Teoras de montaje.

TEORAS DEL MONTAJE: El montaje como problema signicante

En la etapa del montaje es donde a partir de todo el material lmado se selecciona, organiza
y dispone de una nica forma, por lo que ser donde realmente se construya el sentido de
una pelcula. Esta tarea est relacionada con el concepto de autor de la obra (que es en
realidad todos los componentes del equipo e incluso el propio espectador) y trata de
conseguir que el lme tenga sentido.
As, la manera en la que se crea el sentido del lme, ha sido tratada por diversos autores,
de formas muy distintas y con opiniones encontradas en bastantes ocasiones. De todas
formas, para comprender el concepto de montaje y sus teoras, tambin hay que hacer un
balance del proceso por el que circul el montaje: histrico, terico, pero tambin de historia
de las teoras.
Para ello, se divide la historia/concepto del montaje en tres etapas: MRP, MRI y primeras
Vanguardias, que a su vez, pertenecen a dos conceptos antagnicos: Montaje clsico
(invisible) y montaje alternativo (choque), representados respectivamente por Bazin y
Eisenstein.
A) Antecedentes
1.- Modelo de Representacin Primitivo (MRP)
Hermanos Lumire
Cuando Louis Lumire recurri al engarce de cuatro pelculas en 1896, es considerado
como el primer montaje, creando una secuencia cinematogrca. En las pelculas de los
Lumire se escoga un encuadre para plasmar la realidad, lmando sin ningn control,
dando lugar al Montaje Sinttico (donde la accin se desarrolla dentro de un mismo plano
como principal caracterstica).
George Mlis
Mlis vena del teatro y se saba numerosos trucos de magia. Utilizaba el montaje para
sustituir una persona por otra, realizaba maquetas, sobreimpresiones, dobles exposiciones,
fundidos y encadenados, caches. Su obra clebre es Viaje a la Luna de 1902 en la que
utiliza un montaje que simplemente solapa los distintos escenarios teatrales que se nos
muestran sin tener entre ellos ninguna relacin directa (yuxtaposicin de planos). De este
modo continuaramos frente a un montaje sinttico en que se yuxtaponen los diferentes
planos pero siempre desde la frontalidad y el distanciamiento con lo que ocurre en la accin.
La Escuela de Brighton
James Williamson, G. A. Smith, A. Collings y Alfred Darling, miembros, fueron los primeros
que comenzaron mover la cmara desde distintos ngulos y aportan puntos de vista
distintos sobre lo que lman, segn el ngulo empleado: es el nacimiento de la continuidad
narrativa por medio de la fragmentacin.
Logran dar al cine la expresividad que an no tena:
-Utilizan escenarios naturales (calles, playas, jardines)
-Utilizan el travelling dramtico
-Utilizan el plano-contraplano
-Utilizan el montaje como elemento narrativo
-Uso del primer plano, del plano detalle
Edwin S. Porter
Con The great train robbery, Porter, adems de iniciar todo un gnero (western) inclua
innovaciones como el montaje de escenas lmadas en diferentes momentos y lugares para
componer una unidad narrativa, culminando en una persecucin que lograba dar una gran
sensacin de intriga, creando un mtodo de accin continuada. Tambin fue el primero que
utiliza la panormica y el primer plano como recursos cinematogrcos.
B) Montaje Clsico (invisible)
2.- Modelo de Representacin Institucional (MRI)
Se entiende como montaje clsico el mtodo que cuenta los hechos, bien
cronolgicamente, haciendo saltos tanto al futuro (ash-forward) como al pasado (ash-
back), pero siempre estructurndose con la idea de dotar a la historia de una forma
narrativa.
En la caracterizacin terica
del montaje clsico se puede
observar la importancia de la
fragmentacin en este tipo de
montaje en continuidad.
El primer rasgo determinante
de este modelo de montaje
consiste en su tendencia al signo analtico, es decir, el acento que pone en la
fragmentacin en planos distintos. Adems, hay que mencionar la universalizacin de un
modelo de representacin que trata al montaje bajo una extraa forma: el borrado.
Esta expresin contiene un problema, para que fragmentar los planos si el objetivo nal
reside en borrar el efecto de montaje? Se pretende un intento de borrar la huella de
enunciacin para que al espectador le resulte ms cmodo y pueda ubicarse dentro de la
historia sin encontrar marcas enunciativas, como por ejemplo podra ser una mirada de un
personaje a cmara.
Fragmentar una escena, produce una serie de efectos. Se logra componer algo inexistente
en la realidad del rodaje y, al mismo tiempo, se consigue componer la realidad temporal al
construir un tiempo, un espacio y una accin signicantes en un discurso.
David Wark Grifth
Precursor del modelo de montaje clsico, fue el primero en utilizar al montaje como medio
expresivo. Con Grifth la nocin de montaje comenzaba a tomar forma en un camino hacia
la conguracin de lo que ser el montaje narrativo-transparente. Es aqu donde aparece la
utilizacin de un montaje que alterna distintos puntos de vista dentro del escenario en
funcin de la tensin dramtica del lm, es decir, la alternancia espacial ser mayor cuanto
ms nos acerquemos a la resolucin del conicto. A este tipo de montaje se le llamar
montaje paralelo, que estara dentro del concepto del montaje alternado (o de
alternancias de acciones que ocurren en simultaneidad en espacios distintos).
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Recordatorio
MRP: MRI:
Frontalidad Supresion de Irontalidad (escor:os)
Exterioridad Escalaridad (PM, PP v PD)
Platitud visual Mejoras tecnicas (lu: v obfetivos)
Autarquia Continuidad
Distancia Proximidad
Imagen centriIuga Imagen centripeta (centrado)
Falta de cierre Clausura
Proceso comun. integracion diegetica
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Otro tipo de montaje que utilizar Grifth es el montaje que se ha denominado como
cruzado. Fue el que ms utiliz Grifth en sus pelculas y en l existe una funcin distinta a
la del montaje paralelo, enfatiza las relaciones causales y cronolgicas. En la narratividad
de Grifth existe una ordenacin temporal en el que cada escena es planteada como
anterior a la siguiente.
Andr Bazin
Para el idelogo de la Nouvelle Vague, el cine tiene la vocacin ontolgica de reproducir lo
real (realismo), para lo cual se basa en tres ejes:
! Montaje Prohibido: cuando lo esencial de una situacin depende de la presencia de
dos o ms factores de la accin.
! Transparencia: la situacin se podr representar por medio de una sucesin de
unidades flmicas (planos) discontinuos, siempre que estn lo ms enmascarados
posible. Es la transparencia del discurso flmico, por medio del raccord, que puede ser:
Continuidades actanciales:
" Raccord de direccin.
" Raccord de mirada.
" Raccord de movimiento.
Continuidades mecnico-discursivas:
" Raccord ptico.
" Raccord de planicacin.
" Raccord de luz.
" Raccord objetual.
! Rechazo del montaje fuera de raccord: triunfo del realismo por medio del plano
secuencia y de la lmacin con la tcnica de Profundidad de Campo.
C) Montaje alternativo (choque)
3.- Primeras Vanguardias
Cubismo y Futurismo
El Cubismo introduce la idea de collage (es decir, cortar y pegar: fragmentacin sin
ocultacin).
El Futurismo, por medio de El maniesto futurista (La cinematografa futurista, de 1916), de
Marinetti, Balla y Chiti, entre otros, introduce la idea de fascinacin por la mquina y la
defensa a ultranza de la captacin del movimiento con signo inequvoco del progreso.
Film dArt
Con Marcel LHerbier, guiones de Delluc y ms tarde con las pelculas de Abel Gance y
Jean Epstein, empiezan a fundar la especicidad del cine por medio del montaje, el ritmo, la
msica y la poesa en la teora y prcticas formativas.
Se trataba de comportarse de modo normativo y esencialista, proponiendo que el cine deba
ser y desgajar su esencia profunda como arte. Lo logran por medio de la utilizacin de
efectos y trucajes y una produccin artesanal.
Absolute Films, Cine Puro o lmes abstractos
Eggeling, Richter, Ruttman, Leger, entre otros, crean la geometra y arbitrariedad del
signicante.
Es la orquestacin de la lnea y la construccin de un arte puro basado en formas
abstractas. Reducir las formas a guras geomtricas, dotarlas de movimiento y ordenar de
acuerdo con un ritmo matemtico calculado (instrumento de discursivizacin). Es una
defensa de un espacio temporal.
Del Formativismo potico al Formativismo terico
Mximos exponentes:; Rudolph Arnheim y Bela Balzs.
#Para Arnheim, la misin del montaje es organizar el material sgnico. Montaje como
principio de construccin discursiva paralelo a la constitucin del cine como lenguaje,
merced a la signicidad (rechazo del referencialismo) de sus imgenes.
#Balzs postulaba que en el montaje recae la funcin de distinguir al cine de otras
artes. Montaje al lado de la asociacin, implicando al psiquismo del espectador.
Existe una vertiente de la vanguardia histrica que se decide a tratar al cine sin
ambigedades: es la triada que une maquinismo, productivismo y cultura de masas:
Material y montaje en Vertov
Es el primero que se esfuerza en integrar la prctica constructiva en el cine, por medio de su
maniesto (La revolucin de los kinoks), en el que habla del montaje integral.
La mquina futurista se concreta con Vertov en la cmara; en la Cmara-Ojo. De ah el
Cine-Ojo, que representa una conquista del espacio, del tiempo, de las diversas tcnicas de
aceleracin, gracias a su visin total, constructiva
Papel crucial del montaje como organizador de la estructura vital, de construccin
constante del material rodado, por medio de la seleccin de los temas, para luego organizar
los fragmentos del lme en direccin a un objeto flmico. Fases del montaje:
Inventario de todo material relacionado con el tema
Observaciones del ojo humano sobre el tema
Montaje central: frmula que traduzca a imgenes
El extraamiento en la teora potica de los formalistas rusos
Dentro del crculo lingstico de la OPOIAZ es donde surge el extraamiento (ostranenie),
entre 1916 y 1921. Identicado con la imagen potica, consiste en arrancar el objeto de su
contexto habitual y colocarlo en otro inesperado. El resultado de esta operacin devuelve al
conjunto desplazado (y no slo al elemento) la perceptibilidad que su uso estereotipado le
haba cercenado, crendose una percepcin distinta de visin (como si fueran vistos por
primera vez). Este enriquecimiento de la forma se realizaba por medio del montaje.
Entre formalismo y excentrismo: FEKS
Para la FEKS, el arte debe comportarse de acuerdo con el ritmo trepidante de la vida
moderna (debe electrizarse: vuelta al maquinismo, mito urbano, tcnica). La FEKS
procura dar la sensacin del objeto a travs de una visin y no a travs de su
reconocimiento, aislando de la vasta realidad el mundo del relato por medio de la idea del
montaje. Viktor Sklovski subraya en 1928 el paralelismo entre el FEKS (Fbrica del Actor
Excntrico) y la teora de Atracciones de Eisenstein.
Los orgenes de la escuela de montaje en el cine: Kuleshov
Lev Kuleshov escribe en 1922 Americanitis, donde deende la idea de montaje del
mainstream de EEUU, aunque paradjicamente sea distinta en apariencia a su idea de
montaje de 1916 (efecto K: mostracin del mecanismo retrico por medio del montaje)
Retorno a la continuidad: De Kuleshov a Pudovkin
Pudovkin es el ms continuista de los directores soviticos, arma que el montaje es la
mxima expresin de efectividad. Teoriz el Montaje Lrico (en sus libros Film Technique y
Film Acting), en donde armaba que el lme no es rodado, sino construido.
S.M. Eisenstein
Es con el gran director sovitico cuando los destinos de la vanguardia se convierten en una
teora sistemtica, y no slo un programa de accin, por medio de la bsqueda de la
verdad revolucionaria.
1. El procedimiento de montaje se ha interiorizado y, por tanto, convertido en un
principio de rango terico, cuya manifestacin no tiene por qu ser evidente ni visible,
salvo para el analista; adems, cualquier nuevo elemento que aparezca ser
rpidamente incorporado a esa dialctica (el sonido en todas sus variantes, pero
tambin el color; hoy en da el 3D) sirviendo para multiplicar los conictos ya
existentes con el recin llegado.
2. Para Eisenstein, el fragmentarismo, capital en la experiencia moderna, estaba en la
mirada que contempla las obras, no en las obras mismas.
3. Elaboracin a partir del concepto de montaje de los grandes problemas de la
losofa de la forma. El montaje no es slo el principio sino tambin el mtodo de
conocimiento privilegiado de una sensibilidad modera: montaje como instrumento de
conocimiento.
Dicho en otras palabras, todo esto conforma una teora flmica que an no ha podido ser
rebasada (ni por la semitica visual de Metz, el psicologismo de Mitry, o incluso ms
recientemente Aumont y Bordwell, entre otros).
No es de extraar que los tericos del discurso (deconstruccionistas, semiticos o
historiadores) apelen a Eisenstein como punto terminal de la concepcin del
fragmentarismo.
Su concepcin del montaje como choque (en contraposicin al montaje transparente de
Bazin) se materializa tanto en el Montaje de las atracciones (no es un Cine-Ojo; es el
Cine-Puo), como en el Montaje intelectual el sentido no descansa en los elementos,
sino en las relaciones de stos entre s: todo ello como instrumento discursivo de educacin
-inuencia- del espectador).
Comparacin MRI y teoras de Eisenstein:
!"#$% '$()*$%+ ,-./0-#(1- 2 )34*0%15.
CINE: la experiencia sovitica
Narrativa audiovisual