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INTRODUO

O Palacete Bolonha, localizado na Avenida Governador Jos Malcher um importante cone de nossa cidade, e marca um dos perodos mais significativos da histria de Belm: o perodo ureo da borracha conhecido como a Belle poque, quando abastados proprietrios, empresrios e comerciantes viveram em uma poca de ouro, onde a economia de Belm graas ao boom da borracha foi marcada por uma elite influenciada pelo requinte francs e pelo estilo de vida europeu. nesse perodo, quando se construam residncias marcadas pela suntuosidade e opulncia, que se destaca entre esses casares o Palacete Bolonha, de propriedade do engenheiro Francisco Bolonha. graas a sua engenhosidade e seu amor pela cidade, que a paisagem de Belm ganha nesse perodo ares de metrpole urbana. O palacete at hoje mantm sua importncia histrica para a cidade, e, apesar de depois do falecimento de Francisco Bolonha ter sido leiloado e de ter pertencido a trs diferentes proprietrios, atualmente encontra-se sob a administrao da FUMBEL, e integra o Memorial dos Povos Imigrantes. Elevado a categoria de museu, o palacete que j foi tombado pela SECULT e pela FUMBEL, hoje abriga sua sede e recebe diariamente turistas locais, nacionais e internacionais, que visitam o palacete, atrados pela sua histria e por sua beleza arquitetnica. Assim, foi pensando a importncia histrica desse patrimnio e seu enorme potencial turstico, que este trabalho trata de propor um plano interpretativo que visa atravs da interpretao desse patrimnio, sugerir aes interpretativas que iro auxiliar na divulgao do local escolhido, contribuindo assim, para impulsionar sua visitao e com isso, chamar a ateno para a necessidade de sua preservao. Para tanto, foram delimitados os objetivos do trabalho, justificando a importncia da preservao e valorizao do patrimnio e sua relao com a atividade turstica. A metodologia utilizada para alcanar os objetivos do trabalho foi a pesquisa documental e bibliogrfica, em instituies de pesquisa e de estudo, bem como a utilizao da internet, com visitao a pginas virtuais.

1. OBJETIVOS 1.1. GERAL - Propor um plano interpretativo para o Palacete Bolonha, apresentando aes interpretativas que contribuam para a divulgao, compreenso, apreciao e preservao do patrimnio.

1.2. ESPECFICOS - Identificar conceitualmente: Turismo Cultural, Patrimnio Cultural e Tombamento; - Compreender o que vem a ser interpretao do patrimnio e planejamento interpretativo; - Propor aes interpretativas para o Palacete Bolonha.

2. JUSTIFICATIVA

A herana cultural de um povo, que tambm conta sua histria atravs dos monumentos e edificaes, nos remete a ideia do patrimnio histrico-cultural como uma medida do passado, uma memria coletiva que por sua importncia necessita de proteo. Preservar essa memria no apenas resguard-la, mas tambm respeit-la como testemunho cultural das geraes passadas, enfocando o direito memria, que faz a ponte entre o passado, o presente e o futuro de um povo. A destruio desse patrimnio histrico-cultural pode ensejar a quebra da cadeia de conhecimento, levando ao esquecimento do passado, daquilo que definia a conscincia coletiva do grupo como comunidade. Ao abordar a temtica da preservao do patrimnio histrico como de suma importncia para o desenvolvimento da atividade turstica, faz-se necessrio inicialmente, que se entenda o que vem a ser turismo cultural e sua relao com o patrimnio material. Essa definio pertinente na medida em que o turismo cultural pode ser utilizado como ferramenta para a preservao e revitalizao desse patrimnio histrico. Pode tambm servir como um meio para manter ou resgatar a memria coletiva daquela comunidade. Pensando essa temtica no contexto da nossa realidade e a relao da preservao do patrimnio com a atividade turstica, esta pesquisa consiste na interpretao de um patrimnio cultural material e, em como essa interpretao aliada a um planejamento interpretativo, pode auxiliar na elaborao de aes interpretativas capazes de sugerir novas propostas de desenvolvimento para o turismo da cidade de Belm. O patrimnio escolhido para este trabalho foi o Palacete Bolonha, construdo no incio do sculo XX, na estrada de So Jernimo, n 145, hoje Avenida Governador Jos Malcher, n 295, esquina com a rua Dr.

Moraes. O Palacete foi reinaugurado no dia 20 de dezembro de 2004, no Espao Cultural Memorial dos Povos. Assim, esta pesquisa pretende contribuir para a valorizao do espao, sugerindo novas formas de interao entre o visitante e o local, popularizando o patrimnio e induzindo sua preservao.

3. METODOLOGIA

Neste trabalho utilizou-se a pesquisa documental presencial em instituies de ensino e pesquisa. Foi utilizada como ferramentas de coletas de informao a internet, atravs da pesquisa miditica, com visitao a pginas virtuais, de instituies de pesquisa, rgos pblicos e privados e trabalhos acadmicos publicados na internet.

4. CONCEITOS 4.1 TURISMO CULTURAL

O turismo cultural significa a busca do conhecimento atravs do patrimnio histricocultural e dos eventos culturais de uma determinada sociedade, bem como compreender as atividades tursticas relacionadas ao seu modo de vida, sua histria, suas tradies e manifestaes religiosas, histricas e culturais. O turismo cultural est relacionado motivao do turista, que busca vivenciar o patrimnio cultural de determinados lugares, experimentando a cultura local. O turista que busca o turismo cultural tem como principal objetivo participar de novas e profundas experincias culturais, tanto no plano esttico como no intelectual e no psicolgico (STEBBINS, 1996 apud RIBEIRO; SANTOS, 2008, p.6). O turismo cultural atualmente uma atividade que vm sendo largamente desenvolvida nas cidades, principalmente naquelas que possuem centros histricos. Tambm tem sido utilizado como forma de incremento da economia local, bem como de resgate da histria da comunidade. Tem contribudo ativamente para a proteo e preservao dos monumentos, que constituem a herana cultural sendo um instrumento empregado para valorizar e divulgar diferentes culturas. Silberberg (apud KHLER; DURAND, 2007, p.188) define Turismo Cultural como

visitao por pessoas de fora da comunidade receptora motivada no todo ou em parte por interesse em aspectos histricos, artsticos, cientficos ou de estilo de vida e de herana oferecida por uma comunidade, regio, grupo ou instituio.

Para Moletta (1998, apud BATISTA, 2005)

Turismo cultural o acesso ao patrimnio cultural, ou seja, histria, cultura e ao modo de viver de uma comunidade. Sendo assim o turismo cultural no busca somente lazer, repouso e boa vida. Caracteriza-se, tambm pela motivao do turista em conhecer regies onde o seu alicerce est baseado na histria de um determinado povo, nas suas tradies e nas suas manifestaes culturais, histricas e religiosas.

De acordo com o Ministrio do Turismo (BRASIL. Ministrio, 2012) os principais atrativos do turismo cultural so: os stios histricos (centros histricos e quilombos); as edificaes espaciais (arquitetura e runas); obras de arte; espaos e instituies culturais (museus e casas de cultura); festas, festividades e celebraes locais; gastronomia tpica, artesanato e produtos tpicos; msica, dana, teatro e cinema; feiras e mercados tradicionais; realizaes artsticas e eventos programados.

4.2 PATRIMNIO HISTRICO

De grande importncia cultural, artstica ou esttica para a sociedade, o Patrimnio definido como bens materiais ou imateriais construdos pelas sociedades antigas, que reproduzem e preservam a sua memria, sendo passados para as geraes futuras. Patrimnio uma palavra de origem latina, patrimonium, que entre os antigos romanos se referia a tudo o que pertencia ao pai de famlia. De acordo com os mesmos autores, o patrimnio era tudo que estava sobre a posse dos patriarcas das famlias romanas, incluindo seus escravos, e que seria transmitido aos seus herdeiros. Possua carter elitista e totalmente privativo (FUNARI; PELEGRINI, 2006). S a partir da idade mdia que se teve a noo de patrimnio coletivo, com o patrimnio religioso, em que eram cultuados os santos, e somente com a criao do EstadoNao, onde os cidados de uma mesma regio falavam a mesma lngua e partilhavam da mesma cultura, se formou o atual conceito de patrimnio. Esse conceito se consolidou durante a Revoluo Francesa, quando decidiram representar e resguardar a cultura dessa nao atravs dos monumentos. O patrimnio histrico constitudo por objetos, vesturio, prdios, moblias, obras de arte, enfim, tudo que se criou antigamente, e que hoje desperta o interesse de pesquisadores. A expresso Patrimnio Histrico designa um bem usufrudo por uma comunidade que se ampliou a dimenses planetrias, constitudo pela acumulao de uma diversidade de objetos

que se congregam por seu passado comum (CHOAY, 2001). O patrimnio cultural abrange os costumes, danas, festividades, e tudo que nos permite compreender como as sociedades antigas viviam e como deu a sua evoluo. Os bens que constituem o patrimnio podem ser materiais ou imateriais. Os bens materiais so formados pela arquitetura e pelos objetos, e os imateriais pelas manifestaes festivas, regies e paisagens, e tudo que demonstre a cultura dos povos. Para manter esses bens protegidos e conservados, rgos como a UNESCO (Organizao das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a Cultura), que atua mundialmente, e o IPHAN (Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional), no Brasil, trabalham na gesto e planejamento de regras que objetivam salvaguardar esses patrimnios nacionais e da humanidade, buscando tambm conscientizar as pessoas para manter a memrias dos povos antigos (acrescentar um final).

4.3 TOMBAMENTO

O tombamento um ato administrativo realizado pelo Poder Pblico nas esferas federal, estadual e municipal, com o intuito de preservar e proteger bens de valor histrico, etnogrfico, artstico, cultural, arquitetnico e ambiental. Esse instituto caracteriza-se pela interveno do Estado na propriedade privada, e no Brasil regulamentado por normas de Direito Pblico. Algumas de nossas Constituies abordaram o tema, mas a Constituio de 1988 que trata em seu artigo 216 do patrimnio cultural, abrangendo com o termo todos os bens culturais que ele abriga1.

Art. 216. Constituem patrimnio cultural brasileiro os bens de natureza material e imaterial, tomados individualmente ou em conjunto, portadores de referncia identidade, ao, memria dos diferentes grupos formadores da sociedade brasileira, nos quais se incluem: I - as formas de expresso; II - os modos de criar, fazer e viver; III - as criaes cientficas, artsticas e tecnolgicas; IV - as obras, objetos, documentos, edificaes e demais espaos destinados s manifestaes artstico-culturais; V - os conjuntos urbanos e stios de valor histrico, paisagstico, artstico, arqueolgico, paleontolgico, ecolgico e cientfico.

http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/constituicao/constituicao.htm

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Dentre as normas na legislao brasileira que regulamentam o tombamento, temos o DecretoLei n 25/372, que disciplina o instituto do tombamento, seu processo, os efeitos jurdicos que produz e as sanes advindas da sua no observncia. Logo no caput do artigo 1 o decreto conceitua o que patrimnio.

Art. 1 Constitui o patrimnio histrico e artstico nacional o conjunto dos bens mveis e imveis existentes no pas e cuja conservao seja de interesse pblico, quer por sua vinculao a fatos memorveis da histria do Brasil, quer por seu excepcional valor arqueolgico ou etnogrfico, bibliogrfico ou artstico.

esse interesse pblico pela conservao do patrimnio que levou criao do instituto do tombamento, para preservar e proteger esses bens de valor histrico e de importncia nacional e internacional. Sobre o tombamento, o IPHAN informa que

O tombamento um ato administrativo realizado pelo Poder Pblico, nos nveis federal, estadual ou municipal. Os tombamentos federais so da responsabilidade do Iphan e comeam pelo pedido de abertura do processo, por iniciativa de qualquer cidado ou instituio pblica. Tem como objetivo preservar bens de valor histrico, cultural, arquitetnico, ambiental e tambm de valor afetivo para a populao, impedindo a destruio e/ou descaracterizao de tais bens. (BRASIL. Instituto, 2012)

No Brasil, o tombamento realizado na esfera federal pela Unio, atravs do Instituto do Patrimnio Artstico Nacional (IPHAN), na esfera estadual, pelas secretarias dos respectivos Estados e na esfera Municipal, limitado pelas normas federais. O tombamento tambm regulamentado em mbito mundial, pela Organizao das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a Cultura (UNESCO), que d aos stios o emblema de patrimnio mundial (FUNARI; PELEGRINI, 2006, p. 26). Esse reconhecimento eleva o status dos lugares e pases, tornando-os verdadeiros atrativos mundiais. Todos os bens classificados pelo IPHAN esto relacionados nos quatro livros do Tombo: arqueolgico, paisagstico e etnogrfico; histrico; belas artes; e das artes aplicadas e, esto divididos em bens imveis e bens mveis (BRASIL. Instituto, 2012). Portanto, como se pode apreender do que foi dito acima, a preservao desses bens de valor histrico, cultural, arquitetnico e ambiental est diretamente ligada conservao desse patrimnio. No entanto, nem sempre o processo de tombamento garante a preservao e perpetuidade desses bens, restando comunidade e ao proprietrio a conservao, fazendo-se necessria a conscientizao de como importante cuidar e preservar esses bens.

http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/decreto-lei/del0025.htm

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5 INTERPRETAO DO PATRIMNIO CULTURAL

A Interpretao do Patrimnio Cultural surgiu de forma sistemtica e foi desenvolvida no final da dcada de 50 pelo Servio Nacional de Parques dos Estados Unidos, onde atualmente trabalham mais de 100.000 pessoas com intuito de preservar patrimnios naturais. Na Gr-Bretanha os conceitos de interpretao ambiental foram utilizados nos trabalhos pioneiros do National Countryside Commission na dcada de sessenta, visando valorizao de reas rurais, parques e reservas naturais (MURTA; GOODEY, 2002, p.15). Mas a partir da dcada de 1970 a prtica da interpretao passou a evoluir para monumentos, edifcios e stios histricos, pois surgiu a necessidade de melhorar, mudando assim o enfoque. E a partir dos anos 80 houve a necessidade de criar atraes histricas e culturais com objetivo de desenvolver um mercado com os melhores produtos e servios para serem consumidos, ento, criaram-se diferentes tipos de museus e centros culturais. Segundo Biesek (2004, apud CABADO; MARCO, 2001) nos ltimos anos, o conceito de interpretao tem evoludo para um sentido mais amplo e integrador, superando o objeto, o monumento e at o entorno monumental ou o territrio. Assim, vem sendo utilizado como mtodo de dinamizao de lugares histricos e monumentos compreendendo o conjunto de dispositivos por meio dos quais se tenta dar vida ou significado aos objetos patrimoniais que esto separados ou despojados de seu contexto original. Interpretar um patrimnio no significa apenas passar informaes e sim dar qualidade de descoberta, pois estabelece uma comunicao entre o patrimnio e o visitante, fazendo com que o visitante possa entender de forma simples a histria do local e ao mesmo tempo a necessidade de preserv-lo e conserv-lo. Essa interpretao pode ser feita atravs de uma estratgia educativa, como forma de instrumento da educao patrimonial informando o valor que cada patrimnio possui.

A interpretao do patrimnio, em sua melhor viso, cumpre uma dupla funo de valorizao. De um lado valoriza a experincia do visitante, levando-o a uma melhor compreenso e apreciao do lugar visitado; de outro, valoriza o prprio patrimnio, incorporando-o como atrao turstica. Interpretar um ato de comunicao. Podese dizer que interpretar a arte de comunicar mensagens emoes a partir de um texto, de uma partitura musical, de uma obra de arte, de um ambiente ou de uma expresso cultural. (MURTA; GOODEY, 2002, p. 13).

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A interpretao contribui para uma melhor compreenso e apreciao do patrimnio cultural com o intuito de chamar a ateno dos visitantes para alm de visitar, preservar e aumentar seus conhecimentos sobre patrimnio histrico, fatos e recordaes da sociedade da poca. E assim, o visitante passa a interagir, experimentar e conhecer a dinmica cultural. Interpretar mais que informar revelar significados, estimular a curiosidade e acrescentar valor de experincia ao visitante.

A interpretao do patrimnio natural e cultural sinaliza justamente o valor nico de um determinado ambiente, buscando estabelecer uma comunicao com o visitante, ampliando seu conhecimento. Em outras palavras, visa estimular suas vrias formas de olhar e aprender o que lhe estranho. Como a experincia turstica fortemente visual, o olhar do visitante procura encontrar a singularidade do lugar, seus smbolos e significados mais marcantes (MURTA; ALBANO, 2002, p.9).

Freeman Tilden, conhecido como pai da interpretao do patrimnio, foi o primeiro a escrever um livro sobre o tema, e baseado nos seguintes princpios criados por ele que se norteia o esquema interpretativo, baseado em suas experincias. 1- Fazer a apresentao relevante para a experincia do visitante. Implica interpretar tendo em conta a personalidade e a experincia do visitante. 2- Interpretar no simplesmente informar, mas sim uma revelao com base na informao. 3- A interpretao uma arte que se pode aprender e ensinar a outros com imaginao. 4- A interpretao no instruo, provocao de emoes, sentimentos, interesse e curiosidade. 5- Para tornar agradvel a experincia do visitante, a interpretao deve ser holstica, isto , compreender o patrimnio cultural e natural como um todo com partes sempre interligadas. 6- Para estimular curiosidade do visitante a interpretao deve ter em conta que existem diferentes pblicos com diferentes necessidades (ex: crianas, adultos). Assim, a interpretao uma atividade educativa que se desenvolve tanto em objetos originais quanto aos elementos culturais, revela significados dando experincias prticas ao visitante para que possa chegar compreenso e valorizao de qualquer patrimnio.

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6 PLANO INTERPRETATIVO

Para entender um planejamento em um patrimnio necessrio a elaborao do plano interpretativo, que segundo (CARTE, apud ARAJO, 2008, p.60) uma declarao objetivamente escrita, que serve de referncia para orientar as aes pretendidas. utilizado como estimulo para a preservao e a atualizao do que deseja interpretar. No processo do planejamento devem ser refletidas algumas perguntas como: Qual o publico alvo? O que se quer passar ao visitante? E de que forma ser passado essas informaes? O plano interpretativo tem por consequncia a ampliao das possibilidades do desenvolvimento turstico, pois visa estabelecer uma rede de descobertas, incorporando as vrias vozes da comunidade (MURTA; ALBANO, 2002). Pode existir a atuao de

profissionais de diversas reas, atuando com um nico objetivo, qualidade e eficincia no resultado do trabalho. A atuao da comunidade local e de suma importncia, pois se consegue manter a identidade e a preservao na memria do patrimnio, trazendo outros valores culturais a essa comunidade como a preservao do patrimnio local.

a interpretao vem sendo cada vez mais reconhecida como um processo que se baseia na comunidade. H uma lgica evidente nisto. Quem tem o conhecimento mais enraizado, profundo e rico sobre o lugar? So aquelas pessoas que l cresceram, ou aquelas que l se estabeleceram como moradores e/ou profissionais. [...][portanto] a interpretao um processo que deve se basear nos conhecimentos e valores da comunidade, sendo uma atividade cultural bsica que envolve a disseminao de seus conhecimentos, valores, pesquisa, design, localmente especfica (GOODEY, apud ARAUJO, 2008 p.61).

Definindo o tema, Arajo (2002, p. 49) nos diz que:

O plano interpretativo uma referncia para a implementao dos servios interpretativos. Porm no deve ser contemplado como um documento esttico, e deve estar submetido a permanente reviso e atualizao. Portanto, as decises sobre gesto e operao sero definidas permanentemente luz das avaliaes contnuas do cumprimento dos objetivos e o funcionamento dos servios executados segundo o plano.

Assim, o plano interpretativo de suma importncia para a elaborao do planejamento interpretativo, pois os elementos que o caracterizam, formam as bases para o que se pretende implementar. Ainda segundo Carter (2001, apud ARAJO, 2002, p. 51), o plano interpretativo varia de acordo com os objetivos e est classificado em dois tipos: o plano interpretativo estratgico, ou seja, ser uma declarao estratgica da interpretao que se pretende adotar e; plano interpretativo detalhado, que orienta os trabalhos prticos e sua

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abrangncia, dando um direcionamento aos mesmos. Para que esses planos sejam realizados necessrio obter informaes suficientes sobre a proposta geral da interpretao pretendida para o local. O plano interpretativo proposto por Murta e Albano (2002) apresenta as seguintes etapas: Inventrio e registro de Recursos, Temas e Mercados; Desenho e Montagem escolha de meios e tcnicas; e Aspectos importantes no planejamento da publicidade. No qual a primeira etapa engloba o registro dos dados para o desenvolvimento do plano. Na etapa seguinte, a partir dos dados coletados, ser feito a seleo da mensagem e da mdia, a escolha adequada desses meios de comunicao so de extrema importncia, j a terceira etapa tem por objetivo promover o objeto a ser interpretado. Vale ressaltar tambm a importncia do contexto socioambiental, e os aspectos de atendimento ao cliente, pois a displicncia pode deixar o visitante insatisfeito, por mais que a interpretao seja excelente. J se tratando dos temas interpretativos, em um patrimnio escolhido pode haver vrios temas. Para Ham (1992, apud ARAUJO, 2002, p.56) o tema interpretativo uma mensagem que est relacionada a uma ideia geral sobre a qual se deve discorrer, o tpico interpretativo. O tpico mais abrangente quando comparado com o tema, pois ele se refere ao objeto em questo, por exemplo: msica popular brasileira, biodiversidade, histria do Brasil, e assim por diante. Apenas deve-se tomar o cuidado para que a interpretao no se restrinja ao tpico, por isso os temas devem ser estabelecidos com frases completas.

7 PATRIMNIO CULTURAL ESCOLHIDO 7.1 PALACETE BOLONHA (HISTRICO) 7.1.1 Francisco Bolonha

Francisco Bolonha, filho do Coronel Francisco de Paula Bolonha Loureiro e Dona Henriqueta Adelaide Rodrigues Bolonha, nasceu em Belm do Par no dia 22 de outubro de 1872. Estudou o ensino primrio e secundrio no Colgio Americano e, aps terminar o ginsio, em 1890 ingressou na Escola Politcnica do Rio de Janeiro. Em 1894 concluiu o curso de Engenharia Civil, e partiu para a Europa, fixando residncia em Paris, para aperfeioar seus estudos. L conheceu Gustave Eiffel, de quem se tornou amigo e com quem aprendeu novas tcnicas no uso de metais e cristais, que poderiam ser empregados na construo civil. Tambm se especializou em hidrulica na Holanda e na Inglaterra, onde aprofundou seus estudos sobre sistemas e redes de gua encanada (LOBATO; ARRUDA; RAMOS, 2007).

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Ao retornar para o Rio de Janeiro, casa-se com a pianista Alice Tem-Brink, que no queria mudar-se para Belm. Como promessa e prova de amor esposa, Francisco Bolonha idealiza e manda erguer na capital do estado do Par, o palacete e vila que levam seu sobrenome (S, 2010). Em Belm, Bolonha estabelece seu escritrio de engenharia, onde no mesmo local funcionaram duas empresas de sua propriedade: a fbrica de gelo, Empresa de Gelo Paraense, de Bolonha, Paiva & Comp. e a Empresa Construtora e Locadora de Quiosques (LOBATO; ARRUDA; RAMOS, 2007). Francisco Bolonha foi um homem inovador e empreendedor, que imprimiu no espao urbano de Belm, significativos exemplares de um novo estilo de arquitetura: o ecletismo, que rene estilos como o neoclssico, o art-noveau, o barroco e o rococ. Tambm introduziu, de maneira harmnica, novas tcnicas e materiais de construo, utilizando estruturas metlicas, vidros, azulejos, pastilhas, estuques, telas deploi, coberturas em ardsia, tijolos em vidro e o concreto armado (LOBATO; ARRUDA; RAMOS, 2007). Bolonha foi contratado pela Intendncia Municipal (Antnio Lemos) e pelo Governo do Estado (Augusto Montenegro) para construo de obras marcantes na cidade: Mercado de Carne Francisco Bolonha; Bar do Parque; Palacete Jlio Andrade (Gov. Jos Malcher / com Joaquim Nabuco); Complexo de Fornecimento de gua no Utinga / Lago Bolonha; Prdio do Jornal "Folha do Norte" - hoje "O Liberal"; Reservatrio "Paes de Carvalho", popularmente conhecido como "Trs Panelas Vazias", na 1 de maro com Rua de Almeida, hoje demolida (BELM, 2012). Bolonha foi o engenheiro que revolucionou Belm e, por isso, possua uma posio de grande importncia em sua classe e na sociedade paraense.

A atuao e os trabalhos de Bolonha foram amplamente reconhecidos e exaltados, e com o tempo se tornaram cones identitrios da cidade, que deixaram seu nome como a concesso para a construo dos quiosques ou mesmo o aterramento do Vero-Peso. Seu trabalho e sua experincia tornavam-no um sujeito reconhecido socialmente, com influncias profissionais entre as autoridades pblicas e com um patrimnio que o atrelava a uma classe social e sinalizava-o dentro de um projeto modernizador ao gosto das elites (GOMES, 2009, p. 63).

Sempre elegante, sua finsse e requinte causavam impacto nas reunies que promovia em seu Palacete, onde aos domingos reunia crianas, dando-lhes brinquedos caros. Gostava de mgica e possua muitos aparatos e um vasto acervo bibliogrfico sobre o assunto, o que encantava as crianas. Acredita-se que ele as reunia em sua casa como um lenitivo pelo fato de no ter filhos (PALMEIRA, 1977). Entre suas idiossincrasias, gostava de se vestir de branco e, costumava andar de nibus, apesar de ter um automvel.

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Foto 1: Francisco Bolonha. Fonte: Lobato, Arruda e Ramos (2007).

Bolonha tambm era muito generoso com seus amigos e empregados, tanto que, a sala de jantar dos criados do Palacete Bolonha tem a mesma decorao em ouro e o mesmo tratamento da sala de jantar do prprio Bolonha (PALMEIRA, 1977, p. 19). Francisco Bolonha faleceu no dia 08 de julho de 1938, aos 65 anos, em razo de complicaes causadas pela diabetes, segundo relatos de um jornal da poca, acredita-se que a verdadeira causa da morte de Francisco Bolonha foi causada por um calo arruinado, no antelho, complicada com a glicemia (PALMEIRA, 1977, p. 20).

7.1.2 Palacete Bolonha

O Palacete Bolonha est localizado na Avenida Governador Jos Malcher, no incio do sculo XX chamada de estrada de So Jernimo. A Intendncia de Belm e o intendente na poca, Antnio Lemos, possuam a propriedade do terreno, que foi adquirido por Francisco Bolonha no ano de 1905, pelo valor de trinta e dois contos e setecentos e sessenta mil ris. A rea adquirida por Bolonha era um grande pntano, que sofria influncia das mars do igarap do Reduto juntamente com as guas do Paul Dgua (LOBATO; ARRUDA; RAMOS, 2007, p. 37), que era uma rea de poos e fonte de gua potvel que abastecia Belm. Mesmo sendo um terreno onde, no inverno se transformava em um grande alagadio e no vero, em um matagal onde proliferavam insetos e roedores, Bolonha, para a descrena de todos, decidiu construir ali seu palacete.

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Segundo relatos de familiares, o Palacete Bolonha foi construdo como uma prova de amor de Francisco Bolonha a sua esposa, Alice Tem-Brink, pianista carioca que no queria abandonar o Rio de Janeiro para vir fixar residncia em Belm. Assim, como um presente para a esposa, a quem tinha prometido um palcio, Bolonha concebe um palacete a altura do conforto que Alice gozava no Rio de Janeiro. A casa possua ambientes especiais, pensados para agrad-la, como o salo de costura e o quarto de vestir. Pianista e bailarina, Alice tambm tinha reservado na casa um espao para que pudesse se dedicar a msica e onde promovia festas e recitais3. Esses saraus eram frequentes e muito disputados pela elite da poca.

Foto 2: sala de Msica. Fonte: Joeleidiane Passinho (2012).

Foto 3: quarto de costura. Fonte: Joeleidiane Passinho (2012).

Foto 4: quarto de dormir de Alice Tem-Brink. Fonte: Joeleidiane Passinho (2012).

Fonte: http://www.lealmoreira.com.br/revista/internas/txt_impressao.php?id=1096.

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O prdio, influenciado pela arquitetura ecltica francesa, considerado um registro histrico da Belle poque, perodo ureo da economia da borracha em Belm. Nessa poca, era comum a construo de residncias particulares que levavam o nome de seus proprietrios, e que traduziam a elegncia e o estilo de vida da elite belenense. Essa elite era fortemente impregnada pela mentalidade e cultura europia e, essa influncia se dava atravs da educao de jovens abastados nos colgios parisienses e pelas frequentes viagens das famlias paraenses Europa (LOBATO; ARRUDA; RAMOS, 2007).

Foto 5: fachada do Palacete Bolonha Fonte: Sou paraense.com

Bolonha possua um vasto acervo tecnolgico, graas a sua engenhosidade e condio financeira, o qual utilizou no s nas obras que desenvolvia em Belm, mas tambm para a construo de seu palacete que se deu no perodo de 1905 a 1908. A casa, planejada de forma inteligente e harmnica, era na poca um dos prdios mais altos da cidade, com cinco pavimentos, possuindo inclusive, um mirante (LOBATO; ARRUDA; RAMOS, 2007). Sem se preocupar em seguir um estilo, Bolonha aplicou na edificao o ecletismo que aprendeu na Europa, fugindo do padro arquitetnico da poca: o barroco portugus. A criatividade e inventividade do engenheiro esto presentes em todo o edifcio, tanto no aspecto arquitetnico quanto no estrutural, prova disso que o sistema de ventilao do palacete foi concebido pensando no quente clima paraense, com a escada em espiral e uma abertura na parede que faziam o ar circular com mais facilidade pela casa.

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Foto 6: abertura para circulao de ar. Fonte: Joeleidiane Passinho (2012).

Foto 7: escada em espiral. Fonte: Joeleidiane Passinho (2012).

Em razo das condies do terreno, o palacete uma construo verticalizada, que precisou ter suas funes sociais, ntimas e de servio planejadas em pavimentos e, ter entradas e circulaes distintas e funcionais (LOBATO; ARRUDA; RAMOS, 2007). Como, por exemplo, a entrada de servio, que ficava localizada no trreo, de frente para a Passagem Bolonha, e que era usada pelos empregados da casa, prestadores de servio, para o recebimento de mercadorias e correspondncias (idem, p. 45). Sua formao em engenharia hidrulica, seus conhecimentos tcnicos e as inovaes tecnolgicas da poca, permitiram que Bolonha implantasse na casa comodidades extremamente exclusivas at para a elite da poca, pois o palacete possua gua encanada, fria e quente (o abastecimento era feito pela Companhia de guas do Estado do Par), rede de energia eltrica, rede de esgoto (foi a primeira casa a possuir banheiro dentro do imvel), gs encanado, refrigerador eltrico, exaustor sobre o fogo e elevador de carga, para transportar alimentos e bandejas. A variedade e requinte dos materiais utilizados para a construo do edifcio tambm traduzem a elevada condio financeira de Bolonha, que utilizou ferro fundido, estuque, mrmores, lajotas, madeira de lei, placas de vidro e azulejos, que compem um estilo ecltico, mas extremamente harmonioso.

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Foto 8: azulejos Fonte: Fonte: Joeleidiane Passinho (2012).

Foto 9: piso de madeira Fonte: Fonte: Joeleidiane Passinho (2012)

Foto 10: exaustor sobre o fogo. Fonte: Joeleidiane Passinho (2012)

Foto 11: Descarga sanitria Fonte: Lobato, Arruda e Ramos (2007)

Tambm faz parte do conjunto arquitetnico do Palacete Bolonha, a vila Bolonha, localizada ao lado deste, e que o engenheiro construiu como um conjunto de casas residenciais para operrios. Na construo dessas casas foram utilizados vrios materiais semelhantes aos do palacete e suas fachadas do para a Passagem Bolonha, que inicia na Avenida Governador Jos Malcher e tem sada pela Rua Boaventura da Silva. Hoje algumas dessas casas so de propriedade da famlia, e algumas pertencem a particulares.

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Foto 12: Vila Bolonha Fonte: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=592114

Quando morreu aos 66 anos, em 1938, acredita-se que Francisco Bolonha estava arruinado, por isso, sua viva para saldar alguns dbitos, precisou leiloar os mveis que havia no palacete, vendendo-os pelo que valeria somente as escadas de mrmore da entrada4. Outra verso para o leilo promovido por Alice foi que, aps a morte de Bolonha, a viva no possua mais interesse algum em permanecer na cidade, almejando retornar ao Rio de Janeiro, desfazendo-se de tudo o que havia no palacete para ento, poder partir. O casal no teve filhos, tendo-se notcia apenas de uma sobrinha adotada, mas que no recebeu o sobrenome Bolonha. Do inventrio de Francisco Bolonha, constavam duzentos e noventa e um itens, conforme relao do acervo do Tribunal de Justia do Estado do Par (TJE), na 11 vara cvel.

Em seu testamento, que data de 13 de Junho de 1938, Francisco Bolonha identificase como casado com a senhora Alice Tem Brink, com a qual constituiu matrimnio e no teve filhos, logo no possua no momento de sua morte herdeiros ascendentes e descendentes, o conjunto de seus bens em sua maior parte legado a sua esposa. O engenheiro solidificou seus bens em prdios, que estavam localizados nas proximidades do Palacete, na chamada Vila Bolonha, em terrenos, assim como em um prdio comercial, onde atendia sua clientela na Rua Gaspar Viana n 499 esquina com a Travessa Ruy Barbosa, alm das outras formas de investimentos (GOMES, 2009, p. 60-61).

A venda do Palacete e dos mveis acima, foi realizado atravs de um leilo em novembro de 1938, e teve o como cenrio o palacete, segundo o procurador de D. Alice Tem Brink foi disputadssimo. O valor inicial de venda do prdio era de 180:000$000, mas no arremate foi negociado em 150:000$000, com uma diferena de 30:000$000, lembrado pelo procurador o Sr. Miguel Pernambuco justia para que os impostos a serem pagos levassem em considerao na hora dos clculos. O termo disputadssimo utilizado pelo procurador da viva, no corresponde ao valor inicial que estava sendo solicitado pela famlia, a reduo no valor demonstra que houve uma super valorizao do imvel e que mesmo representando um smbolo de suntuosidade no foi vendido pelo arremate de valor mais elevado (GOMES, 2009, p. 65).

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Aps o leilo, Alice partiu de Belm em um navio, alguns acreditam que ela tenha voltado para o Rio de Janeiro, outros que foi para a Europa. Independentemente de seu destino, aps sua partida nunca mais se teve notcias dela. O prdio ento foi vendido a trs particulares sucessivamente, sendo depois desapropriado pela Prefeitura de Belm, que cedeu o imvel para o Governo do Estado, para o funcionamento da Secretaria de Estado de Cultura, Desportos e Turismo (SECULT). O prdio permaneceu por muito tempo em total estado de abandono, at que em 1997 foi retomado pela Prefeitura, que atravs da FUMBEL, para o projeto Nova Vila Bolonha deu incio ao processo de restauro, que terminou em 2004. A partir da, o palacete passou a integrar o Memorial dos Povos Imigrantes, anexo ao conjunto arquitetnico. O Palacete Bolonha, bem como seus respectivos entornos, foi tombado pela SECULT em 1981, de acordo com o artigo 4 da Lei Estadual n 4.855/79, sendo seu tombamento transcrito no livro de Tombo n 1 Tombo Arqueolgico, Etnogrfico, Cientfico, Paisagstico e Turstico e livro de Tombo n 2 Tombo Histrico. Tambm foi tombado, em dois de julho de 1982, pelo Departamento de Patrimnio, Artstico e Cultural do Governo do Estado do Par. No existem registros de tombamento pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN).

8 PLANO INTERPRETATIVO 8.1 CONCEPO E OBJETIVOS

Prope-se aqui a criao de um plano interpretativo para o Palacete Bolonha na tentativa de dar um carter mais expressivo ao prdio buscando sua valorizao enquanto bem cultural e assim impulsion-lo a um nvel de destaque na atividade turstica no municpio. Baseado em Stela Maris Murta e Celina Albano (2002, p. 9-10)

A interpretao de que tratamos busca destacar lugares de memria, desenhar no espao uma rede de descobertas, de modo a revelar a identidade do lugar e ajudar o visitante a captar sua alma, sua essncia. A boa interpretao marca a qualidade da descoberta, descortina significados e toca as emoes, ao invs de apenas passar informaes factuais.

Nesse intuito, a proposta descrita aqui visa despertar o interesse da populao local e turistas retomando a usualidade do espao enquanto museu e, ainda atribuir uma nova configurao de atratividade atravs das aes interpretativas adequadas ao lugar. A proposta fazer com que a populao seja presenteada com um espao que est mergulhado em uma

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cidade que passou por diversas transformaes culturais, mas que ainda sobrevive com toda sua beleza esttica e histrica, nos transmitindo um clima extremamente artstico e intelectual do cenrio cultural do perodo em que foi construdo: a efervescente Belle poque. Nesse projeto foi planejado um roteiro composto por uma sesso de vdeo interativo e visita ao prdio. A ideia contar a histria da construo do palacete e suas caractersticas arquitetnicas e estruturais, do engenheiro Francisco Bolonha, do perodo histrico no qual a residncia foi construda (Belle poque), de seu amor pela beleza e pela modernidade, destacadas em outras obras executadas por Bolonha na cidade de Belm, e claro, do amor pela sua esposa Alice Tem-Brink. Cada momento dessa histria seria relatado em cada uma das principais salas localizadas ao longo dos quatro andares do prdio, incluindo o sto e o mirante. Para a visita, seriam organizados grupos de no mximo 12 pessoas acompanhados por dois guias capacitados e credenciados. Antes de seguir o roteiro pelo prdio, os visitantes seriam encaminhados ao mini cinema anexo ao prdio, e l assistiriam a um pequeno vdeo que contaria algumas curiosidades do prdio para que, dessa forma, despertasse a curiosidade desses visitantes em relao ao prdio. Aps essa prvia, passando pela recepo, o roteiro teria incio no primeiro pavimento, onde esto localizadas a sala de visita/de msica, a sala de almoo, a sala de jantar e a sala de fumo, havendo destaque para o Hall do banheiro e lavabo, com o piso em blocos de vidro, nos fundos da sala de jantar e de almoo. Depois o segundo pavimento, onde esto localizadas a sala de banho e os quartos de vestir. Em seguida o quarto andar, com o escritrio, os quartos do casal e o oratrio. No sto, o destaque seria o mirante e o pequeno espao que funcionava como depsito. Para finalizar a roteiro, o grupo retornaria ao primeiro pavimento para a visita sala onde funcionava a cozinha, o quarto e a sala de refeies dos funcionrios, a sala das geladeiras, sala de engomar e outros. O objetivo principal desse roteiro fazer com que as pessoas entrem em contato direto e tenham um olhar privilegiado desse marco patrimonial da cidade, que sinnimo de referencia no mundo inteiro. E a partir desse contato, fazer florescer nas pessoas esse sentimento de apreciao e com isso contar com o apoio das mesmas para a perpetuao desse patrimnio, da histria que ele carrega e da identidade que ele representa.

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9 AS AES INTERPRETATIVAS - VISITA GUIADA A utilizao de meios tecnolgicos para o estabelecimento da comunicao com o pblico pode ser fundamental, mas pensando na organizao e orientao e no repasse de informaes mais detalhadas aos visitantes, que a presena de guias presenciais se fazem essenciais para que se haja uma comunicao mais eficaz. Por isso a necessidade de se obter parcerias com os rgos responsveis pelo prdio e pelos rgos de turismo e de Patrimnio para que haja a qualificao desses profissionais.

- FOLDER DESCRITIVO DO ROTEIRO A primeira coisa a se fazer situar o visitante. O folder tambm ajudaria a organizao do grupo, facilitando o trabalho do guia. O folder o retrato do lugar e do momento, ele vai fornecer dados sobre os espaos que sero visitados.

- SINALIZAO A sinalizao interpretativa tem finalidade de orientar os usurios direcionando-os e auxiliando-os a identificar o patrimnio escolhido. Proporcionar informaes por meio da sinalizao contribui de forma fundamental para a difuso do conhecimento do atrativo e para o desenvolvimento da atividade turstica. O desenvolvimento de placas que valorizem a experincia do visitante no lugar o principal foco, por isso, a ideia fazer que essas placas no agridam a caracterstica do local, mas que cumpra o seu papel de forma eficaz. No plano aqui descrito, essas placas se fariam presentes nos corredores que se localizam entre as salas, pois o prdio conta ainda com longos corredores, sacadas e alguns espaos de ventilao, ento a ideia usar esses espaos intermedirios para a aplicao de painis com ilustraes grficas e pequenos textos que contassem aspectos curiosos sobre o palacete. A interveno com placas ainda seguem para o interior das salas de exposies ao longo do palacete, como forma de identificar os temas do roteiro. Cada sala representaria uma parte da histria que envolve o palacete, ou seja, cada sala teria um tema, que so aqueles definidos no roteiro. Esses painis reforariam os temas, contando a histria ou descrevendo uma cena e, dessa forma, quebrando a barreira da linguagem.

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Assim, a questo da sinalizao deve ser pensada quanto a diversas possibilidades, levando em considerao aspectos de forma, visibilidade, tamanho, cores, materiais, equilbrio, da disposio de textos e imagens enfim, tudo que seja relacionado ao design tambm de extrema importncia.

- INTERFERNCIAS COM MEIOS ANIMADOS Projeo de imagens e vdeos em 3D Para atrair a ateno do pblico necessrio que se faa uma comunicao inovadora e surpreendente. A ideia nesse caso o uso da criatividade e de tecnologias. A projeo de imagens e vdeos em 3D seria especfica para cada sala temtica. Imagens de pessoas, do palacete, detalhes da sala, de objetos, de outros lugares, outros prdios, etc. Tudo referindo-se especificamente aos temas definidos. Assim, atravs das projees, procura-se fazer com que o visitante vivencie todos os aspectos da histria que cada ambiente ir contar. Essa projeo no se limitaria somente ao interior do prdio. A tcnica de projetar em prdios pode gerar resultados surpreendentes e de enorme potencial. Uma boa ideia para a divulgao noite, j que a projeo tem pouco contraste de dia. Interferncias de udio Outra ao foi elaborada na tentativa de estabelecer um vnculo com as exibies de imagens e vdeos. Alm do contato visual, o visitante mergulharia em um ambiente de msica e palavras. O objetivo traar um conjunto de sensaes. Ou seja, cada sala haveria uma trilha de msicas ambiente tocadas continuamente e, alm das trilhas, uma rede de fones que seriam disponibilizados aos visitantes para que estes tivessem acesso a pequenas histrias sobre o contedo da sala temtica. Iluminao A iluminao um dos principais pontos das aes interpretativas e deve cumprir seu papel no que diz respeito ao design, ao visual. A respeito da parte externa do prdio, um projeto de luz que valorize a esttica das linhas arquitetnicas essencial. O patrimnio escolhido deve ser destacado e, dessa forma, ser visto como verdadeiro monumento. O fato, que a iluminao tambm no agrida as cores e as linhas arquitetnicas do Palacete. Quanto ao interior do Palacete, quando no interior das salas, a iluminao deve seguir a linha das sensaes propostas pelas interferncias de udio e imagens, j nos demais espaos

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fora das salas, a iluminao permanea ambiente, havendo destaque para os painis informativos. Sesso no Mini Cinema O intuito de mostrar um pequeno resumo daquilo que ser mostrado durante o roteiro pelo Palacete. Um mini filme que contaria um resumo da histria do lugar. Assim, tentar despertar a curiosidade do visitante e ainda reforar a importncia da preservao do patrimnio. Museu Virtual Visando atravessar as fronteiras da comunicao, a criao da verso virtual do museu visto como de ampliao da divulgao do patrimnio e um meio de estabelecer a comunicao com outras partes do mundo. Assim, se o usurio no pode vir ao museu, o museu vai ao usurio. A verso virtual teria quase o mesmo papel do original. Contaria com a exibio das imagens, da histria, das curiosidades e etc. Uma espcie de modelo genrico do Google Art Project, mas com abertura para contato, verificao de horrios e tudo aquilo definido em um site prprio para divulgao do Museu.

- PBLICO O museu seria aberto ao pblico em geral. Os horrios para visita em grupo poderiam ser agendados e os ingressos poderiam ser reservados. Visitas de grupos escolares tambm poderiam ser agendados.

- HORRIOS DE VISITA A abertura em dias normais seria s 9:00 horas e o fechamento s 17:00 horas. Haveria sesses com horrios especiais noite com apresentaes de recitais, reproduzindo os saraus que eram oferecidos pelo casal, bem como exposies de arte e apresentaes de teatro.

- DIVULGAO Alm do site, a divulgao tambm dever ser feita atravs de jornais, revistas, televiso e rdio.

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CONSIDERAES FINAIS A interpretao do patrimnio aliada a um planejamento interpretativo dentro da atividade turstica dinamiza a comunicao entre patrimnio e visitante, estimulando a preservao e a divulgao do local, atravs da valorizao da experincia do visitante e da valorizao do atrativo turstico. Essa compreenso e apreciao do patrimnio contribuem no somente para chamar a ateno dos visitantes para a importncia desse bem, mas tambm, para que a comunidade local valorize e proteja sua histria. Para isso, preciso que seja elaborado um plano interpretativo, que oriente aes que se pretendem aplicar para impulsionar o desenvolvimento turstico local. A pesquisa realizada sobre o patrimnio escolhido, o Palacete Bolonha, demonstrou o enorme potencial turstico que essa edificao possui, graas a sua histria e a trajetria de seu proprietrio, Francisco Bolonha, que revolucionou nossa cidade, com obras e construes que permanecem at hoje, mas que esto abandonadas ou esquecidas. A histria de amor entre Bolonha e sua esposa, levou a construo de um dos prdios mais bonitos de Belm e que representa um perodo em que a cidade era conhecida como a Paris NAmrica. Assim, atravs da compreenso desse patrimnio, foi possvel desenvolver aes voltadas para imprimir um carter mais expressivo ao Palacete Bolonha, buscando sua valorizao enquanto bem cultural e assim impulsion-lo a um nvel de destaque na atividade turstica do municpio. A proposta da equipe foi de presentear a populao local e os turistas, com um espao em que se pudesse imergir na beleza esttica e histrica do prdio, transmitindo ao visitante um clima extremamente artstico e intelectual, em uma viagem ao perodo em que foi construdo: a efervescente Belle poque. O roteiro elaborado tem como objetivo apresentar o palacete ao visitante, mostrando que a histria de nossa cidade rica, nica e que merece ser valorizada e conservada.

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ANEXO A

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ANEXO B