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Artes barrocas

As caractersticas mais tpicas do Barroco na pintura e escultura so aquelas recmdescritas, e no necessrio repeti-las. Algumas particularidades, porm, cabe mencionar.

Escultura
A Contra-Reforma deu uma ateno redobrada imaginria sacra, seguindo antiga tradio que afirmava que as imagens de santos, pintadas ou esculpidas, eram intermedirios para a comunicao dos homens com as esferas espirituais. So Joo da Cruz afirmava que havia uma relao recproca entre Deus e os fiis que era mediada pelas imagens, e vrios outros religiosos catlicos, como So Carlos Borromeu e Roberto Bellarmino reiteraram sua importncia no culto, mas o valor delas havia sido negado pelos protestantes, o que desencadeou grandes movimentos iconoclastas em vrias regies protestantes que provocaram a destruio de incontveis obras de arte. A imaginria sacra, ento, voltou a ser vista como elemento central no culto catlico, fazia parte de um conjunto de instrumentos usados pela Igreja para invocar emoes especficas nos fiis e lev-los meditao espiritual. Num tratado terico sobre o assunto, Gabriele Paleotti as defendeu a partir da idia de que elas ofereciam para o fiel inculto uma espcie de Bblia visual, a Biblia pauperum, enfatizando sua funo pedaggica e seu paralelo com o sermo verbal. Mas considerou ainda a funo da excitatio, a possibilidade de mexer com a imaginao e as emoes do povo, transferindo para a arte sacra a tipologia da retrica. Nem a liberdade artstica deveria ser tolhida nem os tericos desenvolveriam prescries estilsticas propriamente ditas, apenas orientaes normativas e morais. As imagens deveriam cumprir com o quesito de serem instrutivas e moralmente exemplares para os fiis, buscando persuad-los. Atravs da transmisso da f "correta" aos fiis, o artista adquiria um papel teologizante, e o prprio espectador em [69] movimento pela igreja tornava-se uma pea do cenrio deste "teatro da f". Como disse Jens Baumgarten, "O teorema jesutico ps-tridentino e sua nova concepo da imagem em si, os modelos romanos, a representao do poder e a liturgia encontram-se e fundem-se numa sntese. Sem a imagem perfeita no h f correta. A nova nfase dada s imagens une-se a uma nova viso da sociedade. As mudanas ocorridas at 1600 levariam construo de uma nova perspectiva eclesistica e iconogrfica que acabou desembocando no ilusionismo perspectivista, unido elementos de emocionalidade irracional com a transformao plstica de conceitos teolgicos intransigentes"

Pintura
Andrea Pozzo, codificando a tcnica da perspectiva arquitetnica ilusionstica em seu tratado Perspectiva Pictorum et Architectorum, foi o responsvel pela divulgao em larga escala de uma das mais tpicas modalidades de pintura do Barroco, a criao de grandes tetos pintados onde as paredes do templo parecem continuar para cima e se abrir para o cu, oferecendo a viso de uma epifania onde santos, anjos e Cristo parecem descer entre nuvens e resplendores de glria. A tcnica no era inteiramente nova e j havia sido praticada por outros como Correggio e Michelangelo no Maneirismo, mas o tratado de Pozzo se tornou

cannico, sendo traduzido para vrias lnguas ocidentais, e at para o chins. Enquanto que seus predecessores continham o cu num espao mais limitado, Pozzo e seus seguidores buscaram deliberadamente uma impresso de infinitude. Tambm tpica da pintura barroca foi a corrente dedicada explorao especialmente dramtica dos contrastes de luz e sombra, a chamada escola Tenebrista. Seu nome deriva de tenebra (treva, em latim), e uma radicalizao do princpio do chiaroscuro. Teve precedentes na Renascena e se desenvolveu com maior fora a partir da obra do italiano Michelangelo Merisi, dito Caravaggio, sendo praticada tambm por outros artistas da Espanha, Pases Baixos e Frana. Como corrente estilstica teve curta durao, mas em termos de tcnica representou uma importante conquista, que foi incorporada histria da pintura ocidental. Por vezes o Tenebrismo entendido como sinnimo de Caravaggismo, mas no so coisas idnticas. Os intensos contrastes de luz e sombra emprestam um aspecto monumental aos personagens, e embora exagerada, uma iluminao que aumenta a sensao de realismo. Torna mais evidentes as expresses faciais, a musculatura adquire valores escultricos, e se enfatizam o primeiro plano e o movimento. Ao mesmo tempo, a presena de grandes reas enegrecidas d mais importncia pesquisa cromtica e ao espao iluminado como elementos de composio com valor prprio. Na Frana Georges de La Tour foi um dos adeptos da tcnica; na Itlia, Battistello Caracciolo, Giovanni Baglione e Mattia Preti, e na Holanda, Rembrandt van Rijn. Mas talvez os mais notveis representantes sejam os espanhis Jos de Ribera, Francisco Ribalta e Francisco de Zurbarn.

Literatura
Especialmente depois das guerras e tumultos sociais e religiosos da primeira parte do sculo XVII, a literatura experimentou um grande florescimento em vrios pases, dando origem literatura moderna. Na Itlia apareceu a corrente Marinista liderada por Giambattista Marino, de grande influncia; na Pennsula Ibrica e colnias americanas se desenvolveu o Cultismo e o Conceptismo de Luis de Gngora, Francisco de Quevedo, do padre Antnio Vieira e de Gregrio de Matos. Na Frana foi a era de Molire, Racine,Boileau e La Fontaine; nos Pases Baixos, foi a Idade de Ouro da poesia, com expoentes em Henric Spieghel, Joost van den Vondel, Danil Heinsius e Gerbrand Bredero; na Inglaterra, propiciou-se o florescimento de uma poesia metafsica tipificada por John Dryden, John Milton, John Donne e Samuel [17] Johnson. Seu motivo onipresente foi o conflito entre a tradio clssica herdada do Renascimento e as novas descobertas da cincia, as mudanas na religio, novas aspiraes e um desejo de inovar. A herana clssica trazia consigo determinadas formas estticas e padres morais, quase toda a literatura do sculo anterior fora moralizante, mas ao mesmo tempo se fazia frente necessidade crist de rejeitar o to prezado modelo clssico por sua origem pag, considerada uma influncia corruptora e enganosa, e isso explica parte da rejeio do classicismo em boa parte do Barroco. O conflito se estendeu para a rea da educao, at ento tambm pesadamente devedora dos clssicos e, atravs da influncia jesutica, vista como o principal e primeiro instrumento de reforma social.

Em termos estilsticos, a literatura barroca em linhas gerais dedicou um profundo cuidado forma e ao virtuosismo lingustico no intuito de maravilhar e convencer o leitor, o que implicava o uso constante de figuras de linguagem e outros artifcios retricos, como ametfora, a elipse,

a anttese, o paradoxo e a hiprbole, com grande ateno ao detalhe e ornamentao como partes essenciais do discurso e como formas de demonstrar erudio e bom gosto. Tambm deve ser assinalado seu carter em muito experimental e sua ousadia no manejo da lngua, no tendo precedentes nestes aspectos na literatura do ocidente Ao mesmo tempo se popularizaram as literaturas vernaculares e aquelas centradas no cotidiano, cultivando temas naturalistas e de crtica social, como contrapartida ao idealismo [17] cavaleiresco e nobilitante do Renascimento. So criados gneros naturalistas como anovela picaresca, com um grande exemplo no Simplicius Simplicissimus de Hans Jakob Christoffel von Grimmelshausen, ou a novela polifnica moderna, tipificada no Don Quixote, de Cervantes. A esta tendncia anticlssica corresponde tambm a frmula da comdianova criada por Lope de Vega, e divulgada atravs de seu Arte Nova de fazer comdias neste tempo, rompendo com as unidades aristotlicas de ao, tempo, e espao. A conquista da Amrica deu lugar ao gnero das crnicas, entre as quais podemos encontrar algumas obras mestras, como as de [17] Frei Bartolom de las Casas e Inca Garcilaso de la Vega.

Teatro
O teatro barroco herdou os avanos renascentistas na construo de cenrios com perspectivas ilusionsticas, o que estava ligado revivescncia da arquitetura clssica. Arquitetos como Vincenzo Scamozzi, Sebastiano Serlio, Bernardo Buontalenti eBaldassare Peruzzi haviam participado ativamente da concepo de cenrios de impacto realista, seja atravs de painis pintados, o que era mais comum, seja com construes realmente tridimensionais sobre os palcos, e pelo fim do sculo XVI a cenografia se tornara uma parte importante na representao teatral. Ao longo do sculo seguinte adquiriu relevo ainda maior, e como os cenrios teatrais no estavam sujeitos s limitaes da arquitetura real, desenvolveuse uma linha de cenrios altamente fantasiosos e bizarros, onde a imaginao encontrou um [87] terreno livre para se manifestar. medida que os cenrios mveis se tornavam mais complexos, da mesma forma evoluam as casas teatrais, at ento construes temporrias ou de propores modestas. O primeiro grande teatro permanente fora erguido em Florena em meados do sculo XVI, e no sculo seguinte vrios outros apareceram. O primeiro proscnio permamente surgiu em 1618 no Teatro Farnese em Parma, sob a forma de uma derivao de um arco de triunfo. Fixos, limitavam a viso do pblico regra da perspectiva central, que correspondia simbolicamente viso do governante, um reflexo da ideologia absolutista

Msica
O sculo XVII trouxe msica a revoluo mais profunda desde aquela promovida pela Ars nova no sculo XIV, e talvez to importante quanto a que foi implementada pela msica moderna no sculo XX. certo que tais mudanas no surgiram do nada e tiveram precursores, e demoraram anos at serem absorvidas em larga escala, mas em torno do ano 1600 se apresentaram obras que constituem verdadeiros marcos de passagem. Esse novo esprito requereu a criao de um vocabulrio musical vastamente expandido e uma rpida evoluo na tcnica, especialmente a vocal. As origens do Barroco musical esto no contraste entre dois estilos nitidamente diferenciados, o chamado prima prattica, o estilo geral do sculo XVI, e o seconda prattica, derivado de inovaes na msica de teatro italiana. Na harmonia, outra rea que sofreu mudana significativa, abandonaram-se os modos gregos ainda prevalentes no sculo anterior para adotar-se o sistema tonal, construdo a partir de apenas duas escalas, a maior e a menor, que encontrou sua expresso mais tpica na tcnica do baixo contnuo.

Alm disso, se instalou a primazia do texto e dos afetos sobre a forma e a sonoridade; o contraponto e os estilos polifnicos, especialmente na msica sacra, sobreviveram, mas descartaram texturas intrincadas onde o texto se torna incompreensvel, como ocorria no Renascimento; iniciou-se a teorizao da performance com tratados e manuais para profissionais e amadores; foram introduzidas afinaes temperadas e formas concertantes; o baixo e a melodia assumem um lugar destacado na construo das estruturas; a melodia buscou fontes populares e a dissonncia passou a ser empregada como recurso expressivo; as vozes superior e inferior foram enfatizadas; s sonoridades intervlicas sucederam as acrdicas, e escolas nacionais desenvolveram caractersticas idiossincrticas. Entretanto, assim como nas outras artes, o Barroco musical foi uma pletora de tendncias distintas; George Buelow considera que a diversidade foi to grande que o conceito perdeu relevncia como definio de uma unidade estilstica, mas reconhece [99] que o termo se fixou na musicologia.