La pregunta entonces no es si el arte contamina o no (que es obvia), sino:

Cmo est respondiendo el mundo del arte hacia la crisis ambiental y de qu manera se podran generar alternativas Eco estticas a travs de este?

Esttica

! " Rama de la filosofa que trata de la belleza y de la teora

fundamental y filosfica del arte.

El compromiso en la vida pblica

- La disposicin de esculpir fsicamente un problema latente.

Los artistas pueden, en cierta medida moldear una nueva esttica que combine:

La sensacin visual del lugar

El afn de inventar una nueva sntesis entre ciencia, accin y arte

WILSON, Stephen. Information Arts. Intersections of Art, Science, and Technology. Ed. MIT press. Inglaterra, 2002. P. 130.

Preguntas sobre dichos componentes y sus relaciones son el corazn de la filosofa esttica

A) Los objetos que son el centro de atencin (obras)

B) Los artistas

Esfera de la esttica filosfica como el estudio de la naturaleza y los componentes de una experiencia esttica:

C) Los espectadores

D) El contexto
MM., Eaton. Philosophical Aesthetics: A way of knowing and Its Limits. Ed. R. Moore. USA, 1994.

Eco- Esttica

! "

La definicin de arte sigue, no precede o predetermina la prctica y produccin social del arte. Lea Heather

! "

Tendramos que, lo que definira Lea como Eco esttica es precisamente la filosofa que se realiza en torno a piezas/ obras ecolgicas ambientales y Eco-activistas

HEATHER, Lea. p. cit. P. 20

La eco-esttica segn Allen Carlson

Para dicha postura, la apreciacin esttica adecuada es sostenida mediante la total inmersin del espectador en el objeto de apreciacin.

No Cognitiva ambiental de compromiso

Cognitiva Conceptual narrativa

El conocimiento y la informacin acerca de la naturaleza del objeto de anlisis es fundamental para su apreciacin esttica

FCG Bunny. Eduado Kac. 2000.

CONNEMARA SCULPTURE. RICHARD LONG. IRELAND 1971

Tercera postura: Investiga la relacin de la esttica con la ecologa y trata de mediarla intuitiva, y cientficamente. -Healther Lea - Imagen performativa

Imagen performativa

Giro performativo: La difuminacin de las fronteras entre las artes, proclamada u observada reiteradamente desde los aos sesenta por artistas, crticos de arte, estudiosos y filsofos puede ser descrita tambin como giro performativo. Las artes visuales, la msica, la literatura o el teatro tienden a partir de entonces a llevarse a cabo en y como realizaciones escnicas. En lugar de crear obras, los artistas producen cada vez mas acontecimientos en los que no estn involucrados slo ellos mismos, sino tambin los receptores, los observadores, los oyentes y los espectadores. Con ello se modificaban las condiciones de produccin y recepcin artsticas en un aspecto crucial.

!"

FISCHER, Ericka. La esttica de lo performativo. Ed. Abada. Madrid, 2011. P. 45

Alan Sonfist

Vik muniz Pictures of Garbage Atlas (Carlo) 2008

Vik muniz Frankenstein (Caviar Monsters) 2004 Color print on superglossy Ilfoflex paper

Vik muniz Foto de accin, segn Hans Namuth, de la serie Imgenes de chocolate, 1999 152.4 x 121.9 cm C-Print digital

BANSKY

EL COSTO AMBIENTAL DEL ARTE MATERIAL (TCNICO)

! " El tipo de proyectos de instalacin masiva que con

ms frecuencia capta la atencin de los medios y de personas actualmente, son los ms grandes, costosos y extremos. La complejidad de una instalacin comnmente contribuye a su costo final, pero es la misma complejidad la que hace al trabajo redituable en trminos de publicidad e influencia, si no de cualidad artstica. S nosotros medimos los dos lados de estos artistas de instalacin comparado con el conflicto del costo ambiental, muchos de los grandes nombres parecen centrarse en el arte a travs de su impacto.
!"

CHAYKA, Kyle: http://hyperallergic.com/11316/evaluating-installation-art-environmental-cost/ (13.11.13) Kyle Chayka es un escritor, crtico cultural y curador establecido en Brooklin.

Cai Guo-Qiang/ Resplandor y Soledad/ 01.12.2010 / 20.03.2011

Hoy menos que nunca puede separarse la naturaleza de la cultura, y hay que aprender a pensar transversalmente las interacciones entre ecosistemas, mecanosfera y Universo de referencia sociales e individuales.

GUATTARI, Flix. Las tres Ecologas. Ed. Pretextos. Espaa, 1996. P. 33

SOBRE LA IMAGEN PERFORMATIVA Y SU COMPATIBILIDAD CON LO VIRTUAL

Insisto que debemos invertir en la bsqueda de nuevos medios de produccin y de consumo que harn posible un bienestar planetario que a la vez no destruya las oportunidades a las generaciones venideras. La solucin se encuentra en la inteligencia humana. Creo que, en el largo plazo, la inteligencia humana es el nico camino hacia el futuro. Es porque lo virtual es efmero. Pero es tambin en lo virtual que el pasado se conserva, ya que lo efmero no cesa de continuar en lo menor siguiente, que remite a un cambio de direccin.

Entrevista a Gilles Lipovetsky en itesm: www.itesm.mx/wps/wcm/connect/snc/.../op(1abr11)inessaenz (20/11/13) DELEUZE, Giles. Lo actual y lo virtual. Ed. De Dialogues, de GillesDeleuze y Claire Parnet. Paris, Flammarion, 1996.

Narciso, 2001-2002. Oscar Muz, Protografa.

CHRISTIAN BOLTANSKI, NO MAN'S LAND, 2010 (PHOTO BY JAMES EWING, COURTESY OF PARK AVENUE ARMORY

SOBRE EL VALOR DE LO PERFORMATIVO EN EL ARTE

! " S en realidad, nada permanecer, el hecho de ser mas

o menos duradero le confiere valor al arte?, o, Acaso la durabilidad le porta el derecho a llamarle arte?