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SUBPROJETO DE INICIAO CIENTFICA PROART/UEL

Ttulo: Implicaes da Filosofia Deleuziana na Potica Composicional de Silvio Ferraz


Aluno: Victo L!" i #o !i $ O i!nt$%o : P o&' D ' T$%!u #o $!( T$&&$ !llo Co)o i!nt$%o : P o&' #(' F! n$n%o *o+u 1 Introdu!o Silvio Ferraz de Mello Filho (sp-1959), compositor e pensador musical, utiliza-se da filosofia presente nos textos de Deleuze (fr-19 5 ! 1995) para ela"orar sua po#tica composicional e seus escritos so"re m$sica% &al influ'ncia deleuziana pode ser identificada direta ou indiretamente dentro de in$meros textos e na o"ra composicional de Silvio Ferraz% Fazendo refer'ncias ao livro Diferen(a e )epeti(*o (D+,+-.+, 19//), Silvio Ferraz defende seu doutorado, posteriormente transformado em seu livro M$sica e )epeti(*o (Ferraz, 199/), no 0ual s*o a"ordados v1rios conceitos, dentre os 0uais se destacam2 o ritonelo3 o liso e o estriado3 e a repeti(*o do diferente3 entre outros a serem tra"alhados% 4 presente pro5eto tem por motiva(*o principal os se6uintes 0uestionamentos2 7% 77% o 0ue s*o os conceitos de ritonelo3 liso e estriado3 e repeti(*o do diferente8 0uais outros conceitos advindos da filosofia deleuziana s*o tra"alhados por

Silvio Ferraz8 777% como estes conceitos incitam o pensamento e a po#tica musical de Silvio Ferraz8 9uscando responder :s 0uest;es acima propostas a fim de contextualizar a pr1tica filos<fica da o"ra musical de Silvio Ferraz, no presente pro5eto ser*o a"ordados os conceitos acima mencionados dando-se 'nfase na maneira como eles incitam o pensamento de Silvio Ferraz% 4 pro5eto prop;e tam"#m analisar a pe(a =>atedral das 52?5@, para piano solo, composta em AA?, "uscando esta"elecer as rela(;es filos<ficas estudadas e a composi(*o de uma nova pe(a musical a partir dos preceitos te<ricos estudados% " #ustificativa B rela(*o entre m$sica e filosofia se faz presente de in$meras maneiras ao lon6o da hist<ria% 7nfluenciando e inspirando tanto fil<sofos a tratarem so"re m$sica, 0uanto m$sicos a tratarem so"re filosofia, por mais 0ue muitas vezes o pensamento filos<fico

utilizado n*o se5a necessariamente al6o direcionado : m$sica, mas 0ue dialo6a claramente com a inten(*o do compositor ou int#rprete% (,+C7DBS, A1A) Eilles Deleuze em praticamente todos os seus livros traz em al6um momento a m$sica como lu6ar de pensamento% Se6undo Silvio Ferraz, =os pr<prios conceitos 0ue ele FDeleuzeG en6endra em seu pensamento s*o na maioria das vezes atravessados pela m$sica, pelo tempo musical% Sua escrita (%%%) tam"#m tem a m$sica como um lu6ar de experimenta(*o%@ (F+))B., A1A2 p%HI)% Deleuze, em seus textos apresenta, 0uase sempre, a m$sica como ponto de pensamento, sendo seus conceitos muitas vezes atravessados pela m$sica e por um pensamento musical% Dos pr<ximos itens ser1 feita uma an1lise referente a al6uns conceitos apresentados por Deleuze e incorporados por Silvio Ferraz, mostrando a vis*o de autores so"re os mesmos, para 0ue estes conceitos possam nos a5udar a compreender at# 0ue ponto eles se apresentam na po#tica musical de Silvio Ferraz%

" 1 Deleuze em Silvio Ferraz Silva e ,oureiro ( AAH), a"ordando os conceitos 0ue permeiam o campo do pensamento composicional de Silvio Ferraz, afirmam 0ue =os princJpios composicionais de Silvio Ferraz passam lon6e da ideia de or6aniza(*o de material, de sons ou de notas (%%%) ele apresenta dire(;es composicionais mais "aseadas na sensa(*o, no sentimento, na est#tica e na expressividade@ (S7,CB, ,4-)+7)4% AAH, p% 1K?)% B rela(*o entre Deleuze e a m$sica de Silvio Ferraz se faz de in$meras formas e por diferentes caminhos, sendo 0ue os principais conceitos 0ue se esta"elecem no pensamento musical s*o em ess'ncia, os conceito de ritornelo, liso e estriado 1 e repeti(*o do diferente% (F+))B., 199/, p% 5 e H) Bl#m dos conceitos citados acima, o pro5eto pretende a"ordar outros conceitos da filosofia deleuziana, 0ue possam se demonstrar relevantes para o entendimento da po#tica composicional de Silvio Ferraz%

" " Propostas de tra$al%o

Bpresentado primeiramente por 9oulez em seu livro Msica Hoje (19I ), o conceito de liso e estriado foi incorporado por Deleuze e Euattari em seu livro Mil LlatMs, 5N volume (199I)%

4s conceitos de ritornelo3 liso e estriado3 e repeti(*o do diferente t'm uma perman'ncia nos escritos musicais e na o"ra de Silvio Ferraz% Dessa maneira, a po#tica musical do compositor ad0uire fei(;es filos<ficas advindas do pensamento de Deleuze, 0ue se tornam fundamentais na compreens*o de sua arte% 4 pro5eto de pes0uisa pretende aprofundar os conceitos inicialmente apresentados acima, apontando ainda outros possJveis conceitos 0ue venham a se demonstrar relevantes% Lara 0ue possamos melhor compreender como os conceitos deleuzianos e suas influencias na po#tica composicional de Silvio Ferraz, o pro5eto prop;e ainda a an1lise musical da o"ra =>atedral das 52?5@, composta em AA?%

& '$(etivos Bo t#rmino do presente pro5eto, pretende-se2 & 1 '$(etivos )erais difundir a m$sica "rasileira de concerto do s#culo OO73 promover a interdisciplinaridade entre filosofia e m$sica3 relacionar a filosofia deleuziana : m$sica e ao pensamento de Silvio Ferraz%

& " '$(etivos especficos apresentar os conceitos de ritonelo3 liso e estriado3 e repeti(*o do diferente3 "uscar outros conceitos advindos da filosofia deleuziana 0ue s*o tra"alhados por Silvio Ferraz3 demonstrar como estes conceitos incitam o pensamento e a po#tica musical de Silvio Ferraz, por meio da leitura e resenha dos escritos do autor e da an1lise musical da pe(a =>atedral das 52?5@3 >ompor uma pe(a musical a partir dos preceitos te<ricos estudados3 +screver um relat<rio final de pes0uisa%

* +etodolo)ia Lara se atin6ir os o"5etivos acima citados, o pro5eto prop;e as se6uintes etapas2

leitura e resenha da "i"lio6rafia "1sica escrita por Deleuze, ou escrita por outros autores a respeito da filosofia deleuziana3 leitura e resenha da "i"lio6rafia "1sica escrita por Silvio Ferraz, ou por outros autores a respeito da rela(*o entre a filosofia deleuziana e os pensamentos e po#tica composicional de Silvio Ferraz3 an1lise da composi(*o para piano solo =>atedral das 52?5@ ( AA?)3 realiza(*o de exercJcios composicionais para treinamento da escrita de uma nova pe(a musical%

, Produ!o esperada >omposi(*o de uma pe(a musical3 +scrita de um relat<rio final de pes0uisa%

- .efer/ncias $i$lio)r0ficas 1$0sicas2 94-,+., L% B m$sica ho5e% S*o Laulo2 Lerspectiva, 19/1% >4S&B, ,% 4 ritornelo em Deleuze-Euattari e as tr's #ticas possJveis% 7n2 77 S+M7DP)74 DB>74DB, D+ F7,4S4F7B + +D->BQR42 >4DF,-SD>7BS, set% AAH, Santa Maria, )S% DisponJvel em2 Thttp2UUVVV%ufsm%"rU6pformaU senafeULDFUAA5e %pdf W% Bcesso em2 1 mar% A1K XXXXXXXXX% )itornelos, taYes e &ralal1s, AAH% / p% Disserta(*o (L<s-Eradua(*o em +duca(*o) ! Faculdade de educa(*o, -niversidade Federal do )io Erande do Sul, Lorto Ble6re% AAH% >4S&B, )% ,% M% B livre improvisa(*o musical e a filosofia de Eilles Deleuze% Ler Musi, 9elo Zorizonte, n% H, A1 , p%HA-HH% D+,+-.+, E% Diferen(a e repeti(*o% )io de [aneiro2 Eraal, AAH% D+,+-.+, E%3 E-B&&B)7, F% Mil LlatMs >apitalismo e +s0uizofrenia% S*o Laulo2 +ditora K?, 199I, volume 7C% XXXXXXXXX%3 XXXXXXXXX% Mil LlatMs >apitalismo e +s0uizofrenia% S*o Laulo2 +ditora K?, 199I, volume C%

F+))B., S% Deleuze, m$sica, tempo e for(as n*o sonoras% 7n2 B)&+F7,4S4F7B, nN 9, A1 m 4uro Lreto, MS% DisponJvel em2 Thttp2UUVVV%raf%ifac%ufop%"rUpdfUartefilosofiaXnA9ULa6XHI%pdfW% Bcesso em2 19 mar% A1K% XXXXXXXXX% M$sica e repeti(*o2 a diferen(a na composi(*o contempor\nea% S*o Laulo2 +D->, 199/% XXXXXXXXX% )itornelo2 tempo2 musica% &exto "ase de palestra apresentada no 77 >ol<0uio Deleuze-Euattari, )io de [aneiro2 a6% A11% DisponJvel em2 Thttp2UUsferraz%mus%"rUpalestraXdeleuze"oulezUdeleuzeX"oulez %htmlW% Bcesso em2 A mar% A1K% [-S&7, C% L% ]ant e a m$sica na >rJtica da Faculdade do [uJzo, >ampinas, SL, AA9% 1?/ f% &ese (Doutorado em Filosofia)% -niversidade +stadual de >ampinas% ]BD&, 7% >rJtica da Faculdade do [uJzo% ^ ed% S*o Laulo2 Forense universit1ria, AA5% ,+C7DBS, D% >% Deleuze, m$sico% A1A% DisponJvel em Thttp2UUVVV%fe"f%uer5%"rUperiferiaUC D1UhtmlXarti6osU5%danielle%htmW% Bcesso em2 1 mar% A1K% S7,CB, F% F%3 ,4-)+7)4, M% B% Loucas ,inhas de Bna >ristina de Silvio Ferraz2 a performance da clarineta e suas transforma(;es em contexto eletroac$stico% 7n2 777 Simp<sio de Les0uisa em M$sica, AAH, >uriti"a% p% 1KK -1K/% 3 Crono)rama de desenvolvimento 4 perJodo de a"ran6'ncia do presente pro5eto ser1 de A1UA/U A1K a K1UAIU A1?, totalizando 1 meses% 4 0ue8 1 O O K O O O O O O O O O O O O O O O O ? 5 H Meses I / 9 1A 1 1 ,eitura e resenha da "i"lio6rafia O "1sica Bn1lise da pe(a =>atedral das 52?5@ O >omposi(*o de uma nova pe(a musical )eda(*o do relat<rio final 1