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Resumo do livro Rdio: Oralidade Mediatizada.

. O Spot e os elementos da linguagem radiofnica CAPITULO III: A SONOPLASTIA RADIOFNICA: SILENCIO, RUDO, EFEITO E TRILHA SONORA NO ESPAO ACSTICO.

Linguagem radiofnica: o combate verbo-voco-sonoplstico. Nas comunidades de oralidade primria, a transmisso dos textos contavam com a performance dos interpretes, que juntamente com os demais elementos da cena, tinham como funo apresentar fatos das narrativas e dos poemas. No rdio, texto e voz se entrelaam simultaneamente com outros signos tambm sonoros. A linguagem radiofnica no exclusivamente verbal-oral, assim como a palavra escrita, msicas, efeitos sonoros, silencio e rudos so incorporados. Esses elementos acabam perdendo sua unidade conceitual a medida que so combinados entre si, a fim de compor uma obra essencialmente sonora com o poder de sugestirir imagens auditivas ao imaginrio do ouvinte. Para as comunidades orais, a palavra no era algo que poderia ser visualizada na forma impressa. Reconheciam o significado das palavras pela sonoridade. Toda potencialidade de representao de uma ideia e/ou objeto residia no carter expressivo do som. Naturalmente estes valores bsicos do som tem o poder de afetar o ouvinte, suscitando-lhe diferentes respostas emocionais. Arnheim reconhece o papel fundante da expressividade sonora, tanto na locuo como na sonoplastia: A fora expressiva que possui um ritmo trepidante e um tom suave, um tom maior e um menor, um perodo rpido e lento, um tom alto e um baixo. O ouvinte se entristece mais facilmente por tons lastimeiros que por palavras. A unio da msica, rudo e palavra em uma nica unidade sonora, uma das tarefas artsticas mais importantes do rdio.

O SILNCIO AUSNCIA DE SOM OU SOM SIGNIFICANTE A Revoluo Industrial, alm das implicaes polticas e econmicas, traz consigo um sensvel aumento de rudo, barulho, transforma radicalmente a paisagem sonora dos centros urbanos, assim como o modo de ouvir. O cidado deste final de sculo ao invs de escutar, apenas ouve. Em contraponto a ausncia do silencio comea a entrar na pauta das preocupaes dos estudiosos, atentos aos ndices de decibis acima do suportvel pelo ouvido humano. Ainda prevalece a noo de silncio como morte, alimentando a necessidade de se estar sempre emitindo e produzindo sons. Silncio o resultado da rejeio da personalidade humana, o som corta o silncio (morte) com sua vida vibrante. Essa tendncia de ouvir maior quantidade de sons contnuos tem na figura dos disc-joqueis um dos seus maiores incentivadores. A partir de programaes quase que exclusivamente musicais, os Djs coordenam o falatrio com a introduo/disparo de msicas da parada. Esta no foi sempre uma caracterstica das emisses radiofnicas, uma vez que a paisagem sonora na dcada de 30 era outra. Continuidade e ritmo so, pois, duas preocupaes centrais da produo e da programao radiofnica. No entanto, o silncio, tambm pode surgir como matria significante / sgnica na elaborao e produo do spot. O uso do silncio tem a possibilidade de adquirir significados que podem realar a importncia da continuidade sonora, ou podem atuar como um signo. Mas deve estar contextualizado para que no seja interpretado como uma falha. Por outro lado, na msica, ele pode deixar de ser rudo (como um som desagradvel) se for incorporado como parte da mesma. Portanto quando o rudo surge como uma interferncia nas emisses radiofnicas, adquire a dimenso de um som indesejvel. Por outro lado quando um rudo incorporado intencionalmente em uma obra radiofnica, ganha status de efeito sonoro. A palavra a que ns se dirige no mundo da sala, desperta em ns associaes mais abrangentes do que a palavra lida ou a palavra no palco. Mais
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significativo ainda do que a palavra pode ser o rudo, quando for empregado de forma parcimoniosa, no como acompanhamento suprfluo da palavra, mas como key sound.

O EFEITO SONORO OU O RUDO DESEJVEL Para acentuar o poder de sugesto incorporado na palavra articulada pela voz e, consequentemente, atrair a escuta do ouvinte, a msica e o rudo assumem diferentes funes de acordo com a sua natureza fsica e com seu significado para o ouvinte. A incluso de rudos (efeitos sonoros) em uma obra radiofnica tem como tendncia o objetivo de provocar a associao do ouvinte com o objeto sonoramente representado. Neste sentindo, Kolb adverte que a palavra assim como o rudo s pode evocar a representao da realidade se esta for bem conhecida pelo ouvinte. Portanto, o rudo/efeito sonoro tem a tendncia de assumir a natureza de pelo menos duas estruturas, a descritiva e a narrativa, tem a funo de voz. Quando empregado como nico meio de expresso preenche o espao. Sinaliza e permite ao ouvinte fazer associaes. Geralmente este conjunto de rudos articulados so trabalhados para ficarem em segundo plano, como fundo sonoro, paralelamente a msica e performance do locutor, na maioria das vezes, os rudos esto subordinados a intenes do texto oralizado e a msica. Os rudos, quando explorados dentro de uma estrutura narrativa, representam acusticamente uma passagem temporal de uma ao para outra. Pode impulsionar a ao da pea radiofnica com maior intensidade do que no palco do teatro. Alm disso pode explorado na entonao vocal, emitindo sons em princpio no considerados como musicais, como o caso dos gritos, bocejos, sibilos, tosse, entre outros sons. A imagem sonora surge na tela imaginativa do ouvinte como resultado de um processo perceptivo entre impresses pessoais e representaes sensoriais sonoras apreendidas pela audio. A msica que apia frequentemente a palavra na pea radiofnica, alm de incrementar os efeitos que resultam da
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palavra ou do rudo na conformao desta imagem sonora, pode ser explorada, tambm, como uma funo crtica. Trilha Sonora Como trilha sonora no rdio, a msica utilizada com diferentes funes de acordo com o tipo de programa no qual empregada. Por exemplo, nos programas de rdio jornalismo geralmente utilizada como funo ftica e, segundo Mrio Kapln, com funo gramatical. No entanto nos radiodramas que a msica explorada com maior intensidade, assumindo diferentes funes e objetos. Kapln destaca duas funes bsicas para a msica empregada como trilha neste tipo/formato de programa: a descritiva e a expressiva. A primeira tem como objetivo situar o ouvinte no ambiente tanto espacial quanto temporal, no qual transcorre a ao descrevendo-o. A funo expressiva contribui para suscitar um clima emocional, para criar uma atmosfera sonora, assim como para caracterizar um personagem, procurando adequar determinadas caractersticas da msica a diferentes personalidades. Tanto ou mais que no cinema, o comentrio musical ajuda a criar, em torno das palavras, o ambiente peculiar requerido para provocar no ouvinte uma determinada identificao emocional (Kapln). Elementos meldicos e acordes ajudam essencialmente a desenhar situaes psquicas e suas modificaes. A dinmica e o ritmo apoiam preparando ou sublinhando a posterior intensidade do dilogo (Pfister Apud Kliper). No spot publicitrio, a msica, dentre outros objetivos, empregada para estabelecer uma identificao entre o produto e seu pblico-alvo, ou seja o mesmo produto pode ser produzido com trilhas diferentes. Convm lembrar que a melodia e o ritmo das trilhas tm como meta a memorizao. importante observar em qual sistema esto sendo trabalhados os elementos da linguagem musical radiofnica. Os elementos da sonoplastia, embora tecnicamente ocorram ao mesmo tempo que a performance do locutor, em nenhum momento se entrecruzam, se justapem. Trata-se de uma

estruturao dominada pela continuidade/linearidade e pela contiguidade.

Quando sonoplastia e texto entram em equivalncia, um trao da materialidade da palavra emprestada sonoplastia e vice-versa. Trata-se da transmutao do verbal em sonoplastia e da sonoplastia em verbal num processo de equivalncia, justaposio dos sentidos em que paralelismo e simultaneidade se equilibram.