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Como usar um capotraste Bruno Grunig

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Introduo

Usar um capotraste, a princpio pode parecer um tanto complicado. Mas na verdade no .
Basta compreender a funo do capotraste e explorar suas possibilidades.
o que vou fazer neste manual. Explicar o que e para que serve o capotraste, bem como
explorar algumas de suas possibilidades.
O importante para voc no ir direto ao uso prtico do capotraste. Procure compreender -
bastante fcil - o que exatamente o capotraste pode fazer. Assim poder voc mesmo
encontrar as solues e explorar suas possibilidades.
Importante saber que o capotraste no um acessrio para se usar o tempo todo ao tocar
violo ou guitarra. Usa-se o capotraste em situaes especiais, como voc ver mais
adiante.
Entretanto, para um iniciante em violo, pode ser usado at mesmo para substituir a
pestana, em alguns casos.
Mas importante que voc saiba repetindo que no dever simplesmente incorporar o
capotraste ao seu instrumento para usar sempre as mesmas posies de acordes. Isto seria
estagnar seus estudos.







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O que um capotraste

Capotraste um acessrio para violo e guitarra, como mostrado na foto abaixo. Em geral
apresentado num formato parecido com pegador de roupas (que se usa para pendurar
roupas no varal). Geralmente de metal, com borracha nas partes que fazem contato com o
violo (ou guitarra).
Nota: daqui por diante, vou mencionar apenas violo. Mas fica implcito que se
pode usar o capotraste tanto no violo como na guitarra.
Funciona como um clamp que se prende ao brao do violo, com a parte arredondada na
parte traseira do brao e a parte reta na escala.
Uma vez colocado no violo, o capotraste aumenta em meio tom para cada casa, todas as
cordas.
Ou seja, na prtica, se voc colocar o capotraste na primeira casa do violo, o brao do
violo j no comea na primeira casa e sim, na segunda. E ao invs de ter as notas E, A,
D, G, B e E nas cordas soltas, voc ter: F, A#, D#, G#, C e F. claro: uma casa =meio
tom acima.
E assim por diante.









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Escala cromtica

Uma escala cromtica, nada mais do que aquela que contm todas as notas, incluindo os
meio-tons. Comeando da nota C (d), teremos ento:
C, C#, D, D#, E, F, F#, G, G#, A, A#, B
Lembrando que poderamos fazer a mesma escala com bemis. O sustenido (#) aumenta a
nota em meio tom. O bemol (b) diminui a nota em meio tom.
Porm, na prtica, utilizamos somente o sustenido, porque teramos as mesmas notas na
escala cromtica, apenas mudando de nome. Veja abaixo:
C, Db, D, Eb, E, F, Gb, G, Ab, A, Bb, B
O que significa que na prtica, estas notas so iguais, tm o mesmo som:
C#=Db
D#=Eb
F#=Gb
G#=Ab
A#=Bb
Esta explicao vale para ilustrar a ao do capotraste. Ele aumenta as notas. De meio em
meio tom, seguindo a escala cromtica, para cada casa do violo.
Vejamos por exemplo o que acontece com a corda 6 (mais grossa =E).
A escala cromtica da sexta corda, comea na nota E (corda solta). E segue de meio em
meio tom para cada casa (E, F, F#, etc.).
Colocando o capotraste na primeira casa, o brao do violo comearia na segunda casa, e a
sexta corda solta seria F (meio tom acima de E).
A mesma coisa ocorre nas demais cordas.

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Fazendo acordes com o capotraste

Aps a colocao do capotraste, o que acontece com os acordes? Simples. Basta voc
imaginar que o brao do violo comea no mais na primeira casa, e sim na casa seguinte
que recebeu o capotraste.
A partir da, voc faz os acordes com os mesmos desenhos j conhecidos. Eles estaro,
entretanto, soando outros acordes, dependendo da casa em que se encontra o capotraste.
Por exemplo:
Suponhamos que o capotraste esteja colocado na segunda casa. A partir da, a nova
primeira casa do violo a terceira casa. Se voc fizer um acorde D (r maior), na verdade
ele ser aumentado de um tom (meio tom para cada casa, lembra?), porque o capotraste
est na segunda casa, aumentando todas as cordas em um tom. Portanto, utilizando a
mesma posio de D, teramos um acorde E (mi maior), que um tom acima de D.
Exatamente a mesma coisa ocorre com os demais acordes. Se voc faz a posio de C (d
maior), ter um D (r maior). Se fizer um E (mi maior), ter um F#(f sustenido maior). E
assim por diante.
Seguindo este mesmo exemplo, traga o capotraste para a terceira casa. As posies acima
exemplificadas ficariam assim:
Posio D =F
Posio C =D#
Posio E =G
Porqu? Porque voc aumentou uma casa, aumentou portanto meio tom. Lembrando
novamente: cada casa adiante, mais meio tom. Basta seguir a escala cromtica.
Mais adiante voc ter uma tabela com as posies e acordes resultantes em cada casa.
Mas creio que voc j entendeu a coisa. Basta andar de meio em meio tom para cada casa.


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Exemplos de acordes com o capotraste

Veja a figura esquerda. O capotraste
est na segunda casa do violo,
aumentando todas as cordas em um tom.
O formato do acorde a D (r maior),
mas como o capotraste aumentou em um
tom, o som de um E (mi maior).


Este outro exemplo, tambm com o
capotraste na segunda casa, mostra um
acorde com o formato de C (d maior).
Novamente, como o capotraste
aumentou um tom (duas casas), teremos,
ao invs de um C, um D (r maior).



Mais um exemplo: trouxemos o
capotraste uma casa adiante, na terceira
casa. Um acorde com o formato de D (r
maior), fica sendo um F (f maior),
porque o capotraste na terceira casa
aumentou tudo em trs semitons.


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O capotraste e a pestana

Uma das coisas que mais apavora iniciantes em violo fazer a famigerada pestana. Que
nada mais do que atravessar o dedo indicador em uma determinada casa do violo,
apertando todas as cordas.
Soou familiar, no ? Isso exatamente o que o capotraste faz.
Entretanto, tenha em mente o seguinte:
O capotraste no substitui a pestana
M notcia, no mesmo? Como voc ver mais adiante, haver situaes em que a
pestana, mesmo com o uso do capotraste, ser exigida. Tudo depende da tonalidade em
que se vai tocar e o tipo de som que se deseja obter.
A boa notcia que em alguns casos o capotraste elimina o uso da pestana. S em alguns
casos.
Na verdade, fazendo um pouco de esforo, usando um racioccio lgico e alguns truques,
seria possvel eliminar, na maioria dos casos, a pestana. O problema que voc pode
acabar desistindo, pela demora em decifrar o que deve fazer. E tambm pode acabar com
um som indesejvel.
Isso porque o capotraste usado muito para a frente no brao do violo, faz com que o som
fique mais agudo. E nem sempre isso funciona bem.
Por outro lado, seria necessrio um estudo acurado do uso do capotraste para se utilizar
diversas possibilidades sem pensar muito.
Vamos examinar um exemplo mais adiante, que lhe mostrar um truque de uso do
capotraste.




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Capotraste Dica de utilizao nmero um

Suponhamos que voc queira transportar uma msica que tem os seguintes acordes: C, F e
G. Antes de usar o capotraste, veja o que voc precisa fazer.
Se voc precisa aumentar a msica um tom, seria besteira usar o capotraste. Pois seus
novos acordes seriam: D, G e A. Ou seja, sem o uso do capotraste, a pestana do acorde F
sumiu, pois no lugar de F veio G.
Mas indo mais adiante, suponhamos que voc precise aumentar mais ainda o tom, para E,
ou seja, a tonalidade era C e voc vai aumentar 4 semitons. O primeiro pensamento que lhe
viria, para usar o capotraste, seria colocar o mesmo na casa 4 e tocar os acordes no formato
C, F e G, que ento seriam E, A e B.
Acontece que sobrou a uma pestana, no foi? Voc teria que fazer o acorde com o formato
de F (que teria o som de A). Voc ento olha para o capotraste e diz: , coisinha intil, no
? No cometa esta injustia.
Veja o que voc pode fazer. Transportando a msica para D, G e A, como acima
mencionado ficou fcil de tocar, certo? Mas voc queria um tom mais alto. Voc quer tocar
em E.
Coloque o capotraste na casa 2 e toque os acordes D, G e A, completamente livres e
desprovidos da pestana que voc odeia. Com o capotraste na casa 2, tocando os formatos
D, G e A, voc obtm ento o som de E, A e B, conforme voc queria.
Alm do mais, este truquezinho tambm ajuda a evitar o uso do capotraste muito para frente
no brao do violo, para no acabar com aquele som muito agudo, esganiado.
Aposto que a esta altura voc j est gostando daquele pedao de ferro que parece um
pegador de roupa, ou no ?
Veja a seguir, as ilustraes do exemplo acima



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A tonalidade original da msica

A primeira idia: capotraste na quarta casa e mesmo formato. Sobrou a pestana...

A idia melhor: capotraste na segunda casa e acordes no formato D, G e A

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Resultado: a msica foi devidamente transportada em 4 semitons, usamos o capotraste e
eliminamos a pestana. Iuhuuuu!!!!

Formatos e sequenci as de acordes sem pestana
Aposto que voc est pensando em como utilizar todos os acordes sem pestana com o
capotraste, para fugir da pestana. No?
Tudo bem, no h problema nisso, contanto que voc me prometa que vai estudar a
formao correta de todos os acordes, tenham eles pestana ou no. Prometido? Ento t
legal. Afinal, voc no quer ser um violeiro burro, que s sabe meia dzia de acordes e
carrega uma capotraste no bolso.
O que quero dizer com isso o seguinte: se voc leva violo a srio, pode usar o
capotraste. Mas no para suprir deficincias que voc quer tornar eternas. Voc precisa
evoluir, aprender e treinar, certo?
Muito bem. Quais so os acordes que conhecemos que no usam pestana? Que
sequencias formam estes acordes? E como podemos utiliz-los com a pestana? Vamos l.
Sequencia 1 A, D e E
Sequencia 2 D, G e A (poderemos ter a tambm o Em que no tem pestana)
Sequencia 3 G, C e D (poderemos ter Em e Am que no tm pestana)
Parece pouco, no ? Mas lembre-se do nosso truque. Utilizando aquela dica, de
transportar primeiro para uma tonalidade fcil e depois usar o capotraste, voc pode fazer
muita coisa.
No caso da sequencia 1, no foi possvel colocar nenhum acorde relativo pertencente ao
campo harmnico, porque todos teriam pestana (F#m, Bm e C#m).




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Formato A, D e E

Agora vejamos o que voc pode fazer com estas posies. muito simples. Utilizando este
formato, basta acrescentar meio tom para cada casa do violo.
Capo casa 0 A D E
Capo casa 1 A# D# F
Capo casa 2 B E F#
Capo casa 3 C F G
Capo casa 4 C# F# G#
Capo casa 5 D G A
Capo casa 6 D# G# A#
Capo casa 7 E A B

Repare nas colunas como os acordes crescem de meio em meio tom. O exemplo mostra at
a casa 7. Para continuar, basta acrescentar meio tom a cada acorde.
Lembre-se da regra:
Em qualquer casa que voc colocar o capotraste, sua nova casa 1 fica sendo
aquela imediatamente aps o capotraste. Exemplo: Capotraste na casa quatro, a
nova casa 1 fica sendo a casa cinco.
Seguindo esta regra, suponhamos que voc coloque o capotraste na casa 4. Com os
acordes no formato A, D e E, voc teria o som de C#, F#e G#, conforme a tabela.
E os acordes seriam feitos normalmente, considerando a regra. O formato A na casa 6 e
assim por diante.


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Portanto, neste exemplo, voc faria as posies:
A, D e E
Mas obteria o som de:
C#, F#e G#
Veja as imagens:
Capotraste na casa 4, posio A
Som =C#



Capotraste na casa 4, posio D
Som =F#



Capotraste na casa 4, posio E
Som =G#






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Suponhamos que ento voc queira tocar numa tonalidade:
Mais alta - Basta passar o capotraste para a casa 5 (ou seis ou sete...) e fazer
as mesmas posies. Lembre-se para cada casa adiante, mais meio tom.
Mais baixa Basta passar o capotraste para a casa 3 ( ou 2 ou 1). Para cada
casa atrs, menos meio tom.
















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Usando o capotraste para aumentar a tonalidade

Isso bvio, mas vamos relembrar. Suponhamos que voc est tocando uma msica, com
qualquer tipo de acorde e qualquer tonalidade. Para aumentar a tonalidade da msica sem
modificar o formato dos acordes, basta colocar o capotraste na casa desejada, dependendo
de quantos semitons voc quer aumentar.
Exemplo: uma msica em D (r maior), com os acordes: D, Bm, G e A :
Capotraste na casa 1 =Nova tonalidade =D# Acordes: D#, Cm, G#e A#
Capotraste na casa 2 =Nova tonalidade =E Acordes: E, C#m, A e B
Capotraste na casa 3 =Nova tonalidade =F Acordes: F, Dm, A#e C

E assim por diante, seguindo a escala cromtica.












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Exemplos Prticos

Vamos dissecar alguns exemplos, para que a utilizao do capotraste fique mais clara.

Exemplo 1 Msica em A#(l maior sustenido), com acordes: A#, D#, Cm, F7
Opo 1 Capotraste na casa 1, posies A, D, Bm, E7 Esta a opo mais
bvia, num exemplo simples.
Opo 2 Capotraste na casa 3, posies G, C, Am, D7
Opo 3 Capotraste na casa 8, posies D, G, Em, A7 Esta opo cria um som
bastante agudo no violo, por estar numa casa bastante adiante no brao. Ideal para
tocar com dois violes, por exemplo, um com a opo um e outro com esta opo.
Cria um ambiente diferente.
O exemplo acima serviria tambm para uma situao em voc tivesse uma msica na
tonalidade de C (d maior) e tivesse que transportar dois semitons abaixo. Suponhamos que
a msica tivesse os acordes C, Am, F e G. Transportando dois semintons abaixo, teramos:
A#, Gm, D#e F. Bastaria ento aplicar as opes mencionadas:
Opo 1 Capotraste na casa 1, posies A, Gm (pestana), D e E Neste caso,
sobrou uma pestana (Gm).
Opo 2 Capotraste na casa 3, posies G, Em, C e D
- A opo 3 fica prejudicada neste caso, devido ao segundo acorde, que seria uma
posio de Bm na casa 10.

Exemplo dois Msica em G#(sol maior sustenido), com acordes G#, Fm, C#e D#
Opo 1 Capotraste na casa 1, posies G, Em, C e D bvio.
Opo 2 Capotraste na casa 8, posies C, Am, D e G Esta opo resulta num
som bastante agudo, como no exemplo anterior.
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Dica para t ransporte de tonalidade

A primeira coisa que pensamos ao fazer transporte de tonalidade no violo, : mais para a
frente no brao, mais alta a tonalidade e vice-versa.
Mas h um pequeno truque para utilizar em algumas situaes.
Alguns cantores e cantoras cantam numa tonalidade to alta, que voc precisa abaixar
muitos semitons para conseguir cantar.
Muito bem, o que aconteceria se voc aumentasse a tonalidade ao invs de abaixar. Aposto
que voc pensou: a que eu no aguento mesmo!!!. Eu digo: no necessariamente.
O que acontece que, em alguns casos, a tonalidade estaria to alta, que bastaria voc (ou
quem fosse cantar), abaixar a voz uma oitava!!! Calma que j explico melhor.
Pegue por exemplo uma msica de Zez di Camargo e Luciano. Zez canta numa
tonalidade muito alta. Muito mesmo. Em algumas msicas de Zez, para adequar a
tonalidade minha voz, preciso abaixar seis semitons. Vejamos o que acontece:
Veja abaixo a escala cromtica repetida duas vezes, para facilitar a compreenso:
C, C#, D, D#, E, F, F#, G, G#, A, A#, B, C, C#, D, D#, E, F, F#, G, G#, A, A#, B
D - Tonalidade origi nal
G# - Sei s semitons abai xo
G# - Sei s semitons aci ma

O que aconteceu a? Resulta que as doze notas da escala cromtica acabam repetindo-se
em qualquer sentido que voc ande. Portanto, se voc tiver que andar seis semitons ou
mais, tanto faz ir para frente ou para trs.



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Tabela de acordes usando capotraste

Segue abaixo uma tabela de acordes usando o capotraste at a casa 5. Na coluna Acorde
voc tem a posio executada. Nas colunas direita, o acorde resultante com o capotraste
na casa correspondente.
Por exemplo: Voc faz o acorde A, com o capotraste na casa 4. Estar obtendo o som de
C#. Este exemplo est marcado na tabela.

Acorde
Capo
Casa 1
Capo
Casa 2
Capo
Casa 3
Capo
Casa 4
A A# B C C#
Am A#m Bm Cm C#m
B C C# D D#
Bm Cm C#m Dm D#m
C C# D D# E
D D# E F F#
Dm D#m Em Fm F#m
E F F# G G#
Em Fm F#m Gm G#m
F F# G G# A
G G# A A# B






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Um pouco de teoria formao dos acordes

Acordes naturais (sem alteraes, como 7, 9...), so formados por trs graus da escala
de cada tonalidade. Os graus 1, 3 e 5. Por exemplo:
Escala de F#(F sustenido maior) =1)F#, 2)G#, 3)A#, 4)B, 5)C#, 6)D#, 7)F
Ento, o acorde F#(F sustenido maior), ser formado pelas notas:
1)F# 3) A# 5) C#
O exemplo abaixo j foi mencionado anteriormente. Colocamos o capotraste na casa 4 e
fizemos a posio de D (r maior), obtendo um F#(F sustenido).






Para que voc veja como no h mgica nem truque algum no uso do capotraste, vamos
nos basear na teoria de formao dos acordes para ver como foi que este D virou F#.
O capotraste est apertando todas as cordas na casa 4. Os meus dedos esto apertando as
trs cordas mais agudas. Vejamos que notas h em cada casa:
Corda 6, casa 4 =G#=no pertence ao acorde
Corda 5, casa 4 =C#=pertence ao acorde F#, mas no deve ser tocada, porque o acorde
ficaria com baixo em C#.
Corda 4, casa 4 =F#=pertence ao acorde F#(grau 1) e o baixo do mesmo.
Corda 3, casa 6 =C#=pertence ao acorde F#(grau 5)
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Corda 2, casa 7 =F#=pertence ao acorde F#(grau 1)
Corda 1, casa 6 =A#=pertence ao acorde F#(grau 3) e completa os trs graus
necessrios formao do acorde.
Percebeu? Assim como na formao de acordes sem o capotraste, com este a teoria a
mesma. Temos que obter os graus necessrios formao do acorde. Apenas facilitamos
as coisas utilizando posies j conhecidas.
Procure observar outros acordes e ver que a mesma situao se repete. Se isto no
acontecer, algo est errado. Msica no uma coisa abstrata, aleatria. , em teoria,
matemtica. Na prtica a coisa fica diferente, mas isto outro assunto.
















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Falando mais um pouco de pestana

Conforme j foi dito, nem sempre possvel eliminar completamente a pestana usando o
capotraste. Vamos examinar alguns casos em que isso possvel, para que voc j tenha
uma boa idia quando pensar em usar o capotraste em alguma msica.
Sequencia: D, Bm, G e A Neste caso, temos uma pestana (Bm). Para elimin-la,
colocamos o capotraste na casa 7 e fazemos as posies: G, Em, C e D (que soaro
D, Bm, G e A).
Sequencia: E, A, B Capotraste na casa 2 e posies D, G e A (que soaro E, A e
B).
Sequencia: C, F, G Capotraste na casa 3 e posies A, D e G (que soaro C, F e
G).
Sequencia B, E e F#- Capotraste na casa 2 e posies A, D e G (que soaro B, E e
F#).
Sequencia F, A#e C Capotraste na casa 3 e posies D, G e A (que soaro F, A#
e C).


A esta altura, voc j deve ter pegado a essncia da coisa. Faa suas prprias
experiencias, baseando-se na teoria e nos exemplos dados aqui. Voc com certeza ir
surpreender-se com uma infinidade de possibilidades disponibilizadas por um simples
capotraste.





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