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Yve-Alain Bois* O ensaio analisa a obra de Eva Hesse, procurando escapar de certas leituras usuais a seu respeito (como seu sentido ps-minimalista ou sua organicidade, por exemplo) e deslocar-se de seu problema estritamente formal, preferindo as questes abertas por seu processo de trabalho e as significaes dele decorrentes.
Eva Hesse, arte contempornea/escultura, ps-minimalismo.

Esculturas de 1965-66 fotografadas no ateli da artista Sem ttulo ou Not yet (1966), ltima direita;Ennead (1966), Ingeminate (1965) eSeveral (1965) segunda, terceira e quarta esquerda

Eu sempre senti que havia algo mal-assombrado em seu trabalho. Talvez ele seja assombrado por todos esses contextos perdidos dos anos 60.1 Essa a observao conclusiva de Mel Bochner numa entrevista sobre sua amiga ntima Eva Hesse, concedida em 1992. Ele menciona a figuras familiares no Panteo de Hesse (Jasper Johns, Claes Oldenburg, Sol Lewitt, Robert Morris e Carl Andre ele prprio, obviamente, constantemente includo nas listas dos comentadores de Hesse), mas em seguida Bochner acrescenta muitos artistas dos anos 60 que no so mais muito discutidos, como yvind Fahlstrm, Paul Thek, Lucas Samaras, Lee Bontecou, Yayoi Kusama, e outros.2 Bochner no foi o primeiro a identificar no trabalho de Hesse os fantasmas dessa outra tradio, para usar a expresso de Gene Swenson para o Neo-Surrealismo que competiu com o Minimalismo de aproximadamente 1963 a 1968. Como seria notrio, tal identificao incitou Lucy Lippard a incluir Hesse em sua famosa exposio de 1966, Eccentric Abstraction, e desse modo a carreira de Hesse deslanchou ou, ao menos, ganhou um grande empurro. E em sua monografia pioneira de 1976, Lippard no se intimidou em dar os nomes: todos os artistas mencionados acima, tanto os cannicos como os esquecidos, aparecem no livro; a admirao que Hesse lhes dedica e, s vezes, sua amizade so fielmente documentadas. Todavia, at h pouco isso basicamente era em vo (quando tratada com seriedade como artista, e no como vtima agonizante de uma novela sensacionalista, contextualizava-se Hesse, inevitavelmente, no PsMinimalismo, no importa quo vaga fosse a noo). Outras vozes vieram se juntar s de Lippard e Bochner na dcada passada, e agora ao menos estamos comeando a ouvir. A observao de Bochner uma boa lembrana de quanto tempo levou. Uma dessas vozes a de Maurice Berger: Em seu exterior calculado e frio, e interior ertico e misterio-

so, Accession sugere uma coliso estilstica entre uma das caixas de alumnio minimalistas de Donald Judd e a surrealista xcara de ch coberta por plos de 1936, de Meret Oppenheim. 3 H algo surpreendentemente elptico e eficiente na observao de Berger, mas preciso ir alm da superfcie de sua obviedade apodtica. Notemos primeiramente que o Objeto (Le Djeuneur en Fourrure ) de Oppenheim consistia, como muitos objetos surrealistas, na conjuno de reinos de realidades incomensurveis, uma conjuno que por sua vez produz um curto-circuito na mente do observador e engendra uma proliferao de fantasias. Se aceitarmos a imagem de Berger e eu certamente a aceito , a beleza de Accession no apenas similar do encontro ocasional de um guarda-chuva com uma mquina de costura em uma mesa de dissecao (a citao de Lautramont preferida dos surrealistas), mas duplica o encontro, por assim dizer, uma vez que uma das duas partes que se encontram (a xcara de ch peluda) j um hbrido. E pode-se ir ainda mais adiante (repartir os cabelos pode ser recompensador): como Robert Smithson observou tempos atrs mas s se teve conhecimento desse texto de 1965 quando Rosalind Krauss o resgatou em 1998 , as caixas de Judd no eram to estranhas para o mundo de uma Oppenheim (ou de um Bontecou, Samaras ou Kusama, a quem ele ajudava e cujo trabalho ele constantemente elogiava); Smithson fala da materialidade misteriosa [uncanny materiality] dos trabalhos de Judd, notando que neles uma falta bsica de substncia est no interior dos fatos, que a superfcie e a estrutura, o exterior e o interior, existem simultaneamente em uma condio suspensa. 4 impossvel distinguir um do outro, assim como o tipo particular de ansiedade que Freud diagnostica em seu estudo sobre o estranho 5 [uncanny] resulta freqentemente de uma incapaci-

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dade de distino entre orgnico e inorgnico, morto e vivo. Em outras palavras, as caixas de Judd j so tambm hbridos incongruentes: formalmente parecem racionais (geometria, sistema), mas essa aparncia apenas um disfarce destinado a arruinar as pretenses da razo. Judd foi toda a vida inflexvel a respeito do anti-racionalismo de seu empreendimento (identicamente o eram os outros artistas minimalistas). Nesse caso, a maioria de ns foi realmente surda. Accession , portanto, no apenas o encontro de A (uma caixa de Judd) e B (a xcara de ch peluda), mas de A+A (caixa de Judd: forma racional + irracional) e B+B (xcara de ch peluda: animalidade, sexo+oralidade). um hermafrodita conceitual o produto ao qual lingistas chamam de uma operao complexa (quer dizer, no o simples nem isto, nem aquilo, mas o muito mais problematizador isto e aquilo). 6 E o nvel complexo seria talvez o que Hesse procurava desde o comeo do que denominamos agora sua carreira madura mesmo na combinao meio pretensiosa [sophomoric combination] que ela planejou para Ringaround Arosie (em sua discutidssima carta a Sol Lewitt de 18 de maro de 1965, ela diz que esse trabalho, ento em andamento, se parece com um peito e um pnis). 7 Foi certamente nessa etapa que ela localizou a relao de sua arte com sua vida. Perguntada por Cindy Nemser sobre as inferncias antropomrficas em seus trabalhos (e aqui a entrevistadora tem em vista no apenas seu uso de materiais moles, mas tambm o imaginrio sexual polimrfico dos trabalhos feitos imediatamente aps seu regresso da Alemanha para Nova York), Hesse desvia-se da questo: Quando trabalho, diz, apenas com qualidades abstratas que estou realmente lidando, isto , o material, a forma que ele vai tomar, o tamanho, a escala, a colocao ou de onde ele parte em meu espao, se ele est suspenso pelo teto ou se repousa sobre o cho. Contudo, acrescenta, no valorizo a totalidade da imagem nesses aspectos abstratos ou estticos. Para mim, uma imagem total que tem a ver comigo e com minha vida. No pode ser separada como uma idia, uma composio ou uma forma. Problemas formais so solucionveis, eu os soluciono lindamente (grifo da artista). De fato, minha idia agora deixar de lado tudo que aprendi ou que me ensinaram sobre essas coisas at ento e encontrar algo mais. inevitvel, portanto, que isso seja minha vida, meus sentimentos, meus pensamentos. E aqui eu sou muito complexa; no sou uma pessoa simples, e a complexidade... o total absurdo da vida.8 A

entrevistadora retornar diversas vezes questo do imaginrio sexual e ao antropomorfismo, sempre recebendo uma negativa direta (Eu estava realmente trabalhando para chegar ao no antropomrfico, no geomtrico, no no ou No! Eu no vejo isso de jeito nenhum!) ou resposta evasiva, voltando-se logo para aquilo que eu chamei de lado complexo, em que o mais absurdo oposto ou o mais extremado oposto se podem encontrar. 9 O oxmoro foi durante muito tempo um tropo da literatura de Hesse, comeando pelo ensaio de Lippard para a exposio Eccentric Abstraction (permanecendo tema recorrente em sua monografia de 1976): Opostos so usados como complementares em vez de contraditrios; o resultado a neutralizao formal ou a paralisia.10 Todos os melhores crticos de Hesse de um modo ou de outro se referiram a essa estrutura e foram extremamente cuidadosos em encontrar um meio de no apresentar a empreitada da artista como uma sntese. A primeira estratgia adotada por Rosalind Krauss em 1979, quando lidou com a incmoda questo da relao entre pintura e escultura no trabalho de Hesse, foi a dos movimentos oblquos, a anamorfose.11 Tanto Anne Wagner (1996) quanto James Meyer (2002) falaram eloqentemente sobre a desespecificao do corpo, sua permanente condio fora de alcance, em algum lugar na interseo entre estrutura e referncia. 12 Em seus vrios ensaios, Briony Fer indicou sucessivamente as imagens de um espao vazio pr-simblico que ela [Briony] tomou emprestado (em 1994) de Melanie Klein; e, em 2002 e 2004, de uma presena destacada (tomada de Bochner) e de um fazer estranho (tomado dos formalistas russos), que segue na direo oposta nfase de Lippard nos elementos sensuais, orgnicos e at mesmo viscerais dos trabalhos e das respostas quase viscerais que eles trazem tona. 13 Talvez o caminho mais bem sucedido tomado pelos que querem ler o trabalho de Hesse no como sntese, mas como algo resolutamente irredutvel, no subsumvel to monstruoso quanto um hermafrodita seja o do objeto parcial [part-object] de Melanie Klein. Introduzido inicialmente nos estudos sobre Hesse por Annette Michelson, em 1991, ele foi aperfeioado dois anos depois por Rosalind Krauss em The Optical Unconscious, e, posteriormente, por Briony Fer em seu ensaio de 1994 (e todas as suas subseqentes publicaes sobre Hesse), bem como por Mignon Nixon em 2000.14 A grande vantagem terica do objeto parcial, em oposio a qualquer outra ferramenta psicanalti-

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ca, o fato de ele ter suas razes em uma ordem de experincia pr-simblica (pr-edipiana, pr-ansiedade de castrao, pr-diferena sexual, pr-lingstica) razo pela qual essa noo se tornou uma das btes noires de Jacques Lacan. verdade, de acordo com Nixon, que o clamor do objeto parcial sobre o sujeito no est crucialmente confinado a uma fase infantil: perpetuado ad infinitum, suas demandas definem um nvel infantil de experincia ao longo da vida. 1 5 Mas devido justamente ao fato de a constituio do objeto parcial (ou objetos parciais) remontar primeira infncia, durante a qual a criana consumida pelos apelos competitivos e mltiplos, ele nunca pode ser convocado pelo sujeito como um cobertor seguro e especfico, tal como, por exemplo, o fetichista alegremente recorre a qualquer objeto que fetichiza, de modo a reprimir a terrvel falta (a do pnis de sua me) que provocou sua ansiedade de castrao. Em resumo: com relao obra de Hesse, o conceito do objeto parcial a um s tempo descarta o legado surrealista do objeto-fetiche e cancela qualquer tentao de interpretar sua obra como reparadora e sinttica. O problema : eu no estou to certo de que o objeto parcial de Klein de grande utilidade para a maioria dos trabalhos realizados por Hesse aps 1966, exceto por fazer-nos entender, conforme Wagner notou, de que modo ela poderia to rapidamente e sem esforo possuir os cdigos e tropos do minimalismo (mquina, grade, cubo, repetio, processo industrial) e imediatamente os reconfigurar. 1 6 O envolvimento inconsciente de Hesse com a lgica do objeto parcial permitiu-lhe adotar a ausncia de composio descentrada e no hierrquica do Minimalismo sem ter que aderir ao dogma da imagem nica, evitando assim a maior das armadilhas antropomrficas, a gestalt. 17 De certo modo, Nixon, a mais convicta advogada da leitura do objeto parcial na obra de Hesse, concorda comigo nesse ponto: ao falar dos trabalhos tardios de Hesse (ps-1966), ela escreve: O objeto parcial cede como trao reconhecvel, mas sobrevive no nvel de processo: por exemplo, no modo como Area, digamos, uma srie de folhas emborrachadas amassadas e costuradas juntas, um subproduto de Repetiton Nineteen III, produzido a partir das entranhas dos moldes cilndricos usados para fazer esse

trabalho. Mas, ela acrescenta, eu quero comear bem do incio, da Hesse mais literal uma confisso, talvez, de que quanto mais se relacionam os ltimos trabalhos leitura do objeto parcial, menos tal leitura rende.18 Em outras palavras, eu no estou terrivelmente convencido de que, por envolver reutilizao (e uma inverso do dentro e do fora), a ligao processual entre Area e Repetiton Nineteen III precise ser interpretada pela lgica do objeto parcial ou de que ns ganharamos muita coisa com isso. Eu at acrescentaria que, se a repetio um dos principais dispositivos formais de Hesse estava inicialmente ligada a essa lgica, isso foi tambm o que a impulsionou a mover-se para longe dela (para longe do nvel literal) em seu trabalho maduro. Eu localizaria o incio do estilo tardio de Hesse com Metronomic Irregularity II , em que a ausncia de conotaes orgnicas (sexuais ou antropomrficas) frustrou Lippard, que havia encomendado o trabalho para Eccentric Abstraction ainda que a crtica no tenha colocado isso nesses termos na poca ou mesmo, 10 anos depois, em sua monografia. 19 (A confirmao de que esse trabalho marca um certo desvio na obra de Hesse me foi dada pelo febril entusiasmo de Sol LeWitt por essa pea). 20 Reconhecidamente, Hang up tambm seria um bom contendedor (e Hesse por sua vez insistiu em sua importncia para ela), apesar da aluso a um brao quebrado enfaixado (feita durante uma entrevista a Nemser em 1970) tender a indicar que isso ainda permaneceu para ela como o que eu chamaria agora, para ser breve, sua fase objeto parcial. 21 Ainda melhor, Accession j um objeto minimalista; todavia a histria da destruio de sua primeira verso danificada por pessoas que a escalaram, em grotesco deboche de uma fantasia do retorno-ao-ventre ainda atesta a imediaticidade da leitura corporal nessa obra. 22 De fato, no h ruptura definida, pode-se listar muitos trabalhos como de transio tais como Ishtar (1965); Untitled or Not Yet, Ennead, a srie Compart, todos de 1966; e Addendum, exposto no outono de 1967 (um retardatrio, de fato, j que duas sries de relevos estritamente em forma de grade o precedem, aquela de arruelas de ao e Sculp-Metal23 e a srie das extruses, culminando com Constant). Todos esses trabalhos de transio tm uma caracterstica em comum: a deslocalizao [delocalization] do objeto parcial (pnis, peito, testculo) por sua multiplicao completamente serial (isto , minimalista). 2 4 Pensando bem, na melhor das hipteses podemos dizer duas coisas. Primeiro: to logo Eva Hesse retornou

Contingent ,1969 Tecido de algodo, ltex e fibra de vidro Dimenso da instalao de aproximadamente 350cm x 630cm x 109cm National Gallery of Austrlia, Canberra; adquirido em 1973

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da Alemanha, onde realizou uma srie de relevos neodad altamente coloridos, as coisas evoluram em velocidade mxima. Menos de trs meses aps seu retorno a Nova York, ela termina Several e Ingeminate, os trabalhos objeto parcial mais requintados o primeiro um cacho suspenso de salsichas flicas, o outro um par de rins flicos ligados por um cordo umbilical (novembro de 1965); em dezembro foi Ishtar e seus mltiplos seios; em janeiro de 1966, Hang Up; em maro de 1966, Metronomic Irregularity I, o esboo em menor escala do trabalho exposto seis meses depois em Eccentric Abstraction. Ento, imediatamente aps essa exposio, vir o que se pode chamar de intervalo minimalista de Hesse Accession, Repetition Nineteen, e todos os trabalhos pelos quais ela mais constantemente lembrada. At o final de sua vida, apesar de suas prprias dvidas registradas meticulosamente em seus dirios (mas muitos arroubos de vaidade so tambm relatados); Hesse estava experimentando perodo temporrio de reconhecimento e sucesso. Segundo: h um ponto do qual no h mais volta, um momento em que tudo j havia definitivamente virado e o objeto parcial no s dissolvido pela repetio, mas, poder-se-ia dizer, por ela substitudo: esse momento o de Chain Polymers, a exposio individual de Hesse na Fischbach Gallery em novembro de 1968, que reuniu Schema, Sequel, Stratum, Repetiton Nineteen III, Accretion, Sans I e Sans II e Accession III, bem como muitas peas de teste e desenhos. A virada confirmada um ms depois, quando Hesse expe Aught e Augment na exposio Nine at Leo Castelli, com curadoria de Robert Morris. Como caracterizar essa ltima fase da obra de Hesse? Como todos notaram, a descoberta de novos materiais (ltex, fibra de vidro) pela artista desempenhou papel fundamental em sua potica durante os dois ltimos anos de sua vida. A prpria Hesse sublinhou esse aspecto da equao no apenas por realizar o mesmo trabalho com materiais diferentes, mas ao expor simultaneamente estas diferentes verses do mesmo trabalho (como foi o caso de Sans I [ltex] e Sans II [fibra de vidro] em sua exposio de 1968). Acentuando as diferenas (macio/duro, opaco/ translcido, e assim por diante), ao invs das semelhanas, ela desenvolveu o hbito de juntar ( a literatura sobre os materiais em Hesse extensiva e, na maioria das vezes, excelente; eu no tenho nada a acrescentar nesse sentido). Outra caracterstica do trabalho maduro de Hesse uma mudana de escala (as unidades de Tori parecem desproporcionalmente grandes, como vagens ou cascas grandes, assinala Fer),

combinada com a implicao de uma extenso infinitamente potente.25 (Claro que as membranas delicadas de Expanded Expansion no poderiam ser esticadas indefinidamente, mesmo na etapa original, muito mais flexvel, do trabalho que est agora duro e frgil mas a artista havia desejado fazer mais sees de modo que pudessem ser estendidas para um comprimento em que realmente seriam ambientais. 26 E diante do alinhamento tipo cinematogrfico27 dos 50 tubos reclinados contra a parede de Accretion, quem no sonha com um posterior acrscimo a essa populao de unidades similares-ainda-que-a-cada-vez-diferentes?) A caracterstica que me parece mais especfica desse perodo, entretanto, o que eu chamaria de supresso progressiva do apndice das cordas que oscilam at o cho ou ligam as unidades. Todos os trabalhos iniciais, do tipo objeto parcial, so construdos sobre a oposio entre elementos fixos (no necessariamente duros, mas fixos) e pendulares. A maioria dos trabalhos posteriores d adeus a esse modo de-uma-parte-a-outra28 (sem inteno de trocadilho). Existem algumas excees: Vinculum I e II, dos quais a artista gostava muito, talvez porque lhe lembrassem os trabalhos que ela havia feito no outono de 1965, em seguida a sua estada na Alemanha, muito antes de adoecer; uma desastrosa pea de parede de 1970 sem ttulo, bem como o pequeno modelo para Untitled (Seven Poles) mas, como no caso do modelo original de Accretion, em que tubos foram dispostos horizontalmente sobre um pedestal e de ambos os lados de cada uma das terminaes uma corda de vinil emergia, caindo at o cho, quo melhor no a ltima verso, com seus elementos totalmente desconectados, meramente justapostos! A amizade e afinidade entre Hesse e Carl Andre (que ela considerava romntico) sempre foi creditada como fator determinante de sua adoo dessa nova sintaxe aditiva, e com razo. Mas eu acho que h mais do que isso. Na sempre citada e extraordinariamente generosa carta que Sol Lewitt escreveu a Hesse, em 14 de abril, 1965, em resposta a sua breve aluso a Ringaround Arosie (uma coisa estpida...se parece com um peito e um pnis), ele no apenas a estimulou a fazer mais, mais mquinas, mais peitos, pnis, vulvas seja l o que for mais absurdas e mais loucas, mas tambm treinar ser estpida, burra, irracional, vazia. 29 Ainda que Hesse no tenha tido dificuldade em seguir o primeiro conselho, achou que praticar a estupidez era tarefa quase impossvel. Meu palpite o de que ela sabia perfeitamente que LeWitt estava certo, mas, antes de ter ado-

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Fotografia da instalao dos trabalhos em fibra de vidro Accession III (primeiro plano),Accretion (esquerda), e Repetition nineteen III (fundo), em sua primeira individual, Chain Polymers, na Fischbach Gallery, novembro de1968
Fonte: copyright The Estate of Eva Hesse, cortesia Hauser & Wirth, Zurique, Londres

tado o modo aditivo do Minimalismo e ento ter entendido o poder negativo da repetio descuidada, ela no se pde conformar com sua regra quase Zen. Pelo simples fato de serem composicionais baseados em relaes de-uma-parte-a-outra , todos os trabalhos iniciais envolvem decises racionais, no importa o quo irracionais sejam as fantasias do objeto parcial que engendrem no espectador. Alternativamente, todos os trabalhos em que Hesse parece seguir o catecismo minimalista ao p da letra (os relevos de grades com arruelas e extruso, de 1967) de certa forma carecem de algo. No de um toque pessoal seu (toda a atual devoo a sua habilidade estpida: ela no tocou Contingent, e ainda assim poucos negariam ser sua obra-prima)30 eu diria que seus trabalhos estritamente minimalistas no so estpidos o suficiente; permanecem muito programticos (frase mais exata seria seus trabalhos mais estritamente minimalistas, pois tudo aqui comparativo; existem de fato duas fases de transio, uma a partir dos objetos parciais at a serialidade minimalista, e outra do Minimalismo at os trabalhos mostrados em Chain Polymers ou feitos aps). Um irritado Mel Bochner protesta contra a repetitiva ansiedade de Hesse sobre sua falta de idias: ela de fato tinha idias, e idias bastante notveis... Idias que, em alguns casos, s poderiam ser expressas visualmente... O que ela no possua era uma ideologia. 31 Em seus trabalhos minimalistas, uma dedicada (e no estpida) estudante da ideologia da estupidez; nos trabalhos maduros, dominou isso e no mais precisou dessa muleta mas foi esse aprendizado que a conduziu ao tipo de presena destacada que tanto impressionou Bochner, como, alis, a maior parte dos comentadores de sua obra. No final de sua vida, Hesse achou Accession um pouco precioso demais ao menos do ponto em que me encontro agora e muito certo, e muito bonito. como uma jia, um diamante... muito certo. Eu gostaria de cometer um pouco mais de erros a partir de agora. 32 Ela no especifica a verso da escultura que tem em mente, mas, dadas as metforas dos minerais e a similaridade de tom de outro trecho em que descrevia Right After (em fibra de vidro), cuja exatido ela tentou desfazer no trabalho em ltex, hoje em dia apelidado Rope Piece, podemos supor que se trata de Accession III, trabalho situado no centro de uma das salas da exposio Chain Polymers. Creio que

Hesse injusta em sua severa crtica a essa pea. Ela relativamente pequena (75 x 75 x 75cm) na exposio de 1968 ocupava muito menos espao do que Accretion e Repetition Nineteen III, ambas tambm em fibra de vidro e que dividiam a mesma sala e, no entanto, dominou facilmente a sala (Hesse confidenciou: acho que, se eu quisesse, poderia controlar o espao com algo do tamanho de um livro). 33 Diferentemente da verso anterior da pea, danificada por escaladores fetichistas, essa pede distncia. A estranheza do material tem muito a ver com isso, a curiosa combinao de translucidez e opacidade, de brilho e fosco amplificando a misteriosa ambivalncia da forma (orgnica: tentculos; inorgnica: geometria). Nossa fascinao elevada por um sentido de malestar (averso seria muito forte nada visceral aqui). Percebemos que ainda h algo corpreo ali, apesar de no haver nenhum apndice vista. Algo corpreo, mas ainda assim no identificvel e cuja corporeidade muito tnue, quase ausente, mas ainda perceptvel. Como uma unha do dedo do p, um tecido morto ou impenetrvel dor at mesmo quando est vivo (nada como a pele), tanto dentro quanto fora do corpo, no to diferente quando anexada ou separada, dura, mas frgil. Talvez uma unha que tenha acabado de ser cortada, um pouco brilhante, mas j destinada ao p.34 Yve-Alain Bois
Publicado originalmente no catlogo da exposio Eva Hesse: Sculpture, realizada no Jewish Museum, Nova York, em 2006. Catlogo editado por Elizabeth Sussman e Fred Wasserman e publicado em conjunto com a Yale University Press. Yve-Alain Bois especialista em arte europia e americana do sculo 20. Foi curador e co-curador de inmeras exposies importantes na dcada passada, entre as quais Piet Mondrian, A Retrospective (1994-95); Linforme, mode demploi (1996); e Matisse and Picasso: A Gentle Rivalry (1999). autor dos livros: Matisse and Picasso (1998), pelo qual recebeu o prmio Alfred H. Barr em 2001; Formless: A Users Guide (com Rosalind Krauss, 1998); Painting as Model (1990); and Art Since 1900 (com Benjamin Buchloh, Hal Foster e Rosalind Krauss, 2004). Bois trabalha atualmente numa srie de projetos longos, incluindo um estudo sobre a pintura de Barnett Newman, o catalogue raisonn de Ellsworth Kelly, e a histria moderna da projeo axonomtrica. doutor pela cole des Hautes tudes en Sciences Sociales; lecionou na John Hopkins University e em Harvard University. Atualmente integra o Instituto de Estudos Avanados em Princeton.

Traduo: Ana Holck Reviso tcnica: Guilherme Bueno


Agradeo a Harry Cooper os generosos comentrios editorais.

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Notas
1 Mel Bochner, citado em About Eva Hesse: Mel Bochner Interviewed by Joan Simon, em Mignon Nixon (ed.).Eva Hesse, October Files 3. Cambridge, Mass.: MIT Press, 2002: 44. 2 Aqui a prescincia de Bochner prova ser to infalvel quanto quando ele ganhava a vida como crtico de arte nos idos dos anos 60. Desde a publicao da entrevista, em 1994, todos os artistas esquecidos nomeados, exceto um deles, tiveram grandes retrospectivas em importantes instituies. Sem dvida, a vez de Paul Thek chegar em breve: amigvel conselho aos diretores de museus. 3 Maurice Berger, Objects of Liberation: The Sculpture of Eva Hesse, em Helen A. Cooper (ed.),Eva Hesse: A Restrospective.New Haven and London: Yale University Art Gallery and Yale University Press, 1992: 124. Como Berger declara em nota de rodap, certamente nos ajuda o fato de Hesse ter mencionado em seu dirio de 24 de junho de 1965 (ento baseada na Alemanha, ela est em viagem para Basel) que havia encontrado a senhora que em 1935 [sic] fez a xcara de ch revestida de plo. 4 O texto de Smithson sobre Judd seu primeiro texto crtico. Foi reimpresso em Jack Flam (ed.),Robert Smithson:TheCollected Wtittings . Berkeley: University of Califrnia Press, 1996: 4-6. O ensaio de Rosalind Krauss The Material Uncanny foi publicado como prefcio do catlogo da exposio Donald Judd: Early Fabricated Work, New York: Pace Gallery, 1998: 7-13. Deve-se tambm notar, como muitos autores tm feito, que Michael Fried em 1967, em seu brilhante e veemente ataque ao minimalismo, Art and Objecthood, j havia relacionado esse movimento ao Surrealismo. O alvo de Fried era a temporalidade envolvida tanto na arte minimalista quanto na surrealista, em oposio instantaneidade que ele exigia das obras de arte de modo que seu argumento era ligeiramente diferente do de Smithson. Mas em sua caracterizao da temporalidade (manifestada, por exemplo, como expectativa, medo, ansiedade, pressentimento, memria, nostalgia, xtase), Fried deixou claro que se para ele temporalidade deveria ser mantida a distncia em arte, era porque isso abria um incontrolvel mundo de fantasias. Ver Fried,Art and Objecthood.Chicago:UniversityofChicagoPress,1998:171, n.22 [Traduo brasileira: Arte e Objetidade. In:Arte & Ensaios, n.9, 2002]. Na rica interao entre Minimalismo e Neo-Surrealismo (bem como a recuperao do Surrealismo histrico nos anos 60), ver Scott Rothkopf, The other Sixties: The Return of Surrealism in American Art and Criticism (senior thesis, Harvard University,1999). 5 O termo uncanny, traduo inglesa do original alemo Unheimlich, possui vrias tradues, como, por exemplo, estranheza inquietante, estranhamento familiar, familiarmente estranho. Adotamos aqui estranho, conforme a traduo empregada para o ttulo do ensaio DasUnheimlich.(N.T.) 6 Ver Roland Barthes, TheNeutral, 54. Rosalind Krauss and Denis Hollier (trans.). New York: Columbia University Press, 2005: 190-95. Para Barthes, o hermafrodita representa a forma cmica do andrgino. 7 Para uma viso ligeiramente diferente sobre a questo do ou versus e, ver James Meyer, Non, Nothing, Everything: Hesses Abstraction in Elizabeth Sussman (ed.) Eva Hesse.San Francisco: San Francisco Museum of Art; New Haven and London: Yale University Press, 2002: 57-58. 8 Cindy Nemser, A Conversation with Eva Hesse, in Nixon (ed.), Eva Hesse:6-7.

9 Id., ibid.: 9, 13, 9. 10 Lucy Lippard, Eccentric Abstraction (1966) reimpresso em Changing. New York: Dutton, 1971: 100. Para anlise rigorosa da posio de Lippard, ver Meyer, Non, Nothing, Everything: 62ss. 11 Rosalind Krauss. Eva Hesse: Contingent (1979), reimpresso em Nixon, ed., Eva Hesse:27-32. 12 Anne Middleton Wagner, Another Hesse, em ThreeArtists(Three Women):ModernismandtheArtofHesse,Krasner,andOKeeffe . Berkeley: University of California Press, 1996: 273. (Esse ensaio foi reimpresso em Nixon (ed.),Eva Hesse: 87-193.) Eis um trecho da passagem: Poderamos dizer que a escultura literal em relao ao corpo ao mesmo tempo que explora a noo completa de literalidade. Ela insiste em seu carter lingual (languagelike) sua estrutura de repetio e transformao ao mesmo tempo que mapeia essas propriedades em evocaes de um mundo carnal. O corpo est l em algum lugar, na interseo entre estrutura e referncia. Embora em algum lugar possa parecer prxima, a arte de Hesse insiste em estar permanentemente fora de alcance. Para a noo de Meyer de um corpo no especfico, ver seu Non, Nothing, Everything: 66. 13 Fer acrescenta que tal nfase funciona como traumtica oposio para o enftico modelo de experincia esttica de Fried, repleto com a possibilidade de reciprocidade a seu prprio modo. Briony Fer, The Infinite Line: Re-Making Art after Modernism. New Haven and London: Yale University Press, 2004: 114. O desprendimento uma perda, mas talvez o mais interessante seja o modo como o trabalho feito a partir de tamanha negatividade; como trabalhos so feitos, isto , cujos efeitos no so nem reparadores nem simplesmente, do outro lado da balana, dessublimizadores. Desprendimento termina por ser no apenas custo necessrio, mas tambm ganho, condio de ver objetos que lidaro no s com empatias corpreas, tanto quanto o que se perde no processo de identificao, perdido no sentido do dividir-se-em-pedaos de um sujeito em desintegrao (115). Os outros ensaios de Fer aos quais me referi aqui so Bordering on Blank: Eva Hesse and Minimalism (1994), em Nixon (ed.) Eva Hesse: 57-85, e The Work of Salvage: Eva Hesses Ltex Work, no catlogo da retrospectiva de San Francisco em 2002, Sussman (ed.) Eva Hesse: 79-95. Em seu texto para Eccentric Abstraction, Lippard menciona identificao quase visceral do espectador com os trabalhos de vrios artistas como critrio para sua incluso na exposio. 14 O ensaio de Annette Michelson, Where Is Your Rupture?: Mass Culture and the Gesamtkunstwerk, em que, atravs do conceito de Klein, relaciona o Ringaraound Arosie de Hesse com trabalhos de Duchamp, bem como oTargetwithPlaster Casts (1955) de Johns, foi publicado na edio deOctoberda primavera de 1991: 47-55. No ltimo captulo doThe Optical Unconscious. Cambridge, Mass.: MIT Press, 1993, dedicado a Hesse, Rosalind Krauss no apenas invoca a teoria do objeto parcial de Klein, mas acompanha sua reencarnao (e crtica) sob o disfarce da mquina celibatria noAnti-dipo de Gilles Deleuze e Felix Guatarri; o captulo reimpresso como Hesses Desiring Machines em Nixon (ed.), Eva Hesse: 4755. Finalmente, Posing the Phallus de Mignon Nixon, dedicado a Hesse, Louise Bourgeois, e Yayoi Kusama, foi publicado na edio de Octoberda primavera de 2000: 96-127. Entretanto, deve-se notar que num ensaio dedicado principalmente a Bourgeois, Bad Enough Mother, publicado em Octoberdo inverno de 1995: 71-92, ela j havia explorado em grande medida a riqueza do objeto-parcial.

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15 Mignon Nixon, Posing the Phallus: 103. O resumo de Nixon sobre a teoria de Klein excelente, e, em vez de oferecer minha pobre parfrase, devo cit-lo completo: Na teoria da relaocom-o-objeto ( object-relation) de Melanie Klein, a experincia infantil da fragmentao somtica no rastro do impulso o solo da prpria subjetividade. E o objeto parcial pivotante em relao a essa subjetividade-dos-impulsos porque ela prpria produzida pelos impulsos de modo que, por exemplo, morder produz na criana uma fantasia de destruir o seio, enquanto sugar ordena sua incorporao; cada ao produz um objeto-parcial distinto: o peito mau e o bom. A gama de objetos-parciais peitos, pnis, boca, fezes, urina, beb gerada atravs de impulsos tem incio de modo fantasmtico, e por sua vez essas fantasias posicionam o sujeito. Fantasias paranicas de ser atacado (como por fragmentos mastigados de peito machucado pelas mordidas), por exemplo, aprisionam o sujeito no que Klein chama de posio paranica ,enquanto ansiedades sobre os efeitos destrutivos de impulsos agressivos precipitam a chamada posio depressiva. Nixon acrescenta em nota de rodap que em sua introduo ao ensaio inaugural de Klein nesse tema, que data de 1935, Juliet Mitchell ressalta que essa interao entre as posies marca a mudana de uma lgica desenvolvimentista dos estgios (oral, anal, flica, genital) para a lgica estrutural posio que uma condio sempre disponvel, no algo que algum atravessa. 16 Wagner, ThreeArtists:258. 17 Em relao maneira no gestltica de Hesse, e como deve ter parecido antiquada para a poca, ver Lippard,Eva Hesse.New York: New York University Press, 1976: 198-99. 18 Nixon, Posing the Phallus: 118. Em sua entrevista a Nemser, Hesse insiste particularmente sobre a relao entre RepetitionNineteen III e Area. Lamenta no ter tido tempo e energia para usar todos os interiores dos moldes para a primeira escultura de modo a fazer a segunda, em vez de apenas 10 deles. Para mim, como uma piada interna, diz, mas ela desejava ter podido tornar a piada pblica. Nemser,Conversation14. 19 Ver Lippard,Eva Hesse: 83. Briony Fer elabora sobre a reviravolta terica de Lucy Lippard entre 1966 e 1975 (The Infinite Line: 104). Fer cita a variao de Lippard sobre seu texto de 1966: Na exposio Eccentric Abstraction, qualidades evocativas ou associaes orgnicas especficas permanecem em nvel subliminar, sem o benefcio do clero freudiano (...) idealmente uma bolsa permanece bolsa e no se torna tero, um tubo um tubo e no um smbolo flico. E Lippard em 1975: O tempo passou e nos mostrou um semicrculo como um seio, diabos, se soubermos bem o que isso sugere, em vez de suprimir a associao e negar uma rea de experincia que esteve adormecida exceto no trabalho de um pequeno nmero de artistas, muitos dos quais mulheres. Fer me parece aqui desnecessariamente crtica, por sua prpria leitura desses trabalhos (atravs do objeto parcial) implica associaes que Lippard reprimiu em 1966. Para crtica mais suave, ver Rothkopf, The Other Sixties: 52-64. 20 Essa foi uma pea tremendamente impressionante...Eu acredito que Metronomic Irregularity IIdeve ser considerada uma das principais peas no apenas da arte da instalao [ installative arts ], mas da arte, do perodo, do nosso tempo. Sol LeWitt, em Chad Coerver, Uncertain Mandate: A Roundtable Discussion on Conversation Issues, in Sussman (ed.),EvaHesse:298. 21 Nemser, Conversation 7. Ver tambm os comentrios brilhantes de Anne Wagner emThree Artists:267-68,271-73.

22 Ver Wagner,ThreeArtists:258-60. 23 Material produzido comercialmente, fcil de modelar, base de alumnio.(N.T.) 24 Para Nixon, a multiplicao dispositivo que aumenta a lgica do objeto parcial ao esvaziar a primazia do falo (e assim arruinar a ordem simblica). Isso fica particularmente claro em sua anlise da obra de Kusama (na qual ela parte da leitura, agora comum, desse trabalho como fetichista): ver Posing the Phallus: 114. Mas, citando a artista, ela j tem esse debate a respeito das formas flicas gmeas do trabalho Ingeminatede Hesse: Se algo absurdo, explicou Hesse, muito mais exagerado, mais absurdo, se repetido. Especialmente absurdo qualquer repetio do que necessariamente singular (116). Fer diverge ligeiramente e tende a ver a repetio como algo que ressalta o objeto parcial tanto quanto o ativa. Em trabalhos tais comoAddendum, ela escreve, O peito no um peito, diabos, quando tambm um objeto serial monocromtico (The Infinite Line: 114 o diabos, resposta direta a Lippard: ver acima, nota 19). Como Hal Foster observou, O Minimalismo afasta a arte do representacional e antropomrfico no tanto atravs da ideologia antiilusionista, quanto atravs da produo em srie. Hal Foster,The Return of The Real. Cambridge, Mass.: MIT Press, 1996: 63. 25 Fer, The Infinite Line:140. 26 Nemser, Conversation17. 27 Busby Berkeley-like, no original. A expresso deriva do cineasta e coregrafo Busby Berkley, famoso na Hollywood dos anos 30 e 40 por suas coreografias em musicais, em que as coristas formavam complicadas figuras geomtricas. (N.T.) 28 Part-to-part, no original. (N.T.) 29 Sol LeWitt a Eva Hesse, Apr. 14, 1965, apud Lippard,EvaHesse:35. 30 Com relao devoo exacerbada (a fetichizao do trabalho manual de Hesse), claro que pela inevitvel deteriorao de seus trabalhos em ltex; ver a discusso em mesa-redonda sobre questes de conservao no catlogo da retrospectiva de San Francisco, durante a qual SolLeWitt criticado por alguns participantes por ter reconstrudo Metronomic Irregularity II(de fato duas vezes, em 1984 e 1991). Sua defesa me parece um modelo de sabedoria: Essa no uma pea do tipo em que se colocou a mo na massa inteiramente. Esse um tipo de pea totalmente diferente [de Sans III ] que poderia ser facilmente refabricado. As outras so mais problemticas, mas eu ainda penso que Metronomic Irregularity IIpode ser recriada. Trata-se de um terreno escorregadio, sem dvida, mas estamos tendo de escolher entre alguma coisa ou nada. E alguma coisa, nesse caso, penso eu, melhor do que nada. LeWitt em Coerver, Uncertain Mandate: 300. 31 Bochner, em About Eva Hesse: 39-40. 32 Nemser, Conversation11. 33 Id., ibid.: 15. 34 MeusagradecimentosaDominiqueJaffrennoupelaimagemdaunha. Ela me pareceu extremamente precisa, embora eu no esteja certo de ter sido capaz de lhe fazer jus.

TEMTICA

YVE-ALAIN BOIS

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