Você está na página 1de 9

Joo Cabral de Melo Neto - A Inspirao e o trabalho de arte A composio que para uns o alto de aprisionar a poesia no poema

a e para outros o de elaborar a poesia em poema; que para uns o momento inexplic el de um achado e para outros as horas enormes de uma procura! se"undo uns e outros se aproximem dos extremos a que se pode le ar o enunciado desta con ersa! a composio ! ho#e em dia! assunto por demais complexo e $alar da composio tare$a a"ora di$icilima! se quem $ala pre%a! em al"um medida a ob#eti idade& No di"o isso somente por me lembrar das di$iculdades que podem resultar da $alta de documentao sobre o trabalho de composio da "rande maioria dos poetas& ' ato do poema um ato (ntimo! solitrio! que se passa sem testemunhas& Nos poetas daquela $am(lia para quem a composio procura! existe como que o pudor de se re$erir aos momentos em que! diante do papel em branco exercita sua $ora& )orque eles sabem de que $eita essa $ora - $eita de mil $racassos! de truques de que nin"um de e saber! de concess*es ao $cil de solu*es insatis$at+rias! de aceitao resi"nada do pouco que se capa% de conse"uir e de renuncia ao que! de partida! se dese#ou conse"uir& No que di% respeito a outra $am(lia de poetas! a dos que encontram a poesia! se no a humildade ou o pudor que os $a%em calar! a erdade que pouco tem a di%er sobre a composio& 's poemas neles so de iniciati a da poesia& ,rotam! caem! mais do que se comp*em& - o ato de escre er o poema! que neles se limita quase ao ato de re"istrar a o% que os surpreende! um ato m(nimo! rpido! em que o poeta se apa"a para melhor ou ir a o% descida! se $a% passi o para que! na captura! no se derrame de todo esse pssaro $lu(do& A di$iculdade maior! porm! no est a(& est em que! dentro das condi*es da literatura de ho#e! imposs( el "enerali%ar e apresentar um #u(%o de alor& . imposs( el propor um tipo de composio que se#a per$eitamente representati o do poema moderno e capa% de contribuir para a reali%ao daquilo que se exi"e modernamente de um poema& A di$iculdade que existe neste terreno da mesma nature%a da contradio que existe! ho#e em dia! na base de toda ati idade critica& Na erdade! a aus/ncia de um conceito de literatura! de um "osto uni ersal! determinados pela necessidade - ou exi"/ncia - dos homens para quem se $a% a literatura ieram trans$ormar a cr(tica numa ati idade to indi idualista quanto a criao propriamente& isto ! ieram trans$orma-la no que ela ho#e! antes de tudo! - a ati idade incompreensi a por excel/ncia& A critica que insiste em empre"ar um padro de #ul"amento incapa% de apreciar mais do que um pequen(ssimo setor das obras que se publicam - aquele em que esses padr*es possam ter al"uma alidade& - a cr(tica que no se quer submeter a nenhum tem de renunciar a qualquer tentati a de #ul"amento& 0em de limitar-se ao critrio de sua sensibilidade! e sua sensibilidade tambm uma pequena %ona! capa% de apreender o que a atin"e! mas incapa% de raciocinar claramente sobre o que $oi capa% de atin"i-la& Nas pocas de alidade de padr*es uni ersais de #ul"amento! nessas pocas $eli%es em que e poss( el circular 1poticas1 e 1ret+ricas1! a composio um dos campos pre$erentes da ati idade cr(tica& -nto! pode o cr(tico $alar tambm de tcnica! pois que h uma "era! pode di%er da le"itimidade ou no de uma pala ra ou de seu plural! pois que a cr(tico o melhor interprete da necessidade que determina tal obra e a $uno cr(tica se exerce em $uno de tal necessidade& A ele cabe eri$icar se a composio obedeceu a determinadas normas! no porque a poesia tenha de ser $orosamente uma luta como a norma mas porque a norma $oi estabelecida para asse"urar a satis$ao da necessidade& ' que sai da norma ener"ia perdida! porque diminui e pode destruir a $ora de comunicao da obra reali%ada& . e idente que numa literatura como a de ho#e! que parece ha er substitu(do a preocupao de comunicar pela preocupao de exprimir-se! anulando! do momento da composio! a contraparte do autor na relao literria! que o leitor e sua necessidade! a exist/ncia de uma teoria da composio inconceb( el& ' autor de ho#e trabalha 2 sua maneira! 2 maneira que ele considera mais con eniente 2 sua expresso pessoal& 3o mesmo modo que ele cria sua mitolo"ia e sua lin"ua"em pessoal! ele cria as leis de sua composio& 3o mesmo modo que ele cria seu tipo de poema! ele cria seu conceito de poema! e a partir da(! seu conceito de poesia! de literatura! de arte& Cada poeta tem sua

potica& -le no est obri"ado a obedecer a nenhuma re"ra! nem mesmo aquelas que em determinado momento ele mesmo criou! nem a sintoni%ar seu poema a nenhuma sensibilidade di ersa da sua& ' que se espera dele! ho#e! que no se parea a nin"um! que contribua com uma expresso ori"inal& por isso! ele procura reali%ar sua obra no com o que nele comum a todos os homens! com a ida que ele! na rua! compartilha com todos os homens! mas com o que nele mais (ntimo e pessoal! pri ado! di erso de todos& )ara empre"ar uma pala ra bastante corrente na ida literria de a"ora! o que se exi"e de cada artista que ele transmita aquilo que em si mesmo o mais autentico! e sua autenticidade ser reconhecida na medida em que no se identi$ique com nenhuma expresso # conhecida& No preciso lembrar que! para atin"ir essa expresso pessoal! todos os direitos lhe so concedidos de boa ontade& -sta a ra%o principal que $a% di$(cil! ou imposs( el! abordar o problema da composio do mesmo ponto de ista com que se aborda a na poca da tra"dia clssica! o problema das tr/s unidades& No e#o como se passa de$inir a composio moderna! isto a composio representati a do poema moderno& qualquer es$oro nessa direo me parece a%ia de sentido& )orque ou proporia um sistema! tal e% bastante conseq4ente mas per$eitamente limitado! sem aplicao poss( el a mais do que 2 pequena $am(lia de poetas que por acaso coincidisse com seus postulados! ou se eria condenado ao simples trabalho de catalo"ao - espcie de enciclopdia - das in5meras composi*es anta"6nicas que con i em ho#e! de$ini eis apenas pelo lado do a esso - por sua impassibilidade de de$inio& A composio literria oscila permanentemente entre os dois pontos externos a que poss( el le ar as idias de inspirao e trabalho de arte& 3e certa maneira! cada soluo que ocorre a um poeta lo"rada com a preponder7ncia de um ou outro desses elementos& Mas essencialmente essas duas maneiras de $a%er no se op*em& 8e uma soluo obtida espontaneamente! como presente dos deuses ou se ela obtida ap+s uma elaborao demorada! como conquista dos homens! o $ato mais importante permanece9 so ambas conquistas de homem! de um homem tolerante ou ri"oroso! de um homem rico de resson7ncia ou de um homem pobre de resson7ncias& )or este lado! ambas as idias se con$undem! isto ! ambas isam 2 criao de uma obra com elementos da experi/ncia de um homem & - embora elas se distin"uam no que di% respeito maneira como essa experi/ncia se encarna! essa disttino acidental - pois a prtica! e atra s dela o dom(nio tcnico! tende a redu%ir o que na espontaneidade parece dom(nio do misterioso e a destruir o carter de coisa ocasional com que sur"em aos poetas certos temas ou certas associa*es de pala ras& ' que obser amos no trabalho de criao de cada artista indi idual! pode ser obser ado tambm na hist+ria da literatura - ela tambm parece desen ol er-se numa permanente oscilao entre a preponder7ncia de uma ou outra dessas idias& No quero di%er com isso que e#o na luta entre essas idias o motor da hist+ria literria& Apenas quero di%er que a composio um dom(nio extremamente sens( el no qual prontamente repercutem as trans$orma*es que ocorrem na hist+ria literria& isto - a predomin7ncia de um ou outro desses conceitos! o $ato de que se aproximem ou se a$astem! suas tend/ncias a con$undir-se ou a polari%ar-se so determinados pelo con#unto de alores que cada poca tra% em seu bo#o& :uanto 2 nossa poca! sua ori"inalidade parece estar em que a polari%ao mostra-se maior do que nunca e em que! no lu"ar da preponder7ncia de uma ou outra dessas idias! presenciamos 2 coexist/ncia de uma in$inidade de atitudes intermedirias! or"ani%ando-se a partir das posi*es mais extremas a que # se che"ou na hist+ria da composio art(stica& No estou esquecido de que! neste assunto! temos de le ar em conta um $ator important(ssimo - a psicolo"ia pessoal de cada autor& . ine" el que existem autores $ceis! cu#o interesse estar sempre em identi$icar $acilidade com inspirao! e autores di$(ceis! pouco expont7neos! para quem a preocupao $ormal uma condio de exist/ncia& - ine" el tambm que a disposio psicol+"ica de cada autor! ou melhor! o $ato de pertencer a uma ou outra dessas $am(lias! tem de re$letir-se no s+ nas qualidades propriamente art(sticas de sua poesia! mas! sobretudo! na sua concepo de poesia e de arte potica& No ser inexata a descrio de um autor di$(cil como um autor que descon$ia de tudo o que lhe em espontaneamente e para quem tudo o que lhe em espontaneamente sua como era da o% de al"um& )or outro lado! o autor expont7neo er sempre os trabalhos de composio como

al"uma coisa in$erior! ou mesmo sacr(le"a! e a menor mudana de pala ras como al"uma coisa que compromete o poema de irremedi el $alsidade& -sses traos psicol+"icos so um $ator importante! no h d5 ida! e em nosso tempo! um $ator primordial& mas a erdade que eles tendem a con$undir-se se literatura de determinada poca corresponde a uma iso esttica comum& Nesses momentos de equil(brio entre os quais no poderemos em absoluto colocar nosso tempo - esses traos pessoais no tem $ora su$iciente para se constitu(rem em 1teoria1 da composio de seus autores! como se d ho#e& ela estabelecida por meia de uma dupla relao - de autor a leitor de leitor a autor& ' temperamento natural do autor! con$orme a exi"/ncia da poca! ter de ser mais ou menos subordinado! mais ou menos dominado& Mas ele #amais ser ponto de partida9 ser sempre uma in$lu/ncia inc6moda contra a qual o autor tem de lutar& -m nosso tempo! como no existe um pensamento esttico uni ersal! as tend/ncias pessoais procuram se a$irmar! todo poderosas! e a polari%ao entre as idias de inspirao e trabalho de arte se acentua& Como a expresso pessoal est em primeiro lu"ar! no s+ tudo o que possa coibi-la de e ser combatido! como principalmente! tudo o que possa $a%e-la menos absolutamente pessoal& A inspirao e o trabalho de arte extremos so de$endidos ou condenados em nome do mesmo princ(pio& . em nome da expresso pessoal! e para lo"ra-la! que se alori%a a escrita automtica e ainda em nome da expresso pessoal que se de$ende a absoluta prima%ia do trabalho intelectual na criao! le ado a um ponto tal que o pr+prio $a%er passa a #usti$icar-se por si s+! e torna-se mais importante do que a coisa a $a%er& )or tudo isso! se quisermos $alar das idias que pre alecem ho#e em matria de composio literria! temos de partir da considerao dos $atores pessoais& )odemos eri$icar que o conceito de composio de cada artista! da mesma maneira que seu conceito de poema! determinado pela sua maneira pessoal de trabalhar& ;ibera datando da re"ra! que lhe parece! e com ra%o! per$eitamente sem sentido! porque nada parece #usti$icar a re"ra que lhe prop*em as academias! o #o em autor comea a escre er instinti amente! como uma planta cresce& Naturalmente! ele ser ou no um homem tolerante consi"o mesmo! e esse homem que existe nele ai determinar se o autor ser ou no um autor ri"oroso! se pensar em termos de poesia ou em termos de arte! se con$iar <a sua espontaneidade ou se descon$iar de tudo o que no tenha submetido antes a uma elaborao cuidadosa& ' espetculo da sociedade aparecer a esse #o em autor coisa muito con$usa e ele no saber descobrir! nela! a direo do ento& )or isso! pre$erir recorrer ao espetculo da literatura& A partir da ida literria que se est $a%endo no momento! ele $undar sua poesia& ' con$rade lhe mais real do que o leitor& ora! no espetculo dessa ida literria ele pode encontrar autores #usti$icando todas as suas inclina*es pessoais! cr(ticos para teori%ar sobre sua pre"uia ou sua min5cia obsessi a! "rupos de artistas com que identi$icar-se e a partir de cu#o "osto condenar todo o resto& A( comea a descoberta de sua literatura pessoal& -ssa descoberta curiosa de acompanhar-se& )rimeiro! o #o em autor ai procurando-se entre os autores de sue tempo! identi$icando-se primeiro com uma tend/ncia! depois com um pequeno "rupo # de orientao bem de$inida! depois com o que ele considera o seu autor! at o dia em que possa dar expresso ao que nele di$erente tambm desse seu autor& . ento neste momento! em que depois da olta ao mundo se redescobre com uma no a consci/ncia! a consci/ncia do que o distin"ue! do que nele aut/ntico! consci/ncia $ormada a custa da eliminao de tudo o que ele pode locali%ar em outros! que o #o em autor pensa ter desena ado aquele material especial(ssimo! e exclusi o! com que construir a sua literatura& J que imposs( el apresentar um tipo ideal de composio! per$eitamente lido para o poema moderno e capa% de contribuir para a reali%ao do que se exi"e modernamente de um poema! temos de nos limitar ao estudo do que as idias opostas de inspirao e trabalho art(stico trouxeram 2 poesia de ho#e& Na literatura atual! a polari%ao entre essas idias che"ou a seus pontos mais extremos e a partir desses extremos que se or"ani%am as idias ho#e correntes sobre composio& 0ambm cab=e salientar que essas posi*es extremas no esto ocupadas por um s+ conceito de inspirao e por uma s+ atitude radical de trabalho de arte& A inspirao ser identi$icada por uns como uma presena sobrenatural - literalmente - e a inspirao pode ser locali%ada por debaixo das #usti$ica*es cient($icas para o ditado absoluto do inconsciente& 0rabalho de arte pode aler a ati idade material e quase de #oalheria de

construir como pala ras pequenos ob#etos para adorno das inteli"/ncias sutis e pode si"ni$icar a criao absoluta! em que as exi"/ncias e as icissitudes do trabalho so o 5nico criador da obra de arte& . a partir desses pontos extremos que tentaremos esboar as idias que pre alecem ho#e a respeito da composio literria& No autor que aceita a prepoder7ncia da inspirao o poema e! em re"ra "eral! a traduo de uma experi/ncia direta& ' poema o co! muitas e%es imediato! dessa experi/ncia& . a maneira que tem o poeta de rea"ir 2 experi/ncia& ' poema tradu% a experi/ncia! transcre e! transmite a experi/ncia& -le ento como um res(duo e neste caso exato empre"ar a expresso 1transmissor1 de poesia& )or outro lado! o que tambm caracteri%a essa experi/ncia o $ato de ser 5nica& -la ou expressada no poema! con$essada por meio dele! ou desaparece& A experi/ncia! nesse tipo de poetas! cria o estado de exaltao >ou de depresso? de que ele necessita para ser compelido a escre er& @eralmente! esses poemas no tem um tema ob#eti o! exterior& 8o a cristali%ao de um momento! de um estado de esp(rito& 8o um corte no tempo ou um corte num assunto& )orque se em al"uma circunst7ncia ele ier a ser pro ocado por um tema e se cristali%ar em torno de um tema! podereis obser ar que ele #amais abarcar esse mesmo tema! completa e sistematicamente& 3o assunto ou do tema! ele mostrar apenas um aspeto particular! o aspecto que naquele momento $oi iluminado por aquela experi/ncia& :uase sempre! tais poemas so mal constru(dos& 8ua estrutura no nos parece or"7nica& ' poema ora parece corta-se ao meio! ora parece le ar em si dois poemas per$eitamente delimitados! ora tr/s! ora muitos poemas& A -xperi/ncia i ida no elaborada artisticamente& 8ua transcrio anrquica porque parece reprodu%ir a experi/ncia como ela se deu! ou quase& - uma experi/ncia dessa ordem #amais se or"ani%ar dentro das re"ras pr+prias da obra art(stica& em tais autores o trabalho art(stico super$icial& -le se limita quase sempre ao retoque posterior ao momento da criao& :uase nunca esse retoque ai alm da mudana de uma expresso ou de uma pala ra! #amais atin"indo o ritmo "eral ou a estrutura do poema& . comum a tend/ncia de querer condenar tais poetas #o"ando-lhes as acusa*es de pre"uia ou incapacidade ou $alta de "osto art(stico& -m "eral! essas criticas so in#ustas& 0ais autores no colocam o contrrio desses de$eitos entre as qualidades de um poema& -les #amais pretendem criar um ob#eto art(stico! capa% de pro ocar no leitor um e$eito pre isto e per$eitamente controlado pelo criado& A poesia para eles um estado sub#eti o pelo qual certas pessoas podem passar e que necessrio captar! to $ielmente quanto poss( el& 0o $ielmente! isto e! tentando reprodu%ir a impresso por que passaram& )ara eles! o trabalho de or"ani%ar essa impresso s+ poderia pre#udicar sua autenticidade& Nesse texto elaborado! o poeta # no reconheceria a experi/ncia por que passou e apartir dai concluiria que o leitor tambm no poderia perceber& A exist/ncia ob#eti a do poema! como obra de arte! no tem sentido para ele& ' poema um depoimento e quanto mais direto! quanto mais pr+ximo do estado que o determinou! melhor estar& A obra um simples transmissor! um pobre transmissor! o deio in$erior que ele tem de dar a conhecer uma pequena parte da poesia que capa% de ir habit-lo& )ara o autor tudo& . o autor que ele comunica por debaixo do texto& :uer que o leitor sir a-se do texto para recompor a experi/ncia como um animal pr-hist+rico recomposto a partir de um pequeno osso& A poesia deles quase sempre indireta& -la no prop*e ao leitor um ob#eto capa% de lhe pro ocar uma emoo de$inida& ' poema desses poetas o res(duo de sua experi/cnia e exi"e do leitor que! a partir daquele res(duo se es$orce para colocar-se dentro da experi/ncia ori"inal& -ssa espcie de poesia "eralmente! e ho#e em dia sobretudo! atin"e mais $acilmente o leitor& -la escrita em lin"ua"em corrente! no por amor 2 lin"ua"em corrente! mas como um resultado de sua pouca elaborao& 0ambm porque pouco elaborada ela desdenha completamente os e$eitos $ormais e tudo o que $aa apelo ao es$oro e 2 inteli"/ncia& )or outro lado! o tom nela essencial& . atra s do tom! de suas qualidades musicais! e no qualidades intelectuais ou plsticas! que ela tenta reprodu%ir o estado de esp(rito em que $oi criada& Muitas e%es! mais do que pelas pala ras pela entonao que o autor penetra em sua atmos$era& .

uma poesia que se l/ mais com a distrao do que com a ateno! em que o leitor mais desli%a sobre as pala ras do que as absor e& Aa"amente! para captar das pala ras! sua m5sica& . uma poesia para se lida mais do que para ser relida& A literatura contempor7nea essa atitude eio tra%er um despre%o consider el pelos aspectos propriamente art(sticos da poesia& -la completamente incapa% de dar 2 obra de arte certas qualidades como proporo ob#eti idade& -la desequilibrada como a experi/ncia que diretamente transmite e pelo que a $uncionalidade do trabalho de arte! isto ! todos os recursos de que a inteli"/ncia ou a tcnica pode ser ir-se para intensi$icar a emoo! deixada de lado& -sse sentido do trabalho art(stico inconceb( el para ela& 0oda inter$er/ncia intelectual lhe parece baixa inter$er/ncia humana naquilo que ima"inam quase di ino& 'utro aspecto importante a que isa o trabalho art(stico! a saber! o de desli"ar o poema de seu criador! dando-lhe uma ida ob#eti a independente! uma alidade que para ser percebida dispensa qualquer re$er/ncia posterior a pessoa de seu criador 2s circunst7ncias de sua criao! tudo isso lhe completamente inimi"o& Neles o poema no se desli"a completamente de seu autor& -sse trao alis pode ser $acilmente obser ado ho#e em dia& Mais do que nunca temos o escritor que se d em espetculo #untamente com sua obra& Bs e%es mais diretamente do que em sua obra - por $ora de sua obra& Como o alor essencial da obra a expresso de uma personalidade! como a obra ser tanto mais $orte quanto mais exclusi a a personalidade nela presente! o indi (duo que escre e tende a suplantar em interesse a coisa escrita& ' que se procura o homem raro! teem-se homens& -sta claro que nesse tipo de escritores amos encontrar todos os adeptos da sinceridade e da autenticidade a qualquer preo! para quem essas pala ras si"ni$icam cinismo e de$ormao! amos encontrar os +rbido! os m(sticos! os in ertidos! os irracionalistas e todas as $ormas de desespero com que um "rande n5mero de intelectuais de ho#e $a%em sua pro$isso de descrena no homem& A predomin7ncia do conceito de inspirao podemos atribuir a responsabilidade de uma atitude bastante comum na literatura de ho#e! particularmente na literatura brasileira& . a atitude do poeta que espera que o poema acontea sem #amais $ora-lo a 1desprender-se do limbo1& 3e certo modo se pode a$irmar que quase toda a poesia que se escre e ho#e no ,rasil! ou a parte mais numerosa dela! uma poesia bissexta! e que se perdeu completamente o "osto pelo poema que no se#a de circunst7ncia& no $alo de poemas re$letindo a circunst7ncia ambiente! mas de poemas determinados por uma circunst7ncia $ortuita na ida no autor& -sse conceito de circunst7ncia "eralmente p*e em mo imento as %onas mais limitadamente pessoais do poeta& A atitude deste sempre a espera de que o poema se de! de que se o$erea! com seu tema e sua $orma& -ssa atitude pode ser encontrada at nos poetas que mais conscientemente diri"em a escrita de seu poema& -les diri"em seu poema! a $eitura do poema que a circunst7ncia lhe dita& Jamais diri"em o moti o de seu poema! #amais se imp*em o poema& ' que dese#am! e esperam! o poema absolutamente necessrio que se prop*e com uma tal ur"/ncia que imposs( el $u"ir-lhe& Isto poderia ser uma de$inio do poeta bissexto! em quem as reser as de experi/ncias parecem m(nimas e que #amais pode encontrar em si mesmo o material com que construir os poemas que a necessidade do homem lhe ordene& 3a( - e esta uma consequ/ncia tambm da predomin7ncia da teoria da inspirao ad /m! sobretudo entre os poetas! uma certa repulsa ao sentido pro$issional da literatura& -sta pala ra pro$issional no est muito bem empre"ada aqui& Mas a continuao pode aclarar o meu pensamento & Calei em que esse tipo de poeta um ser passi o que espera o poema& note-se bem - ele no espera somente um momento prop(cio para reali%ar o poema& -le espera o poema! com seu tema e sua $orma& D nele um "rande preconceito contra o poeta que se imp*es um tema! contra o poeta para quem cantar tem uma utilidade e para quem cabe a essa utilidade determinar o canto& ' poema o tema do poeta bissexto& ' assunto do poema o que est dito ali& . raro o poema sobre tal ou qual ob#eto& :uando esse poema ocorre! apenas comunica! do ob#eto! a iso sub#eti a que o poeta se $ormou dele& Note-se por exemplo! a $requ/ncia de poemas que se chamam - poema! ode! soneto! balada& 3a mesma nature%a deste o preconceito que alimentam contra o poema chamado de encomenda& :ue um poeta se imponha um tema! cristali%e seu poema a partir de um assunto ou de uma tese! coisa completamente inconceb( el para a moral doo poeta bissexto de ho#e&

No por preconceito contra uma poss( el baixe%a! ou banalidade! ou prosa(smo desses temas de encomenda que os poetas se re oltam& 8ua poesia "eralmente aborda assuntos sem cate"oria e os temas que eles costumam despre%ar como indi"nos so temas que ocuparam al"uns dos poetas mais altos que # existiram - os temas que eles costumam despre%ar como indi"nos so temas que ocuparam al"uns dos poetas mais altos que # existiram - os temas da ida dos homens& ' que h no $undo dessa atitude o despre%o pela ati idade intelectual! essa descon$iana da ra%o do homem! essa idia de que o homem apenas sabe quebrar as coisas superiores que lhe so dadas e que nada pode por si mesmo& )ode-se di%er que ho#e no h uma arte! no h a poesia! mas h artes! h poesias& Cada arte se $ra"mentou em tantas artes quantos $oram os artistas capa%es de $undar um tipo de expresso ori"inal& -ssa atomi%ao no podia acontecer num per(odo como o do teatro clssico $ranc/s& - embora caiba ao indi idualismo rom7ntico a $ormulao de sua #usti$icao $ilos+$ica! somente com o que se chama literatura moderna o $en6meno che"ou a seu pleno desen ol imento& 0al e% uma rapida recapitualo das atitudes do artista diante da norma art(stica! no per(odo que iu nascer e crescer o $en6meno! possa ser de al"uma utilidade aqui& Numa poca como a do teatro clssico $ranc/s! a obedi/ncia 2 norma era um elemento essencial na criao& ' artista era #ul"ado na medida em que estritament dentro da norma! reali%a a sua obra& A qualidade esta a equiparada 2 capacidade de desen ol er-se dentro dos padr*es estabelecidos e #usti$ica a qualquer impessoalidade& No romanlismo! com odeslocamento par o autor do centro de interesse da obra! as normas continuam a existir! - mas somente at um ponto! at o ponto em que no pre#udicam a expresso pessoal& 8e se olha o artista rom7ntico com os mesmos olhos com que se olha um artista clssico! o primeiro parecer to incorreto quanto o se"undo parecer impessoal& A partir do romantismo! estilo deixou de ser obedi/ncia 2s normas de estilo! mas a maneira de cada autor interpretar essas normas consa"radas& Na erdade! esse $oi o "olpe primeiro! e a partir dai o que hou e $oi apenas um a"ra amento do $en6meno& Isto aquele primeiro direito de interpretar a norma estabelecida 2 sua maneira iria a se trans$ormar! depois do comeo deste sculo! no direito de criar sua norma particular& -ssa trans$ormao traria consi"o uma consequ/ncia imediata a criao de normas particulares! de poticasindi iduais! se deu por meio de uam $ra"mentao do con#unto que anti"amente consituia uma determinada arte& A criao de poticas particulares diminui o campo da arte& -m e% de seu enriquecimento! assistimos 2 especiali%ao de al"uns de seus aspectos! pois! em 5ltima anlise! a criao de poticas particulares no passa do abandono de todo o con#unto por um aspecto particular& -sse aspecto particular passa a ser considerado pelo artista que o descobre! o alor essencial da arte! e passa a ser desen olc ido a seu ponto extremo& )ara muita "ente! essa especiali%ao si"ni$ica um maior apro$undamento! absolutamente necessrio se se que $a%er a arte a anar& -ssas pessoas parecem contar com uma idade $utura! em que todos esses apro$undamentos particulares sero apro eitados numa sintese superior& -ntretando! creio que esse apro$undamento apenas aparente& desde o momento em que a arte se $ra"menta! desde o momento em que sua mquinn desmontada! sua utilidade! a $uno que aquela mquina exercia! ao atrabalhar completa! lo"o desaparece& 's que a desmontnaram tem a"ora consi"o peas de mquinas! pedaos de mquinas! capa%es de reali%ar pequenos trabalhos! mas incapa%es de recriar aquele ser io a que a mquina inteira esta a habilitada& A $ra"mentao da arte limita o artista $orosamente ao exerc(cio $ormal& ' caso da pintura moderna parece mostrar o $enomeno bastante claramente& - mesmo o caso de certos poetas& ' caso daqueles que se dedicaram! com inten*es ser(sssimas! 2 explorao de certas qualidades de resson7ncia! ou mesmo sem7nticas! de pala ras isoladas! isto de pala ras que no de em ser ir! que no de em transmitir idias me parece bastante si"ni$icati o& -sses m"icos! esses meta$(sicos da pala ra acabaram todos entre"ues a uma poesia puramente decorati a& 8e se caminha um puco mais na direo apontada por Mallarm! encontra-se o puro #o"o de pala ras& )ortanto! o que erdadeiramente existe no $undo dessa $ra"mentao o empobrecimento tcnico& ' poeta de ho#e no poderia tentar todas as experi/ncias& 8ua tcnica no o dom(nio de uma ampla ci/ncia mas o dom(nio dos tiques particulares que constituem seu estilo& Ema ista li"eira sobre a corrente da produo literria de ho#e con$irma

essa a$irmao& A "rande maioria dos li ros de poesia so cole*es de pequenos poemas! cristali%a*es de momentos especiais! em que o trabalho $ormal se limita ao exerc(cio do bom "osto& Faramente se / o es$oro continuado! nem o "osto para os in$initos problemas que implica o poema que o poeta se imp*em! com seu tema e sua estrutura! e que outrora le ou 2 criao da poesia pica! do teatro em erso! dos poemas de 1arte maGor1 dos espanh+is& No se pode di%er que esse empobrecimento tcnico no exista entre os membros dessa se"unda $amilia de espirito! isto ! a daqueles que aceitam e procuram le ar as 5ltimas consequencias o predom(nio do trabalho de arte na composio literria& Na obra deles o empobrecimento bastante is( el& )orque se erdade que o indi idualismo coloca o adepto da teroria da inspirao numa posio pri ile"iada para captar e dar expresso ao mais exclusi o e pessoal de si mesmo! erdade tambm que coloca o adepto do trabalho de arte! como elemento preponderante! numa situao sem esperana! absolutamente irrespir el& 3e certa maneira! esta se"unda atitude muito menos $req4ente& Na literatura brasileira! ento! rarissima! entre outras ra%*es! porque se coloca no lado oposto ao da porta por onde entram os adeptos mais numerosos da teoria da inspirao - os $ilhos da impro iso& Na ori"em da atitude que aceita o predom(nio do trabalho de arte esta muitas e%es o des"osto contra o a"o e o irreal! contra o irracional e o ine$ el! contra qualquer passi idade e qualquer misticismo! e muito de des"osto! tambm! contra o des"osto pelo homem e sua ra%o& )or outro lado! no se pode ne"ar que essa atitude pode contribuir para uma melhor reali%ao art(stica do poema! pode criar o poema ob#eti o! o poema no qual no entra para nada o espetculo de seu autor e! no mesmo tempo! pode $ornecer do homem que escre e uma ima"em per$eitamente di"na de ser que diri"e sua obra e senhor de seus "estos& Nestes poetas # o trabalho art(stico no se limita ao retoque! de bom "osto ou de boa economia! ao material que o instinto $ornece& ' trabalho art(stico ! aqui! a ori"em do pr+prio poema& No o olho cr(tico posterior 2 obra& ' poema escrito pelo olho cr(tico! por um cr(tico que elabora as experi/ncias que antes i era! como poeta& Nestes poetas! "eralmente! no o poema que se imp*e& -les se imp*em o poema! e o $a%em "eralmente a partir de um tema! escolhido por sua e%! a partir de um moti o racional& A escrita neles no #amais plet+rica e #amais se dispara em discurso& . uma escrita lac6nica! a deles! lenta! a anando no terreno mil(metro a mil(metro& -stes poetas #amais! encaram o trabalho de criao como um mal irremedi el! a ser redu%ido ao m(nimo! a $im de que a experi/ncia a ser aprisionada no $u#a eu se e apore& ' artista intelectual sabe que o trabalho a $onte da criao e que a uma maior quantidade de trabalho corresponder uma maior densidade de rique%as& :uanto 2 experi/ncia! ela no se tradu% neles! imediatamente em poema& No h por isso o peri"o de que $u#a& -les no so #amais os possessos de uma experi/ncia& #amais criam debaixo da experi/ncia imediata& -les a reser am! #unto com sua experi/ncia "eral da realidade! para um momento qualquer em que tal e% tenham de empre"a-la& No ser de estranhar que muitas e%es esqueam essa experi/ncia! com tal! e que ela! ao ressuscitar! enha estida de outra expresso! di ersa completamente& 0ambm o trabalho nesses poetas #amais ocasional ou repousa sobre a rique%a de momentos melhores& 8eu trabalho a soma de todos os seus momentos! melhores e piores& )or isso! seu poema raramente um corte num ob#eto ou um aspecto particular de um ob#eto isto pela lu% especial de um momentos& 3urante seu trabalho o poeta ira seu ob#eto nos dedos! iluminando o por todos os lados& - ainda seu trabalho que lhe ai permitir desli"ar-se do ob#eto criado& -ste ser um or"anismo acabado! capa% de ida pr+pria& . um $ilho! com ida independente! e no um membro que se amputa! incompleto e incapa% de i er por si mesmo& 'ra apesar de ser primordialmente artista! este poeta ! antes de tudo! de seu tempo& -le to indi idualista quanto aqueles outros poetas que aceitam ce"amente o ditado de seu an#o ou de seu inconsciente& da mesma $orma que aqueles! este poeta-art(sta ao criar seu poema cria seu "/nero potico& 8+ que nele esse "/nero no de$inido pela ori"inalidade do homem mas pela ori"inalidade do artista& No o tipo no o de morbide% que o caracteri%a mas o tipo no o de dico que ele capa% de criar& - aqui que comea o desesperado de sua situao& )orque essas leis que ele cria pra o seu poema no tomam a $orma de um catecismo para uso pri ado! um con#unto de normas precisas que ele se compromete a obedecer& Ao escre er! ele no tem nenhum ponto material de re$er/ncia& 0em apenas sua consci/ncia ! a

consci/ncia das dic*es de outros poetas que ele quer e itar! a consci/ncia a"uda do que nele eco e que preciso eliminar! a qualquer preo& Com a a#uda que lhe poderia ad ir da re"ra pre-estabelecida ele no pode contar - ele no a tem& 8eu trabalho assim uma iol/ncia dolorosa contra si mesmo! em que ele se corta mais do que se acrescenta! em nome ele no sabe muito bem de que& No tempo em que se reconheciam normas de$inidas para o erso! a situao era di$erente& -stas re"ras esta am ob#eti amente $ixadas e sua aplicao podia ser ob#eti amente eri$icada& A consci/ncia potica era o conhecimento delas! seu dom(nio e a i"il7ncia ao aplica-las& ' artista tinha onde apoiar-se& 8abia como limitar seu trabalho& Do#e em dia imposs( el determinar at onde de e ir a elaborao do poema& 'nde interromp/-la& . poss( el $a%e-la prolon"ar-se inde$inidamente& :uase como em Juan Famon JimeneH%! sempre a or"ani%ar de no o seus li ros! sempre a elaborar mais uma e% seus poemas& 8e esta uma primeira contradio a en enenar! pela base a ati idade do poeta desta $am(lia de esp(ritos! uma se"unda existe! tambm i"ualmente "ra e e i"ualmente di$(cil de ser superada& -la atin"e a literatura num atributo essencial - o de ser uma ati idade criadora! isto que isa a obter resultados concretos obras& Na erdade! a preponder7ncia absoluta dada ao ato de $a%er termina por eri"ir a elaborao em $im de si mesma& ' trabalho se con erte em exerc(cio! isto ! numa ati idade que ale por si! independentemente de seus resultados& A obra perde em import7ncia& )assa a ser pretexto do trabalho& 0odos os meios so utili%ados para que este se $aa mais demorado e di$(cil& 0odas as barreiras $ormais o artista procura se impor! a $im de ter mais e mais resist/ncias a encer& -ste seria o est"io $inal do caminho que a arte em percorrendo at o suic(dio da intimidade absoluta& 8eria a morte da comunicao! e nela esse tipo de poesia iria se encontrar com a outra incomunicao! a do balbucio! que! por outros caminhos esto tambm buscando os poetas do ine$ el e da escrita automtica& @ostaria de deixar claro que ao re$erir-me ao leitor como contraparte essencial 2 ati idade de criar literaturas e da(! 2 exist/ncia de uma literatura! no estou limitando o problema a quest*es como as de hermetismo ou obscuridade! aus/ncia de rima ou de ritmos preestabelecidos! $atores em que! para muita "ente! reside o moti o da indi$erena e a$astamento do homem de ho#e pelos escritores de seu tempo& 3e $orma nenhuma posso con encer-me de que a esses $atores caiba a responsabilidade pelo desentendimento& )re$iro /-los! antes! no como $atores mas como consequ/ncia do desentendimento& Na erdade! quando se escre ia para leitores! a comunica2o era indispens el e $oi somente quando o autor! com despre%o desse leitor de$inido! comeou a escre er para um leitor poss( el! que as bases do hermetismo $oram $undadas& )orque neste momento! a tend/ncia do autor $oi a de identi$icar o leitor poss( el consi"o mesmo& :uando $alo no leitor como contraparte indispens el do escritor! penso no contrapeso! no controle que de e ser exercido para que a comunicao se#a asse"urada& -sse controle # $oi exercido pela cr(tica! nos tempo em que! sendo a literatura comunicao! cabia ao cr(tico um papel essencial! completamente di erso da criao de se"unda mo a que est redu%ido ho#e& -sse controle se exercia a partir da necessidade do leitor! de sua exi"/ncia! de$inida pelo que esse leitor dese#a a encontrar na literatura de seu tempo& -ssa exi"/ncia nem sempre clara de se er e ati a& em nosso tempo! os poetas podem $a%er ou idos de mercador a ela! ou mesmo despre%ar at a possibilidade de ir a auscult-la& ela nunca est $ormulada em termos precisos e concretos& isso cabia aos cr(ticos! da mesma maneira que ao autor cabia sentir essa exi"/ncia! i endo a ida de seu leitor! identi$icado-se com ele! inte"ralmente& - identemente! atitude do poeta de ho#e no essa& . a contrria& o poeta se isola da rua para se $echar em si mesmo ou se re$u"iar num pequeno clube de con$rades& Como ele busca! ao escre er! o mais exclusi o de si mesmo! ele se de$ende do homem e da rua dos homens! pois ele sabe que na lin"ua"em comum e na ida em comum essa pequena mitolo"ia pri ada se dissipar& o autor de ho#e! e si poeta muito mais! $ala so%inho de si mesmo! de suas coisas secretas! sem saber para quem escre e& 8em saber se o que escre e ai cair na sensibilidade de al"um com os mesmos se"redos! capa% de perceb/-los& Alis! sabendo que poucos sero capa%es de entender per$eitamente sua lin"ua"em secreta! ele conta tambm com aqueles que sero capa%es de mal entende-la& Isto ! com o leitor ati o! capa% de dedu%ir uma mensa"em arbitrria do c+di"o que no pode deci$rar&

-sse tipo de poeta indi idualista! apenas d de si& A outra misso do leitor! no ato literrio! a saber! a de colaborar indiretamente na criao! desconhecida ou ne"ada& -ste poeta no quer receber nada nem compreende que sua rique%a s+ pode ter ori"em na realidade& Na sua literatura existe apenas uma metade! a do criador& A outra metade! indispens el a qualquer coisa que se comunica! ele a i"nora& -le se #ul"a a parte essencial! a primeira! do ato literrio& 8e a se"unda no existe a"ora! existir al"um dia - a ele se or"ulha de escre er para da qui a inte anos& Mas ele esquece o mais importante& nessa relao o leitor no apenas o consumidor& ' consumidor ! aqui! parte ati a& )ois o homem que l/ quer ler-se no que l/! quer encontrar-se naquilo que ele incapa% de $a%er& Dou e pocas! e creio que nin"um du ida disso! em que o entendimento $oi poss( el& In$eli%mente! o plano te+rico a que me obri"a o tamanho desta con ersa no me permite a descrio concreta de uma delas& Naquelas pocas! inspirao e trabalho art(stico no se opunham essencialmente& isto ! no se repilam como p+los de uma mesma nature%a& Nessas pocas! a exi"/ncia da sociedade em relao aos autores "rande& A criao est subordinada 2 comunicao& Como o importante comunicar-se o autor usa os temas da ida dos homens! os temas comuns aos homens! que ele escre e na lin"ua"em comum& 8eu papel mostrar a bele%a no que todos /em e no $alar de uma bele%a a que somente ele te e acesso& Nessas pocas! a espontaneidade "anha no o sentido& No mais uma $acilidade extraordinria de indi (duo eleito& . o sinal de uma enorme identi$icao com a realidade& No mais uma maneira de alori%ar! indiscriminadamente! o pessoal& Nessa espcie de espontaneidade o que se alori%a o coleti o que se re ela atra s daquela o% indi idual& Como na poesia popular! $unde-se o que de um autor e o que ele encontrou em al"uma parte& A criao ine"a elmente indi idual e di$icilmente poderia ser coleti a& mas indi idual como ;ope de Ae"a escre endo seu teatro e seu romancero! de aldeia em aldeia de -spanha! em ia"em com seus comediantes! pro$undamente identi$icando com seu p5blico& Nessas pocas! tambm essencialmente di$erente da que emos ho#e! a atitude do poeta em relao ao tema imposto& -sse poeta cu#a emoo se identi$ica com a de seu tempo! #amais considera iolentao 2 sua personalidade o assunto que lhe ditado pela necessidade da ida diria dos homens& )ara o poeta de ho#e essa exi"/ncia iolenta porque em sua sensibilidade ele no disp*e seno de $ormas pessoais! exclusi amente suas! de er e de $alar& Ao passo que no autor identi$icado com seu tempo no ser di$(cil encontrar a mitolo"ia e a lin"ua"em un7nime que lhe permitiro corresponder ao que dele se exi"e& Nessas pocas de equil(brio! $ceis de encontrar nas hist+rias literrias! no h na composio duas $ases di$erentes e contradit+rias - no h um ou ido que escuta a primeira pala ra do poema e uma mo que trabalha a se"unda& nessa pocas! pode-se di%er que o trabalho de arte inclui a inspirao& No s+ as diri"e& -xecuta-as tambm& ' trabalho de arte deixa de ser essa ati idade limitada! de aplicar a re"ra! posterior ao sopro do instinto& 0ambm no se excede nunca num exerc(cio $orma! de atletismo intelectual& ' trabalho de arte est! tambm subordinado 2s necessidades da comunicao& As re"ras nessas pocas! no so obedecidas pelo des"osto da liberdade! que se"undo al"umas pessoas a condio bsica do poeta& A re"ra no a obedi/ncia! que nada #usti$ica! a maneiras de $a%er de$untas! pelo "osto do anacronismo! ou a maneiras de $a%er arbitrrias! pelo "osto do malabarismo& A re"ra ento pro$undamente $uncional e isa a asse"urar a exist/ncia de condi*es sem as quais o poema no poderia cumprir sua utilidade& )ara o poeta ela n2o #amais uma mutilao mas uma identi$icao& )orque o erdadeiro sentido da re"ra no do de cilicio para o poeta& ' erdadeiro sentido da re"ra est em que nela se encorpa a necessidade da poca&