Rebeca Lozano Cuervo Mariana de Luna Erick Ochoa Alejandra Garza Literatura III

El Extranjero
1.1 Tiempo- La primera seccin del libro, El extranjero, se centra en un tiempo pasado. Sin embargo, este podra delimitarse como un pasado inmediato, dado que el narrador da la impresin de narrar lo que sucedi hace unos instantes. En el comienzo de la narracin y este segmento en especfico, ya que es el primero, resulta confuso establecer un tiempo exacto en el que sucede la accin. Por el uso del lenguaje, nos percatamos de que se narra en un tiempo pasado. Sin embargo, resulta ser un pasado tan inmediato, que crea confusin en el lector, pudiendo este pensar que se trata del presente. Nos es fcil ubicarnos en un presente debido a que la historia misma comienza mencionando el da de hoy o un posible ayer. Sin embargo, nos traslada a un tiempo presente en donde la historia comienza a narrarse en el hoy del personaje. En la siguiente cita se puede observar cmo parece narrar en un tiempo presente, al parecer razonar la situacin y pensar en un futuro. Sin embargo, narra en un tiempo pasado (pasado inmediato) sobre algo ocurrido recientemente, posiblemente ese mismo da. He recibido un telegrama del asilo [] Tomar el autobs de las dos y llegar por la tarde, as podr velarla y regresar maana por la noche (Camus 9). Lo previamente explicado se observa tambin en la siguiente cita He pedido a mi patrn dos das de permiso que no me podra negar [] Pero no pareca satisfecho [] No respondi (Camus 9). Espacio- El espacio es el mbito de desarrollo de la accin, en donde se lleva a cabo esta misma. En este primer segmento, se nos presentan distintos espacios tantos cerrados como abiertos. Primeramente se habla del asilo en el cual Meursault inscribi a su madre. Se nos menciona la ubicacin de dicho asilo para ancianos, est en Marengo, a ochenta kilmetros de Argel (Camus 9). Mientras que la historia se desarrolla, nuestro personaje principal llega al asilo, en donde se nos da una amplia descripcin de la sala en donde se vela a su madre. La describe como una sala muy clara, encalada y techada de vidrio. Hace mucho

nfasis en la luz que entraba por los vidrios y cmo esta haca ver la sala muy brillante. Se describe tambin el paisaje que se presenta frente al asilo y el sentimiento de melancola que se percibe a cierta hora del da. Voz narrativa- La voz narrativa proviene exclusivamente del personaje principal de la historia, Meursault. Se utiliza una voz narrativa en primera persona, narrando la historia desde la perspectiva del personaje principal. Ocasionalmente se integran dilogos a la narracin en donde se demuestra la interaccin de distintos personajes con Meursault. Se nos da la impresin de que la historia en s es una reflexin o un razonamiento ya que de modo alguno el mismo narrador nos proporciona con recuerdos, decisiones y reflexiones del personaje mismo. Personajes- En este primer segmento se nos presentan distintos personajes que pueden o no influir en el resto de la historia. A pesar de que algunos de estos personajes tienen una corta aparicin, podran ser importantes en el desarrollo de la historia. Por ejemplo, se integra a la historia la difunta madre desde el comienzo de la narracin. A pesar de ya no tomar accin directa en la trama, influye enormemente en esta, debido a que se narra su sepulcro y dems. Smbolos- De modo oculto, o ya sea indirecto, los smbolos se encuentran presentes en esta historia. Podra decirse que uno de ellos es la luz brillante que parece cegar y molestar a Meursault en la sala en donde se velaba a su difunta madre. Ideas existencialistas- Uno de los temas principales del existencialismo es aquel de la muerte y su aceptacin. En el primer segmento de El extranjero se nos presenta con la muerte de la madre de Meursault. Se describe el proceso que se llev a cabo tras su muerte y la interaccin que tuvo Meursault con dicho proceso. El personaje principal es un ejemplo de la idea existencialista en donde se menciona que la muerte es un proceso natural y debe ser aceptado por las personas. Meursault no parece agobiarse por la muerte de su madre, y hasta cierto punto, parece reaccionar de un mofo indiferente ante la situacin. Fondo- Dentro del fondo podemos encontrar distintos temas o ideas que se tratan en este primer segmento del libro. Se aborda el tema de la vida y muerte, narrando el sepelio de la muerte de Meursault. FormaTrama- Meursaulr recibe un telegrama del asilo de ancianos en donde su madre se hospedaba, con la noticia de su fallecimiento. Desconoce el da exacto de su muerte, teniendo como posibilidad el ayer y el hoy. Sin embargo, ira al velorio y sepulcro al da siguiente. Meursault pide dos das de ausencia a su jefe, y va hacia

Marengo, lugar en donde se ubica el asilo de ancianos. Durante este primer segmento del libro, 1.1, se lleva a cabo el velorio y la caminata hacia el sepulcro. Meusrault no tiene deseo alguno de ver el cuerpo de su madre y muestra cierta indiferencia ante lo ocurrido. Esta falta de tristeza es notoria ante los dems compaeros de su madre, as como los trabajadores del asilo. Sin embargo, a Meursault no parece importarle mucho, y cumple con el proceso de sepulcro sin expresar quejas o arrepentimiento alguno. 1.2 Tiempo- Nuevamente, la historia se sita en un pasado inmediato. El lenguaje que es utilizado se encuentra en tiempo pasado, sin embargo, es empleado de modo que da la sensacin de narrar lo ocurrido al final del da. Me cost trabajo levantarme porque estaba fatigado de mi jornada de ayer (Camus 24). En la cita pasada se observa cmo la oracin est estructurada en un tiempo pasado ya que utiliza verbos en ese tiempo, sin embargo menciona que lo narrado en el segmento anterior es el pasado, por lo que este segmento, es el presente. Espacio- Este segmento es sumamente corto, y sin embargo, los espacios son descritos detalladamente. Se nos menciona lo grande que es el apartamento, o lo grande que le parece a Meursault, ya que su madre no est. Describe, el espacio abierto de la ciudad, lo que se puede observar por su ventana.Mi habitacin da a la calle principal del barrio. Haca un bello medioda. [] El da avanz un poco. Sobre los techos enrojeci el cielo [] Los que volvan de los cines de la ciudad llegaron algo ms tarde. Parecan ms serios (Camus 29). Meursault describe lo que l observa a lo largo del da desde su habitacin, ya sea a las personas y lo que estas hacen en el da. Minuciosamente describe a los distintos grupos se personas y sus variadas actividades, as como sus acciones. Durante todo este segmento, bsicamente describe lo que acontece en aquella calle que se observa desde su ventana, desde el bello medioda, hasta que los faroles se encienden y dan paso a la noche negra. Voz narrativa- La voz narrativa, proveniente del personaje principal, se encuentra en un tono informal y personal, dado que es el resultado de su consciencia y reflexin. Nos proporciona con recuerdos y todo lo que ocurre se percibe desde su propia perspectiva, ya sea en primera persona. No hace uso de un lenguaje complejo, por lo que resulta sencillo identificarse con el personaje de cierto modo. Personajes- Nuevos personajes se integran al relato y estos forman parte de la historia. En este segmento se nos presenta a Marie, una mujer que parece formar una relacin de amistad, e incluso amorosa, con Meursault. Smbolos-

Ideas existencialistas- El existencialismo resalta el papel crucial de la existencia, la libertad de la persona y asimismo la eleccin individual. En el segmento 1.2, Meursault dispone de dos das libres, sin rutina alguna o responsabilidades previamente establecidas. Por lo tanto, tiene frente a l innumerables posibilidades sobre el cmo emplear ese tiempo. Aqu se rompe su rutina y es en donde la eleccin individual y la libertad de su persona se llevan a cabo. Es l quien decide qu, cundo y cmo hacerlo. Trama- Meursault regresa a su casa luego de las ceremonias de entierro de su madre. Debido a que es sbado no tiene porqu ir a trabajar. Sin embargo le cuesta trabajo levantarse ya que se encuentra fatigado por su jornada del da anterior. Meursault decide ir a baarse a la casa de baos del puerto. Es en ese lugar donde se encuentra con Marie Cardona, una antigua mecangrafa de su oficina. Se haban deseado tiempo atrs, y tal pareciese que an lo hacan. Los dos nadan y pasan el da juntos, al ir al cine, cenar y ms tarde regresar a casa de Mersault. A la maana siguiente, ella ya haba partido. Luego de comer, y como era domingo, l ya no tena cosa alguna que hacer. Despus de vagar por el apartamento, leer un peridico y fumar, se asom por el balcn. Ah se mantuvo durante todo el da simplemente observando lo que suceda en la calle frente a su habitacin. Desde el medioda hasta el anochecer, observ detalladamente cmo la gente llevaba a cabo su da y sus actividades.

1.3 Tiempo- Este tercer segmento de la historia ocurre del mismo modo que los dos anteriores, ya sea en un pasado inmediato. Nuevamente se ubica al lector en un tiempo pasado, con la sensacin e impresin de que lo que se cuenta, acaba de ocurrir instantes previos a la narracin. Tomemos como ejemplo la siguiente cita, Hoy trabaj duro en la oficina (Camus 30). Comienza la oracin ubicando al lector en el presente, sin embargo utiliza verbos conjugados en un tiempo pasado. Por ende, se entiende que lo que se narra, ocurri ese mismo da, momentos u horas antes. A lo largo de la historia se sigue este sistema de tiempo, sin embargo tambin se emplea el uso de la analepsis o el salto hacia el pasado. Estas son empleadas como memorias o recuerdos, al narrarnos la relacin que han sostenido el viejo Salamano y su perro durante ocho aos y caractersticas de esta misma. Espacio- En este segmento se nos describe el apartamento de Raymond Sintes, el cual sera considerado como un espacio cerrado. Encima de su cama cuelga

un ngel de estuco blanco y rosa, fotos de campeones y dos o tres mujeres desnudas. La habitacin estaba sucia y la cama sin hacer (Camus 33).De acuerdo a la descripcin de Meursault, Raymond no cuenta con ms que una habitacin, con una cocina sin ventana. Voz narrativa- La voz del personaje principal se mantiene informal y reflexiva, al igual que en los dos segmentos anteriores. Utiliza una voz en primera persona y se basa de observaciones para describir la narracin. Utiliza oraciones simples y cortas, y hace uso de un tono montono. Personajes*Emmanuel- trabaja con Meursault en la expedicin *Salamano- Es el vecino de piso de Meursault. Vive con su perro sarnoso y el viejo ha llegado a parecerse al perro, ya que tiene costras rojizas en la cara y el pelo amarillo y escaso. *Raymond Sintes- Es bastante bajo, con hombros anchos y nariz de boxeador. Es el segundo vecino de piso y cuando se le pregunta por su trabajo, este responde que es almacenero. SmbolosIdeas existencialistas- La filosofa existencialista acepta la muerte como algo natural, sin temerla, ni negarla. La muerte no es razn de agobio, ya que slo se toma en cuenta la existencia misma de la persona. Esto se observa en la siguiente cita, Me explic entonces que haba sabido la muerte de mam, pero que eso era algo que deba ocurrir un da u otro. Yo pensaba lo mismo (Camus 38). Se aprecia cmo Meursault acepta la muerte de su madre sin afliccin alguna, y lo ve como un proceso natural. No demuestra que la muerte afecte de modo alguno su propia existencia. Fondo- Se trata el tema de la amistad al incorporar la relacin y el inicio de la amistad entre Meursault y Raymond. Trama- Meursault asiste al trabajo, en donde a la hora del almuerzo con Emmanuel con quien tiene una pequea aventura en un camin al perseguirlo. Luego de trabajar toda la tarde, regresa a su casa. Se encuentra con su vecino Salamano y su sarnoso perro peleando en las escaleras. Aqu se nos describe la relacin entre el dueo y su mascota, el parecido entre ellos y el odio que se tienen a la vez. Justo antes de entrar a su apartamento, se encuentra con su otro vecino de piso, Raymond Sintes. Este lo invita a comer y Meursault acepta. Raymond le cuenta una historia a Meursault en donde l haba sido engaado por

una mujer por lo que pide consejos a Meursault. Nuestro protagonista, hombre de pocas palabras, simplemente calla al no tener nada que responder. Raymond ms tarde le pide que escriba una carta en donde se vengue por el engao de la mora a lo que Meursault, sin razn por la cual negarse, accede a escribir la carta.

1.4 Tiempo: El tiempo corre de pasado a un pasado inmediato. Ayer era sbado, y Mara vino como habamos convenido. (Camus, 49) Este pequeo fragmento infiere que Mersault habla en pasado. Solo con la palabra ayer se puede comprender fcilmente que l se encuentra a un da de separacin de lo que narra. A eso de las tres llamaron a mi puerta y entr Raimundo. Me qued acostado en mi cama (Camus, 53) A partir de esta cita extrada del primer prrafo de la pgina 53 se comprende que ahora el personaje principal habla de un pasado inmediato, pues ste no se encuentra muy lejano de su presente an y cuando no se sepa con precisin cual sea ste. Quedo un momento sin hablar y le pregunt cmo haba ocurrido el asunto. (Camus, 53)Con la continuacin de la cita previa a sta, se puede apreciar que Mersault en su tiempo presente relata lo no sucedido hace mucho. Espacio: El captulo tiene tres escenarios distintos que dan ilustran las narraciones de Mersault. El sol de las cuatro no calentaba demasiado, pero el agua estaba tibia, con pequeas olas alargadas y perezosas. (Camus, 49) La cita muestra a la playa cerca del apartamento de Mersault como escenario de su aventura romntica con Mara. Algunos ruidos sordos y la mujer aull, pero de tan terrible manera que inmediatamente el pasillo se llen de gente. (Camus, 51) Ahora se introduce el pasillo exterior al departamento de Mersault, lugar donde se expone el problemtico caso de Raimundo y se llena de bullicio. A la una se fue [Mara] y dorm un poco. [] Me qued acostado. Se sent [Raimundo] en el borde de la cama. Se entiende que el escenario a sido cambiado por el interior del departamento de Mersault. Lugar donde el silencio solo se rompe cuando Raimundo entra en conversacin con Mersault o Mara en relacin con ste mismo.

Voz narrativa: La voz narrativa se mantiene en primera persona. El personaje principal y narrador no sufre de acontecimientos que hagan cambiar su modo de actuar ni relatar. Personajes: Mersault: Voz narrativa y personaje principal de la novela. ste desea a Marie y disfruta de su compaa pero no define un enamoramiento. Marie: Amante de Mersault, personaje con carisma y a pesar de que Mersault no le diga que la ama, ella le guarda afecto verdadero a Mersault. Raimundo: Es descubierto como una persona que abusa de las mujeres y es delatado ante un agente de seguridad. Busca a Mersault para utilizarlo como testigo en la corte para zafarse fcilmente de algn castigo. Smbolos: Ideas existencialistas: Tema: La inmunidad de Mersault hacia los sentimientos. Estructura de la voz narrativa: Mientras Mersault relata sus acontecimientos ms recientes hace una pausa mental para introducir sus reacciones ante los sucesos que narra para despus continuar con su relato. Esto lo hace de manera constante, de manera que sus acciones pasadas y pensamientos los vuelve uno, permitiendo imaginar al lector la reaccin inmediata de Mersault en el pasado. Trama: Mersault es expuesto al afecto de Marie, a la hostilidad de Raimundo hacia las mujeres y al abandono y la soledad. Pero estos sentimientos e imgenes no causan emocin alguna en Mersault, ste se toma su tiempo para pensar las cosas y hacer solo lo ms conveniente para otros puesto que para el no tiene significado algn, l se muestra indiferente. 1.5 Tiempo: Subjetivo pasado. Trata de contar las cosas cronolgicamente sin embargo siguen siendo sus recuerdos. Espacio: La oficina/ despacho donde trabaja Mersault. No presenta ambientacin alguna en la narracin de este captulo. El cuarto de Mersault, la recamara, donde entabla una conversacin con el viejo Salomn. Voz narrativa: Primera persona. Protagonista

Narra todo lo sucedido y lo anticipado dentro del pasado, los pensamientos y suposiciones permiten al lector imaginar con mayor precisin lo ocurrido y hacerse de sus propios pensamientos. Se pregunto entonces as misma (Marie) si me quera, y yo, yo no poda saber nada sobre este punto. (Camus, 59) Las declaraciones de Mersault abren la mente al cuestionamiento de su personalidad y la manera en la que deja ciertas ideas pendientes de un hilo y retoma otras es algo poco visto en la literatura. Personajes: Mersault. Marie. Le confianza a Mersault su amor y deseo por casarse con l. Salomon. Se desenvuelve ante Mersault mediante su conversacin dentro de la habitacin. Ha quedado como un hombre melanclico y solitario. Smbolos: La mujer del restaurante de Celeste: Luego se levanto, se volvi a poner la chaqueta con los mismo movimientos precisos de autmata y se march. (Camus, 61) Esta mujer le llama la atencin a Mersault, despus de que se sienta a comer en la misma mesa donde se encuentra l, la aparente rutina de la seora toma de sorpresa a Mersault y la provoca observar. sal tambin y la segu un momento [] acab por perderla de vista y volver sobre mis pasos. Me pareci una mujer extraa, pero la olvid bastante pronto. (Camus, 61) Ante la peculiaridad de la mujer Mersault divisa viable seguir a la seora por la acera de manera que va estudiando sus pasos. Al poco tiempo la pierde y llega a una reflexin para despus olvidarse de sta y el personaje. Se podra decir que la razn por la cual Mersault sigue a la mujer es debido a que se identifica con los movimientos precisos de la seora con sus acciones poco evaluadas y un tanto inconscientes. La seora sera entonces un mnimo ejemplo del estilo de vida que lleva Mersault pero como esto no le marca gran importancia (gracias a la teora de la costumbre) es olvidada fcilmente. Ideas existencialistas:

Tema: Falta de Aspiraciones Estructura de voz narrativa: Narra en pasado con pensamientos y reflexiones que asimilan un presente haciendo del tiempo de la narracin un pasado inmediato.

Trama: Se le presentan distintas maneras para ir hacia adelante con su vida a Mersault. Se le presenta un ascenso en el trabajo y una propuesta de matrimonio. Como es natural en Mersault, estas cosas le parecen indiferentes y dice no necesitarlas. El esta conforme con el curso y forma de su vida. Parte I .6 Tiempo A lo largo del capitulo 6 de la primera parte, se presenta el tiempo pasado perfecto tal como se muestra en la siguiente cita Caminamos mucho tiempo por la playa. El sol estaba abrasador. Se rompa en pedazos sobre la arena y el mar ( Camus, 75 ) Dentro de esta cita se puede apreciar que el seor Mersault cuanta todo justo despus de que esto suceda. Espacio En este captulo se encuentran la mayor parte en la playa y en el mar El sol caa casi a plomo sobre la arena y el resplandor del mar era insoportable. Ya no haba nadie en la playa. En las cabaas que bordeaban las mesetas, suspendidas sobre el mar ( Camus, 71 ) Generalmente es un espacio abierto a excepcin de cuando se encuentran dentro de la casa de Masson, que es un espacio cerrado. Voz Narrativa La voz narrativa es un narrador, el personaje principal, que relata la historia en primera persona Todo mi ser se distendi y crisp la mano sobre el revolver (Camus, 80 ) Por lo tanto debido a que el narra su propia historia, se ven envueltos sus pensamientos y sentimientos. Estructura Narrativa La estructura narrativa de la novela El Extranjero esta dividida en dos partes y cada parte en varios captulos. Este captulo consiste en prrafos que narran el nudo de la historia, pues al dispararle al rabe, ocurre el hecho que cambia su destino. Personajes Los personajes que intervienen en este capitulo son: el seor Mersault, el personaje principal; y los personajes secundarios Raimundo, el vecino de Mersault; Mara, la amiga del personaje principal; Masson , quien es el dueo de la casa en la cual se hospedan; los rabes quienes tienen problemas con Raymundo y son quienes provocan de cierta forma el problema legal de Mersault.

Smbolos Algunos de los smbolos presentes a lo largo de este captulo son la arena, el calor, el cuchillo y el mar. De acuerdo al diccionario de smbolos de Chevalier la arena significa bsqueda de descanso, de seguridad, de regeneracin( Chevallier, 138) y esto se puede interpretar debido a que es la razn por la Raymundo invita a Mersault a la playa. Tambin se encuentra el smbolo del calor ligado a la obtencin de una cierta potencia psicofsica ya que el calor esta muy presente a lo largo de este captulo , es probablemente lo que desespera al personaje principal y lo lleva a cometer asesinato. Por otra parte el cuchillo se atribuye a divinidades terribles, entre cuyas manos aparece sobre todo como arma cruel al ser el rabe quien usa su cuchillo para defenderse o atacar. Por ltimo el smbolo del mar simboliza la dinmica de la vida la imagen de la vida y la muertesimboliza un estado transitorio ( Chevalier, 688) Ya que es en la playa ( mar ) donde se lleva a cabo el asesinatoy es ene se preciso monmento donde el futuro del seor Mersault cambia. Temas El tema principal dentro de este capitulo es el de la muerte debido a que , aunque este en el final, es lo ms importante que sucede. Otro de los temas secundarios es el amor, por parte de Mara hacia Mersault. Trama A lo largo de este captulo, Mersault y Mara van a la playa acompaados de Raimundo. Se hospedan en casa de Masson, con el propsito de descansar en la playa. A lo largo del viaje, Raimundo se da cuenta de que los rabes lo estn siguiendo y tienen un encuentro, despus cuando Mersault va a tomar un paseo por la playa se encuentra con el rabe y , sin razn alguna, lo mata. Ideas existencialistas El hecho de que Mersault asesine al rabe, muestra su poco inters por su futuro, por su existencia ya que realmente no le importan las consecuencias de sus actos. As tambin como el hecho de que le de igual si se casa con Mara o no muestra su poca relacin e inters con los dems. Parte 2.1 Tiempo

El tiempo a lo largo del primer captulo 1 de la segunda pate del libro, no cambia, pues sigue siendo pasado imperfecto. El personaje principal contina contando los eventos poco despus de que estos ocurran Espacio El espacio cambia, pues en este captulo el seor Mersault est en prisin por consecuente los espacios son cerrados, pues el personaje se encuentra en su celda o los cuartos de investigacin tal como se muestra en la cita poco despus me condujeron nuevamente ante el juez de instruccin. Eran las dos de la tarde, y esta vez el escritorio estaba lleno de luz apenas tapizada por una cortina de grasa ( Camus, 87) Se puede apreciar que son espacios cerrados, por lo mismo abunda el calor. Voz Narrativa La voz narrativa es un narrador, el personaje principal, que relata la historia en primera persona Volv a ver a menudo al juez de instruccin (Camus, 92 ) Por lo tanto debido a que el narra su propia historia, se ven envueltos sus pensamientos y sentimientos. Estructura Narrativa La estructura narrativa de la novela El Extranjero esta dividida en dos partes y cada parte en varios captulos. Este captulo consiste en prrafos en los cuales el personaje principal narra detalles de su interrogatorio, acerca del asesinato cometido. Personajes Dentro de este captulo se ven involucrados muy pocos personajes, como lo son el seor Mersault y personajes secundarios como lo es el abogado y el juez de instruccin, quienes desempean un papel importante en el curso que tomara el caso del seor Mersault. Smbolos El smbolo que predomina a lo largo de este corto capitulo es de nuevo el del calor, que en este caso podra simbolizar maduracin de un proceso cualquiera, sea biolgico o espiritual (Cirlot, 122) pues es dentro de este capitulo donde el personaje principal comienza a comprender lo que le esta pasando y que le afectara, que ya no goza ms de su libertad

Temas El crimen que cometi el seor Mersault, as como la acusacin que se le hace. Otro tema relevante es el encierro, pues en este capitulo es donde comienza su estancia en la crcel tras cometer asesinato. Trama En este capitulo, se trata la estancia del seor Mersault en la crcel, sus primeros das como prisionero. Aparecen los personajes como el abogado, quien trata sin xito de que Mersault diga algo til para su defensa y el juez de instruccin, quien piensa que a travs de la religin lograra que Mersault se arrepienta. Ideas existencialistas Las ideas existencialistas se pueden denotar en este ensayo debido a la falta d inters por parte del personaje principal de ser libre, ya que no lo ve ni como algo bueno o malo. Esto denota el desinters hacia su propia vida y lo que le pase, pues no trata de decir nada que lo pueda hacer verse bien ante el jurado para poder as volver a su vida de antes. 2.2 Tiempo: subjetivo pasado ...me deca que no le permitan [a Marie] venir ms por que no era mi mujer... Me dijo que tena una visita. Pense que era Marie. En efecto era ella. (Camus, 76). Se puede observar en el fragmento de texto anterior que Meursault se encuentra en un tiempo futuro en el que se encuentra relatando lo ocurrido. sto es debido a que menciona que ya no dejan venir a Marie, sin embargo tambin relata la primera vez que llego a visitarlo. Estn en tiempo subjetivo por que, como el personaje ya sabe lo que va a ocurrir, puede darnos una pequea reflexin acerca de lo que va a ocurrir,

Espacio: Estaba bajo techo (en su celda y en la sala de visitas). ...la cruda luz que caa del cielo en los cristales y reflua en la sala, me produjeron una especie de

aturdimiento. Mi celda era ms tranquila y sombra (Camus, 77). Haba mucho ruido debido a las otras personas que tambin se encontraban visitando, sin embargo se logra entender un orden dentro del caos. Voz narrativa En primera persona. En este momento el personaje de Meursault reflexiona y plantea casos hipotticos, rara vez fue visto esto antes. Tal vez sea por exceso de tiempo libre que empieza a cuestionarse y a hacer reflexiones. Personajes Meursault siente deseos por no slo salir de all, sino tambin de regresar a la rutina que era su vida anterior al asesinato. Marie sigue amando a Meursault. Ambos se muestran como inconcientes a los hechos, actan como si nunca hubieran sucedido que stos no afectaran sus vidas futuras.

smbolos El ruido, junto con la luz en la sala de visita, enfermaba a Meursault. Podemos inferir por el hecho de que en la sala se vivan sentimientos intensos entre los prisioneros y sus visitantes, que los sentimientos humanos enfermaban a Meursault. O simplemente era la sociedad la que lo enfermaba, ya que preferira estar en su celda solo. Ideas existencialistas ... terminaba uno por acostumbrarse a todo. (Camus, 80). Qu el ser humano no manipula sus condiciones y termina acostumbrandose a su entorno. Tema: Los primeros das de Meursault en la crcel. Estructura de voz narrativa: Empieza el apartado 2 describiendo cosas que pasan despus, para posteriormente darte un inicio que desarrollar para llegar a dicho final. Trama Meursault se acostumbra rpidamente a su vida nueva en la crcel, aun que parece extraar su vida previa al incidente.

2.3

Tiempo: Subjetivo pasado. Trata de contar las cosas cronolgicamente sin embargo siguen siendo sus recuerdos. Espacio: La sala estaba llena hasta los topes. A pesar de las persianas el sol se infiltraba por algunas partes y el aire era ya sofocante (Camus 86). Aqu se logra ver otra vez el smbolo literario de la luz. ste significa que est siendo examinado, puesto a la luz, observado. Voz narrativa: en primera persona. Meursault parece ignorar su situacin y se limita a contarnos lo que sucede, emitiendo pocos juicios propios. Sin embargo, parece que desea intervenir en algunos momentos pero algo dentro de su persona le evita hacerlo. Estuve a punto de darle las gracias. Pero pense que sera ridculo. (Camus 87). Personajes: El fscal trataba de demostrar la culpabilidad de Meursault a travs de su carencia de sentimientos. Meursault nunca se defendi, an cuando quiso. El abogado de Meursault, afirmaba que l era culpable. Todos crticaban a Meursault por no sentir nada al enterrar a su madre. Meursault no acta se deja llevar por su situacin. Simbolos: El hecho de no enterrar a su madre representa un simbolo de la carencia de sentimientos de Meursault. ste es explotado por el fscal para manipular la visin del jurado al hacerlo creer que no es humano. Tambin se puede ver la otra vez la luz. A la luz, l es menos humano. Ideas existencialistas: Que el hombre es arrojado al mundo. Aqu se puede observar por el hecho de que no controla su situacin, ni siquiera trata de hacerlo. Por otra parte se ve abrumado por toda la gente que fue a verlo cuando dice que nadie nunca se haba interesado por l. Esto puede ser cmo la teora de que el hombre es un ser solitario, que slo convive en los casos necesarios. Tema:

El juicio de Meursault. Estructura de voz narrativa: Meursault mas que hacer reflexiones acerca de la situacin, usaba muchos adjetivos para describirla, mostrando de una manera muy viva cmo era todo el proceso del juicio. Desde la manera de estrechar calurosamente la mano(Camus 87) de un periodista, hasta de la manera en que el fscal presentaba el caso. Esta manera de describir detalladamente puede ser debido al contraste entre una aburrida celda, y una ms interesante corte. Trama: Todos parecen juzgar a Meursault debido a su falta de alma humana y desvan su atencin del crimen en si. l parece dejarse llevar por las situaciones, y verdaderamente carece de inters en su propio juicio, sin embargo, cuando quiere intervenir de alguna forma se abstiene ya que piensa que es intil.

2.4

tiempo: Subjetivo pasado. Trata de contar las cosas cronolgicamente sin embargo siguen siendo sus recuerdos.

Espacio: Se encuentra en el interior, en el tribunal. El aire es espeso y haba ruido de parte del publico. Todo esto contribuye a una atmosfera de desesperacin para Meursault. Cada vez, debido a diferentes situaciones se ve tentado a expresar su inconformidad para despus ignorarse a si mismo.

voz narrativa: Meursault empieza a tener deseos de expresarse. Al final decide callar ya sea debido a la rutina de estar en silencio o simplemente por el hecho de ser apartado de su proceso jurdico. Empieza a reflexionar acerca de su situacin actual y considera que su abogado esta haciendo todo mal, pero tambin decide callar. Nunca habl mas que para confesar que haba matado a causa de la luz.

personajes: El jurado en vez de enfocarse a culparlo de un crimen, lo culpa de su inhumanidad. Ya esta declarado que mat al rabe, sin embargo sigue apelando a su falta de sentimientos. Meursault no comprende por que lo juzgan, si por cometer un asesinato o por no haber llorado a su madre. Por primera vez en la obra se presenta un intento consciente de intervenir en su destino no obstante, l cree que es intil. Su abogado trata de reforzar el hecho de que simplemente mat a un hombre y que no lo juzguen por no enterrar a su madre.

Smbolos:

La madre de Meursault es un smbolo de su inhumanidad. As como l no la llor, nadie lo llorar a l y terminar por morir solo. El calor vuelve cmo smbolo de conflicto, y de la suerte de Meursault. Entre ms calor hace peor le va a ste.

ideas existencialistas: Nacemos solos, morimos solos. El hombre es arrojado al mundo. l no tiene ningn control sobre la sociedad. tema: El juicio de Meursault. Estructura de voz narrativa: Trama: La trama consiste en el juicio de Meursault que en vez de enfocarse en el crimen se dirige haca su inhumanidad. sta ser la que le ponga fin a Meursault y la que convenzca al jurado.