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ALGUNAS IDEAS PARA ESCRIBIR UN GUIN DE UN CORTOMETRAJE El guin es como una maleta en la que hemos metido cuidadosamente todo aquello que luego pueda hacernos falta. Pero la maleta no es el viaje en s. El viaje es la pelcula que hay que hacer a continuacin . Federico Fellini

Escribir un guin

Definicin de guin: texto que contiene todos los detalles necesarios (dilogos, acotaciones) para realizar una obra audiovisual. Existen los guiones literarios y los guiones tcnicos, que son los guiones literarios pero acotados con indicaciones tcnicas para la realizacin de la pelcula (plano, iluminacin...). Para escribir un guin se necesita tener algo que contar y luego hacerlo con creatividad y correccin, aunque tambin viene bien tener conocimientos de formato teatral, de terminologa, de estilo de escritura, de tcnicas de dilogo.

INTRODUCCIN. El cine es un medio mixto que podramos situar, metafricamente, entre lo novelstico y lo teatral, entre lo diegtico (es decir lo narrativo) y lo mimtico (lo imitativo). Con el teatro, el cine comparte la representacin de los personajes por actores y la puesta en escena de acciones. Con la novela, comparte la construccin de un punto de vista que ubica al lector en una posicin con respecto a los acontecimientos que se narran, tal como lo describe Yuri Lotman: A pesar de que tanto en la sala teatral como en la cinematogrfica tenemos ante nosotros un espectador (el que mira) y de que este espectador se halla en una misma posicin fija a todo lo largo del espectculo, la actitud de ambos espectadores hacia la categora esttica que en la teora estructural del arte se denomina punto de vista, es profundamente distinta. El espectador teatral mantiene un punto de vista natural hacia el espectculo, determinado por la relacin ptica de su ojo con la escena, y a lo largo de todo el espectculo esta posicin permanece invariable. Entre el ojo del espectador del cine y la representacin en la pantalla, por el contrario, existe un intermediario: el objetivo de la cmara dirigido por el operador. Es como si el espectador le entregara su punto de vista. Pero la cmara es movl: puede aproximarse hasta muy cerca del objeto, alejarse a gran distancia, mirar desde arriba y desde abajo, observar al hroe desde afuera y mirar el mundo con los ojos de ste. Como resultado, el plano y el ngulo de toma devienen elementos activos de la expresin flmica, realizando un punto de vista mvil. La diferencia entre teatro y cine puede compararse con la que existe entre el drama y la novela. El drama tambin mantiene un punto de vista natural, mientras que, en la novela, entre el lector y el acontecimiento aparece el autor-narrador, que tiene la posibilidad de colocar al lector en cualquier posicin espacial, psicolgica, etc., con respecto al acontecimiento. El guin tiene que habrselas con esta dualidad: es un texto concebido para narrar una historia mediante el despliegue sucesivo de escenas sometidas a un punto de vista (y en ese sentido funciona como una narracin) en las que personajes representados por actores despliegan acciones significativas (lo cual lo acerca a la puesta en escena del teatro).

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Pero, por sobre todo, un guin es un texto destinado a convertirse, por la gracia del cine, en imgenes y sonidos: los guiones nacieron de la necesidad prctica de formular con palabras lo que luego se convertir en una pelcula y, por tal razn, se escriben de acuerdo con indicaciones formales y de estilo muy particulares. Lo ms importante, sin embargo, y que diferencia sustancialmente a los guiones de otros escritos, es que estn sometidos a la dinmica del drama, es decir son textos que cuentan historias por medio de acciones. El texto de un guin es mimtico por partida doble: imita lo que hablan los personajes e imita a la cmara en su actividad narrativa. Veamos cmo se refleja esta distincin, con mayor precisin, en la escritura del guin de cine, acudiendo a otros dos trminos tomados de la crtica literaria: el showing y el telling. La distincin entre las tcnicas literarias llamadas showing y telling, formulada por el gran novelista Henry James (1843-1916), sirve para comprender la diferencia que existe entre el relato escrito (la novela o el artculo de peridico) y el guin de cine. Para James, la narracin cuenta bsicamente con dos modalidades que funcionan de manera distinta. La primera de estas modalidades corresponde a lo que el crtico llam la narracin, que es la tcnica que consiste en referir los acontecimientos desde la subjetividad de un narrador. La narracin, en realidad, es la modalidad que utilizamos todos los das para "echar los cuentos" y con ella interpretamos, tanto la exterioridad de cada uno de los personajes que pueblan nuestros discursos, como la intimidad que casi de manera automtica les suponemos, es decir, tanto las acciones de los personajes, como sus pensamientos, sus motivaciones y sus sentimientos. La otra modalidad narrativa es la que Henry James llama el showing y que podramos traducir con el trmino de mostracin. Poder omnisciente del que todos los humanos disponen gracias al lenguaje y se limita a mostrar el mundo como si lo registrara objetivamente, como si se convirtiera en observador, y pudiera referir solamente lo visible, lo perceptible, lo observable y nunca los procesos internos de los personajes, es decir, cuando el escritor se convierte en cmara que registra los acontecimientos. Si la narracin es el arte de contar sin restricciones las cosas que suceden en el mundo, la mostracin es la tcnica de exponerlo como si contemplramos ese mundo externamente y, en cierta forma, de manera ingenua. EL CONTENIDO DEL GUIN AUDIOVISUAL Un guin, como cualquier otro discurso escrito o audiovisual, es un tipo de texto que se utiliza para significar algo. Para hablar de esta relacin entre el texto y su significacin se habla comnmente de la forma y el contenido, como si se hablara de dos aspectos separados de un objeto que pueden ser analizados independientemente. Forma y contenido, sin embargo, son dos aspectos de un todo complejo en el que lo que importa es la estructura. Para comprenderlo basta observar el lenguaje cotidiano: el contenido de nuestras palabras nunca es el mismo en cada contexto (un s puede ser afirmativo, irnico e incluso negativo, dependiendo del nfasis y el tono con el que lo digamos). Para entender cmo se construye el contenido de una pelcula es indispensable comenzar a comprender en qu consiste la estructura de un relato audiovisual y cmo se relaciona el lenguaje en el cual dicho relato se expresa con la realidad que nos rodea. Y, para eso, es importante explorar lo que significan trminos como veracidad y verosimilitud. Revisemos las definiciones de estos dos trminos que estn involucrados en cualquier discusin sobre la ficcin. Para ello, recurramos al Diccionario de la Real Academia en busca de las respectivas definiciones. Veracidad es la cualidad de veraz y lo veraz es: veraz. (Del lat. verax, -cis). adj. Que dice, usa o profesa siempre la verdad. Lo verosmil, por su parte, puede definirse Prof. Adrin Di Pietro

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por: verosmil. adj. Que tiene apariencia de verdadero. adj. Creble por no ofrecer carcter alguno de falsedad. Aristteles sostiene en la Potica que es preferible imposibilidad verosmil a posibilidad increble, queriendo decir que el dramaturgo no lidia directamente con la verdad, sino con la credibilidad de la obra dramtica. Los textos de ficcin se ocupan de construir su verdad mediante la apelacin a la verosimilitud dramtica, es decir, la ficcin construye su coherencia (y su credibilidad) con base a la estructura interna del mundo que crea y no a partir de una veracidad

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