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FERNANDA GOMES | Fernanda Gomes | ARTECAPITAL.NET

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EXPOSIES ATUAIS
FERNANDA GOMES Fernanda Gomes
MUSEU DA C IDADE - PAVILHO BRANC O C ampo Grande, 245 1700-091 Lisboa 30 MAI - 26 AGO 2012

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Fe rnanda Gom e s, vista da instalao, Muse u da C idade , Lisboa 2012 DMF

Fernanda Gomes no expe no Pavilho Branco do Museu da C idade. Explode, apropria-se do espao, coloniza-o, expande-se, infiltra-se e encaixa-se magneticamente nas pregas e articulaes da arquitetura da galeria, at s fendas do pavimento. A aparente arbitrariedade s mesmo isso, aparente. De resto tudo milimetricamente instalado no espao expositivo, numa justaposio de objetos que, em equilbrios improvveis, aparentam ter no peso da gravidade o seu nico aglutinante e parecem cristalizar a obra total na integridade do seu conjunto, sem destituir de autonomia a cada fragmento. A artista trabalha com acumulaes de objetos comuns que seleciona e ordena cuidadosamente. Gastos de histria e subitamente subtrados dos seus contextos (o mundo prximo), so depois submetidos a uma reorganizao semntica da sua matria e funo. A fragilidade e delicadeza dos materiais que quase se vaporizam, desafiam o observador a recalibrar a sua perceo e a aguar os seus sentidos. C om uma mincia laboratorial, a artista dispe preciosidades precrias que vo desde pedaos de madeira, uma tela crua, cordis, vidro, folhas de papel, uma pedra da calada, que deixam adivinhar um conjunto de decises formais ao desenharem-se junto ao solo numa composio simbitica com o espao. Detentora de um currculo cada vez mais extenso, no seu pas e fora dele, Fernanda Gomes (Rio de Janeiro, 1960) exps pela primeira no nosso pas, individualmente, no Museu de Serralves (2006) e na Galeria Graa Brando (2009). Esta mostra uma pequena reaplicao desse exerccio, que poder incluir um sem nmero de outros objetos, em dispositivos de uma criatividade inesgotvel, em bruto, crus, em ciclos e variaes eternas, at o seu fim.

Fe rnanda Gom e s, vista da instalao, Muse u da C idade , Lisboa 2012 DMF

Fe rnanda Gom e s, vista da instalao, Muse u da C idade , Lisboa 2012 DMF

Aqui continua a sua investigao como se nunca tivesse partido, porque qualquer galeria ou lugar no planeta so uma extenso da sua casa, que uma extenso do seu atelier que uma extenso do mundo. A minha casa no exatamente uma casa, uma coisa diferente afirma. De fato, encontram-se descries da sua casa to entusisticas quanto das suas exposies. Nela a artista acumula objetos de forma quase obsessiva, acrescenta-lhes camadas, ensaia composies, espera que desapaream. Algumas coisas recolhe de onde expe, outras vm desta sua casa, para l regressarem, amnsicas, ao seu uso anterior (as cadeiras da cozinha, os copos de gua ou de vinho, os livros em branco). A sua escolha, o seu uso, a sua reorganizao e o seu retorno a utenslio, coreografam um movimento circular. De onde vieram? Para onde retornaro? Este dispositivo dilata-se muitssimo no tempo que o precede e no que o suceder. A entropia outra fora da fsica a que os objetos se devolvero, de forma doce e sem sentimentalismo. Talvez de obra Sem ttulo e de identidade ambgua, acabem por retornar aos seus nomes. Voltamos casa, que no bem uma casa. L no s a coisa fsica que a artista justape, mas tempo e memria, em camadas (na tinta branca que se acumula e estala revelando carne dos objetos, no vidro suavemente riscado denunciado na luz baa quando a filtra ou no papel amarelado). H elementos e processos retomados de h anos. Nesta mostra Fernanda fala dos livros que resgata de um trabalho antigo adormecido e que provavelmente

Fe rnanda Gom e s, vista da instalao, Muse u da C idade , Lisboa 2012 DMF

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http://www.artecapital.net/exposicao-366-fernanda-gomes-fernanda-gomes

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COLECTIVA 12 Contemporneos: Estados Presentes


Museu de Serralves - Museu de Arte C ontempornea, Porto Vera Santos

resgata de um trabalho antigo adormecido e que provavelmente daro origem a muitos desdobramentos no futuro. Por outro lado, os objetos que recolhe (onde j se sedimentavam as diferentes identidades e todos os seus ciclos de dormncia e reativao), testemunham os vestgios de gestos dirios ntimos. Exemplo disso so os trabalhos em progresso como a recoleo diria de fios de cabelo, novelos de fio dental usado que rene desde meados da dcada de 90 ou um sabonete j transparente de to gasto, mostrados em outras exposies. No so apenas materiais, trazem consigo experincias e propriedades sensveis. Trazem consigo os rituais que os esculpiram. difcil definir uma fronteira entre a arte e a vida quando deparamos com algo assim, onde estes dois universos coexistem sem uma margem definida. Primeiro existe o espao e depois vm as coisas ou primeiro existem as coisas e depois o espao? A artista sabe que no final desta equao resta apenas a experincia e que tudo do espao expositivo aos objetos nele se resume a matria e depende de ns para existir. mais complexo do que parece primeira vista, tal como o branco. O branco uma cor complexa, que se desmultiplica num sem nmero de tonalidades. S aps descobrir todas as suas cambiantes a artista possivelmente se interessar por qualquer outra. Recentemente, at abril deste ano, o MAM no Rio exibia a maior mostra da artista no Brasil, ocupando 1.820 metros quadrados de museu. Fernanda falava em entrevista [1] da histria dos objetos que rene e da multiplicidade de relaes que cada visitante iria destilar deles. Oscilando entre a singularidade de cada fragmento e a constelao total da obra, o espetador hesitar quanto ao lugar que o seu corpo ocupar nessa ordem, numa experincia estilhaada e quebradia do espao. A circulao de um corpo constitui um problema num engenho-teia to frgil. A artista reserva-lhe vrios dilemas: onde encaixar o ponto de vista, onde pousar os ps, at quando suster a respirao, que percurso tomar ou como decifrar a histria que um objeto evoca. Um dispositivo arqueado assemelha-se a uma cana de pesca, um saco de plstico transparente discretamente suspenso caa o ar e repousa furtivo espreita da prxima presa. Esta mostra ameaa implodir-se junto com o visitante, acionado seja um dos seus fios sensveis. Joo Fernandes, em torno da exposio em Serralves [2] referiu que cada visitante abrir um novo caminho, to hesitante quanto tateante, entre tudo o que se oculta quanto o que se revela. No h mapa possvel para esta errncia. Mais vale desistir de qualquer ismo que o guie. Para uma artista plural que prioriza as propriedades fsicas e afetivas dos objetos, tanto faz as categorias da esttica. Antes um regresso ao essencial, que nos faz repensar os limites da escultura e da instalao.

MIGUEL BRANCO TERRA


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SUSANA MENDES SILVA Rectangle Disorder


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SAMMY BALOJI E ALICE SEELEY HARRIS When Harmony Went to Hell, Congo Dialogues: Alice Seeley Harris and Sammy Baloji
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JULIO LE PARC Le Parc Lumire - Obras cinticas de Julio Le Parc


C asa Daros, Rio de Janeiro Juliana de Moraes

PAULIANA VALENTE PIMENTEL Jovens de Atenas


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NOTAS [1] Entrevista ao Informe Cultural (www.youtube.com/watch? v=6lWIf6FQSxM) [2] Texto de Joo Fernandes in Fernanda Gomes. Porto: Museu Serralves, 2006, p.123, 124

Pietra Fraga

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m otion.

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