290 A CONSTRUO DO ASPECTO HUMANO DA PERSONAGEM RASKOLNIKOV NA OBRA CRIME E CASTIGO DE FIDOR DOSTOIEVSKI Aline de Oliveira1 Nanashara Behle2

1 Introdu !o Segundo o crtico Arnold Hauser, as figuras da literatura antiga parecem idlicas e neutras se comparadas com as personagens de ostoievs!i "#$N%O, 200&'( O escritor russo construiu suas criaturas e)traordinariamente reais e vivas atrav*s da utili+a,-o da linguagem( Sendo assim, o o./etivo deste tra.alho * reali+ar uma pe0uena an1lise da constru,-o do aspecto humano da personagem 2as!olni!ov, de Crime e Castigo " OS%$34S5$, 2001', atrav*s de trechos 0ue se encontram .asicamente antes, durante e logo depois do 6crime7( #ara isso, como referencial te8rico, ser-o usadas as propostas de Beth Brait so.re constru,-o de personagem e a import9ncia das estrat*gias do autor para reinventar a realidade e dar materialidade :s personagens( ;m detalhe, por*m, n-o pode ser es0uecido< o papel do tradutor neste tra.alho( As an1lises feitas n-o partem do te)to original, mas sim da tradu,-o para o portugu=s feita diretamente do russo por #aulo Be+erra para a editora >? "2001'( No entanto, n-o ser1 feita nenhuma a.ordagem so.re o tema da tradu,-o( " Con#tru !o d$ P%r#on$&%'( $ t%or)$ O primeiro ponto a ser considerado na constru,-o de uma personagem * 0ue esses seres s8 e)istem no universo da fic,-o, sendo, portanto, resultado de uma constru,-o ling@stica ela.orada cuidadosamente pelo autor( A personagem n-o e)iste fora das palavras, * um ser de papel( Nessa constru,-o, o autor d1 vo+ aos seus personagens e atrav*s deles e)pressa a sua vis-o de mundo( Beth Brait destaca a import9ncia do tra.alho ling@stico 0uando di+ 0ue 6a materialidade desses seres s8 pode ser atingida atrav*s de um /ogo de linguagem 0ue torne tangvel a sua presen,a e sensveis os seus movimentos7 "B2A$%, 200A, p(B>', e * a an1lise dessa materialidade 0ue torna possvel desco.rir de 0ue formas o autor se valeu desse /ogo de linguagem para criar a personagem( ;m artifcio ling@stico utili+ado para
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#ontifcia ;niversidade Cat8lica do 2io Drande do Sul E 2io Drande do Sul E Brasil( #ontifcia ;niversidade Cat8lica do 2io Drande do Sul E 2io Drande do Sul E Brasil(

291 criar a narrativa em 0ue * inserida a personagem * o narrador( Se/a ele em primeira ou terceira pessoa, * atrav*s dele 0ue se tem acesso :s personagens e ao am.iente, * ele 0ue descreve a cena narrativa para o leitor, e esse * o segundo ponto crucial a ser levado em conta na constru,-o de uma personagem( Segundo Brait "200A', o narrador em terceira pessoa * a0uele 0ue n-o est1 envolvido na hist8ria 0ue ele narra, * um tipo de o.servador n-o personificado, capa+ de mostrar as a,Fes 0ue v-o se delineando, o 0ue as personagens est-o sentindo eGou pensando( #ode estar focado apenas nas a,Fes da personagem 0ue mais interessa ao andamento da narrativa em 0uest-o ou em v1rias outras( H o narrador 0ue fornece as pistas ao leitor para a constru,-o das personagens ao longo da narrativa, atrav*s de descri,Fes e di1logos( A visuali+a,-o ou efeito de realidade ganha forma a partir dessas descri,Fes, tanto fsicas 0uanto psicol8gicas das personagens e suas a,Fes( O escritor ha.ilidoso usa o narrador em terceira pessoa de forma a tornar suas personagens verossmeis "conforme a concep,-o de Arist8teles 0ue veremos mais adiante' e o efeito de realidade depende em muito de sua percia no uso da linguagem( %emos em 6Crime e Castigo7 um narrador em terceira pessoa 0ue, em.ora se manifeste em raros momentos, n-o participa da trama( Ao construir uma trama usando o narrador em terceira pessoa, o autor pode se valer de muitas t*cnicas, entre elas o discurso indireto livre( Nesse tipo de discurso, a terceira pessoa do narrador se funde com a primeira pessoa da personagem, e)pressando n-o apenas fatos, mas tam.*m seus pensamentos, sentimentos e impressFes( 3st1 t*cnica apro)ima narrador e personagem num elo ps0uico em 0ue os dois falam numa s8 vo+( A estrutura frasal do discurso indireto livre permite uma narrativa mais fluente e artisticamente ela.orada e minimi+a a separa,-o entre narrador e personagem( Outra t*cnica narrativa * o narrador em primeira pessoa, 0ue * a0uele 0ue est1 envolvido na hist8ria a ser narrada e as pistas so.re as personagens chegam direto ao leitor atrav*s da perspectiva de uma das personagens( 3ste tipo de narrador tem li.erdade de e)pressar a si mesmo, pode ser a personagem principal narrando sua hist8ria ou algu*m de import9ncia secund1ria 0ue constr8i a personagem principal( %al narrador tam.*m depende da percia do autor( Ali1s, Beth Brait resume .em o papel da ha.ilidade ling@stica de um escritor 0uando di+<

292
A sensi.ilidade de um escritor, a sua capacidade de en)ergar o mundo e pin,ar nos seus movimentos a comple)idade dos seres 0ue o ha.itam reali+amIse na articula,-o ver.al( "B2A$%, 200A, p( A&'

Ao falar de personagem * 0uase impossvel n-o tratar da forma como Arist8teles a.ordou o assunto e seu conceito de verossimilhan,a( Segundo ele "A2$S%J%3K3S, 1999' verossimilhan,a * a 0ualidade de uma narrativa de parecer ser verdadeira, mesmo di+endo coisas impossveis para a realidade do leitor( Ser verossmil significa parecer verdadeiro, construir sua pr8pria verdade e se manter coerente com ela( 3 voltando para Beth Brait "200A', o conceito de verossimilhan,a interna de uma o.ra pode ser estendido ao conceito de personagem( No entanto, nada disso acontece por acaso, nenhuma personagem ou narrativa se torna verossmil e aceit1vel dentro de sua realidade sem o esfor,o despendido pelo autor da trama( A seguinte declara,-o * fundamental para a an1lise 0ue ser1 reali+ada na o.ra 6Crime e Castigo7<
Se 0uisermos sa.er alguma coisa a respeito de personagens, teremos de encarar frente a frente a constru,-o do te)to, a maneira 0ue o autor encontrou para dar forma :s suas criaturas, e a pin,ar a independ=ncia, a autonomia e a 6vida7 desses seres de fic,-o( "B2A$%, 200A, p(11'

* O $utor % $ O+r$ Li8dor Mi!h1ilovitch seu pai, ostoievs!i nasceu em Moscou no ano de 1921( Na 3scola de

3ngenharia Militar de S-o #eters.urgo, estuda as literaturas russa e francesa( Ap8s a morte de ostoievs!i larga a carreira militar para se dedicar a profiss-o de escritor( Seu primeiro romance, Gente Pobre, rece.e uma .oa recep,-o da crtica( 3m 1N?9 * preso e condenado a morte, acusado de participar de um complO, /unto com os participantes do Crculo de #ietrochevs!i, para matar o c+ar Nicolau $( Puando sua pena est1 pra ser e)ecutada, no Qltimo instante, * informado 0ue sua senten,a fora modificada para tra.alhos for,ados na Si.*ria( 3sse epis8dio serviria de modelo para a cria,-o de algumas de suas personagens( ostoievs!i se casa com Maria imitrievna em 1NB&, 0ue morre em 1NA?, mesmo ano da morte do irm-o do autor( 3m 1NAA, pu.lica Crime e Castigo e conhece Ana Drig8rievna, com 0uem viver1 at* 1NN1, ano de sua morte(

29> Segundo o tradutor #aulo Be+erra "2001', 6Crime e Castigo representa uma nova etapa na o.ra de ostoievs!i< a etapa dos grandes romances7( A continuidade dessa etapa se constituiria pelas o.ras O Idiota "1NAN', Os Demnios "1N&2', O Adolescente "1N&B' e Os Irmos Karamazov "1NN0'( ;m elemento muito utili+ado por ostoievs!i e lem.rado pelo tradutor #aulo Be+erra no pref1cio do Crime e Castigo tradu+ido para a 3ditora >?, * o limite( Ca.e ao homem se igualar aos outros homens ou ultrapassar o limite mesmo a custa de muito sofrimento e sacrifcios( 3ssa id*ia est1 muito presente na narrative de Crime e Castigo e, mais adiante, a utili+aremos para analisar o comportamento de 2as!olni!ov( A o.ra narra a hist8ria de 28dion 2om1novitch 2as!olni!ov, /ovem e)Iestudante de ireito, morador da cidade de #eters.urgo, 2Qssia, e)tremamente po.re, 0ue decide matar uma mulher agiota .aseado na id*ia de 0ue isso o permitir1 fa+er .oas a,Fes( No entanto, as coisas n-o acontecem e)atamente como foi plane/ado e o /ovem passa a ser atormentado pela pr8pria consci=ncia( Runtamente com seu drama e sofrimento, 2as!olni!ov o.serva a mis*ria da sociedade, isso nos * mostrado atrav*s de cenas com 0ue a personagem se depara durante sua tra/et8ria( 3ssas hist8rias paralelas se desenvolvem com o intuito de mostrar a rela,-o entre as personagens e a mente do protagonista entre essas hist8rias, encontraIse a do funcion1rio pQ.lico Marmiel1dov, com 0uem 2as!olni!ov trava conhecimento, e de sua famlia( #or meio deste relacionamento, conhece a personagem Sonia, filha do funcion1rio, uma das figuras mais importantes para a resolu,-o da narrativa( , A An-.)#% d$ O+r$ Segundo o fil8sofo russo Nicolai Berdiaeff "19?0', o.ras, ao tema do homem e de seu destino( ostoievs!i apresentou a cidade, em seus te)tos, apenas como o local onde o personagem vive, pois, segundo Berdiaeff, 6a cidade * impregnada pelo homem 0ue a ha.ita, ela * o pano de fundo so.re o 0ual ele se move7 "19?0, p(?1'( 3sse local seria onde o destino do homem se concentra, onde ele vive( O fil8sofo ainda afirma 0ue a parte e)terior do romance representa signos do mundo interior, ou se/a, o mundo espiritual, e 0ue * apenas uma representa,-o do aspecto interior da pr8pria personagem( ostoievs!i se dedicou, em suas

29? Kogo nos primeiros par1grafos de Crime e Castigo, ostoievs!i mostra ao leitor,

atrav*s da linguagem, como o am.iente em 0ue o personagem central da o.ra, o e)Iestudante 2odion 2om1novitch 2as!olni!ov, vive( ;ma prova de 0ue o am.iente reflete o interior, no caso o 0uarto e a cidade em 0ue o protagonista vive, * a descri,-o da personagem se misturando com a do am.iente( A.ai)o, e)emplificamos como esse recurso * utili+ado pelo autor<
Seu cu.culo ficava .em a.ai)o do telhado de um alto pr*dio de cinco andares, e mais parecia um arm1rio 0ue um apartamento( "(((' e toda ve+ 0ue ele saa para a rua tinha de lhe passar for,osamente ao lado da co+inha, 0uase sempre de porta escancarada para a escada( 3 cada ve+ 0ue passava ao lado o /ovem e)perimentava uma sensa,-o m8r.ida e covarde, 0ue o envergonhava e levava a fran+ir o cenho( " OS%O$34S5$, 2001, p(19'

No te)to, a descri,-o fsica fica reservada ao am.iente e a da personagem nos * indicada com descri,Fes psicol8gicas( O autor salienta 0ue * um local apertado, onde o protagonista mora, o primeiro indcio de como * a personalidade de 2as!olni!ov 0ue, nesse trecho, * apresentada pela sensa,-o do e)Iestudante ao passar ao lado da co+inha, tentando fugir do encontro com a senhoria( Na cita,-o seguinte, temos um aprofundamento de como se encontra a personalidade da personagem no incio da narrativa<
N-o * 0ue fosse t-o medroso e apagado, antes .em o contr1rioS mas fa+ia algum tempo 0ue vivia num estado irritadi,o e tenso, parecido com hipocondria( Andava t-o a.sorto e isolado de todos 0ue temia 0ual0uer tipo de encontro, n-o s8 com a senhoria( 3stava esmagado pela po.re+a, e at* mesmo o aperto em 0ue vivia dei)ara de oprimiIlo ultimamente( " OS%O$34S5$, 2001, p(19'

Nesse trecho, o autor e)plicita 0ue o estado de esprito provocado pela po.re+a so.repu/ara a opress-o causada pelo lugar onde ele vive, podemos perce.er 0ue o am.iente ainda * um refle)o do interior da personagem( Lica claro, no decorrer da hist8ria, 0ue tanto a irrita,-o de 2as!olni!ov e a opress-o anterior s-o semelhantes :s descri,Fes da am.ienta,-o do te)to( Nos dois trechos 0ue destacamos, o autor utili+a como recurso um narrador 0ue Beth Brait di+ ser como uma c9mera para construir tanto as personagens 0uanto a am.ienta,-o do te)to para assim tornar a narrativa verossmil( A narra,-o dos fragmentos * em terceira pessoa, o 0ue possi.ilita 0ue o narrador n-o este/a envolvido na hist8ria e possa fa+er coment1rios imparciais e oniscientes so.re a hist8ria(

29B Bardiaeff "19?0' di+ 0ue na maioria dos romances de ostoievs!i, a personagem

central * um enigma e 0ue os outros personagens t=m como miss-o desvendar tal mist*rioS para isso, eles constroem rela,Fes entre si( No entanto, em Crime e Castigo, 2as!olni!ov n-o * um enigmaS o mist*rio da hist8ria * o seu crime e * ele 0uem deve desvend1Ilo, encarando a si mesmo( O crime de 2as!olni!ov ocorreu por0ue a personagem ultrapassa os limites da li.erdade, tentando desco.rir os limites da nature+a humana( O protagonista coloca a li.erdade acima da felicidade e tal li.erdade causa sofrimento, pois esta * irracional e insensata devido : nature+a contradit8ria do homem( 3ssas refle)Fes s-o importantes por0ue ostoievs!i se interessava apenas pelo destino do homem em li.erdade, isso por0ue, as manifesta,Fes do homem li.ertado s-o caracteri+adas pelo individualismo e)cessivo, isolamento, revolta contra o mundo( essa forma, o.servamos 0ue essas caractersticas eram presentes na personagem central grande parte do romance( ;m e)emplo de 0ue, para o autor, a li.erdade de consci=ncia era sinOnima de sofrimento * a preocupa,-o da m-e de 2as!olni!ov, e)pressa em uma carta, com a possi.ilidade de 0ue ele este/a se tornando um ateu( #ara a personagem o caminho da li.erdade deve ser percorrido sem considerar 0ue ha/a algo acima de si e * em nome dela 0ue 2as!olni!ov comete seu crime e * o 0ue o modifica( #odemos o.servar, em momentos 0ue antecederam e procederam ao crime de 2as!olni!ov E o assassinato de uma velha agiota e de sua irm- E, a fragilidade da li.erdade contida na personagem( T interessante a escolha deste momento da narrativa, pois essa linha t=nue fica mais e)plcita em seus atos e pensamentos, 0uando a dQvida aparece em sua consci=ncia( O trecho a.ai)o mostra a personagem momentos antes de e)ecutar seu plano<
Meu eusU E e)clamou ele E Ser1, ser1 0ue eu vou pegar mesmo o machado, 0ue vou .ater na ca.e,a, vou esmigalhar o cr9nio dela((( 4ou desli+ar no sangue viscoso, 0uente, arre.entar o cadeado, rou.ar e tremerS esconderIme, todo .anhado de sangue((( com o machado((( Meu eus, ser1 possvelV " OS%O$34S5$, 2001, p(&B'

A personagem sofre, pois /1 n-o sa.e se sua id*ia * v1lida e n-o entende por0ue plane/ou o crime durante um m=s( Nesta altura da narrativa, ainda n-o sa.emos o real motivo para o assassinato, mas /1 perce.emos 0ue a id*ia de reali+1Ilo e de seu possvel e0uvoco o tortura( A escolha le)ical para demonstrar a ordem de possveis acontecimentos cria uma

29A atmosfera pesada e s8rdida( 3m seguida, a dQvida continua, mas at* 2as!olni!ov parece n-o entender de onde a id*ia surgiu< 6Sim, mas ent-o por 0ue * 0ue eu((( E continuava ele, soerguendoIse mais uma ve+ e com /eito profundamente surpreso E #or0ue eu sa.ia 0ue n-o suportaria a0uilo, ent-o por 0ue * 0ue at* ho/e me atormenteiV7 " OS%O$34S5$, 2001, p(&B' Nesse momento, a narra,-o * feita em discurso direto, o 0ue fa+ com 0ue o leitor se apro)ime ainda mais da situa,-o( A tens-o aumenta /unto com a dQvida da personagem( 3m seguida, 2as!olni!ov se encaminha para o apartamento da velha agiota a fim de e)ecutar seu plano inicial( 3le pensa meticulosamente, para 0ue nada saia diferente do premeditado( No entanto, ele dei)a de pensar em uma situa,-o .1sica< a porta da co+inha 0ue est1 sempre a.erta e * o local onde ele conseguiria sua arma, um machado( 3sse o.st1culo * superado "ele consegue alcan,ar o machado do +elador', mas demonstra 0ue 2as!olni!ov n-o estava completamente dono da situa,-o, por n-o ter pensado na possi.ilidade de ter algu*m na co+inha( Lato antes indicado pelo narrador, no incio da trama ele informa 0ue a personagem Nast1cia passa .astante tempo na co+inha( Ap8s o incio do assassinato, h1 uma nova modifica,-o na consci=ncia de 2as!olni!ov<
3le .otou o machado no ch-o, ao lado da morta, e no mesmo instante atirouIse ao .olso dela, procurando n-o se su/ar do sangue 0ue escorria E a0uele mesmo .olso direito de onde ela havia tirado a chave da Qltima ve+( 3le estava em plena consci=ncia, /1 n-o sentia mais pertur.a,-o mental nem vertigem, no entanto as suas m-os ainda continuavam a tremer( " OS%O$34S5$, 2001, p(92'

O.servamos, nesse trecho, o narrador c9mera distanciando novamente o leitor para 0ue esse possa visuali+ar a situa,-o de uma forma mais imparcial( O autor tam.*m nos mostra um maior controle da personagem em rela,-o a sua consci=ncia( 3le, apesar de estar com as m-os tr=mulas, consegue lem.rar detalhes como onde a chave estava na Qltima visita( A seguir, temos mais um e)emplo de consci=ncia alternada com descontrole<
Antes de mais nada, ele se pOs a limpar no con/unto vermelho as m-os manchadas de sangue( 6T vermelho, e no vermelho n-o se nota o sangue7 E ia raciocinando ele, e sQ.ito caiu em si< 6Meu eusU Ser1 0ue estou enlou0uecendoV7E pensou assustado( " OS%O$34S5$, 2001, p(9>'

O discurso indireto livre possi.ilita ao narrador mostrar tanto o 0ue a personagem fala 0uanto o 0ue ele pensa, misturando a figura do narrador e do protagonista( Assim podemos

29& ver o raciocnio do protagonista ao limpar seu machado em um pano vermelho a fim de 0ue o sangue n-o apare,a( ;m pensamento de algu*m 0ue est1 aparentemente calmo, mas, em seguida, podemos verificar o p9nico ressurgindo e 2as!olni!ov passa a se preocupar com uma possvel loucura( As modifica,Fes no estado mental de 2as!olni!ov come,am a ter intervalos cada ve+ menores( O fragmento a seguir foi retirado do trecho em 0ue o protagonista comete uma segunda morte, fora dos planos( Com o inesperado, o pavor toma conta do /ovem<
3 se nesse instante ele estivesse em condi,-o de ver e raciocinar de modo mais corretoS se pudesse perce.er todas as dificuldades da sua situa,-o, todo o desespero, toda a hedione+ e todo o a.surdo 0ue havia nela, compreender 0uantas dificuldades e talve+ at* 0uanta crueldade ainda teria de superar e praticar para escapulir dali e chegar em casa E * possvel 0ue ele largasse tudo e dali mesmo fosse denunciarIse( " OS%O$34S5$, 2001, p(9?'

Notamos o p9nico se alastrando na consci=ncia da personagem( T um dos efeitos colaterais da li.erdade, uma forma de sofrimento( No caso dessa passagem, o pavor * e)plicado pelo inesperado assassinato da irm- da velha agiota( 2as!olni!ov acreditava poder matar a velha por causa de um .em maior, mas n-o esperava o aparecimento de sua irm-( Al*m disso, podemos o.servar 0ue, pelo fato da narra,-o em terceira pessoa ser onisciente, temos a possi.ilidade de sa.er um pouco do futuro pr8)imo da personagem( O narrador nos informa das pr8)imas dificuldades 0ue o protagonista ter1 0ue enfrentar e ainda se arrisca a sugerir 0ue ele se entregue para evitar o sofrimento( No entanto, Berdiaeff di+ 0ue, para ostoievs!i, o personagem deve percorrer o caminho da li.erdade e n-o deve evitar o sofrimento( 3ssas modifica,Fes no estado de 2as!olni!ov parecem ser varia,Fes no seu sentimento de li.erdade( No fragmento a seguir, 0ue relata o momento ap8s a altera,-o da consci=ncia da personagem, o.servamos uma nova altera,-o em 2as!olni!ov<
Mas pouco a pouco come,ou a domin1Ilo um certo alheamento, uma esp*cie de medita,-o< por minutos era como se ele perdesse a consci=ncia ou melhor di+endo, es0uecesse o principal e se apegasse a minQcias( Ali1s, olhando para a co+inha e avistando em cima de um .anco um .alde com 1gua at* o meio, ocorreuIlhe lavar as m-os e o machado( " OS%O$34S5$, 2001, p(9?'

O narrador descreve com detalhes a a,-o e o am.iente, fa+endo parecer 0ue a narrativa se torna um pouco mais lenta, conforme o personagem parece ficar mais calmo(

29N Ap8s uma fuga contur.ada, a personagem 2as!olni!ov parece se modificar .ruscamente( 3le adoece devido a sua o.sess-o 0uanto : morte da velha agiota e em .uscar uma forma de sa.er se as pessoas com 0uem ele se relaciona sa.em ou n-o de seu crime( #ara Bardiaeff, conforme a o.sess-o de um personagem aumenta, a li.erdade * diminuda( / Con#)d%r$ 0%# F)n$)# #odemos verificar 0ue as id*ias de Beth Brait, 0uanto : import9ncia da constru,-o ling@stica ser cuidadosamente o.servada pelo autor, foi seguida por ostoievs!i( 3sse cuidado na ela.ora,-o do te)to * crucial para a constru,-o da verossimilhan,a, ou se/a, a 0ualidade de fa+er com 0ue a hist8ria pare,a real( ostoievs!i utili+ou elementos ling@sticos como narrador em terceira pessoa e uso do discurso direto e indireto livre, 0ue modifica a dist9ncia entre o narrador e a personagem, para torn1Ila verossmil( O narrador * o recurso 0ue possi.ilita ao leitor ter uma imagem das personagens, do am.iente, da narrativa como um todo( O narrador em Crime e Castigo focali+a principalmente a figura do protagonista, 2as!olni!ov( #odemos analisar o uso desses elementos no decorrer da o.ra, principalmente nos momentos pr8)imos a e)ecu,-o do crime de 2as!olni!ov( $sso por0ue houve maiores modifica,Fes tanto no aspecto humano da personagem 0uanto no uso dos recursos narrativos, a fim de e)plicitar essas modifica,Fes no protagonista( R%1%r2n3)$# A2$S%J%3K3S( Potica( S-o #aulo< Nova Cultural, 1999( B32 $A3LL, Nicolas( O Esp rito de Dostoievs!i( 2io de Raneiro< #anamericana, 19?0( B2A$%, Beth( A personagem( N( ed( S-o #aulo < Wtica, 200A( OS%O34S5$, Liodor Mi!hailovich( Crime e Castigo( S-o #aulo < 3d( >?, c2001( SCHXK32, onaldo( #ersonagens #erversos( $n< AMYNC$O, 3dson( Personagens Diab"licos em Dostoievs!i# #orto Alegre, ;nidade 3ditorial #orto Alegre, 199N( #$N%O, Manuel da C( Dostoievs!i( 200&( isponvel em< http<GGZZZ(tvcultura(com(.rGentrelinhasGcola.oradores(aspVcola.resenhaid[1> acessado em 22G10G200&(