27a. AULA ABSTRACIONISMO O perodo do abstracionismo comeou em mais ou menos 1911.

Esse movimento foi muito forte na pintura e na arquitetura. Abstracionismo no se prende a realidade existente. uma ausncia da realidade. O abstracionismo acompan a o omem desde a !poca pr!" ist#rica$ no perodo da pedra lascada quando o omem fa%ia desen os fi&urativos. Aos poucos$ no perodo da pedra polida$ quando o omem vai ter que lutar por aquilo que precisa sem ter que depender tanto de suas ma&ias$ passa a ter uma lin&ua&em muito diferente c amada de lin&ua&em &eom!trica. uma lin&ua&em completamente abstrata. O &re&o tamb!m foi um povo que usou muito do abstracionismo. 'omo exemplo temos as (&re&as( que foram usadas$ mas que nin&u!m sabe ao certo se foram eles que a criaram. Existem muitas outras formas &eom!tricas que foram usadas por eles e que de forma nen uma esto inspirados na realidade. Ex. )andalas. Esses desen os se desprendem da realidade enquanto formas. *o formas criadas pelo omem. +uando voc cria um desen o livre pode at! ser um trabal o abstrato$ mas pode tamb!m ser um smbolo al!m do abstrato. Ele pode ter uma somat#ria de caractersticas al!m do abstrato. Ex. Abstrato preto"branco$ abstrato colorido$ abstrato puro ou outras combina,es. -os dias de o.e$ essas combina,es levaram a sur&ir outros momentos e no movimentos de pintura. +uando se fala de abstracionismo falamos tamb!m de representar formas$ cores e texturas$ que so criadas por um processo muito interior$ sem medidas$ e retiradas do mundo externo. /oc pode se envolver ou se inspirar em al&uma coisa existente mas no vai retratar fielmente aquela fi&ura. O abstracionismo sur&iu por v0rios fatores sendo um deles o cansao do realismo. Outro motivo seria uma nova viso decorrente do impressionismo 1pinceladas soltas que se parecem com manc as abstratas2. 3r#ximos da se&unda &uerra mundial$ vivendo em um clima tenso$ o omem tentava ne&ar a realidade em que vivia. -o aspecto social seria a previso do incio de &uerra. Essa !poca coincide quando 4andins56 vira uma tela de aquarela de ponta cabea$ sur&indo uma s!rie de borr,es que vo ser admirados. A revoluo 7ussa tamb!m influenciou muito no abstracionismo. A Aleman a foi o pas que participou mais intensamente desse movimento e uma boa parte da Europa tamb!m teve participa,es mais irre&ulares.

Em 1911$ quando o abstracionismo comeou$ foi considerado um marco dentro da c amada arte moderna. 8m trabal o abstracionista est0 dentro de um contexto de arte 1

moderna$ mas nem todo trabal o de arte moderna ser0 um trabal o abstrato. O abstrato ! um dos tipos de trabal o que fa% parte da arte moderna. O abstracionismo$ enquanto movimento$ ! enquadrado na arte moderna$ mas ele vem acompan ando o omem desde a pr! ist#ria e em v0rios momentos da sua vida. O abstracionismo no ! um processo racional$ ele pode ser irracional. 8ma pintura irracional ! colocar as cores e formas simplesmente por acaso$ intuitivamente. Outra forma ! pro&ramar a distribuio de cores e formas sem estar reprodu%indo uma realidade$ mas produ%indo uma distribuio racional dessas cores e formas. Ex. Optar por colocar uma cor quente ou fria em determinado espao para dar impresso de proximidade$ distanciamento ou efeito de volume. )uitas ve%es ! um porqu racional que pertence s# ao artista. O pintor abstracionista sempre tem uma representao muito pessoal que envolve os aspectos de t!cnicas de sua pintura como tamb!m o do contexto onde o artista vive. A arte abstrata ! livre de contexto. 9emos dois tipos de trabal os abstracionistas: Abstracionismo &estual e &eom!trico. O ;estual ! o abstracionismo no qual a pintura ! muito livre$ sem medidas e t!cnicas precisas$ no qual a movimentao da mo vai determinar o trabal o com pinceladas 1no caso utili%ando"se pincel2 mais fortes ou mais suaves. O abstracionismo ;eom!trico ! muito preso a aspectos de simetria$ equilbrio e de formas que esto li&ados ao conceito de &eometria. As formas &eom!tricas so precisas dentro do trabal o. 9odos os dois podem provocar emo,es. As formas$ tanto no &estual como no &eom!trico$ so criadas pelo artista$ no existindo nen um compromisso com a realidade. -o abstracionismo no existe a obri&atoriedade de se combinar cores. Existe uma s!rie de re&ras que determina cada estilo de arte. -o abstracionismo no se respeita nen uma re&ra ! uma ne&ao completa a qualquer outro momento da arte. Ao fa%er ne&a,es desse tipo$ o abstracionismo dificilmente passa a ser aceito pelo mundo. Em pleno perodo de conflitos mundiais vo pensar em contestar tudo isso com uma arte que no era f0cil de ser entendida. *e voc fi%er o.e um trabal o impressionista ser0 c amado de n!o"impressionista. 8m trabal o abstrato no tem essa limitao$ pois ele ser0 abstrato em qualquer !poca. Os artistas abstracionistas$ o.e em dia$ tem buscado estabelecer planos diferenciados na pintura atrav!s da cor e da forma. <a mesma forma que voc representa uma forma real voc pode representar uma forma irreal dando volumetria. As cores que mais sofrem destaques normalmente so cores que provocam contrastes entre elas mesmas. Ex.: 3reto"vermel o$ amarelo"vermel o. 'ores contrastantes so comuns aparecerem em trabal os abstratos$ mas no ! obri&at#rio. 8m trabal o pode ser completamente abstrato e s# ter tons past!is e sem nen um contraste. 'oment0rio: (A m=sica existe por ela mesma sem ter a letra. 3orque um quadro precisa ter forma explcita para a&radar>(. 2

A falta de intimidade com a arte abstrata ! que leva o omem a no apreci0"la. +uando se observa uma obra de arte$ principalmente a abstrata$ ! preciso ver o quanto aquela obra oferece de informa,es inovadoras$ t!cnicas diferenciadas ou no$ etc. As obras podem ser bem diferenciadas umas das outras pela infinidade de possibilidades de representa,es atrav!s de texturas$ cores$ etc. -o existe essa mesma liberdade na pintura acadmica. O abstracionismo levou uma s!rie de discuss,es em cima do que era c amado de simbolo&ia. A simbolo&ia ! uma representao criada pelo omem baseada nas formas abstratas. 8m trabal o abstrato pode ser rico ou no em simbolo&ias. +uanto mais simbolo&ias ele tiver ! mais f0cil as pessoas se identificarem com ele$ principalmente se for uma simbolo&ia mais evidente$ deixando de ter toda essa abstrao e &an ando um si&nificado que voc ten a descoberto e no necessariamente ten a sido criado pelo artista. A obra abstrata no precisa ter conte=do$ no tem necessidade de passar al&um tipo de informao. Al&umas obras abstratas passam al&um conte=do$ outras no. O lado esquerdo do c!rebro ! o lado racional$ precisa de smbolos que ten a al&uma informao .0 con ecida antes. O lado direito ! o lado sensitivo$ no d0 para estabelecer par?metros racionais.