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A Pedra Filosofal e a Ordem da Fnix: mudanas de foco narrativo e conflito nos filmes clssicos de Harry Potter 1 Ingrid Hannah Salame da SILVA 2 Paloma Rodrigues Destro COUTO 3 Ryan Brando Barbosa Reinh de ASSIS 4 Universidade Federal de Juiz de Fora RESUMO No presente artigo fazemos uma anlise dos filmes Harry Potter e a Pedra Filosofal e Harry Potter e a Ordem da Fnix, primeiro e quinto filmes da saga, respectivamente. Aps enquadrarmos as duas narrativas nas concepes de Cinema Clssico, verificamos uma alterao no foco da narrativa, que no primeiro filme aborda mais o mundo mgico e no segundo mais o personagem principal, Harry Potter. Com isso, chegamos questo sobre a mudana de conflitos vividos pelo protagonista, que na Pedra so externos e na Ordem so principalmente internos. Em conflito com sua prpria personalidade, Harry valoriza ainda mais sentimentos como o amor e a amizade.

PALAVRAS-CHAVE: Harry Potter; Pedra Filosofal; Ordem da Fnix; Cinema Clssico; conflitos

Introduo A primeira adaptao para o cinema da srie literria Harry Potter, de J.K. Rowling, ocorreu em 2001, com o filme Harry Potter e a Pedra Filosofal. Diante o estrondoso sucesso de bilheteria e crtica, os demais livros tambm foram adaptados, sendo que em 2011 ocorrer o lanamento do ltimo longa, Harry Potter e as Relquias da Morte parte II. Neste trabalho analisamos os filmes Harry Potter e a Pedra Filosofal e Harry Potter e a Ordem da Fnix (quinto filme da srie), dividindo a anlise em cinco
Artigo apresentado no GT 4 TV, cinema e mdias digitais do IX Encontro Regional de Comunicao, Juiz de Fora - MG, 04 a 07 de maio de 2011. Orientador: Prof. Dr. Nilson Alvarenga 2 Graduanda em Comunicao Social pela Universidade Federal de Juiz de Fora. Email: hannahsalame@yahoo.com.br 3 Graduanda em Comunicao Social pela Universidade Federal de Juiz de Fora. Email: palomadestro@yahoo.com.br 4 Graduando em Comunicao Social pela Universidade Federal de Juiz de Fora. Email: ryan.brandao@hotmail.com
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momentos. No primeiro, justificamos a escolha desses filmes, destacando sua relevncia na saga. Em um segundo momento, fazemos um enquadramento das narrativas dentro da concepo do cinema clssico, destacando aspectos relevantes dos filmes que exemplifiquem sua caracterizao como clssicos. No terceiro momento, mostramos como se d a transio de objetos a serem apresentados, partindo da exposio do mundo mgico para a explorao de caractersticas do personagem principal, Harry Potter. Com essa apresentao mais aprofundada de Harry, chegamos ao principal momento de nossa anlise, que consiste em ver como se d a mudana de abordagem dos conflitos nas duas tramas, tendo como base a dicotomia conflito externo versus conflito interno. Por fim, conclumos que na Ordem da Fnix h um enfoque maior nos conflitos internos do protagonista, em oposio Pedra Filosofal, onde os externos so mais destacados.

A Pedra e a Ordem Um questionamento inicial seria o porqu de se escolher os filmes Harry Potter e a Pedra Filosofal (2001) e Harry Potter e a Ordem da Fnix (2007). A escolha se deu em virtude de o primeiro ser a abertura da saga e introduzir a histria aos espectadores. O segundo, por sua vez, apresenta o incio de um novo ciclo dentro da narrativa. No primeiro filme, conhecemos Harry Potter (Daniel Radcliffe), um garoto rfo prestes a completar onze anos, que mora com os tios os Dursleys. No dia de seu aniversrio, revelada a existncia de outro mundo, o dos bruxos, em oposio ao mundo dos trouxas (os que no so bruxos), que coexistem. Harry tambm recebe a informao de que um deles e que iniciar seus estudos na Escola de Magia e Bruxaria de Hogwarts. Descobre que seus pais tambm eram feiticeiros e que foram mortos pelo maior bruxo das trevas de todos os tempos, Lord Voldemort. Do massacre, apenas Harry sobrevivera misteriosamente. Com isso, possui fama no mundo mgico como O

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menino que sobreviveu. Deste ataque, alm de uma cicatriz em forma de raio na testa do menino, ficou tambm a crena de que o Lord das Trevas no teria sobrevivido. No universo mgico, Harry estabelece laos de amizade com Rony Weasley (Rupert Grint) e Hermione Granger (Emma Watson), seus companheiros por toda a saga, e com Rbeo Hagrid (Robbie Coltrane), guardio das chaves de Hogwarts; desvenda mistrios envolvendo o castelo que sedia a escola e cria um forte vnculo com seu diretor, Alvo Dumbledore (Richard Harris). Nos momentos finais do filme, nos revelado que Voldemort (Aquele-que-nodeve-ser-nomeado) no havia morrido estava vivendo no corpo de outra pessoa, o professor Quirrell (Ian Hart). Harry Potter, assim, trava sua primeira batalha contra aquele que ser seu maior inimigo dentro da saga. Em Harry Potter e a Ordem da Fnix, o protagonista est com quinze anos e Lord Voldemort (Ralph Fiennes) j assumiu forma humana o que o Ministro da Magia, Cornlio Fudge (Robert Hardy), no quer aceitar e, portanto, nega. Por meio de Dolores Umbridge (Imelda Staunton), o Ministrio passa a controlar Hogwarts, retirando o cargo do diretor Dumbledore (Michael Gambon) e proibindo qualquer tipo de organizao estudantil e feitio de magia defensiva. Devido a isso, Harry e seus amigos decidem criar um grupo para praticar autodefesa, denominado Armada de Dumbledore (AD). Durante todo o filme, Harry tem vises perturbadoras sobre os movimentos e sentimentos de Voldemort, o que o leva a encontr-lo no Ministrio da Magia, onde estava uma profecia que relacionava o destino de ambos. Em resumo, ela afirmava que um no poderia sobreviver enquanto o outro estivesse vivo. Nas cenas finais, o Ministro da Magia presencia o combate entre Harry e o Lord das Trevas, assumindo finalmente que Aquele-que-no-deve-ser-nomeado voltara. A partir disso, torna-se proeminente que haver um conflito entre o bem e o mal, envolvendo tanto o mundo dos bruxos quanto o dos trouxas da a virada que este filme representa na saga e sua relevncia para este estudo.

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A seguir, enquadraremos a narrativa dos dois filmes analisados dentro do Cinema Clssico, mostrando tambm algumas diferenas entre ambos dentro de sua concepo clssica.

Harry Potter e a exemplificao do cinema clssico Consolidado durante as primeiras dcadas do sculo XX, o cinema clssico hollywoodiano, ainda que tenha sofrido influncias, ao longo do tempo, de cunho econmico, esttico e tecnolgico, sempre procurou se estruturar de forma simples e direta. Segundo David Bordwell (1996), em seu livro intitulado A narrao no cinema de fico, o roteiro clssico fundamentado na figura da causalidade, ou seja, em aes e efeitos e formado por trs atos: apresentao, desenvolvimento do conflito e concluso do conflito. Uma obra clssica tende a possuir um roteiro padro e industrial, com doses bem estabelecidas em suas situaes de tenso e relaxamento. A modalidade clssica possui, portanto, uma curva dramtica caracterizada por um comeo, um meio e um fim bem definidos, sendo que tal segmentao permite uma viso clara dos acontecimentos narrativos, destacando-se uma trade linear, que determina pontos distintos em um filme. Tal trade definida pelo comeo da obra, quando as personagens so apresentadas, e os protagonistas e seus respectivos antagonistas so destacados (momento em que o problema principal apresentado e tambm quando surge o conflito); pelo desenvolvimento da trama, etapa que faz a ligao entre o incio e o fim do filme, sempre desenvolvida numa linha ascendente, tambm chamada de crise; e pelo desenlace, que no necessariamente o fim da obra, mas o ponto de virada da narrativa, o momento em que as decises so tomadas, e os problemas comeam a ser resolvidos. Em Harry Potter e a Pedra Filosofal, somos apresentados a Harry Potter, garoto aparentemente normal que se descobre bruxo e famoso por ter sido o responsvel pela destruio de Lord Voldemort, o maior bruxo das trevas e seu antagonista durante toda a saga. Levado a estudar na Escola de Magia e Bruxaria de Hogwarts, Harry descobre uma trama para preparar a volta do Lord das Trevas, o que o leva a lutar para proteger a Pedra Filosofal que pode conceder a imortalidade ao seu possuidor de ser usada por

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Voldemort. Esse o conflito base do primeiro filme que encontra seu desenlace com a destruio da pedra e a frustrao dos planos de Voldemort de obter imortalidade. J em Harry Potter e a Ordem da Fnix, a comunidade bruxa no acredita no aviso de Harry sobre o retorno de Voldemort. Com isso, ele est disposto a preparar seus colegas para tudo o que esta por vir, tornando-se "professor" de feitios de um grupo de alunos que se juntam secretamente (AD). O conflito chave do filme se estrutura na busca pela profecia, que se encontrava no Ministrio da Magia, relacionando o destino de Lorde Voldemort e Harry Potter. O fim do quinto filme deixa no ar a certeza de que uma guerra entre as foras do bem e do mal est para comear. O filme narrativo clssico apresenta indivduos psicologicamente definidos como seus principais agentes causais e objetos de identificao do espectador. Em seu artigo O Cinema Clssico Hollywoodiano: Normas e Princpios Narrativos (2005), Bordwell relata que o principal agente causal , portanto, o personagem, um indivduo distinto dotado de um conjunto evidente e consistente de traos, qualidades e comportamentos (2005, p. 279). Tal indivduo, o protagonista, luta para atingir seus objetivos ao entrar em conflito com outros personagens ou circunstncias externas. A histria normalmente finalizada com uma vitria ou derrota decisiva, a resoluo ou no do problema, a concretizao ou no dos objetivos. O personagem Harry Potter, apresentou, entre os dois filmes, um crescimento significativo. De um garoto franzino, tmido e que aceitava passivamente tudo aquilo que era imposto por seus tios, Harry torna-se, ao longo do tempo, um garoto muito mais decisivo, capaz de arcar com as responsabilidades que a vida lhe impe e chamando-as para si, sem se esconder atrs de qualquer pessoa. Consegue lidar, tambm, cada vez de forma mais efetiva, com a sua timidez, no relacionamento com as pessoas ao seu redor, principalmente com as de gnero distinto. Geralmente a trama clssica apresenta uma estrutura causal dupla, duas linhas de enredo: uma que envolve o romance e outra que envolve uma esfera distinta como, por exemplo, trabalho, guerra, misso ou busca. Cada linha possui, por sua vez, um objetivo, obstculos e um clmax. Neste momento, pode ser feita uma distino entre os dois filmes tomados aqui para anlise. Na Pedra Filosofal temos apenas uma das linhas

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de enredo. No h qualquer meno figura do romance, devido no somente idade do protagonista (11 anos), mas tambm em virtude da importncia destinada descoberta do novo mundo, o mundo bruxo. J na Ordem da Fnix, apesar do grande destaque dado batalha entre os seguidores de Lord Voldemort e a Ordem da Fnix, temos como vlvula de escape o romance entre Harry e Cho Chang (Katie Leung). Apesar do romance no ter ido adiante, o relacionamento, que culminou com o primeiro beijo do protagonista, foi importante para a modificao e crescimento do jovem bruxo. Dentro da linha narrativa clssica, sempre dever haver um motivo para que uma sequncia ou cena seja apresentada. perceptvel a preocupao com a questo da linearidade da trama, na medida em que uma linha de ao precisa sempre ser deixada em suspenso para servir de motivao prxima cena, que ir retomar a linha deixada pendente. Assim,
as relaes entre personagens se do de maneira casual, tudo sendo conseqncia de algo anterior (uma coisa gera outra, que gera outra, que gera outra) e convergindo para um mesmo fim (o que causa a necessidade de uma progresso dramtica). (SARAIVA; CANNITO, 2004, p. 61).

O final da narrativa clssica tido como o coroamento da estrutura, a concluso lgica de uma cadeia de eventos, o efeito final da causa inicial. O final apresentado na Pedra Filosofal se diferencia daquele visto na Ordem da Fnix. O primeiro se assemelha muito mais ao final clssico. Ainda que a saga do jovem bruxo se perpetue por outros filmes, o conflito principal do primeiro filme resolvido ali mesmo a luta para impedir que a Pedra Filosofal seja usada por Lord Voldemort para obter imortalidade. Isso no acontece com o quinto filme, que o marco da trilogia final. estabelecido o palco para a disputa entre as foras do bem capitaneadas por Harry Potter e as foras do mal lideradas pelo Lord. Entretanto, a batalha de fato no concretizada aqui, deixando-a para os prximos filmes. Tomando como base essas caractersticas do cinema clssico, podemos claramente inferir que, ainda que a Pedra Filosofal e a Ordem da Fnix possuam

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particularidades cinematogrfica.

prprias,

constituem

exemplos

bsicos

de

tal

modalidade

Transio narrativa: do mundo ao personagem Em Harry Potter e a Pedra Filosofal, os espectadores so apresentados ao mundo mgico dos bruxos, onde existem criaturas fantsticas unicrnios, centauros, duendes drages e trasgos -, diferentes tecnologias (magia, vassouras que voam), esportes singulares (Quadribol) e corujas que ocupam a funo dos carteiros. O espectador (sem levarmos em conta a questo de o filme ser baseado em um livro) desconhece quais so as caractersticas e singularidades desse mundo, no sabe a respeito de como so os personagens, o que eles pensam e quais so os seus anseios. Uma das proposies deste artigo demonstrar o carter de apresentao que o primeiro filme tem. Sendo assim, acreditamos que o diretor busca trabalhar com a ideia de introduo do universo com o qual ns, os espectadores, iremos conviver nos prximos filmes da saga. Tanto que, no DVD de extras do filme, o diretor Chris Columbus afirma que, na poca, ele e sua equipe estavam recebendo crticas de que foram muito fiis ao livro. Segundo ele, sendo f, deve-se ser fiel. Por se tratar de um universo essencialmente ficcional, o mundo bruxo torna-se atrativo entre outros motivos - ao ser retratado como algo existente, verossimilhante e, por isso, possvel. Desta forma nos so apresentadas as possibilidades deste mundo. Fica evidente na Pedra Filosofal a presena de guias do mundo bruxo, ou seja, personagens que explicam ao protagonista o que so determinados seres e coisas e como esse universo funciona (quais as instituies e regras, quem so os personagens relevantes etc.). Por ser uma novidade tanto para Harry Potter quanto para o espectador, principalmente trs personagens conduzem as explicaes dessa realidade, so eles: Hagrid, Rony (representante da famlia Weasley) e Hermione. Hagrid, por exemplo, quem revela a Harry que ele um bruxo, que esse mundo existe, que ele ir para Hogwarts e por isso dever comprar materiais escolares no Beco Diagonal (local em que so vendidos artefatos bruxos como livros, vassouras, animais de estimao). Tambm ele quem conta ao protagonista como seus pais

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morreram e qual o bruxo mais temido, Lord Voldemort, que vir a ser o grande antagonista da srie. Cabe a Rony (e a sua famlia) explicar a Harry como entrar na plataforma 93/4 (local de embarque no Expresso de Hogwarts), quais so as comidas e famlias tpicas, o que uma capa de invisibilidade e como funciona o xadrez bruxo. Por sua vez, Hermione nos introduz magia o que um lembrol (artefato que assume tom prpura caso seu portador esteja se esquecendo de algo), como fazer os objetos levitarem -, ligao hereditria que Harry tem com quadribol (Thiago Potter, seu pai, fora apanhador da Grifinria uma das casas de Hogwarts e qual Harry pertence), o que um visgo do diabo e, principalmente nesse filme, o que a pedra Filosofal. Outra caracterstica que ressalta o carter introdutrio do filme o fato dos dilogos serem compostos por perguntas e respostas objetivas, no sentido de no deixarem margem a dvidas. Por exemplo, so perguntas recorrentes: E de quem era a outra varinha? O que aconteceu com Voldemort? Poderia me dizer como chegar plataforma? Hagrid, o que isto?. Em geral, no um filme reticente - existe um objetivo (evitar que a Pedra Filosofal seja roubada) e os personagens agem em funo dele. Harry Potter e a Ordem da Fnix centraliza-se nos seguintes pontos: Harry descobre que pode ver os pensamentos e aes de Voldemort e o Ministrio da Magia passa a interferir na direo de Hogwarts, proibindo os alunos de agirem e se expressarem livremente. Os pensamentos e conflitos de Harry adquirem o maior espao da narrativa: ele se v conturbado diante das vises que tm sob a perspectiva de Voldemort e por isso se sente incompreendido e se afasta dos amigos e professores fato que permite que o diretor, David Yates, explore as cenas individuais e as lembranas do protagonista. Se comparado ao filme inicial da srie, a Ordem da Fnix um marco de transio narrativa. Os espectadores j esto inseridos no universo dos bruxos e por isso possvel focar-se na perspectiva emocional dos personagens - nesse caso,

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principalmente do Harry Potter. Alm disso, o retorno de Voldemort publicamente reconhecido. Novas personagens, criaturas e possibilidades so introduzidas, contudo as reaes do protagonista diante disso so mais naturalizadas (motivadas tambm pela diferena etria em relao Pedra). O vislumbre inicial de Harry altera-se e ele capaz de reagir a esse mundo, tornando-se parte dele. Por exemplo, ao serem impedidos de praticar feitios defensivos, os alunos, liderados por Harry, Rony e Hermione, criam a Armada de Dumbledore (AD), deste modo reagem ao sistema que os oprime. H, tambm, uma transio dos questionamentos presentes no filme. Muitas perguntas so respondidas apenas ao trmino do longa-metragem, como no dilogo a seguir, aps a morte de Sirius Black:

Dumbledore: Eu sei como se sente, Harry. Harry: No sabe, no. minha culpa. Dumbledore: No, a culpa minha. Eu sabia que era s uma questo de tempo at Voldemort fazer a conexo entre vocs. Pensei que se me distanciasse de voc, como fiz o ano todo ele ficaria menos tentado e voc estaria, portanto, mais protegido. Harry: A profecia dizia que um no pode viver enquanto o outro for vivo. Quer dizer que um de ns vai ter que matar o outro no final... Dumbledore: Sim. Harry: Por que voc no me disse? Dumbledore: Pela mesma razo que voc tentou salvar o Sirius. Pela mesma razo que seus amigos salvaram voc. Depois de tantos anos, e depois de tudo o que sofreu eu no queria lhe causar mais dor. Eu gosto muito de voc.

Relacionada a essa transio narrativa, temos a questo das respostas que so dadas a Harry nas duas tramas, o que ser abordado a seguir.

Respostas

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Em Harry Potter e a Pedra Filosofal, conforme dito anteriormente, o mundo bruxo nos apresentado, vamos descobrindo cada peculiaridade juntamente com o protagonista. Harry faz dezenas de perguntas que, em sua maioria, so respondidas pelos que o cercam. Na cena em que o garoto acompanhado pelo guarda-caa de Hogwarts, Hagrid, em compras pelo Beco Diagonal, ficam evidentes esses aspectos tanto de descoberta e aprendizagem de caractersticas do mundo bruxo quanto de respostas dadas facilmente ao protagonista. Um exemplo quando Harry e Hagrid entram em Gringotes, o banco dos bruxos:

Harry: Hagrid? O que so essas coisas? Hagrid: So duendes, Harry. Muito inteligentes, mas criaturas nada amigveis. Melhor ficar perto de mim.

Outra descoberta interessante que Harry faz quando vai comprar sua varinha mgica na loja Olivaras. Ao ver o garoto testar algumas varinhas e no obter resultado positivo, o dono do local, senhor Olivaras, entrega a ele outra varinha que, ao entrar em contato com o menino, no provoca nenhuma reao adversa pelo contrrio, uma luz ilumina Harry com a varinha, ventos sopram de todas as direes.

Sr. Olivaras: Curioso. Muito curioso. Harry: Perdo, mas o que curioso? Sr. Olivaras: Lembro-me de cada varinha que j vendi, senhor Potter. E acontece que a fnix cuja pena da cauda est na sua varinha, produziu uma outra pena. Apenas uma outra. curioso que o senhor esteja destinado a essa varinha, uma vez que a irm dela te deu essa cicatriz (aponta para a cicatriz em forma de raio que Harry possui na testa).

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Nos momentos finais do filme, Harry trava sua primeira batalha contra Voldemort na verdade, contra o professor Quirrell, j que Aquele-que-no-deve-sernomeado estava hospedado em seu corpo. O garoto consegue escapar tocando o rosto do professor, que comea a se desfazer. A resposta para essa estranha reao vem quando Harry est se recuperando na enfermaria, e dada pelo diretor de Hogwarts, Alvo Dumbledore:

Dumbledore: Harry, sabe por que o professor Quirrell no suportou que voc o tocasse? Foi por causa da sua me. Ela se sacrificou por voc. E uma atitude dessas deixa uma marca. (Harry leva a mo cicatriz na testa). No, no. Esse tipo de marca no pode ser visto. Est entranhada em sua pele. Harry: Que marca ? Dumbledore: Amor, Harry. Amor.

J em Harry Potter e a Ordem da Fnix ocorre predominantemente o contrrio do primeiro filme. Hogwarts no mais to explorada, pois j tivemos quatro filmes anteriores que deram conta de nos apresentar mais caractersticas e mistrios da escola. Em Harry Potter e o Clice de Fogo quarto filme da saga , Voldemort retoma a forma humana, e a Ordem retrata os conflitos gerados por essa volta, como o Ministrio da Magia no admiti-la e alguns colegas de Harry no acreditarem no protagonista, que presenciou a volta e a divulgou. Respostas no so dadas mais to facilmente como em a Pedra Filosofal na verdade, Harry fica muitas vezes sem resposta. Seus amigos no mandaram notcias durante todo o vero, o que o garoto descobre ter sido um pedido de Dumbledore, mas continua sem saber o porqu de tal pedido. Um exemplo dessa ausncia de respostas est na cena de um jantar na sede da Ordem da Fnix, em que a me de seu amigo Rony, a senhora Weasley (Julie Walters) impede que o padrinho de Harry, Sirius Black (Gary Oldman) conte ao garoto algumas verdades sobre os movimentos de Voldemort:

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Sirius: Achamos que Voldemort quer reunir o exrcito outra vez. H 14 anos, ele comandava muita gente, e no s feiticeiros e bruxos, mas vrias criaturas das trevas. Ele anda recrutando muito, e temos tentado fazer o mesmo. Mas no s em reunir seguidores que ele est interessado. Achamos que Voldemort pode estar atrs de algo. Algo que no conseguiu da ltima vez. Harry: Algo como uma arma? Senhora Weasley: No. J chega! Ele s um menino. Se disser mais poder induzi-lo a entrar na Ordem imediatamente!

Algo que incomoda Harry durante todo o filme a distncia que o diretor Dumbledore toma dele: no conversa, ignora o menino. Durante o longa, o protagonista tambm tem uma srie de vises de Voldemort, como seus passos e suas aes algo que permanece inexplicado algum tempo, at que o professor de Poes Severo Snape (Alan Rickman) comea a ensinar a Harry a Oclumncia tcnica de magia defensiva que impede invases na mente. Acreditava-se, portanto, que o Lord das Trevas estava penetrando na mente do garoto. So essas vises e falta de respostas que levam Harry a entrar em conflito consigo mesmo, em oposio ao que acontece no primeiro filme, o que nos leva ltima parte de nosso estudo.

Harry versus mundo, Harry versus Harry Robert McKee, em seu livro Story: substncia, estrutura, estilo e os princpios da escrita de roteiro (2006), diferencia a trama em Arquitrama, Minitrama e Antitrama. A Arquitrama apresenta elementos como causalidade, final fechado, tempo linear, conflito externo, protagonista nico, realidade consistente e protagonista ativo. A Minitrama se caracteriza por um final aberto, conflito interno, multi-protagonista e protagonista passivo. J a Antitrama se constitui por coincidncia, tempo no-linear e realidades inconsistentes. Nosso foco neste trabalho recai sobre a Arquitrama e a Minitrama, principalmente no que se refere aos tipos de conflito, j que, segundo McKee,

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A Arquitrama coloca nfase no conflito externo. Apesar das personagens frequentemente lidarem com seus fortes conflitos internos, a nfase recai sobre sua luta nos relacionamentos pessoais, instituies sociais e as foras do mundo fsico. Na Minitrama, ao contrrio, o protagonista pode lidar com fortes conflitos externos com a famlia, a sociedade e o ambiente, mas a nfase recai sobre suas batalhas com seus prprios pensamentos e sentimentos, consciente ou inconscientemente. (McKee, 2006, p.59)

Optamos por focar nestes dois tipos de trama pois, tanto na Pedra Filosofal quanto na Ordem da Fnix, Harry apresenta os dois tipos de conflitos, sendo que um se sobressai dependendo de qual longa analisar. Em Harry Potter e a Pedra Filosofal, Harry apresenta predominantemente conflitos externos. No filme o garoto desafiado, seja por alunos que no so seus amigos, como Draco Malfoy (Tom Felton) ou at mesmo pelo percurso que ele, Rony e Hermione fazem para chegar at a Pedra Filosofal (caminho que levar ao conflito maior da trama, contra o professor Quirrell e, consequentemente, contra Voldemort): passar por Fofo, o co de trs cabeas; se desvencilhar do Visgo do Diabo, planta que envolve todo o corpo, sufocando a pessoa; capturar a chave correta para abrir uma porta em meio a milhares de chaves voadoras; e passar por um jogo de xadrez de bruxos, no qual as peas se autodestroem na medida em que o jogo prossegue. J em Harry Potter e a Ordem da Fnix, h tanto conflitos externos quanto conflitos internos, mas o foco est no ltimo. Apesar disso, no chega a ser uma Minitrama por no possuir todas as caractersticas deste conceito. Conforme dito no item anterior, Harry tem vises de Voldemort durante o longa e fica, na maior parte das vezes, sem respostas, sem explicaes. Tudo isso deixa Harry introspectivo, isolado, em conflito consigo mesmo. Esse isolamento se evidencia em um dilogo que Harry estabelece com Luna Lovegood (Evanna Lynch), outra colega de Hogwarts, que percebe o comportamento do garoto. Segundo Luna, se ela fosse Voldemort, gostaria que Harry se sentisse exatamente da forma como se sente (incompreendido, revoltoso) e se afastasse de seus amigos da maneira como estava fazendo, pois seria muito mais fcil vencer um inimigo

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se ele estivesse sozinho, sem uma de suas maiores foras a amizade. A partir dessa conversa, Harry tenta se redimir com seus amigos, voltando a se aproximar deles. Apesar disso, o conflito interno permanece principalmente devido s vises de Voldemort que Harry compartilha, ao ponto de se confundir com o inimigo. O pice deste conflito se d nos momentos finais do filme, depois de um encontro entre ele e o Lord das Trevas e O menino que sobreviveu. Na ocasio, Dumbledore quem trava o maior conflito externo da trama, contra Voldemort. Mas aps este combate sem vencedores, Harry tem sua mente e seu corpo tomados pelo Lord. Nesta cena, a mais forte de conflito interno, Harry est cado no cho, contorcendo-se, assumindo, alternadamente, a personalidade de Voldemort e sua prpria personalidade. Trava-se uma luta psicolgica onde o Lord inicialmente est em vantagem. Dumbledore ento afirma para o garoto que no so as semelhanas entre Harry e Voldemort que devem ser consideradas (como, por exemplo, o fato de ambos serem ofidioglotas, isto , falarem a lngua das cobras), e sim as diferenas. Neste momento, Hermione e Rony surgem no local, e Harry, olhando para eles, comea a se lembrar dos bons momentos que viveram na escola. Assim, consegue vencer Voldemort dentro de sua mente, finalizando o conflito e descobrindo quem ele realmente dvida que assombra nosso heroi durante todo o filme, fortalecendo ainda mais a predominncia de conflito interno sobre o externo.

Consideraes finais No presente artigo, buscamos analisar, tomando como base os filmes Harry Potter e a Pedra Filosofal e Harry Potter e a Ordem da Fnix a mudana de abordagem do conflito das duas tramas. Aps consolidarmos ambos os filmes como exemplos pertencentes ao cinema clssico em virtude no somente do roteiro e da unidade de ao, espao e tempo, mas tambm com a preocupao com a linearidade da trama e com um desfecho que faa jus a certa justia potica, buscamos inferir acerca das diretrizes norteadoras dos dois longas.

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Enquanto no primeiro h uma preocupao muito maior em descrever o universo bruxo, dotado de caractersticas singulares em relao ao mundo dos trouxas, o quinto foca muito mais na perspectiva emocional dos personagens. Assim, chegamos parte final de nosso trabalho em que focamos nas divergncias de conflitos existentes nas duas obras. Conclumos que, enquanto a Pedra Filosofal valoriza muito mais a presena do conflito externo, ou seja, Harry contra os inmeros desafios colocados pelo mundo, na Ordem da Fnix h uma predominncia do conflito interno, Harry contra si prprio. A partir deste ltimo, nosso protagonista comea a descobrir realmente quem e que, apesar de semelhanas com o Lord das Trevas, so as diferenas entre eles que realmente importam, principalmente no que tange presena da amizade e do amor sentimentos que Voldemort desconhece. Referncias BORDWELL, David. La narracin en el cine de ficcin. Espanha: Paids, 1996.

BORDWELL, David. O cinema clssico hollywoodiano: normas e princpios narrativos. In: Ferno Pessoa Ramos. Teoria Contempornea do Cinema, Volume II. So Paulo: Senac, 2005.
HARRY Potter e a Ordem da Fnix. Direo: David Yates. Produo: David Heyman e David Barron. Londres: Warner Brothers, 2007. 2 DVDs.

HARRY Potter e a Pedra Filosofal. Direo: Chris Columbus. Produo: David Heyman. Londres: Warner Brothers, 2001. 2 DVDs.

MCKEE, Robert. O espectro da estrutura. In: Story: substncia, estrutura, estilo e os princpios da escrita de roteiros. Curitiba: Arte & Letra, 2006. p.43-74.

SARAIVA, Leandro; CANNITO, Newton. Manual de roteiro, ou manuel, o primo pobre dos manuais de cinema e TV . So Paulo: Conrad, 2004.

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