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TRILHA SONORA: O SOM DO ESPETCULO

Objetivos ou subjetivos, sons define e !"i# !$i #s, situ#%&es e e o%&es

os

Zero Freitas* Sempre que a gente resolve montar uma pea, tem uma hora que surge a pergunta: e a msica, como que vai ser? Quem pode cuidar disso? E a aparelhagem, quem arruma? ! vem de novo a "sildinha com o tr#s$em$um do irm%o dela&&& e o diretor e os atores e as atri'es e o pessoal todo que vai participar grita em coro: (%o) *esta ve' n%o, socorro))) Esses aparelhos tipo tr#s$em$um, que+ram o maior galho, servem para quase todo espet!culo& ,as o do irm%o da "sildinha, nem pensar& Sempre assim: -usto aquele som que descolado em cima da hora ou o r!dio est! .timo, mas n%o /unciona o cassette ou est! tudo em curto ou come a /ita ou est! per/eito, mas algum, por engano, logo no primeiro ensaio o liga no 001, e ele vai torrando devagarinho, devagarinho, p////& En/im, isso que a maioria lem+ra quando pensa em msica para teatro e mesmo uma parte importante do assunto, mas vamos tratar primeiro do principal: a pr.pria msica, ou melhor, tudo que se-a som, ru2do, coment!rio ou inter/er#ncia sonora numa pea de teatro& 3arte desses sons muitas ve'es de/inida no pr.prio te4to, quando e4iste um, parte indicada pela dire%o durante os ensaios, parte pode at ser sugerida por qualquer um envolvido no processo de cria%o do espet!culo& E se tiver algum por perto 5o mais comum ser o namorado de uma das atri'es6 que se-a mais ou menos msico ou tenha um monte de discos ou oua 7al8man o dia inteiro, /atal: vai ser convidado a /a'er a parte musical da pea& 9ssim n%o d!, pessoal) (%o vai ser legal& *i' a antes /amosa vo' da e4peri#ncia, ho-e triste e a+atida morando de+ai4o do viaduto, que msico 5n%o dei4a ele ouvir isso6 d$e$t$e$s$t$a teatro& (em l# o te4to, n%o acompanha ensaio, entrega a /ita pronta sem maiores encuca:es e se tiver algum erro o

diretor e o elenco que se adaptem& Se ainda por cima /or operar o som ou tocar ao vivo no espet!culo, cuidado: ;s ve'es ele /alta, porque pintou um lance pra tocar num +ar'inho ou numa /esta& Sim, h! e4ce:es) (%o conheci nenhuma, mas ouvi di'er& 3ortanto, primeiro ponto para se /a'er trilha sonora gostar de teatro& *e pre/er#ncia ser apai4onado por ele& 3ode n%o ser tudo, mas +!sico& 3ara esses, ent%o, algumas dicas a seguir& ,uitos s%o os tipos de som que podem incidir numa hist.ria contada, se-a em teatro, cinema, <= r!dio ou mesmo apenas algum que conta uma $ o contador de hist.ria, ali!s, um artista muito especial& Em teatro, costuma haver uma divis%o assim: se parte do te4to ou da hist.ria vai ser cantada, ent%o trata$se de um musical, caso contr!rio, n%o& > uma ?verdade? cu-a discuss%o tem gerado muita discuss%o e n%o vamos a+ord!$la agora& @ /ato que, mesmo num musical, alm das partes musicais propriamente ditas, pode haver uma trilha incidental de sons, ru2dos etc, o que muito mais perce+ido no cinema, onde esse tra+alho /undamental para envolver a platia nos climas propostos, mas tam+m pode ser importante e at imprescind2vel 5)6 num espet!culo teatral, mesmo sem nenhum ar de superprodu%o&

O so

'objetivo' ( o d# #%)o* O 'subjetivo', d# e o%)o*

E4istem dois tipos de sons: o+-etivo e su+-etivo& @ primeiro todo som que realmente ocorre durante as a:es que transcorrem numa pea, como, por e4emplo, um tiro, uma sirene, +arulhos de rua, uma msica tocando numa vitrola, uma not2cia atravs de um r!dio& (%o necessariamente a /onte sonora 5vitrola, r!dio6 est! em cena, ou, estando em cena, n%o necessariamente /unciona de verdade& ,as esses sons, musicais ou n%o, s%o o+-etivos, e4istem de /ato na a%o, todos em cena ouvem esses sons 5a n%o ser que algum personagem se-a surdo6& @ som subjetivo, ( #+ue$e so +ue n)o e,iste de ve"d#de, #s de v!rias /ormas n%o concretas de outras /aces de uma verdade mais ampliada& 3or e4emplo: dois personagens se apro4imam, se a+raam, se +ei-am apai4onadamente, e uma msica liiiinda se ouve o tempo todo, que vai aumentando ; medida em que eles v%o /icando calados e cada ve' mais envolvidos&

3ois , a msica n%o est! l! realmente, o que se ouve o som que est! tocando nos cora:es dos dois e de toda a platia& > uma conven%o esta+elecida, ; qual nos acostumamos porque nos acompanha desde que nascemos& ,anipular o uso dessa conven%o uma arte& =oc# pode, durante o desenrolar da pea, ir de/inindo climas, situa:es, personagens, hist.rias inteiras, com interven:es sonoras que, uma ve' de/inidas, quando reapresentadas mais ; /rente tra'em de volta todo o clima, toda a carga emocional de um personagem, condu'indo o espectador a ligar este momento com o anterior, por e4emplo, a-udando a ?contar a hist.ria? de maneira mais envolvente e visando manter a platia mais atenta& Am dos grandes mestres na utili'a%o desse recurso /oi 9l/red Bitchcoc8, cineasta ingl#s& Citar cinema pode ser mais produtivo porque, a/inal, com o v2deo, e4iste acesso pra quem quiser con/erir& @ 9l/red, alm de todo o avano de linguagem que proporcionou ; arte deste sculo 5a mais /amosa manipula%o atravs da msica na Bist.ria do Cinema est! em ?3sicose?6, chegou ao cmulo de /a'er um /ilme /ant!stico chamado ?@s 3!ssaros?, em que toda a msica que se ouve, provocando um suspense ininterrupto, n%o passa de sons de p!ssaros os mais variados, com+inados entre si para provocar mil climas di/erentes& Como a platia se envolve totalmente com a hist.ria, em geral nem chega a perce+er, chegando mesmo a achar a msica linda& ,as s%o raros os que perce+em, vendo v!rias ve'es o /ilme, que nem sons de p!ssaros se ouve na trilha, sendo tudo a+solutamente eletrDnico, arti/icial& (%o tem um nico som de p!ssaro na /ita toda& Am maluco total) "sso serve tam+m pra ilustrar outro aspecto important2ssimo, quase que voltando pro tr#s$em$um do irm%o da "sildinha& > poss2vel se /a'er uma grande trilha sonora sem aparato tcnico nenhum e at sem qualquer aparelho& 9li!s, alguns dos mais inesquec2veis espet!culos qo teatro tinham essa caracter2stica& Easta a gente resgatar nossa in/Fncia, quando +rinc!vamos de avi%o com dois l!pis em cru' riscando o espao c.smico, ou de +atida de carrinhos 5meninas t#m milh:es de outros e4emplos6, que vamos lem+rar da per/ei%o de sons que produ'2amos nessas horas, provocando nosso envolvimento total com a a%o vivida ali& @s sons de um espet!culo, o+-etivos e su+-etivos, podem ser resolvidos com criatividade atravs da participa%o de todos, inclusive com e4ecu%o dos mesmos pelo elenco ou por algum espec2/ico, mostrado ao p+lico ou n%o&

3odem ser usados sons reais 5+u'inas, campainhas6 ou tudo inventado mesmo, tornando mais estimulante tanto o processo de cria%o quanto o momento em que a platia rece+e aquela in/orma%o e deci/ra de /orma deliciosa seu c.digo& atas, /olhas de 'inco, !gua, utens2lios domsticos, o pr.prio corpo, qualquer /onte de som v!lida se usada com criatividade, todos n.s sendo compositores em potencial, n%o se a+rindo m%o, quanqo poss2vel, de se utili'ar tam+m 5sem e4clus%o6 as /ontes de som convencionais 5gravador, C*, r!dio, vitrola etc6& 3or ltimo, sai+am todos que o +om uso do sil#ncio uma das maravilhas da raa humana& *ois truques so+re ele: quando se quiser pertur+ar uma platia, /aa$se um sil#ncio total& ,as quando se quiser dar uma sensa%o estranha de sil#ncio, pode$se utili'ar uns tipos de sons sutis, esquisitinhos 5um vento, um rio6, que seria o tal som su+-etivo que s. e4iste no interior das pessoas& E se n%o tiver -eito, e o namorado da atri' n%o sai de perto dela nunca, tudo +em& *ei4a ele a-udar a /a'er a trilha, a/inal di/2cil achar pessoas a /im de tra+alhar& ,as vamos mostrar pra ele que teatro, meu *eus, como -! disse um personagem, um troo lindo&
- .e"o /"eit#s ( di"eto" usi!#$* Ent"e seus t"#b#$0os no te#t"o fe1 # di"e%)o usi!#$ de '2u#"t# Est#%)o', '3#ivot#', 'M#"#tS#de', 'As 4#!#ntes', 'R#st"o At"5s' e 'Avesso'* E,t"#6do d# Revist# TEATRO DA 7U8ENTUDE Ano 9 : n; e"o <= : /eve"ei"o de >??@