~ HCUBA DE EURPIDES ~

Sara Ramrez Gmez. Curso: 2Bachillerato C. I.E.S. Villa de Vallecas.

~ NDICE ~

- El teatro en Grecia.

Caractersticas del teatro griego.

- Caractersticas de la tragedia griega. - Principales autores

y obras.

El autor: Eurpides.
- ida y obra.

!a obra: "#cuba.
- $rgu%ento. - Persona&es. - Desde el punto de 'ista de las caractersticas de la tragedia griega.

- (rag%entos del 'ideo.

- )pini*n personal.

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C$+$C,E+-,IC$- DE! ,E$,+) G+IEG).

EL TEATRO EN GRECIA.

La palabra 'teatro' designa el edificio destinado a la representacin escnica de obras dramticas, cuyas formas son tragedia, comedia y drama
satrico. La construccin de teatros griegos clsicos se remonta del siglo V a.C hasta el siglo III a.C, y se pueden encontrar por toda recia continental e insular, incluyendo la !agna recia y "sia !enor. Las representaciones primiti#as consistan en dan$as y cantos entorno al altar del %ios en cuyo honor se celebraban& se reali$aban en un espacio abierto donde es muy com'n encontrar un templo dedicado a un %ios. Con el tiempo fueron integrando asientos de madera para (ue el p'blico disfrutara de la representacin, ms tarde construyeron slidas gradas de tierra y alrededor del a)o *++ a.C construyeron lneas de blo(ues de piedra permanentes en la ladera de la colina. Los teatros griegos eran construidos en la ladera de una monta)a, con una forma semicircular (ue permita una buena #isin y una buena ac'stica, y en los (ue podemos diferenciar tres partes, -oilon, orchesta y s-en.

.l /-oilon0 ocupaba toda la ladera de la monta)a, all se situaban las gradas donde el p'blico se sentaba para disfrutar de la representacin& el /-oilon0 a su #e$ se di#ida en dos $onas, /-er-is/, en forma #ertical y formado por escaleras, y /dia$ota/, en forma hori$ontal y por pasillos. La /orchesta0 u /or(uestra0 es la parte original del teatro griego donde haca su aparicin el coro con cantos y dan$as, y en donde sola encontrarse el altar dedicado al dios %ioniso, 1thymile1, pero con el tiempo su tama)o fue disminuyendo hasta su completa desaparicin. La 1or(uesta2 tena forma circular y se situaba al pie de la ladera en una llanura. %etrs de la /orchesta0 se encontraba la /s-en0 o escena, por donde aparecen los actores, cuya construccin comen$ con la integracin de actores y argumentos en la representacin escnica. La 1s-en2 tena forma alargada y estrecha y estaba situada 3unto a la /orchesta0 y 3usto en el lado opuesto al 1-oilon1. 4e utili$aba como decorado y camerino para los actores con un teln, por lo (ue acab con#irtindose en una pared de ladrillo o piedra, paras-enia. La parte (ue (uedaba libre entre la paras-enia y la orchesta recibi el nombre de /pros-enion/, una especie de prtico adornado con columnas y estatuas y, con un pasillo a cada lado, por donde el coro entraba 5/prodos/6, y sala 5/7odo/6.

CARACTERSTICAS DE LA TRAGEDIA GRIEGA. A

lo largo de la historia, el hombre se ha interesado por su propio mundo interior, gracias a esto, hoy podemos disfrutar de una produccin artstica como es la tragedia. Los griegos fueron los creadores de la tragedia a la (ue dieron un sentido religioso ya (ue, en sus orgenes, estaba destinada a la representacin del sacrificio en honor al dios %ioniso o 8aco, la di#inidad protectora de la #ida y smbolo del placer, el dolor y la resurreccin. .n cuanto al gnero de la tragedia podemos encontrar #arias teoras acerca de su nacimiento, .l filsofo "ristteles, en su obra Potica, e7puso (ue la tragedia tiene su origen en los solistas del ditirambo o canto dionisaco, (ue consiste en una cancin lrica en honor al dios %ioniso, de tema serio& pero "ristteles tambin afirm (ue la tragedia podra tener su origen en el gnero satrico, aun(ue estos argumentos dados por "ristteles resultan confusos en nuestros das. !s tarde, 9iet$sche, en su libro El nacimiento de la tragedia, dio a ste gnero un origen dionisaco y apolneo. :ambin podemos encontrar una teora etnolgica en la (ue la tragedia tiene su origen en los ritos primiti#os de fecundidad, pero otra teora considera (ue la tragedia tiene su origen en el canto f'nebre dedicado a un hroe. ;or tanto, respecto al nacimiento de la :ragedia, podemos decir (ue est relacionada con el culto al dios %ioniso, cuyas fiestas se celebraban, por un lado, en prima#era en el mes de <.lafebolin<, llamadas < randes %ionisias<& y por otro lado, hacia diciembre o enero, con el fin de probar el nue#o #ino, las <Leneas< o <;e(ue)as %ionisias<, aun(ue en stas las representaciones consistan en comedias. Las primeras representaciones de la tragedia eran simples y primiti#as, en las (ue la interpretacin cantada del Coro, los Coreutas, dialogaban con el director , el Corifeo, pero con el tiempo, e#olucion y se fueron incluyendo actores.

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.l #estuario de dichos actores consista en el uso de mscaras, (ue permitan al actor introducirse en el papel (ue representaba, fuera hombre o mu3er. =ue 4focles (uien introdu3o el tercer actor, pero las mu3eres no podan participar en la representacin, por lo (ue eran los hombres los (ue interpretaban su papel. Los actores griegos utili$aban tambin un <(uitn<, (ue consista en una prenda de lana ce)ida con un cinturn, de mangas anchas y largas. .l <himatin< era el manto con el (ue se cubran, fi3ado en el hombro i$(uierdo y caa en el derecho, donde el actor lo replegaba, y los <coturnos< eran los $apatos de madera con una suela muy gruesa. Los persona3es dialogaban en el proscenio encargndose de la parte recitada& se trataba de hroes mitolgicos, (uienes representaban al ser humano y sus problemas ante %ioses, leyes, el amor o el destino. Las representaciones teatrales formaban parte de ciertas celebraciones religiosas, por lo (ue, al comien$o de la tragedia, los actores entonaban un lamento en honor al dios %ionisos con una pausa en la (ue introducan un 'solo' de un recitante a modo de in#ocacin. .sta ceremonia recibi el nombre de 'coro cclico'. >stos festi#ales eran un certamen de competicin de autores, de los (ue se elegan tres para competir en el teatro. Los gastos de las representaciones recaan en un ciudadano rico de la polis, el corego. .l p'blico ofreca un macho cabro para el sacrificio (ue ocurra en honor al dios %ionisios, y por lo (ue podemos relacionar etimolgicamente el trmino 'tragedia' con este ritual, cuyo nombre deri#a de <trago da< 5del griego tragos, (ue significa macho cabro y de oda, (ue significa canto6. ?a en el a)o @@* a.C, "ristteles postul (ue la tragedia puede lograr (ue el alma humana se ele#e y se purifi(ue de sus pasiones pro#ocando la 'catharsis' en el espectador tras #er las miserias humanas y en la (ue, lo trgico, lle#a a la lucha contra un destino ine7orable, (ue determina la #ida de los mortales. La tragedia tiene la #irtud de pro#ocar una multiplicidad de reacciones en su p'blico, retratan la personalidad del hombre y sus emociones, y adems, acerca a un c'mulo de sentimientos& podra decirse (ue los trgicos antiguos, retratando los rasgos ms puros y definitorios de la ra$a humana, pueden considerarse #erdaderos #isionarios y profetas de la memoria imperecedera. La tragedia cantaba los sufrimientos de los hroes. La causa de ese sufrimiento suele ser un error o desconocimiento (ue hace (ue el hroe se enfrente a su destino, por lo (ue, la accin dramtica constituye un conflicto trgico cuyo desarrollo conduce al desenlace, con un problema (ue afecta al hroe pero del (ue no es totalmente responsable, representando el enfrentamiento entre la ra$n y la pasin. ;ero la accin est poco desarrollada debido a la inter#encin del Coro, siendo las causas y consecuencias lo ms interesente del conflicto. Aubo representaciones teatrales en todas las ciudades griegas, teniendo especial importancia el teatro en la !agna recia y 4icilia, pero fue el teatro de "tenas el ms destacado, donde las representaciones se hacan dos #eces al a)o, en las fiestas Leneas y en las randes %ionisas. La representacin en "tenas alternaba cantos, m'sica, escenografa y el recitado propio de los actores, (uienes tambin cantaban algunas partes de su papel. "s, la tragedia tena una lnea argumental comple3a, en la (ue la escena no se desarrollaba de forma continua, sino (ue, alternaba cantos corales entre las inter#enciones de los actores. La pie$a trgica estaba formada por distintas partes, entre las (ue se pueden diferenciar, prlogo, prodos, episodios, estsimos y 7odo. .l prlogo daba comiendo a la pie$a trgica anteponindose a la entrada del coro, en la (ue se sit'a al espectador y e7plica los hechos ocurridos antes de la accin de la obra, as, como el conflicto (ue acontece. La prodos era el canto con el (ue Coro hacia su entrada& ste entraba por los accesos laterales, y se situaba en la 'orchesta', donde permaneca durante la obra. Con este canto se haca alusin a las circunstancias pre#ias a la accin de la obra. Los episodios consistan en la representacin escnica dialogada de los actores entre dos cantos corales completos. .n la tragedia, el 7odo, era la parte final de la representacin, en la (ue el coro entonaba su canto final de retirada ocupando la orchesta, y en ocasiones, acompa)ado de instrumentos musicales y dan$as, hasta (ue finalmente se retiraban de escena. .l Coro no era considerado como un actor propiamente dicho, pues era espectador de la accin (ue los actores reproducan, pero el propio Coro, los Coreutas, o su director, el Corifeo, podan dialogar con los actores. .stos dilogos lricos reciban el nombre de 'Como', (ue en griego alude a la lamentacin ante la muerte, y solan aparecer en los momentos de mayor importancia dramtica. .n todo caso, el papel fundamental del Coro era comentar la accin dramtica de los actores, anticipar acciones futura o acompa)an al hroe en su destino trgico& siempre con un lengua3e potico muy cuidado, y en cuyos comentarios podemos encontrar imgenes y alusiones mitolgicas de difcil comprensin para el espectador de hoy. .l canto del Coro constaba de una ''estrofa'' en la (ue sus miembros dan$aban hacia un lado, y en contraposicin se encontraba la '<antistrofa<, donde dan$aban hacia el lado contrario. .l <epodo< ser#a a los Coreutas para alinearse en caso de haber (uedado descolocados entre la estrofa y la antistrofa, compuesto por el canto de #arios #ersos.

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PRINCIPALES AUTORES Y OBRAS.
Sfocles, poeta trgico de la Antigua Grecia, naci en Atenas en el ao 496 a.C y muri en el 406 a.C, coincidiendo con la guerra de sparta. !e toda su produccin literaria solo se conser"an siete o#ras$ "yax", "Las traquinias", "Filo t!t!s", "E"i#o !n Colono", "El! tra", "Ant$%ona" y &E"i#o r!y&, considerada la cum#re de la tragedia griega. Aristteles consider %E"i#o r!y% como la produccin po&tica ms representati"a y perfecta de las tragedias griegas s'uilo naci en leusis ()tica*, en el +,+ a.C y muri en el 496 a.C en Gela- dramaturgo griego predecesor de Sfocles y s'uilo, es considerado el creador de la tragedia griega. scri#i ., pie/as (aun'ue algunas fuentes afirman 'ue se trata de 90 pie/as*. 0uc1 en la #atalla de 2aratn en el ao 490 a.C y en las de Salamina en el 4.0 a.C, lo 'ue refle3 en o#ras como "Los si!t! ontra T!'as". 4i"i durante el desarrollo de la democracia ateniense, por lo 'ue en "Los su#li ant!s" 1ace referencia al poder del pue#lo. ur5pides fue uno de los tres grandes poetas trgicos griegos de la antig6edad, nacido en Salamina en el ao 4.0 a.C, y muri en el 406 a.C en 7ella. s conocido por 1a#er reformado la estructura formal de la tragedia tica tradicional, introduciendo persona3es como mu3eres fuertes, escla"os inteligentes, y por satiri/ar muc1os 1&roes de la mitolog5a griega. !estacan o#ras como Hcuba/, <Helena< y "Medea".

B/.dipo rey0 de 4focles,

<.dipo rey<, del griego CDEFGHoIJ KLMNOOoJ, es la cumbre de la tragedia griega. 4obre el rey de :ebas, el rey Layo, pende un orculo (ue dice (ue, cuando el hi3o de Layo y su mu3er ?ocasta na$ca, ste le derrocar. "l nacer .dipo, Layo se lo entrega a un sir#iente para (ue lo mate, pero el sir#iente decide de3arlo en el bos(ue para (ue lo de#oren las fieras. Cuando el sir#iente se dispona a atar al beb, aparece un pastor de Corinto& los reyes de Corinto no tenan hi3os, por lo (ue el pastor se lle#a al beb para (ue lo adopten. .dipo crece, y un da alguien le dice (ue sus padres, los reyes de Corinto, no son sus #erdaderos padres, por lo (ue .dipo decide ir al orculo de %elfos. Cuando ba3aba del ;arnaso se encontr con un anciano distinguido acompa)ado por otros hombres con los (ue tu#o un force3eo. .dipo mata a todos los hombres, incluido el anciano (ue era el rey Layo, su #erdadero padre& pero no mata al #ie3o sir#iente del rey. .dipo contin'a su #ia3e hacia :ebas, descifra el enigma de la esfinge y consigue, a cambio, la mano de ?ocasta, y el trono de :ebas. "l comien$o de la obra, :ebas sufre una epidemia por lo (ue el pueblo pide proteccin al nue#o rey, (uien promete ayudarles. .dipo en#a a su cu)ado al orculo& ste dice (ue en la ciudad hay un hombre impo por lo (ue el rey .dipo promete descubrir (uin es ese hombre y e7pulsarlo de la ciudad, pero la accin a#an$a y el antiguo sir#iente del rey Layo confiesa lo (ue haba sucedido cuando el nue#o rey era pe(ue)o. .dipo se da cuenta de (ue el hombre impo es l& ?ocasta, su madre y su esposa se suicida, y l se #a de :ebas con sus hi3as "ntgona e Psmene.

B/"ntgona0 de 4focles,
La tragedia comien$a con los hi3os de .dipo, ;olinices y .teocles. ;olinices haba conducido al e3rcito de los rgi#os contra la ciudad de :ebas, mientras (ue su hermano .teocles la haba defendido, hasta darse muerte mutuamente. Creonte, rey de :ebas aparece en escena y prohbe dar ritos funerarios al cad#er de ;olinices acusado de traicin, creyendo (ue nadie arriesgara su #ida por enterrarle. ;ero "ntgona, hi3a de .dipo, enterr el cuerpo de su hermano ;olinices& haba pedido ayuda a su hermana Ismene, pero en el 'ltimo momento se haba negado a participar, sin embargo, Creonte pens (ue "ntgona no poda haber actuado sola y acus tambin a Psmene, en#indolas a una celda. Creonte decide de3ar en libertad a Psmene, pero contin'a condenando a "ntgona, por lo (ue aparece el hi3o de Creonte y prometido de "ntgona, Aermn, pero Creonte no #e el peligro de (ue su hi3a pueda morir a causa de la muerte de su prometida. .n un principio, Creonte se niega a reconocer el error de su castigo, pero finalmente se da cuenta y acude a liberar a "ntgona, pero al llegar al lugar encuentra a la 3o#en ahorcada y a su hi3o atra#esado por su propia espada.

E! $.,)+: E.+PIDE-.
VIDA Y OBRA. Eurpides naci en el a)o *QR a.C en 4alamina, la actual
recia& fue un poeta trgico de la antigSedad muy popular, aun(ue no el ms premiado. Contemporneo de 4focles, desarroll toda su acti#idad potica durante la segunda mitad el siglo V a.C, componiendo no#enta y dos obras de las (ue solo conser#amos diecinue#e. :u#o como maestros a "na7goras, a los sofistas ;rotgoras y ;rdicos y a %igenes de "polonia, adems fue gran

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amigo de 4crates& en el a)o *TT a.C cumpli dos a)os de ser#icio militar. .ra un gran amante del estudio por lo (ue tu#o su propia biblioteca, una de las ms completas de recia. .n el a)o *UU a.C present en un concurso su primera tragedia titulada <Los Peladas<, con la (ue consigui el tercer premio. .n el a)o *RQ a.C, decepcionado por la implicacin de su patria en la uerra del ;eloponeso, se retir a ;ella, a la corte del rey "r(uelao I de !acedonia, donde morira dos a)os ms tarde. Las obras de .urpides representan un cambio en la tragedia griega debido a (ue estaba influenciado por los sofistas, mostrando un escepticismo (ue acercaba al hombre y a la realidad, abandonando el tono heroico y espiritual (ue 4focles y .s(uilo haban culti#ado. .urpides refle3a a un hroe con fla(ue$as y debilidades con unos sentimientos secretos y oscuros (ue hacen (ue, el hroe no pueda enfrentarse a su destino. =inalmente, el hroe se libera de su <miedo< gracias a la inter#encin de los dioses, conocido como <%eus e7 machina<, (ue consiste en la solucin de un conflicto de manera antinatural& adems .urpides resta importancia al coro dndole un papel ms reducido en la obra. .n sus obras abundan las descripciones de todo tipo acerca de las pasiones humanas, y sobre todo, de a(uellas (ue hacen referencia a la guerra, la #iolencia, la locura o el amor e7tremo. Los persona3es, se muestran como hombres y mu3eres de carne y hueso, con pasiones y defectos, por lo (ue se acercan a la tragicomedia& adems en sus obras incluye cierta comple3idad en las situaciones y persona3es, e incluye heronas. "lgunas de sus obras ms conocidas son /!edea0, /.lectra0, /:royanas0, /Aelena0, /=iloctetes0, /4sifo0 , /Acuba0. .urpides se con#irti en un modelo para los escritores trgicos latinos, e influy en el 9eoclasicismo y en el Vomanticismo alemn.

L$ )/+$: "0C./$.
ARGUMENTO.
Acuba es una tragedia griega en la (ue se aborda el tema de la uerra de :roya y su destruccin a manos de los griegos. .urpides nos sit'a en el bando de las mu3eres troyanas (ue han (uedado como botn de guerra para los griegos #encedores, y cuya protagonista es Acuba, esposa de ;ramo y reina de :roya. "(uiles, guerrero (ue luchaba 3unto a los griegos y (ue muere, se aparece a los griegos y pide en su honor el sacrificio de la hi3a menor de los reyes troyanos, ;ol7ena. Acuba se niega a (ue su hi3a muera y se ofrece para (ue la maten a ella en su lugar, pero los griegos obedecen a "(uiles y matan a la 3o#en. ;ero ;ol7ena no se niega en ning'n momento a su muerte, sino (ue prefiere morir antes (ue #i#ir como escla#a, y con buena predisposicin se entrega a morir. " su #e$, ocurre el asesinato de ;olidoro, hi3o tambin de Acuba, a manos de ;olimstor, el rey de los tracios& ;olidoro se encontraba en el palacio del rey tracio ya (ue su padre, ;ramo, lo haba en#iado all para e#itar su muerte durante la guerra, pero la ambicin del rey tracio le lle# a matar al 3o#en troyano y (uedarse con su oro, para despus abandonar su cuerpo en el mar. :ras el sacrificio de ;ol7ena, Acuba en#a a una de las troyanas a por agua al mar, y all la sir#ienta encuentra el cuerpo del 3o#en, (ue lle#a 3unto a su madre. Acuba siente un gran dolor por la muerte de sus hi3os, adems por la suerte (ue corre como escla#a de los griegos despus de haber sido reina& como #engan$a por la muerte de su hi3o ;olidoro, y con una pe(ue)a ayuda de "gamenn, decide #engarse del rey tracio por medio de un enga)o y as hacerle pagar su traicin. Acuba trama un plan y el rey tracio, 3unto con sus dos hi3os pe(ue)os, acude al campamento donde se encuentran las troyanas pensando (ue Acuba le dir dnde se encuentra el oro de los primidas de Ilin. Con la e7cusa de ser un asunto secreto, Acuba hace a ;olimstor introducirse en las tiendas de las troyanas y una #e$ dentro, acaban con la #ida de los dos hi3os del rey tracio sacando unos cuchillos de entre su pelo y cegando al rey. "gamenn acude a las tiendas de las troyanas al escuchar los gritos, donde Acuba y ;olimstor e7ponen lo sucedido. ;olimstor por su parte intenta conseguir el apoyo de "gamenn dicindole (ue mat al 3o#en troyano por miedo a (ue creara un e3rcito de troyanos y una nue#a :roya, pero "gamenn no apoya al rey tracio sino a Acuba, (uien defiende (ue la muerte de su hi3o se debe a (ue ;olimstor (uera (uedarse con el oro de :roya. ;olimstor entra en clera y con su ceguera, anuncia los males (ue les ocurrirn a Acuba, "gamenn y Casandra, hi3a de Acuba y amante de ste, dando as por finali$ada la tragedia.

PERSONAJES.
.n esta tragedia griega aparecen persona3es como Acuba, persona3e principal (ue haba sido esposa del rey ;ramo y reina de :roya, pero tras la destruccin de su patria haba (uedado #iuda. %urante el desarrollo de la obra, Acuba pierde a sus dos hi3os menores, ;ol7ena y ;olidoro& la anciana pasa del dolor y el sufrimiento por su destino, a la #engan$a por la traicin del rey tracio, (uien haba asesinado a su hi3o, mostrndose como una mu3er fuerte, inteligente y auda$. Acuba, aun(ue de a#an$ada edad, demuestra tener un gran carcter, incluso con a(uellos (ue han destruido su patria, y se enfrenta a los hombres con un gran #alor, a la #e$ (ue defiende el honor de las troyanas y de sus hi3os. .s un persona3e (ue sufre un gran cambio desde (ue se encuentra con el cad#er de su hi3o, desde donde cesa sus lamentos para mostrarse como una mu3er llena de dolor, pero fuerte y serna (ue

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lucha por #engar la muerte de su hi3o. Acuba es capa$ de dirigir al coro de troyanas como una herona trgica impecable. ;ol7ena, la hi3a menor de los reyes troyanos, se muestra en un principio atemori$ada por la noticia de su muerte, pero seg'n su madre pide piedad para (ue su hi3a siga con #ida, sta se da cuenta de (ue prefiere morir antes (ue #i#ir como una escla#a, #endida al me3or postor, y destinada a lle#ar una #ida de pobre$a. ;or tanto, representa un papel muy importante en la obra, como la figura de una dulce, 3o#en y pura, (ue en un periodo de tiempo muy bre#e, cambia su lamento por la entere$a de una mu3er adulta y con madure$. ;olidoro, el menor de los hi3os de ;ramo y Acuba, abre la obra con un prlogo trgico apareciendo como espectro y no como persona3e real& 4u papel es fundamental ya (ue narra los acontecimientos ms importante para comprender el desarrollo de la obra. .ste persona3e, aun(ue tiene una inter#encin muy bre#e, ya (ue en su siguiente aparicin est muerto, es de una gran importancia, ya (ue por su muerte, Acuba, su madre, da un giro a la obra tras su #engan$a. Wlises, rey de Ptaca, aparece como un persona3e respetable y comprensi#o, en cierto modo, con la anciana Acuba y su hi3a, pero debe cumplir con su misin, lle#ar a ;ol7ena hasta la pira de "(uiles, donde deben sacrificarla en su honor. "gamenn, rey de !icenas, haba participado en la destruccin de :roya, pero se muestra paciente con Acuba y la escucha manteniendo el respeto hacia la antigua reina troyana. "gamenn aparece como un persona3e (ue (uiere ale3arse de los problemas despus de tan larga guerra, y accede a ayudar a Acuba en su plan de #engan$a contra ;olimestor, ya (ue el asesinato (ue este comete le parece odioso y traicionero. 4in embargo, el papel de "gamenn en esta tragedia no es la de un caudillo colrico, sino (ue apoya a Acuba a pesar de ser una escla#a, y ms por ser madre de su amante, Casandra. .l rey de !icenas solo entra en clera cuando ;olimstor predice su muerte a manos de su mu3er, Clitemnestra. .l coro de esta obra est formado por las cauti#as troyanas (ue han sido escla#i$adas por los #encedores de la uerra de :roya. ;articipan a lo largo de toda la obra, no solo como coro, sino como persona3es (ue ayudan y apoyan a la protagonista en su trgico final, .l coro act'a incluso en fa#or de la reina ayudndola a lle#ar a cabo su cruel #engan$a. %entro del coro se encuentra el Corifeo, como la #o$ principal (ue representa al con3unto de cauti#as, y (uien se dirige directamente al p'blico y persona3es participando en la accin y desarrollo de la obra. :altibio es un anciano heraldo (ue sir#e a los griegos para dar las malas noticias y act'a como mensa3ero. "un(ue es un persona3e secundario, parece atrapado entre sus sentimientos y preocupaciones antes las desgracias (ue acontecen a la anciana Acuba. Ctro persona3e secundario, pero no menos importante, es la sir#ienta, (uien encuentra el cad#er de ;olidoro 3unto a la orilla y lo lle#a 3unto a su desolada reina, Acuba. ;olimstor es el rey tracio (ue alo3aba a ;olidoro, el menor de los hi3os de los reyes troyanos, en su palacio. .ste persona3e 'nicamente hace su aparicin casi al final de la obra, cuando Acuba, tras descubrir el cuerpo sin #ida de su hi3o, decide #engarse del rey& traiciona a los troyanos con la muerte de uno de los hi3os de ;ramo, por lo (ue Acuba mata a sus hi3os y le cega, para (ue sufra lo mismo (ue ella. .l rey tracio se muestra como un persona3e hipcrita a o3os del espectador ya (ue, en un principio, finge no saber nada del asesinato dicindole a Acuba (ue su hi3o sigue con #ida, pero una #e$ sufre la #engan$a de Acuba y las troyanas, maldice a todas y desea matar a la anciana, pero la inter#encin de "gamenn es fundamental, ya (ue ste apoya a Acuba y cree a ;olimstor merecedor de su castigo. La obra concluye con los #aticinios de ;olimstor sobre las muertes de Acuba, "gamenn y Casandra.

DESDE EL PUNTO DE VISTA DE LAS CARACTERSTICAS DE LA TRAGEDIA GRIEGA.

.n la tragedia <Acuba<, se pueden apreciar aspectos fundamentales de la tragedia clsica griega, como es el coro de las cauti#as troyanas, cuyo papel en la obra es fundamental, y es una de las caractersticas principales de la tragedia. .n este caso, el coro participa acti#amente en la obra colaborando en el desarrollo tanto de la obra como de Acuba, y ocupando los estsimos completos de la obra. "s mismo, el Corifeo hace un papel muy importante en la obra y es fundamental para Acuba, ya (ue el Corifeo dialoga con el persona3e directamente, apoya sus decisiones y entiende sus sentimientos. .n la propia Acuba tambin se puede apreciar caractersticas fundamentales de la tragedia griega, como es el c'mulo de sentimientos (ue abordan al persona3e por una serie de acontecimientos (ue determinarn su destino. .n cuanto al conflicto trgico de Acuba, cabe destacar el asesinato de su hi3o ;olimstor, lo (ue marcar el principio del cambio en el persona3e principal y, cuyo planteamiento conducir al desenlace. .ste problema no afecta directamente a Acuba, aun(ue sufre los males (ue le pro#ocan dicho conflicto. Ctro de los aspectos destacables de la obra, como es tradicin en las tragedias clsicas, comien$a con un prlogo, aun(ue cabe destacar (ue en <Acuba< el prlogo es narrado por ;olimstor ya muerto, por lo (ue aparece como espectro, lamentando lo (ue le ha sucedido y narrando los acontecimientos ms importantes (ue el espectador debe entender para el desarrollo de la obra.

FRAGMENTOS DEL VIDEO.

.n el #ideo se puede apreciar un fragmento representado por la actri$ Concha Velasco, con el papel de Acuba, en el (ue se dirige a "gamenn

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implorando (ue le escuche y le ayude para #engar la muerte de su hi3o ;olimstor. .n esta escena se #e a una Acuba apenada por la prdida de sus hi3os y su patria, y en#e3ecida por los acontecimientos tras la destruccin de :roya. "s mismo, en el #ideo aparece un fragmento de la despedida de ;ol7ena y su anciana madre, adems de su sacrificio a manos de los griegos para honrar al hroe "(uiles. Ctro de los fragmentos (ue aparecen es el canto del Coro 3unto con Acuba, en el (ue culpan a Aelena de ser la causante de todos los males de :roya y su destruccin.

OPININ PERSONAL.
:ras #er la representacin de <Acuba< en el Crculo de 8ellas "rtes, destaco, sin duda alguna, la representacin hecha por el grupo de mu3eres (ue actuaban como las troyanas cauti#as, ya (ue en todo momento siguieron a la par el te7to, al (ue fueron muy fieles. :ambin me llam la atencin la actuacin de ;olimstor, (uien para m fue (uien me3or hi$o su papel, acercando al p'blico, por completo, a la figura de dicho persona3e& por lo (ue al #er la representacin, no se perda cuenta del persona3e descrito en el la obra por el autor. La representacin, en su con3unto, me pareci muy traba3ada y completa, respetando muy fielmente el te7to original.

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