Al plantear, en primera instancia de manera enunciativa, los argumentos que sostiene Aguiar e Silva para fundamentar la autonoma del

lenguaje literario con respecto al lenguaje cotidiano, resulta interesante observar como estos elementos se encuentran presentes en el cuento de Borges Tln, Uqbar, Orbis Tertius. En este cuento, el lenguaje literario no solo construye un contexto comunicativo extraverbal a travs de la voz del narrador, sino que somos testigos de cmo el lenguaje mismo es capaz de construir un mundo ficcional completo, con sus propias leyes y funcionamiento autnomo de la realidad que lo enmarca. Este elemento, que puede ser identificado como un elemento metaficcional, es sin lugar a dudas, el planeta Tln y el papel que ocupa esta creacin en el marco de la narracin. Pero para poder realizar un anlisis ms completo de esta compleja obra, es necesario establecer algunos modelos de mundo que nos permitan aplicar los conceptos que postula Aguiar e Silva. Antes de entrar en detalle, se entender por modelo de mundo un nuevo mundo resultante que, al haber pasado ya por el filtro de la cultura, difiere del mundo real (Prez 2004:50). A travs de los mecanismos de la narracin y de la ficcin, Borges nos presenta una obra que presenta muchos de estos modelos de mundo o planos ficcionales, enmarcados unos en otros. En primer lugar, tenemos un primer modelo o plano ficcional que recorre toda la narracin, y es construido por la voz narrativa. Resulta interesante plantear que en este primer plano ficcional, se da la autonoma del lenguaje literario respecto a la veracidad histrica. En el cuento, el proyecto de Orbis Tertius es construido por una sociedad secreta, de la cual sera parte el filsofo George Berkeley. Este suceso, que no se corresponde con la realidad, si encuentra cierto grado de verosimilitud, al ser parte del cuento de Borges. Si el filsofo fue parte de una sociedad secreta o no en la realidad, es irrelevante para el desarrollo de la ficcin. Aqu se presentan los vnculos entre el mundo real y el mundo ficcional, en donde la realidad se transforma y resignifica en funcin el hilo narrativo. En segundo lugar, otro plano de ficcin es Uqbar, que se nos presenta como una entrada en la enciclopedia angloamericana, encontrada en la quinta donde se hospedaba el narrador con Bioy Casares. Al ser una edicin pirtica de la enciclopedia, los personajes discuten la veracidad de la existencia de Uqbar, ya que en otras impresiones de la misma enciclopedia,

la entrada que hace referencia a dicho lugar no existe. Por lo mismo, parte central del argumento es la investigacin de diversas fuentes a fin de comprobar la existencia de este lugar. Siguiendo con este pensamiento, el mismo Borges nos plantea un elemento propio del lenguaje literario, a travs de la siguiente imagen: Debo a la conjuncin de un espejo y de una enciclopedia el descubrimiento de Uqbar. Uqbar, por su naturaleza ficcional, es resultado de la conjuncin de un espejo y de una enciclopedia. La enciclopedia es smbolo de la realidad, del saber veraz sobre el mundo. Nadie pondra en duda lo dicho en alguna enciclopedia publicada. Por otro lado, el espejo refleja esta realidad, creando otra completamente distinta. Tal como planteaba Aguiar e Silva con respecto a la autonoma del lenguaje, Uqbar deja de ser dependiente de la realidad que refleja, constituyendo una totalmente nueva. Como las ficciones, Uqbar instituye una verdad propia. Por ltimo, un ltimo plano ficcional es Tln. Este planeta es creacin de una sociedad secreta, el cual se expresa en una encuclopedia llamada La Enciclopedia de Tln, la cual contiene la historia, geografa, filosofa y todos los saberes acumulados en ese planeta ficcional. El juego narrativo de Borges al incluir este tercer plano ficcional es semejante al de las muecas rusas. Al incluir un mundo ficcional dentro de otro y dentro de otro, no solo se nos presenta la problemtica de saber a partir de que realidad es construido cada modelo de mundo, sino que plantea un cuestionamiento de cul es la naturaleza de la ficcin. Qu es lo que hace de Tln una ficcin? La ausencia de referencia en el mundo real? Es en Tln donde la posibilidad del lenguaje se nos presenta como creadora de mundos posibles, mundos totalizantes. Se puede escribir otra ficcin despus de Tln? El juego ficcional de Borges, al emarcar una serie de ficciones dentro de otras nos lleva a cuestionamientos como los anteriores, desnudando la naturaleza metaficcional del relato.