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RESOLUO E TAMANHO DO FILME Comprar um filme no apenas escolher a quantidade de poses (fotogramas), antes necessrio avaliar diversos aspectos

os e caractersticas, quem tem mais conhecimento avalia o filme mais afundo, como sua maneira de capturar a imagem, preto e branco ou colorida; a forma de registrar a imagem, em positivo (slide) ou negativo e a sensibilidade lu do filme (!"! do filme)# $m c%meras tradicionais, apenas para registrar a imagem no filme, a qualidade das lentes da ob&etiva, os recursos tcnicos da c%mera, o fotograma do filme (rea que recebe a imagem do filme) e as variveis citadas anteriormente implicam na qualidade da imagem# ' filme no formato ()* tornou+se padro devido sua versatilidade e uso geral, em fotos profissionais, de alta qualidade, utili ado o filme (,- em c%meras de mdio formato, a dimenso do filme ou do fotograma, indica a qualidade das amplia./es, & que, quanto maiores, mais rea, mais gros de sais de prata para registrar a imagem, esses pontos determinam o nvel de amplia.o se e0trapolados a imagem perde nitide , ficando granulada, sendo assim, as dimens/es do fotograma do filme tradicional definem a resolu.o da foto# 1or e0emplo, ampliar uma foto para )-02*, em filme !1" de (30)- precisa+se ampliar (3 ve es do fotograma, no ()* de ,204) ampliado (,,* ve es, o (,- de 403 ampliado apenas 4 ve es, garantindo mais nitide a imagem# $m c%mera digitais o sensor funciona como o tamanho do fotograma das c%meras convencionais, a resolu.o da c%mera digital por pi0els ou pontos, quanto mais pi0els, mais ntida a imagem, mais detalhes podem ser gravados# Cada imagem composta por uma matri de pi0els em forma de linhas e colunas, uma imagem com resolu.o de (,-- pi0el de largura por (-,2 de altura grava (#,,5#5-- pi0el, pouco mais de um milho de pi0els, ou um megapi0el, quo maior for o numero de megapi0els, mais ampliadas podero ser as imagens# 6ilmes tradicionais possuem uma capacidade de arma enamento, independente do tamanho do fotograma, encontra+se filmes com (,, ,2 ou )4 poses (fotogramas) para filmes ()*, e filmes de 7, (,, (5 ou ,7 poses para filmes do tipo (,-# ! quantidade de fotos que podem ser gravadas em c%meras digitais, dito pela quantidade de megab8tes do carto de mem9ria, ou se&a, quanto maior a mem9ria do carto, mais fotos podem ser capturadas# :o&e os cart/es de mem9ria variam de tamanho partindo do de ),;b, dobrando de tamanho e ultrapassando (4<b#

'utra forma de obter uma imagem digital, alm da c%mera digital, digitali ar fotos e imagens & impressas com um scanner de mesa e tambm a =nternet que tambm uma fonte de obten.o de imagens# !mplia.o em papel sem d>vida um dos melhores destinos para as fotos# ?a fotografia tradicional, o filme direcionado a um laborat9rio tradicional, que revela as fotos at o dia seguinte, ou em alguns laborat9rios rpidos que entregam a foto em uma hora# ' formato tradicional de amplia.o e de (-0(*, ou o formato ()0(5 chamado de foto, das )4 poses possvel que apenas cinco ou seis fiquem boas, com a c%mera digital esse problema no ocorre, & que possvel visuali ar imediatamente a imagem e refa er a foto se necessrio, assim o carto de mem9ria guardar apenas boas fotos# 1ara ampliar fotos digitais, o carto de mem9ria pode ser levado a um minilab, a amplia.o em papel fotogrfico garante a mesma qualidade de fotos tradicionais, ou uma impressora domestica pode alcan.ar o ob&etivo e dependendo do papel e modelo da impressora produ ir uma foto com a mesma qualidade do laborat9rio fotogrfico# !lem de todas as vantagens da fotografia digital a edi.o a que mais se destaca e supera a foto tradicional, pequenos a&ustes e refinamentos nas imagens, mudam o conceito de quase boa, um detalhe de ilumina.o, uma foto mais clara ou escura, remo.o de itens indese&veis, olhos vermelhos, diversos problemas que a edi.o podem sanar ou melhorar, melhorar inclusive a qualidade da imagem aplicando filtros e efeitos# @m grupo de acess9rios bsicos indispensvel tanto para uma maquina compacta como para uma profissionalA estojo porttil para a cmera, protege a c%mera e lente de poeira, aranh/es e diminui os riscos em uma queda leve; bolsa para cmera, pode abrigar ob&etivas, filmes, cart/es, baterias, trips; kit limpeza, fundamental o equipamento limpo para bom funcionamento, uma bomba Bfuc+fucC, cotonetes, liquido para limpe a, len.o de papel antiesttico e pin.a completam o Dit; pilhas e baterias extras, tanto para o flash e c%mera; uma lanterna pequena; controle remoto; b>ssola para melhores fotos, saber onde ser o por+do+sol; trips para melhor preciso; cart/es de mem9ria evite perder uma foto por falta de espa.o; leitores de carto ou usb para transferir as fotos ao micro; :EFs portteis, imagens de alta resolu.o so grandes e pode acabar o espa.o#

1ara profissionais acrescentado mais algum acess9rio, destinados a mudar a a.o da lu , parasol, evita o flare ou refle0o; rebatedores para refletir a fonte de lu ; modificadores de luz# 6iltros com finalidade de melhorar as fotos se&a corrigindo cores, mudando a quantidade de lu ou acrescentando efeito, o polarizador redu refle0o de superfcies no+metlicas, aumenta tambm a satura.o e contraste da imagem# 6iltros genricos, UV usado normalmente como protetor para a lente elimina os raios uv; skylight acrescenta uma leva colora.o alaran&ada nas fotos; ND redu a quantidade de lu sem alterar as cores# 6iltros de corre.o de cor, !D fluoresce"t corrige a colora.o esverdeada

causada pelas lu es fluorescente; #$rie %& ' (arm ' up utili ado para esquentar uma imagem na cor %mbar; #$rie %) ' *zul, redu ou esfria imagem com tom muito quente; #$rie %+ ' !ara"ja, corrige a lu e0terna; #$rie %,,tira o alanra&ado de l%mpadas de tungstGnio# 6iltros especiais, -raduados, lente com colora.o gradiente; .alf /olor, criam efeito de cor em metade da imagem; /e"ter #pot, lcentro focado e bordas suavi adas; /olor #pot, colore suavemente as bordas; /lose-up, apro0ima de uma a quatro ve es o assunto; og, efeito neblina na imagem; #$pia, cor spia na imagem# 6iltros para fotos em preto+e+branco, 0ra"ge, aumenta contraste em vermelho e amarelo; Vermelho, aumenta o contraste# @tili ar leitor de carto ou conectar a c%mera no @"H so as principais formas de transmitir uma foto digital para o micro, se utili ado uma porta fireIire, a mesma oferece maior velocidade de transmisso, se & no tem portas @"HFs disponveis um replicador de portas @"H pode resolver aumentando o numero de portas disponveis# Ju a matria prima da fotografia, a captura da quantidade e0ata da lu quem dita o sucesso ou fracasso da foto, a lu se propaga por ondas, o olho humano pode ver apenas ondas com valores de 2-- a 3*-mm, sendo que violeta e a ul possui freqKGncia bai0a e as cores laran&a e vermelho cores mais altas, a presen.a de nuvens e a inclina.o dos raios solares sobre a atmosfera interferem na intensidade e cor da lu # ! cor do cu sofre as varia./es dessa freqKGncia, meio dia a lu solar atinge a terra de forma vertical, as ondas com freqKGncia mais curtas (a uladas) se espalham mais rapidamente, ao entardecer a lu atinge de forma inclinada, assim os raios atravessam uma distancia maior, as ondas mais longas (alaran&adas) atingem uma distancia maior que as a uis# ! lu possui temperatura em graus Lelvin, quanto menor o valor mais alaran&ada, quanto maior mais a ulada, o flash tem uma temperatura pr90ima de **--L, o que lhe da a cor branca, l%mpadas caseiras tem temperatura bai0a ,5--L dei0ando+a mais alaran&ada# ' olho humano no nota essa diferen.a devido uma compensa.o interna

que dei0a a lu sempre branca, porem, o filme e o sensor no possui essa compensa.o, fotos tiradas em casa geralmente ficam alaran&adas ou esverdeadas, filtros de corre.o ou o recurso de balanceamento do branco corrigem essas distor./es# ! foto pode ficar superesposta (muito clara) sube0posta (muito escura), se a lu que atinge o sensor ou filme no estiver bem controlada, a ob&etiva, o obturador, o diafragma e o fotMmetro vo interagir para que a lu que entra ou refletida pelo ob&eto se&a capturada com fidelidade# ! ob&etiva condu o a lu at o sensor ou filme esta, o foco da imagem da+se pelo con&unto de lentes da ob&etiva, o ponto focal ocorre em algum lugar da ob&etiva, onde a imagem focada antes de ser enviada para o sensor, a distancia desse processo se chama distancia focal, c%meras com oom possuem distancia focal varivel, se uma lente tem tamanho ,5N,-- isso significa que a ob&etiva possui distancia varivel de ,5 a ,--mm# !travs do diafragma que q lu entra e atravessa o obturados para chegar at o sensor ou filme, sua serie de laminas criam a abertura por onde passa a lu , senso assim, quanto mais escura a cena, mais aberto deve estar o diafragma, quanto mais claro mais fechado para no sube0por ou supere0por, c%meras mais simples se a&ustam automaticamente# ' chamado fNstops uma escala universal de aberturas, quanto maior os n>meros menor o di%metro da abertura, o tamanho da abertura influGncia tambm na nitide e profundidade de campo# ' obturador controla o tempo que a lu entra pelo diafragma e atingindo o sensor, em c%mera refle0 o obturador consiste em uma cortina que abre e fecha frente o sensor, cenas muito clara necessrio um tempo pequeno, cenas escuras um tempo maior de e0posi.o, a velocidade do obturador em fra./es de segundos# ! combina.o de abertura do diafragma e velocidade do obturador cria o termo e0posi.o, compensando o aumento da velocidade com a diminui.o do diafragma a quantidade de lu no sensor a mesma# $0istem diversas combina./es que do a mesma quantidade de lu com efeitos diferentes, mudando a profundidade de campo por e0emplo# Oesponsvel pela medi.o da lu temos o fotMmetro, que fa uma leitura da cena e calcula a&ustes de combina.o entre obturador e diafragma, o fotMmetro vem embutido em algumas c%meras, e alguns modelos ditam se sero mais ou menos sofisticados, os trGs modelos de medi.o mais utili ados so matricial, central e o pontual#

! profundidade de campo o espa.o ntido envolta do ob&eto focado, quanto maior o foco atrs ou a frente do ob&eto maior a profundidade de campo, o controle do valor de profundidade muito importante na fotografia e o grande responsvel pro feito o diafragma# Puanto maior a abertura menor a profundidade de campo, as ob&etivas tambm influenciam & que grande angular possuem maior profundidade de campo que teleob&etivas# $0istes diversas regras que podem ser utili adas como linhas+mestres, e a primeira dessas regras ignora+las se conveniente, como segunda regra bsica, o centro da foto no necessariamente o centro de interesse, o centro & a tendGncia do olhar, com o assunto deslocado, a pessoa pode apreciar o restante dos detalhes da fotografia# @m dos princpios da boa composi.o a regra dos ter.os, dividindo a cena em trGs partes usando duas linhas na vertical e mais duas na hori ontal, essas quatro intersec./es criam os pontos focais, onde colocado o assunto de maior aten.o em algum dos pontos, no preciso utili ar todos, esses pontos so o centro passivo de aten.o para quem olha a cena# @tili ar de linhas visveis e invisveis, au0iliam na condu.o do olhar ao centro de interesse, tornando a dire.o um elemento de composi.o de destaque, caminhos, ruas, listas, linhas sub&etivas ou outro elemento que o espectador podem seguir# $0istem outras regras como o formato, a simplicidade, a ilumina.o, e o %ngulo de tomada, porem, vale lembrar que registrar momentos >nicos a mais importante &ustificativa para quebrar as outras regras, em algumas fotos no e0iste a possibilidade de utili ar as regras, isso no deve impedir uma boa composi.o# Contudo algumas fotos no conseguem transmitir a idia o assunto central, para no errar mais e0istem algumas dicas, em algumas fotos a falta de escala no concede a ideia de dimenso do assunto, colocar algum elemento que possa ser medido com o assunto resolve o problema, o fundo da cena ntido, enquanto o motivo principal esta fora de foco um problema conhecido como foco pontual causado por autofoco de de muitas c%meras, mirar o visor ao assunto, aguardar o beep, recompor a cena e pressionar o boto at o fim uma sugesto de resolu.o, sombras nos olhos e rostos so outro problema, principalmente em fotos ao ar livre em horas centrais do dia, nem sempre possvel procurar um local em que a lu no incida diretamente sobre a pessoa, nesses casos a tcnica chamada de flash de preenchimento a solu.o recomendada, o refle0o na lente ou flare causado

quando a lu entra diretamente pelas ob&etivas, mudar a posi.o da c%mera, ter o sol atrs, voltar um outro horrio, ou usar um para+sol, podem resolver, porem, em algumas situa./es, no h muito o que fa er, e0istem c%meras com o recurso $0posure JocD (!$J), que mede a lu e a trava, outra op.o usar a medi.o pontual (spot)#