram peculiares.

92
Outro edifcio, em Santos, projetado por Artacho Jurado o Condomnio
Enseada, construdo na mesma poca e tambm localizado beira-mar.
93
Joo Artacho Jurado (...) morreu em So Paulo em 1983, aos setenta e
seis anos de idade, (...) entre as dcadas de 1940 a 1950 (...) projetou e
executou a maioria de seus edifcios, que em pouco tempo tornaram-se
referncias nas cidades de So Paulo e Santos (...). Filho de imigrantes e
anarquistas espanhis oriundos de um vilarejo perto de Mlaga, sul da
Espanha que vieram para o Brasil, no incio do sculo passado. (...) O fato
de Jurado no ter diploma de curso superior o impediu de assinar seus
projetos. DEBS, Ruy. A obra de Artacho Jurado. So Paulo: Universidade
Presbiteriana Mackenzie, 2004, p. 77-78.

82









Figura 78: Foto do edifcio
Itamaraty, atualmente (tirada em
09/03/2008). Observa-se o
fechamento das varandas em
tela metlica, originalmente
composto por combogs de
porcelana. A reforma no
comprometeu a leitura do
conjunto arquitetnico. Fonte:
foto do autor.
Figura 77: Foto de maquete do
edifcio Itamaraty publicada
revista AU, n 59, p. 82.
Figura 75 e 76: Planta do pavimento tipo (acima) e trreo (abaixo). Observa-
se o desenho sinuoso das varandas e no trreo, o espao destinado s
lojas. Fonte: Revista Acrpole n 228, ano XIX, p. 9.

83
O projeto possui caractersticas modernistas
denunciadas atravs da linha funcionalista, ao privilegiar pilotis,
tetos-jardim, prgulas e elementos vazados. E, at mesmo, ao
fazer uso de composies formais com curvas e formas
amebides que nos remetem arquitetura moderna carioca.
A exploso criativa sobrepujante que caracteriza a obra
de Jurado perceptvel atravs do modo que faz uso de cores
fortes (prevalecendo o azul, rosa, preto, branco e amarelo), da
aplicao de texturas diversas (com a utilizao de pastilhas
cermicas, elementos vazados em diferentes formatos,
revestimentos em pedra, entre outros), da composio e
emprego de formas inusitadas (principalmente quando se trata
do coroamento do edifcio) e da presena de elementos
decorativos.
Em uma poca que se vivenciava o auge da arquitetura
moderna corbusiana e seus ideais rigorosamente racionalistas
incutidos pelo desejo de uma sociedade renovada e
emancipada dos prejuzos e desequilbrios da situao
vigente
94
, Jurado e suas obras foram discriminados e

94
AZEVEDO, Ricardo M. Sobre a historiografia. Revista AU, n 26, out/nov.
1989, p. 89.
desacreditados pelos profissionais e crticos adeptos quele
estilo, que se indignavam, tambm, pelo fato dele no possuir
formao profissional e, ainda assim, projetar as obras que
construa.

Os prdios construdos por Artacho Jurado nos
anos 50 e 60 so exemplos significativos dessa
problemtica coexistncia entre alguns dos
princpios da arquitetura moderna
desvinculados de seus pressupostos e reduzidos
a meras opes formais e construtivas e o
gosto popularesco pela variedade e pela
exuberncia. Se neles podemos encontrar alguns
aspectos interessantes como o curioso tico do
edifcio Verdes Mares no qual pilares em V, j
empregados por Le Corbusier e Niemeyer,
suportam uma laje vazada em formas amebides
que lembram o dadasmo de Arp [...], por outro
lado importante compreender que na poca
em que esses prdios estavam sendo levantados
foram decisivamente rejeitados pelos
arquitetos.
95



95
Ibid, p. 89.

84






















Figura 82: Foto do Condomnio
Parque Verde Mar a partir da orla da
praia, em 02/02/2008. Nota-se o
uso diferenciado das cores e o
formato amebide da laje no
coroamento do edifcio. Foto do
autor.
Figura 81: Foto do Condomnio
Parque Verde Mar publicada na
revista Acrpole em abril de 1952.
Fonte: Revista Habitat n 7, p. 109.

Figura 80: Planta do pavimento trreo.
Nota-se o traado orgnico das linhas que
compem os espaos. Fonte: Revista
Habitat n 7, p. 109.

Figura 79: Planta do pavimento tipo. Fonte: Revista AU
n26, v.5, out./nov. 1989, p. 85.


85
O nico exemplar residencial unifamiliar desta seleo
modernista a Casa Heitor Almeida (1949), projetada por
Vilanova Artigas, para quem o tema da casa paulista era um
desafio de suma importncia e de urgente reviso tipolgica.
Nas palavras do prprio arquiteto:

Ainda na dcada de 50 achei necessrio mudar a
tipologia da casa paulistana. Tratava-se de
modificar a diviso interna espacial da casa da
classe mdia paulista que necessitava se
atualizar em relao s modificaes sociais em
nosso pas. Nessa poca era comum as casas
manterem a entrada de carro como
reminiscncia da antiga cocheira, como o quarto
de criada e o tanque de lavar, nos fundos. Para
mim, elas deveriam ser pensadas como um
objeto com quatro elevaes, mais ou menos
iguais, ajustando-se paisagem como uma
unidade.
96



96
INSTITUTO LINA BO E P. M. BARDI. Vilanova Artigas, Coleo Arquitetos
Brasileiros. So Paulo, 1997, p. 26.
O projeto para esta casa entendido como um volume
nico e alongado na paisagem, o que, em conjunto ao fato de
ter sido executado em concreto aparente, faz com que se
destaque em meio s demais construes residenciais do
entorno. Foi organizado em dois ncleos distintos: aquele
destinado rea social sala de estar, cozinha e quartos - e o
outro onde se encontram garagem, estdio e solrio. A ligao
entre os dois ncleos feita por um jogo de rampas em uma
espcie de pequeno ptio coberto por um pergolado.
A principal inteno de Artigas ao projetar as residncias
era conferir unidade espacial ao edifcio, em uma prtica
democrtica onde todas as relaes da vida domstica
estivessem reunidas e interligadas em um espao praticamente
nico
97
.
Artigas prope uma nova maneira de ocupar o lote
urbano da cidade de Santos ao posicionar o edifcio junto
parte posterior do terreno, valorizando o recuo frontal, onde se
abre uma grande rea com a qual a sala de estar se integra e
de onde se pode ter a vista mais privilegiada.

97
CUNHA, Marcio Cotrim. Dilogos imaginrios: Marcel Breuer e Vllanova
Artigas. Arquitexto n 064, setembro de 2005, artigo 064.e 330.

86



Figura 83: Plantas e corte longitudinal da Casa Heitor Almeida. Fonte:
INSTITUTO LINA BO e P. M. BARDI. Vilanova Artigas, p. 64.




Figura 84 (acima): Foto da Casa Heitor Almeida. Fonte:
INSTITUTO LINA BO e P. M. BARDI. Vilanova Artigas, p. 64.

Figura 85 (abaixo): Foto da Casa Heitor Almeida, em 02/02/2008.
Exteriormente, apesar de mal conservada, no est
descaracterizada. Foto do autor.



87
Este breve roteiro modernista resultante de uma
seleo que teve por parmetro a unidade e boa leitura do
conjunto arquitetnico. As edificaes ora excludas, algumas
pelo alto grau de descaracterizao e outras, ainda, pelo fato
de terem sido demolidas, so o cerne da questo acerca da
necessidade de preservao da arquitetura moderna produzida
em Santos, que ser discutida posteriormente.














2.3. Brutalismo paulista

A produo arquitetnica em So Paulo adquiriu
personalidade e caractersticas muito peculiares,
principalmente, aps as criaes de Artigas na dcada de 1960
e de uma gama de projetos que se assemelhavam pela
linguagem esttica e, posteriormente, identificados como
pertencentes ao brutalismo. Esta corrente teve seus
exemplares erguidos em solo santista, como o Clube XV, a
Escola Accio Sampaio e o prprio Teatro Municipal.
A arquitetura paulista ganhou espao no cenrio
moderno nacional devido a alguns fatores, entre eles a invaso
de estrangeiros fugidos da guerra
98
e a criao das faculdades
de arquitetura. Segundo Carlos Lemos:


98
A condio do Brasil frente Europa em guerra era muito favorvel, o pas
estava se desenvolvendo, o mercado imobilirio se expandia e o volume de
trabalho era crescente. Com a repercusso da nova arquitetura brasileira
(devido publicao do Brazil Builds) os imigrantes europeus viam no
Brasil, e, mais precisamente, em So Paulo, uma rica oportunidade de
trabalho e um novo mundo de experimentao. As colaboraes dos filhos
europeus foram riqussimas, nomes como Rino Levi, Arthur Bratke e Lina Bo
Bardi foram responsveis pela consistncia da arquitetura moderna paulista.

88
Na verdade o quadro conservador da arquitetura
paulista passou a alterar-se a partir da segunda
metade dos anos 40 devido a duas ocorrncias
fundamentais: a vinda, entre 1939 e 1948, de um
grande nmero de arquitetos estrangeiros
trazidos pelos percalos da Segunda Guerra e a
fundao das duas primeiras faculdades de
arquitetura, a da Universidade de So Paulo, em
1948, e a do ento Instituto Mackenzie, em 1946.
Somente a partir da podemos dizer tenha
nascido em So Paulo um pensamento coletivo
voltado para a modernidade [...]
99


Mas o que, de fato, impulsionou o desenvolvimento da
arquitetura moderna em So Paulo foi a atuao de Vilanova
Artigas
100
, que sofreu a influncia da arquitetura produzida

99
LEMOS, Carlos. Arquitetura contempornea. In: ZANINI, Walter (coord.).
Histria Geral da Arte no Brasil. So Paulo: Instituto Walter Moreira Salles,
Fundao Djalma Guimares, 1983, p. 853.
100
Arquiteto diplomado pela Escola Politcnica da USP (1937), contribuiu
decisivamente tanto no campo do ensino quanto como nos inmeros
edifcios que idealizou. Professor da Politcnica (1941-1947) e um dos
fundadores da FAUUSP, em 1948, empreendeu em 1962 inovaes
didticas que mais tarde seriam absorvidas por instituies congneres e
que lhe valeram o premio Jean Tschumi da UIA (1972). [...] Por intermdio
de seu trabalho como docente e de seus textos, ressaltou sempre o papel
pelos cariocas, principalmente, por Oscar Niemeyer - talvez por
compartilharem das mesmas ideologias polticas de esquerda.
Em 1958, Niemeyer publica uma auto-crtica na revista Mdulo,
onde conclui que a estrutura deveria estar devidamente
integrada na concepo plstica original, sem que se
perdesse a liberdade plstica. Esse manifesto vem a favor, no
somente das idias de Artigas
101
, mas ao modo de projetar
paulista, cujos arquitetos possuam intimidade com a
engenharia, base da formao dos cursos de arquitetura de
So Paulo.
numa espcie de continuidade do movimento carioca,
que nasce a escola paulista:

As formulaes tericas e ideolgicas do grupo
em torno de Vilanova Artigas buscavam
fundamentar teses-utopias que, longe de

social do arquiteto. XAVIER, Alberto (org). Depoimento de uma gerao:
arquitetura moderna brasileira. So Paulo: Cosac & Naify, 2003, apndice.
101
A obra de Vilanova Artigas pode ser claramente dividida em trs
momentos distintos: o perodo wrightiano (inspirado por Frank Lloyd
Wright), um outro no qual integra-se ao pensamento racionalista do
moderno brasileiro, e, por fim, o perodo mais frutfero, no qual faz uso do
vocabulrio do brutalismo de uma maneira personificada. BRUAND, Yves.
Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo: Perspectiva, 1991, p. 271
a 305.

89
corresponder apenas a teorias arquitetnicas
tradicionais, elevavam a questo a uma
dimenso da tica poltica e social. Essas idias
conheceram tentativas de materializao em
forma de edifcios, conjuntos edificados e
espaos urbanos, com linguagens formais e
tcnicas apropriadas da experincia da
arquitetura carioca, da essncia de esttica de
Oscar Niemeyer.
102


A maneira de projetar de Niemeyer, utilizando o concreto
armado como matria-prima para a concretizao de estruturas
plasticamente ousadas, seduz os arquitetos paulistas que
vem no uso do material, de fcil aquisio no mercado, um
meio de explorao formal da arquitetura. Mas os paulistas
saberiam se apropriar do formalismo carioca, criando uma
linguagem prpria.

[...] Sua obra arquitetnica (refere-se obra de
Artigas) vasta [...] tambm baseada na
plasticidade do concreto armado, mas o

102
SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil 1900-1990. So Paulo: Edusp,
1998, p. 148.
concreto como protagonista mor do grande
concerto em que os espaos se interligam e o
exterior e o interior se confundem e se entrelaam
unidos pela fluente linguagem caracterizada pela
conciso, pela economia de palavras e pela
ausncia de metforas. Na sua arquitetura tudo
est vista, o seu concreto aparente, sem
subterfgios dos revestimentos, dos disfarces,
dos enriquecimentos decorativos, est sempre a
definir espaos inesperados e muito claros na
inteno, que sempre atende ao programa com o
mximo de pertinncia.[...]
103


Logo, o concreto armado viria a ser o indutor de uma
nova esttica que correria em sentido oposto carioca que
era balizada pela leveza e sutileza das solues arquitetnicas
- enchendo de personalidade a cena paulista. O uso de
concreto (aparente) objetivando dar expressividade estrutura,
a audcia na nudez de revestimentos e acabamentos (na
forma bruta), o rigor plstico expresso em volumes prismticos
e o seu resultado impactante na paisagem, caracterizam uma

103
LEMOS, Carlos, A arquitetura brasileira. So Paulo: Melhoramentos e
Universidade de So Paulo, 1979, p. 158.

90
esttica arquitetnica pertencente ao movimento denominado
brutalismo paulista
104
.

A austeridade e o respeito no uso de materiais e
instalaes vista (tidos como acabamentos em
si), a preocupao por um funcionalismo no
necessariamente mecanicista, foram evidncias
formais que, associadas s obras de Vilanova
Artigas e seu grupo, geraram a alcunha de
Brutalismo Paulista ao trabalho dos arquitetos
de So Paulo.
105



104
A expresso Brutalismo foi originalmente aplicada para designar o uso
do bton brut, ou melhor, a maneira como o concreto armado se
apresentava nas obras de Le Corbusier de depois da Segunda Guerra. Mais
tarde, o termo Novo Brutalismo citado em textos e cartas de um casal de
arquitetos britnicos, Alison e Peter Smithson, e apregoado por Reyner
Banham atravs do artigo The New Brutalism em 1955. Mais tarde
Banham aponta uma possvel conexo brutalista na medida em que se d
conta do aparecimento, a nvel mundial (Itlia, Sua, Japo, etc.), de
diversas obras que se remeteriam ao brutalismo da obra corbusiana, sem
que, no entanto, possussem algum outro tipo de inter-relao. Apesar do
florescimento no incio da dcada de 50, o movimento tem seu auge, mais
tarde, nas dcadas de 60 e 70. ZEIN, Ruth Verde. Brutalismo, sobre sua
definio (ou, de como um rtulo superficial , por isso mesmo, adequado).
Arquitextos n 084, maio de 2007.
105
SEGAWA, 1998, p.150.
No final da dcada de 50, a escola paulista, atravs da
produo de Artigas, e de seus discpulos, toma a frente do
cenrio arquitetnico e atrai as atenes para So Paulo.
A cidade de Santos, por sua vez, atravs da relao
estreita com a capital, onde se encontrava o foco do processo
de evoluo do pensamento arquitetnico paulista, viu a sua
paisagem urbana passar por uma paulatina transformao,
atravs da atuao de arquitetos que seguiam a corrente desta
escola, como o prprio Artigas, Jlio Katinsky, Abrao
Sanovicz, Pedro Paulo de Mello Saraiva, Francisco Petracco e
Dcio Tozzi.
possvel elencar alguns cones arquitetnicos de
Santos como pertencentes corrente do brutalismo paulista,
como a Edifcio-sede do Clube XV (j demolido), a Escola
Accio Sampaio, o Edifcio-sede da Prodesan e o Teatro
Municipal de Santos.
O Edifcio-sede da Prodesan (1960), projetado por Flvio
Pastore e Luigi Villavecchia, considerado como um exemplar
representativo do brutalismo paulista pela clareza formal e
modo de explorar o concreto armado em seu potencial
estrutural e plstico. (Figura 86)

91







O edifcio referencial na paisagem, j que no existem,
no entorno, prdios de gabarito alto. A presena de uma textura
marcante formada pelos elementos curvos em fibra de vidro
que protegem as janelas envidraadas da fachada frontal, fez
com que o prdio fosse apelidado pela populao local de
edifcio colmia. O acesso principal dotado de um espelho
dgua que induz o usurio at o saguo de recepo e
galeria, localizados pouco mais de um metro acima do trreo.
A Escola Accio Sampaio (1967) foi projetada por Dcio
Tozzi e construda prximo ao centro histrico e aos morros da
cidade, destacando-se na paisagem local pela clareza formal e
pela maneira que explora o uso do concreto armado. (Figura 87 a
89)
A laje, que abriga a administrao e o auditrio, est um
metro e meio acima do nvel da rua e funciona como uma praa
de integrao para os alunos dos diferentes cursos da escola
(escola tcnica) e onde est localizada a quadra esportiva.
106
O
corpo principal do edifcio abriga as salas de aula que so


106
TOZZI, Dcio. Arquiteto Dcio Tozzi. Cadernos Brasileiros de Arquitetura
Revista Projeto. So Paulo, n 04, 1978, pp. 18 a 22.

Figura 86: Foto do edifcio-sede da Prodesan
tirada em 02/02/2008. Foto do autor.


92











Figura 88: Foto da Escola
Accio Sampaio. Fonte:
Cadernos Brasileiros de
Arquitetura, volume 4.
Arquiteto Dcio Tozzi,
setembro de 1978, p. 20.


Figura 89: Foto tirada em
02/02/2008. Foto do
autor.
Figura 87: Plantas, cortes e elevaes da Escola Accio Sampaio. Fonte:
Cadernos Brasileiros de Arquitetura, volume 4. Arquiteto Dcio Tozzi, setembro
de 1978, p. 21.

93
iluminadas naturalmente atravs de sheds em concreto
aparente. No espao intermedirio, entre o corpo do edifcio e a
laje-plataforma est um pavimento cujo espao destinado a
aulas prticas. A concepo arquitetnica est atrelada
soluo estrutural em prtico.
O concreto armado foi o material eleito por Tozzi para
traduo das suas intenes estticas durante sua carreira. Os
primeiros trabalhos do arquiteto e entre estes est a escola
Accio Sampaio so a expresso de dois objetivos
conjugados: a liberdade de explorao formal proporcionada
por este material e a preocupao com a alta temperatura e a
luminosidade excessiva, caractersticas climticas brasileiras.
107

A iluminao natural, alm de ser uma preocupao
tcnica do arquiteto, tem papel fundamental ao descortinar o
jogo de volumes das obras de Tozzi:

Na Escola Tcnica de Santos a luz penetra l em
cima, pelo alto, e depois vem refletindo por entre
duas paredes de concreto, atravessa todo um

107
De acordo com entrevista cedida por Tozzi, publicada em matria da
Revista Mdulo entitulada Dcio Tozzi, arquiteto, em novembro de 1980,
Revista Mdulo n 61, 1980, p. 87.
andar, e, finalmente, alcana o plano de estudos
dos laboratrios, no andar ainda mais abaixo.
preciso um certo tempo para se descobrir esse
caminho misterioso e surpreendente, pois a luz
surge por dentro, aos poucos, desenhando esse
encadeado de espaos que caracteriza o
trabalho de Dcio Tozzi.
108


Das obras citadas como pertencentes corrente
brutalista esto, ainda, o Teatro Municipal de Santos, cujo
histrico mais minucioso ser elaborado no captulo 3 e o
Clube XV, que foi demolido em 2001 e ser objeto de anlise
mais adiante.








108
Depoimento de Ubirajara Giglioli publicado em matria sobre o trabalho
de Dcio Tozzi. Revista Mdulo n 61, 1980, p.85.

94
2.4. Oswaldo Corra Gonalves: um arquiteto santista

A trajetria profissional de Oswaldo Corra
Gonalves se confunde com os caminhos
percorridos pela histria da arquitetura moderna
no Brasil, marcados, para alm dos seus
compromissos ideolgicos, por um projeto de
desenvolvimento nacional, em que a
consolidao da atividade profissional passava
pela organizao dos seus rgos de
representao de classe e pela implantao das
instituies de ensino.
109


Apesar do Teatro Municipal se caracterizar por ser uma
das obras mais significativas da carreira de Oswaldo Corra
Gonalves, no foi somente atravs dela que este contribuiu
para o desenvolvimento de Santos - cidade onde nasceu.
Oswaldo se formou engenheiro-arquiteto, em 1941, pela
Escola Politcnica de So Paulo, onde tomou contato com o
iderio de Le Corbusier, cujos princpios viriam a influenciar
contundentemente a sua obra.

109
Artigo publicado, em ocasio do falecimento de Oswaldo, no Informativo
UNISANTOS (n 260) pelo professor Gino Caldatto Barbosa.


O fato da arquitetura produzida no Rio de Janeiro seguir
os enunciados corbusianos logo provocou sua identificao,
que - depois de ter conhecido, em pessoa, as obras de
Pampulha (MG) - escreveu um artigo, em 1946, defendendo o
projeto de Oscar Niemeyer para a Igreja de So Francisco de
Assis, ora demasiado criticado, o que estreitou o
relacionamento primeiramente com Niemeyer e,
posteriormente, com os demais arquitetos cariocas.

[...] A propsito a Pampulha, reduto avanado da
arquitetura contempornea brasileira [...]. L nos
foi dado apreciar os magnficos monumentos da
arquitetura moderna, que representam um passo
frente na nossa civilizao, executados por
Oscar Niemeyer, sem dvida um expoente da
moderna arquitetura brasileira [...]. A Igreja da
Pampulha uma belssima obra de arte de
nossos dias, de que nos devemos orgulhar. Ela

95
preenche sua funo, tem todas as
caractersticas para servir, bela [...].
110


O ideal modernista em favor de uma arquitetura
socialmente engajada se revelaria atravs do legado de
Oswaldo, expondo claramente tanto seu comprometimento
profissional quanto a sua maneira de ver e interagir com o
mundo. Destacava-se pela atitude ntegra como profissional e
cidado, atravs do constante comprometimento e
concernao com a melhoria na qualidade de vida e bem-estar
da populao. Foi atravs do urbanismo que passou a
entender os problemas da cidade e a propor solues, as
quais eram expostas, muitas vezes, por textos publicados em
jornais e revistas.

Urbanismo, como hoje admitido, uma
cincia de carter eminentemente social, no
sentido mais amplo de seu significado. Fazer
urbanismo procurar o maior bem para o maior

110
OLIVEIRA, Elaine R. A contribuio de Oswaldo Correa Gonalves para a
Arquitetura Moderna Brasileira. Dissertao (Mestrado) Escola de
Engenharia de So Carlos, Universidade de So Paulo, 1999, p. 20 - 21.
nmero. Este o seu lema. Expresso
nitidamente democrtica e socialista.!
111


Em So Paulo - onde se desenvolveu profissionalmente
e montou seu escritrio - conviveu com expoentes da
arquitetura moderna, como Eduardo Kneese de Mello, Lo
Ribeiro de Moraes, Vilanova Artigas e caro de Castro Mello.
112

Atravs de uma identificao de ideais com esses arquitetos
atuou efetivamente na autonomia e valorizao da profisso de
arquiteto (participou efetivamente em diversos cargos no
IAB/SP, do qual foi presidente entre 1961 e 1963) e na defesa
do ensino atravs da intensa participao dos esforos em
instituir a independncia do curso de arquitetura.
Oswaldo tambm foi atuante na divulgao da
arquitetura brasileira e internacional atravs da organizao de
eventos como o IV Congresso de Arquitetura de So Paulo, das
sees de arquitetura de diversas Bienais de Arte de So Paulo
e das duas primeiras Bienais Internacionais de Arquitetura, em
1973 e 1993, respectivamente.

111
GONALVES, Oswaldo C. Urbanismo. Jornal de So Paulo, So Paulo,
23/12/1945.
112
OLIVEIRA, op. cit., p. 22.

96
Conjuntamente com esses e outros tantos colegas de
profisso realizou diversos projetos na capital, So Paulo; em
Santos, sua cidade-natal, e Baixada Santista; alm do interior
do estado, onde se espalham as escolas do Sesc-Senac, cujos
projetos elaborados entre 1956 e 1960 - foram
exemplarmente desenvolvidos seguindo os preceitos
modernistas. Oswaldo procurava trabalhar com equipes
diversificadas e com colaboradores, os quais fizeram ampliar o
seu repertrio e enriquecer o seu currculo, sendo o trabalho
em grupo uma caracterstica peculiar.
Dentre os inmeros projetos, alm do Teatro Municipal
de Santos, esto: o Edifcio Sobre-as-Ondas, no Guaruj SP
(1946) em parceria com Jayme Fonseca Rodrigues; o Clube
Atltico Santista (1947) e o Estdio do Guarani Futebol Clube,
em Campinas SP (1948), com caro de Castro Melo; a
Residncia Michel Abu Jamra em So Paulo (1950); o Pao
Municipal do Guaruj SP com Heitor Ferreira de Souza
(1960); o projeto para a Riviera de So Loureno, rea
urbanizada em Bertioga SP (1976-1980); o Pronto Socorro
Municipal de Santos SP (1976); entre outros.
113

No campo do urbanismo concebeu, ao lado de Heitor
Ferreira de Souza, as propostas para o crescimento ordenado
da cidade, que constituram o Plano Diretor Fsico do Municpio
de Santos de 1968. Neste plano levou em conta as vocaes
econmicas (porto, turismo, comrcio e servio) e culturais da
cidade; e elaborou um zoneamento de uso e ocupao do
solo, dando nfase ao aumento de reas verdes e espaos
comuns livres.
Em razo do desenvolvimento do plano diretor, Oswaldo
entrou em contato com os inmeros problemas da cidade e
percebeu a necessidade emergencial de uma contingncia
maior de profissionais capazes de pensar e transformar a
arquitetura e o espao urbano locais. Assim se deu a
idealizao da Faculdade de Arquitetura de Santos, um
resultado frutfero do empenho em contribuir para a melhoria da
qualidade de vida nas cidades.


113
GATI, Catharine. Documento: Oswaldo Correa Gonalves. Revista AU
Arquitetura e Urbanismo, n 59, abr/mai, p. 79 a 87.

97







Oswaldo, alm de fundador da Faculdade de
Arquitetura, montou o quadro de professores do curso -
convidou grandes nomes da arquitetura brasileira como: Srgio
Ferro, Srgio Souza Lima, Abraho Sanovicz, Jlio Katinsky,
Mayumi Watanabe Souza Lima, Rodrigo Lefvre, Gabriel Bolaffi
e Benno Perelmultter
114
- e o currculo escolar que seguia os
padres estabelecidos por Artigas para a criao da FAU-USP.
Exerceu a funo de Vice-diretor, Coordenador do
Departamento de Projeto e Diretor, nesta ltima funo se
manteve por, aproximadamente, dezesseis anos com alguns
intervalos.
Pela postura atuante Oswaldo foi agraciado com
prmios e condecoraes importantes como o Colar de Ouro
do IAB (1973) e a Medalha Mrio de Andrade do Governo do
Estado de So Paulo (1979).
115
Oswaldo faleceu em 28 de
agosto de 2005.

***


114
OLIVEIRA, 1999, p. 36.
115
FICHER, Sylvia. Os arquitetos da Poli: ensino e profisso em So Paulo.
So Paulo: FAPESP e Editora da Universidade de So Paulo, 2005, p. 327.
Figura 90: Oswaldo Corra Gonalves. Fonte:
GATI, Catherine. Revista AU n 59, p. 79.

98
Foram selecionadas duas obras de Oswaldo que
formam, junto com o Teatro Municipal de Santos, um conjunto
representativo de projetos executados na cidade: o Edifcio
Taiva que representa a fase mais jovial da sua arquitetura,
com pesquisas formais e estruturais e o Pronto Socorro uma
obra mais madura e mais caracterstica da linguagem utilizada
na maior parte da sua carreira. Com usos e abrangncias
distintas esses edifcios ilustram um pouco da extensa
produo no campo de projeto de arquitetura de Oswaldo.
O Edifcio Taiva (1955) foi desenvolvido em parceria
com Roberto Milliet. Trata-se de uma obra de mltiplo-uso, com
apartamentos de um e dois dormitrios distribudos na planta
do pavimento-tipo e lojas no trreo, cuja vedao assim
como a sobreloja - feita atravs de caixilharia de vidro para
melhor integrao com o lado externo. (Figura 91a 93)
A concepo do edifcio traduz a busca por solues
estruturais e novas maneiras de conceber dentro dos
padres modernistas. Em alternativa tradicional soluo
sobre pilotis, os arquitetos propuseram o formato dos pilares
em V no trreo soluo j adotada por Niemeyer em
algumas ocasies abrindo-se um vo e transformando-se em
Y na sobreloja. Cortando os pilares h uma laje estendida
que funciona como uma espcie de terrao da sobreloja.
O Pronto Socorro Municipal de Santos (1976) foi
concebido em conjunto com Benno Perelmuter e colaborao
de Jos Arduim Filho e Marciel Peinado. Localizado ao lado da
Santa Casa de Misericrdia de Santos, juntos formam um
ncleo importante de assistncia hospitalar na cidade. (Figura 94
e 95)
Caracterizado por uma composio de volumes
prismticos, o edifcio apresenta caractersticas recorrentes do
modernismo como a utilizao de brises e estrutura
independente
116
, remetendo-se escola paulista pelo modo
que explora o uso do concreto armado aparente.
O programa foi distribudo em dois blocos distintos, o
trreo, organizado horizontalmente, onde funciona o pronto-
socorro e salas de curativos, e o superior, com dois
pavimentos, abrigando servios especializados e
dependncias da Secretaria Municipal de Sade. Os dois
blocos se articulam de tal maneira que um parece estar


116
OLIVEIRA, 1999, p. 105.

99



Figura 91: Plantas do edifcio Taiva. Acima, planta do pavimento trreo, e abaixo,
planta do pavimento tipo. Fonte: Revista Acrpole n 200, p. 359.
Figura 92: Perspectiva do
edifcio Taiva. Fonte:
Revista Acrpole n 200,
p. 359.
Figura 93: Foto atual do
edifcio Taiva, tirada em
09/03/2008. Foto do
autor.

100







apoiado sobre o outro e, apesar de estarem interligados,
funcionam de maneira independente. O vo existente entre eles
permite a melhor ventilao e iluminao do volume inferior.
Junto ao bloco vertical est a caixa de elevadores, um volume
mais alto que sobressai na composio do conjunto.
















Figura 94 (acima): Foto do Pronto Socorro Municipal de
Santos. Fonte: Revista AU, n 59, p. 82.

Figura 95 (abaixo): Foto tirada em 02/02/2008. Foto do
autor.

101
2.5. Colapso e necessidade de preservao

Diante do que foi exposto at aqui, fica claro o potencial
da produo arquitetnica da cidade no perodo de idealizao
do Teatro Municipal denotando em quais circunstncias este foi
concebido. No entanto, a exemplo do Municipal, as obras
modernas existentes na cidade vem sofrendo com a
descaracterizao paulatina e, em casos extremos, a sua perda
total. Esta uma situao que salta s vistas em um simples
passeio pela cidade. Ao caminhar pela orla da praia, por
exemplo, possvel observar a constante reforma de um
nmero significativo de edifcios, o que, muitas vezes, implica
em alteraes comprometedoras e, outras tantas vezes, em
perdas irreparveis.
Contudo, tambm na orla martima que se encontram
os poucos edifcios (fora das reas de proteo cultural
estabelecidas pela lei de uso e ocupao do solo da rea
insular de Santos) contemplados, pelo Condepasa, com Nvel
de Proteo 2
117
, o caso do Condomnio Parque Verde Mar,

117
NP2 (Nvel de Proteo 2) corresponde proteo parcial e atinge os
imveis a serem preservados parcialmente, incluindo apenas as fachadas, a


Edifcio Enseada, Edifcio Palacete So Paulo, Condomnio
Palacete Olmpia e Condomnio Edifcio Astro.
Destaca-se que a nica edificao tombada, pelo rgo
municipal de preservao, foi a Casa Heitor Almeida, em 2004,
localizada no bairro do Embar.
Um dos edifcios, vtima das reformas
descaracterizantes o Edifcio Caet (1955) de autoria do
arquiteto Adolf Franz Heep
118
. Este magnfico exemplar
moderno sofreu intervenes comprometedoras atravs da

volumetria e o telhado. Dirio Oficial de Santos, 25 de novembro de 1998,
p. 04.
118
Adolf Franz Heep nasceu em 1902 em Fachbach, Alemanha. Sua
formao como arquiteto resultou dos estudos e posteriormente do trabalho
em projetos habitacionais com Adolf Meyer em Frankfurt, na dcada de 20 e
do estudo na Ecole Spciale d' Architecture em Paris, com Mallet-Stevens
em 1928, quando migrou para a Frana. Em Paris, trabalhou com Andr
Lurat e com Le Corbusier, de quem sofreu suas maiores influncias.
Associou-se a Jean Ginsberg, seu colega na Ecole Spciale d' Architecture,
de 1932 a 1945, quando partiu para o Brasil, afastando-se das agruras da
guerra. [...] em 1947, Heep j havia consolidado em Paris uma prtica de
produo arquitetnica com qualidade, voltada ao mercado. Encontrou aqui
um mercado imobilirio em expanso, possibilitando uma intensa atuao e
experimentalismo. Barbosa, Marcelo. A Obra de Adolf Franz Heep no
Brasil. Dissertao (Mestrado) Faculdade de Arquitetura e Urbanismo,
Universidade de So Paulo. So Paulo, 2002, p. 6.

102
retirada das esquadrias que foram projetadas para
proporcionar qualidade trmica aos apartamentos, por meio de
venezianas e ventilao cruzada, e que compunham a fachada
do edifcio de maneira inovadora. A ao das intempries
peculiares do ambiente litorneo (salinizao e umidade
excessivas) decomps a caixilharia, que foi substituida por
outra em alumnio. As venezianas foram retiradas e o
revestimento externo substitudo por cermica. (Figuras 96 e 97)
Apesar da reforma em tom equivocado, ainda possvel
perceber a excelncia da qualidade construtiva e arquitetnica
recorrentes na obra de Heep - que procurava executar edifcios
economicamente viveis aos bolsos da classe mdia
119
. O
volume prismtico do edifcio marcado pela modulao
estrutural que, em conjunto ao desenho e materiais utilizados
nas esquadrias, determinavam as fachadas do mesmo.
Compostas de madeira e vidro, as esquadrias eram a prpria
vedao do edifcio.



119
XAVIER, Alberto; LEMOS, Carlos; CORONA Eduardo. Arquitetura
Moderna Paulistana. So Paulo: Editora Pini Ltda, 1983, p. 34.












Figura 97: Edifcio Caet,
atualmente. Foto do autor, tirada
em 09/03/08.
Figura 96: Foto do edifcio Caet
na dcada de 50. Fonte: ALVES,
Jaqueline, 2000, p. 44.

103
Algumas obras de Oswaldo Correa Gonalves tambm
foram desvirtuadas. O Edifcio Sesc-Senac Santos (1959),
situado avenida Conselheiro Nbias, sofreu
descaracterizao total decorrente de reforma executada na
dcada de 80, onde foi parcialmente demolido, restando muito
pouco da concepo original. A organizao do programa foi
distribuda em dois blocos paralelos (um para o SESC, o outro
para o SENAC), onde o espao entre eles corresponde
entrada principal, circulao e conexo entre as duas
instituies. A grande empena da fachada frontal que fazia a
conexo e conferia unidade ao projeto, alm de ser um
elemento que afirmava o carter referencial do edifcio, foi
retirada. (Figuras 98 e 99)
Os dois postos para abastecimento de automveis
projetados em parceria com Osmar Tosi se perderam: o Posto
Gulf (1956) que se localizava na Ponta da Praia foi demolido e
o Posto Texaco (1957) sofreu drstica reforma que implicou na
perda da laje em V cujo teto tinha pintura de Irnio Maia,
restando apenas o bloco envidraado. (Figuras 100 a 103)



Figura 98: Foto do edifcio Sesc-Senac em Santos, antes da reforma.
Fonte: Revista AU, n 59, p. 82.





Figura 99: Foto do edifcio Sesc-Senac em Santos, atualmente. Foto do
autor, tirada em maro de 2008.



104
















Figura 103: Planta do Posto Texaco. Fonte: Revista Acrpole, n 226, p. 364.




Figura 100: Foto do Posto
Gulf. Fonte: Revista AU, n
59, p. 82.
Figura 101: Foto do Posto
Texaco. Fonte: Revista
Acrpole, n 226, p. 365.
Figura 102: Foto atual do
Posto Texaco, tirada em
maro de 2008. Foto do
autor.

105
Estes edifcios projetados por Oswaldo e Tosi foram
resultados da imposio por parte da administrao do
municpio de que os postos de gasolina deveriam ser
projetados segundo as premissas modernas. A Revista
Acrpole, de agosto de 1956, registrou:

[...] Para esta edio escolhemos projetos em
execuo em Santos, primeira cidade em que
autoridades passam a se preocupar com a
construo de postos de gasolina dentro de uma
concepo avanada. De acordo com as atuais
exigncias impostas pela Municipalidade, todos
os postos para abastecimento daquela cidade,
tm que ser construdos dentro dos moldes da
arquitetura moderna.
120


O episdio ocorrido, recentemente, com o Edifcio-sede
do Clube XV de Santos (1969), que foi preterido em favor da
especulao imobiliria, um exemplo emblemtico e
referencial, j que ilustra, de forma dramtica, a questo acerca

120
REVISTA ACRPOLE. Postos de abastecimentos de automveis. Edio
n 214, agosto, 1956, p. 389-391.




















Figuras 104 e 105: Croqui (acima) e perspectiva (abaixo)do projeto para
o Clube XV. Peas grficas integrantes do material produzido para o
concurso. Fonte: revista acrpole n 294, p. 167 e 168.


106














Figura 106 (acima): Plantas do embasamento (abaixo) e do pavimento trreo
(acima) do Clube XV. Fonte: Revista Acrpole n 294, p. 169.

Figura 107 (acima): Plantas do 1 e 2 pavimentos. Fonte: Revista Acrpole n
294, p. 169

Figura 108 (abaixo): Corte longitudinal do edifcio-sede do Clube XV. Nota-se
a estrutura porticada. Fonte: Revista Acrpole n 294, p. 169.

107
da perda do patrimnio arquitetnico moderno em Santos.
A sede para o Clube XV foi objeto de concurso nacional
de idias em 1963. O jri era composto pelos arquitetos caro
de Castro Mello, Eduardo Corona e Roberto Aflalo. Participaram
43 equipes e a vencedora era formada, pelos tambm
arquitetos, Pedro Paulo de Mello Saraiva, Francisco Petracco e
Helladio Mancebo como colaborador.
121

O edifcio, que seguia linguagem do brutalismo da
escola paulista, tirava partido das possibilidades plstico-
estruturais do concreto armado de forma que o edifcio era
resolvido atravs da repetio de um sistema de prtico de rica
soluo formal, com vo central de 33 metros e balanos de 2
metros. A extenso desses prticos constitua uma espcie de
brise para proteo dos ventos e controle da incidncia do sol.
O projeto se resolve a partir da definio do uso do
pavimento trreo, que se destinou ao salo festas, uma grande
demanda do Clube. O rebaixamento do pavimento trreo
possibilitou, perante a legislao municipal vigente na poca, a


121
REVISTA ACRPOLE. Concurso de ante-Projeto para sede do Club
XV. Edio n 294, Maio, 1963, p. 167 177.





Figuras 109: Foto do Clube XV provavelmente na dcada de 1980. Fonte:
Clube XV.






108
ocupao da totalidade do terreno, o que possibilitou a adoo
de partido arquitetnico baixo.
122

Sendo assim, tornou-se marco na paisagem urbana,
pelo fato de ter sido resolvido em volume baixo e estar
localizado em meio muralha de concreto que a orla martima
da cidade havia se tornado. Implantado, junto ao canal nmero
trs formava um local de respiro, onde a brisa do mar e a
insolao poderiam avanar cidade adentro.
O edifcio foi inaugurado em 1969, em comemorao ao
aniversrio centenrio do Clube XV. No entanto, aps anos de
vida cultural, esportiva e social efervescente, o Clube XV
assim como a grande maioria dos clubes santistas - teve a
passagem do sculo XX para o sculo XXI marcada por
grandes dificuldades financeiras
123
.
Em 2000 foi anunciada a venda do terreno para a rede
de hotis Accor, cujo projeto previa a construo de um grande
empreendimento composto por duas torres altas - uma para

122
REVISTA ACRPOLE, n 294, p. 168.
123
Os clubes santistas, salva-se raras excees, vivem, desde final do
sculo XX, uma grande crise financeira, que vista por muitos como
resultado da mudana no estilo de vida das novas geraes e da grande
quantidade de esquipamentos existentes na cidade que concorrem
diretamente com os clubes como academias de ginstica e danceterias.
uso do hotel e outra para fins comerciais alm da futura sede
do Clube XV. A possvel demolio do tradicional clube santista
foi motivo de polmica e houve mobilizao para tentar
preservar o edifcio, mas o processo para o tombamento pelos
conselhos municipal e estadual, foi indeferido
124
e o Clube XV
demolido em 2001. No mesmo ano iniciaram as obras para a
construo do novo edifcio que, hoje, encontram-se
paralisadas e sem previso de concluso. (Figuras 110 a 113)
Cabe, tambm, salientar que esta uma cidade turstica
e possui rico patrimnio arquitetnico, com exemplares que
compreendem os mais variados perodos e estilos
arquitetnicos, do colonial ao moderno. O que a coloca em
uma posio privilegiada culturalmente, caracterstica que
requer um olhar ainda mais atento e acurado.



.


124
JORNAL A TRIBUNA. Tentativa de preservao. Santos, 06 de maio de
2005.

109

































Figuras 110, 111, 112: Fotos da demolio do Clube XV, tiradas em 2001. Foto do autor.


110


Figuras 113: Foto do novo empreendimento que est
sendo erguido no local onde antes se localizava o
Clube XV. Foto do autor.



***

preciso ressaltar que foram relatadas aqui apenas
algumas situaes exemplares - talvez as mais contundentes
de descaracterizao e perda dos edifcios modernos em
Santos; e reforar que o Teatro Municipal, objeto de estudo
desta dissertao, se encaixa neste fenmeno devido ao
estado precrio em que se encontra resultado do processo
contnuo de modificaes prejudiciais que vem sofrendo,
assunto que ser aprofundado a seguir.



.









111























3


Sobre o Teatro Municipal de Santos:
concepo, construo e (re)apropriao




Foi apresentado, at aqui, um panorama geral da
cidade de Santos e sua arquitetura significativa sob a tica
cultural e histrica, servindo de embasamento para o
aprofundamento do estudo sobre o Teatro Municipal de
Santos. Neste captulo ser abordada a histria deste
equipamento - de uma maneira mais apurada -; o levantamento
da situao atual, no formato de um diagnstico, segundo dois
prismas: o da funo cultural difusor cultural e o de cone
da arquitetura moderna que permear a questo da
descaracterizao do edifcio -; e, por fim, so apresentados
apontamentos norteadores para o porvir do edifcio.



112
3.1. O projeto original

O projeto para o Teatro Municipal de Santos surgiu da
necessidade de abrigar um dos movimentos artsticos mais
importantes da cidade: o teatro amador
125
. No final de dcada
de 50, frente situao precria dos equipamentos teatrais
santistas, os grupos de teatro existentes reclamavam a urgente
construo de um novo teatro, o que colocou em pauta a
importncia de um teatro que amparasse as necessidades dos
espetculos modernos e a tecnologia intrnseca.
A lacuna foi percebida por um candidato prefeitura
municipal, o engenheiro Lus La Scala Jr., que fez do teatro de
Santos o carro-chefe da sua campanha poltica. Um novo
teatro, que pudesse oferecer aos teatrlogos ferramentas para
a produo de seus espetculos e ao pblico em geral a
oportunidade de participar de um evento cultural moderno, em
toda a dimenso da palavra. A atitude visionria aliada ao apelo



125
Inicialmente implementado e difundido pelos imigrantes, o teatro amador
se desenvolveu amplamente na cidade de Santos e se tornou movimento
artstico reconhecido nacionalmente.


cultural caiu como uma luva campanha de La Scala. Diante
da idia no titubeou ao convidar Oswaldo Corra Gonalves
para elaborar o projeto. O arquiteto santista, por sua vez,
estendeu o convite aos amigos Jlio Roberto Katinsky
126
e
Abraho Sanovicz
127
, com os quais j havia desenvolvido outros
trabalhos. A equipe estava formada.
O terreno disponvel, como mencionado no primeiro
captulo, era muito bem localizado no cruzamento de duas
importantes avenidas da cidade (Avenida Francisco Glicrio e

126
Jlio Roberto Katinsky nasceu, em 1932, em Salto SP e se formou, em
1957, pela FAU-USP. Alm da atuao como arquiteto principalmente
durante as dcadas de 60 e 70 , boa parte da sua carreira foi destinada ao
meio acadmico, na rea de pesquisas e no mbito do ensino pela
Universidade de So Paulo.
127
Abraho Velvu Sanovicz nasceu em Santos. Aos dezessete anos foi para
So Paulo e se formou em um curso tcnico de edificaes. Em 1953 entra
para a FAU-USP. Venceu concursos importantes como aluno e, depois,
formado, a exemplo do concurso pblico nacional para o Iate Clube de
Londrina (PR), em 1959, com Jlio Katinsky e Walter Toscano. Com outros
arquitetos como Nestor Goulart, Katinsky e Benedito Lima de Toledo,
estudou a fundo a obra de Lcio Costa. Sanovicz tambm participou da
estruturao do departamento de projetos da FAU-Santos com Oswaldo
Corra Gonalves e o parceiro Katinsky. Segundo Vittorio Corinaldi, Abraho
Sanovicz se coloca na primeira linha dos arquitetos paulistas da gerao
que absorveu os ensinamentos de Artigas. Revista AU n 108, ano 18,
maro de 2003, p. 55-59.

113
Avenida Ana Costa). Porm as dimenses eram reduzidas, o
que fez do projeto um verdadeiro desafio.
A inteno dos arquitetos era de construir um
monumento que, atravs de suas linhas e os espaos gerados
por estas, fosse capaz de promover e difundir a arte. De
maneira no propositalmente marcante, o programa do teatro
foi resolvido em um nico volume pesado e referencial na
paisagem, liberando o restante do terreno para uma praa
permevel em relao malha urbana
128
. Assim o teatro
ganhara a fluidez necessria para um equipamento de carter
coletivo. De acordo com o memorial descritivo: a preocupao
foi integrar o edifcio praa existente, conservando, portanto,
suas caractersticas urbanas atuais
129
.
As linhas modernas e austeras do teatro foram
claramente influenciadas pelas formas utilizadas por Oscar
Niemeyer no Teatro Nacional de Braslia, cujo projeto havia sido
h pouco divulgado.
Seguindo os preceitos sociais modernistas, os
arquitetos propem uma relao palco-platia diferente


129
De acordo com memorial descritivo original - acervo da Faculdade de
Arquitetura da Universidade Catlica de Santos.
daquela imposta pelo formato que se apresentava na maioria
das casas de espetculos existentes no Brasil e na Europa. A
proposta era a criao da platia nica, sem diferenciao de
nveis e visuais, e, portanto, sem divises sociais estabelecidas
pelos preos de acordo com o posicionamento dos lugares
distribudos no teatro. No haveria camarotes, arquibancadas,
ou balces, apenas uma platia homognea formada por
fileiras de poltronas igualmente projetadas para um nico
pblico, que seria uniformemente e igualmente beneficiado
pela excelncia tecnolgica: acstica, luminotcnica,
cenogrfica, etc.
Contudo, isso no significava que a platia estivesse
condenada ao engessamento ou imutabilidade. Projetou-se
um teatro cuja relao palco-platia fosse flexvel e assumisse
diversas disposies: formato da cena tradicional italiana (rea
de representao frente da platia), a forma do teatro
elizabetheano (rea de representao rodeia parte da platia),
forma de teatro mltiplo (trs palcos simultneos com
representao sincronizada) e o formato do teatro de arena

114
(onde a platia cerca o palco)
130
. Dessa maneira seria possvel
acolher espetculos variados, como teatro de comdia
tradicional, ballet, pera de cmara e exibio de filmes de arte.
(Figura 114)
Mas a proposta no se restringiu apenas ao teatro em si,
os arquitetos foram alm, abrangendo espaos que abrigariam
exposies de artes plsticas e, ainda, uma Escola de Ballet.
A questo tecnolgica era uma grande preocupao da
equipe, pois estava atrelada ao funcionamento de um teatro de
requisitos modernos, desde solues estruturais at a
encomenda de equipamentos de iluminao e cenografia que
teriam que ser importados, devido exgua produo nacional.
Vrios tcnicos e profissionais qualificados participaram
conjuntamente nas decises do projeto, formando uma equipe
tcnica, sendo alguns deles:, Jos de Luca (projeto estrutural),
Lauro Rios (fundaes), Aldo Calvo (cenotcnica) e Igor
Srenewsky (acstica)
131
. Sendo que os dois ltimos tambm


130
De acordo com memorial descritivo original - acervo da Faculdade de
Arquitetura da Universidade Catlica de Santos.
131
De acordo com pequeno texto-resumo escrito por Oswaldo Corra
Gonalves - acervo da Faculdade de Arquitetura da Universidade de Santos.

Figura 111: Desenhos
esquemticos que
mostram a flexibilidade de
organizao espacial na
relao palco-platia. De
cima para baixo: pera
de cmara; teatro
elizabethano; teatro
mltiplo e teatro de
arena. Fonte: Revista
Habitat, n64, 1961, p. 26.

115







1 Palco I 2 Fosso Orquestra I 3 Platia I 4 Exposies I 5 Camarins
Figura 112: Plantas do trreo e 1
pavimento. Desenhos integrantes do
ante-projeto apresentado Prefeitura
de Santos em 1961. Legenda
acrescentada pelo autor Fonte:
Revista Habitat, n 64, 1961, p. 29.

116











6 Foyer I 7 Escola de Ballet
Figura 116: Plantas 2 e 3
pavimentos. Desenhos integrantes do
ante-projeto apresentado Prefeitura
de Santos em 1961. Legenda
acrescentada pelo autor. Fonte:
Revista Habitat, n 64, 1961, p. 29.

117








Figura 117: Cortes longitudinal e transversal
Desenhos integrantes do ante-projeto do Teatro
Municipal apresentado Prefeitura de Santos em
1961. Fonte: Revista Habitat, n 64, 1961, p. 28.
Figura 118: Vista do foyer do teatro Desenho
integrantes do ante-projeto do Teatro Municipal
apresentado Prefeitura de Santos em 1961.
Fonte: Revista Habitat, n 64, 1961, p. 28.

118












Figura 119:
Elevaes.
Desenhos
integrantes do
ante-projeto para o
Teatro Municipal
de Santos
apresentado
Prefeitura de
Santos em 1961.
Fonte: Revista
Habitat, n 64,
1961, p. 27.

119
participaram do projeto para o Teatro Nacional de Braslia, de
Oscar Niemeyer.
Atendendo encomenda, o ante-projeto do Teatro
Municipal foi entregue em 1961 e apresentado comunidade e
mdia em geral, obtendo muitas repercusses, a maioria
delas positivas. Para a crtica e para aqueles conhecedores do
que estava sendo produzido mundo afora: um marco para a
arquitetura e o desenvolvimento local. Para aqueles envolvidos
com o teatro amador: o equipamento sonhado. E para outros,
em cunho mais poltico: um equvoco (sendo o principal alvo
das crticas a questo que envolvia as dimenses do teatro).
(Figuras 115 a 119)
Ainda no mesmo ano os arquitetos inscreveram o
projeto na Bienal de Artes Plsticas de Teatros, vinculada
Bienal de Arquitetura e conquistaram uma meno honrosa.
La Scala Jr. - o candidato que usou o teatro como
promessa de campanha - venceu as eleies. Entretanto, no
dia da sua posse, faleceu tragicamente em um acidente de
automvel, mudando a histria do teatro santista. O candidato
a vice-prefeito que assumiu o cargo, e no ia de encontro aos
com as idias de La Scala para a construo de uma nova
casa de espetculos, descartou logo esta possibilidade. O
projeto do Teatro Municipal ficou em suspenso.




















120
3.2. A retomada segunda verso do projeto


Seis anos mais tarde, em 1967, o pas j se recuperava
da grande recesso introduzida pelo golpe de 64, e os grupos
de teatro amador voltam a fazer presso para a construo do
teatro
132
. O ento prefeito Silvio Fernandez Lopes retoma o
projeto, cuja execuo ficaria a cargo da Prodesan - empresa
pblica que trabalha em parceria com a administrao
municipal.
O prefeito, sabendo dos problemas quanto ao
dimensionamento do edifcio, que estava atrelado ao tamanho
do terreno, insuficiente para a magnitude do projeto,
desapropria, deliberadamente, um novo local no bairro da Vila
Mathias que teria as propores necessrias para abrigar o
teatro e suas dependncias com certa generosidade. Diante de
um novo terreno e, conseqentemente, das novas
possibilidades que se abririam, os arquitetos se deitaram
reviso do projeto.

132
Segundo entrevista realizada com Jlio Katinsky em 29/11/2007. Ver
Apndice 1.



O novo terreno, de aproximadamente 12.500 metros
quadrados, estava localizado em uma esquina assim como o
primeiro -, onde cruzam dois canais da cidade: o canal da
avenida Pinheiro Machado (conhecido como canal nmero 1) e
o canal da avenida Francisco Manuel.
O novo projeto mantinha todos os conceitos da primeira
verso, como a fluidez e permeabilidade dos espaos, o
carter social e a preocupao com a tecnologia aplicada.
Contudo, beneficiados pela maior amplitude do local a ser
implantado o edifcio, os arquitetos estenderam o gestual
arquitetnico propondo novas idias, o que fez com que a obra
passasse a ser intitulada Centro Cultural e Teatro Municipal de
Santos.






121


Foi mantida a tipologia inspirada no Teatro Nacional de
Braslia (1960), de Niemeyer, que viria a se tornar recorrente na
arquitetura moderna brasileira
133
: uma massa fechada de
todos os lados, que chama a ateno pela forma geomtrica
indita, por sua semi-regularidade
134
. O que levou adoo
deste tipo de volume foi a necessidade de abrigar duas salas
de teatro distintas, o que no o caso do Teatro Municipal, que
contm apenas uma sala para espetculos. (Figura 120, ao lado)
Em 1954, Niemeyer projetou o Auditrio do Ibirapuera
que j seguia uma linguagem simplificada e geomtrica, que
mais tarde serviu de referncia para o projeto do Teatro Castro
Alves (1957), em Salvador, de autoria de Bina Fonyat.






133
OLIVEIRA, 1999, p.106.
134
BRUAND, Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo: Ed.
Perspectiva S.A., 1997, p. 207.














Figura 120: Esquema que mostra as solues volumtricas dos Teatros Nacional de
Braslia e Municipal de Santos. Ambos premiados na Bienal de Arquitetura de So
Paulo.

122

A praa foi acrescida em tamanho, ganhando grandes
dimenses e uma vasta rea de sombra, proporcionada pelo
desenho de uma grande laje em concreto armado. A laje serviu
como instrumento plstico fundamental para um arranjo
volumtrico - e de escala - mais conveniente ao conjunto
arquitetnico. Aliada a isto existia a idia de rebaixar toda a
rea coberta. Porm, devido a problemas infra-estruturais
relativos ao escoamento precrio de guas pluviais, o
rebaixamento foi contra-indicado, e os arquitetos tiveram que
abrir mo deste artifcio espacial.
135
(Figuras 121)
A transio do projeto bsico para o projeto executivo
permitiu que fossem revistas todas as dimenses do edifcio,
garantindo a qualidade espacial do teatro. Alguns setores
foram significativamente ampliados, ganhando reas muito
generosas, como o caso do foyer, conferindo grande valor
qualitativo ao projeto.
136
(Figuras 122 a 131)



135
Segundo entrevista realizada com Jlio Katinsky em 29/11/2007. Ver
Apndice 1.
136
Ibid.












Figura 121: Perspectiva com as trs etapas de construo do Teatro Municipal.
Desenho integrante do ante-projeto apresentado em 1967. Fonte: Secult -
Secretaria da Cultura da Prefeitura Municipal de Santos.
1
3
2

123
Adies importantes ao programa original foram feitas,
em sua maioria, sob a grande laje, como a insero da
biblioteca, da escola de arte e de um restaurante. A biblioteca,
especializada em arte, abrigaria 40 mil volumes
137
e a escola de
arte seria destinada formao de tcnicos que viessem a
serem necessrios para o prprio funcionamento do teatro. A
escola estaria estruturada por um atelier, um auditrio
experimental - com p-direito alto, cabine de som e iluminao,
camarins e vestirios - para aulas de arte-dramtica, salas para
aulas de msica - e gravao - e um pequeno elevado circular
com iluminao zenital para ensaios musicais no meio de uma
ampla rea de convivncia aberta ao contato com a rua. A idia
inicial de projetar, nas palavras do prprio Katinsky, um
restaurante no estilo do Museu de Arte Moderna, de alto
padro
138
, no vingou e, ainda na fase de elaborao do
projeto executivo, a rea foi destinada Secretaria de Turismo.

137
Segundo Katinsky, verificou-se um grave problema cultural na cidade de
Santos, j que na poca, a Biblioteca Municipal da cidade era constituda de
um nmero exguo de volumes: 8 mil. Ver entrevista com o arquiteto no
Apndice 1.
138
Segundo entrevista realizada com Jlio Katinsky em 29/11/2007. Ver
Apndice 1.
Sobre a grande laje estaria o local de recepo
daqueles que se dirigem ao espetculo, como se fosse uma
ampla sala de espera, com agradvel visual daquela regio da
cidade. Ali estariam localizadas a bilheteria do teatro, a
chapelaria e duas escadarias, uma envidraada que leva ao
foyer e outra que faz a conexo da rua com o teatro e com os
demais pavimentos.
O bloco principal do edifcio composto pelo teatro e
suas dependncias. possvel dividi-lo em trs setores
distintos. O primeiro destinado s salas de ensaio e camarins,
composto por cinco pavimentos com acesso pela fachada
posterior do teatro. O segundo setor equivalente ao teatro em
si: palco e backstage; platia; e cabine de projeo de
iluminao e som. Ainda neste setor, em um nvel superior,
estaria abrigada a escola de ballet. Na terceira poro localiza-
se o foyer, com uma galeria para exposies de arte integrada,
ocupando dois pavimentos. O acesso ao teatro feito pelo
nvel da rua trreo - e pelo nvel da grande laje primeiro
pavimento.

124

Figura 122: Reproduo da planta do pavimento trreo que compe o Projeto Executivo. Desenhos elaborados pelo autor.

125

Figura 123: Reproduo da planta do 1 pavimento que compe o Projeto Executivo. Desenhos elaborados pelo autor.

126


Figura 124: Reproduo da planta do 2 pavimento que compe o Projeto Executivo. Desenhos elaborados pelo autor.

127

Figura 125: Reproduo da planta do 3 pavimento que compe o Projeto Executivo. Desenhos elaborados pelo autor.

128

Figura 126: Reproduo da planta do 5 pavimento que compe o Projeto Executivo. Desenhos elaborados pelo autor.

129




Figura 127: Reproduo da planta de cobertura que compe o Projeto Executivo. Desenhos elaborados pelo autor.

130







Figura 128, 129 e 130: Acima, corte transversal; esquerda corte longitudinal e direita, elevao lateral. Desenhos reproduzidos
a partir do projeto executivo e elaborados pelo autor.

131






Figura 131: Reproduo das elevaes que compem o Projeto Executivo. Desenhos elaborados pelo autor.

132
A relao palco-platia proposta inicialmente
permanece. Assim como a preocupao com a tcnica a ser
empregada, como dito anteriormente. Para o desenvolvimento
do projeto executivo e respectiva execuo da obra, foram
contratados profissionais que prestaram os mais variados
servios muitas vezes indicados pelos prprios arquitetos:
mecnica e iluminao cnica, acstica, estrutura, fundaes,
sistema de ar-condicionado, paisagismo, mobilirio, etc.
Todas as alteraes do projeto foram prontamente
aceitas pelos tcnicos da prefeitura e o projeto foi aprovado
para sua construo. (Figura 132 a 137)
Em 10 de maro de 1979, o Teatro Municipal
inaugurado. Entretanto, no da maneira que se esperava. At
ento, a construo do teatro de Santos vinha sofrendo
constantes paralisaes por falta de verba, salpicadas por
presses e crticas, na grande maioria das vezes de carter
poltico, que questionavam desde a localizao do
equipamento at a lotao do teatro, considerada reduzida
frente suposta demanda.
139


139
JORNAL A TRIBUNA. Abre-se o Teatro Municipal. Santos, 10 de janeiro
de 1979.
Em 1972, a administrao municipal chegou a inaugurar
o teatro completamente sem acabamento. E assim ficou
durante alguns anos. Fato que chamou a ateno dos
arquitetos que enviaram reclamaes por escrito
140
, na tentativa
de explicar o perigo de se deixar por acabar um edifcio com
uma estrutura como a do concreto protendido.
Finalmente, quando o ento prefeito, Antnio Manoel de
Carvalho inaugura o teatro, que recebia o nome de Teatro
Municipal Brs Cubas (em homenagem ao fundador da Vila de
Santos), o jornal santista A Tribuna registra:

H muito tempo o santista aguardava por este
dia, cansado de ver um teatro semi-acabado,
envolto por tapumes apodrecidos e sem
qualquer conforto, j que as rampas da platia
estavam sem qualquer revestimento e as
cadeiras eram comuns, desconfortveis. Nesse
clima vrios espetculos concorridos chegaram a

140
Segundo entrevista realizada com Jlio Katinsky em 29/11/2007. Ver
Apndice 1.

133
acontecer de forma precria. Hoje, tudo est
correto. (Aplausos).
141


Mas no to correto assim. Apesar do Teatro Municipal
composto pelo corpo principal e suas instalaes - ter sido
devidamente finalizado, apenas o trecho central da grande laje
que d acesso ao teatro estava executada, o restante dos
espaos como a biblioteca, a escola de arte e o restaurante,
estavam todos por executar. Em outras palavras: o edifcio que,
oficialmente, convencionou-se chamar de Centro Cultural
142
,
estava inacabado. Ao longo dos anos - e aos poucos - o
edifcio foi sendo construdo, passando por vrias
administraes municipais. Talvez por isso tenha sofrido tantas
alteraes com relao ao projeto original, assim como
transformaes do programa, como veremos a seguir. (Figuras
138 a 143)




141
JORNAL A TRIBUNA. Abre-se o Teatro Municipal. Santos, 10 de janeiro
de 1979.
142
Em 1991, a administrao municipal re-inaugura o Centro Cultural, agora
com novo nome: Centro de Cultura Patrcia Galvo.





Figura 132 e 133: Execuo das fundaes, em 1969. Foto de
J. Moscardi. Fonte: Faculdade de Arquitetura de Santos.

134








Figura 134 (esquerda): Foto da
elevao frontal do teatro em
obras, vista a partir do canal
nmero 1 (Av. Pinheiro Machado),
provavelmente no incio da
dcada de 70. Nota-se os
tapumes. Fonte: Faculdade de
Arquitetura de Santos -
UNISANTOS.

Figura 135 (direita): Vista do corpo
principal do edifcio com parte da
grande laje construda. No canto
esquerdo da foto se nota o
sistema para a captao das
guas pluviais Fonte: Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo de
Santos UNISANTOS.






Figura 136 (esquerda): Foto tirada
sobre a grande laje. Edifcio ainda
em construo. Fonte: Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo de
Santos UNISANTOS.

Figura 137 (direita): Foto da
elevao posterior, para onde
esto voltados os camarins do
teatro. Fonte: Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo de
Santos UNISANTOS.

135












Figura 138: Foto do Teatro Municipal de Santos em 2000. Em primeiro plano o canal da Avenida Pinheiro Machado.
esquerda, a adaptao de uma cobertura em lona e um tablado, de carter removvel, ao canal . Foto do autor.

136








Figuras 139 (acima): Fotos atuais (2008) do Teatro Municipal. Vista para a elevao frontal do teatro, detalhe para a
escadaria de acesso esplanada de cobertura do pavimento trreo, com bilheteria e entrada principal para a sala de
espetculos. Foto do autor.
Figura 140 (abaixo): Vista a partir do canal da Avenida Francisco Manuel. Observa-se o eixo existente na direo do
macio formado pelos morros. Foto do autor, 2008.

137





















Figuras 142: Teatro Municipal de Santos,
fotografado a partir de uma rua perpendicular
Avenida Francisco Manuel (canal lateral), 2008.
Observa-se a presena imponente do edifcio em
meio aos imveis residenciais e comerciais. Foto
do autor.
Figuras 141: Teatro Municipal visto de cima (a
partir de um edifcio do entorno), 2008. Nota-se a
o macio formado pelos morros como pano de
fundo. Foto do autor.

Figuras 143: Teatro Municipal de Santos,
fotografado a partir da Avenida Francisco Manuel,
2008. Foto do autor.


138
3.3. Plo cultural

O Teatro Municipal ou, como oficialmente chamado
Centro de Cultura Patrcia Galvo, tem fundamental
importncia na rede de equipamentos culturais da cidade de
Santos, por dois motivos principais: a questo da
funcionalidade do teatro como casa de espetculos e o fato de
muitas das atividades culturais promovidas pela administrao
do municpio terem sido centralizadas ali.
Quando o teatro passou a funcionar, dispondo de
praticamente todas atividades que exerce hoje teatro, escola
de ballet, museu, hemeroteca, etc. - gradativamente passou a
desempenhar o papel de aglutinador e difusor cultural, ou seja,
foco produtor e disseminador de arte. O desempenho do
equipamento superou as expectativas, quando passou a fazer
parte do roteiro de grandes companhias de teatro e dana,
trazendo espetculos de boa qualidade para a cidade
(novamente); atravs do reconhecimento da qualidade dos
cursos de arte
143
e da vasta produo dos alunos em formao

143
A Secretaria de Cultura oferece cursos gratuitos e de qualidade, onde o
nmero de alunos freqentadores chega a ser superior a cinco mil por ano.


(a exemplo da formao da premiada companhia Bal da
Cidade de Santos composto por ex-alunas da Escola de
Bailado); pelo sucesso conquistado atravs dos eventos como
o Festival de Teatro Amador, a Bienal de Artes - que est em
sua dcima edio e recebe artistas de todo Brasil - e o Festival
Msica Nova
144
- um evento de msica contempornea de
abrangncia internacional.
A procura pelos servios e atividades que o teatro
oferece cresceu muito depois da re-inaugurao e a demanda
se tornou excessiva em relao ao espao disponvel.
O movimento inicial, na tentativa de solucionar o
problema de falta de espao, foi acolher a todos nas
dependncias do prprio edifcio atravs da montagem de

So ministradas aulas de: teatro, ballet, dana moderna, dana
contempornea, dana de rua, dana sobre rodas (para cadeirantes),
dana de salo, dana flamenca, dana para terceira idade, violo, teclado,
coral, pintura leo, desenho artstico, artesanato, entre outros.
144
Este festival nasceu na cidade de Santos e hoje tem apresentaes
tambm na cidade de So Paulo. O Festival Msica Nova o festival de
msica erudita contempornea de vanguarda mais importante do Brasil e
seguramente o mais antigo da Amrica Latina[...].Trecho de depoimento
coletado em entrevista cedida por Gilberto Mendes ao autor, em maio de
2000.

139
estruturas com carter provisrio. Seguindo este critrio, no
final da dcada de 90 foi construdo um espao alternativo que
cobria um trecho do canal da Avenida Pinheiro Machado,
constitudo por uma estrutura metlica de lona tencionada e
piso de madeira (ver figura 138). Ao mesmo tempo, alguns
locais do teatro receberam instalaes improvisadas,
geralmente nas reas de convivncia sob ou sobre a grande
laje. Esta medida emergencial, segundo a qual os locais
escolhidos eram sempre inapropriados para o uso a que se
destinavam, estende-se aos dias de hoje (apesar de intenes
isoladas em construir um novo edifcio para todas as atividades
relacionadas aos cursos).
Em meados do ano 2000, diante da saturao do
edifcio, a municipalidade foi impelida a desafogar o
equipamento atravs do aluguel de imveis nas proximidades.
Entretanto, concomitante falta de espao no teatro, estava o
problema logstico da Secretaria de Cultura em dar assistncia
cultural aos bairros e regies mais distantes, carentes de
equipamentos culturais. Buscando escoar a demanda e
impulsionar culturalmente a cidade, estabeleceu-se a
descentralizao do Centro de Cultura ao implantar
equipamentos e levar eventos para diversas regies de acordo
com as necessidades de cada uma. Isto no se deu de forma
planejada como pode parecer, mas de maneira emprica, na
tentativa de atender aos anseios imediatos da populao.
Considera-se legtimo o processo de descentralizao
pelo qual a cultura santista vem passando, com a construo
de pequenos centros culturais (nos morros) e eventos artsticos
disseminados pela cidade por estruturas mveis.
Recentemente, este movimento ganhou fora atravs da
restaurao e revitalizao do Teatro Coliseu, o qual assumiu o
papel de casa de espetculos musicais.
Quanto ao fator da sua abrangncia como edifcio
teatral, cabe relatar que at final da dcada de 1980 era o
palco da cidade. Nesta poca o Municipal era a nica casa de
espetculos em funcionamento realmente projetada para esse
fim, aglutinando todas as atividades culturais e artsticas de
grande e mdio porte. Apesar de terem sido construdos (ou
adaptados) outros equipamentos culturais - como o complexo
SESC, localizado na outra poro da Zona Leste de Santos que
veio contribuir para a melhor distribuio de equipamentos na
malha urbana o Municipal ainda exerce papel crucial, j que

140
possui uma sala para espetculos considervel, com
capacidade para cerca de 540 pessoas, boa acstica e
aparatos cnicos, alm de ser o nico a possuir espaos
generosos de recepo e estar, como o foyer e a esplanada.

















3.4. Descaracterizao do edifcio

Apesar de toda sua influncia e importncia, o Teatro
Municipal passa por um momento difcil decorrente da pssima
qualidade da construo, da degradao - causada pela falta
de manuteno - e das alteraes inconseqentes executadas
ao longo dos anos, que resultaram na descaracterizao
progressiva do edifcio.
O conceito inicial de que o edifcio deveria ser uma
praa aberta para a cidade, como uma continuao da rua,
funcionando como um verdadeiro convite cultura e arte, foi
perdido. A instalao equivocada de grades e portarias que
inibem o acesso, e a construo de verdadeiras barreiras -
como divisrias, canteiros e muretas - deturpam o projeto
original e suas qualidades espaciais - como fluidez e
permeabilidade.
Um exemplo deste tipo de interveno descaracterizante
a colocao de divisrias (de gesso acartonado) em boa
parte do trreo, junto ao do acesso principal, conferindo a este
um aspecto de provisrio. As divisrias eram colocadas na
ocasio das bienais de arte, como uma soluo temporria

141
para ampliar o espao destinado ao evento, at ento
concentrado apenas nas galerias integradas ao foyer do teatro.
Na 9 Bienal de Arte, em 2004, essas divisrias foram
instaladas em carter definitivo e permanecem ali at hoje.
Desde ento, este espao foi utilizado apenas duas vezes, por
perodos de um ms, em 2004 e 2006. Quando no h bienal,
ou grandes exposies, o local fica ocioso e com feies de
abandono.
Outro exemplo, relativo ao mesmo tipo de equvoco, a
soluo que foi aplicada para amenizar as leves inundaes
provocadas pelo pssimo escoamento de guas pluviais
daquela regio. Na frente de cada vo de acesso s salas do
pavimento trreo, foi construda uma mureta dotada de escada
e rampa, para que seja possvel sua transposio.
A tudo isto se soma o estado precrio de conservao
do edifcio, principalmente da estrutura em concreto armado
aparente, problema que vem sendo arrastado h anos com
medidas paliativas. A pssima qualidade construtiva do edifcio
somada ao desgaste do concreto resultou em situaes graves
como a infiltrao
145
presente na grande laje.


















145
Em dias de chuva muito forte, as aulas geralmente tm que ser
canceladas, pois a gua acumulada sobre a laje vaza direto dentro das
salas, atravs das dezenas de pontos de infiltrao.

142
3.5. O edifcio mutante

O fato da construo de Centro Cultural ter se arrastado
por muitos anos - atentando para o fato de que no se
encontra totalmente concluda at hoje ao sabor da vontade
poltica dos governos locais comprometeu o programa pr-
estabelecido e, portanto, o bom funcionamento do edifcio.
(Figuras 145 e 146)
Os espaos relativos ao Centro Cultural, que esto
distribudos sob a grande laje, foram erguidos em momentos
distintos, sofrendo significativas alteraes quanto ao projeto
executivo. No lugar da biblioteca especializada e da Secretaria
de Turismo, foram instalados, respectivamente, a Hemeroteca
(arquivo de jornais e revistas) e o Museu da Imagem e do Som
(MISS).
O auditrio experimental, hoje conhecido como Teatro
de Arena Rosinha Mastrngelo, foi o nico espao sob a laje
mantido e executado como o previsto: uma sala ampla dotada
de cabine de som e iluminao, pequenos camarins e
sanitrios, com total liberdade de uso das arquibancadas, de
forma que possvel a sua utilizao para quase qualquer tipo


de apresentao desde que de pequeno porte muito
utilizado para apresentaes de espetculos alternativos.
A escola de arte, onde se localizariam as salas de aula
de msica e a parte administrativa com diretoria, tesouraria e
expediente, nunca foi executada - apesar da iluminao e
ventilao estarem garantidas pelo shed existente na laje de
cobertura.
O local previsto para o atelier foi adaptado para um
arquivo histrico, cujo projeto elaborado, em 1991, pela
Prodesan - procurava respeitar as linhas originais do projeto
executivo, entretanto, ficou comprometido pela adio
equivocada de sanitrios que estrangularam parte da
circulao no trreo. Depois de alguns anos o espao foi
transformado em setor administrativo coordenao,
tesouraria, secretaria, sala de professores, etc. - e, por algum
tempo, uma pequena poro, foi destinada a aulas de pintura e
desenho (uso original).



143
Esta caracterstica mutante visvel em quase todos os
ambientes destinados ao Centro Cultural, onde os espaos
esto em constante estado de transformao devido s
freqentes alteraes de uso.
O fato do edifcio no ter sido construdo na ntegra
acarretou em problemas funcionais: o bloco referente escola
de arte, no foi construdo, o que condenou as suas atividades
a um eterno trnsito, sem local fixo, sempre em situao
provisria.
possvel verificar, tambm, um outro processo, este
iniciado recentemente, que chamaremos, aqui, de loteamento
dos espaos disponveis. Estes espaos que so disponveis
aos olhos de alguns, so os mesmos que caracterizaram um
projeto - de edifcio pblico - que privilegia reas livres e
abertas para circulao e convivncia, peculiares de
exemplares da arquitetura moderna brasileira. Este processo
visto na rea de convivncia do trreo atravs de fechamento
com divisrias de gesso acartonado para uso da Bienal de
Artes Visuais, como dito anteriormente; na ocupao de parte
da rea de exposies integrada ao foyer pelo Caf Teatro
Rolidei (um caf com perfomances teatrais - skets) e no uso
dos camarins do teatro pelas sees e gabinetes da Secretaria
de Cultura e do Condephasa (dos cinco pavimentos destinados
aos camarins restaram apenas dois para cumprir este fim).



















144

Figura 144: Planta do pavimento trreo do edifcio existente. As descaracterizaes mais significativas se concentram no pavimento trreo. Nota-se,
em verde, as reas que esto estranguladas devido s alteraes sem critrio. Desenho elaborado pelo autor.

145


Figura 145: Planta do 3 pavimento do edifcio existente. importante ressaltar que os camarins foram ocupados pela Secult e
Condepasa tambm no 4 e 5 pavimentos. Desenho elaborado pelo autor.

146
3.6. O espao moderno em curso

Tendo como parmetro as anlises elaboradas at
ento, baseadas nos dados resgatados para esta pesquisa,
sero feitos apontamentos e direcionamentos que dizem
respeito ao futuro do Teatro Municipal, cujos objetivos
principais so: assegurar a sua funo de plo cultural e
garantir a sua permanncia promovendo a retomada do projeto
original a fim de garantir a sua funcionalidade.
Ao analisar os dados histricos, so verificados o
carter singular e insubstituvel do edifcio e a sua
representatividade como exemplar modernista, possuindo,
portanto, valor histrico e arquitetnico que devem ser
conservados atravs de preservao legal - assegurada pelos
rgos competentes - e pela recuperao das suas
caractersticas originais.
Este estudo prev a retomada do espao, atravs da
retirada de todos os elementos que no foram contemplados
na concepo e que prejudicam a leitura do conjunto
arquitetnico, a permeabilidade espacial e visual, e a sua
relao com a cidade.


As reas livres e de convivncia devem ser re-
apropriadas atravs da sua valorizao e as aes de
loteamento abolidas. necessria, portanto, a supresso dos
painis que fecham a rea de convivncia e do desnvel na
rea onde deveria ser construda a escola de artes. Os
camarins assumiriam sua funo, e, portanto, as salas e
gabinetes da Secult e do Condepasa passariam a utilizar outro
local, fora das dependncias do teatro. A rea pertencente ao
foyer do teatro deve ser desobstruda pela retirada do Caf
Teatro Rolidei, que dever ser instalado em outro local.
Prope-se a reativao do acesso da lateral direita do
teatro, para a re-integrao com a malha urbana; a retirada das
muretas dos canteiros e dos elementos que estrangulam as
passagens objetivando a fluidez no edifcio As barreiras que
impedem a invaso das guas pluviais tambm necessitam ser
removidas depois de sanada a deficincia no escoamento das
guas da chuva naquela regio atravs de aes mais amplas
de infra-estrutura, como, por exemplo, a construo de grandes
caixas de captao de guas pluviais subterrneas.

147
Como previsto originalmente, deve-se efetivar o
funcionamento da biblioteca especializada em arte no bloco
onde hoje funcionam as salas de alguns cursos e a
hemeroteca, a qual pode ser remanejada e co-existir com a
biblioteca.
A escola de artes deve ser efetivada, contudo, no
atravs da sua construo tardia, mas no acolhimento das suas
funes em outro local, e que este tambm possa abrigar o
atelier, onde foi instalada a Central de Cursos.
No intuito de dinamizar o cunho de plo cultural do
edifcio, apresenta-se a idia de construo de um novo edifcio
que funciona como um anexo, um seguimento do existente.
fundamental esclarecer que a construo de um
anexo no tem a inteno de fazer com que as atividades da
Secult, de modo geral, se centralizem no teatro, mas de liberar
o edifcio da ocupao aleatria de suas dependncias e da
transitoriedade das suas funes questes abordadas
anteriormente. A descentralizao vista como positiva pois
resultado do anseio de se levar cultura a todas as partes da
cidade. Dinamizar o plo cultural apenas refora esta idia j
que o Municipal est localizado em uma regio, onde no
existem muitos equipamentos culturais e est prximo aos
morros da cidade onde a carncia destes maior.
O edifcio anexo funciona como uma espcie de ponte
entre o teatro e a cidade, reafirmando a sua integrao. uma
conexo entre os dois mundos. Pode ser visto, tambm, como
uma extenso do edifcio existente, ou um rastro que se
recupera em meio paisagem da cidade.
Todavia o novo edifcio no entra em conflito com o
existente, pois apesar da ligao estreita, pois funciona como
pano de fundo. Com o gabarito baixo (17metros de altura), o
volume novo se implanta de maneira sutil quando relacionado
ao teatro, mas afirmativo pela maneira que se insere na malha
urbana.
Um dos apoios da ponte ocupa o estacionamento do
Municipal, o outro se encaixa na quadra existente,
atravessando-a e ocupando dois dos seus lotes. A
transposio feita, a dez metros e meio do nvel da rua,
vencendo o canal da Avenida Francisco Manuel, descortina
visuais interessantes da cidade: direita, o porto e esquerda,
os morros.

148
As atividades esto distribudas nos dois blocos do
edifcio. Aquele que se localiza no terreno do teatro, abriga as
atividades de espaos para ensaios, caf e coordenao dos
cursos. O outro contm as salas de aula. Cada um possui um
ncleo de distribuio, dotado de elevadores, escadas e
vestirios ou sanitrios.
A estrutura resolvida de forma a liberar a planta para
sua organizao de modo flexvel. Sugere-se a adoo de um
sistema mvel para fechamento das salas, que podem ser
dimensionadas de acordo com a demanda e a necessidade.
Assim possvel acomodar, inclusive, algumas alteraes
programticas futuras, sem que se interfira na qualidade
espacial do edifcio.
Os cinco pavimentos esto distribudos de modo
setorial. No trreo, uma ampla rea de chegada e circulao
daqueles que cruzam o edifcio para acessar o teatro e vice-
versa; do primeiro ao terceiro pavimento, esto as funes
relativas arte da dana, da msica e das artes plsticas,
respectivamente; e o ltimo pavimento, que tem p-direito mais
baixo, seria uma espcie de andar tcnico para equipamentos
de ar-condicionado, painis para captao de energia solar,
casa de mquinas e barrilete.
A passarela, que liga um bloco ao outro est localizada
no terceiro pavimento que, alm de ser um local de passagem,
tambm funciona como um atelier, podendo acolher
exposies e outras atividades do gnero. Como uma extenso
deste espao, foi previsto um caf com uma rea ampla, o qual
pode ser utilizado pelo Caf Teatro Rolidei (que funciona
apenas aos finais de semana).
O anexo um edifcio que, atravs de seu volume
prismtico e linguagem contempornea, pode se destacar na
paisagem, entretanto como esguio, tem altura discreta e faz
uso de elementos sbrios, no compete com a obra maior, o
Teatro Municipal.








149

Figura 146: Implantao geral
da proposta, com o edifcio
anexo. Desenhos elaborados
pelo autor.

150


Figura 147: Planta do 3 pavimento do edifcio existente. importante ressaltar que os camarins foram ocupados pela Secult e
Condepasa tambm no 4 e 5 pavimentos. Desenho elaborado pelo autor.

151

Figura 148: Plantas do edifcio anexo proposto. Desenho elaborado pelo autor.

152





Figura 149 (acima): Corte longitudinal do edifcio anexo.
Desenho do autor.

Figura 150 (ao lado): Elevao frontal e corte transversal
do edifcio anexo. Desenho do autor.

153







Figura 151: Elevao frontal do teatro, edifcio anexo ao fundo. Desenho elaborado pelo autor.

154









Figura 152: Elevaes laterais do edifcio anexo. Desenho elaborado pelo autor.

155



Figura 153: Croqui do edifcio anexo com o teatro ao fundo. Desenho elaborado pelo autor.

156






Figura 154: Croqui com vista do teatro e do anexo proposto. Desenho elaborado pelo autor.

157





Figura 155: Croqui do edifcio anexo. Desenho elaborado pelo autor.

158



























Consideraes Finais



No desenvolvimento desta dissertao foi feita a anlise
de alguns dos aspectos que fazem do Teatro Municipal uma
obra de extrema importncia para a cidade de Santos e cuja
histria se confunde com a dos teatros santistas. O Municipal
emergiu na malha urbana de maneira distinta dos demais,
pelo modo que foi inserido e pelas relaes que estabeleceu
com o meio, utilizando-se dos ideais modernistas para faz-lo
de maneira singular.
O enfoque que foi dado ao tema urbano uma forte
inteno desta pesquisa, que procura contextualizar o tema e o
objeto arquitetnico a partir de conexes com a cidade. Sendo
assim, o Municipal foi percebido como um objeto que
conseguiu alterar a rota estabelecida, at ento, pelos teatros,
os quais sempre seguiam o caminho aberto pela burguesia na
expanso urbana da cidade de Santos, colaborando para a
melhor distribuio dos equipamentos culturais.


159
O Municipal, a exemplo dos demais teatros santistas
principalmente o Guarani e o Coliseu -, visto como um
elemento indutor, uma chama que alimenta o anseio por
mudanas e desenvolvimento. O contedo simblico intrnseco
ao teatro faz com que este assuma os valores da cidade onde
est inserido. Quanto mais desenvolvida a cidade, mais belo e
mais atual ser o seu teatro, ou seja, o teatro funciona como o
espelho da cidade e sua sociedade.
Quanto sua qualidade de obra arquitetnica de
referncia, o teatro foi relacionado ao processo de insero e
afirmao do iderio moderno na cidade. Foi assinalado o seu
valor como patrimnio e a necessidade de sua preservao,
bem como de outros edifcios, tambm exemplares deste
perodo. Dentre eles, foi analisado, parte, o conjunto de obras
que se remetem ao brutalismo paulista e do qual faz parte o
Teatro Municipal. Justificou-se a proteo legal destes edifcios,
ameaados pelas descaracterizaes e pela perda de
exemplares significativos (como o Clube XV).
Por fim, depois da verificao critica dos dados
levantados, formulou-se um diagnstico que levou em
considerao a situao precria atual do edifcio, como as
descaracterizaes e as alteraes da concepo original.
Como resposta a essas indagaes foi feito um apontamento
de diretrizes elaborado segundo dois fatores fundamentais: o
carter de plo-cultural e de patrimnio arquitetnico com
direito permanncia e memria.
Estes dois argumentos so unidos pelo estudo de
interveno, baseado na construo de um anexo. Com a
inteno de potencializar o teatro como difusor cultural, ao
mesmo tempo que se pretende preserv-lo, o novo edifcio tem
o objetivo de desafogar espacialmente o existente, liberando-o
das atividades em excesso que ocupam locais inadequados e
improvisados, descaracterizando o edifcio e prejudicando seu
funcionamento.
O conceito de edifcio-ponte, utilizado no estudo, onde
este funciona como o elo de ligao entre o teatro e o espao
urbano a sntese desta dissertao que busca a todo
momento conexes entre futuro e passado; e cidade e edifcio.
Houve a preocupao de projetar um elemento que se
impusesse na paisagem, mas no ofuscasse a presena
marcante do Municipal. O traado esguio, como se escapasse
por entre os imveis do entorno resultante desse desejo de

160
valorizar o grande teatro elaborado por nossos mestres:
Oswaldo, Katinsky e Sanovicz.
Este anexo permite a retomada do aspecto original do
teatro, o que inclui a sua re-integrao com a cidade e o re-
estabelecimento do dilogo com a mesma. Tornando vivel a
(re)apropriao de seu espao moderno, atravs da re-
conquista dos espaos abertos, fludos e permeveis,
originalmente concebidos.
A idia proposta apenas um direcionamento, a
abertura de um caminho que pode ser utilizado em pesquisas
futuras. E esta dissertao - que pode ser definida com um
rastro, assim como o conceito do novo edifcio , uma trilha
pela qual possvel seguir.






































161



























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169

























Apndice 1

Entrevista com Jlio Katinsky
Realizada em 29.11.2007, na Fau Maranho


Gostaria que o senhor desse um depoimento a respeito do
projeto para o Teatro Municipal de Santos. Falando um pouco
sobre a concepo, e, ainda, sobre o processo de transio da
primeira verso do projeto para a proposta definitiva.

Bom, vamos dizer que existe uma crnica poltica. Mas depois
dessa crnica poltica eu vou te dar a minha opinio sobre tudo
que aconteceu, como aconteceu, j em uma perspectiva mais
sociolgica, pode ser?

Claro.

Quando ns nos juntamos, eu e o Abrao, comeamos a
trabalhar em So Paulo. Ganhamos um concurso, foi o primeiro

170
que a FAU ganhou, um concurso nacional. Era um projeto
muito bonito, inclusive, bastante inovador pra poca no Brasil.
E, tambm, at certo ponto, no mundo. Tanto que ele foi
exportado pela revista Acrpole para outros pases.
Agora, o que aconteceu foi o seguinte: nesse meio tempo o
pas estava num processo de ebulio cultural muito grande, e
havia muitos grupos de teatro iniciados depois da Segunda
Guerra Mundial, como um reflexo de todo um desejo cultural
que o pas estava sofrendo j h muito tempo desde a
chegada dos imigrantes. Foram os imigrantes que trouxeram o
teatro de uma maneira, eu diria, quase que familiar e
permanente atravs de grupos amadores. E esses grupos
amadores, depois da Segunda Guerra mundial, aconteceram
em toda a cidade de So Paulo e em todo Estado. O teatro
amador foi, literalmente, muito forte. E um candidato a prefeito
de Santos, o La Scala, convidou o Oswaldo pra fazer um teatro
para os grupos amadores, porque ele ficou sensvel ao fato dos
grupos amadores terem teatros muito precrios. Ele queria
fazer um teatro com todos os requisitos modernos de um teatro
porque ele sabia o que estava acontecendo no mundo, ele
tinha noo disso, das construes teatrais que estavam
aparecendo. E, evidentemente, tambm, muitas pessoas
viajavam para fora e viam os teatros funcionando.
Ainda h pouco tempo eu estive no Lincoln Center, que to
complexo que eles fazem visita programada para que se possa
conhecer todos os aspectos do edifcio, inclusive como se faz
cenrio. Isso foi h pouqussimo tempo, uns dois anos atrs,
numa inteno minha para ver como funcionava o Lincoln
Center, que, inclusive, uma espcie de rplica norte-
americana de Braslia, engraado isso. Mas evidentemente que
nunca se fala isso.
Mas ento o La Scala props que o Oswaldo fizesse o projeto
e ele convidou a mim e o Abrao pra fazer um teatro, ns j
estvamos fazendo alguns trabalhos juntos. Mas o terreno era
muito pequeno pra conter o programa, tanto que ns
invadimos a rua, e o La Scalla consultou os funcionrios da
prefeitura e eles disseram que desafogariam a rua para o teatro
poder avanar.
Fizemos o projeto do teatro e ele entrou na Bienal em 61 e
ganhou uma Meno Honrosa, o projeto que ganhou o primeiro
lugar foi o Teatro de Braslia do Oscar. Alis o Lincoln Center
concorreu nessa Bienal e no ganhou nada, penso que o

171
pessoal ficou meio chocado por ver uma arquitetura j
anunciando o Ps-Modern. Mas o espao do Lincoln Center
muito bom. uma das coisas mais bonitas que eu j vi em
Nova York, fica ali perto do Central Park, vale a pena visitar.
Mas no ganhou nada, quem ganhou foi o Oscar, claro, e o
nosso, que era inspirado no Teatro de Braslia.
Ns fizemos esse projeto e o La Scalla no dia em que ia tomar
posse - naquele tempo no existia cinto de segurana, no
tinha nada - ele estava atrasado e bateu o carro numa guia. O
carro se desgovernou, abriu a porta e ele foi cuspido pra fora.
Ele devia estar em alta velocidade. Ento o que aconteceu?
Morreu no ato. Ele bateu com a nuca na guia e morreu no ato.
Eu estava em So Paulo e soube pelo rdio. Da eu percebi e
disse: o teatro j era. E de fato. Assumiu a prefeitura o
candidato vice-prefeito, que era um demagogo. Ele disse:
no vou fazer teatro nenhum, o pessoal da favela nem leite
tem. E eu pensei: esse tipo de conversa eu j conheo, nem
as crianas vo tomar leite, nem vai ser feito teatro nenhum. Foi
o que aconteceu. E o projeto ficou parado. Depois veio o golpe
de estado em 64 ficou ainda mais parado.
O pas ficou numa certa turbulncia durante todo esse tempo. A
ditadura no se apossou do poder de maneira absoluta. Muita
gente pensa que a ditadura foi feita pelos militares e no foi. A
ditadura foi feita pelos grupos financeiros poderosssimos, em
So Paulo e no Brasil, esses grupos tinham objetivos muito
limitados e imediatos, eles queriam ter lucro. A direita brasileira,
na realidade, nunca teve meia idia, eles faziam o que, mais ou
menos, acompanhava o andor, o que estava acontecendo no
mundo, e o que eles queriam era o faturamento. Inclusive, s
se usava essa expresso, porque eu vou faturar isso. Tudo
quanto era artista dizia porque eu faturei tanto. Nunca faturou
nada, sempre faturou na base de recibo, que conversa de
fatura essa? Mas todo mundo falava em fatura. Os militares
levaram a fama, mas quem comeu o milho foram outros.
Ento o projeto do teatro ficou parado at que voltou o prefeito
que havia encaminhado o La Scala pra ser candidato e
retomou o problema do teatro. Ele fez uma coisa muito
bonita...mas nesse meio tempo quando o La Scala havia
morrido o tcnico da prefeitura disse que no poderia mais
fazer o projeto, eles boicotaram, esqueceram que poderia

172
desafogar a rua. E a coisa andou at 67 quando os grupos de
teatro amador voltaram a fazer presso pra fazer o teatro.
O Anbal Clemente, que era o presidente da Prodesan, resolveu
nos convocar - os arquitetos - e procurou os representantes
dos grupos amadores. Um desses representantes, inclusive,
era cunhado do Paulo Autran, um mdico importante da
cidade. O Anbal Clemente perguntou aos grupos se o teatro
estava obsoleto e se no era melhor fazer um outro projeto.
Mas eles preferiram esse do que comear tudo de novo. Ento
Anbal Clemente nos recontratou. E o prefeito, da noite pro dia,
desapropriou aquele terreno enorme. E, de repente, o problema
de ser grande demais pro terreno no existia mais. Quer dizer,
foi muito bom porque realmente pudemos ampliar o programa,
o teatro em si no mudou, ficou praticamente o mesmo. Porm
com uma diferena: do projeto bsico pro projeto executivo
ns verificamos e pudemos corrigir qualquer dimenso pouco
adequada. E, de fato, seguimos o cdigo de obras da
prefeitura, mas ns no obedecemos o cdigo na ntegra. Por
exemplo, a sala de espera deveria ter 40 metros quadrados,
pelo clculo de 600 usurios. A gente nem tomou
conhecimento, fizemos uma sala de espera gigantesca e ainda
alegamos o fato de que faltava uma srie de instrumentos para
o teatro funcionar.
Ento ns criamos um programa propondo uma escola de arte
e uma biblioteca especializada em arte. A Biblioteca Municipal
de Santos, no tempo que estvamos trabalhando em 67, tinha
oito mil volumes. Eu olhava aquilo indignado. A biblioteca ficava
na prefeitura, no Pao Municipal. Naquele tempo a minha irm
j tinha uma biblioteca particular de quatro mil volumes. E uma
biblioteca para uma cidade to importante como Santos com
apenas oito mil volumes! Ns prevemos uma biblioteca pra 40
mil volumes, ou seja, quatro vezes mais. Era pra ser uma
biblioteca especializada, mas, dada a precariedade, seria a
Biblioteca Municipal, mas o projeto no saiu. E quando o
Cerqueira Falco - um tremendo intelectual especialista em
estudos histricos do Brasil - soube que a prefeitura ia fazer um
novo prdio, doou a biblioteca pessoal dele. Ele era ligado ao
pessoal da ditadura, muito conservador. Ele doou e a biblioteca
de 40 mil volumes desapareceu, porque s a biblioteca dele
tinha 35 mil volumes. Um particular tinha 35 mil e o municpio
tinha uma biblioteca de 8 mil!

173
Ento ns propusemos diversas coisas e eles aceitaram tudo.
Propusemos uma escola de arte que fosse escola de
cenografia, de formao de atores e de outros tcnicos pro
teatro. A escola de arte ficou naquela laje, embaixo daquela
plataforma, que, inicialmente, era um problema de correo de
escala. O teatro tinha um balano muito grande ento
pensamos em fazer uma correo de escala e afundamos. No
primeiro estudo, uns 50 ou 60cm em relao ao nvel da rua,
mais o pessoal no quis, disseram que inundaria aquela regio,
ento levantamos para o nivel da rua. O que tinha q ser feito
era limpar os canais, no?

E o problema da inundao naquela regio continua...

Claro, porque no tem escoamento de gua, a cidade vai
impermeabilizando e est tudo entupido. Mas, na realidade,
penso que se limpassem bem os canais, resolveria o problema
da inundao, j que em outras regies da cidade no existe o
problema.
Ento fizemos aquela plataforma que era, inicialmente, bem
mais baixa s pra dar escala e semi-enterramos todo aquele
pedao. Por sorte, a prpria Prodesan no deixou e tivemos
que suspender.
E a comea um outro drama. Quer dizer, o projeto foi
aprovado. Inclusive ns prevamos uma sala para aquele
compositor, como mesmo o nome dele?

Gilberto Mendes?

. Todo mundo ficou querendo saber porque tnhamos previsto
a sala, se algum estava fazendo algum tipo de presso.
Ningum fez presso, o homem precisava de uma sala pra
fazer as experincias dele!
Ento foi construdo o grande bloco do teatro. Que foi
complicadssimo, porque alm de ter 14 metros de balano -
na poca um dos maiores balanos do pas era um bloco
grande, e o prdio teve que ser todo protendido. Isso voc
pode verificar nos vrios depoimentos das revistas que saram
na poca. Foram feitos o bloco e a primeira laje. O clculo da
estrutura foi feito pelo Feitosa e o calculo das fundaes pelo
Lauro Rios que era um dos maiores engenheiros da poca, em
So Paulo. E o teatro parou de novo.

174
Sei que, na realidade, a laje ficou pronta 18 anos depois de
darmos incio ao projeto.

Inclusive, houve vrias inauguraes...

, uma quantidade enorme de inauguraes, coisa bem
caracterstica do Brasil. Ficou durante muito tempo aquele
pedao central da laje e o bloco do teatro, este tambm sem
completar. Ns mandamos cartas para a Prodesan, chamando
a ateno de que no poderia ficar inacabado daquele jeito,
porque o prdio era de vigas protendidas e, se no terminasse,
poderia cair tudo. Depois de muito esforo foi terminado o
bloco e a laje central. E muito tempo depois, no lembro mais
quando, porque j se passaram quase 50 anos, foram feitos os
outros dois pedaos.

Acho que foi em 1979.

Por a. Eu sei que a parte direita era pra ser um restaurante no
estilo do Museu de Arte Moderna, de alto padro (fim de fita)...

E a outra parte onde era pra ser a biblioteca da escola, passou
a ser uma hemeroteca, acho que est l at hoje...

Est sim.

E foi tudo sendo loteado. Inclusive os camarins viraram
Secretaria da Cultura.

Sim e diminuiu ainda mais o espao destinado aos camarins,
hoje so trs andares ocupados pela Secretaria de Cultura.

mesmo? o pas. Bom, o resultado que eu no sei nem
como se encontra o teatro com todo o equipamento que foi
comprado na Inglaterra. Pelo menos foram completadas as
lajes, mas elas esto muito mal conservadas, uma tragdia,
as escadas esto todas carcomidas, as escadas externas
tambm. E tem o problema da enchente que no est
resolvido, depois de 50 anos ainda no est resolvido.
O resto histria, digamos assim, de vez em quando chamam
a gente. Depois entrou o PT que chamou a gente, mas no
pagou. tpico do Brasil, quer dizer, o PT fala muito, mas

175
igual ao PSDB, tudo igual. Por exemplo, essa briga em torno
da transposio do rio So Francisco, uma briga danada. No
fundo, com PT ou sem PT eles fazem aquilo que os grupos
polticos esto pressionando pra fazer, se bom ou no, s
daqui a 15 anos vo descobrir que tudo besteira. que nem
o que o Alckmin fez na margem do rio Tiet, ele resolveu
plantar uns matinhos e dizer que estava arborizando, salvando
o rio. No estava salvando nada, ficou a mesma podrido, do
mesmo jeito.
Ento essa a crnica pequena da historia. Agora vamos
examinar o que aconteceu nesse tempo e o que aconteceu foi
o seguinte: a colnia sempre foi o local da mais vergonhosa
explorao do imprio portugus, que nunca fez nada pela
colnia, a no ser garantir a posse e a cobrana dos impostos,
isso eles fizeram sempre com muito rigor. Ao mesmo tempo
eles desviaram, desde o incio, populaes pra c, para
defender o territrio e, assim, garantir a posse. Assim foi feita
toda a ocupao inicial, em Pernambuco, Salvador e tambm
no sul no sculo XVIII. Ou seja, transferiam a populao de
umas ilhas para o Brasil e davam terra pra eles. Terra era o q
no faltava, aquilo que em qualquer pas da Europa era um
latifndio, aqui era uma chacrinha, entendeu? No custava
nada mesmo, tava tomando posse simplesmente. Quando
tinha ndio, matava e estava resolvido. Massacraram todo
mundo e no deram nada. Por exemplo, Ouro Preto, que no
era cidade ainda, s foi se tornou cidade depois da
independncia, chamava-se Vila Rica. Vila Rica tem um chafariz
aproximadamente a cada 300, 400 metros. Para abastecimento
de gua? Era para no tirar os escravos da minerao. Nem
isso era um atendimento populao. puro fenmeno
econmico. At hoje esto l os chafarizes todos, muito bonitos
inclusive.
Acontece que quando aconteceu a independncia a ignorncia
era portuguesa, 80%, 90% da populao no sabia ler nem
escrever, no participava do mundo moderno e isso continuou
ate a Repblica. O imperador vivia na moleza, no queria saber
de nada, no precisava, ficava administrando o fazendo, s
que em vez de ser em Lisboa passou a ser no Rio de Janeiro.
No tinha grande diferena entre as duas cidades. Eu diria at
que, em certos aspectos, a independncia no deu nada para
o Brasil, o melhor, para a populao brasileira.

176
A situao s comea a mudar quando proclamada a
Repblica, que uma presso de um pas que est crescendo
e que no quer continuar na condio de ser explorado. Isso
mostrado muito claramente em um livro da poca, de um
engenheiro chamado Augusto Pinto, ele fez um livro - no era
pra ser livro, foi um relatrio que ele fez pro governo - sobre a
viao pblica no Estado de So Paulo. Ele percebe que o
pessoal mais esclarecido estava sendo delapidado pelas
grandes empresas industriais. Voc pode imaginar quanto
custou cada cravo pra prender um trilho nos dormentes das
estradas de ferro de So Paulo? Custou uma saca de caf. Por
um pedao de ferro.
Ento o comeou a reao, que partiu de um grupo dirigente
paulista. Eles quereriam educar a populao, dentro de
critrios estreitos, mas no interessa. Comearam a fazer
institutos de pesquisa superior, na inteno de cuidar do futuro
dos filhos. Ento fizeram politcnica, faculdade de medicina. E
quem vai ocupar esses cargos? Primeiro, os estrangeiros
competentes. Por que a burguesia no quer pagar para quem
no seja competente. E o restante a prpria classe dirigente
quem ocupou todos esses postos importantes. Quem fundou a
politcnica foi o Paula Souza, que era muito competente e ele
tinha uma viso republicana, era um homem progressista, o pai
dele era fazendeiro, de Itu.
A verdade que So Paulo investiu em educao, porm os
equipamentos eram aqueles que eles eram capazes de ter. Os
primeiros teatros que eles fazem so uma precariedade, eles
no tinham idia do que pudesse ser uma construo
moderna. Este prdio foi feito em 1912, por um poderosssimo
dono de dezenas fazendas de caf. No era uma fazenda, ele
tinha cerca de vinte fazendas de caf. A pintura dele (aponta
para as pinturas parietais) a exaltao da indstria nacional.
So trs quadros: dois de um pintor bastante conhecido na
poca, que so esses dois aqui, e o terceiro de um pintor
italiano, que eu no sei quem . Retratando a indstria do
prprio Penteado, que era uma indstria de saco de caf,
entendeu? Mas de fato, se examinar esta casa, que foi feita
com um requinte...bom, o arquiteto era um sueco,
simplesmente. Um arquiteto que j tinha trabalhado em Nova
York, em Buenos Aires e no Rio de Janeiro. E ele vem e faz
esse prdio, que tem uma qualidade de construo que
muito grande para a poca, porque, na realidade, ele mostra

177
fragilidades chocantes q nos custam uma fortuna para
recuperar, para conservar, entendeu? Recentemente, todos
esses forros tiveram que ser consolidados e foi um trabalho do
qual eu participei. Foi complicado acharmos a soluo da
consolidao sem ter que mexer na pintura de baixo. Veio um
engenheiro da USP, que props parafusar tudo isso aqui.
Imagina, parafusar? Estragaria toda essa pintura! Eu no deixei
fazer isso, eu era meio que o administrador da obra, era
responsvel pelo dinheiro da FAPESP. Ento eu disse aqui
ningum pe a mo!. A disseram que tinha que interditar
tudo, interditar a biblioteca. E eu disse para interditar e que s
amos vamos fazer se fosse pra fazer direito. Ento custou caro
para ns recuperar todos esses forros, porque realmente tava
tudo caindo, e, at, fizemos uma srie de experincias novas,
foi um avano para o Brasil.
Bom ento o que acontece com relao ao Teatro de Santos.
a mesma coisa. Existiam teatros em Santos, s que eram
teatros precarssimos, no sabiam nem o que era acstica,
quem resolvia o problema da acstica era um prtico, um
curioso, no tinha cengrafo. Havia cengrafos muito bons
formados na prtica, eles iam aprendendo aos trancos e
barrancos. s vezes vinha um cengrafo de fora. Cengrafo
que no era estrangeiro e formado aqui no Brasil, s o pessoal
que comeou a se formar em faculdades de arquitetura.
Hoje ns temos um monte de cengrafos, em geral so
arquitetos, como o Flvio Imprio, uma espcie de patrono de
todos os cengrafos de So Paulo, que no estrangeiro, no
italiano, como aquele que acabou de morrer, um grande
cengrafo, o Gianni Ratto. Alm de fazer a cenografia, ele
dirigia as peas, e precisa ver os artigos que ele escreveu.
Quando ele foi contratado pra trabalhar aqui no Brasil, o Gianni
Ratto escreveu um artigo na Folha de pgina inteira, sobre o
Sartre - ele fez a cenografia do Sartre. At eu, que era um
estudante, imaginava que cengrafo era um curioso, um
prtico, algum que sabe desenhar, compreende? Claro que
ele sabia desenhar, mas ele sabia muito mais coisas do que
apenas desenhar. E o Gianni Ratto ficou aqui no Brasil porque
se apaixonou pelas meninas do Brasil. Ele casou aqui, como
todo italiano casou vrias vezes, era tpico, mas a verdade
que ele se apaixonou pelo Brasil e no voltou mais. Ele tinha
uma carreira enorme na Itlia se ele quisesse. Desistiu disso
tudo e ficou aqui. Ele fez coisas lindssimas, eu vi pea dele. Vi

178
uma pea que ele fez l no Rio de Janeiro, era um cenrio pra
uma pea de uma escritora catlica alem, contempornea aos
grandes escritores catlicos da Frana, ela escreveu uma pea
ainda contra a Revoluo Francesa, de 1930. Voc pode
imaginar como os catlicos eram ligados ainda a um mundo
que j tinha morrido a centenas de anos. Essa pea chama-se
A ltima ao cadafalso. A Revoluo Francesa no foi muito
delicada, arrebanhava umas pessoas e colocava todos na
guilhotina. E parece que eles fizeram isso com umas freiras
meio recalcitrantes.
E uma das freirinhas tinha fugido do convento, o que era muito
comum, as moas eram postas em conventos porque eram
filhas ilegtimas. Ou ento, por razes de herana. Vai dividir a
herana? Ento coloca no convento que j resolve o problema.
E tinham muitas, alis, a maior parte no tinha vocao
nenhuma pra ser freira, ento quando podiam fugiam, ou ento
resolviam o problema sexual delas por ali mesmo, quer dizer,
no tinha jeito.
E uma dessas moas, nessa pea, foge do convento, coisa
que era muito normal. Tem uma pea A Religiosa do Diderot,
que uma pea importante historicamente - o texto no bom
- foi feito um filme na Frana h pouco tempo, baseado nessa
novela do Diderot.
Mas ento a moa foge. E quando as freiras todas vo pro
cadafalso cantando e tal, a moa que est assistindo
reconhece o Esprito Santo e ela segue o cortejo e vai ser
guilhotinada junto. Ela vai pro martrio como testemunho da f.
Essa pea muito boc, mas a verdade que o Gianni Ratto
fez um cenrio que salvou a pea (risos). Eu vi no Rio uma vez
e fiquei apaixonado, que coisa linda!
Ento, a realidade que a Repblica encontrou o pas
praticamente numa condio colonial, inclusive de
equipamentos. Voc no viu isso, mas havia uma grande
quantidade de escolas adaptadas de velhos casares como
esta aqui. Apesar de que aqui foi um pouco diferente. O prdio
foi dado para a Universidade porque morreu o Penteado e
depois a viva dele. A famlia era riqussima e no sabia o que
fazer com essa quadra. E no queriam derrubar a casa, no a
casa do papai. Ento o que eles fizeram? Doaram esse prdio
pra Universidade fazer uma Faculdade de Arquitetura e
retalharam o resto da quadra. Entendeu? Est tudo construdo
por a. Eles ganharam um muito dinheiro aqui. E deixaram esse

179
cantinho, esse restinho, pra fazer a escola. E ns viemos pra c
e foi muito bom, porque esse prdio tem uma qualidade de
arquitetura que no era comum, a arquitetura que se fazia no
Brasil era s igreja ou algum palcio episcopal, muito pouco e
muito pouco significativo.
O resto foi tudo feito pela Repblica, as escolas. A Faculdade
de Medicina foi uma doao da Fundao Rockfeller, eles
queriam uma faculdade de medicina de alto nvel. A Faculdade
de Medicina j existia, mas no tinha um prdio. A Faculdade
de Medicina funcionou como um judeu errante, desde que foi
fundada em 1912 at 1931, quando foi feito aquele prdio l na
Av. Dr. Arnaldo.
Ento o que acontece isso. A pobreza dos equipamentos
brasileiros chocante at hoje. Voc tenta explicar que precisa
de um tcnico de acstica, precisa de um tcnico em
informtica altamente qualificado. uma realidade, e ningum
quer saber de pagar tcnico, pra que? No precisa, a gente vai
fazendo com qualquer Joozinho, qualquer Juquinha. No
caso do nosso teatro, estvamos imbudos daquela formao
politcnica, e o resultado que indicamos todos os tcnicos
que foram trabalhar l. Depois eu fiz a soma de quantos
tcnicos trabalharam no projeto do Teatro de Santos e eles
somaram 60. O que impressionante. No era comum. Hoje,
qualquer bom projeto em So Paulo, no precisa ser daquele
porte, at menor e menos importante. Qualquer construo
bem feita tem vrias empresas para construir, e uma empresa
apenas para administrar a construo. Entende?
O Estado foi progredindo e a construo foi se tornando mais
adequada, conforme os recursos da tecnologia moderna. Eu
tenho a impresso que o Teatro de Santos, apesar de algumas
falhas desagradveis que tem l, um teatro q tem as
melhores condies para se ajustar s novas tcnicas
existentes, isso.

O que o Sr. acha dessa ocupao dos camarins do teatro pela
Secretaria de Cultura? Dessa atitude de fincar os ps no
equipamento?

Eu acho que isso conseqncia da prpria pobreza geral,
quer dizer, eles podem ocupar porque ningum est exigindo
nada.


180
Ningum se apropriou do teatro de maneira adequada...

No h um movimento teatral suficientemente forte, no plano
da cultura, pra exigir que eles saiam de l e vo pra outro lugar.
Por exemplo, at ns comearmos a trabalhar no Engenho dos
Erasmos, no havia conscincia, da prefeitura e dos santistas,
de que eles tm um patrimnio histrico do Brasil riqussimo. E
que no sabem nem explorar, porque s pensam em explorar
as praias.
A cidade de Santos , talvez, a nica cidade no Brasil, mais do
que o prprio Rio de Janeiro, que tem monumentos histricos
que comeam em meados do sculo XVI e vo at o sculo
XXI, tem obras representativas de cada um dos sculos. Tem
toda aquela regio do Valongo, que permitiria uma atrao de
turistas culturais.
O melhor turista o turista cultural. Por exemplo, Parati, que foi
levantada pelo turismo cultural. L no tem praia, um turismo
modesto. Mas eu conheo bem o problema de Parati porque
eu freqento Parati desde uma poca que nem estrada tinha. A
estrada de Parati era a estrada de Cunha, a gente gastava um
carro. Hoje, a cidade tem uma nova Parati e tem o ncleo
histrico que eles cuidam, porque o paratiense diferente de
todo o resto que eu conheo, ele tem orgulho da sua cidade e
sempre teve. J no meu tempo eles tinham, se sentiam uma
cidade cultural, tinha artista que no acabava mais morando l,
e eles sempre cultivaram esses artistas. At hoje tem muito
artista e muito pintor trabalhando l. Tem um ceramista amigo
nosso, que da cidade e tem um atelier grande e, de vez em
quando, faz exposio na Itlia. Voc pode imaginar como que
os vizinhos dele se sentem, vendo que ele faz aqueles bonecos
de barro e vai vender na Itlia e a Itlia compra.
Mas Santos, a conscincia coletiva de Santos, no tem nem
noo do que seja cultura, a verdade essa. A nica coisa que
eles fizeram bem foi pressionar a Universidade de So Paulo a
cuidar do Engenho dos Erasmos, que se diz que o primeiro
engenho brasileiro, mas provvel que no seja. Todos os
documentos indicam que aquela construo no a primitiva
construo do Engenho dos Erasmos, mas nitidamente uma
construo quinhentista, isso no d pra negar. Ainda no
conseguimos uma prova fsico-qumica, mas todos os indcios
caminham para caracterizar uma construo do sculo XVI. E,
no entanto, estava abandonado. Se no fosse uma moa, uma

181
estudante da Faculdade de Filosofia, historiadora, aquilo l j
teria desaparecido. Foi a insistncia que levou a Universidade a
conseguir o tombamento federal. E, tambm, porque um
professor da Faculdade de Filosofia era da famlia dos donos
da rea e fez com que a famlia doasse um pedacinho de terra.
Um pedao ridculo que no dava pra fazer nada. Mas, depois,
por causa de outros fatos, a prefeitura acabou absorvendo
mais uma pequena rea, que d pra fazer uma coisa a mais.
Mas, na realidade, devia ter sido tombada toda aquela rea,
devia ter sido desapropriada. Aquilo uma especulao
vergonhosa. Entra prefeito, sai prefeito, entra PT, sai PT, tudo
a mesma coisa, no faz diferena nenhuma. Voc est
tomando nota? pra tomar mesmo. No tem diferena
nenhuma. So uns picaretas da pior espcie, no tm a mnima
noo, so gente colonizada, gente de baixssimo nvel

(fim de fita)

...a exemplo do turismo cultural europeu, como na Itlia, na
Espanha, que hoje tem um turismo cultural enorme, na Frana.
Hoje voc muito bem tratado quando turista na Frana, mas
eu peguei um tempo em que o francs no tomava nem
conhecimento da gente. Ou fala francs ou ento eles fazem
que nem sabe o que . Como eu sabia francs, nunca tive
problema, mas os americanos sofriam muito e sofrem at hoje.
Enquanto que italiano no tem isso no. H cem anos que fala
alemo e at portugus. Outro dia, visitando uma igreja
importante em Ravena, havia uns turistas portugueses sendo
conduzidos por um guia que falava portugus. Eles falam
porque com isso eles vo ganhando o dinheirinho deles. E eles
se levantaram. Hoje a Itlia ouvida na Europa. Por que?
Porque eles investiram muito na indstria De onde saiu esse
dinheiro todo? Do turismo cultural. Houve uma poca que
baixava 30 milhes de turistas por ano. Imagina o que
deixavam de dinheiro l? muita coisa. Hoje em dia, por
exemplo, eles restauraram a capela Scrovegni, em Pdua, voc
s pode ficar meia hora e tem que agendar porque muita
gente. Fumar? Nem pensar, no pode fumar. Fica s meia hora
na capela Scrovegni, do Giotto, que uma das obras mais
importantes da cultura ocidental.
Tudo bem ns no temos um patrimnio desse tipo. Mas o
patrimnio de Santos no desprezvel, importante e eles

182
no tm idia. Continuam l com aqueles casares, s a
fachada...

Existe uma proposta recente para os Casares do Valongo,
resta saber se vai sair...

Pois . Na realidade o surgimento da Faculdade de Arquitetura
de Santos...eu fui o fundador dela junto com o Oswaldo Correa
Gonalves, o Abrao, e mais outros professores. Hoje, no tem
mais ningum daquela primeira leva, mas a Faculdade de
Arquitetura mudou o panorama. A cidade comeou a ter um
outro padro, melhorou um pouco, no? Mas a Pli parece que
desistiu, no teve recurso l em Cubato, teve que sair.
Ento uma coisa lenta, um processo lento. por isso que a
gente no pode brincar com cultura. Destruir fcil, mas
reconstruir no. Veja o exemplo da Alemanha. O nazismo
acabou com levas de intelectuais. At hoje no conseguiu se
recuperar. Claro, eles se levantaram bastante, mas no d pra
comparar a Alemanha de hoje, do ponto de vista cultural, com
a Alemanha de 1920, 1910. A cincia, fsica, arquitetura no
mundo era alem em 1920. Hoje? boa, mas at ns temos
arquitetura igual deles, voc entende? Com cultura no se
pode brincar. E aqui no Brasil as pessoas nem desconfiam que
existe isso. Cultura? O que isso? (risos). Cultura? Ns temos
cultura, no campo voc vai ver grandes plantaes de cana,
cultura de cana enorme, cada vez maior (risos). Tudo bem?

S queria que o Sr, desse uma palavrinha a respeito da
concepo espacial do teatro. Sabemos que foi inspirada no
Teatro de Braslia...

A idia foi, seguindo o teatro de Braslia, abandonar uma
concepo que existia de teatro de pera, como o Municipal,
onde o espao que dividido de acordo com as classes. Ento
tem a platia, que da burguesia, digamos assim da classe B,
que so os intelectuais, professores, etc. e tal, mas que no
tem dinheiro pra comprar o camarote. Depois do camarote tem
o foyer, depois do foyer tem l a torrinha dos desgraados
que no tm dinheiro, e vo l pra bater palma - so a clac,
eles no precisam pagar eles vo pra l apenas pra bater
palma.

183
Ento isso era a concepo, que ainda existe na Europa muito
forte. Aqui ns temos como tradio, por incrvel que parea
essa a nica tradio vlida que vem da colnia, que a de
no aceitar essas divises. H um sentido, uma aspirao
democrtica muito forte nos pases coloniais, que obvia.
Ento o espao do nosso teatro s tem um tipo de, digamos
assim, espectador, que a grande platia, no tem mais nada.
Isso foi proposital, inclusive um grande crtico do Estado na
poca, o Sbato Magaldi, tem um artigo muito bonito sobre o
Teatro de Santos, no qual ele comenta esse aspecto. E no
Teatro de Braslia tem um balco especial, que do Presidente
da Repblica, e s. O resto era essa viso e o hall, tambm,
extremamente amplo.

E o projeto teve a inteno de fazer do teatro um marco da
paisagem santista?

No. Isso estava muito longe da nossa cabea nessa poca.
Queramos que ele fosse impositivo em si mesmo, entende?
Por que? At no primeiro memorial est escrito, ns
acreditvamos que fazendo uma obra de arte muito forte, iria
favorecer o movimento artstico da cidade - isso eu no
esqueci. Mas no em relao cidade, em relao s a seu
prprio entorno.

















184


















Apndice 2

Fichas de identificao fotogrfica

A seguir sero apresentadas as fichas de identificao
fotogrfica, constando de anotaes quanto ao estado atual de
cada ambiente ou elemento fotografado.




1 palco l 2 platia l 3 foyer e sala de exposies l 4 camarins e
adminstrao (Secult)l 5 teatro de arena l 6 central de cursos (secult) l 7
escola de arte e hemeroteca l 8 rea de convivncia e esplanada de
chegada l 9 MISS l 10 estacionamento l 11 Av. Francisco Manuel l 12 Av.
Pinheiro Machado (canal1)

185



FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Entrada do centro de cultura: pavimento trreo.
Observaes
Os gradis cercam todo o terreno no seu limite. As nicas entradas permanentes so esta e a do estacionamento.
As outras trs entradas foram suprimidas.
10/01/2007
01







FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
rea de convivncia: pavimento trreo.
Observaes
A rea de convivncia no existe mais, agora utilizada para a Bienal de Artes. O espao fica ocisoso a maior
parte do tempo
10/01/2007
02





186



FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
rea de convivncia: pavimento trreo.
Observaes
Esta rea foi compartimentada por ocasio da 9 Bienal de Artes em 2004, porm as divisrias de gesso no
foram retiradas. O espao que antes era um ponto de encontro se tornou ocioso praticamente o ano todo.
A visibilidade e a permeabilidade foram perdidas.
10/01/2007
03







FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
rea de convivncia: pavimento trreo.
Observaes
Algumas aulas de msica ocupam o grande espao, que na maior parte do tempo fica desocupado.
10/01/2007
04






187



FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
rea de convivncia e acesso ao foyer do teatro: pavimento trreo
Observaes
A entrada para os espetculos pelo trreo fica comprometida. Passou a ser utilizada somente a entrada pela
escadaria principal.
10/01/2007
05







FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Acesso hemeroteca: pavimento trreo.
Observaes
Uma mureta foi construda, depois de anos de uso, na frente de todas as portas de acesso do pavimento trreo
para a preveno contra o alagamento provocado pelas chuvas fortes, o que obrigou a construo de rampas e
escadas para vencer o desnvel. A medida se tornou uma barreira fisica e visual.
10/01/2007
06





188



FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Hemeroteca: pavimento trreo
Observaes
Esta rea, segundo o projeto executivo, era destinda biblioteca especializada em artes, cujo espao foi dividido
em vrios ambientes, um deles a hemeroteca, um arquivo de jornais e revistas disponveis para consulta e
pesquisa.
10/01/2007
07






FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
rea de convivncia: pavimento trreo.
Observaes
Este espao est destinado para aulas de dana. Foi acrescido um desnvel de aproximadamente 10 cm criando um
obstculo fluidez do espao.
10/01/2007
08





189



FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
rea convivncia: pavimento trreo
Observaes
rea utilizada para aulas de dana. Ao fundo, as divisrias de madeira da bienal obstruindo a visual.
Local onde foi projetada a ecola de artes, nunca implantada.
10/01/2007
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FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
rea de convivncia: pavimento trreo.
Observaes
Detlahe do shed para iluminao do bloco da escola de artes, no construdo.
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FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
rea de convivncia: pavimento trreo
Observaes
Espao onde foi projetada a escola de artes. Ao fundo entrada para o auditrio experimental, teatro
"Rosinha Mastrngelo". No canto direita a central de cursos da Secult (onde estava projetado o atelier de artes)
esquerda, um dos acessos ao centro cultural, hoje desativado.
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Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Teatro "Rosinha Mastrngelo": pavimento trreo.
Observaes
Auditrio experimental com p-direito duplo, cabine de som e iluminao, camarins e sanitrios.
Capacidade para 200 pessoas.. Muito utilizado para aulas de teatro, ensaios, apresentaes pequenas ou de carter
altenativo.
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FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Central de Cursos: pavimento trreo
Observaes
Este bloco, que foi projetado para ser o atelier de artes plsticas, hoje abriga as funes de Central de Cursos,
depsito e sanitrios. Nota-se as infiltraes na laje de cobertura.
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Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
rea de convivncia: pavimento trreo.
Observaes
Este pequeno palco com luz zenital foi projetado para aulas de msica, apesar de ser utilizado por vrios outros
cursos. Ao fundo est a central de cursos e no canto direito, as salas de aula.
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Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Salas de aula dos cursos gratuitos oferecidos pela Secult: pavimento trreo
Observaes
Neste bloco, alm da hemeroteca (do lado oposto) esto localizados: um atelier de gravura e salas de aula de
desenho artstico, violo e teclado.
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Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Atelier de gravura: pavimento trreo.
Observaes
O bloco destinado s salas de aula dos cursos gratuitos oferecidos pela Secult, onde estava prevista o biblioteca.
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Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Sala de aula de msica: pavimento trreo
Observaes
Espao reduzido, resultante de uma subdiviso do espao feita em 2002, e improvisado.
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Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Sala de aula de desenho: pavimento trreo.
Observaes
Espao reduzido resultante de uma subdiviso do espao feita em 2002.
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Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Acesso ao MISS: pavimento trreo
Observaes
Em volta de todo o museu, por fora da caixilharia de vidro, foi construda uma mureta para tentar solucionar o
problema causado pelas chuvas fortes no local. Para transpor a mureta foi colocada uma escada, recentemente
tambm foi construda uma rampa para o acesso de cadeirantes.
Segundo o projeto executivo, este espao seria destinado Sectur.
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Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
MISS: pavimento trreo.
Observaes
Este espao, que estava projetado para abrigar a Sectur, hoje est o Museu da Imagem e do Som.
O museu composto por: exposio, videoteca, audioteca, mini-auditrio, estdio de gravao e, ainda, presta
servio de emprstimo gratuiro de filmes de arte.
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Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Mini auditrio do MISS: pavimento trreo
Observaes
Mini-auditrio improvisado do Miss com capacidade para 50 pessoas, utilizado para cursos e palestras.
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Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Estdio de gravao do MISS: pavimento trreo.
Observaes
Espao destinado a gravaes e produo de cpias do material do acervo.
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Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Jardim recuo frontal: pavimento trreo
Observaes
No detalhe direita, o sistema de captao de guas pluvais. Ao fundo o gradil de ferro.
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Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Rampa de acesso grande laje.
Observaes
Nesta "aba" (do lado direito) o acesso feito por meio da rampa, na outra "aba" (do lado esquerdo) feita pela
escada helicoidal. Ao fundo, o MISS.
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Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Estacionamento: pavimento trreo
Observaes
Ao fundo residncias unifamiliares que fazem divisa com o terreno do teatro.
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Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Estacionamento: pavimento trreo
Observaes
Em vista a "aba" esquerda da grande laje e a escada de acesso. esquerda o corpo principal do edifcio.
Deste ngulo possvel perceber a perda da visibilidade e da fluidez do trreo atravs das vrias "barreiras"
adquiridas ao longo de tempo, como: canteiro, divisrias de madeira, estacionamento, etc.
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FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Parte posterior do corpo principal do edifcio: pavimento trreo
Observaes
Fachada posterior, acesso aos camarins, rea tcnica do teatro e salas administrativas da Secult.
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Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Guarita estacionamento: pavimento trreo
Observaes
Guarita junto do acesso ao estacionamento.
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Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Laje de cobertura: primeiro pavimento.
Observaes
Ao fundo Hospital da Santa Casa de Misericrdia de Santos. A laje de cobertura, espao destinado a uma praa
de esculturas, nunca exerceu essa funo.
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FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Esplanada de chegada ao teatro: primeiro pavimento
Observaes
esquerda a bilheteria, ao fundo a escada de acesso ao foyer.
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FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Laje de cobertura: primeiro pavimento.
Observaes
Vista para o canal 1 (Avenida Pinheiro Machado).
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FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Laje de cobertura e esplanada de chegada: primeiro pavimento.
Observaes
Relao do teatro com o entorno: canal, morros, cidade.
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FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Laje de cobertura e esplanada de chegada: primeiro pavimento.
Observaes
Vista do corpo principal do edifcio. Detalhe para o brise acoplado fachada, em caixilharia de vidro e para a
varanda do pavimento de exposies do teatro.
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FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Laje de cobertura: primeiro pavimento.
Observaes
Vista para as edificaes vizinhas: edifcios da Unip (Universidade Paulista), onde h alguns anos atrs
funcionava uma fbrica.
Ao fundo parte do Morro do Monte Serrat.
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FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Laje de cobertura: primeiro pavimento.
Observaes
Vista para o canal da Avenida Francisco Manuel (que leva em direo ao macio dos morros).
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FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Foyer do teatro: segundo pavimento.
Observaes
Parte do foyer funciona como galeria para exposies. Este piso abriga tambm os sanitrios e uma bomboniere.
O bar est desativado.
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FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Galeria de exposies: terceiro pavimento.
Observaes
Ao fundo o "Caf Teatro Rolidei", um caf com performances de teatro, abre aos fins de semana no perodo
noturno. Ocupa boa parte do espao destinado galeria de exposies.
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FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Foyer do teatro: segundo pavimento.
Observaes
Detalhe da caixilharia e brise da fachada frontal do teatro. Vista para a cidade.
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FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Teatro: segundo pavimento.
Observaes
Palco e platia do teatro. Forro projetado para eficncia acstica.
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FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Platia do teatro: segundo pavimento.
Observaes
Capacidade para 544 pessoas. Ao fundo cabine de som e iluminao.
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FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Camarim:segundo pavimento.
Observaes
Este o camarim menor, com capacidade para duas pessoas. Um dos poucos que ainda continuam funcionando,
j que muitas se transformaram em repartio pblica (Secult e Condepasa).
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FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Camarim: terceiro pavimento.
Observaes
Camarim coletivo, com capacidade para doze pessoas, em pssimo estado de conservao
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FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Sala de ballet:quarto pavimento.
Observaes
A escola de ballet composta por trs salas de aula, com adminstrao e vestirio. Esta a sala de aula maior.
Todas as salas possuem iluminao zenital.
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FICHA DE IDENTIFICAO FOTOGRFICA FICHA:
Endereo: Av. Pinheiro Machado, 48. Fotgrafo: Christiane Costa Ferreira Macedo Data:
Local
Vestirio da escola de ballet: quarto pavimento.
Observaes
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Apndice 3

Croquis exploratrios








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