O desenvolvimento da conscincia humana atravs da histria da msica ocidental

Marcelo S. Petraglia

Antropomsica
Educao musical fundamentada na Antroposofa

Pontos de partida... A arte (msica) como portal e revelao de processos supra e sub conscientes. A conscincia como o palco onde se encontram os fenmenos sensrios e o mundo supra-sensrio.

OuvirAtivo

O palco da conscincia
Mundo das idias Conceitos Pensar Membrana da conscincia Fenmenos sensrios (mundo desconexo)

Supra-consciente
Intuio Inspirao Imaginao

Conscincia

Sentimentos

Instintos Desejos

Sub-consciente
OuvirAtivo

Limiares da Conscincia
Escurido Ultra violeta Supraconsciente Silncio Ultra-som

Luz

Conscincia

Som

Escurido Infra vermelho

Subconsciente

Silncio Infra-som

OuvirAtivo

... a msica uma to imediata objetivao e cpia de toda a VONTADE, como o mundo mesmo o , sim, como as Idias o so, cuja apario multifacetada constitui o mundo das coisas particulares. ... em conseqncia, poder-se-ia denominar o mundo tanto msica corporificada, quanto VONTADE corporificada.

(SCHOPENHAUER, A. O mundo como vontade e como representao, p.336-350, Ed. UNESP, So Paulo, 2005.)

OuvirAtivo

Vontade (essncia primordial)

Msica

Idias (arqutipos das coisas do mundo)

As coisas do mundo manifesto

Percepo do mundo
OuvirAtivo

Audio e o Universo Vibratrio

Macrocosmo

Ser humano

Microcosmo
OuvirAtivo

O mapa auditivo e a prtica musical

dB

Hz
OuvirAtivo

A evoluo histrica da msica ocidental como manifestao da conscincia humana

Da idade mdia aos nossos dias ...

OuvirAtivo

Canto Gregoriano
o anjo canta atravs de mim

A fluncia caracterstica da maneira judaica de entoar a salmodia e a estrutura dos modos gregos, geram os diversos estilos do canto-cho, mais tarde compilados pelo Papa Gregrio Magno no sc. VI.

Melodias simples e despojadas, em geral cantadas por um coro em unssono. Tempo livre e ditado pelo texto e pela respirao. Carter horizontal, circular e senso de unidade como a cpula de uma igreja romanesca. Canto coletivo que ainda no comporta a figura do compositor como individualidade.

OuvirAtivo

Hino a So Joo Batista Ut queant laxis Resonre fibris Mira gestrum Fmuli turum Solve polti Lbii retum Sancte Joannes

OuvirAtivo

Igreja Romanesca

Cantos do norte da Europa, mais silbicos Cantos do sul da Europa, mais melismticos Bizantino Ambrosiano Galiciano Moarabe
OuvirAtivo

Antioquia Milo Frana Ibria

rgano Paralelo Sec. IX

Primeiro passo na conquista do espao musical vertical. Cantus Firmus dobrado em 8 , 5 ou 4 paralelas.

OuvirAtivo

rgano Livre Sec. XI

Oposio de direo movimento contrrio Melodia complementar com mesmo ritmo acrescentada ao Cantus Firmus, em geral fazendo com este intervalos harmnicos de 8 , 5 ou 4 .

OuvirAtivo

rgano Melismtico Sec. XII

Passo de liberdade em relao a independncia rtmica das vozes. Enquanto uma voz sustenta tons de longa durao, outra voz desenvolve um melisma (vrios tons cantados sobre uma mesma slaba de um texto).

OuvirAtivo

Clausula

sec. XIII Gtico

Composio em geral a duas vozes, com ritmo medido (pulso com subdiviso ternria). Substitui trechos e se alterna com o Canto Cho entoado pelo coro.

Perotinus 1200?

OuvirAtivo

Domino Clausula

OuvirAtivo

A conquista da verticalidade na msica

Surgem os primeiros compositores

Ars Nova
a) Moteto Pea que combina melodias com textos diferentes entre si. (inclusive peas sacras com profanas). b) Ars Nova trouxe para a msica, maior liberdade rtmica (hoquettus), grande independncia de vozes e um tratamento bastante inovador das relaes harmnicas, admitindo grandes dissonncias e notas de passagem. Convivncia dos elementos de sono/viglia comunidade/indivduo no medido/medido. A alma passa a ter a possibilidade de passar de um estgio para outro. Grafia mais precisa.
OuvirAtivo

Catedral Gtica

Guillaume de Machaut 1300 - 1377 Missa de Notre Dame

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Movimento trovadoresco Sec. XI - XIV

Toubadours Trouvers Minnensinger Bardos Scops Sul da Frana Norte da Frana Germania Gr Bretanha Escandinvia

Ideal cavalheiresco Artistas populares que provinham de todas as camadas sociais . Poetas e cantores que usavam sua arte para criticar, satirizar, louvar o amor e a bem amada, encorajar guerreiros para batalhas, divertir e entreter os ouvintes. Tradio oral que foi anotada por monges beneditinos no Sec. XIV.
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Chavalier mult est Gaum

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Renascena
Polifonia Vocal - combinao de vrias vozes independentes A descoberta das leis do contra-ponto modal, levado sua mais refinada e ousada realizao pelos mestres flamencos. Cnones conscincia do tempo/ espao musical A vivncia da 3 - Aparecimento da trade Maior/menor como expresso do homem na terra. Vivncia da alternncia dentro/fora

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Ductia Corte de Isabela (Espanha) Cormusete (Josquin des Prs) Les Paris (Clement Janequin) Hor che la primavera (Orlando di Lassus) .... Gesualdo di Venossa

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Giovanni Pierluigi da Palestrina 1525 - 1594

Tomas Luis de Victoria 1540 - 1611

Claudio Monteverdi 1567 - 1643

OuvirAtivo

Johann Sebastian Bach 1685 1750 Arteso. Escreve por encomenda para a glria de Deus (Soli Deo Gloria). o grande divisor de guas. Faz a sntese do passado equilibrando verticalidade e horizontalidade e assenta as bases para o futuro (no foi um revolucionrio, mas sim um farol sinalizador) Msica etrica
OuvirAtivo

O Barroco
Grande divisor de guas. Faz a sntese do passado equilibrando verticalidade e horizontalidade, assenta as bases para o futuro. Consolidao do sistema tonal. Estruturao das formas musicais. Temperamento da escala musical O sentimento do ser humano terreno

OuvirAtivo

Jean del Cour

Johann Sebastian Bach

Paixo Segundo Joo Abertura ...Negao de Pedro

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Principais formas da msica barroca

Vocal pera Zarzuela Opera seria Opera comique Opera-ballet Mascarada Oratrio Paixo (msica) Cantata Missa (msica) Hino Monodia Estilo coral Instrumental Concerto grosso Fuga Sute Allemande Courante Sarabanda Gigue Gavota Bourre Minueto Sonata Partita Canzona Sinfonia Fantasia Ricercar Tocata Preldio Chacona Passacaglia Preldio Coral

OuvirAtivo

Exemplos de formas msicais Minueto Tempo: ternrio Estrutura: A1 (a/b/a) - Trio (c/d/c) - Minueto A2 (a/b/a) Rond Estrutura: A B A C A D A ...... Tema e variaes Estrutura: Tema V1 V2 V3 V4 V5 V6 V7 .... Preldio Pea de carter essencialmente harmnico Fuga Pea de carter contrapontstico (2, 3, 4, 5, 6.... Vozes)
Tema apresentado em todas as vozes e contraposto a contra-temas
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Coma Pitagrica 23,4 cents

D F Sol

5as temperadas em 1,95 cents

Si b

Mi b

Crculo Cromtico 12 Quintas

Sol#/Lb D # F # Si

Mi

Grau escalar = 100 cents

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Sistema Tonal
Sol M D D M T

R Sol mi D l F r Acordes menores d# sol# Si si f# MI L

sol Sib d Mib f Lb l#

r# F#

D#

OuvirAtivo

Acordes maiores R Sol D l F r sol Sib Mib Lb Acordes maiores R Sol D l F r sol Sib Mib Lb d f D# l# Acordes menores mi si f# d# sol# r# F# Si L MI d f D# l# Acordes menores mi si f# d# sol# r# F# Si L MI

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Classicismo A msica como posse do indivduo

Msica pura Musica racional Tempo cronomtrico Consolidao das formas Ampliao da orquestra

OuvirAtivo

J. Haydn 1732 - 1809 W. A. Mozart 1756 - 1791 L. v. Beethoven 1770 - 1827

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Exemplos de formas msicais Sonata (Abertura) Tema A Transio Tema B (contrastante - dominante) (Codeta) (Repetio) Material dos temas e das transies elaborado, modulado, variado, dinamizado... Tema A Transio Tema B (na tonalidade principal) Coda

Apresentao

Desenvolvimento

Re exposio
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Classicismo Mozart Minueto Sinfonia Jupiter Beethoven 5 Sinfonia 3 SInfonia 7 Sinfonia Grande fuga

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Romantismo
Modulao constante Total explorao das possibilidades Harmnicas do sistema tonal. A grande orquestra massa sonora O virtuosismo - tornar material o espiritual O artista heri A personalidade implodindo as formas rei preso e perdido no prprio castelo...
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Ferencz (Franz) Liszt 1811 - 1886

12 Estudos de execuo transcendental (Mazzepa)

OuvirAtivo

Richard Wagner 1813 1883

Tannhuser - 1843 Tristo e Isolda - 1857

OuvirAtivo

Gustav Mahler (1860 1911)

Sinfonia 9 1909 (4 Mov.)

OuvirAtivo

Claude Debussy - La mer - 1905

OuvirAtivo

William Turner

Claude Debussy 1862 1918

... que regras de harmonia o Sr. segue? - Meu prazer.

Quarteto de cordas - 1893 La mer - 1905 Fogos de artifcio - 1913

OuvirAtivo

Uma orquestra de cordas tocando atrs da cortina... Um trompete... Um naipe de sopros...

A pergunta no respondida - paisagem csmica - 1908

OuvirAtivo

Charles Ives 1874 1954

...todos as notas erradas esto certas !

OuvirAtivo

Toda vez que o ser humano cai no sono e perde conscincia seu corpo astral emerge do seu corpo fsico. Neste estado o homem esta certamente inconsciente, mas vivendo no mundo espiritual. Os sons espirituais fazem uma impresso na sua alma. O ser humano acorda toda manh do mundo da msica das esferas. Se verdade que a alma humana experincia o Devachan entre duas encarnaes na terra, ento tambm podemos dizer que durante a noite a alma se banqueteia e vive em tons flutuantes, no elemento do qual ela na verdade tecida, e que sua verdadeira morada. O musico criativo transpe os ritmos, as harmonias e as melodias que se imprimiram no seu corpo etrico durante a noite, em tons fsicos. Inconscientemente, o msico recebeu durante a noite o prottipo musical do mundo espiritual, o qual ele ento transpe em sons fsicos. Esta a relao misteriosa entre a msica que ressoa aqui no mundo fsico e ouvir msica espiritual durante a noite. Quando uma pessoa iluminada pela luz, ela molda uma sombra na parede. A sombra no a pessoa real. Do mesmo modo msica produzida no mundo fsico uma sombra, a verdadeira sombra da musica muito mais subtil do Devachan. O arqutipo, o padro da msica existe no Devachan, e a msica terrena apenas um reflexo de uma realidade espiritual. R. Steiner
OuvirAtivo

pocas culturais ps-atlntida

Kali Yuga 3000 AC 1899 DC

Antiga India 7227 AC

Antiga Prsia 5067 AC

Egito 2907 AC

Grcia - Roma 747 AC

Atual 1413 DC 6 poca 3573 DC 7 poca 5733 DC

Ano platnico de 25920 anos 1/12 (constelaes) = 2160 anos

OuvirAtivo

Igor Stravinsky (1882 1971)

Nenhum som teme o silncio que o extingue. E nenhum silncio existe que no esteja grvido de som.

Sagrao da primavera - 1913 Histria do Soldado Ebony Concerto

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Maurice Ravel (1875 1937)

Le enfant et les sortileges

OuvirAtivo

A busca de uma nova linguagem Inspirao no folclore: Bla Bartk 1881 1945 Heitor Villa-Lobos 1887 - 1959

OuvirAtivo

Bla Bartk (1881 1945)

Msica folclrica Geometria da natureza Msica noturna Neo modalismo

Entardecer no campo

Msica para cordas percusso e celesta 1936

1
OuvirAtivo

Heitor Villa-Lobos (1887 - 1959)

Choros 5 (alma Brasileira) Cirandinhas (Zangou) Concerto para Violo (1 Mov.) Introduo aos Choros

OuvirAtivo

Edgar Varese 1883 - 1965

Msica, que deve viver e vibrar necessita de novos meios de expresso e somente a cincia consegue impregnla com mpeto juvenil... eu sonho com instrumentos que obedeam ao pensamento e que, apoiados por uma torrente de timbres ainda no sonhados, serviro para qualquer combinao que eu lhe escolha impor e se submetero s exigncias de meu ritmo interior.

Ionisation Octandre Hyperprism

OuvirAtivo

Arnold Schoenberg 1874 1951

Verklrte Nacht -1899 Erwartung 1909 (cena 4b) Pierrot Lunaire - 1912 Variaes op. 31 - 1926
OuvirAtivo

Msica Dodecafnica
A objetivao do processo composicional A individuao do tom / msica de timbres A economia, a manifestao audvel apenas como a ponta de um iceberg da idia musical. O silncio como portal para o mundo musical inaudvel. Pouca matria, muito esprito. Espacializao do som: tempo e espao se fundem.

Arnold Schoenberg (1874 1951) Alban Berg (1885 1935) Anton Webern (1883 1945)
OuvirAtivo

O Universo dos 12 Tons

Sol D F Si b Mi b

L Mi Si F # D #

L b/Sol #

RO S A T O R A R E P O T E N E T O P E R A R O T A S

10

11

12

I
OuvirAtivo

RI

Alban Berg (1885 1935)

Concerto para piano, violino e 13 instrumentos Concerto para violino Wozzeck

OuvirAtivo

Anton Webern (1883 1945)

A possibilidade de se pensar em um controle objetivo de todos os parmetros sonoros A economia, a manifestao audvel apenas como a ponta de um iceberg da idia musical. O silncio como portal para o mundo musical inaudvel. Pouca matria, muito espirito. Espacializao do som: tempo e espao se fundem.

Passacaglia 1908 Cello piano Op. 11 - 1914

OuvirAtivo

Sinfonia op. 21 - 1928 Oferenda musical - 1935

Por volta de 1911, compus as Bagatelas para quarteto de cordas, Opus 9, uma srie de peas curtas, que duram dois minutos cada uma, talvez as peas musicais mais curtas j escritas at hoje. Tive a sensao de que, um vez enunciados os doze sons, a pea estava terminada. S muito mais tarde conclu que tudo isso era um momento de uma evoluo necessria. No meu caderno de rascunhos, anotei a gama cromtica e progressivamente fui barrando as notas. Por qu? Porque eu estava convencido de uma coisa: o som barrado j estava presente. Isso pode soar estranho, incompreensvel, mas era extremamente difcil. A escuta interior decidiu perfeitamente que o homem que anotava as notas da gama cromtica e depois as barrava uma a uma no era nenhum louco. Josef Matthias Hauer tambm viveu e descobriu essas coisas a seu modo. Numa palavra: a partir da surgiu uma lei: nenhum som deve se repetir enquanto todos os outros no forem apresentados. O mais importante que a enunciao indita dos doze sons estabelea uma diviso na pea, idia ou tema. Anton Webern
OuvirAtivo

Olivier Messiaen (1908 1992)

Simetria Ritmos no retrogradveis Adio rtmica Modos de transposio limitada Canto de pssaros Ragas Canto Gregoriano Acordes com tons adicionados Clusters ......

OuvirAtivo

"Concebido e escrito durante meu cativeiro, o "Quarteto para o Fim do Tempo" teve sua primeira audio no Stalag 8A, em 15 de Janeiro de 1941. Ele foi diretamente inspirado por uma citao do Apocalipse. A sua linguagem essencialmente imaterial, espiritual e catlica. Os modos realizando melodicamente e harmonicamente uma ubiqidade tonal que aproxima o ouvinte da eternidade no espao ou infinito. Ritmos especiais fora de qualquer compasso, contribuem poderosamente para afastar o temporal. Tudo isso no passa de uma tentativa e um balbuciar diante da grandeza do assunto.

Quarteto para o fim do tempo Turangalila L'assencion Pssaros exticos Et expecto ressurectionem mortuorum Francis Cronochromie
OuvirAtivo

Final

Piere Boulez 1925

Serialismo Integral "No era simplesmente o caso de encontrar uma nova moda, para uma temporada, mas descobrir solues para um longo termo. Essas solues nos obrigavam a atravessar uma disciplina rgida, na qual as vezes nos sentamos doentes, mas atravs das quais ramos obrigado a ir. Se voc no nega, se no faz uma Tabula Rasa de tudo que recebeu de herana, se voc no lana dvidas fundamentais em relao validade de tudo que veio antes, voc nunca far progresso. Para ns esse duvidar desenvolveu-se ao ponto do "controle total.

Le marteau sans maitre Structures Sonatas para piano

OuvirAtivo

Serialismo Integral

Altura Intensidade Durao Timbre

OuvirAtivo

F ppp f pp ff p fff eew qqq w ee

Flauta / Vibrafone / Violoncello

John Cage 1912 - 1993

"A msica que eu prefiro, mais do que a minha ou a de qualquer outro, aquilo que ouvimos quando estamos simplesmente quietos." Msica do acaso........

A msica do Silncio
Entre os anos 40 e 50 John Cage visitou uma cmara anecica na Universidade de Harvard.....

Msica para percusso Music of changes Imaginary Landscape 2 - 1942

OuvirAtivo

John Cage 1912 - 1993

Fontana Mix

OuvirAtivo

Pollock

John Cage 1912 - 1993

Second Construction - 1942
OuvirAtivo

John Cage

4.33

OuvirAtivo

O Cu (ou o inferno) o limite !

Msica eletrnica X Msica Concreta

Eletrnico/Concreto + Acstico

OuvirAtivo

Naum Gabo

Bernard Parmegiani (1927)

De Natura Sonorum - 1975 (Geologie Sonore)

OuvirAtivo

Karlheinz Stockhausen (1928 - 2007)

Stimung - 1968 Hymnen Gesang der Jnglinge Gruppen Aus den sieben Tagen

Aus den sieben Tagen (dos sete dias) Viva completamente sozinho por 4 dias / sem comida / em completo silncio, sem muitos movimentos / durma o mnimo necessrio / pense o menos possvel. / depois de 4 dias , tarde noite / sem conversao prvia / toque sons individuais / sem pensar no que voc esta tocando / feche os olhos / apenas oua."
OuvirAtivo

Exploraes do micro e do macro cosmo sonoro.

A forma abstrata A estatstica e probalilidade A geometria sonora

Gyrgy Ligeti (1923 - 2006)

Iannis Xenakis (1922 2001)

Philips Pavilion for the 1958 World's Fair in Brussels.

OuvirAtivo

Iannis Xenakis (1922 2001)

Fez parte da resistncia grega durante a Segunda Guerra Mundial. Foi gravemente ferido, perdeu um olho e ficou com metade do rosto desfigurado. Depois foi condenado morte. Fugiu. Queria ir aos Estados Unidos. Mas acabou ficando em Paris. Trabalhava como arquiteto e estudava msica nas horas vagas. Foi estudar composio com Honegger. Mas brigaram feio. Foi estudar com Messiaen. Ouviu o seguinte conselho do mestre francs: no posso te ensinar nada, voc tem mais de 30, grego, arquiteto e matemtico, use isso e faa sua prpria msica. Xenakis seguiu o conselho, escreveu msica usando equaes matemticas e probabilidade.

Metastaseis - 1953

OuvirAtivo

Gyrgy Ligeti (1923 - 2006) Atmospheres 1961 Lux Aeterna - 1966

OuvirAtivo

Luciano Berio (1925 2003)

Omaggio a Joyce 1958 Sequenza V (why?) - 1965 Sinfonia - 1968

OuvirAtivo

Jorge Antunes (1942)

Proudhonia - 1972 Elegia violeta para Monsenhor Romero 1980 Ritual violeta 1999

OuvirAtivo

Steve Reich (1936) Music for 18 musicians Tehilim Four Organs Music for 6 pianos

OuvirAtivo

Avro Prt (1935)

Tabula rasa Frates Paixo segundo Joo - 1982 Cantus im memory of Benjamin Britten 1984

OuvirAtivo

O rompimento das conexes naturais entre as foras da alma Msica Cerebral (serialismo integral) Pensar Sentir Agir Msica Selvagem (Hard Rock, Techno e afins...) Msica Sentimentalide (msica de elevador)

OuvirAtivo

Sofia Gubaidulina (1931) In croce Concerto para fagote As sete palavras

Conforme eu crescia, msica se tornava meu nico alimento, por meio do qual eu podia viver e existir. Toda minha vida era cinza e eu s me sentia bem quando crusava o porto da escola de msica. A partir daquele momento eu me encontava em um espao sagrado. Eu ouvia o som vindo das salas de aula, eu sentia minha conexo com todos os outros alunos e tudo se unia numa harmonia politonal de sons. Neste mundo eu queria viver. Forma tem uma influncia no material, no o contrrio... O que acontece na minha concepo final afeta o incio algo como um ouvir interno da composio como um todo.
OuvirAtivo

O ouvinte o prprio compositor.

OuvirAtivo

Msica como educao. Msica como cura. Msica como caminho de desenvolvimento da conscincia.

OuvirAtivo

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