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LITERATURA E CINEMA: ADAPTAO, TRADUO, DILOGO, CORRESPONDNCIA OU TRANSFORMAO?

Maria Eugnia CURADO1

RESUMO A discusso sobre a apropriao de textos literrios para o cinema tra ! baila no s" o espec#$ico da linguagem cinematogr$ica% como tamb&m a $idelidade do $ilme com a obra literria' Diante disso% o prop"sito do presente ensaio & $a er algumas considera(es sobre o imbricamento do texto literrio com o cinematogr$ico% tendo em )ista alguns aspectos da traduo intersemi"tica do $ilme A hora da estrela% de *u ana Amaral% baseado em obra +om,nima de Clarice -ispector' .A-A/RA*0C1A/E2 Cinematogr$ico' -iterrio' 3ntersemi"tico'

4uando o assunto em pauta en)ol)e a relao da literatura com o cinema% estabelecem0se% de antemo% 5uest(es polmicas e discuss(es bi antinas' A maior parte dos te"ricos lamenta 5ue o cinema% no a$ de narrar uma +ist"ria% apele ! literatura% por acreditarem 5ue a pel#cula perde a5uilo 5ue c+amam de 6espec#$ico $#lmico7' Entretanto% como 6o 5ue interessa ao +omem & seu pr"prio drama 5ue% de certa maneira% 8 se encontra pronto na literatura% o cinema )olta0se para essa arte em busca de $undamento !s +ist"rias 5ue ele 5uer contar7 9CAM.O*% :;;<% p' =<>' Ou% ento% apropria0se da literatura% por5ue ela 6& um sistema ou subsistema integrante do sistema cultural mais amplo% 5ue permite estabelecer rela(es com outras artes ou m#dias7 9CAMAR?O% :;;<% p' @>' .ara Ao+nson 9:;;<>% as rela(es entre o cinema e a literatura so complexas e se caracteri am% sobretudo% pela intertextualidade e% citando A)ellar% di 5ue 6o 5ue le)a o cinema ! literatura & uma 5uase certe a de 5ue & imposs#)el apan+ar a5uilo 5ue est no li)ro e coloc0lo% de $orma literria% no $ilme7 9A/E--AR apud AO1B*OB% :;;<% p' =1>' *egundo Ao+nson% 9:;;<% p' =:> a 6insistncia ! $idelidade & um $also problema% por5ue ignora a dinCmica do campo de produo em 5ue os meios esto inseridos7' A literatura e o cinema constituem dois campos de produo s#gnica distintos cu8a relao pode se tornar poss#)el em ra o da )isualidade presente em determinados
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Doutora em Comunicao e *emi"tica na .onti$#cia Uni)ersidade Cat"lica de *o .aulo D .UC0*.' Mestre em -etras e -ingE#stica pela Uni)ersidade Federal de ?ois' .ro$essora Ad8unta do Departamento de -etras da Uni)ersidade Estadual de ?ois e de -#ngua .ortuguesa da FEC1A'

textos literrios% permitindo sua trans$ormao em pel#culas'3sso implica a$irmar 5ue a literatura ser)e de moti)o ! criao de outros signos e coloca em 8ogo% no s" a linguagem dos meios% mas tamb&m os )alores sub8eti)os% culturais% pol#ticos do produtor da pel#cula' Al&m disso% a linguagem de cada meio de)e ser respeitada e 6apreciada de acordo com os )alores do campo no 5ual se insere e no em relao aos )alores do outro campo7 9AO1B*OB% :;;<% p' =:>' .or isso% ao se )eri$icar as rela(es existentes entre o texto literrio e o cinematogr$ico% merecem respeito !s caracter#sticas peculiares de cada um deles% uma )e 5ue% ao escre)er um romance% o autor no o $a pensando em termos de roteiros cinematogr$icosG seu ob8eti)o &% e)identemente% literrio' *endo assim% a possibilidade de trans$ormao de uma no)ela ou romance para o cinema & uma $orma de interao entre m#dias% a 5ual d espao a interpreta(es% apropria(es% rede$ini(es de sentido' O $ilme passa a ser% ento% apenas uma experincia $ormal da mudana de uma linguagem para a outra% por5ue o escritor e o cineasta tm sensibilidades e prop"sitos di$erentes' .or isso% 6a adaptao de)e dialogar no s" com o texto original% mas tamb&m com seu contexto% Hinclusi)eI atuali ando o li)ro% mesmo 5uando o ob8eti)o & a identi$icao com os )alores neles expressos7 9JA/3ER% :;;<% p' K:>' Aguiar 9:;;<% p'11@> obser)a 5ue grande parte das produ(es cinematogr$icas do s&culo JJ 6seguiu ou perseguiu enredos e personagens consolidados primeiro na literatura7' O estudioso acredita 5ue isso ocorra em ra o do prest#gio de determinados autores e obras' Assim% estaria% em tese% assegurado o sucesso das pel#culas pro)enientes de textos 8 consagrados' Bo Lrasil% dentre os inMmeros $ilmes pautados em obras literrias% destacam0se2 Macunama 91@K@>% de Aoa5uim .edro de Andrade% baseou0se no texto +om,nimo de Mrio de Andrade% inspirado no modernismo da *emana de ::% no 5ual se 6busca a criar uma matri decisi)a de articulao entre nacionalismo cultural e experimentao est&tica7 9Ja)ier% :;;1% p' :<>G A hora de estrela 91@NO>% de *u ana Amaral% pautou0se na obra +om,nima de Clarice -ispectorG Memrias Pstumas de Brs Cubas 9:;;1>% de Andr& Plot el% baseou0se em Mac+ado de AssisG Lavoura arcaica 9:;;1>% de -ui Fernando Car)al+o% baseou0se em obra de Raduan BassarG Cidade de Deus 9:;;:>% de Fernando Meirelles% pautou0se no romance de .aulo -ins' Ainda 5ue pautados nas obras literrias% os diretores imprimem% na pel#cula% suas crenas% seus ob8eti)os e sua estil#stica' Assim% eles buscam ou aproximar% ou tradu ir% ou e5ui)aler% ou dialogar% ou corresponder% ou adaptar o texto literrio ao

cinematogr$ico% obser)ando as possibilidades de imbricamento de um meio com o outro% tendo em )ista a5uilo 5ue dese8am expressar' A ri5ue a )isual impressionante das pala)ras de Lavoura arcaica $oi o $ator 5ue le)ou -ui Fernando de Car)al+o ! $ilmagem da obra de Raduan Bassar' As pala)ras 6l+e propicia)am um resgate% respondiam ! sua necessidade de ele)ar a pala)ra a no)as possibilidades% alcanando no)os signi$icados% no)as imagens7' Com base nessa constatao% o cineasta se predisp,s a 6tentar criar um dilogo entre as imagens das pala)ras com as imagens do $ilme' .ala)ras en5uanto imagens7' Durante o processo de trans$ormao do li)ro em $ilme% Car)al+o se recusou a uma adaptao do texto' 3nicialmente leu o texto e% 6como se esti)esse em dilogo com a5uilo7% )isuali ou o $ilme pronto 9Car)al+o% :;;:% p' <=0<K>' *u ana Amaral% por sua )e % a$irma% em entre)ista% 5ue $a seus $ilmes da maneira como eles )m de 6dentro dela7' Ciente de 5ue 6so poucos $ilmes 5ue resultam de uma id&ia original7% a cineasta con$essa2 6.re$iro basear0me em obras 8 prontas e% depois dar a min+a )erso% criando uma no)a obra a partir da original7 9Caetano% :;;=2 :>' *u ana Amaral tem% no texto literrio% o moti)o% a causa% o est#mulo para a criao de uma no)a obra% pois o li)ro ser)e como 6pano de $undo7 para o pro8eto cinematogr$ico a 5ue se prop(e% embasado% ob)iamente% da linguagem e dos ob8eti)os pr"prios do cinema' Diante disso% ela se irmana ao pensamento de Andr& La in 91@@@>% para 5uem o cinema no peca por buscar re$erncias na literatura% +a8a )ista 6suas con)ergncias est&ticas7' De$ende tamb&m 5ue os textos literrios no de)em ser tratados como 6sinopses bem desen)ol)idas7% por5ue 6seguir o li)ro pgina por pgina & algo di$erente e outros )alores esto em 8ogo e 5ue o ob8eti)o do cineasta no de)e ser o de transcre)er para a tela uma obra cu8a transcendncia ele recon+ece a priori7 9LAQ3B% 1@@@% p' N:0N<>' /rios estudiosos insistem na especi$icidade das linguagens% na arte pura' La in 91@@@% p' NN>% entretanto% salienta 5ue tal conceito 6se re$ere a uma realidade est&tica to di$#cil de de$inir 5uanto de contestar7% por5ue% 5uando uma linguagem tem outras como re$erncia% 6+ cru amentos $ecundos% + sedutores +#bridos mas est&reis% + acasalamentos monstruosos7 91@@@% p' NN>' Diante disso% La in acredita 5ue as a$inidades com o cinema e a literatura acontecem em )irtude da con)ergncia est&tica existente entre esses meios de expresso' .ara o cr#tico% por mais absurdas 5ue se8am as adapta(es% 6elas no podem causar danos ao original 8unto ! minoria 5ue o con+ece e os ignorantes% ou se contentaro com o $ilme ou tero

)ontade de con+ecer o modelo% e isso & um gan+o para a literatura7 9LAQ3B% 1@@@% p' @<>' Diante da trans$ormao do texto literrio para o cinematogr$ico% La in aponta 5ue tanto a literatura 5uanto o cinema tm di$erenas de 6estruturas est&ticas7 e tais di$erenas 6tornam mais delicadas a procura e e5ui)alncias do cinema com o texto literrio% Hre5uerendoI mais in)eno e imaginao por parte do cineasta7 9LAQ3B% 1@@@% p' @O>' O te"rico obser)a 5ue 6+ cineastas 5ue se es$oram por uma e5ui)alncia integral do texto literrio e tentam no se inspirar no li)ro% mas adapt0lo ou tradu i0lo para a tela7 9LAQ3B% 1@@@% p' @<>' Como & o caso de Fernando Meirelles ao redimensionar o texto de .aulo -ins' O texto literrio possui relao com o leitor de $orma isolada e tem como mat&ria0prima a linguagem e no a imagem% ao contrrio do $ilme 5ue & $eito para pro8e(es em salas escuras% onde atinge um pMblico determinado% por5ue o cinema 6no pode existir sem o m#nimo de audincia imediata7 9LAQ3B% 1@@@% p' 1;;>' Con)&m salientar% contudo% 5ue 6a di$erena dos dois meios no se redu entre a linguagem escrita e )isual7 9Ao+nson% :;;<2=:>% mas !5uilo 5ue & pr"prio de cada um deles' Assim% se o cinema% com todo aparato 5ue disp(e% tem 6di$iculdade em $a er determinadas coisas 5ue a literatura $a 7 9Ao+nson% :;;<2=:>% o in)erso tamb&m & )erdadeiro' Diante disso% Ja)ier 9:;;<> a$irma 5ue a discusso sobre a trans$ormao do texto literrio para o cinematogr$ico tem )rias dimens(es% sendo uma delas a 6$idelidade7 ao texto de origem' 3sso% entretanto% para o estudioso% & in$undado% uma )e 5ue 6o li)ro e o $ilme nele baseado so como dois extremos de um processo 5ue comporta altera(es em $uno da encenao da pala)ra escrita e do silncio da leitura7 9JA/3ER% :;;<% p' K:>' Assim% as adapta(es% os dilogos% as tradu(es colocam em discusso problemas ainda insolucion)eis entre as express(es art#sticas% )isto 5ue 6os limites entre cultura de massa e erudita% o original e a c"pia so sempre rede$inidos Hpor5ueI as adapta(es estabelecem uma p'111>' Assim% como a$irma MitrS 9:;;:>% se o cinema e a literatura procuram criar mundos +umanos% 6temos de sentir o cerne de cada criao H'''I por5ue 6a literatura nos $a sentir o mundo de modo abstrato% por meio de pala)ras e $iguras do discurso7% ao passo 5ue o cinema 6& um processo de percepo bruta7' Da# a impossibilidade de uma ona de con$lito entre $ormas culturais di$erentes )oltadas para pMblicos di$erentes e +eterogneos7 9?U3MARRE*% :;;<%

)erdadeira adaptao 9M3TRU% :;;:% p' 1KV>' .ara MitrS% o cinema & contrrio ! literatura2 en5uanto esta se organi a no mundo% a5uele & o mundo 5ue se organi a em uma narrati)a' 3ndi$erentemente ao nome 5ue se d ao transpor o texto literrio para o cinematogr$ico% & $ato 5ue as pel#culas partem da pala)ra para se redimensionarem em imagens' .ara *antaella 9:;;:>% um $ilme 5ue nasce de um romance & um signo desse romance% 5ue &% por sua )e % o ob8eto do signo% cu8o 3nterpretante ser o e$eito 5ue o signo produ ir nos espectadores ou int&rpretes desse signo' Tendo em )ista as con)ergncias est&ticas 5ue tornam poss#)eis as trans$orma(es do signo literrio no cinematogr$ico% neste estudo optou0se por uma anlise comparati)a de A hora da estrela 91@VN>% de Clarice -ispector% com a obra +om,nima de *u ana Amaral 91@NO>' Esta anlise ser $ocada na trans$ormao da obra literria% por meio da apropriao de imagens $igurati)as% de a(es e dilogos presentes na obra de -ispector% e na atuali ao ! linguagem cinematogr$ica% por meio das decupagens propostas por Amaral' Con)&m ressaltar 5ue% por5ue% em princ#pio% o texto literrio estabelece um processo s#gnico' A partir do signo criado por -ispector% Amaral 9re>produ um no)o signo pro)ocador de 3nterpretantes e e$eitos interpretati)os' *endo assim% ao propor redimensionar o texto lispectoriano para o cinema% a diretora% por meio de um processo s#gnico% no s" produ iu um no)o signo D o $ilme 0 como tamb&m um no)o Ob8eto% 5ue nos remete% para e$eito de exame% ao li)ro da escritora' Andr& La in 91@@1% p' NN>% de$ensor da adaptao% a$irma 5ue em se tratando do +ibridismo das artes % 6 + cru amentos $ecundos 5ue adicionam as 5ualidades dos genitores7 ' De$ende tamb&m 5ue a impure a do cinema centra0se no $ato de 5ue a 8u)entude dele o $a beber na $onte de 6artes maduras7% como a literatura% o teatro% a mMsica% a pintura' Besse sentido% Francastel 91@N<% p' 1VO> di 5ue 6 o cinema % sendo a mais recente das artes % de)e apro)eitar a contribuio da experincia das outras artes7' Assim%ele aponta perspecti)as no s" para a apropriao do texto literrio pelo cinema como tamb&m sugere 5ue ele bus5ue recursos em outras linguagens ' Entretanto% a )isualidade presente no signo literrio tal)e se8a o primeiro impulso% est#mulo% moti)ao ! sua trans$ormao em $ilme' Ou mesmo a presena da linguagem cinematogr$ica em determinadas obras literrias' Ba leitura de A hora da estrela 91@VN>% por exemplo% $ica clara a existncia% na narrati)a% da linguagem cinematogr$ica' O $luxo de conscincia presente no texto de -ispector re)ela caracter#sticas do cinema% ao ressaltar% por exemplo% a $ragmentao%

ou se8a% uma estrutura textual pr"xima dos takes cinematogr$icos' 1% ainda% a presena do narrador Rodrigo *' M' 5ue% tal 5ual uma cCmera% capta os $atos% ora ob8eti)os 00 6Ol+ou0se ma5uinalmente no espel+o 5ue encima)a a pia imunda e rac+ada% c+eia de cabelos% o 5ue tanto combina)a com sua )ida7 9A1E2 <:> ora ! distCncia como um grande plano2 6Rua do Acre para morar% rua do -a)radio para trabal+ar% cais do porto para ir espiar no domingo% um ou outro prolongado apito de na)io cargueiro7 9A1E2 <@> ou 6A nordestina se perdia na multido7 9A1E2 O;>G ora bem de perto tal 5ual um close2 6Bo espel+o% distraidamente% examinou de perto as manc+as do rosto7G ora como um plano americano2 6O rapa e ela se ol+aram por entre a c+u)a e se recon+eceram como dois nordestinos% bic+os da mesma esp&cie 5ue se $are8a)am7 9A1E2O<>G ora como uma cCmera sub8eti)a2 6.areceu0l+e 5ue o espel+o bao e escurecido no re$letia imagem alguma H'''I .assou a iluso e enxergou a cara toda de$ormada H'''I ol+ou0se le)emente e pensou2 to 8o)em e 8 com $errugem7 9A1E2 <:>' Desse modo% o narrador% por meio de descri(es ob8eti)as e sub8eti)as dos personagens% aponta% direciona% indica o ol+ar da cineasta na construo dos personagens' Em princ#pio% ele $a re$erncias sobre a necessidade de entender a +ist"ria de maneira uni)ersal2 6H'''I & claro 5ue a +ist"ria & )erdadeira embora in)entada D 5ue cada um a recon+ea em si mesmo por5ue todos n"s somos um7 9A1E2 1K>' Ou se8a% embora a +ist"ria se paute na relao metalingE#stica do narrador com o processo de construo do personagem% sua preocupao no & pontual' .rocura0se% na )erdade% mostrar 5ue o personagem &% de $ato% um pouco de cada um de n"s% uma preocupao bastante presente na pel#cula de Amaral' De maneira $ragmentada% o narrador Rodrigo M'*' no s" descre)e de $orma ob8eti)a e sub8eti)a os espaos e os personagens% como tamb&m se compara ! nordestina' Diante disso% aponta elementos $igurati)os dos personagens e do espao% $acilitando% de certa $orma% o dilogo com a produo cinematogr$ica' Alguns $atores% por exemplo% propiciam a criao da protagonista2 6W 5ue numa rua do Rio de Aaneiro peguei no ar de relance o sentimento de perdi o no rosto de uma moa nordestina7 9A1E2 1K' ?ri$o nosso>' Como se )% o narrador direciona uma das $ormas 5ue a personagem de)e ter2 no rosto% o 6sentimento de perdio7' Em seguida% delimita no s" a 5uantidade de personagens como tamb&m o clima 5ue en)ol)e a +ist"ria2 6A +ist"ria )ai ter uns sete personagens e eu sou um dos mais importantes deles% & claro' Eu% Rodrigo *'M'7 O teor da continuao da $ala do narrador parece ser)ir como proposta de Amaral no processo de produo da pel#cula2 6Relato antigo% este% pois no 5uero ser modernoso e in)entar modismos ! guisa de originalidade' Assim & 5ue experimentarei

contra os meus +bitos uma +ist"ria com comeo% meio e X gran !inale" seguido de silncio e da c+u)a caindo7 9A1E2 1V>' Tal)e tendo Rodrigo *'M' como o ol+ar da cCmera% *u ana Amaral aproxima0se e dialoga com o texto literrio' Essa possibilidade & a)entada por5ue a cineasta se deixa le)ar parcialmente pela orientao do narrador da +ist"ria 5ue prossegue2 6Lem% & )erdade 5ue tamb&m eu no ten+o piedade do meu personagem principal% a nordestina2 & um relato 5ue dese8o $rio7 9A1E2 1V>' E% gradualmente% )ai0se construindo a personagem% apontando0l+e as caracter#sticas% e dando pistas% to bem captadas por Amaral2 6a 8o)em ela tem de eno)e anos H'''I limito0 me a contar as $racas a)enturas de uma cidade toda $eita contra ela' Ela 5ue de)eria ter $icado no serto de Alagoas com )estido de c+ita e sem nen+uma datilogra$ia% 8 5ue escre)ia to mal7 9A1E2 :;>' Com base nas descri(es de Rodrigo M'*'% a cineasta trans$orma suas pala)ras em imagens2 6.or ser ignorante era obrigada na datilogra$ia a copiar lentamente letra por letra D a tia & 5ue l+e dera um curso to ralo de como bater ! m5uina' E a moa gan+ara uma dignidade2 era en$im datil"gra$a7 9A1E2 :;>'/eri$ica0 se a trans$ormao das pala)ras de Rodrigo M'*' em imagens na se5Encia em 5ue a personagem aparece% em um escrit"rio% abarrotado de pap&is% batendo% )agarosamente% ! m5uina' Como se )% +% na pel#cula de *u ana Amaral% a busca no s" de adaptao do texto lispectoriano para o cinema como tamb&m a preocupao em dialogar com ele% tendo o narrador como condutor do construto cinematogr$ico' Assim% Amaral tem% no signo literrio% o Ob8eto imediato% 5ue no s" l+e direciona a construo de um no)o signo 00 o $ilme 00% como tamb&m pro)oca a busca da )erossimil+ana na realidade das metr"poles brasileiras% sobretudo% na de *o .aulo% onde a pel#cula & $ilmada' O narrador prossegue descre)endo a personagem e% por meio da )isualidade% propicia a trans$ormao da pala)ra em imagem2 6A pessoa de 5uem )ou $alar & to tola 5ue !s )e es sorri para os outros na rua7 9A1E2 :;> E% sugerindo no)a pista ! Amaral %di 2 6Auro 5ue este li)ro & $eito sem pala)ras' W uma $otogra$ia muda7 9A1E2:1>' 3sso% de certa $orma% isenta a cineasta de colocar o narrador over na pel#cula' E% dando no)as pistas% di 2 6H'''I essa narrati)a mexer com uma coisa delicada2 a criao de uma pessoa inteira' Cuidai dela por5ue meu poder & s" mostr0la para 5ue )"s a recon+eais na rua% andando% le)e por causa da es)oaada magre a7 9A1E2 :=>' Rodrigo *'M' antecipa o desen)ol)imento da +ist"ria2 6A ao desta +ist"ria ter como resultado min+a trans$igurao em outrem e min+a materiali ao em ob8eto7 9A1E2 :K>' 3sso mostra 5ue o narrador% ao mesmo tempo em 5ue constr"i a nordestina% tamb&m se mistura a ela%

ob8eto de sua criao2 6.areo con+ecer nos menores detal+es essa nordestina% pois se )i)o com ela' E como muito adi)in+ei a seu respeito% ela me grudou na pele 5ual melado pega8oso ou lama negra7 9A1E2 :V>' Assim% por meio de descri(es% o narrador mostra como de)e ser a personagem' Entretanto% mesmo tendo como base o texto descriti)o% a trans$ormao das pala)ras em imagens exige astMcia do cineasta% por5ue% no li)ro% 6a nordestina deixa de ser $en,meno exclusi)amente brasileiro e gan+a estatura ontol"gica% re)elando o ser em crua perplexidade dentro de um mundo +ostil e incompreens#)el7 9-O.E*% :;;O% p' :>' Desse modo% A hora da estrela 91@NK> 6& constru#do como um mundo dieg&tico onde cada personagem &% diante de Macab&a% um 8ulgamento Hpor5ueI ela & o negati)o de todos% esp&cie de tbua pro8eti)a de cada personagem do $ilme7 9ALY*ZLER% :;;<% p' 1K@>' Diante disso% transpostos para o cinema% tanto os personagens 5uanto os espaos descritos no precisariam% em tese% de grande es$oro para ser adaptados' W nesse sentido% 5ue a traduo intersemi"tica da obra literria para a cinematogr$ica ade5ua0se ! id&ia de Len8amin 9s'd'% p' 1@<> de 5ue a 6tradu ibilidade &% em essncia% inerente a certas obras7 e% presente no texto de Clarice -ispector% $oi captada por Amaral' Mas% al&m da percepo da tradu ibilidade do texto lispectoriano% o m&rito da cineasta tal)e este8a no $ato de sua apreenso no s" das imagens do texto% mas tamb&m o esp#rito dele% pois ela capta% al&m das $iguras% suas sutile as paradoxais e seu lirismo' *endo assim% +% de antemo% )rias possibilidades de trans$orma(es de um meio ao outro% sendo um deles a traduo intersemi"tica% por5ue os $ilmes so no)os signos baseados em outros signos e% conse5Eentemente% produtores de no)os 3nterpretantes 5ue% por sua )e % produ em outros signos em um processo in$inito 5ue .eirce c+ama de semiose' Assim% o $ilme A hora de estrela 91@NK> & a produo de um no)o signo baseado na obra +om,nima de Clarice -ispector' O texto atuali ado ! linguagem cinematogr$ica promo)e no)os interpretantes% )ia espectadores ou int&rpretes' Ba pel#cula% os dados percept#)eis imediatos esto em seu tom a ulado% na aproximao com as $iguras descritas por -ispector ao longo do seu texto% na captao dos elementos sub8eti)os e sinest&sicos 5ue perpassam a narrati)a% al&m do recorte e da 6reorgani ao7 da no)ela para o cinema' 3sso% para Met 91@N;>% & a combinao de registros signi$icantes distintos% norteados por signi$icados sub8acentes' Assim como outros estudiosos% Met de$ende% ainda% 5ue% na leitura de um li)ro% o processo de trans$ormao das pala)ras em imagens cabe ao leitor% pois o texto escrito possibilita a

construo de $iguras dentro de um processo seleti)o indi)idual' Bo cinema% entretanto% tal $uno cabe ! e5uipe 5ue% sob a coordenao do diretor% $a a passagem do texto escrito para o cinematogr$ico% respeitadas as singularidades de cada meio' O li)ro A hora da estrela 91@VN> & a +ist"ria narrada em primeira pessoa por Rodrigo *'M'% en$ocando as angMstias pelas 5uais ele passa durante o processo de construo da narrati)a' Entretanto% obser)a0se 5ue o texto possui trs planos narrati)os' O primeiro centra0se no mon"logo em 5ue o narrador condu tanto a ao 5uanto a re$lexo da e sobre a linguagem% tendo como re$erencial a $igura emblemtica da nordestina Macab&a' Bo seguinte% entrelaadas !s suas digress(es% o narrador descre)e os personagens e suas a(es' E% no terceiro momento% Rodrigo *'M' d a pala)ra aos personagens' Contudo% no $inal do texto% retoma as r&deas da narrati)a e determina o destino da protagonista' O $ilme A hora da estrela 91@NK> & a +ist"ria de Macab&a% uma nordestina semi0anal$abeta e son+adora 5ue se muda para o Rio de Aaneiro% em busca de )ida mel+or' -% emprega0se como datil"gra$a e con+ece Ol#mpico% tamb&m nordestino% misto de trabal+ador braal e praticante de pe5uenos $urtos% por 5uem nutre uma paixo no correspondida' *on+a em ser estrela de cinema e conecta0se ao mundo por meio da Rdio Rel"gio' Bo tocante ! )o over% no cinema% a discusso 8 $oi polmica% por5ue% para alguns estudiosos% a presena do narrador% se8a ela oral ou escrita% )ai ao encontro da pala)ra% ou se8a% do 6$antasma6 da literatura' Entretanto% )rios cineastas tentam tradu ir a $orma como o escritor procedeu ao in)entar seu romance e buscam as e5ui)alncias as mais pr"ximas' Memrias Pstumas de Brs Cubas 91@NO>% de AMlio Lressane% por exemplo% & um $ilme experimental em 5ue o dilogo com o texto de Mac+ado de Assis se d por meio da tentati)a de $a er com 5ue o es5ueleto diga alguma coisa' O $ilme Cidade de Deus 9:;;:>% de Fernando Meirelles% possui um narrador interno% em primeira pessoa% 5ue deixa expl#cito o moti)o da 6+ist"ria7 e% do comeo ao $im% a pel#cula & pontuada pela )o de Lusca0p&' Contudo% mesmo com a busca da aproximao pretendida% a +omogeneidade da literatura & maior 5ue a do cinema% por5ue nela tudo )em% por meio do texto% do c"digo lingE#stico% estabelecendo uma relao direta com o leitorG no $ilme% + a combinao de )rios recursos para criar e$eitos dramticos' *e o cineasta de)e ou no manter as inter)en(es do narrador% isso )ai depender de seus ob8eti)os% por5ue o 6$ilme & uma obra aut,noma% independente da leitura do li)ro7 9JA/3ER% :;;O>'

*endo assim% $undamentada no texto literrio% *u ana Amaral redimensiona a obra de Clarice -ispector para o cinema% desconsiderando a )o do narrador% 5ue% entretanto% & tradu ida pelo ol+ar da cCmera' Al&m disso% +ou)e% e)identemente% a seleo de interpretantes e os enxugamentos 5ue atenderam ao escopo do $ilme% com base% ob)iamente% na estil#stica da direo' E% embora pautado na obra de -ispector% o roteiro despre a a metalinguagem% lin+a condutora do texto literrio% salienta% a partir do ol+ar de Rodrigo *'M' o paradoxo% a ironia% o 9tragi>c,mico e mostra 5ue a pe5uene pode encerrar% em si% a grandiosidade' Bo tocante !s descri(es ob8eti)as de -ispector% & claramente percept#)el 5ue *u ana Amaral busca $undamentos na 6realidade epid&rmica7 para a edi$icao dos personagens 5ue deixam de ser processo de construo literria e passam ! condio de seres comumente encontradios nas grandes metr"poles' *egundo .la a 9:;;1>% 6a leitura para a traduo no )isa captar no original um interpretante 5ue gere consenso% mas ao contrrio% )isa penetrar no 5ue + de mais essencial no signo7' Entretanto% salienta 5ue 6a leitura para a interpretao & a interpenetrao nas 5ualidades materiais do signo 5ue delimitam os caracteres de seu Ob8eto 3mediato7 9.la a% :;;12<K>' E% citando 1aroldo de Campos% ressalta 5ue 6o 5ue a mente de)e $lagrar & o #cone0diagrama 5ue possibilitar a traduo como processo de dupla semiose2 uma leitura decodi$icadora e outra de insero recodi$icadora7 9CAM.O* apud .-AQA% :;;1% p' <K>' O 5ue se obser)a% portanto% em Amaral% & 5ue a cineasta% por meio de recol+as s#gnicas% captou e capturou a )isibilidade do texto lispectoriano% tendo em )ista primeiro as descri(es ob8eti)as% tanto dos personagens 5uanto do espao% sem despre ar% entretanto% as sub8eti)as% por5ue 6a criao lida% sobretudo com singularidades HeI no & de sua nature a o estabelecimento de entidades abstratas% mas de entidades concretas 5ue estabelecem o princ#pio da signi$icao7 9.-AQA% :;;1% p' =;>' Alguns exemplos podem ser )istos no 4uadro 12

4uadro 1' Descrio ob8eti)a e sub8eti)a dos personagens


MACALWA
Tem 1@ anos% )estido de c+ita% terceiro ano primrio% datil"gra$a' Ela tin+a um suor 5ue c+eira)a mal' Bascera ra5u#tica'

O-[M.3CO
Operrio de uma metalMrgica' Esculpia $iguras de santos' /in+a do serto da .ara#ba' Lesunta)a o cabelo com

?-\R3A
?l"ria era contente consigo'Tin+a o sestro molengole de mulata% uma pintin+a marcada 8unto da boca% oxigena)a o buo%

E*.A]O*
*erto das Alagoas% Macei"% Rio de 8aneiro'/aga de 5uarto com mais 5uatro moas'O 5uarto $ica)a num )el+o

Usa)a saia e blusa' Tin+a son+os es5ui "ides' Dormia de boca aberta% nari entupido' Combinao de brim com manc+as de sangue plido' *ensual' Ol+os interrogati)os' /i)ia numa esp&cie de atordoado nimbo% entre c&u e in$erno' Fala)a de coisas pe5uenas' *on+a)a em ser artista de cinema' Da)a0se mel+or com o irreal cotidiano% )i)ia em cCmara lenta' Ombros cur)os de cer ideira'

)aselina' *er meio abstrato' Tom cantado% pala)reado seboso' Cabra sa$ado' Assassino e ladro'Tin+a um cani)ete e um dente de ouro' Ol#mpico de Aesus Moreira C+a)es tin+a dentro de si a semente do mal' Ele $ala)a de coisas grandes' *on+a)a em ser deputado' 3nteressa)a0se por neg"cios pMblicos e gosta)a de ou)ir e $a er discursos'

tin+a o traseiro alegre e $uma)a cigarro mentolado' .ossu#a no sangue bom )in+o portugus' Amaneirada no bamboleioG sangue a$ricano' Lranca com $ora de mulatice' Carioca' Material de primeira 5ualidade' ?orda' Tin+a pai% me e comida 5uente e na +ora certa' Fil+a de aougueiro% esten"gra$a e no se atrapal+a)a com as pala)ras'

sobrado colonial entre prostitutas% dep"sitos de car)o e cimento em p"' Rua do Acre para morar% Rua do -a)radio para trabal+arG cais do porto para espiar' Qona *ul para ol+ar )itrines de 8"ias e roupas acetinadas' .raa Mau para pegar ,nibus Escrit"rio sombrioGbanco de praa pMblica' Aardim Qool"gicoG a casa suburbana de ?l"ria% a casa da cartomante'

Assim% na pel#cula de *u ana Amaral% a traduo ou trans$ormao das pala)ras em imagens se de$ine% primeiro% pela seleo das 5ualidades materiais do signo literrio% ou se8a% pelas descri(es ob8eti)as do texto% pois a cineasta 6coloca o cristal de sele(es em mo)imento% para )oltar a $ix0lo num sistema de escol+as outro e% no entanto% anlogo7 9.-AQA% :;;1% p' =;>' A$inal% 6tradu ir & repensar a con$igurao de escol+as do original% transmutando0as em uma outra con$igurao seleti)a e sint&tica7 9.-AQA% :;;1% p' =;>' Diante disso% tem0se em Macab&a% por exemplo% uma moa ra5u#tica% de 1@ anos% semi0anal$abeta% datil"gra$a% de )estido de c+ita% 5ue dorme de combinao e mora% com mais 5uatro moas% em um 5uarto de um sobrado )el+oG Ol#mpico & operrio de uma metalMrgica% usa )aselina no cabelo% $a pe5uenas esculturas% )eio do serto da .ara#ba% pratica pe5uenos $urtos% tem um cani)ete e um dente de ouroG ?l"ria & carioca% esten"gra$a% mul+er de $ormas exuberantes% loira de $armcia% $uma cigarro mentolado' Os espaos% embora locali ados no Rio de Aaneiro% podem pertencer a 5ual5uer metr"pole' Bo $ilme% tais espaos esto bem delimitados2 o 5uarto da penso% o escrit"rio abarrotado de caixas% a praa pMblica% a rua com )itrines relu entes' 3nteressante obser)ar 5ue Amaral% no $ilme% atuali a os elementos espaciais% acrescentando uma estao do metr, e uma praa pMblica 5ue $a as )e es de um teatro de arena' Com esses acr&scimos% ela consegue situar a nordestina em 5ual5uer cidade grande do mundo' Toda)ia% na pel#cula% a traduo intersemi"tica )ai al&m da captao do #cone0diagramtico% por5ue% 6a traduo & um mo)imento +ermenutico em 5ue o tradutor escol+e e & escol+ido HeI embora% tudo parea tradu #)el% no & tudo 5ue se pode tradu ir HeI se tradu a5uilo 5ue interessa dentro do pro8eto criati)o7' 3sso resulta

na relao de 5ue 6uma coisa est com a outra con$orme os princ#pios de ressonCncia e a$inidade eleti)a7 9.-AQA% :;;1% p' <=>' Assim% Amaral no s" rea$irma as $iguras do texto de -ispector como tamb&m acrescenta e 9re>interpreta outros elementos textuais realadores do paradoxo% do lirismo e% arriscar0se0ia di er% do +umor negro% por5ue 6a operao de passagem da linguagem de um meio para o outro implica em conscincia tradutora capa de perscrutar no s" os meandros da nature a do no)o suporte% mas passar de mera reproduo ! produo7 9.-AQA% :;;1% p'1;@>' Bo 4uadro :% )em0se alguns exemplos 5ue extrapolam a simples trans$erncia% ! elaborao% gerao% criao% produo de uma no)a obra na pel#cula em anlise'
4uadro :' .oss#)eis elementos geradores de imagens sub8eti)as Rela(es do narrador com a personagem
A 8o)em e eu )i)emos exclusi)amente no presente' Eu no in)entei essa moa' Ela $orou dentro de mim sua existncia' Ela me incomoda tanto 5ue $i5uei oco' Estou oco desta moa' Essa moa no tem conscincia de mim% mas eu ten+o plena conscincia dela' Atra)&s dessa moa dou meu grito de +orror ! )ida' A pala)ra realidade no l+e di ia nada% nem a mim' *" sou )erdadeira 5uando estou so in+o' Tentei dar a Maca uma situao min+a'

Forma da narrati)a
^s )e es a $orma & 5ue $a o conteMdo' Ela & uma pessoa $#sica' .or 5ue ela no reage_ Como me )ingar_ Como me compensar_ Cad um pouco de $ibra_ Ela & doce e obediente' Esta narrati)a & acompan+ada por uma le)#ssima e constante dor de dentes' Essa narrati)a mexer com uma coisas delicada2 a criao de uma pessoa inteira 5ue est to )i)a 5uanto eu' Meu poder & s" mostr0la para )"s'

Espel+os
/e8o a nordestina se ol+ando ao espel+o e no espel+o aparece meu rosto cansado e barbudo' B"s nos intertrocamos' Ol+ou0se ma5uinalmente no espel+o H'''Ienxergou a cara toda de$ormadaH'''I ol+ou0se e pensou% to 8o)em e 8 com $errugem' Bo espel+o ol+ou distraidamente as manc+as no rosto'.anos' Encontrar0se consigo pr"pria' E )er0 se no espel+o no $oi assustador' .intada $icou ol+ando no espel+o a $igura 5ue a ol+a)a espantada'

Como se nota% Amaral se apropria de pistas% presentes no texto literrio% 5ue possibilitam a traduo da no)ela para o cinema' Bas rela(es do narrador com a personagem% por exemplo% existe uma cumplicidade em 5ue os dois 9criador e criatura> so um s"% por5ue% al&m de ambos )i)erem no presente% o narrador no a in)entouG pelo contrrio% ela brotou dentro dele e no tem conscincia de sua existncia e &% por meio dela% 5ue Rodrigo *'M' d seu grito de 6+orror ! )ida7' Diante disso% presume0se 5ue Amaral tem em Rodrigo no a possibilidade de trans$erir sua )o para o cinema% mas sim como re$erencial para a produo da pel#cula% por5ue ele% como se obser)a% indica $ormas% camin+os% releituras e imagens 5ue )iabili am a obra' .or exemplo% ao descre)er as caracter#sticas de Macab&a% o narrador en$ati a2 91> ela existe% 6& uma pessoa $#sica7 9A1E2 <:>G 9:> 5ue 6essa narrati)a & a criao de uma pessoa inteira H'''I )i)a H'''I meu poder & s" mostr0la para )"s7 9A1E2 :=>G 9<> 5ue a personagem & dotada de peculiaridades essenciais 6.or 5ue ela no reage_ Cad um pouco de $ibra_ Ela & doce e obediente7 9A1E2 <<>'

Tudo isso captado por Amaral de $orma precisa% sem% entretanto% ser redimensionado nem desmerecer a no)ela de -ispector' A Macab&a ali representada 6no & um $en,meno exclusi)amente brasileiro% pois gan+a estatura de s#mbolo ontol"gico% de ar5u&tipo uni)ersal7 9-opes% :;;O2:>' Al&m disso% a cineasta mostra0se capa de tradu ir na personagem 6a )aga entidade de carne e osso para a 5ual tudo & estran+o% tudo & dese8)el e nada & poss#)el' *ua $eiMra como uma esp&cie de bele a% de +omenagem ao escrMpulo% ! delicade a% um pedido de desculpas por estar no mundo7 9-opes% :;;O2<>' As imagens especulares recorrentes no texto literrio pontuam% de $orma emblemtica% a obra de Amaral no s" como re$lexo da nordestina% mas tamb&m como do pr"prio narrador2 6)e8o a nordestina se ol+ando no espel+o e no espel+o aparece meu rosto7 9A1E2 :N>' Ou por extenso% o rosto de 5ual5uer um de n"s' ?uimares 9:;;<>% rati$icando as a$irma(es de .la a 9:;;1>% salienta 5ue o processo de adaptao do texto literrio para cinema no se esgota na transposio de um meio para o outro% por5ue esse processo & dinCmico e permite uma s&rie in$inita de re$erncias% sendo duas delas tradu(es ou 9re>interpreta(es de signi$icados' Diante disso% mesmo contando com subs#dios )isuais ! construo dos personagens% a trans$ormao da no)ela em uma narrati)a cinematogr$ica linear clssica $oi um dos desa$ios de Amaral' .ara redimensionar o texto ! linguagem da mass media e aproxim0 lo do grande pMblico% a cineasta te)e no s" de mergul+ar no uni)erso de Rodrigo *'M'% com suas digress(es e seus momentos $iloso$antes% como tamb&m dispor de coragem para 6en)eredar pelo +umor e pelo grotesco7% com o prop"sito de% por meio de 6um tom discreto e distante% $a er com 5ue a compaixo no desandasse em dramal+o7 9-O.E*% :;;O% p' :>' .ara isso% Amaral modi$ica certos elementos em busca do campo pr"prio da linguagem cinematogr$ica% por5ue% ao tratar do dilogo da literatura com o cinema% ela de certa $orma se apropria da id&ia de La in 91@@1> de 5ue a traduo literal no )ale nada% a traduo li)re demais parece ser conden)el e de 5ue a boa adaptao de)e ser capa de 6restituir o essencial do texto e do esp#rito7 9LAQ3B% 1@@1% p' @K>' Assim% *u ana Amaral consegue% ao redimensionar A hora da estrela 91@VN>% de Clarice -ispector% no s" captar o essencial para a linguagem cinematogr$ica% mas tamb&m abrir o 6+ermetismo7 de -ispector ! mass media#

Assim% o $ilme A hora de estrela rea$irma a proposta de Amaral% 5ue pre$ere basear0se em obras prontas e% depois% dar a sua )erso% criando uma no)a obra a partir da original'
ABSTRACT CURADO% Maria Eugnia' -iteratura e cinema2 adaptao% traduo% dilogo% correspondncia ou trans$ormao_ $emporis%a o&' ?ois% )' 1% n` @% AanaDe :;;V' T+e discussion about t+e appropriation o$ t+e literarS texts bS t+e cinema pro)obes contro)ersS 5uestions about t+e speci$ic o$ t+e cinematograp+ic language as cell as literarS one' A+ead o$ t+is% t+e intention o$ t+e present essaS is to mabe some considerations about literature and cinema s+ocing some aspects o$ t+e intersemiotic translation on t+e $ilm (our o! the star% bS *u ana Amaral% based into +omonSmous narrati)e bS Clarice -ispector' Keywor !: Cinematograp+ic' -iterarS' 3ntersemiotic'

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