LA TROMPA UN INSTRUMENTO QUE RESURGE

EN ASTURIAS, LOS DE BOAL FUERON FAMOSOS TAERDORES Y CONSTRUCTORES RECIENTEMENTE HA SIDO REHABILITADA PARA DANZAS POPULARES Puede caer en el olvido los instrumentos musicales por causas varias y, de tiempo en tiempo, si las circunstancias se ofrecen favorables son rehabilitados y de nuevo usados con mayor entusiasmo. Esto ha sucedido con el instrumento musical llamado trompa en casi toda Asturias, de las que desaparecieron prcticamente sus constructores y, por tanto, aunque en menor nmero, sus taedores. NOMBRES QUE RECIBE A travs de espacio y tiempo ha recibido y recibe distintos nombres. En Asturias, por lo general, la denominan tropa en nuestros clsicos, trompa de Par!s, trompa gallega, en algunos lugares menos en "alicia guimbarda, en nomenclaturas oficiales arpa del hebreo la de origen ingls birimbao es corriente y birimba, por la Academia# ambas de origen sudamericano p!a$poyo, en Andaluc!a y un largo etctera.

LA TROMPA DE PARIS COMO INSTRUMENTO %a ms amplia descripci&n que hallo de trompa de Par!s se debe a 'osiane (icci, en el "losario de )nstrumentos de *hibault. +ice as!# ,Pequeo instrumento de -. a /.. mil!metros de longitud compuesto de arma0&n de metal y de leng1eta vibrante de acero. El msico con la mano sostiene el arma0&n en su boca, apoyndola contra las mand!bulas y con la otra pin0a la leng1eta. %a cavidad bucal sirve como ca2a de resonancia y su abertura variable permite amplificar determinadas notas de las producidas por la lmina. 3egn la frecuencia fundamental del instrumento y la habilidad del instrumentista es posible producir una escala cromtica entera por encima de un sonido grave que hace las veces de pedal4. 5ord, en %os precursores, viene a completar y precisar y corregir, en parte, la descripci&n de (icci, al decir que ,el instrumento se ha de aplicar contra los dientes 6no contra las mand!bulas7, mientras su leng1eta vibra ba2o la acci&n del dedo 6no se pin0a, se percute, como dice 8ranciosini en su 9ocabulario7, y sus vibraciones afectan al aire de la boca, que dilatndola o contrayndola, se hace ba2ar el sonido o se eleva, segn las leyes de la acstica. : aade que ,la serie de notas es, por supuesto, muy limitada, reducindose a las de la cuerda comn y aun as! s&lo pueden producirlas un e2ecutante prctico4. +ebo aadir que en Asturias suelen superar algunas los /.. mil!metros propuestos por (icci. . .

MORFOLOGIA Y ELEMENTOS MATERIALES %a forma de la trompa la de2an los que trataron sobre este instrumento para ser comprendida a travs de algn grabado. (ealmente su contorno tradicional europeo es seme2ante a matra0 de fondo ms o menos esfrico, construido con una barra de hierro for2ado. Posee su cuerpo y cuello o garganta. %a leng1eta de acero nace en el punto medio del cuerpo o pan0a, que es la parte que se toma con la mano i0quierda, embutida y su2eta fuertemente por cua del mismo metal, si bien las galas van soldadas, y se e;tiende a travs del gollete, sin ro0ar sus bra0os, hasta las boca, en donde se dobla en ngulo para terminar en voluta, que es la que se percute con la mano derecha. UN POCO DE HISTORIA Parece que la patria de la guimbarda, tal como aqu! hoy la conocemos, sea la regi&n francesa. : (icci nos ilustra diciendo que ,desde la Edad <edia se e;tendido al mundo entero y su iconograf!a es muy abundante4. %as primeras noticias para la Pen!nsula ibrica, puede ser que antes se hallen, estn contenidas en unos versos que envi& Ant&n de <ontoso a don )igo %&pe0 de <endo0a, primer <arqus de 3antillana 6=AE. *omo ->7, diciendole# , y ante el son de las trompetas taer trompas de Par!s4. : que por los siglos ?)9 y ?9 estaba e;tendida por Europa nos lo asegura *hibault en su estudio %os instruemtos en Europa occidental, diciendo# ,los instrumentos de percusi&n, c!mbalos, campanas, tringulo, cascabeles, ocuparon lugar notable en la msica de los siglos ?)9 y ?9 y no tem!a asociar un 2uego de campanas o clavicordio o salterio. <uchas otras combinaciones sonoras se hallan representadas en cuadros y miniaturas se ve incluso una guimbarda unida al grupo de chirim!as, a una viola de bra0o, a una trompeta marina@.4 A+e d&nde ven!an esas trompas que inundaban la Pen!nsulaB 3in duda, gran parte de 8rancia, sin per2uicio de que nuestros herreros se convirtieran en constructores visto el negocio y capricho de la moda. Esta impresi&n testimonia =altasar "racin en El Critic&n en el que se lee#4 si ellos 6los espaoles7 los engaan 6a los indios7 con espe2uelos, cascabeles y alfileres, sacndoles con cuentas los tesoros sin cuento, vosotros 6los franceses7 con lo mismo, con peines, con estuchitos y con trompas de Par!s, Ano les volvis a chupar a los espaoles toda la plata y todo el oroB4. Due en 8rancia ten!a gran aceptaci&n la trompa entre estamentos populares, da idea que <ar!n <ersenne, en su Earmonie Fniverselle dedique, por entonces, un detallado estudio a este instrumento, aunque advirtiendo que era ,propio de lacayos y gente de ba2a condici&n4.

LA TROMPA, EN ASTURIAS : viniendo a nuestra Asturias podrn decirse algunas cosas. 8ueron los habitantes de =oal famosos ciertamente por virtuosos con este instrumento. Acevedo en =oal y su conce2o dice algo e;altado# ,Aquin me2or que los montaeses de =oal taen la guimbarda, a cuya leng1eta arrancan hasta palabras articuladasB4.

RESURGIMIENTO DE LA TROMPA EN ASTURIAS Este instrumento que hace aos se encontraba en v!as y al borde de e;tinguirse por su desuso, falta de constructores, imposibilidad de competir con eficacia frente a otros tradicionales de ms volumen sonoro, ha vuelto a tener papel preponderante recientemente al poder ser o!do por amplificaci&n electr&nica en gran concurso de gente y el empeo plausible de recuperar instrumentos tradicionales con el fin de aplicarlos a los fen&menos ldicos populares. Duien ha salvado la trompa del naufragio en el olvido ha sido el "rupo de +an0as de la Abad!a, de "i2&n, que la incorpor& como instrumento como instrumento de cantares y dan0as en sus recitales, ante la sorpresa grat!sima de los asistentes. A ellos se debe, pues, el resurgimiento y futura propagaci&n de la trompa de Par!s. UN VIRTUOSO DE TROMPA EN GIJN El posible resurgimiento de un instrumento popular en desuso se debe siempre a la posibilidad de la e;istencia de su taedor y su constructor. Este hombre se llama 'os <anuel "on0le0, natural de =oal y avecindado en la villa gi2onesa. 'os <anuel no solamente la toca sino que tambin las construye para si mismo, no en vano en =oal fueron buenos constructores de trompas sus claveros famosos. 3u virtuosismo alcan0a el l!mite de posibilidades que da de s! la trompa. As! no s&lo la suena en melod!as populares para dan0as y cantares, sino que tambin reali0a los t!picos alardes, aadiendo otros de su invenci&n, tal que por encima de la melod!a e2ecutada aparece la letra del cantar, lo que es notable. A todo esto, y ya fuera bastante admirable lo anterior, e2ecuta canciones propias para este instrumento conocidas en otros lugares y propagandas en algunas producciones cinematogrficas, lo que es ms sorprendente. 3u Escuela es e;celente, pues ha conocido una buena tradici&n familiar que se remonta muy atrs, ya que su t!a +esusa, que cuenta hoy con >> aos, es otra de las virtuosas de este arte. Por ltimo dir que 'os <anuel se ha incorporado recientemente al gabinete de investigaci&n folGl&rica que el grupo de +an0as de la Abad!a tiene establecido. INSTRUMENTO UNIVERSAL %a universalidad de la guimbarda y posterior estudio ser la clave para su historia cultural. <arcel +ubois, en su <sica tradicional y tnica da noticias sobre un gnero de ella constru!da con bamb en 8ilipinas conocida por Ginabam en =ali por gengong en =orneo, por odeng. *ambin Eyatt 9errill, en Costumbres, da noticias de ellas, constru!das con caas por indios sudamericanos. : as! podr!a seguirse indefinidamente. CONCLUSION

Ho hay e;clusivas. %o aut&ctono es un mito. Cada cultura desarrolla ,su invento4 condicionndolo a sus necesidades. Huestra trompa pertenece al desarrollo europeo, y con genealog!a antigua se nos presenta y vive hoy conforme a nuestros deseos. %uis Arg1elles Publicado en El Comercio I de septiembre de /I>/