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En la msica, el contrapunto es la relacin entre las voces que son armnicamente interdependientes, pero independiente en el ritmo y el contorno.

Ha sido ms comnmente identificados en la msica clsica, el desarrollo de fuerza durante el Renacimiento y en gran parte del perodo de la prctica comn, especialmente en la msica barroca. El t rmino proviene de la punctus contra punctum significa !punto contra punto! "atin. #rincipios generales En su aspecto ms general, el contrapunto implica la escritura de lneas musicales que suenan muy diferente y se mueven independientemente uno del otro, pero el sonido armonioso cuando se $uega simultneamente. En cada poca, la escritura musical contrapunto organizada %a estado su$eto a las reglas, a veces muy estrictas. #or definicin, los acordes se producen cuando varias notas suenan al mismo tiempo, sin embargo, las caractersticas !verticales! armnicos que se consideren y casi incidental cuando contrapunto es el elemento te&tural predominante. El contrapunto se centra en la interaccin meldica'slo en segundo lugar en las armonas producidas por la interaccin. En palabras de (o%n Ra%n) Es difcil escribir una cancin %ermosa. Es ms difcil de escribir varias canciones individualmente %ermosas que cuando cantan al mismo tiempo, como un sonido ms %ermoso con$unto polifnico. "as estructuras internas que generan cada una de las voces por separado deben contribuir a la estructura emergente de la polifona, que a su vez tiene que reforzar y %acer comentarios sobre las estructuras de las voces individuales. "a forma en que se lleva a cabo en detalle es ... !contrapunto!. En la poca moderna, donde se introdu$eron politonalismo y atonalidad, *uarteto de *uerdas de +lenn +ould en fa menor, opus ,, por e$emplo, es !una sntesis peculiar de modismos barroco fuga, la forma sonata clsica, armona romntico tardo de -trauss y de -c%oenberg . desarrollo de variacin !. /esarrollo 0lgunos e$emplos de los g neros compositivos relacionados incluyen) la ronda, el canon, y tal vez la convencin contrapuntstica ms comple$os) la fuga. *ontrapunto Especies *ontrapunto Especies generalmente ofrece menos libertad para el compositor que otros tipos de contrapunto, y por lo tanto es un llamado contrapunto estricto. Especies contrapunto fue desarrollado como una %erramienta pedaggica, en la que un estudiante progresa a trav s de varias !especies! de comple$idad creciente, con una parte muy sencilla que no cambia conocido como el cantus firmus. El estudiante adquiere gradualmente la capacidad de escribir contrapunto libre de acuerdo con las reglas en el tiempo determinado. "a idea es al menos tan antigua como ,123, cuando +iovanni 4aria "anfranco se describe un concepto similar en su -cintille di musica. El siglo ,5 veneciano terico 6arlino refiri a la idea en su influyente "e institutioni %armonic%e, y fue

presentado por primera vez en forma codificada en ,5,7 por "udovico 6acconi en su #rattica di musica. 6acconi, a diferencia de los tericos posteriores, incluye algunas t cnicas contrapuntsticas adicionales como las especies, por e$emplo, el contrapunto invertible. En ,831 (o%ann (osep% 9u& public +radus ad #arnassum, en el que describe cinco especies) : ;ota contra nota< : /os notas contra uno< : *uatro notas contra uno< : ;otas compensan entre s< : =odos los primeros cuatro especies $untas, como contrapunto !florido!. >na sucesin de tericos posteriores imit el traba$o seminal de 9u& bastante cerca, pero a menudo con algunas peque?as e idiosincrsicas modificaciones en las reglas. >n buen e$emplo es "uigi *%erubini. *@;-A/ER0*A@;E- #0R0 =@/0- "0- E-#E*AEE-#E*AE"as siguientes reglas se aplican a la escritura meldica de cada especie, para cada parte) : "a final debe ser abordado a paso. -i el final se acercaba desde aba$o, el tono que conduce debe plantearse en un tono menor, e&cepto en el caso del modo frigio. #or lo tanto, en el modo de /orian en /, un *B es necesario en la cadencia. : Antervalos meldicos permitidos son el cuarto perfecto, quinta y octava, al igual que el segundo, mayores y menores, tercera mayor y menor, y ascendiendo se&ta menor. *uando se utiliza la ascendiendo se&ta menor debe ser seguida inmediatamente por el movimiento %acia aba$o. : -i la escritura salta dos en la misma direccin, algo que se debe %acer slo en raras ocasiones'la segunda debe ser ms peque?o que el primero, y el intervalo entre la primera y la tercera nota puede no ser disonante. : -i escribe un salto en una direccin, lo me$or es proceder despu s del salto con el movimiento en la otra direccin. : El intervalo de un tritono en tres notas es que %ay que evitar, como es el intervalo de s ptima en tres notas. : /ebe %aber un clma& o punto ms alto en la lnea de la luc%a contra el cantus firmus. Esto por lo general se produce en algn lugar en el medio de e$ercicio y debe ocurrir en un tiempo fuerte. : >n delineamiento de s ptimo se evita dentro de una sola lnea que se mueve en la misma direccin. C, en todas las especies, las siguientes reglas se aplican respecto a la combinacin de las partes) : El contrapunto debe comenzar y terminar con una perfecta consonancia. : 4ovimiento contrario debe predominar. : *onsonancias perfectas deben ser abordados por el movimiento oblicuo o contrario : *onsonancias imperfectas pueden ser abordados por cualquier tipo de movimiento : El intervalo de d cimo no debe superarse entre dos partes adyacentes, a menos que por necesidad. : +enerar en el ba$o, %acia arriba. #RA4ER0 E-#E*AE

En primer contrapunto de especies, cada nota en cada parte a?adida suena contra una nota en el cantus firmus. ;otas en todas partes suenan al mismo tiempo, y se mueven uno contra el otro al mismo tiempo. En el presente conte&to, un !paso! es un intervalo meldico de un paso medio o con$unto. >n !salto! es un intervalo de tercera o cuarta. >n intervalo de un quinto o ms grande se conoce como un !salto!. >nas cuantas reglas adicionales dadas por 9u&, por el estudio del estilo de #alestrina, y generalmente se dan en las obras de pedagogos contrapunto posteriores, son los siguientes. : *omenzar y terminar ya sea en el unsono, octava, o quinta, a menos que la parte a?adida es por deba$o, en cuyo caso comenzar y terminar slo en unsono o octava. : ;o utilizar unsonos e&cepto al principio o al final. : Evitar quintas partes paralelas u octavas entre las dos partes, y evitar quintas partes !ocultas! u octavas paralelas) es decir, el movimiento por el movimiento similar a una quinta perfecta o octava, a menos que una parte se mueve a paso. : Evite mover en cuartas paralelas. : Evite mover en terceras o se&tas paralelas durante muc%o tiempo. : Antento de mantener ningn tipo de dos partes adyacentes dentro de una d cima parte de uno al otro, a menos que una lnea e&cepcionalmente agradable puede ser escrito moviendo fuera de ese rango. : Evitar que cualquiera de las dos partes se mueven en la misma direccin por salto. : Antentar tener tanto movimiento contrario de lo posible. : Evitar intervalos disonantes entre dos partes) s ptima mayor o menor segunda, mayor o menor, cualquier aumentada o disminuida intervalo y perfecta cuarto. En el siguiente e$emplo, en dos partes, el cantus firmus es la parte inferior. -E+>;/0 E-#E*AE En segundo contrapunto especies, dos notas en cada una de las partes agregadas traba$an en contra de cada nota ms larga en la parte dada. *onsideraciones adicionales en segundo contrapunto de especies son los siguientes, y se suman a las consideraciones para la primera especie) : Est permitido comenzar en un optimista, de$ando una media de descanso en la voz a?adida. : El ritmo acentuado slo debe tener consonancia. El tiempo sin acento puede tener disonancia, pero slo como una nota de paso, es decir, debe ser abordado y se fue a paso en la misma direccin. : Evitar el intervalo de la unsono e&cepto al principio o al final del e$emplo, e&cepto que puede ocurrir en la porcin sin acento de la barra. : =enga cuidado con las sucesivas quintas u octavas perfectas acentuados. ;o deben ser utilizados como parte de un patrn secuencial. =ER*ER E-#E*AEEn tercer contrapunto especies, cuatro notas se mueven una contra la nota ms larga en la parte dada. Hay tres figuras especiales introducidos en tercera especie que ms tarde se a?aden a quinto especies y en ltima instancia, fuera de las restricciones de !escritura especies.! Hay tres cifras a tener en cuenta) "a ;ota cambiata, dobles =ones Decino y tonos dobles

pasa$eras. Haga doble =ones Decino) "a cifra se prolonga ms de cuatro tiempos y permite disonancias especiales. "os tonos superior e inferior se preparan en el tiempo , y resueltas en el tiempo E ' "a quinta nota o tiempo fuerte de la siguiente medida deben moverse a paso en la misma direccin que las dos ltimas notas de la figura doble vecino. #or ltimo un tono doble paso permite dos tonos disonantes que pasan en una fila. "a figura consistira de E notas que se mueven en la misma direccin a paso. "as dos notas que permiten disonancia seran ritmo 3 y 2 o 2 y E ' El intervalo disonante de un cuarto procedera en una disminucin de la quinta y la pr&ima nota resolvera en el intervalo de un se&to. E-#E*AE- *>0R=@ En cuarto contrapunto especies, algunas notas se sostienen o se suspenden en una parte a?adida mientras que las notas se mueven en contra de ellos en la parte dada, creando a menudo una disonancia en el ritmo, seguido por la nota suspendida a continuacin, cambiar para crear una consonancia posterior con la nota en la dado parte ya que contina sonando. 0l igual que antes, se dice que el cuarto contrapunto especie se e&panda cuando las notas a?adido parte varan en longitud entre ellos. "a t cnica requiere cadenas de notas sostenidas a trav s de los lmites determinados por el ritmo, y as crea la sncopa. =ambi n es importante tener en cuenta que un intervalo disonante se permite en el tiempo ,, debido a la sncopa creado por la suspensin E-#E*AE- F>A;=0 En quinto contrapunto especies, a veces llamado contrapunto florido, las otras cuatro especies de contrapunto se combinan dentro de las partes agregado. En el e$emplo, las barras primera y segunda son segunda especie, la tercera barra es tercera especie, las barras de cuarto y quinto son cuarta especie tercero y embellecido, y la barra final es de primera especie. /erivaciones contrapunto /esde la poca del Renacimiento en la msica europea, muc%a msica contrapuntstica se %a escrito en contrapunto imitativo. En contrapunto imitativo, dos o ms voces entran en momentos diferentes, y cada voz se repite alguna versin del mismo elemento meldico. "a fantasia, la ricercar, y ms tarde, el canon y fuga cuentan contrapunto imitativo, que tambi n aparece con frecuencia en obras corales como motetes y madrigales. El contrapunto imitativo dio lugar a una serie de dispositivos que los compositores usan para dar a sus obras tanto rigor matemtico y la variedad e&presiva. Estos dispositivos incluyen) 4elodic inversin

El inverso de un fragmento dado de la meloda es el fragmento vuelto del rev s'por lo que si el fragmento original tiene un aumento importante tercera, el fragmento invertido tiene una tercera mayor cada, etc Retrgrada

mediante el cual una voz imitativa suena la meloda %acia atrs en relacin con la voz principal.

Anversin retrgrada

donde la voz imitativa suena la meloda al rev s y al rev s a la vez. 0umento

cuando en una de las partes en el contrapunto imitativo los valores de las notas se e&tienden en la duracin en comparacin con la velocidad a la que se sonaban cuando se introduce. /isminucin

cuando en una de las partes en el contrapunto imitativo los valores de las notas se reducen en duracin en comparacin con la velocidad a la que se sonaban cuando se introduce. *ontrapunto lineal *ontrapunto lineal es !una t cnica puramente %orizontal en la que la integridad de las lneas meldicas individuales no se sacrifica a las consideraciones armnicas. "as partes de voz se mueven libremente, con independencia de los efectos que sus movimientos combinados pueden crear.! En otras palabras, o !la dominacin de los aspectos %orizontales sobre la vertical! se ofrece, o el !control armnico de lneas es rec%azada.! 0sociado con el neoclasicismo, el primer traba$o que utilice la t cnica es @cteto de -travinsGy, inspirado en Hac% y #alestrina. -in embargo, de acuerdo con Inud (eppesen) !Hac% y de los puntos de partida de #alestrina son antpodas #alestrina comienza a partir de lneas y llega a los acordes, la msica de Hac% crece fuera de un fondo perfectamente armnica, contra la cual las voces desarrollar con independencia audaz que a menudo es ba$a. la toma !. -egn *unning%am, linear armona es !un enfoque frecuente en el siglo 3J ... se combinan con casi descuidada abandonar la esperanza de que van a dar lugar a nuevos! acordes !y las! progresiones, .... !. Es posible con !cualquier tipo de lnea, diatnica o duodecuple.! >n e$emplo notable de contrapunto lineal en el siglo 3J es *uarteto de *uerdas de +lenn +ould en fa menor, opus ,. *ontrapunto disonante *ontrapunto disonante fue originalmente teorizado por *%arles -eeger como !en un primer momento una mera disciplina escolar'room!, que consiste en contrapunto especies, pero con todas las reglas tradicionales invierte. En primer contrapunto especie tiene la obligacin de ser todas las disonancias, el establecimiento de !disonancia, en lugar de sintona, como la regla!, y consonancias se !resolvi! a trav s de un salto, no paso. Escribi que !el efecto de esta disciplina! era !uno de purificacin.! @tros aspectos de la composicin, tales como el ritmo, podran ser !dissonated! mediante la aplicacin del mismo principio. -eeger no fue el primero en emplear el contrapunto disonante, pero fue el primero en teorizar y promoverla. @tros compositores que %an utilizado contrapunto disonante, si no

en la manera e&acta prescrita por *%arles -eeger, como Rut% *raKford -eeger', *arl Ruggles, Henry *oKell, Henry Hrant, /ane Rud%yar, "ou Harrison, 9artein Dalen, y 0rnold -c%oenberg. Radio *ontrapunto +lenn +ould utiliz lo que l consideraba una especie de contrapunto en sus tres documentales de radio) "a Adea del ;orte, los reci n llegados, y la tranquilidad en la =ierra. +ould llama a este m todo !de radio contrapunto!. -e trata de las voces de dos o ms personas al mismo tiempo %ablando, entrar y salir del traba$o como en una fuga.